ÍNDICE

INTRODUCCIÓN...................................................................................1

EL BOLERO...........................................................................................2

Definición...............................................................................................2

Compositores de boleros.......................................................................2

Subgéneros del bolero...........................................................................4

Orquestación y desarrollo del bolero......................................................4

Géneros Musicales................................................................................5

Principales exponentes..........................................................................5

Instrumentación del Bolero....................................................................6

CONCLUSIÓN.......................................................................................8

BIBLIOGRAFÍA......................................................................................9

GLOSARIO...........................................................................................10

CREATIVIDAD......................................................................................11
 INTRODUCCIÓN

Aproximarse a un objeto cultural como el bolero desde los estudios

literarios tiene como principal fundamento y preocupación el ver cómo
ciertos objetos denominados y ubicados dentro de la llamada cultura
popular pueden tener una función literaria dentro de las sociedades que
las producen.

Sin embargo, me parece importante realizar un balance alrededor de los

objetos que desde la crítica literaria se han denominado como literarios,
pues como se verá, hoy día el corpus de investigación de dichos objetos
literarios se ha ampliado, lo cual ha hecho posible en este caso
considerar al bolero como un objeto que se puede analizar desde la
disciplina que me ocupa.

Por otro lado, no es mi interés profundizar ni polemizar alrededor de la

calidad formal, literaria de los boleros que aquí se presentan, dado que el
bolero como manifestación popular me parece que puede llegar a ciertos
niveles de belleza expresiva muy distintos de los encontrados en la
poesía, donde hay una preocupación más profunda por el lenguaje y la
forma como es utilizado. Me interesa más bien ver cómo una
manifestación popular puede apropiarse y asimilar nociones, figuras y
formas literarias encontradas en algunos movimientos de la historiografía
literaria.

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 EL BOLERO

Definición

Fuera de definiciones teórico musicales la explicación es que el bolero es la canción

del alma, dice Ignacio Veles Pareja en El Diván del Bolero y copio textualmente "Se
dice que el bolero es una música y un verso derrotista, pesimista y que induce a la
melancolía pero esto es cierto en parte porque hay muchas clases de boleros: de
exaltación, de búsquedas, reproches, melancolía inclusive cantos a ciudades y
religiones".

Como compositor yo puedo afirmar que de cierta manera, salvo algunas excepciones
es muy difícil escribir un bolero o una poesía sin que exista una conexión con la
historia que se cuenta, aunque hay muchos compositores que pueden escribir por
encargo el resultado final nunca es el mejor y en esas excepciones esta otro prolífico
compositor puertorriqueño Tite Curet Alonso que tenía un talento asombroso para
hacer este trabajo, se dice que en ocasiones se le pedía componer un tema para X o
Y cantante y en cuestión de un rato lo conseguía Compositor de Anacaona para
Cheo Feliciano, La Tirana para la Lupe. Tiemblas para Tito Rodríguez y muchísimos
más.

Compositores de boleros

Dado el hecho de que el bolero se cultivó por diferentes países de habla hispana
sufrio otros cambios en beneficio más de los compositores que de los músicos. De
una interminable lista de compositores cubanos me limitare a mencionar solamente
diez de cada país aclarando pues que son los que yo distingo por mi gusto personal
y no porque los restantes no tengan los méritos. El la plantilla cubana Ernesto
Lecuona, Sindo Garay, Bobby Collazo (al que conocí personalmente) Osvaldo
Farres, Cesar Portillo de la Luz, Martha Valdés, Rene Touzet, Marisela Verena,
Isolina Carrillo, Eliseo Grenet.

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En Puerto Rico cantera de igual magnitud que Cuba en cuanto a compositores de
boleros no se puede dejar de mencionar de entre todos a Sylvia Rexach, Mirta Silva,
Rafael Hernández (nuestro jibarito) Pedro Flores, Claudio Ferrer, Don Felo, Bobby
Capó, Tito Henríquez, Placido Acevedo y Puchi Balceiro.

Méjico, aunque no comparto otros criterios sino el mío propio, sé que no pocos
estaría de acurdo en que los que mencionaré a continuación son de los más
renombrados, Agustín Lara, Alfredo Giménez, Armando Manzanero, Consuelo
Velázquez, Roberto Cantoral, Manuel Esperón, Álvaro Carrillo, María Grever,
Gonzalo Curriel y Chucho Monge.

Colombia hace lo propio a través de la pluma de Régulo Ramírez, Manuel Álvarez

Rentería, Alberto Vides Barbabosa, Tito Rivera, Juan Glanso, Gonzalo Curiel, Luis
Bernardo Saldarriaga, Rafael Hernández, Gabriel Viñas, Carmelo Larrea, Alberto
Domínguez.

En Venezuela el bolero aparece en el 1927 con la musicalización del poema Flor de

Antonio Pérez Bonalde, musicalizado por el mejicano Guti Cárdenas
(http://lahemerotecaluisrrondon.over-blog.com/article-el-bolero-en-venezuela-o-el-
bolero-venezolano-74793229.html) Venezuela ha tenido muy buenos intérpretes del
bolero siendo uno de los más renombrados Alfredo Sadel, no he encontrado
información relevante sobre compositores Venezolanos.

Santo Domingo nuestra hermana república tiene grandes compositores como lo son
Chencho Pereyra, Enrique García, José Dolores Cerón, Leopoldo Gómez, Porfirio
Golibart, Ramón Wagner, Luis María Giménez, Eduardo Brito, Peña Morel y Raudo
Saldaña.

Quiero aclarar nuevamente que estos son a mi juicio compositores que en lo

personal distingo sin menos preciar la calidad de todos los demás. A finales del siglo
XX surge otra transformación y quizás la más importante de su historia con la llegada
de la balada, es precisamente con este movimiento que entran a escena el nuevo
bolero, su base rítmica se diversifica, se cambia el timbal por la batería, cambia el

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bajo acústico por el bajo eléctrico, entra el piano eléctrico instrumento que ahora
tiene la virtud de poder cambiar su sonido, el conguero que junto al bongo eran
responsables de llevar la marcha rítmica se ven en la obligación de comenzar a
experimentar con nuevos instrumentos de percusión añadiéndole otras dimensiones
al ritmo y además estos percusionistas se ven obligados por la nueva era a estudiar
música. Y no es que el percusionista de antes no fueran buenos músicos pero ahora
tienen el reto de la lectura musical.

Subgéneros del bolero

Los países del gran Caribe hispano adoptaron el producto musical que Cuba ofertaba
en los años veinte y los treinta. Con el tiempo, el bolero se fusionó con otros géneros
musicales y provocó el surgimiento de algunos «subgéneros» como el bolero rítmico,
el Bolero son, bolero-chacha, bolero mambo, el bolero ranchero (mezcla de bolero y
mariachi mexicano), el bolero moruno (bolero con influencias gitanas e hispánicas),
el bolero salsa y hasta la bachata.

Orquestación y desarrollo del bolero

En un primer momento, el bolero desarrolló su lenguaje a partir de los "tríos" de

guitarra. En los años 30 aparecieron las orquestas tropicales, luego las orquestas al
estilo big band y por último, las orquestaciones de tipo sinfónico que le aportarían
refinamiento al acompañamiento musical del bolero durante unos treinta años (1935-
1965). Cuba y México se convirtieron en la meca para los músicos y cantantes del
bolero.

Para la masificación del bolero fue fundamental el desarrollo de medios de

comunicación como la radio, los programas en vivo en televisión y las películas de
cine con sus actores-cantantes así como las grabaciones en discos, cuya impresión
evolucionó de los discos de 78 a los de 45 RPM (revoluciones por minuto), hasta
llegar a los de 33, llamados "larga duración" , LD, LP o long play . Otro factor que
incidió en el auge del bolero fue el relativo aislamiento cultural de América Latina en

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los años cercanos y posteriores a la I Guerra Mundial. Esto permitió al bolero
cultivarse y desarrollarse sin claras competencias foráneas que lo amenazaran.

La «era dorada del bolero es coincidente con el período de las dictaduras militares en
los años treinta, cuarenta y cincuenta. El éxito del bolero sirvió a los intereses de
estos regímenes, ya que promovía cierta alienación romántica en un público al que
se quería mantener al margen de las cuestiones políticas.

Géneros Musicales

Romántico, cadencioso, suave y conmovedor, el bolero es un género musical cuyo

origen se atribuye a Cuba y sus raíces parecen estar en los compases de la
contradanza del siglo XVIII, con algunos elementos rítmicos en formas de
composición que aparecieron en el folklore cubano durante el siglo XIX: el danzón y
la habanera.

Principales exponentes

Benny Moré

Uno de los más trascendentales músicos cubanos. Su amplio registro para la

interpretación, y su capacidad innata para la composición musical lo han colocado en
el cenit de la cultura cubana. Sus grabaciones han continuado escuchándose en el
tiempo y su vida ha constituido ya una leyenda.

Daniel Santos

Cantante y compositor puertorriqueño. Está considerado el intérprete puertorriqueño

de canciones latinoamericanas importante del siglo XX.

Felipe Pirela

Cantante venezolano, en su impecable trayectoria se convirtió en un reconocido

artista a nivel mundial visitando distintas ciudades a lo largo y ancho de América,

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principalmente en países como Colombia, República Dominicana, Estados Unidos,
Perú, Ecuador, entre otros.

Ibrahim Ferrer

Fue uno de esos célebres músicos que al final de su vida obtuvo reconocimiento y
notoriedad.

Eydie Gormé

Una gran vocalista pop, se le recuerda, entre muchas cosas, por grabar en español
varios boleros junto al popular trío mexicano Los Panchos. Ganadora del Grammy y
el Emmy, Eydie fue cantante solista de centros nocturnos y varios programas de
televisión.

Instrumentación del Bolero

Como todo género musical, el bolero ha presentado una serie de evoluciones en su
instrumentación.  La instrumentación básica del bolero está fundamentada en los
tríos de guitarras, siendo estas las primeras agrupaciones o conjuntos del bolero.  A
continuación se nombrarán los siguientes instrumentos que conforman la formación
básica de un conjunto de bolero.

 La guitarra de origen español, es una de las grandes herencias que dejaron los
colonizadores en las tierras del caribe.  Este instrumento de cuerdas tiene la gran
riqueza de ser un instrumento armónico y melódico.  Su función en el bolero es el
acompañamiento de acordes y como también el acompañamiento rítmico constante
en el bajo.  

El requinto sin duda ha sido el protagonista del bolero desde sus inicios.  El mismo
es una guitarra reducida en tamaño, pero tiene la peculiaridad de poder alcanzar los
sonidos agudos con más facilidad, ya que la reducción del tamaño de los trastes
facilita la ejecución del mismo.  La afinación del requinto es LA, MI, DO, SOL, RE,
LA; es decir como colocar un capo o sordina en quinto traste de una guitarra normal. 
En el requinto se usan las mismas posiciones de la guitarra, pero en posiciones
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transpuestas.  La función general del requinto en el bolero es tocar las melodías y
adornos del arreglo, que generalmente son en el registro agudo.

El bongó es un instrumento de percusión menor de origen cubano.  Gracias a la

herencia africana plasmada en el caribe surge este instrumento.  Este tiene dos
tambores que son de cuero, con dos afinaciones diferentes.  El tambor pequeño
llamado macho, tiene un sonido agudo y el grande llamado hembra,suena algo más
grave.  El bongó le da al bolero el sentido rítmico de la percusión, el mismo puede
ser también sustituido por unas congas. 

Las maracas es un instrumento de percusión de raíces indígenas creado mucho

antes de la llegada de los colonos al caribe.  En el bolero se tocan dos maracas
rítmicamente y su sonido es uno que se mueve en las frecuencias altas. 
Generalmente, las maracas se hacen de una fruta que tenga forma cilíndrica y en su
interior se coloca arroz o cualquier semilla que puedan generar sonido.

Un dato muy importante es que estos instrumentos representan una rica herencia
cultural, ya que estos instrumentos son de orígenes o su creacion ha sido
influenciada por las culturas española, africana e indígena.

Queremos aclarar que estos instrumentos no solo son los únicos usado en el bolero,
pero si representan la esencia del mismo.

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 CONCLUSIÓN

Tenemos entre todos los países que cultivamos el bolero, que lo hemos hecho
nuestro, seguir luchando para que sea parte del acervo cultural en toda Latino
América. Todos tenemos que hacer nuestra parte, no podemos dejar a la suerte tan
bella expresión musical.

No podemos dejar que quede en un grito de auxilio, exijamos a los encargados de

velar por la cultura de cada uno de los países donde el bolero ocupo u ocupa un sitio
en la historia musical de los mismos que vean al bolero como patrimonio del mundo.
No puede desaparecer así por así, ese vínculo que nos proporciona el amor para ser
expresado con versos musicalizados y que se convierten en un bolero.

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 BIBLIOGRAFÍA

Balza, José: «El bolero: canto de cuna (y de cama) del Caribe», en La Gaceta de
Cuba, № 2, AÑO 34, marzo-abril, 1996, pp.14-17

- Casanellas Cué, Liliana: En defensa del texto, Editorial Oriente, Santiago de Cuba,
2004

 García Marcano, José Francisco: «Erotismo y bolero», en Nosotros y el bolero,

Editorial Letras Cubanas, La Habana, 2000, pp.237-245

- Gravina, María: «Llover sobre mojado», en Revolución y cultura, №1, Enero, 1986,
pp.32-35

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 GLOSARIO

En la columna de la izquierda se listan palabras similares a "bolero" y palabras que

incluyen "bolero" o algo similar en su significado.

No se pudo encontrar el término "bolero" en el diccionario de sinónimos no obstante

revisando "bolero" o expresiones comparables se logró brindar alternativas que
pueden ser útiles.

Imposible dar con la palabra "bolero" en el diccionario de antónimos no obstante al

indagar "bolero" o partículas parecidas se pudo presentar otros resultados de
utilidad.

No es posible encontrar la palabra "bolero" en el glosario de términos gauchescos y

criollos de Argentina sin embargo revisando "bolero" y partículas parecidas se
consiguió armar resultados relacionados.

No se puede hallar "bolero" en el glosario de lunfardo y giros de Argentina pero

indagando "bolero" o expresiones parecidas fue posible armar resultados
relacionados.

No fue posible dar con la palabra "bolero" en el glosario de jergas y modismos de

Argentina igualmente al indagar "bolero" y voces equivalentes se logró brindar los
listados que se presentan.

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CREATIVIDAD

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