FACULTAD DE ARTES CONTEMPORÁNEAS

CURSO:
PRODUCCIÓN VOCAL: LABORATORIO DE INVESTIGACIÓN
SECCIÓN
EA81
TEMA
TAREA ACADEMICA 4
TÍTULO
LAS VOCES QUE ME ATORMENTAN
PROFESORA
ELENA ROMERO SALAZAR
ALUMNA
JENNIFER CRISTINA LOPEZ HUAMAN
FECHA DE ENTREGA
05/06/21

Pregunta de Investigación
 ● ¿Se pueden crear esquemas vocales de los personajes del monólogo testimonial "Las
voces que me atormentan?" a partir del uso de alturas tonales, volumen, duración y
ritmo?

INTRODUCCIÓN:

Para poder dar inicio con la siguiente investigación del tema planteado, comenzaré hablando
sobre la definición de los esquemas vocales, con ello también plantea la definición de cada
una de las técnicas que he utilizada para la creación de los personajes. Lo que quiero dar a
entender en esta investigación es que a través de las alturas tonales, volumen, duración y
ritmo; si se puede llegar a crear diferentes esquemas vocales, ya que con mi exploración y el
descubrimiento que he tenido en cada uno de los ensayos puedo estar más que segura que si.

1. TEMA:
El uso de diferentes alturas tonales, volumen, duración y ritmo para la construcción de
esquemas vocales de los personajes dentro del monólogo testimonial.

1.1 -. LOS ESQUEMAS VOCALES:

El origen del “esquema vocal” fue propuesto por primera vez por Soulairac y corresponde a
la crítica consciente y perenne de las sensibilidades fonatorias internas del sujeto,
desencadenadas por el natural cometido de remisión verbal e imputado por casi todos los
órganos que se ponen en funcionamiento para la extracción de la voz. En definiciones
simples, podríamos decir que el comentario fisiológico hablado es el equipo de sensaciones
internas e imágenes mentales relacionadas con la construcción de la voz, estas sensaciones
internas pueden ser de límite vibrante, es decir la entrada muscular (kinestésicas) u origen
interoceptivas.
A suerte de cliché, cuando un individuo habla o canta y principalmente si lo hace a una gran
fuerza, es consciente a cada momento de un clan de sensaciones que especialmente provienen
de las regiones faciales, orales y abdominales.
Los mecanismos reguladores de este epítome somático vocal aventajaron de ser automáticos
o semiautomáticos, donde argumentaron a mecanismos reflejos en un inicio, hasta ser
voluntarios o mecanismos adaptados. Esto se puede reflejar en cantantes avanzados que, al
gestionar una parodia musical en una muestra de poca reverberación acústica y por ende
limitada retroalimentación auditiva, de eso forma se eliminan voluntariamente la
autorregulación auditiva y se guían por las sensaciones corporales (vibraciones corporales y
sensaciones de convulsión muscular ante todo), como mecanismo protector de la laringe alce
el acrecentamiento del esfuerzo fonatorio.

1.2-. LAS ALTURAS TONALES

Las ondas sonoras se originan por la actividad vibratoria de un determinado cuerpo que se
encuentra en contacto con el aire. En los instrumentos de viento, el cuerpo vibrante es una
alineación de aire. La frecuencia se mide en hercios (el número de veces que vibra una onda
sonora en un segundo). Cuanta más reincorporación sea la frecuencia de la prominencia
sonora, mayor será la altitud del sonido. Existen diversos sub contenidos en el interior de
altura, éstos son las variaciones de la altitud continua y tardo, registros de nivel, altura fija y
variable, altitud determinada e indeterminada. La estabilidades de la nivel tonal frente a
cambios en la sonoridad, es descalabrado para estímulos sinusoidales, aumenta por señales
periódicas complejas que se las puede bautizar, a fines prácticos, que en estos casos la altura
tonal es parcial de la sonoridad. Lo más táctico es que llevan un paralelismo entre la etapa de
una conjetura y la altitud escuchada. La etapa que está aseverada por la clave del
presentimiento de Fourier. La nivel tonal es aprendida igualmente por altura periódica,
subjetiva, residual o virtual del acorde. Las señales periódicas son oídos como sonidos
tónicos, a los que se les puede adscribir una decisión de nivel tonal restringido, esta audacia
va paralelamente con la corazonada estratégico de Fourier. Cuando oímos un bordoneo
frecuente complicado nuestro sistema de audición presta más atención a la del núcleo de
procesamiento de altura que las características de altitud de ultratumba o primaria de cada
cincha del espanto del acorde. Si tenemos la prisa de oír más profundamente cada corsé por
desviado debemos deshabilitar el desarrollo anterior, la cual lleva un sesión grande. Es por
ello que nos impide escuchar por discrepante los armónicos superiores en los sonidos de
pequeña duración.sinopsis del recurso de nivel tonal.

1.3-. LA DURACIÓN

La perdurabilidad de un sonido hace dato a la distancia de onda. Indica el lapso que se

mantiene una onda sonora acabada. Puedes predisponer sonidos largos o cortos. Según cuál
sea el manantial que los produzca, los sonidos pueden alargarse de forma ininterrumpida o
acortarse, como en elementos de obligación frotada, o plantar sonidos con una distancia
específica, como un encomio o la noticia de un piano.

El sonido cesa cuando cesa la vibración. Esta cualidad está estrecha al físico de la poza del
sonido. Con la tecnología, este veto se ha excedido y los sonidos pueden enquistarse
digitalmente por asamblea fría.

1.4-. EL VOLUMEN

El volumen es la idealización subjetiva que el ser humano tiene de la energía de un cualquiera

sonido. Como la ceremonia de un sonido se define como la cantidad de fortaleza (empuje
acústica) que atraviesa por instante una revestimiento, así pues a mayor energía mayor en la
dimensión.

El volumen de la voz es la vehemencia de la misma y como la idealización de la dimensión

sigue una escala logarítmica, el grado de volumen se mide en decibeles o decibelios en
inglés.
 ● El volumen implica conversar con la autosuficiencia energía de voz. Por ello, para
calibrar cuál es el dimensión debido hay que darle vueltas a la cabeza lo siguiente:
● La prominencia y las características de la sede o zona donde se va conversar.
● Ruidos que distraen la espera quizás los ruidos de los autos, de los niños, elegancia
muy entrada interfieran con la première.
● El argumento que está tratando, pues la naturaleza del asunto determina cuál es el
volumen correcto. Cuando el insignia requiera un matiz auténtico, no debe ensordecer
la exposición platicando muy soez.
● Su frío, si lo que se quiere es estimular la afluencia a la actividad se debe estudiar
encaramarse un menudencia el dimensión; pero si se quiere transformar la manera de
estudiar no sería conveniente usar un tonalidad grueso.

1.5-. RITMO

El ritmo de la voz es la cifra de definiciones por expedición de voz. Un ritmo normal es de

dos palabras por instante. Algunos ritmos son rápidos y enérgicos. Otros deliberados y lentos.

Algunas de las principales emociones que manifestamos mediante las características de la voz
son:

● Triste: un volumen suave y una serie sublime.

● Alegría: una dimensión alta, un tono un poco duro y mayor énfasis.
● Desinteresado: una dimensión rebajada y un ritmo suave.
● Nerviosos: serie entorno-amplio y aceleración rápida.
● Asombrado: celeridad rápida, gama egregio y acentuación pronunciada.
● Confiado: volumen noble, ritmo medio y voz decidida.

El ritmo puede ser moderado, calmado y paralizado, o apresurado y saciado de fortaleza, todo
subordinarse á su propósito de su propia situación. Si tu objetivo es persuadirlos y
convencerlos tendrás que darle una gran carga de energía y de entusiasmo a tu voz, así ellos
también aparecerán en la misma “sintonía” contigo. Recuerda: tú puedes desequilibrar tu
estado de ánimo a las otras personas y un fuerte canal para ello es la voz. ahora
perfectamente, como perfectamente lo hemos inseguro en otras ocasiones en las
presentaciones el optimismo igualmente debe ser practicado. Toma un informe y analiza con
qué rango de energía o de optimismo lees tales definiciones, hazlo de diferentes formas y
observa las diferencias.

1.6-. MONÓLOGO TESTIMONIAL

Este monólogo testimonial trata de un procedimiento de recuperación de una joven que a sido
lastimada desde muy pequeña que pues con el transcurso de los años las voces de estas
personas que le lastimaron quedaron marcadas en su memoria y la acompañaron y
atormentaron en su dia a dia, ella cansada de esto intenta buscar una salida, primero pidiendo
ayuda pero no le resultó porque la terminaron lastimando mas y la hicieron más desconfiada
de las personas que la rodean, ella sentía que no tenía en donde sostenerse para que no caiga;
hasta que un dia se canso de tantas lágrimas que estuvo derramado en vano por un pasado que
fue, que ya no tiene solución, entos ella decide cambiar ser otra persona diferente y decide
ocultar sus tristezas, ocultar sus miedos y disfrutar sus vida, libre de esas voces que siempre
le hacían sentir mal sin importar el dia que era, ella levantó su voz y se dijo oír nuevamente,
ya no quería sentirse derrotada otra vez quería que los sueños que tenía en mente se pudieran
cumplir a futuro, también realizarlos sin ningún miedo, aunque a veces sus recuerdos la
atormente y le hagan perder el control de su vida nuevamente, decidió ya no escuchar más a
su pasado decidió escuchar a su presente y luchar por lo más soñaba.

2.Descripción y reflexión sobre los elementos de la técnica y su aplicación y hallazgos en

el proceso de investigación.

Para poder plantear esta idea de realizar diferentes personajes con diferentes esquemas
vocales me base mucho en cómo desearía que cada uno de estos personajes puedan tener vida
sin que se mezclen o se relacionen, al principio si me resulto un poco difícil debido a que
representas cuatro personajes en uno solo no me hacía sentir en mi zona de confort, pero con
ayuda de estas cuatro técnicas me resultó mucho más fácil ya que en cada exploración me
dejaba llevar por cada uno de estos personajes, muy aparte de eso cada uno comenzó a tener
sus personalidades diferentes y la forma de hablar se notaba que ya tenían una función en el
monólogo, los hallazgos que encontré es que la voz tiene diferentes colores cuando trabajas
en cada uno con diferente técnicas y que el volumen y la duración ayuda mucho con lo que
quieres expresar en ese preciso momentos, se podría decir que mi exploración también se
basó en el juego de roles para poder brindarle una mejor función.

3.Relacionado a las decisiones para aplicarlo en la escena

Las técnicas que utilice me ayudaron mucho con la construcción de cada uno de los
personajes ya que cada uno tienen las diferentes técnicas aplicadas de distintas formas, muy
aparte eso también pude descubrir como los personajes podrían tener su podía personalidad,
por ejemplo al crear el personaje varonil tenía que utilizar altura tonal mal grave y a la vez
tener un volumen medio con una duración larga y un ritmo medio. De esta forma cada uno de
los personajes fueron formándose ya que en la exploración fui viendo cómo es que se adecua
cada uno con el personaje.
CONCLUSIÓN:

Finalizando este trabajo llegue a la conclucion que si se puede crear esquemas vocales a
través de alturas tonale, duration, ritmo y volumen, debido a que sin no utilizamos ninguna de
estas técnicas nuestros personajes no tendrían una voz ni una personalidad, ya que nosotros
hasta en nuestra vida diaria utilizamos estas técnicas para poder comunicarnos de diferentes
formas, es decir que siempre tenemos en cuenta de cómo es nuestro esquema vocal.

CITAS:

A.N, “El ritmo: característica de la voz”, Blogger (septiembre, 2014):

https://elritmodelavoz.blogspot.com/2014/09/blog-post.html
A.N, “El volumen de la voz”, Blogger (Septiembre, 2014) : https://producciondelavoz-
elvolumen.blogspot.com/2014/09/el-volumen-de-la-voz.html

Basso, Gustavo. “Altura tonal”, Musiki (Julio, 2019), pag 2: http://musiki.org.ar/Altura_tonal

Gusman, Marco. “¿QUÉ ES EL ESQUEMA CORPORAL VOCAL?”, Scribd ( noviembre,

2009) pág 1:
https://www.scribd.com/document/201671925/Que-Es-El-Esquema-Corporal-Vocal

Planetamusik. “Las cualidades del sonido: Frecuencia, timbre, duración e intensidad”.

Planetamusk (Nobiembre, 2011) : https://planetamusik.com/blog/frecuencia-timbre-duracion-
e-intensidad-cualidades-del-sonido/

ANEXO: