Esta publicación se ha realizado en colaboración con los siguientes Vicenza con sus 26 obras palladianas, 23 monumentos en el casco antiguo

mentos en el casco antiguo y 3 Un proyecto editorial

organismos: villas en el campo, fue incluida a pleno título en la Lista del Patrimonio Mundial de de la Oficina de la Unesco
la Humanidad en 1994.
Los monumentos palladianos han hecho que el conjunto urbano en el que se ubican Comune di Vicenza
Direzione Regionale Beni Culturali e Paesaggio sea único no solo por su intrínseco valor arquitectónico sino también por el diálogo
Soprintendenze per i beni artistici, storici ed etnografici que han instaurado con su entorno.
del Veneto

LA CIUDAD DE VICENZA Y LAS VILLAS PALLADIANAS DEL VÉNETO

En 1996, la UNESCO añadió a la lista otras 21 villas de Andrea Palladio
Soprintendenze per i beni architettonici e per il paesaggio
del Veneto distribuidas por el territorio véneto.
Regione del
Veneto
El diálogo instaurado entre los monumentos palladianos y el paisaje véneto es tan
ejemplar que ha hecho que se considere un valor universal.
En los siglos siguientes, la obra de Palladio ha tenido tanta influencia en la
arquitectura que ha acabado convirtiéndose en una referencia mundial. Las villas
vénetas constituyen un patrimonio que, en su conjunto, son el testimonio de una
sociedad y de una cultura de alto nivel – no únicamente en el campo artístico y
arquitectónico – que se debe proteger, conservar y valorizar.

Provincia di Provincia di Provincia di Provincia di Provincia di Provincia di

Textos, fotografías, investigación iconográfica,
Padova Rovigo Treviso Venezia Verona Vicenza planos, proyecto gráfico y maquetación
Rossana Viola
La ciudad Rosario Ardini

de Vicenza
y las villas

Guía del sitio UNESCO

Comune di
Agugliaro
Comune di
Bassano del
Comune di
Bolzano
Comune di
Caldogno
Comune di
Cessalto
Comune di
Fratta
palladianas
Grappa Vicentino Polesine
en el
Véneto

Comune di Comune di Comune di Comune di Comune di Comune di

Grumolo delle Lonigo Lugo di Maser Mira Montagnana
Abbadesse Vicenza

Comune di Comune di Comune di Comune di Comune di Comune di Publicación realizada con la financiación
Montecchio Monticello Piombino Poiana Quinto San Pietro del Ministero per i Beni e le Attività Culturali
Precalcino Conte Otto Dese Vicentino In Cariano
según lo previsto por la ley italiana 77/2006 y del
Comune di Vicenza

Damos las gracias a la arquitecta Lorella Bressanello

por su colaboración y ayuda durante la planificación del
Comune di Comune di proyecto
Sarego Vedelago

Impreso en Italia
Centro Internazionale © Copyright 2009
DIOCESI IRVV di Studi di Architettura
DI VICENZA Andrea Palladio Oficina Unesco del Comune di Vicenza
Todos los derechos reservados

Comune di Vicenza
 Las villas palladianas en el Véneto
La ciudad de Vicenza
Los 23 edificios del casco antiguo incluidos Las 24 villas catalogadas en la Lista
en la Lista del Patrimonio de la Humanidad del Patrimonio de la Humanidad

1 Palazzo Barbaran da Porto 1 Villa Trissino Trettenero 13 Barchesse de la Villa Trissino

2 Palazzo Poiana 2 Villa Gazzotti Grimani 14 Villa Valmarana Zen
3 Palazzo Civena 3 Villa Almerico Capra, llamada la Rotonda 15 Villa Valmarana Bressan
4 Palazzo Thiene 4 Villa Angarano 16 Villa Piovene Porto Godi
5 Palazzo Porto Festa 5 Villa Caldogno 17 Villa Badoer, llamada la Badoera
6 Logias de la Basilica Palladiana 6 Villa Chiericati 18 Villa Barbaro
7 Logia del Capitaniato 7 Villa Forni Cerato 19 Villa Emo
8 Palazzo Valmarana 8 Villa Godi Malinverni 20 Villa Zeno
9 Palazzo Thiene Bonin Longare
TRENTINO 21 Villa Foscari, llamada la Malcontenta
9 Villa Pisani Ferri
10 Palazzo Porto Breganze 10 Villa Poiana 22 Villa Pisani FRIULI
11 Palazzo Chiericati 11 Villa Saraceno 23 Villa Cornaro
12 Teatro Olimpico 12 Villa Thiene 24 Villa Sarego
13 Arco delle Scalette
14 Palazzo da Monte
15 Palazzo da Schio
16 Casa Cogollo
17 Iglesia de Santa Maria Nova
18 Logia Valmarana
19 Palazzo Garzadori
20 Cúpula de la Catedral
21 Puerta norte de la Catedral BASSANO
MASER
A27
18
22 Palazzo Capra 4
DEL GRAPPA
A4

23 Capilla Valmarana
LUGO DI
VICENZA CESSALTO
8-16
20
VEDELAGO TREVISO
A31 MONTECCHIO
PRECALCINO 19
7
MONTICELLO PIOMBINO DESE
CALDOGNO
CONTE OTTO
5 15
A22 14
BOLZANO
VIC.NO
23
VICENZA1 QUINTO
2 12 VIC.NO
SAN PIETRO GRUMOLO DELLE
IN CARIANO 3 6 ABBADESSE

24
A4
VENEZIA
VERONA
PADOVA 21
MIRA
A4 SAREGO
13

9 LONIGO

AGUGLIARO

POIANA MAGGIORE
11
MARE

5
E5
10
MONTAGNANA
ADRIATICO

5
E5
22
A13

ROVIGO
LOMBARDIA FRATTA
POLESINE

17

EMILIA ROMAGNA
La ciudad de
Vicenza
y las villas
palladianas
en el Véneto

El sitio UNESCO 01

La ciudad de Vicenza 02

Palladio en Vicenza:
los 23 monumentos del 03
casco antiguo

Palladio en el Véneto:
04
las 24 villas en 8 itinerarios

Cronología 05

Bibliografía 06
 En diciembre de 1994, el Comité del Patrimonio Mundial,
reunido en Phuket, Tailandia, en ocasión de su 18a sesión,
decidió incluir la ciudad de Vicenza en la Lista del Patrimonio
de la Humanidad. Concluía, así, un apasionante y paciente trabajo que empezó
en 1993 y en el cual se empeñó un comité formado por eminentes científicos
y personalidades de las diferentes administraciones implicadas. Una de sus
labores más importantes fue la redacción de un detallado estudio del patrimonio
arquitectónico palladiano presente en la ciudad que puso en relieve su valor
excepcional. En aquella ocasión, como alcalde de Vicenza, intervine en nombre
de todos los ciudadanos y firmé la propuesta de candidatura que, tras recibir la
aprobación de las instancias competentes, culminó con el reconocimiento de la
ciudad como patrimonio de la humanidad.
Las circunstancias de la historia han hecho que, al cabo de quince años, todavía
fuera alcalde de Vicenza y, como tal, pudiese celebrar los quinientos años del
nacimiento de Andrea Palladio, cuya obra ha dejado una huella indeleble en el
tejido urbano y en las formas arquitectónicas de la ciudad, proporcionándole
el extraordinario valor cultural que le ha hecho merecedora de este importante
reconocimiento.
En ocasión de la celebración del nacimiento de Palladio, la Oficina Unesco del
Comune di Vicenza, gracias a una financiación concedida por el Ministero per i Beni
e le Attività Culturali a partir de fondos destinados a los sitios italianos patrimonio
de la humanidad, ha preparado esta guía que, como precisa su nombre, La ciudad
de Vicenza y las villas palladianas del Véneto, además de Vicenza incluye las
veinticuatro villas repartidas en diferentes provincias del Véneto. La idea de la guía
surgió por el deseo de presentar el sitio como un sistema unitario que tiene su
corazón en Vicenza, por el elevado número de edificios que surgen en su territorio,
y que se ramifica en diferentes recorridos por el territorio véneto, donde la mano del
célebre maestro dejó su huella con obras ejemplares que han inspirado a un sinfín
de arquitectos de todo el mundo.
Así, pues, esta publicación, además de guiar al visitante en su descubrimiento de
los monumentos de Palladio en Vicenza, propone algunos itinerarios inéditos por
las villas palladianas del Véneto con lo cual es posible apreciar el equilibrio y la
armonía que posee en conjunto la amplia y variada producción del gran arquitecto,
fruto de su método riguroso y racional.
Con esta herramienta, el Comune de Vicenza, como organismo principal de
este sitio patrimonio de la humanidad, ha querido brindar un servicio a las otras
entidades y organismos locales, que también forman parte del sitio, con el objetivo
de despertar el interés y la curiosidad del turista hacia toda la producción palladiana
presente en varias formas en la ciudad y el territorio, sin descartar los lugares y las
obras menos conocidas que, sin embargo, también merecen una visita.

Achille Variati
Alcalde de Vicenza
Uno de los motivos que permitieron incluir a Vicenza en la
Lista del Patrimonio de la Humanidad fue que constituía
“una realización artística excepcional por las numerosas
contribuciones arquitectónicas de Andrea Palladio que, al formar parte de un tejido
histórico, determina su carácter de conjunto”. Un reconocimiento de tal magnitud
no tiene únicamente un valor simbólico sino que, por el contrario, implica a toda la
comunidad en relación con su patrimonio arquitectónico. El lenguaje y la obra de
Andrea Palladio, universalmente conocidos, han dejado en Vicenza y en el Véneto
una herencia importantísima, y la región no puede limitarse a disfrutar de estos
activos sino que debe aprovecharla con inteligencia ya que caracteriza su identidad
cultural.
El territorio y el paisaje del Véneto se transformaron con las obras de Palladio.
Sus construcciones han caracterizado el desarrollo de la villa véneta, un fenómeno
único desde el punto de vista histórico y social, además de arquitectónico, que se
ha convertido en un signo de identidad de la geografía de la región. Esta fisionomía
tan peculiar, en la actualidad se encuentra en peligro debido a un urbanismo
desenfrenado y caótico, que ha alterado gravemente el equilibrio y la riqueza del
paisaje que se había logrado a lo largo del tiempo gracias a una simbiótica unión
entre la naturaleza y el hombre. Esperamos que sobre este tema tan complejo y
delicado, organismos públicos, asociaciones, fuerzas culturales y ciudadanos en
general se pongan de acuerdo para construir juntos un proyecto de responsabilidad
operativa para toda la ciudad.
La guía al sitio patrimonio de la UNESCO responde a este objetivo y quiere ofrecer
una visión finalmente unitaria y completa de la arquitectura palladiana, dar a
conocer su composición y distribución territorial y ayudar a descubrir la identidad
cultural que este conjunto de obras ha dejado en toda la región.
La finalidad de esta guía es ser lo más exhaustiva y concisa posible. Esperamos
que ayude a orientar al visitante en un recorrido bien organizado que, partiendo
del casco antiguo de Vicenza, incluye no solo algunas obras ubicadas fuera de los
límites geográficos del sitio de la UNESCO (como las del Friuli) sino también obras
de Palladio que no han sido incluidas en la Lista del Patrimonio de la Humanidad.
Por otro lado, esta guía quiere ser un estímulo para las comunidades locales que, al
vivir diariamente en contacto con el gran patrimonio legado de Palladio, no siempre
lo valorizan adecuadamente como motor de desarrollo social y cultural.
La vocación arquitectónica de Vicenza y del Véneto obliga a realizar un itinerario
ideal que una, mediante una única línea, las diferentes expresiones de la
memoria histórica y de las experiencias actuales, enlazándolas como elementos
fundamentales del sistema territorio-ciudad-arquitectura. Una operación de esta
envergadura, mucho más significativa para un sitio Patrimonio de la Humanidad,
puede fomentar el conocimiento del territorio a partir de las relaciones entre
las obras y el entorno que las ha producido y de la comparación con diferentes
historias y geografías culturales. En nuestra época segmentada y posmoderna,
necesitamos sentirnos integrados en nuestro propio tejido arquitectónico, rico de
memoria histórica y de consciencia civil.

Francesca Lazzari
Concejala de Planificación e Innovación Territorial y de Cultura
01 | Estatua de Palladio en la piazzetta Palladio
Índice

01 El sitio UNESCO pág. 01

02 La ciudad de Vicenza, pág. 05

03 Palladio en Vicenza pág. 08

1. Palazzo Barbaran da Porto pág. 10
2. Palazzo Poiana pág. 14
3. Palazzo Civena pág. 16
4. Palazzo Thiene pág. 18
5. Palazzo Porto Festa pág. 22
6. Logias de la Basílica Palladiana pág. 24
7. Logia del Capitaniato pág. 28
8. Palazzo Valmarana Braga pág. 32
9. Palazzo Thiene Bonin-Longare pág. 34
10. Palazzo Porto Breganze pág. 36
11. Palazzo Chiericati pág. 38
12. Teatro Olimpico pág. 44
13. Arco delle Scalette pág. 50
14. Palazzo da Monte pág. 52
15. Palazzo da Schio pág. 54
16. Casa Cogollo pág. 56
17. Iglesia de S.Maria Nuova pág. 58
18. Logia Valmarana pág. 60
19. Palazzo Garzadori pág. 62
20. Cúpula de la Catedral pág. 64
21. Puerta norte de la Catedral pág. 66
22. Palazzo Capra pág. 68
23. Capilla Valmarana pág. 70

04 Palladio en el Véneto:
las 24 villas en 8 itinerarios pág. 72
I Itinerario: provincia de Vicenza (norte) pág. 74
1. Villa Trissino Trettenero pág. 76
2. Villa Caldogno pág. 80
3. Villa Forni Cerato pág. 86
4. Villa Godi Malinverni pág. 90
5. Villa Piovene pág. 96
6. Villa Angarano pág. 100
 II Itinerario: provincias de Vicenza (sur)
y Padua (sur) pág. 104
1. Villa Almerico Capra llamada la Rotonda pág. 106
2. Villa Saraceno pág. 116
3. Villa Poiana pág. 120
4. Villa Pisani en Montagnana pág. 126
5. Villa Pisani en Lonigo pág. 132
6. Barchesse de Villa Trissino pág. 136
III Itinerario: provincia de Vicenza (este) pág. 140
1. Villa Gazzotti Grimani pág. 142
2. Villa Chiericati pág. 146
3. Villa Thiene pág. 150
4. Villa Valmarana Zen pág. 154
5. Villa Valmarana Bressan pág. 158

IV Itinerario: provincia de Verona pág. 162

1. Villa Sarego pág. 164
V Itinerario: provincias de Padua (norte)
y Treviso pág. 168
1. Villa Cornaro pág. 170
2. Villa Emo pág. 176
3. Villa Barbaro pág. 182
IV Itinerario: provincia de Venecia pág. 190
1. Villa Foscari llamada la Malcontenta pág. 192
VII Itinerario: Véneto oriental y Friuli pág. 196
1. Villa Zeno pág. 198
VIII Itinerario: provincia de Rovigo pág. 202
1. Villa Badoer llamada a Badoera pág. 204

05 Cronología pág. 210

06 Bibliografía pág. 219

01 El sitio UNESCO

La ciudad de Vicenza
y las villas palladianas
del Véneto

El sitio "La ciudad de Vicenza y las provincia de Vicenza, merecían ser

villas palladianas del Véneto" es fruto catalogadas como Patrimonio de la
de dos reconocimientos sucesivos por Humanidad porque conferían a la
parte de la UNESCO, el organismo de ciudad, considerada en su conjunto, un
la ONU para la Ciencia, la Cultura y la carácter único no solo gracias al estilo
Educación. arquitectónico de dichas obras sino 01
El “Comitato per l’inserimento di también a la relación especial existente
Vicenza, città del Palladio, nella World entre los monumentos y su entorno.
Heritage List dell’UNESCO”, que se Por eso, propuso incluir la ciudad de
creó en Vicenza en 1993, estableció que Vicenza en la Lista de la UNESCO,
26 obras palladianas, 23 monumentos motivando la propuesta con razonados
del casco histórico y 3 villas de la argumentos históricos y artísticos:

<Vicenza – universalmente conocida como la ciudad de Palladio - merece la

inscripción en la Lista del Patrimonio de la Humanidad no solo por la extraordinaria
riqueza de edificios públicos - civiles y eclesiásticos- sino también por numerosas
viviendas privadas que, junto a una noble arquitectura menor, forman el tejido de
su casco antiguo.
Muchos de los edificios más importantes fueron diseñados por Andrea Palladio
(1508-1580), autor de los famosos “I QUATTRO LIBRI DELL’ARCHITETTURA”
(Los cuatro libros de la arquitectura) y por Vincenzo Scamozzi (1556-1616), autor
del célebre tratado “IDEA DELL’ARCHITETTURA UNIVERSALE” (La idea de la
arquitectura universal).
A esta cultura arquitectónica, fruto de la actividad de estos insignes artistas,
pertenecen también muchos arquitectos que trabajaron desde el s. XVII hasta
el Neoclasicismo, realizando obras que demuestran la fuerza de una tradición
clásica, que actuaba como un sólido substrato.
El elevado número de edificios con un alto valor artístico - muchos de los cuales
poseen magníficos elementos decorativos, pinturas y esculturas– hace que el
casco antiguo de Vicenza sea excepcional no solo a nivel italiano sino también
internacional. […]
En cualquier caso, es posible afirmar que el carácter peculiar de Vicenza lo dio
la arquitectura de Andrea Palladio: una arquitectura de valor ejemplar para todo
el mundo.
Además de los edificios del casco antiguo, Palladio construyó en la periferia de
la ciudad la célebre Rotonda, en la que concretó la aspiración de realizar un
edificio de planta central: un objetivo perseguido por muchos arquitectos del
Renacimiento.
No se debe olvidar que el gran maestro también construyó numerosas casas de
campo, principalmente en la provincia de Vicenza. Conocidas universalmente como
villas, crearon un nuevo paradigma arquitectónico que fue seguido por un sinfín de
artistas italianos, ingleses, rusos, estadounidenses, franceses, polacos, checos e
irlandeses desde las últimas décadas del s. XVI hasta la primera mitad del s. XIX.
02

02 | Vista aérea del casco antiguo de Vicenza

En la ciudad de Vicenza y en su provincia nació y se consolidó uno de los

fenómenos más importantes de la historia de la arquitectura: el PALLADIANISMO,
que se propagó capilarmente en Europa y los Estados Unidos y alcanzó un nivel
arquitectónico tan elevado que, en algunos casos, pueden equipararse a los
proyectos del gran maestro véneto. Basándose en estas consideraciones, se
solicitó la inscripción de la ciudad de Vicenza, con sus 23 monumentos palladianos
en el casco antiguo y tres villas de su provincia, y el comité justificó dicho solicitud
con las siguientes palabras (punto 5 del informe redactado por la Unesco, según
la Convención de París de 1972, para la propuesta de inscripción):
“El imprescindible valor de la lección palladiana en la historia de la arquitectura
mundial es un hecho universalmente reconocido.
Una prueba de ello es la indiscutible difusión del palladianismo en muchos países
de Europa occidental, el Reino Unido y el continente Americano así como los
estudios sobre este movimiento, sin precedentes en cuanto a una tan amplia
difusión, que se han realizado en muchos lugares.
Por lo que se refiere a la obra de A. Palladio, concentrada en la ciudad de Vicenza,
con las veintiséis obras arquitectónicas ya citadas y realizadas (algunas solo
parcialmente), destaca el excepcional valor que una sola persona proporcionó a
los edificios del casco antiguo y de sus alrededores caracterizándolos hasta tal
punto que su estilo se ha convertido en un hecho artístico global.
A parte del valor intrínseco de cada una de las obras de Palladio, enumeradas en
la lista citada, el conjunto de estas obras constituye un núcleo fuerte y emergente
en el tejido urbano y esto, a su vez, da un valor adicional y extraordinario a
la ciudad ya que los monumentos palladianos dialogan con su entorno y,
precisamente ese diálogo constituye un aspecto más de su carácter único.
Lo irrepetible y lo milagroso de la intervención de Palladio en Vicenza acaban
convirtiéndose en algo excepcional por al aspecto unitario que proporciona a
toda la ciudad, como reconocen todos los que la visitan.
Por ello, en los siglos sucesivos, Palladio se convirtió en una referencia
indiscutible para todo arquitecto que debiese afrontar un proyecto público o
privado que repercutiese en el tejido urbano de Vicenza.
Pero la influencia de Palladio se extiende más allá de Vicenza como demuestran
las imitaciones de sus modelos en el extranjero donde el estilo palladiano se ha
considerado un paradigma de valor absoluto, ha sido seguido y perpetuado, y ha
terminado formando parte de la cultura universal.
Por lo que se refiere al mantenimiento de las obras, en las correspondientes
fichas se indica el estado de conservación de los diferentes monumentos así
como sus propietarios.
03
En cuanto a las intervenciones de conservación de la obra palladiana en la
ciudad cabe decir que no se limitan a simples operaciones de restauración
sino que tienen un mayor alcance y, por ello, han requerido la participación de
especialistas de varias disciplinas, a saber: historiadores, arquitectos, artesanos,
expertos en métodos de restauración, maestros de obras, etc.
Gracias a este enfoque interdisciplinario, se ha creado un modo de trabajar de
gran interés, y muchas de las intervenciones efectuadas han sido ejemplares,
tanto por el método utilizado como por los resultados obtenidos, reconocidos a
nivel internacional por su valor científico.
El Centro Internazionale di Studi di Architettura “Andrea Palladio” en Vicenza,
que reúne en su consejo científico a los mejores investigadores a nivel mundial,
ha desarrollado un importante trabajo de investigación de la obra palladiana con
el objetivo de determinar cuáles obras son realmente de Palladio; pare ello se
ha basado no solo en los diseños existentes sino también en el análisis de los
materiales empleados y en el modo de ejecución de la obra.
También se ha prestado una gran atención a los añadidos y a las reformas de
los edificios palladianos que, en cualquier caso, no alteraron ni la forma ni la
concepción originales, ni tan siquiera en aquellos casos en que no se terminaron
según lo previsto en los proyectos.
Debido a la gran fama de la obra de Palladio y al valor de su obra, se han
constituido numerosos organismos (mencionados anteriormente) cuyo objetivo
es salvaguardar el patrimonio del célebre arquitecto, colaborando siempre que
sea necesario con las instituciones oficiales.
De esta manera, la protección y la salvaguarda del patrimonio palladiano están
garantizadas y nadie quedará privado de su disfrute. Sin embargo, sería oportuno
que también se lograse el reconocimiento oficial por parte de las máximas
autoridades encargadas a nivel mundial de las expresiones artísticas de mayor
valor y, por ello, absolutamente imprescindibles.
Desde hace tiempo Vicenza, ciudad de Palladio, ha tomado medidas para
preservar su casco antiguo, como peatonalizar sus calles, aplicar una severa
normativa de construcción, instituir un premio de arquitectura...Todo ello con un
único objetivo, preservar los tesoros de Palladio lo mejor posible y mejorar su
conocimiento como se merece.”

(Informe para la candidatura del sitio de Vicenza, ficha de resumen de la ciudad, Vicenza
23 de octubre de 1993, punto 5 “Justificaciones para la inclusión en la Lista del Patrimonio
de la Humanidad”)
 El 15 de diciembre de 1994, el Comité del decidió incluir el sitio de Vicenza, la ciudad
Patrimonio Mundial, reunido en Phuket, de Palladio en la Lista del Patrimonio de la
Tailandia, en ocasión de su 18a sesión, Humanidad, según los siguientes criterios:

I Vicenza constituye una realización artística excepcional por las numerosas

contribuciones arquitectónicas de Andrea Palladio que, integradas en un
tejido histórico, determinan su carácter de conjunto.
II Gracias a su típica estructura arquitectónica la ciudad ha ejercido una gran
influencia en la historia de la arquitectura, dictando las reglas del urbanismo
en la mayoría de países europeos y de todo el mundo.

Tras la inscripción de la Ciudad de sesión del Comité del Patrimonio de

04 Vicenza se propuso incluir en la Lista la humanidad de la UNESCO, reunido
del Patrimonio de la Humanidad otras en Mérida, México. Tras esta sesión el
21 villas palladianas presentes en nombre del sitio pasó a ser: La cuidad
el Véneto. La ampliaciFn del sitio de Vicenza y las villas palladianas
se realizó en 1996, durante la 20a del Véneto.

03 | La Basílica Palladiana vista desde el Puente Furo

02 La ciudad de Vicenza

Vicenza se encuentra sobre una clásico-renacentistas y neoclásicos)

plataforma aluvial formada en la que mantienen un diálogo continuo con
confluencia de un tortuoso sistema de el singular paisaje que los rodea. Desde
ríos a los pies de las Colinas Berici. Los la ciudad y desde diferentes puntos
cursos fluviales descienden desde la de las colinas cercanas, es posible
alta llanura que se extiende hacia los apreciar todo ello y disfrutar de unas
Prealpes, telón de fondo ininterrumpido vistas panorámicas que sorprenden por
que cierra por el norte la provincia. sus intensos colores y por su indudable
Por estas vías de agua, el campo valor artístico.
penetra en la ciudad formando amplios La ciudad romana, Vicetia, se construyó
espacios naturales que, atravesando sobre un poblado de la segunda Edad
las antiguas murallas defensivas, de del Hierro en el punto donde confluían
las cuales se conservan numerosos importantes vías de transporte y cursos
vestigios, unen el casco antiguo con su de agua, al pie del Monte Berico. 05
entorno natural. Una de estas vías era la vía Postumia,
Un ejemplo de ello es el río Astichello que cruzaba de este a oeste el
que, siguiendo la carretera de Bassano pequeño municipium y se convirtió en
del Grappa, entra en la ciudad, pasa al el decumano máximo.
lado de la Villa Trissino en Cricoli, donde Sobre la estructura de la ciudad
empezó a trabajar Palladio, y luego del romana se sabe que tenía murallas,
Parque Querini, en el cual se encuentra puertas de acceso y algunos puentes
la Iglesia del Araceli construida (en correspondencia de los actuales
por Guarino Guarini, y termina Puente degli Angeli y Puente de S.
desembocando poco más allá en el Paolo). De esa época, se conserva un
Bacchiglione. Este río pasa, a su vez, tramo de decumano menor y parte del
cerca del Teatro Olimpico, construido pavimento original del foro, descubierto
donde estaba el Palazzo del Territorio, recientemente en el corazón del
así como del Palazzo Chiericati y de la casco antiguo. También se conserva
Villa Rotonda, siguiendo la carretera de un criptopórtico, perteneciente a una
Este. de esta manera, estos dos ríos rica mansión urbana, y restos del
forman como una amplia vía de agua anfiteatro, conocido como Teatro de
y de verde que atraviesa por oriente la Berga; actualmente los vestigios de
parte más antigua de la ciudad. dicho teatro están bajo los edificios
Por el sur, Vicenza está limitada por comprendidos entre contrà SS. Apostoli
el gran meandro que forman los ríos y la piazzetta Gualdi como se deduce
Retrone y Seriola, desde el Campo por la forma que presentan y que
Marzo hasta los Jardines Salvi al pie recuerda, precisamente, la de un teatro
del Monte Berico y, más allá, con el antiguo. Al norte de la ciudad, en Lobia,
parque y las colinas de Villa Zileri se conservan algunos arcos y pilares
al Biron donde las suaves laderas del acueducto romano.
de los Montes Lessini se extienden Hasta ahora, no se sabía mucho sobre
largamente hacia las Colinas Berici, por la Alta Edad Media, desde la decadencia
donde pasa la carretera de Verona. y destrucción de la ciudad romana, que
Es este sistema orográfico surge probablemente inició a finales del s. V
compacto y realzado el casco antiguo d.C., hasta aproximadamente el año
de Vicenza con sus bellos monumentos 1000, pero recientemente algunos
arquitectónicos (gótico-medievales, arqueólogos han hecho importantes
06

04 | Plano en perspectiva de Vicenza conocido como Pianta Angelica - 1580

descubrimientos relacionados con comunicación terrestres y fluviales,

la presencia de algunos edificios Vicenza se convierte en una ciudad
dedicados al culto. rica y laboriosa.
En todo caso, no es hasta principios del Los comercios, agrupados en las
s. XIII que empieza a configurarse una diferentes plazas de la ciudad por los
importante área urbana. productos que venden, determinan las
En 1208, mediante un decreto dimensiones de los espacios públicos y
municipal, Vicenza promulgaba un de las calles que los unen.
especie de plan de ordenación que En este contexto histórico-artístico
regulaba la construcción de edificios y natural, la ciudad medieval sigue
dentro del área delimitada por las expandiéndose y en el s. XIV, se
antiguas murallas. desarrolla de forma homogénea y
Hacia la mitad del s. XIV, los Scala ordenada hacia el este y el oeste
edifican unas nuevas murallas alrededor mientras que, en el s. XVI, el lineal
de los arrabales más desarrollados e centro de la ciudad, atravesado por el
importantes. En esa época, se fija la Corso, es embellecido por las obras
configuración medieval de la ciudad, de Palladio y de sus discípulos, todas
que se mantendrá inalterada hasta la ellas perfectamente integradas en el
segunda mitad del s. XV. tejido urbano.
La rendición voluntaria a Venecia en Los ciudadanos más ricos compiten
1404 da paso a un largo periodo de paz entre sí para construir suntuosos
y de prosperidad. palacios de estilo gótico tardío o
La Serenísima limita las libertades renacentistas.
municipales pero respeta la integridad En esta realidad, Andrea Palladio
territorial de las ciudades que somete. triunfa con su genio creativo.
En muy poco tiempo, gracias a la Él aglutina las fuerzas vitales
variedad y a la riqueza del suelo, a la presentes en el contexto medieval y
posición estratégica y a las vías de del s. XV y, con una visión orientada
al futuro, establece los principios de su célebre tratado LA IDEA DE LA
arquitectura y, con ello, determina los ARQUITECTURA UNIVERSAL.
métodos y las formas de desarrollo que A esta cultura arquitectónica, fruto
se seguirían hasta finales del s. XIX. de la actividad de estos insignes
El gran maestro trabaja en la artistas, pertenecen también muchos
ciudad proporcionándole una forma arquitectos que trabajaron desde
arquitectónica ejemplar: tras su muerte, el s. XVII hasta el Neoclasicismo,
no se diseña ningún edificio, público realizando obras que demuestran la
o privado, sin tener en cuenta sus fuerza de una tradición clásica que
enseñanzas. actuaba como un sólido substrato.
Construye los edificios en espacios El elevado número de edificios con
urbanos libres, donde antes había un alto valor artístico - muchos de los
jardines y huertos, avanzando hacia cuales poseen magníficos elementos
los campos más lejanos con creciente decorativos, pinturas y esculturas–
distanciamiento pero sin llegar jamás a hace que el casco antiguo de Vicenza
desligarse de las áreas edificadas. En sea excepcional no solo a nivel italiano
este contexto, sus palacios urbanos sino también internacional.
parecen casas de campo, es decir, En el casco antiguo, con una
villas, siendo Palazzo Chiericati y extensión de tan solo 218 hectáreas,
la Rotonda claros ejemplos de esta se encuentran quince obras de
curiosa ambigüedad. Andrea Palladio, edificios de Vincenzo
Palladio rediseña Vicenza, y la ciudad Scamozzi, iglesias – románicas,
misma se identifica con las formas de góticas, del primer Renacimiento y
Palladio. En toda la historia no existe neoclásicas – que albergan cuadros
ningún otro ejemplo de unidad cultural de importantes autores del s. XV al 07
ni de identificación entre el lenguaje de XVIII (Giovanni Bellini, Palma el Viejo,
un arquitecto y el complejo desarrollo Bartolomeo Montagna, El Veronés,
de una ciudad. etc.). En cualquier caso, es posible
Precisamente, gracias al vínculo afirmar que el carácter peculiar de
particular y al sentido de fusión Vicenza lo dio la arquitectura de
alcanzado entre lo arquitectónico y Andrea Palladio: una arquitectura de
lo urbanístico, Vicenza constituye valor ejemplar para todo el mundo.
para Europa y para el mundo la cuna Además de los edificios del casco
de un lenguaje que ha encontrado antiguo, Palladio construyó en la
en la ciudad una síntesis y un ideal periferia de la ciudad la célebre Rotonda,
totalizante y sugestivo y que, sobre en la que concretó la aspiración de
todo en las villas de Palladio en el realizar un edificio de planta central:
campo, ha proporcionado, hasta la un objetivo perseguido por muchos
revolución industrial, a arquitectos y a arquitectos del Renacimiento.
urbanistas de todo el mundo, modelos No se debe olvidar que el gran
de referencia reconocidos por su maestro también construyó numerosas
valor. casas de campo, principalmente en
Vicenza, universalmente conocida la provincia de Vicenza. Conocidas
como la ciudad de Palladio, merece universalmente como villas, crearon
absolutamente su inscripción en la un nuevo paradigma arquitectónico
Lista del Patrimonio de la Humanidad, que fue seguido por un sinfín de
no solo por la extraordinaria riqueza artistas italianos, ingleses, rusos,
de edificios públicos – civiles y estadounidenses, franceses,
eclesiásticos – sino también por las polacos, checos e irlandeses desde
numerosas viviendas privadas que, las últimas décadas del s. XVI
junto a una noble arquitectura menor, hasta la primera mitad del s. XIX.
forman el tejido de su casco antiguo. En la ciudad de Vicenza y en su
Muchos de los edificios más provincia nació y se consolidó uno
importantes fueron ideados por Andrea de los fenómenos más importantes
Palladio (1508-1580), autor de los de la historia de la arquitectura, el
famosos LOS CUATRO LIBROS DE PALLADIANISMO, que se propagó
LA ARQUITECTURA, y por Vincenzo gradualmente por toda Europa y
Scamozzi (1556-1616), autor del Estados Unidos.
 03 Palladio en Vicenza

En el casco antiguo de Vicenza hay veintitrés

monumentos palladianos que han dado a la
ciudad su carácter auténtico y original.
Palladio describió algunos de estos edificios en
su tratado Los cuatro libros de la arquitectura
(1570).
En las siguientes fichas, correspondientes a
las 23 obras del casco antiguo de Vicenza, se
destacan los principales valores de las obras
concebidas o inspiradas por Palladio, que
determinan la identidad global de la ciudad a
través de la red de relaciones que desarrollan
dichos edificios entre sí y entre los contextos
espaciales en los que se encuentran, a
menudo dándoles nuevos significados y
transfigurándolos según la nueva imagen de
ciudad renacentista que Palladio propone
como paradigma de transformación urbana.

Los monumentos incluidos en la Lista del

Patrimonio de la Humanidad son:
08
1. Palazzo Barbaran da Porto
2. Palazzo Poiana
3. Palazzo Civena
4. Palazzo Thiene
5. Palazzo Porto Festa
6. Logias de la Basílica Palladiana
7. Logia del Capitaniato
8. Palazzo Valmarana Braga
9. Palazzo Thiene Bonin-Longare
10. Palazzo Porto Breganze
11. Palazzo Chiericati
12. Teatro Olimpico
13. Arco delle Scalette
14. Palazzo da Monte
15. Palazzo da Schio
16. Casa Cogollo
17. Iglesia de S. Maria Nuova
18. Logia Valmarana
19. Palazzo Garzadori
20. Cúpula de la Catedral
21. Puerta norte de la Catedral
22. Palazzo Capra
23. Capilla Valmarana
09
10

1 Palazzo Barbaran da Porto

Contrà Porti, 11

El Palazzo Barbaran da Porto es un por un colaborador. A Palladio también

edificio de dos plantas más ático. Un se ha de atribuir la interesante
imponente atrio con cuatro columnas concepción de la logia y de la pared de
conduce al patio interior rectangular, fondo del atrio. Los estucos exteriores
enmarcado en el lado sur y en la son de Lorenzo Rubini y de su taller y
esquina sudeste por dos órdenes de se realizaron entre 1570-72, durante los
logias. trabajos de Palladio. Los estucos del
La fachada principal da a contrà Porti y interior también son de Lorenzo Rubini
está definida por una serie de columnas y, sobre todo, de su hijo Agostino. Las
adosadas, jónicas en la planta baja decoraciones pictóricas (frescos y
almohadillada y corintias en la planta cuadros), realizados simultáneamente
noble; la composición se caracteriza a la rehabilitación del palacio y durante
por la disposición asimétrica del portón la década siguiente, se atribuyen a los
de entrada con cinco intercolumnios a siguientes artistas: Anselmo Canera,
la izquierda y tres a la derecha. Las Giambattista Zelotti, Gianantonio
ventanas de la planta noble presentan Fasolo, Giambattista Maganza el Viejo
frontones alternados triangulares y y Andrea Michieli, llamado el Vicentino.
circulares y balcones con balaustres. Algunas pinturas de la planta baja
Alrededor de dichas ventanas, sobre son de aproximadamente 1566 y se
las ventanas rectangulares de la planta encontraban ya en el edificio anterior,
baja y en los frisos de los dos órdenes, pero fueron conservadas e integradas
la fachada está decorada con estucos. en el nuevo complejo monumental.
Las salas de representación de la La sala sudoeste de la planta noble se
planta baja y de la planta noble están decoró a finales del s. XVIII.
ricamente decoradas con pinturas y Las complejas intervenciones de
estucos. restauración que se han efectuado en
De gran importancia es el atrio de tres el palacio han permitido mejorar los
naves, desarrollado en profundidad conocimientos sobre varios aspectos
y formado por la sucesión de tres (relación entre la intervención palladiana
bóvedas de crucería apoyadas sobre y los edificios existentes, importancia
columnas jónicas; las bóvedas se de las decoraciones, vestigios romanos
extienden transversalmente sobre y de la Alta Edad Media), que confirman
las dos naves laterales, soportadas su originalidad dentro de la producción 11
por paredes maestras con columnas palladiana y el importante valor artístico
jónicas adosadas que, conectadas y arquitectónico. Este palacio constituye
mediante entablamentos a las columnas un ejemplo muy significativo de la
centrales, forman una sucesión de capacidad de Palladio de dar formas
serlianas. Esta solución permite monumentales a edificios ya existentes
disimular la planimetría irregular de la y también de la calidad urbanística de
entrada ya que, variando la longitud sus intervenciones, avalada en este
de los tramos de los entablamentos, caso por la habilidad en revalorizar
es posible mantener constante los la esquina ubicada entre contrà Porti
intercolumnios centrales. y contrà Riale a la cual le da mayor
El proyecto palladiano del 1570 tenía dignidad y carácter representativo.
como objetivo rehabilitar un edificio ya La composición arquitectónica de la
existente del conde Montano Barbarano fachada principal interpreta con un
dándole un aspecto monumental, pero lenguaje más rico de efectos pictóricos,
la compra del edificio adyacente a sus resultado de la mayor integración
primos Giulio y Alessandro Barbarano, entre arquitectura y decoración que
obligó a Palladio a prolongar la fachada caracteriza la fase más madura de
de forma asimétrica hacia la izquierda, los trabajos de Palladio, el esquema
presumiblemente entre 1571 y 1574. de Bramante con almohadillado en
Palladio solo dirigió directamente la la planta baja, utilizado también en el
construcción de la fachada mientras cercano Palazzo Iseppo Porto. Desde
que los trabajos en el patio interior un punto de vista arquitectónico, el
fueron dirigidos, con toda probabilidad, atrio tiene una gran importancia ya
 FECI al Conte Montano Batbarano per vn fuo fito in Vicenza la
prefente inuentione: nella quale per cagion del fito non feruai
l’ordine di vna parte, ancho nell’altra. Hora quefto gentil’huomo
ha comprarto il fito uicino; onde fi ferua l’ifteffo ordine in tutte
due le parti; e fi come da una parte ui fono le ftalle, e luoghi
per feruitori, (come fi uede nel difegno) cofi dall’altra ui uanno
ftanze che feruiranno per cucina, e luoghi da donne,& per altre
commodità. Si ha già cominciato à fabricare,& fi fa la facciata
fecondo il difegno che fegue in forma grande. Non ho pofto ancho
il difegno dellapianta, fecondo che è ftato ultimamente conclufo,
e fecondo che fono hormai ftate gettate le fondamenta, per non
hauere potuto farlo intagliare à tempo, che fi poteffe ftampare.
La entrata di quefta inuentione ha alcune colonne, che tolgono
fufo il volto per le cagioni già dette. Dalla deftra, e dalla finiftra
parte ui fono due ftanze lunghe un quadro e mezo,& appreffo due
altre quadre, & oltra quefte due camerini. Rincontro all’entrata
ui è vn’andito, dal quale fi entra in una loggia fopra la corte. Ha
quefto andito un camrino per banda, e fopra mezati, à quali ferue
la fcala maggiore, e principale della cafa. Di tutti quefti luoghi
fono i uolti alti piedi uentiuno e mezo. La sala di fopra, e tutte
l’altre ftanze fono in folaro i camerini foli hanno i uolti alti al
paro de i folari delle ftanze. Le colonne della facciata hanno fotto
i piedeftili, e tolgono fufo vn poggiuolo: nel quale si entra per la
foffitta; non fi fa la facciata a quefto modo (come ho detto) ma
fecondo il difegno, che fegue in forma grande.

12

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

 05 | Detalle del patio

13
que la genial solución encontrada por La restauración del palacio se efectuó
Palladio para resolver la irregularidad en diferentes etapas, entre 1980 y
del espacio y para sostener el peso 1992. Antes de emprender los trabajos,
del salón ubicado encima crea una se realizaron pruebas no destructivas
articulada configuración espacial en los enlucidos, las paredes y las
que anuncia la complejidad de los estructuras de madera.
vestíbulos barrocos. Las intervenciones efectuadas
Hoy, el valor del edificio queda realzado consistieron en consolidar la estructura,
por albergar el Centro Internazionale limpiar y consolidar las superficies
di Studi di Architettura “Andrea externas decoradas, reparar las
Palladio”, cuya actividad institucional cubiertas, y limpiar y restaurar las
(investigación, exposiciones, decoraciones pictóricas y plásticas de
actividades museísticas y didácticas) los interiores para devolverles todo
constituye otro patrimonio cultural que su esplendor. También se restauró
da valor añadido al palacio. el pavimento y se actualizaron las
Gracias a las restauraciones instalaciones respetando el valor
efectuadas, el estado de conservación histórico de los espacios. En un
del edificio, sobre todo de la estructura futuro inmediato se iniciarán trabajos
y de los interiores, es bueno. Las de mantenimiento ordinario de las
fachadas externas, en particular las decoraciones externas y se reformarán
decoraciones y los marcos de las algunos locales secundarios para
ventanas, se encuentran un poco adecuarlos a las exigencias del
deterioradas. Centro.
14
COLORFOTO

2 Palazzo Poiana
Corso Palladio, 92-94

El Palazzo Poiana es el resultado de una dos largos balcones entre los cuales
intervención en dos edificios propiedad se insinúa el arco central de la planta
del noble Vincenzo Poiana, ubicados a baja que permite acceder a la contrà
la izquierda y a la derecha de la contrà Do Rode. La planta baja del edificio
Do Rode, mediante la cual no solo se está construida con grandes bloques de
renovaron en formas clásicas sino que se piedra. En la planta noble la piedra solo
unieron en un único palacio. De hecho, si se utiliza para los capiteles, las basas y
se examina el lenguaje arquitectónico de las balaustradas mientras que el resto
la fachada, se puede pensar que Palladio de la construcción es de ladrillo.
construyó el ala izquierda para Vincenzo La atribución a Palladio no se basa en
Poiana hacia 1540 y que, veinte años documentos o diseños autógrafos sino
más tarde, aplicó el mismo diseño al en la indudable calidad arquitectónica de
ala derecha. Esta suposición estaría la planta noble con un orden gigante de
avalada por el hecho de que el 22 de seis pilastras compuestas que dividen la
enero de 1561 Vicenzo Poiana solicitó fachada en cinco tramos.
permiso al Consejo Mayor de la ciudad La obra, en su conjunto, presenta
para realizar algunas intervenciones en algunos errores de composición, como
una propiedad que acabada de comprar, los largos balcones o el arco central de
justo delante de su vivienda. paso, excesivamente alto.
En cualquier caso, la fachada unitaria, Estos elementos son el resultado de
que da a la calle principal de la ciudad, una construcción que no fue realizada
se realizó entre 1563 y 1566 a partir de por Palladio sino, según parece, por
un proyecto de Palladio. Domenico Groppino.
El edificio posee dos plantas, cada El palacio es un claro ejemplo de la
una con un entrepiso en su parte capacidad que tenía Palladio para
superior: los dos primeros niveles renovar la imagen urbana respetando
están almohadillados mientras que siempre las complejas relaciones
los dos superiores están unidos por espaciales de la ciudad medieval, como
un orden gigante de pilastras corintias demuestra, en este caso, el acceso a la
de cinco tramos. Las cinco ventanas contrà Do Rode.
de la planta noble poseen frontones Su estado de conservación no es muy
alternados triangulares y circulares; las bueno y las aberturas de la planta baja
dos ventanas de cada lado se abren a han sido modificadas parcialmente.
15

06 | Detalle de la fachada que da al corso Palladio

16

3 Palazzo Civena
Viale Eretenio, 12

En 1540 los hermanos Civena mediante una serliana. El pórtico es

compraron una casa cerca del puente de bóveda de cañón, como el atrio.
Furo, en la periferia de la ciudad, Los marcos de las puertas y de las
tocando el extremo sur de las murallas ventanas, las basas y los capiteles de
internas de Vicenza, en la carretera las pilastras y los antepechos calados
que bordea el río Retrone. El edificio de las ventanas de la planta noble son
existente se demolió para construir un de piedra.
palacio con el nuevo estilo renacentista Esta construcción denota la capacidad
que se había desarrollado en Roma del arquitecto para renovar el escenario
y que empezaba a difundirse por el urbano con propuestas originales en
Véneto. las que ya se encuentran referencias al
El palacio no está descrito en Los lenguaje clásico, fruto de la influencia
cuatro libros, pero la mayoría de de arquitectos que trabajaban en el
historiadores lo atribuye a Palladio. Véneto, como Sanmicheli, ya que
Palladio diseño el proyecto entre la en esa época Palladio no conocía
compra de la propiedad y la colocación directamente la arquitectura romana.
de la primera piedra, que tuvo lugar en El edificio ha sufrido muchas
el mismo año. El edificio se construyó modificaciones.
entre 1540 y 1544. En 1750, Domenico Cerato modificó el
El Palazzo Civena es una de las atrio, los interiores y la fachada que da
primeras obras de la ciudad en las que al jardín. En 1762, el edificio se amplió
participó Palladio al cual se le atribuye por el sur, orientado a la contrà del
el cuerpo central del edificio. De dicho Pallamaio.
cuerpo se conserva la fachada de En 1820, Fontana amplió el palacio
dos plantas, que presenta un pórtico con dos alas laterales. Fue destruido
de cinco arcadas con almohadillado durante la Segunda Guerra Mundial
enlucido, estando la planta noble y su reconstrucción se empezó en
dividida mediante dobles pilastras 1950. En época reciente se han
corintias en cinco tramos, con frontones realizado trabajos de conservación
alternados triangulares y circulares. y rehabilitación para destinarlo a
El atrio rectangular se define al fondo residencia de enfermos.

17

07 | Fachada en viale Eretenio

18

4 Palazzo Thiene
Contrà San Gaetano di Thiene, 11

En octubre de 1542, los hermanos En todo caso, lo que sabe seguro

Marcantonio y Adriano Thiene es que, tras morir Romano en 1546,
empezaron a reformar su palacio Palladio se hizo cargo del proyecto
familiar, original del s. XV, según un y, atenuando las características más
ambicioso proyecto que incluía otras desmesuradas de aquel, lo adaptó a
propiedades de la familia y que habría su estilo dándole un equilibrio y una
afectado a toda la manzana que da al armonía inconfundibles. Aun así, en
actual corso Palladio. Como describe el edificio es posible observar muchas
Palladio en su tratado, se deseaba soluciones que son típicas de Romano.
edificar un único y grandioso palacio La influencia de este arquitecto se
a cuatro vientos, que debía ocupar nota, por ejemplo, en la distribución
toda la manzana, delimitada por de los interiores con numerosas salas
cuatro calles en la zona más antigua alargadas alrededor del patio, muy
y céntrica de la ciudad. La fachada diferente del estilo palladiano, en el
principal, con un antecuerpo central ático de menor altura que da al patio,
con pórtico en correspondencia del y también en las vigorosas columnas
atrio principal, tenía que dar al actual con el fuste almohadillado del atrio,
corso Palladio; los laterales, con dos soluciones que remiten al Palacio Te
atrios secundarios en su parte central, de Mantua.
tenían que realizarse entre las actuales Los trabajos empezaron en octubre de
contrà Porti y contrà San Gaetano da 1542 por la esquina noreste que da a la
Thiene; la parte trasera tenía que dar piazzetta Santo Stefano y, tras algunas
a la callejuela de la Banca Popolare. interrupciones, se reemprendieron en
El primer edificio se construyó entre 1546.
1489 y 1495 a partir de un proyecto de Durante los años 1552-1553 las salas
Lorenzo da Bologna mientras que los de la parte noreste ya debían estar
trabajos para reformarlo empezaron en acabadas pues se sabe que empezó a
1542. La génesis del proyecto ha sido efectuarse la decoración. Los trabajos
muy discutida y la actual historiografía de dicha parte terminaron entre 1556,
artística cree que el arquitecto Giulio año presente en la imposta corrida de
Romano también participó en él. la fachada de la contrà San Gaetano
De hecho, en diciembre de 1542 el da Thiene, y 1558, año indicado en la
arquitecto llegó a Vicenza para dar su moldura del lado norte del patio. Tras 19
opinión acerca del todavía irresuelto la muerte de Marcantonio, en 1560,
problema de las nuevas logias del las obras se suspendieron: se había
Palazzo della Ragione, probablemente construido menos de un cuarto del
a petición de la misma familia Thiene. grandioso proyecto descrito en Los
Romano se quedó unos quince días cuatro libros.
en la ciudad y es muy probable que no La decoración de los interiores también
solo fuese huésped de la familia Thiene es de notable interés y, por la influencia
sino que diese algunos consejos para de artistas veroneses, remite el estilo
la construcción del nuevo palacio. manierista de Mantua.

08 | Detalle del patio

 I DISEGNI che feguono fono di una fabrica in Vicenza del Conte
Ottauio de’Thieni, fu del Conte Marc’Antonio: il qual le diede
principio. E’ quefta cafa fituata nel mezo della Citta, vicino al
la piazza, e però mi è parfo nella parte ch’è uerfo detta Piazza
difponervi alcune botteghe: perciò che deve l’Architetto auertire
ancho all’vtile del fabricatore, potedofi fare comodamente, doue
refta fito grande a fufficienza. Ciafcuna bottega ha fopra di fe vn
mezato per ufo de’ botteghieri; e fopra vi fono le ftanze per il
padrone. Quefta cafa è in Ifola, cioè circondata da quattro ftrade.
La entrata principale, ò uogliam dire porta meftra ha vna loggia
dauanti, & è fopra la ftrada più frequente della Città. Di fopra ui
farà la Sala maggiore: la quale vfcirà in fuori al paro della Loggia.
Due altre entrate ui fono ne’ fianchi, le quali hanno le colonne
nel mezo, che ui fono pofte non tanto per ornamento, quanto
per rendere il luogo di fopra ficuro, e proportionare la larghezza
all’altezza. Da quefte entrate fi entra nel cortile circondato inrorno
da loggie di pilaftri nel primo ordine ruftichi, e nel fecondo di
ordine Compofito. Ne gli angoli ui fono le ftanze ottangule, che
riefcono bene, fi per la forma loro, come per diverfi ufi, à’ quali
elle fi poffono accomodare. Le ftanze di quefta fabbrica c’hora
fono finite; fono ftate ornate di beflissimi ftucchi da Meffer
Aleffandro Vittoria, & Meffer Bartolomeo Ridolfi; e di pitture da
Meffer Anfelmo Canera, & Meffer Bernardino India Veronefi, non
fecondi ad alcuno de’ noftri tempi. Le Cantine, e luoghi fimili fono
fottoterra: perche quefta fabrica è nella più alta parte della Città,
oue non è pericolo, che l’acqua dia impaccio.

20

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

09 | Detalle de la fachada

21
22

5 Palazzo Porto Festa

Contrà Porti, 21

Hacia mitad de los años cuarenta del ventanas en hornacina con frontones
s. XVI, el noble Iseppo Porto decidió alternados triangulares y circulares que
construir un palacio en la contrà Porti, dan a unos estrechos balcones que
muy cerca de donde se estaban sobresalen apenas y están cerrados
efectuando los imponentes trabajos con balaustradas. En el ático se abren
para sus cuñados Marcantonio y ventanas cuadradas comprendidas
Adriano Thiene. entre pilastras; las dos centrales y las
Se sabe con seguridad que este de los extremos están decoradas con
proyecto es de Palladio porque lo estatuas honorarias de la familia Porto.
describe en Los cuatro libros y por Las estatuas del ático se atribuyen a
varios diseños de la colección del Royal Lorenzo Rubini. Los interiores fueron
Institute of British Architects de Londres decorados por Paolo Veronese (su
que los críticos atribuyen a estudios y obra se destruyó probablemente en
anteproyectos del palacio. el s. XIX), por Domenico Brusasorci,
De dichas fuentes se deduce que que se encargó de los frescos, y por
el palacio debía tener dos edificios Bartolomeo Ridolfi, que realizó los
simétricos, que habían de dar a la estucos. En el s. XVIII Giambattista
contrà Porti y a la contrà Stalli, entre Tiepolo decoró el salón, pero gran
los cuales debía haber un amplio patio parte de los frescos que hizo fueron
cuadrado con un peristilo de columnas arrancados y, en la actualidad, se
gigantes, pero de este proyecto solo exponen en el Museo Nacional de
se realizó el edificio que da a la contrà Estocolmo y en el Museo de Arte de
Porti. Seattle.
Sobre la cronología de la intervención se Este palacio es una de las primeras
ha discutido mucho, pero recientemente obras que construyó Palladio tras su
se ha establecido el origen del proyecto viaje a Roma en 1541 y en él se puede
hacia 1546. La mayor parte de los apreciar la influencia de Bramante.
trabajos se terminaron en 1549, aunque Concretamente dicha influencia
algunas secciones y las decoraciones se manifiesta en la aplicación del
no se terminaron hasta 1552. esquema de Palazzo Caprini, conocido
Es un palacio de dos plantas con ático. como la Casa de Rafael, con planta
Se accede a través de un gran atrio baja almohadillada diferenciada de
de cuatro columnas cubierto por una la superior, y en una concepción más
bóveda de crucería. grandiosa y monumental con respecto
La planta baja, decorada con un suave a las obras precedentes, como el
almohadillado, presenta a ambos lados Palazzo Civena; concepción que se 23
del portón tres ventanas rectangulares manifiesta, sobre todo, en el atrio
bajo arcos ciegos, con rostros en las de cuatro columnas, que Palladio
claves. La planta noble está dividida construye por primera vez, y en el patio
por columnas jónicas adosadas en con pórtico y orden gigante, que no
siete tramos con igual número de acabó realizándose.

10 | Detalle de la fachada
24
COLORFOTO

6 Logias de la Basílica Palladiana

Piazza dei Signori

En el lado sur de la piazza dei Signori Ragione, sede de las magistraturas

se levanta la Basílica Palladiana, el públicas vicentinas y también de
edificio más famoso de Vicenza. numerosas tiendas en su planta baja.
Aquí se encontraba el Palatium El proyecto se ha atribuido a Domenico
Vetus, primera sede del municipio, da Venezia que en 1448 era ingeniero
documentado ya en 1262. Este edificio, del municipio.
probablemente de la segunda mitad del En 1481 surgió la idea de rodear el
s. XII, se extendía con sus dos torres núcleo gótico, con su gran cubierta de
desde la actual piazzetta Palladio hasta casco de nave al revés, con una doble
la arquivolta occidental de la basílica. logia. Tommaso Formenton se encargó
Era la sede de la Cámara de los de diseñarla y los trabajos empezaron
Ancianos y de una capilla, y era también de inmediato.
el lugar donde se administraba justicia. En 1496 se terminó la gran escalera de
A oriente se unía con el Palatium acceso a la logia superior, empezada
Communis, que albergaba el Salón un año antes según un diseño de
de los Cuatrocientos. Este salón se Pietro Lombardo. Ese mismo año, las
erguía sobre enormes arcos, que logias ya estaban construidas pero se
corresponderían a las primeras cinco derrumbaron en el lado sudoeste. Para
serlianas inferiores de las logias reconstruirlas, se consultaron algunos
actuales, partiendo de la Torre Bissara. de los más famosos arquitectos
En correspondencia del primer tramo que trabajaban en la región, como
debía estar la escalera de acceso al Antonio Rizzo en el mismo año 1496,
salón, que también conducía al Palazzo Antonio Scarpagnino en 1525, Jacobo
del Podestà. Sansovino en 1535, Sebastiano Serlio
En 1236, Federico II incendió los en 1539, Michele Sanmicheli en 1541
palacios de esta ciudad rebelde y la y Giulio Romano en 1542. No fue hasta
cubierta y las estructuras superiores 1546 que Giangiorgio Trissino logró
se dañaron seriamente; pero ni él ni poner de acuerdo al consejo municipal
Ezzelino III da Romano se preocuparon para que encargase el proyecto a
de restaurarlas. Andrea Palladio, que entonces tenía
Tras la caída del tirano, en el Palatium treinta y ocho años, asesorado por 25
Vetus se reparó la cubierta (1262) y en Giovanni da Pedemuro.
el restaurado Palatium Communis se Al arquitecto se le solicitó un proyecto
construyeron unas mazmorras (1259- que incluyese una maqueta de madera
1260) en los sótanos y las paredes del de una de las arcadas. Después
salón se pintaron con frescos (1291) de tres años de intenso debate, en
que ilustraban las historiae del palacio. 1549 se aprobó definitivamente el
Hacia finales del s. XIV se embelleció la proyecto de Palladio. Este trabajo
ampliada scala magna entre el Palatium marcó su confirmación profesional y su
Communis y el Palazzo del Podestà. consagración oficial como arquitecto de
Sin embargo, con los años, el estado la ciudad de Vicenza. La construcción
de estos dos edificios empeoró y fue duró más de sesenta años y siguió tras
necesario efectuar algunas radicales la muerte del arquitecto.
intervenciones de rehabilitación, que En 1561 todavía no se había terminado
sufragó el gobierno veneciano. el nivel inferior aunque sí que se habían
Aprovechando las paredes inferiores terminado las nueve arcadas del lado
del Palatium Vetus se reconstruyó la de la piazza Maggiore. En 1564 se
planta superior y se realizó una gran empezó a edificar el nivel superior, que
sala con una cubierta de madera, en no se concluyó hasta 1597.
forma de carena de nave al revés, Las esculturas fueron realizadas por
revestida con placas de plomo. Nació, Girolamo Pittoni, Lorenzo Rubini y
así, el Palatium Novum Communis, Francesco Albanese.
más conocido como el Palazzo della Los últimos pagos relacionados con la
 SI come gli Antichi fecero le loro Bafiliche, acciò che’l uerno, e la ftate
gl’huomini haueffero oue raunarsi à trattar commodamente le lor caufe, &
i lor negocij: cofi à tempi noftri in ciafcuna città d’Italia, e fuori fi fanno
alcune Sale pubbliche; lequali fi poffono chiamar meritamente Bafiliehe:
percioche lor preffo è l’habitatione del fupremo magiftrato, onde uengono
à effer parte di quella; e propriamente quefto nome, Bafilica, fignifica
cafa reale: & anco perche ui stanno i giudici a render ragione al popolo.
Quefte Bafiliche de’ noftri tempi fono in quefto dall’antiche differenti;
che l’antiche erano in terreno, ò uogliam dire à pie piano; e quefte noftre
fono fopra i uolti; né quali poi fi ordinano le botteghe per diuerfe arti, e
mercantie della città; e ui fi fanno anco le pregioni, & altri luoghi perti-
nenti à bifogni publichi. Oltre acciò, quelle haueano i portichi nella parte
di dentro, come s’è ueduto ne’ difegni di fopra; e quefte per lo contrario,
ò non hanno portichi, ò gli hanno nella parte di fuori, fopra la piazza. Di
quefte Sale moderne una notabilisfima n’è in Padoua, Città illuftre per
l’antichità fua, e per lo ftudio celebre in tutto il mondo; nella quale ogni
giorno fi raunano i gentil’huomini, e ferue loro per una piazza coperta.
Vn’altra per grandezza, e per ornamenti mirabile n’ha fatto nuouamente
la Città di Brefcia magnifica in tutte le attion fue. Et un’altra ue n’è in
Vicenza, della quale folamente ho pofto i disegni, perche i portichi, ch’el-
la hà d’intorno; fono di mia inuentione: e perche non dubito che quefta
fabrica non poffa effer comparata à gli edificij antichi; & annouerata tra le
maggiori, e le più belle fabriche, che fiano ftate fatte da gli antichi in qua,
fi per la grandezza, e per gli ornamenti fuoi: come anco per la materia,
che è tutta di pietra uiua durisfima; e fono ftate tuttele pietre commeffe; e
legate infieme con fomma diligenza. Non occorre ch’io ponga le mifure
di ciascuna fua parte, perche ne’ difegni fono tutte notate à fuoi luoghi.

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de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

obra se registraron en 1617, una vez rectos son soluciones que demuestran
terminadas las logias del lado sur que la atención y el esmero de Palladio por
dan a piazza delle Erbe. conseguir el mejor resultado posible.
La construcción según los cánones Tras sufrir graves daños en 1945
clásicos de una envoltura alrededor del durante los bombardeos de la Segunda
edificio existente fue, sin duda alguna, Guerra Mundial, el edificio se restauró
un gran reto debido precisamente sin mucho acierto ya que se utilizó
a la irregularidad de los edificios cemento armado para reconstruir la
existentes. bóveda, que originalmente era de
Por lo tanto, hoy, el edificio público más madera.
importante de la ciudad de Vicenza se En los años sesenta del pasado
presenta formado por el núcleo interno siglo se realizó una intervención de
del s. XV, atribuido a Domenico da mantenimiento.
Venezia, y por los dos niveles de logias Tras los trabajos de reconstrucción
de invención palladiana, toscanas en realizados en la posguerra, en 2007 se
la planta baja y jónicas en la primera, puso en marcha por primera vez una
que rodean el edificio por tres de intervención de restauración compleja
sus lados, dejando a la vista la parte organizada en varias fases.
superior de las paredes decoradas con Las intervenciones previstas en el
rombos y la gran cubierta en forma de cuerpo de la basílica fueron todas de
casco de nave al revés. La doble logia carácter conservativo y se determinaron
palladiana está formada por arcos tras un esmerado proceso de
serlianos y se articula en columnas investigación realizado paralelamente
adosadas a pilastras de nueve tramos a la redacción del proyecto.
en los laterales largos y de cinco en los El trabajo más importante consistió en
cortos. sustituir los arcos de cemento armado
Seguramente, el joven Palladio estuvo por arcos de madera laminada.
muy influenciado por los arquitectos La segunda gran intervención consistió
Sebastiano Serlio y Jacopo d'Antonio en pulir, consolidar y proteger todas las
Sansovino. El uso de la serliana en la superficies de piedra, ladrillo y revoque,
planta superior recuerda el proyecto con o sin decoraciones, tanto internas 27
que realizó en 1540 para la Villa como externas. Igualmente importante
Valmarana en Vigardolo. fue la restauración de las logias de
El recurso de la serliana enmarcada Palladio.
por columnas adosadas le permitió La razón de que este edificio sea tan
disimular, jugando con las dimensiones famoso cabe buscarla no solo en su
del tramo del entablamento, las estilo arquitectónico único sino también
irregularidades del edificio, respetando en el excepcional valor urbanístico
plenamente los cánones clásicos. que tiene todo el conjunto y que se
Este elemento divide de forma rítmica manifiesta en la fuerza simbólica y
la gran fachada, crea un impresionante potencia transfigurante que transmite.
efecto de claroscuros y una ilusión de La basílica, gran exponente del arte
espacio tridimensional en la pared. Las palladiano y ejemplo del profundo
pilastras almohadilladas de la planta intento de renovación de la imagen
baja recuerdan el estilo de Michele urbana, con su monumentalidad noble
Sanmicheli. La inserción de óculos y serena, sorprende por la coherencia
para acentuar la alternancia de llenos de su lenguaje clásico, sin retórica ni
y vacíos, el uso de la base abstracta o excesos, y por la harmoniosa inserción
cilíndrica del orden menor para evitar la en el entorno preexistente, valorizado
diferencia de dimensiones con el orden por la intervención palladiana como
gigante o las esquinas con columnas elemento identificador del espacio más
para disimular que los ángulos no son importante de la ciudad.
28

7 Logia del Capitaniato

Piazza dei Signori

Las Logias del Palazzo della Ragione En 1571, el Consejo Mayor de la

y las del Palazzo del Capitaniato ciudad, consciente de que era urgente
representan las dos intervenciones restaurar la antigua logia, o quizás
palladianas más importantes que reconstruirla por completo, encargó a
concurren a determinar la imagen del dos ciudadanos, el caballero Giuliano
principal espacio público de la ciudad Piovene y el doctor Giulio Bonifacio, que
de Vicenza: la piazza dei Signori. pidiesen la opinión a algunos peritos
Con estos dos proyectos, Palladio para saber qué obras aconsejaban
proporciona a la plaza un extraordinario emprender.
valor urbanístico y simbólico al Probablemente consultaron a varios
convertirla no solo en el centro de la expertos, entre los cuales a Palladio,
ciudad sino también en el lugar que y en abril de ese mismo año ya tenían
mejor representa su identidad. un proyecto para el nuevo edificio. Así,
La construcción y el diseño de la cuando recibieron la primera partida
Logia del Capitaniato estuvieron de trescientos ducados asignada a los
especialmente influenciadas por las trabajos, la emplearon de inmediato
numerosas vicisitudes históricas de su para reconstruir la logia, abandonando
época que acabaron por determinar la la idea de restaurarla.
composición y la decoración de sus El 18 de octubre de 1571 llegó a
dos significativas fachadas ya desde Vicenza la noticia de la victoria naval
su creación. veneciana en Lepanto contra los turcos
En los siglos posteriores a su y se decidió resideñar el edificio para
construcción, el complejo lenguaje que su fachada lateral tuviese la forma
de la obra ha despertado el interés de un arco de triunfo.
de numerosos protagonistas de la Giambattista Bernardo, capitanio de
arquitectura, sorprendidos tanto por Vicenza desde 1571 hasta mayo de
el hecho de tratarse de una obra 1572, contribuyó a la obra financiándola
inacabada como por presentar un estilo con sumas importantes.
único, diferente a toda la producción de Como agradecimiento, en el friso
Palladio. de las dos fachadas se añadió la
En cuanto a la cronología de este siguiente inscripción en latín: “IO[hanni]
edificio y lo relacionado con él, desde BAPTISTÆ BERNARDO PRÆFECTO
29
1374 está documentada la residencia CIVITAS DICAVIT” ("Dedicado por la
del capitanio en Vicenza en un palacio ciudad al prefecto Giovanni Battista
de la familia de los Verlato, ubicado en Bernado).
la plaza principal. El proyecto de Palladio se empezó
Tras demoler la parte del palacio que a construir antes de 1572, pero se
daba a la plaza, se construyó la lodia interrumpió por falta de fondos cuando
magna que había de servir de residencia solo se habían construido tres tramos.
al capitanio, representante militar de la Sin embargo, si se tiene en cuenta que
República de Venecia, después de la el vicentino Giovan Antonio Fasolo,
anexión de Vicenza en 1404. alumno del Veronés, pintó nueve telas
En el siglo siguiente, tras los daños para los casetones del techo de la sala
provocados en 1509 por las tropas de la superior de la logia y que el pintor murió
Liga de Cambrai, el arquitecto Giovanni el 23 de agosto de 1572 dejando dicho
da Porlezza, llamado de Pedemuro, trabajo terminado, cabe suponer que,
se ocupó de restaurar y embellecer en esa fecha, el edificio estaba casi
la antigua logia en colaboración con acabado.
Scarpagnino, que se encargó del En 1760 Francesco Muttoni dibujó un
pavimento, y de artistas como Tiziano alzado de la logia palladiana gracias al
y Paris Bordon, que decoraron la sala cual se deduce que el proyecto inicial
superior. El arquitecto también se debía tener siete tramos en dirección
encargó cambiar la escalera de madera a la contrà dei Giudei. Seis años
por una de piedra, en este caso en más tarde, Ottavio Bertotti Scamozzi
colaboración con Girolamo Pittoni. confirmó la suposición de Muttoni
30

11 | Fachada de la piazza dei Signori

elaborando un diseño gráfico de la 1926 el Consejo Municipal deliberó si se

logia con siete arcadas. debía completar la logia y dedicarla a la
Entre 1805 y 1813 se construyó la memoria de los vicentinos caídos en
escalera actual, atribuida a Cerato, que la guerra. Pero muchas instituciones,
une el pórtico de la planta baja con la como la Associazione tra i Cultori di
sala superior. Esta escalera sustituyó Architettura de Milán y la Academia de
la que ya existía en la parte del Bellas Artes de Venecia se opusieron al
Palazzo del Capitanio que no se había proyecto. En 1928, el Consejo Superior
modificado durante la reconstrucción de Bellas Artes se mostró a favor de
de la logia en el s. XVI. dicha idea pero esta decisión provocó
A inicios del s. XX, el arquitecto Luigi un intenso debate entre los diferentes
Toniato elaboró un proyecto para partidarios y no se llegó a ningún
completar la logia con cinco tramos y en acuerdo.
En 1932, el Ayuntamiento de Vicenza y el opuesto, realizado en el s. XX. La
decidió demoler las casas adosadas planta noble está formada por un único
a la logia hasta la contrà Cavour salón iluminado por las puertas y las
por lo que, prescindiendo de la idea aberturas del falso ático alineadas con
de terminar o no la logia, surgió el las inferiores.
problema de qué hacer en esos solares La fachada principal da a la piazza
vacíos y en la parte de la logia que dei Signori y se caracteriza por
quedaba a la vista. un orden gigante de columnas
En 1936, Orfeo Rossato redactó adosadas compuestas que encuadran
un nuevo proyecto que preveía un las tres arcadas de la logia y las
edificio reculado hasta via Cavour y la correspondientes aberturas de la planta
creación de un espacio abierto al lado noble con pequeños balcones con
de la logia, ligeramente más elevado balaustradas, sostenidos por robustos
que piazza dei Signori; también modillones.
preveía terminar la parte de la logia La fachada lateral que da a la contrà
que había quedado al descubierto del Monte presenta un nivel inferior
alzando una nueva fachada según articulado por columnas adosadas
el frío estilo fascista que imperaba compuestas y uno superior en el que
en esa época. Hoy, la Logia del se aprecia, en el centro, el motivo
Capitaniato es un edificio de dos de la serliana con abertura central y
plantas y falso ático en cuya planta hornacinas laterales.
baja hay una logia con tres arcos en En ambas fachadas hay decoraciones
el lado de la plaza, abierta por los de estuco, y en los dos niveles de la
dos lados, el de la contrà del Monte fachada lateral, esculturas.

31

12 | Detalle de la fachada de la Contrà del Monte

32

8 Palazzo Valmarana
Corso Fogazzaro, 16

El palacio se encuentra al inicio de corso dos tramos de los extremos también

Fogazzaro y empezó a construirse en presentan ventanas en el entrepiso
1566, un año después de que Isabella de la planta baja y en el entrepiso de
Nogarola, viuda de Giovanni Alvise la planta noble; las ventanas de esta
Valmarana, encargase el proyecto a planta son en hornacina con frontones
Palladio. En su lugar, en 1487 había triangulares.
un edificio propiedad de los Valmarana, En los extremos de la fachada en lugar
que vendieron algunos años más tarde de pilastras gigantes, se sobreponen
y recuperaron en el s. XVI. Por lo una pilastra corintia en la planta baja
tanto, al igual que en otros proyecto de y un telamón en la planta superior.
Palladio, también este tenía por objeto Los recuadros encima de las cuatro
renovar la residencia de la familia en ventanas centrales de la planta baja
formas monumentales. y los penachos del portón están
Por la planta y el alzado del palacio decorados con estucos.
incluidos en Los cuatro libros de La hermosa puerta de orden jónico se
Palladio se sabe que la intervención abre hacia el patio.
había de ser mucho más amplia de lo Los frescos de la sala de la planta
que realmente fue y que se limitó a las baja, a la izquierda del atrio, son obra
fachadas de la calle y del patio. de Zelotti y se realizaron entre 1567 y
El proyecto es fruto de las últimas 1568.
estancias de Palladio en Roma que A lo largo del tiempo, los interiores
le llevaron a abandonar las formas de han sufrido muchas modificaciones,
la antigüedad clásica y las modernas debidas tanto a la anexión de otros
de inicios del s. XVI para dar paso a edificios cercanos como a los efectos
formas tardorromanas y manieristas. de los bombardeos del mes de marzo
Así, pues, el Palazzo Valmarana de 1945; por eso, aunque el edificio
corresponde a una etapa fundamental se restauró con mucho esmero, hoy
de la producción arquitectónica de no es posible imaginar cómo eran los
Palladio y constituye un claro ejemplo interiores.
del alejamiento del estilo de Bramante, Desde un punto de vista urbanístico,
expresión de síntesis y de equilibrio el palacio tiene una gran importancia
clásicos, a favor de una visión más porque constituye un perfecto
compleja y grandiosa, inspirada en ejemplo de integración en el entorno,
Miguel Ángel (sobre todo en lo que se absolutamente original, que va mucho 33
refiere al empleo del orden gigante en los más allá de lo que se podría imaginar
palacios capitolinos) y en la arquitectura a partir de los dibujos de Los cuatro
tardorromana, más valorada por los libros. Como ejemplo de esta perfecta
hallazgos arqueológicos que por las integración, cabe señalar los soportes
teorías que la idealizaban. en los dos extremos del edificio donde,
La fachada está definida por un orden como ya se ha señalado, en lugar de
gigante de pilastras y por un ático con columnas adosadas gigantes hay una
ventanas cuadradas entre pilastras pilastra corintia en la planta baja y un
estructurales. telamón en la planta superior, solución
Los cinco tramos centrales se que logra integrar las proporciones
encuentran divididos en dos niveles, grandiosas del palacio con el menor
con ventanas rectangulares. Los tamaño de los edificios adyacentes.

13 - 14 | Detalles de la fachada
34

9 Palazzo Thiene Bonin Longare

Corso Palladio, 13

El Palazzo Thiene Bonin Longare, El palacio consta de dos plantas y

construido entre 1562 y 1593, es uno ático. La fachada principal presenta
de los mejores ejemplos del estilo dos órdenes de columnas adosadas,
arquitectónico que se desarrolló en el primero corintio y el segundo
Vicenza en el s. XVI a partir de las compuesto, coronados por el ático.
enseñanzas de Andrea Palladio. Los entablamentos de los dos órdenes
En la fachada principal, realizada sin marcan los entrantes y salientes de
duda alguna por Palladio, es posible las columnas adosadas y crean siete
apreciar la habilidad del arquitecto para intercolumnios en los que se colocan,
crear una obra que está a la misma en la planta baja, el arco de la puerta
altura de los palacios Barbaran da Porto central y, a ambos lados, tres ventanas
y Valmarana, tanto en los detalles como y, en la primera planta, siete ventanas
en su conjunto. Es más, en este palacio con frontones alternados triangulares y
Palladio demuestra su completo dominio circulares.
de la perspectiva y, gracias al impacto Siguiendo el estilo de la fachada
escénico de su fachada, crea una principal, también las logias del patio
hermosa entrada a la ciudad. están formadas por dos órdenes
El proyecto fue encargado por Francesco de ocho columnas respectivamente
Thiene y seguramente Palladio se corintias y compuestas.
encargó de realizarlo, pero fue Vincenzo En la fachada que da a piazza Castello
Scamozzi quien terminó la construcción. hay cinco ventanas por planta y,
Concretamente, la luminosa fachada en particular, las de la planta noble
principal y la doble logia del patio serían presentan unas formas y proporciones
de Palladio. muy diferentes a las de las ventanas de
En cambio, la fachada que da a piazza la fachada principal.
Castello sería de Vincenzo Scamozzi Desde el punto de vista de la
ya que el estilo de las ventanas es construcción, todas las paredes son de
típicamente suyo, al igual que el de las ladrillo y solo se utiliza la piedra en las
ventanas del ático sobre la doble logia piezas decorativas del orden. La parte
del patio. inferior de la fachada está revestida
Con toda probabilidad, las obras con piedra.
empezaron después de la muerte de Bertotti Scamozzi admitió que Palladio
Palladio (1580). trabajó en el proyecto del Palazzo
En 1572 aún no se había construido Thiene.
el palacio y en 1586 los trabajos se Concretamente, la luminosa fachada
encontraban avanzados pero aún principal y la doble logia del patio serían 35
no habían terminado. Varios indicios de Palladio.
permiten suponer que el palacio se Existen dos testimonios gráficos de la
terminó en 1593. fase de realización del proyecto del
En cualquier caso, el palacio parece edificio: la primera es de un colaborador
acabado en 1608, según consta en un de Palladio y lleva algunas correcciones
documento del Maltese, y con absoluta realizadas por el maestro; la segunda
certeza en 1611, cuando se incluye es un dibujo autógrafo sobre la parte
en el plano de la ciudad realizado por delantera del edificio.
Monticolo.

15 | Detalle de la fachada con

la torre de piazza Castello
36

10 Palazzo Porto Breganze

Piazza Castello, 6

Este imponente vestigio arquitectónico Este edificio constituye los primeros

que hace de telón de fondo a la piazza intercolumnios de una amplia y
Castello es un ejemplo de una obra grandiosa fachada que tenía que
palladiana inacabada. repetirse cinco veces hacia el este
A su izquierda se encuentra aún la hasta dominar todo el lado sur de
antigua casa de la familia Porto que la plaza. No se sabe por qué no se
se tenía que derruir para construir el terminó esta obra ni por qué solo se
nuevo edificio. construyó un tramo de la fachada,
Tres solemnes columnas adosadas completada por restos de un muro de
compuestas, alzadas sobre un altísimo una época posterior.
pedestal con zócalo, sostienen el No fue hasta el s. XVIII que Muttoni
entablamento que marca los entrantes afirmó que esta edificio era de
y salientes de las columnas y encierran Palladio.
las ventanas de las dos plantas. En la En cuanto a la fecha en que lo diseñó,
planta baja, las ventanas son a canto es probable que sea 1570-71.
vivo y están en un paramento de En cualquier caso, se puede afirmar que
sillares planos; en la primera planta, en 1571 todavía no había empezado
están rodeadas por un marco perfilado su construcción ya que en el plano en
y dominadas por un frontón triangular perspectiva de Vicenza conocido como
y uno circular y unos pequeños Pianta Angelica en su lugar había un
balcones que sobresalen y se apoyan denso núcleo de viviendas. Tras la
sobre ménsulas. De los elementos muerte de Palladio, Vincenzo Scamozzi
conservados se deduce que el edificio continuó los trabajos, tal como indica en
tenía dos fachadas, una hacia la plaza su tratado. Tanto Muttoni como Bertotti
y la otra hacia al patio, con algunos Scamozzi llegaron a la conclusión
elementos en común. Así, las cornisas de que el proyecto palladiano debía
que flanquean la parte superior de las prever una fachada de siete tramos.
ventanas de la planta baja de la fachada El interior ha sufrido muchos cambios
principal se repiten exactamente en a lo largo de los años. Este edificio es
las ventanas de la planta baja que uno de los más sorprendentes de la
dan al patio. También los elementos producción palladiana con el altísimo
del entablamento de orden corintio de pedestal, las grandes columnas
la primera planta que da al patio se adosadas que sobresalen más de
reproducen, a la misma altura, debajo su diámetro, el entablamento muy
de las ventanas de la fachada principal, articulado o la forma de exedra del
a mitad de las columnas gigantes. patio, que nunca se construyó. A pesar 37
Y, por último, el entablamento final de que esté inacabado, representa uno
de la segunda planta que da al patio de los ejemplos más elocuentes de la
estaba unido, a la misma altura, al dramática visión de la arquitectura de
entablamento que concluía el orden Andrea Palladio en su periodo más
gigante de la fachada principal. tardío.

16 | Detalle de la fachada
38

11 Palazzo Chiericati
Piazza Matteotti

El Palazzo Chiericati se encuentra atrio alargado con dos ábsides desde

en el lado occidental de la actual cuyos extremos se accede a dos
piazza Matteotti (antiguamente piazza grupos simétricos de tres habitaciones
dell’Isola) a la que confiere una consecutivas cuyas dimensiones
particular fisonomía e identidad ya que mantienen un sistema lógico de
se trata del edificio más monumental e proporciones. En la última habitación
importante que existe en ella. de cada lado hay una escalera de
El palacio es un imponente edificio de caracol para el servicio. A los lados
dos plantas realzado sobre un podio. de la logia trasera hay dos grandes
Su fachada se presenta dividida en tres escaleras monumentales, que respetan
partes y está coronada por estatuas y la simetría del edificio.
pináculos. La planta baja es de orden Andrea Palladio terminó el proyecto
toscano y se caracteriza por un pórtico del palacio para Girolamo Chiericati en
arquitrabado continuo, cuya parte 1550 (algunos historiadores lo datan
central sobresale ligeramente con en 1548). El conde conocía bien a
relación al resto, al que se accede desde Palladio y, además, le había apoyado
la plaza por una escalinata que, al estar ante el Consejo Mayor para que se
situada en medio, interrumpe el podio. le encargase la construcción de las
En el pórtico, dicha parte central está logias del Palazzo della Ragione. Los
marcada por pares de columnas libres, trabajos empezaron a finales de 1550
que reducen la sección transversal. y, un año más tarde, se obtuvo la
La planta superior es de orden jónico autorización municipal para construir el
y presenta la parte central cerrada con pórtico en suelo público. Los trabajos
muros y dividida por columnas adosadas se interrumpieron en 1557, año en que
en cinco tramos, con ventanales y murió Girolamo Chiericati. Hasta esa
frontones alternados triangulares y fecha se habían construido los primeros
circulares, coronados con esculturas, cuatro intercolumnios empezando por
encima de las cuales se encuentran la izquierda y, por lo tanto, solo se había
las ventanas del ático. Los dos cuerpos construido el primer tramo del cuerpo
laterales de la planta superior están central. Durante los años siguientes, por
formados por logias arquitrabadas de voluntad del hijo de Girolamo Chiericati,
la misma profundidad que el pórtico Valerio, solo se decoraron los interiores:
inferior; las fachadas laterales están Bartolomeo Ridolfi se encargó de los
cerradas con paredes con aberturas en estucos y Zelotti, Brusasorci y Forbicini, 39
arco, como en el nivel inferior. Las dos de las pinturas.
logias y los cinco ventanales poseen La construcción se interrumpió durante
balaustradas. más de un siglo (tal como se puede
En la fachada lateral que da a corso apreciar en algunos planos de finales
Palladio hay cuatro ejes de ventanas del s. XVI e inicios del XVII) y se
rectangulares con cimacios rectos en reemprendió a finales del s. XVII, en
ambos niveles y ventanas en el ático; en un periodo en que el estilo palladiano
el extremo derecho hay dos ventanas volvía a estar de moda. Es posible
iguales dentro de arcos ciegos, que que el palacio fuese terminado por
corresponden, por simetría, a los arcos Carlo y Giacomo Borella, que siguieron
abiertos de los extremos de las dos de manera bastante fiel el proyecto
logias sobrepuestas de la fachada. de Palladio, conocido gracias a las
La fachada trasera del palacio da a un ilustraciones de Los cuatro libros
patio rectangular. En su parte central y a otros diseños preparatorios
hay una logia, en la planta baja de conservados actualmente en la
orden toscano y en la planta noble de colección del Royal Institute of British
orden jónico, y a ambos lados paredes Architects de Londres. Palladio no
con pequeñas ventanas. En el lado había previsto ni las esculturas ni los
opuesto del patio se encuentra un pináculos que coronan la fachada.
edificio del s. XIX que retoma algunos En 1838, tras décadas de abandono,
motivos arquitectónicos de la fachada. el Ayuntamiento de Vicenza compró el
La planta del edificio está determinada edificio y en 1855 lo convirtió en la sede
por la poca profundidad del solar, del museo municipal. En esa ocasión,
más largo que ancho. Consta de un los trabajos de rehabilitación, dirigidos
 IN VICENZA fopra la piazza, che uolgarmete fi dice l’Isola;
ha fabricato fecondo la inuentione, che fegue, il Conte Valerio
Chiericato, cauallier & gentil’huomo honorato di quella città. Hà
quefta fabrica nella parte di fotto una loggia dauanti, che piglia
tutta la facciata: il pauimento del primo ordine s’alza da terra
cinque piedi: il che è ftato fatto fi per ponerui fotto le cantine,
& altri luoghi appartenenti al commodo della cafa, i quali non
fariano riufciti fe foffero ftati fatti del tutto fotterra; percioche il
fiume non è molto difcofto; fi ancho accioche gli ordini di fopra
meglio godeffero del bel fito dinanzi. Le ftanze maggiori hanno
i uolti loro alti fecondo il primo modo dell’altezze de’ uolti: le
mediocri fono inuoltate à lunette; & hanno i uolti tanto alti quanto
fono quelli delle maggiori. I camerini fono ancor esfi in uolto,
e fono amezati. Sono tutti quefti uolti ornati di compartimenti
di ftucco eccellentisfimi di mano di Meffer Bartolomeo Ridolfi
Scultore Vronefe;& di pittue di mano di Meffer Domenico Rizzo;
& di Meffer Battista Venetiano, huomini fingolari in quefte
profesfioni. La fala è di fopra nel mezo della facciata: & occupa
della loggia di fotto la parte di mezo. La fua altezza è fin fotto il
tetto: e perche efce alquanto in fuori; ha fotto gli Angoli le colonne
doppie, dall’una e l’altra parte di quefta fala ui sono due loggie,
cioè una per banda; le quali hanno i foffitti loro, ouer lacunari
ornati di bellisfimi quadri di pittura, e fanno bellisfima uista. Il
primo ordine della facciata è Dorico, & il fecondo è Ionico.

40

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

 17 | Fachada de piazza Matteotti

por Giovanni Miglioranza, sirvieron daños al edificio debido a la humedad

para corregir algunas intervenciones del terreno.
realizadas en el edificio durante el siglo En 1866-67 Giovanni Bellio amplió el
XVII que no respetaban el proyecto patio y construyó el edificio de la parte
de Palladio. Así, las bóvedas del occidental. En 1910 esa parte se unió,
pórtico y de las logias se sustituyeron por el lado sur, con el edificio principal
por los artesones que se pueden ver mediante una sala colgante que se
en la actualidad y se eliminaron las amplió en 1948 aprovechando una
esculturas del atrio y las decoraciones reforma del museo.
de las salas realizadas a finales del s. En los años sesenta del siglo pasado
XVII. También se cerraron las aberturas se realizó una restauración parcial. En
de ventilación del sótano, situadas en 1998 se inició una campaña de trabajos
el podio, que habían provocado graves de conservación que aún sigue hoy. 41

18 | Vista del pórtico

 19 | Sala del Concilio de los Dioses - Decoración del techo

ELEMENTOS DECORATIVOS
Encima del portón de entrada, situado en el centro del pórtico que da a la plaza,
hay una placa conmemorativa que recuerda la estancia en 1782 del papa Pío VI
en este palacio de la familia Chiericati. Desde el atrio se accede, a la izquierda,
al ala meridional construida en el s. XVI. Sus salas conservan las decoraciones
realizadas durante 1557-58, inspiradas en los ciclos que decoran el Palacio Te
de Giulio Romano en Mantua. Los estucos blancos y dorados presentes en las
bóvedas de todas las salas del ala son de Bartolomeo Ridolfi.
La primera sala, rectangular y de mayores dimensiones, se conoce como la
Sala del Firmamento y está pintada al fresco por Domenico Brusasorzi. El panel
central representa la escena Faetón conduce el carro del Sol y Diana el de la
Luna y está enmarcado por una compleja trama de paneles de forma poligonal
pintados al fresco y rodeados por grutescos realizados por Eliodoro Forbicini: los
42 paneles más grandes, policromados, contienen imágenes de las constelaciones
conocidas en el s. XVI, realizadas a partir de grabados de Alberto Durero; los
paneles más pequeños son monocromáticos y contienen figuras clásicas
tomadas de monedas antiguas. La puerta sur de la sala está flanqueada por
dos barbudos telamones de piedra, realizados aproximadamente en 1572, que
los historiadores atribuyen a Lorenzo Rubini y que probablemente procedían del
destruido Palazzo Piovene all’Isola, también de Palladio.
La sala adyacente, cuadrada, es conocida como Sala de los Dioses y fue pintada
al fresco por Battista Zelotti: la parte central representa el Concilio de los Dioses
mientras que los paneles ovales monocromáticos de la bóvedas y las lunetas
angulares policromadas representan escenas mitológicas y probablemente los
tres ríos de la ciudad personificados: Bacchiglione, Retrone y Astico. Sigue la
Sala de Hércules, rectangular y más pequeña, con frescos parcialmente dañados
que ilustran las Historias de Hércules cuyo autor no ha sido determinado con
certeza. Están enmarcadas por grutescos de Eliodoro Forbicini.
Las salas del ala meridional de la planta noble también poseen decoraciones del
s. XVI. Se accede directamente a la sala mediana, cuadrada, llamada Sala de
las Virtudes, con un friso que, en las partes conservadas, presenta nueve figuras
femeninas, alegorías de las virtudes civiles, sobre un fondo oscuro. La atribución
del fresco es incierta, al igual que las decoraciones de la sala adyacente, más
grande, conocida como Sala de Triunfos con escenas de batallas y de triunfos,
inspirada en los relieves de la Columna Trajana y encargadas por el hijo de
Girolamo Chiericati, Valerio, apasionado de arte militar. Atravesando el siguiente
salón, realizado a finales del s. XVII con decoraciones barrocas que se quitaron
en el s. XIX, se llega al ala septentrional, realizada a finales del s. XVII, donde
aún se pueden observar algunas decoraciones originales.
 UNA MUESTRA DE LA RENOVACIÓN URBANA DE VICENZA
Palladio diseñó el Palazzo Chiericati inundaciones en un lugar tan cercano
con un estilo arquitectónico muy poco a los ríos sino también por el deseo de
usual para una residencia urbana, destacar su monumentalidad.
caracterizado por el predominio de Según los historiadores, Palladio, que
vacíos (pórtico y logia) por encima de en aquella época acababa de regresar
los llenos (sector central de la planta de su segundo viaje a Roma (1547),
noble). Esta distribución de llenos tuvo numerosas fuentes de inspiración
y vacíos proporciona al edificio un para diseñar el palacio. Entre ellas,
carácter abierto y airoso, que recuerda cabe señalar el Septizodium, un
el de una villa antigua cerca del mar. edificio de varias plantas sobrepuestas,
Toda la disposición del palacio construido al pie de la colina Palatina,
demuestra una sabia interpretación del cuyas ruinas permanecieron en pie
entorno por parte de Palladio. En este hasta finales del s. XVI; de este
sentido, cabe recordar que, en aquel edificio, Palladio habría sacado la idea
entonces, la plaza donde se yergue de realizar la fachada con dos órdenes
la fachada principal se llamaba piazza de logias, que después aplicó también
dell'Isola (plaza de la Isla) porque a Villa Cornaro en Piombino Dese y
estaba rodeada en dos de sus lados a Villa Pisani en Montagnana. Otra
por los ríos Bacchiglione y Retrone fuente de inspiración fue el pórtico de
que, hasta el siglo XIX, confluían aquí y Octavia, terminado en los laterales con
permitían la existencia del puerto fluvial una pared llena con un arco, que se
de la ciudad. convirtió en la solución más utilizada
Por su peculiar ubicación, el palacio por Palladio para los pronaos de sus
adquirió un significado urbanístico muy villas (como la villa del hermano de
importante ya que, por un lado, había Girolamo Chiericati en Vancimuglio).
de ser el telón de fondo del puerto Por último, cabe señalar que este
fluvial de la ciudad y, por otro, debía ser edificio, terminado en su mayor parte
un ejemplo del programa de renovación un siglo más tarde de morir Palladio
urbana iniciado por Palladio. Desde esta pero siguiendo fielmente el proyecto
perspectiva, la elección de construir el original, es un claro ejemplo del éxito
edificio realzado sobre un podio queda que el palladianismo tuvo durante tres
justificada no solo por la necesidad siglos no solo en Italia sino también en 43
de protegerlo contra la humedad y las ámbito internacional.

20 | Fachada principal de piazza Matteotti

44
TOMMASO CEVESE

12 Teatro Olimpico
Piazza Matteotti - Stradella del Teatro Olimpico

El Teatro Olimpico se ubica en el es menor que la del primero. La

sector noroeste del antiguo Palazzo monumentalidad de la fachada no solo
del Territorio. El exterior del teatro se está determinada por la potencia de su
presenta como una construcción simple estructura arquitectónica sino también
e irregular, situada en el fondo del por la rica decoración que le aportan
amplio patio de lo que fue un castillo, las hornacinas así como las numerosas
y solo cuando se llega a su interior estatuas y esculturas en general. El
es posible apreciar su extraordinaria proscenio está cubierto por un techo
belleza y valor arquitectónico. de madera artesonado con casetones
El espacio del teatro, bastante complejo octogonales medianos y, hacia los
pero unitario en su conjunto, está extremos, dos de forma rectangular
formado por una cávea semielíptica con terminaciones semicirculares.
inscrita dentro de un rectángulo con De las cinco aberturas del proscenio
dos lados ángulos no rectos, y por parten siete pasillos que representan
un imponente proscenio rectangular las siete calles de Tebas: las tres
de menor anchura. Este proscenio centrales empiezan en el arco central
se presenta como una bella fachada y las otro cuatro en las puertas. Estas
con un arco central y varias puertas calles están decoradas con fachadas
de donde salen siete calles con de edificios clásicos construidos en
fachadas de edificios construidos en perspectiva para acentuar visualmente
perspectiva. el sentido de profundidad. También en
La cávea de madera está formada el techo que las cubre se ha pintado el
por trece altas gradas y en su parte cielo.
superior está rodeada por una logia El teatro fue encargado por la Academia
corintia con veintinueve intercolumnios Olímpica, una asociación cultural
ciegos y abiertos. Los intercolumnios fundada en Vicenza en 1555 por nobles
ciegos se encuentran en el centro y y artistas e impulsada por Giangiorgio
en los extremos, en los puntos donde Trissino, que descubrió a Palladio en
la pared semielíptica coincide con la los años treinta.
pared perimétrica rectangular. En estos Gracias a sus conocimientos de los
intercolumnios ciegos hay hornacinas teatros romanos antiguos, Palladio
de forma rectangular y semicircular que ya había construido algunos teatros
albergan estatuas. Sobre la balaustrada provisionales para dicha academia.
de coronamiento de la logia, se alza otro Entre estos, cabe destacar el que hizo
nivel de estatuas que están alineadas de madera en 1561 en el interior del 45
con las columnas inferiores. En los dos salón de la basílica, que amplió un año
espacios angulares que quedan detrás más tarde. Pero no fue hasta 1580 que
de la logia se encuentran las escaleras. finalmente Palladio tuvo la ocasión de
Toda la cávea está cubierta por un construir un teatro permanente.
techo plano pintado con un cielo. Del proyecto de Palladio solo se
Para el proscenio, Palladio proyectó conservan el folio RIBA XIII, 5, que
una imponente fachada dividida en podía pertenecer al grupo de dibujos
siete tramos y tres niveles: los dos autógrafos que poseía su hijo, Silla,
primeros en estilo corintio y el tercero para realizar una publicación que
con pilastras. En el centro de la fachada nunca se efectuó, o bien ser una
se abre un gran arco triunfal (porta transcripción hecha por un tercero de
regia) que llega hasta el segundo nivel. la idea palladiana. El dibujo muestra
En el primer nivel, a ambos lados del la sección de la cávea y dos versiones
arco, hay dos puertas más estrechas del proscenio, una de las cuales muy
(hospitalia). En las paredes laterales similar a la que finalmente se ejecutó.
del escenario también encontramos Las obras empezaron en febrero de
unas pequeñas puertas, alineadas 1580, una vez que la academia obtuvo
con las ventanas que se abren en el el permiso municipal para construir el
segundo nivel y en el tercero. teatro dentro del Palazzo del Territorio,
El nivel inferior está decorado con en el lugar donde se encontraban las
columnas libres apoyadas sobre prisiones. Sin embargo, Palladio murió
plintos que se unen a la pared y con seis meses más tarde.
un entablamento que sobresale A partir de 1581, los trabajos estuvieron
ligeramente. El segundo nivel se dirigidos por Silla Palladio, y en 1583
encuentra más retirado y su altura ya se habían terminado la cávea y el
 proscenio. En 1582, el ayuntamiento Maganza. En algunos grabados del s.
cedió a la academia más terrenos XVII, el escenario se ve cubierto por
para que se pudiesen construir las un techo artesonado con casetones
calles del escenario en perspectiva. pintados mientras que para la cávea
En 1583 se decidió inaugurar el teatro y las calles centrales había un falso
con la representación de Edipo rey cielo. Tras otras intervenciones del s.
de Sófocles. Un año más tarde, se XVII, en 1734 se sustituyó el techo del
encargaba al arquitecto Vincenzo proscenio, debido a su mal estado, por
Scamozzi la construcción de las un simple techo de tablas de madera.
citadas vistas urbanas, que a principios Esta intervención provocó una gran
de 1585 ya estaban terminadas, justo a polémica entre dos corrientes opuestas
tiempo para inaugurar el teatro el 3 de hasta que, en 1828-29, Giovanni Picutti
marzo de ese mismo año. pintó un toldo en el techo y, en 1838,
Más controvertida es la cuestión de la se pintaba el cielo sobre las calles. En
cubierta del teatro ya que los teatros 1866, Luigi Dalla Vecchia sustituyó el
antiguos no tenían techo. La primera techo pintado de la cávea por un toldo
cubierta del proscenio se construyó de tela.
entre 1588 y 1600, probablemente por En 1914, tras una nueva polémica,
Giambattista Albanese y Alessandro Marco Dondi Dall’Orologio proyectó

46
el actual techo artesonado con
CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
decoraciones de Umberto Brambilla
y con pinturas de Ludovico Pogliaghi. Las paredes del teatro son de
Al mismo tiempo, Ferdinando Bialetti ladrillo. Las basas y los capiteles
pintaba un falso cielo en el techo de la de las columnas libres y de las
cávea. columnas adosadas así como las
Durante la Segunda Guerra Mundial molduras son de piedra. Las gradas
se desmontaron las escenografías de la cávea son de madera.
urbanas de Vincenzo Scamozzi para Las escenas urbanas en perspectiva
guardarlas en un lugar seguro y, en (las siete calles de Tebas) son de
1948, se volvieron a montar. madera y estuco pintado.
Durante los trabajos de mantenimiento
Las esculturas y las estatuas del
de 1959-60, debajo de la grada de la
cávea se construyó una nueva galería proscenio y de la logia que delimita
de distribución con servicios y dos la cávea son de materiales pobres:
puertas de acceso en los extremos estuco, hierro, madera, mortero y
de la base de la cávea. En la última estopa; en cambio, las estatuas
década del s. XX se realizaron otras sobre la balaustrada que coronan la
intervenciones de conservación. logia son de piedra.

21 | Vista del proscenio y de la cávea

47
 22 | Detalle del proscenio

ELEMENTOS DECORATIVOS
Las estatuas del proscenio y de la logia que delimita la cávea corresponden a
miembros de la Academia Olímpica, que fundó el teatro, vestidos como antiguos
héroes clásicos. En mayo de 1580, la academia tomo un primer acuerdo que
preveía la colocación de estatuas simbólicas, tanto masculinas como femeninas,
pero posteriormente, en abril de 1582, decidió cambiar dichas estatuas por las
estatuas de los socios de la academia, pagando cada socio su estatua. Tras
varias vicisitudes, en 1585 se habían esculpido todas las estatuas. Las figuras
femeninas que se habían realizado según la primera decisión también se
aprovecharon, sustituyendo sus cabezas por cabezas de hombres. Solo once
estatuas llevan grabado el nombre de la persona que representan.
Las estatuas fueron esculpidas por diferentes autores, primero artistas locales
y luego artistas más expertos y famosos. Es seguro que el lombardo Ruggero
Bascapè realizó los altorrelieves del tercer nivel del proscenio y de las paredes
laterales que, en once paneles, representan los trabajos de Hércules, protector
de la Academia Olímpica. En el panel central del tercer nivel se encuentra un
relieve que representa un estadio con la carrera de cuadrigas, insignia de la
academia. En la base del obelisco el autor gravó su nombre mientras que en
48
la parte superior se reproduce el lema de la academia en latín "HOC OPUS HIC
LABOR EST" (Aquí está lo que cuesta trabajo). La placa negra inferior, también en
latín, conmemora la construcción del teatro: “VIRTVTI AC GENIO / OLIMPICOR(VM)
ACADEMIA THEATRVM HOC / A FVNDAMENTIS EREXIT / ANN. MDLXXXIIII PALLADIO
ARCHIT.” (A la virtud y al genio hizo erigir la Academia Olímpica este teatro desde
sus fundamentos en el año 1584 por el arquitecto Palladio). Sobre la placa se
encuentra el escudo de la ciudad, sostenido por dos amorcillos.
También se atribuyen a Bascapè las dos victorias a ambos lados del arco central
y dos estatuas situadas en el proscenio. Los historiadores relacionan el estilo y
la alta calidad de los relieves del tercer nivel del proscenio con el de las estatuas
colocadas en las hornacinas centrales de la logia que delimita la cávea, que, sin
embargo, se cree que fueron realizadas por al menos dos artistas.
Hay otras dos estatuas que llevan grabada las iniciales del escultor, Agostino
Rubini: son las efigies de Pompeo Trissino (proscenio, primer nivel, segunda
hornacina desde la derecha) y de Vincenzo Garzadori (logia de la cávea, primera
hornacina empezando por la derecha). Algunos estudios suponen que el joven
escultor Camillo Mariani trabajó en el teatro y que realizó los estucos de las
perspectivas urbanas diseñadas por Vincenzo Scamozzi.
Las veintiocho estatuas originales de la balaustrada que corona la cávea se
encontraban muy deterioradas a mitad del s. XVIII y se reemplazaron por las
actuales de piedra, realizadas por Giacomo Cassetti, entre 1751 y 1754. Entre
los personajes representados aparece Andrea Palladio, al lado de su mentor,
Giangiorgio Trissino, en la parte central de la balaustrada.
Las figuras monocromáticas pintadas al fresco en las vueltas de la cávea se
atribuyen a Giambattista Maganza el Viejo y a su hijo Alessandro, pero otros
historiadores las atribuyen a Antonio Fasolo.
 EL RENACIMIENTO DEL TEATRO ANTIGUO
El Teatro Olimpico satisface la Palladio para el proscenio eran más
aspiración humanística de construir un pequeñas que las realizadas finalmente.
teatro estable inspirado en las grandes Como muestran los documentos
estructuras teatrales de la antigüedad de la Academia Olímpica, él había
clásica, una vieja aspiración por la cual previsto colocar en las puertas algunas
se había luchado durante muchos años escenografías pintadas ya que, cuando
pero que hasta entonces no se había murió, aún no se disponía del solar que
hecho realidad. Palladio, que ya había haría posible realizar una escenografía
creado escenarios provisionales para más desarrollada en profundidad.
espectáculos y representaciones, había La idea de las calles en perspectiva (las
estudiado profundamente los antiguos siete calles de Tebas) es únicamente
teatros romanos, como el Berga de obra de Vincenzo Scamozzi, que
Vicenza, del cual en el s. XVI existían amplió, en consecuencia, las puertas
algunos vestigios mejor conservados debido a la prolongación de la escena.
que los actuales, el de Verona, el de Los decorados urbanos realizados por
Pula o el Marcelo de Roma. Scamozzi reproducen las fachadas de
El conocimiento de la arquitectura de edificios que responden perfectamente
los teatros romanos, profundizado a los cánones clásicos de la época en
con la lectura de las obras de Vitruvio, una sucesión homogénea de edificios
hicieron que Palladio se lanzara a que ofrece una imagen perfecta de lo
construir el Teatro Olimpico, que, que debía ser una ciudad renacentista
teniendo en cuenta el momento en ideal. Los decorados de Scamozzi,
que diseñó, puede considerarse una realizados expresamente para la función
especie de testamento cultural. inaugural del teatro, se revelaron una
En el proyecto de Palladio es posible expresión emblemática y coherente
reconocer otras citaciones de la del pensamiento humanístico en
arquitectura romana. Por ejemplo, la cuyo ámbito había surgido la idea del
articulación del proscenio cuyo estilo teatro, y acabaron convirtiéndose en
se asocia al esquema de los arcos parte integrante y definitoria del nuevo
triunfales de tres arcos, como el de espacio arquitectónico.
Constantino o el de Séptimo Severo Scamozzi también realizó, al lado 49
de los cuales Palladio copia también del teatro, el Odeón Olimpico, un
el motivo de las columnas libres y espacio más pequeño para audiciones
separadas de la pared en el nivel musicales y reuniones que se terminó
inferior. Las puertas diseñadas por aproximadamente en 1584.

23 | Vista del proscenio

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13 Arco delle Scalette

Piazzale Fraccon

El arco fue encargado en 1595, quince la de un arco de triunfo con un solo vano
años después de la muerte de Palladio, entre dos pares de columnas adosadas
por el capitán de Venecia, Giacopo de orden corintio sobre altas basas y un
Bragadin, tal como indica la inscripción ático dividido en tres secciones mediante
del ático. Se construyó probablemente a pilastras. En los extremos del ático se
partir de un diseño de Palladio, al inicio encuentran las estatuas de los santos
del camino que conducía al Santuario protectores, Leoncio y Carpóforo, y en el
della Madonna di Monte Berico, justo al centro el león de Venecia, realizados por
lado de la Puerta da Monte que se abría Francesco y Giambattista Albanese.
en el arrabal Berga, desde el cual se iba A finales del s. XVII se cerraron las dos
hacia la Riviera Berica. hornacinas de los intercolumnios laterales
Muchos historiadores creen que se utilizó para realizar otras dos en el intradós del
un diseño hecho en 1576 por Palladio arco donde se colocaron dos estatuas de
dentro de un plan destinado a mejorar Orazio Marinali que representan el Ángel
el entorno del santuario, necesario para de la Anunciación y la Virgen.
dar una respuesta a la creciente devoción La estructura es de piedra procedente de
que despertaba entre los feligreses. las canteras de Vicenza, semidura en la
Además del arco, es posible que también parte inferior y blanda en la superior.
previera un vía de acceso con soportales, La escalinata de acceso ha sufrido
que fue realizada por Francesco Antonio muchas modificaciones a lo largo de los
Muttoni en el s. XVIII. El arco es un buen años. Originalmente, consistía en unos
ejemplo de la capacidad de Palladio para doce o trece peldaños con la misma
crear recorridos triunfales y presenta anchura que todo el arco monumental
claras reminiscencia de la Roma clásica. y con soportes laterales, pero luego
Constituye el inicio de la que fue, hasta se redujo hasta medir lo mismo que el
el s. XVIII, la principal vía de acceso vano del arco y el número de peldaños
mediante una larga serie de scalette también disminuyó porque subió el nivel
(escaloncitos) al popular Santuario della de la calle.
Madonna di Monte Berico. Tras los bombardeos de la Segunda
El proyecto de Andrea Palladio fue Guerra Mundial, el arco se reconstruyo
ejecutado fielmente en 1595 por Francesco casi en su totalidad, utilizando, sin
y Giambattista Albanese. La estructura es embargo, material original.

51

24 | La escalinata de Monte Berico

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14 Palazzo da Monte
Contrà Porti, 9

La datación y la paternidad de Palladio metopas sin figuras, y por una cornisa.

para este palacio son inciertas. Se Recientemente se han descubierto
cree que se construyó a principios de algunos documentos que confirmarían
los años cuarenta del s. XVI, pero hay que el palacio se construyó antes de
quien sostiene, basándose en un diseño 1550-1554. Por eso, se ha supuesto
juvenil de Palladio, que se construyó que los trabajos para terminar el palacio
más tarde. se alargaron hasta la fecha indicada en
El edificio se encuentra enfrente de la fachada. Sin embargo, hay quien
la Iglesia di S. Corona, en la esquina sugiere que esta fecha puede referirse
con la contrà S. Corona y de la contrà a cuando se terminaron de decorar los
S. Stefano, donde la familia Da Monte interiores o, simplemente, que era una
poseía varias propiedades. En la fecha muy importante para Da Monte.
inscripción de la imposta corrida, Lo que es cierto es que Palladio no
encima del portón, aparece el nombre trabajó directamente en esta obra ya que
de Battista Da Monte y el año 1581. existen algunos errores de composición,
El estilo y la composición de la fachada como el espacio irregular de los triglifos
tienen mucho en común con los diseños y de las metopas, la falta de molduras en
del joven Palladio. los pedestales y la incoherencia entre
Podría tratarse de una obra de los las basas de las pilastras de la serliana
años cuarenta, cuando Palladio y las basas de las otras pilastras de la
experimentaba con el tema de la fachada y también entre el marco de la
serliana y estaba muy influenciado por serliana y los marcos de las ventanas.
la arquitectura de Bramante y de Rafael En el s. XIX, Tommaso Becega reformó
como consecuencia de su primer el edificio redistribuyendo los interiores
viaje a Roma en 1541. El modelo de y realizando nuevas aberturas.
composición es el mismo que empleó Quizá la aplicación del almohadillado
en aquellos años para el Palazzo enlucido, que hoy ya no existe, así
Civena. como la eliminación de los marcos de
El edificio posee dos plantas, la planta las ventanas se remontarían a ese
baja presenta un portón dovelado y una periodo.
imposta corrida que la separa de la Gracias a los trabajos de restauración
primera planta, caracterizada por cuatro que se efectuaron hacia los años
pares de pilastras toscano-dóricas que setenta del s. XX, se encontraron
enmarcan los dos ventanales laterales pinturas al fresco en la sala de la
y la serliana central. El edificio está derecha de la planta baja y en salas de 53
coronado por un friso dórico, con la planta noble.

25 | Detalle de la serliana
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15 Palazzo da Schio
Contrà Porti, 39

Hacia 1560 Palladio proyectó la fachada desde los extremos de la fachada hasta
para la casa del noble vicentino Bernardo el arco de la puerta.
Schio, jurista y estimado magistrado La primera planta se caracteriza por
de la ciudad. Con toda probabilidad, columnas corintias adosadas, altas
tras la muerte de Bernardo Schio, las ventanas con balaustradas y fajas que
obras estuvieron paradas por mucho recorren toda la pared uniendo entre
tiempo, hasta que su hermano Fabrizio sí las basas de las columnas y las
las continuó en 1574-75. El edificio repisas de los balcones, los barandales
está ubicado en una zona periférica, a de las balaustradas (cruzando, por lo
lo largo de la calle principal del burgo tanto, los fustes de las columnas) y los
de Pusterla, al norte de Vicenza. Los floridos capiteles corintios, coronados
terrenos de la familia Schio se extendían por un entablamento de modillones
desde la parte posterior de los edificios marcando los entrantes y salientes de
hasta el río Bacchiglione. Este palacio las columnas.
no se describe en Los cuatro libros ni Como la fachada tuvo que adaptarse a
existen diseños firmados por Palladio, la estructura preexistente, quedó algo
pero la mayoría de historiadores se lo estrecha y, aunque, en general, los
atribuyen; además, entre los bienes de elementos del orden corintio siguen las
Schio existe “un diseño de Paladio de la reglas del tratado de Palladio, las basas
casa de Pusterla”. de las columnas adosadas de la planta
Muttoni y Temanza también atribuyeron noble tuvieron que sobreponerse al
todo el edificio a Palladio y Bertotti almohadillado de la planta baja. Por otro
Scamozzi confirmó esta atribución. Sin lado, originalmente, en el entablamento
embargo, si se examina atentamente el debía haber tres ventanas para iluminar
edificio se observa que la fachada es el ático,
independiente de la planta. Para este pero a principios del s. XIX se tapiaron.
edificio, Palladio aplicó el esquema Según algunos historiadores, estas y
compositivo del Palazzo Caprini de otras intervenciones realizadas también
Bramante sobreponiendo un nivel a la en dicho siglo desmejoraron el interior
planta baja almohadillada. La fachada del palacio. En todo caso, el palacio
atribuida a Palladio es de pequeñas es un interesante ejemplo de reforma
dimensiones pero muy monumental. según el estilo del clasicismo palladiano.
Se trata de un palacio de dos plantas. La huella de Palladio se reconoce en la
La planta baja está decorada con configuración general de la fachada y,
un robusto almohadillado, elegantes en concreto, en los capiteles corintios,
dovelas en las ventanas del semisótano los balaustres de las barandillas, la 55
y en el arco de la puerta, dinteles de proporción entre la planta baja y la
tres sillares en las ventanas y fajas planta noble, la disposición de los
planas inmediatamente debajo de los sillares de la planta baja y la estructura
alféizares de las ventanas, que van del entablamento.

26 | Detalle de la fachada
56

16 Casa Cogollo
Corso Palladio, 167

La casa se encuentra en el extremo fachada de dos plantas más ático.

oriental de corso Palladio, cerca de la La planta baja de la fachada está
contrà Santa Corona. dominada por una especie de serliana
Tradicionalmente se creía que esta formada por un arco decorado con dos
pequeña casa era la de Palladio, pero columnas adosadas jónicas, flanqueado
ahora se sabe que era la casa del por dos simples aberturas delimitadas,
notario Pietro Cogollo. en su parte superior, por una cornisa
Cogollo, originario del homónimo coronada por un recuadro ciego. En
pueblo situado al norte de la la planta noble se elevan dos pilastras
provincia de Vicenza, presentó en corintias acanaladas, que enmarcan
1559 una solicitud al Consejo de los un gran recuadro ciego en el que
Quinientos para obtener la ciudadanía debía haber un fresco. A ambos lados
vicentina y este, como condición para del gran recuadro se abren dos altas
concedérsela, le obligó a remodelar la ventanas con balaustradas, unidas al
fachada de su nueva casa en un plazo recuadro central mediante las molduras
de tres años; las reformas, sin embargo de los alféizares. La fachada termina
no empezaron hasta aproximadamente con un gran ático, iluminado por dos
1566. Los historiadores creen que ventanas cuadradas alineadas con las
Palladio solamente realizó el proyecto de la planta noble, y con una cornisa
de la fachada: de hecho, el paramento dentada. En todas las superficies libres
de líneas esenciales, la pared entre de la fachada había pinturas al fresco
las pilastras corintias formando como realizadas por Gian Antonio Fasolo
un tabernáculo, la composición hacia 1567.
de los fustes y su plástico relieve A finales del s. XVIII, estos frescos casi
son elementos típicos del lenguaje habían desaparecido. De dicho autor
estilístico del último periodo palladiano. se conserva el friso del techo de la sala
No se han conservado diseños de la primera planta que da a la calle.
autógrafos de Palladio, pero nadie Durante la segunda mitad del s. XVIII
duda que solo él pudo ser el autor de los hermanos Faccioli realizaron una
una solución arquitectónica tan genial reforma total del ala norte, quizá bajo
porqué, además, en aquella época, en la dirección de Enea Arnaldi.
Vicenza era muy difícil encontrar a otro En este periodo también se
arquitecto capaz de crear una solución construyeron el zócalo y los tres
como esta. peldaños del pórtico, necesarios 57
La Casa Cogollo es un edificio que porque había bajado el nivel de la calle,
se reformó según los cánones del el óculo ovalado y la pequeña puerta
clasicismo del s. XVI y que se incorporó arquitrabada en la pared de fondo del
a un contexto urbano ya existente, sin pórtico, dos arcos menores al lado del
solución de continuidad. El pequeño arco que da al patio y el pavimento de
edificio está formado por una estrecha éste con traquita.

27 | Detalle de la fachada
58

17 Iglesia de Santa Maria Nuova

Contrà Santa Maria Nuova

En 1578 Ludovico Trento dispuso en recuerdan las fachadas de la Logia del

su testamento que se construyera Capitaniato.
esta iglesia al lado del convento de Se trata de una iglesia con una sola
las monjas agustinas de Santa Maria nave dividida por columnas adosadas
Nuova, fundado en 1539. corintias de orden gigante.
Es muy probable que esta iglesia El techo está formado por lacunares
sea fruto de un proyecto de Palladio, de madera y por cornisas de estuco
diseñado en torno a 1578 y ejecutado sobre los arcos entre las columnas
después de su muerte, hacia 1580, adosadas.
bajo la dirección de Domenico Las pinturas de los lacunares del techo
Groppino, cuyo nombre sí aparece en se han perdido.
varios documentos. Esta hipótesis se La iglesia presenta una fachada de
basa en el hecho de que, en 1583, tres tramos con columnas corintias
Montano Barbarano, propietario del adosadas, coronada por un frontón
palacio palladiano en contrà Porti, triangular.
destinó una gran cantidad de dinero Junto con la Capilla Valmarana, es la
a la construcción de la iglesia del única construcción religiosa diseñada
monasterio que acogía a sus dos hijas, por Andrea Palladio para Vicenza.
y Domenico Groppino era el constructor El diseño de los elementos
de confianza de Montano. arquitectónicos de la fachada es
Lo que es cierto es que en 1600 ya típico de Palladio y en ella destaca la
se había terminado la iglesia aunque, particular pero bien lograda interrupción
según parece, la estructura había del entablamento en correspondencia
quedado muy débil. con el arco.
Si se examina atentamente la obra se El interior recuerda la celda de un
puede afirmar que su autor fue Palladio, templo antiguo, como el de Nimes que
en su último periodo. Palladio dibujó en Los cuatro libros.
El estilo inconfundible de Palladio, que El interior de la iglesia estaba
realizó el proyecto dos años antes de decorado con cuadros de Maganza,
morir, se reconoce en la fachada, que Andrea Vicentino, Palma el Joven,
propone el esquema aplicado a la Maffei y Carpioni, pero la mayoría
Iglesia de San Francesco della Vigna de ellos se perdió cuando la iglesia
en Venecia, o en las columnas corintias fue desconsagrada durante la época
que dividen las paredes internas, que napoleónica. 59

28 | Interiores
60

18 Logia Valmarana
Jardín Valmarana-Salvi

Según se lee en el arquitrabe de la La fecha de 1592, grabada en el

logia, esta obra fue encargada por entablamento, podría referirse al año
Leonardo Valmarana. en que Leonardo Valmarana abrió el
El diseño se atribuye a Palladio jardín al público.
aunque no existe ningún documento La logia se eleva en el punto donde las
que pruebe su paternidad ni indique aguas del río Seriola, provenientes de
las fechas o las modalidades de occidente, giran hacia el sur. Detrás
construcción. de la logia hay tres salas que quedan
La logia se encuentra en el jardín adosadas a las preexistentes murallas
Valmarana-Salvi cuyos trabajos de del periodo de los Scala.
construcción empezaron en 1556. La fachada de la logia se apoya
Por otro lado, en 1563 la casa que se sobre arcos sustentados por robustas
yergue detrás de la logia ya estaba pilastras y presenta seis columnas
construida. dóricas que crean cinco intercolumnios
Teniendo en cuenta estos dos hechos, arquitrabados siendo el de en medio
la fecha de construcción de la logia en más ancho que los otros; está coronada
sí se ha avanzado de los años noventa por un frontón triangular que se apoya
a los sesenta del s. XVI, y la obra se ha sobre los tres vanos centrales.
atribuido a Paolo Antonio Valmarana, La logia es una muestra de la influencia
que se habría inspirado en un diseño palladiana en el ambiente cultural de
de Andrea Palladio, amigo suyo. Vicenza.

29 | Vista desde Roggia Seriola

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62

19 Palazzo Garzadori
Contrà Piancoli, 10-12

Giambattista Garzadori encargó el central hay una sección decorada, a

proyecto de este palacio con el objetivo modo de homenaje al propietario del
de renovar y construir otra planta en un palacio, formada por dos ventanales
edificio ya existente. que flanquean una hornacina con una
Las obras empezaron en 1545 y hacia estatua de Girolamo Garzadori y están
1554-55 se había construido el techo. coronados por un frontón triangular,
En 1564 se había construido gran parte interrumpido en el centro para albergar
del palacio pero, al morir Garzadori en el escudo de la familia, el águila imperial
1567, el encargo se consideró anulado. (eliminada en el s. XIX).
La construcción fue terminada más En los dos intercolumnios laterales hay
tarde por Gerolamo Garzadori. también dos ventanales, idénticos a los
En todo caso, en el plano en perspectiva centrales, pero con frontón circular.
de Vicenza realizado en 1580, conocido Sobre las pilastras se apoya el robusto
como Pianta Angelica, el palacio se ve entablamento en cuyo friso se puede
claramente terminado. leer la inscripción “Hieronimus
Se trata de un edificio de dos plantas y Gratianus instauravit aetatis
buhardilla: la planta baja, caracterizada suae LXXI” (Construida por Girolamo
por un hermoso almohadillado hasta la Garzadori cuando tenía 71 años).
imposta corrida, presenta al centro dos Junto a Palazzo Poiana, representa
puertas en arco de medio punto con un ejemplo característico de las
impostas lisas y, a los lados, ventanas soluciones palladianas para los
rectangulares con arcos rebajados. palacios urbanos, concebido con una
Las dos plantas superiores están planta baja almohadillada y dos plantas
recorridas por pilastras compuestas superiores englobadas en columnas de
de orden gigante. En el intercolumnio orden gigante.

30 | Detalle de la fachada

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64
COLORFOTO

20 Cúpula de la Catedral
Via Cesare Battisti

La cúpula corona el ábside de la catedral se centró en la gran cornisa

catedral. En 1482 se demolió la vieja que corona el ábside, el tambor
capilla mayor de la catedral para hexadecagonal articulado mediante
construir otra nueva a partir de un pilastras estructurales angulares,
proyecto de Lorenzo da Bologna. la cúpula semiesférica y la linterna
Los trabajos iniciaron en 1501 pero se curvilínea coronada por una pequeña
detuvieron varias veces y, en 1538, cúpula también semiesférica.
la tribuna aún no se había terminado Son muchas las semejanzas con otros
por lo que, en 1540, se construyó una edificios religiosos palladianos: desde
cubierta provisional. las iglesias venecianas de San Giorgio
En 1557 la obra se encargó a Palladio. Maggiore y del Redentor hasta el
El arquitecto probablemente proyectó templete de Villa Barbaro en Maser.
un diseño global que, sin embargo, se En la cima de la cúpula primero se
realizó en dos fases: de 1558 a 1559 instaló una simple cruz metálica que,
se colocó la cornisa y se realizó el sucesivamente, se cambió por un
tambor y de 1564 a 1565 se realizaron ángel dorado con las alas desplegadas,
la cúpula y la linterna. destruido por un rayo en 1620.
No se sabe nada sobre el proyecto de La cúpula de doble capa es de ladrillo
Palladio. Solo se tiene constancia de con el extradós, la linterna y la pequeña
un pago efectuado en 1558, por los cúpula revestida con placas de cobre.
trabajos del tambor y de la cúpula, a Su realización es un ejemplo concreto
Palladio y a su hijo Marcantonio, que del modelo ideal de cúpula de
a menudo le ayudaba debido a la gran concepción palladiana, inspirada en la
cantidad de trabajo que tenía. cúpula del Panteón o en la que imaginó
La intervención de Palladio en la para el templo de Rómulo.

31 | La cúpula vista desde piazza Duomo

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66

21 Puerta norte de la Catedral

Contrà Lampertico

Esta puerta se encuentra en el lado norte dentro de una estructura también con
de la catedral. Se abrió hacia al 1563, por arquitrabe se encuentra presente en
voluntad del canónigo Paolo Almerico, otras obras de Palladio, como en la
para quien Palladio proyectó la Rotonda, fachada de la Iglesia de San Pietro in
en correspondencia de la capilla de Castello de Venecia.
San Juan Evangelista que, desde 1482, Se ha discutido mucho la atribución de
custodiaba el Santísimo Sacramento esta obra a Palladio, pero incluso Barbieri,
y que, al abrir la puerta, se trasladó a uno de los más escépticos, admitió que
la capilla de San Simón y San Judas. podría tratarse de la ejecución de un
Posee una forma de templete enmarcado proyecto firmado por Palladio realizado
por pilastras corintias y coronado por un por maestros de obras como Pietro da
entablamento con una inscripción en el Nanto o el Groppino en cuyo caso la
friso. Dentro de este templete se abre el construcción sería de aproximadamente
vano de la puerta sobre la cual están el 1570. A estos arquitectos quizás se
arquitrabe, también con una inscripción, debería atribuir la decoración entre
el friso y la cornisa sostenida por dos los dos capiteles, que desmerece el
modillones en voluta. El marco de la conjunto.
puerta y los capiteles son de piedra de En el s. XIX se tuvo que cambiar la
Vicenza y las pilastras, de ladrillo. puerta alargándola por abajo debido a
La solución de una puerta con arquitrabe que el nivel de la calle había bajado.

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32 | Vista de la puerta del lado norte de la Catedral de Vicenza

68

22 Palazzo Capra
Corso Palladio esquina con piazza Castello

Este palacio, encargado por el conde A ambos lados de la sección central

Giovanni Almerico Capra, es una obra hay simples ventanas: dos por lado
de la etapa juvenil de Andrea Palladio y rectangulares en la planta baja, dos
fue construido entre 1540 y 1545. por lado con frontón triangular en la
Se terminó en 1567, cuando Antonio primera planta y dos cuadradas en el
Capra se convirtió en el propietario del ático.
palacio, tal como se lee en su friso. En el s. XVII la familia Piovini construyó
Se trata de un edificio de tres plantas su residencia en piazza Castello a partir
con una fachada muy simple, sin de un proyecto de Antonio Pizzoccaro
columnas. En el centro de la planta y el edificio palladiano sufrió una
baja se abre un portón enmarcado drástica reforma que destruyó su forma
por pilastras jónicas acanaladas y un original.
entablamento sobre el cual hay un Este palacio representa junto al Palazzo
balcón con balaustres. En el balcón se da Monte un ejemplo típico de la época
abre una trífora con pilastras corintias, juvenil de Palladio, cuando sus trabajos
también acanaladas, coronadas por un se basaban sobre todo en los palacios
frontón triangular. urbanos.

33 | Fachada en corso Palladio

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COLORFOTO

23 Capilla Valmarana
Contrà Santa Corona

Andrea Palladio proyectó esta capilla soportan una cornisa con molduras.
para Antonio Valmarana en 1576. La Todo el perímetro de la capilla queda
voluntad de construir una capilla para unido, a diferentes alturas, por fajas de
la rama de su familia llamada “del piedra: la primera, empezando desde
Giardino”, cuya cabeza era Giovanni abajo, está a la altura de las basas;
Alvise, mentor y cliente de Palladio la segunda, de la mesa del altar; y la
en varias ocasiones, se explica en su tercera del collarín de las columnas
testamento de 1575, un año antes de adosadas del altar.
su muerte. El monumento lo realizó Las paredes y los fustes de las pilastras
su hermano Leonardo en 1597 que, son de ladrillo y las basas y los capiteles
en 1613, dispuso que lo enterraran en de piedra.
esta capilla dedicada a san Jacinto. Seguramente el altar también fue
El hecho de que fuera Leonardo diseñado por Palladio pero quizá fue
quien ejecutó las voluntades de su realizado por los hermanos Albanese
hermano queda demostrado por dos de Vicenza. La luz entra a través de
inscripciones presentes en la capilla cuatro óculos redondos y por las dos
fechadas en 1597, una en el friso plano ventanas laterales situadas en los
del entablamento y la otra en la lápida ábsides. El pavimento es el original del
del suelo. La familia tenía en concesión s. XVI, realizado con terracota de dos
la cripta subterránea de la Iglesia de la colores.
Santa Corona desde su construcción Esta capilla, inspirada en los
en 1482. monumentos fúnebres romanos,
Esta noble iglesia albergaba la reliquia presenta muchas similitudes con la
de la Santa Espina en su cripta. capilla de la Iglesia del Redentore
Palladio, aunque disponía de un de Venecia. El estilo palladiano es
espacio limitado, supo crear una obra muy evidente en la distribución del
monumental. espacio de la capilla, que se amplía a
La capilla está formada por un espacio ambos lados con los ábsides laterales
con dos ábsides cubierto con una siguiendo una forma rigurosamente
bóveda de crucería; en los ángulos geométrica, y en la elegancia del altar
del espacio central, cuatro pilastras con frontón triangular, de gran valor
corintias, dobladas en forma de libro, arquitectónico.

71

34 | Interior de la capilla
71
 04 Palladio en el Véneto:
las 24 villas en 8 itinerarios

TRENTINO

I Itinerario BASSANO
DEL GRAPPA

LUGO DI
VICENZA

A31 MONTECCHIO
PRECALCINO

CALDOGNO MONTICELLO
CONTE OTTO
BOLZANO
A22 IV Itinerario VIC.NO
VICENZA QUINTO
VIC.NO
SAN PIETRO GRUMOLO DELLE
IN CARIANO ABBADESSE

72 VERONA
PADOVA
A4 SAREGO

AGUGLIARO
III Itiner
POIANA MAGGIORE

MONTAGNANA

II Itinerario
A13

LOMBARDIA
ROV
FRATTA
POLESINE

VIII Itinera
EMILIA ROMAGNA
 VENETO

A23
FRIULI

A27

VII Itinerario

V Itinerario
MASER

A4

CESSALTO

VEDELAGO TREVISO

PIOMBINO DESE

VENEZIA

A4
73
MIRA

rario

MARE
ADRIATICO
VI Itinerario

VIGO

ario
 I ITINERARIO: provincia de Vicenza (norte)

El primer itinerario inicia justo al norte de Vicenza,

en Cricoli, donde se encuentra Villa Trissino (1537)
en la que, según quiere la tradición, el intelectual
Giangiorgio Trissino descubrió a un joven Andrea
della Gondola que trabajaba como cantero en las
obras de reforma de la villa.
Desde Cricoli, el itinerario continúa hacia el norte, por
la carretera provincial SP248, llamada Marosticana,
desde la cual hay que desviarse a la izquierda en
dirección de Caldogno. Cerca del centro de esta
localidad, se encuentra Villa Caldogno (1542), que
actualmente es propiedad del ayuntamiento y sirve
de centro cultural donde se celebran actividades,
exposiciones, reuniones, etc.
Para llegar a la tercera etapa hay que regresar a
la carretera Marosticana y, más adelante, ir hacia
Montecchio Precalcino, donde antes de llegar se
alza Villa Forni Cerato (posterior a 1564), ejemplo
de transformación de una pequeña y simple casa
en una villa para un propietario de origen burgués.
Desde Montecchio Precalcino es posible desviarse
a Molina di Malo, donde se encuentran los
colosales fustes de ladrillos de diez columnas con
basa de piedra (1572), única parte que se terminó
de la grandiosa Villa Porto (no incluida en la Lista
del Patrimonio de la Humanidad), proyectada por
Palladio en 1570 para Iseppo Porto e interrumpida
algunos años después de la muerte de este.
Para ir a la siguiente etapa, desde Molina di
Malo hay que pasar cerca de Thiene o bien,
desde Montecchio Precalcino, ir hacia Breganze
y, luego, hasta la colina de Lonedo, cerca de
Lugo di Vicenza. Aquí, en una posición elevada y
panorámica, surgen, una al lado de otra, Villa Godi
(1537), la primera villa construida por Palladio,
y Villa Piovene (1539), que se erige al final de
una monumental escalinata que arranca de una
hermosa puerta del s. XVIII.
74 Desde la colina de Lonedo hay que regresar a
Breganze y, recorriendo la carretera que bordea
las colinas, llegar a Bassano del Grappa. Antes
de entrar a la ciudad, hay que desviarse hacia
Angarano, donde se encuentra Villa Angarano
(1548), una de las primeras obras en la que Palladio
plasmó su idea de villa-granja, concebida como un
conjunto arquitectónico unitario.
En Bassano del Grappa también es posible
visitar el puente de madera sobre el río Brenta
(no catalogado en la Lista del Patrimonio de la
Humanidad), conocido también como el Puente
de los Alpinos. Tras su destrucción en 1567 como
consecuencia de unas inundaciones, Palladio
lo reconstruyó en 1569; posteriormente, se ha
reconstruido otras dos veces respetando siempre
el proyecto de Palladio, la última tras su destrucción
por parte de los alemanes en la Segunda Guerra
Mundial.
 POVE DEL
GRAPPA

ALTOPIANO
DI ASIAGO
Villa Angarano
LUSIANA

BASSANO
SALCEDO DEL GRAPPA

Villa Piovene
MAROSTICA
LUGO DI
VICENZA I
Villa Godi II
V
P
S NOVE

MASON
SP63

VICENTINO CARTIGLIANO

BREGANZE
SP63

SP248

TEZZE SUL BRENTA

MONTECCHIO SANDRIGO
PRECALCINO Villa Forni
Cerato

BRESSANVIDO

DUEVILLE USCITA FONTANIVA

DUEVILLE CARMIGNANO
DI BRENTA
SP248

75
CALDOGNO MONTICELLO
Villa Caldogno CONTE OTTO A31 GRANTORTO
BOLZANO 53
VIC.NO SS
SP
41

SP248

USCITA GAZZO
VICENZA NORD
QUINTO
VIC.NO

Villa Trissino
Trettenero

VICENZA
STAZIONE TORRI
FERROVIARIA DI
QUARTESOLO
34 CAMISANO
SP
A4 USCITA GRUMOLO
VICENZA EST SR DELLE
USCITA 11 ABBADESSE
VICENZA OVEST
76

1 Villa Trissino Trettenero

Strada Marosticana, 6 loc. Cricoli - Vicenza

La villa surge en los límites diferente profundidad siendo la primera

septentrionales de Vicenza, en medio rectangular larga, la segunda cuadrada
de una amplia finca agrícola que incluye y la tercera rectangular corta.
otros edificios, cerca de un meandro del Villa Trissino es el único edificio
río Astichello. incluido en la Lista del Patrimonio de la
Tras diferentes transformaciones, hoy Humanidad en el que Palladio no trabajó
el edificio se presenta como un bloque como arquitecto. Sin embargo, tiene
paralelepípedo de dos plantas, cerrado importancia porque el propietario del
en las equinas por torres rectangulares edificio, Giangiorgio Trissino, destacado
de mayor altura, que se yerguen sobre personaje del ambiente cultural de la
un zócalo inclinado y muestran, en Vicenza de aquella época, descubrió
sus fachadas exteriores, tres ventanas allí a un joven cantero llamado Andrea
rectangulares alineadas verticalmente. di Pietro della Gondola, lo tomó bajo su
La fachada principal está orientada protección, le adjudicó el sobrenombre
al sudoeste y entre las dos torres de Palladio, le invitó a estudiar a fondo
presenta un sector central con dos los tratados de Vitruvio y le dio la
órdenes de pilastras que crean cinco oportunidad de conocer la arquitectura
tramos arquitectónicos, siendo los tres clásica lo que le permitió convertirse
centrales más anchos que los dos de los no solo en un talentoso arquitecto sino
extremos. La planta inferior es de orden también en un hombre de cultura.
jónico y se caracteriza por un pórtico de La villa fue construida en estilo gótico
tres arcadas en los tramos centrales y, a tardío, con las dos torres de la fachada,
los dos lados, dos ventanas arqueadas, justo antes de que la comprara Gasparo
más pequeñas, rematadas con óculos Trissino, padre de Giangiorgio, en
circulares. Las pilastras de este nivel 1482. Tras heredar la villa, en 1537
son acanaladas, se yerguen sobre altos Giangiorgo se propuso renovarla en
plintos y sostienen un entablamento estilo clásico, añadiéndole también los
con friso liso. dos órdenes en la fachada cuyo diseño
La planta superior es de orden corintio, se le atribuye a menudo.
sus ventanas están alineadas con los Sin embargo, parece poco probable
arcos inferiores (con frontón circular la que Giangiorgio fuese el autor porque,
central y triangular las laterales) y los aunque le apasionaba la arquitectura,
dos tramos de los extremos poseen no tenía conocimientos técnicos
hornacinas con estatuas. La cornisa para emprender una obra como esta.
del entablamento presenta una banda Tampoco Palladio pudo ser el autor
dentada y, encima, prótomos de leones porque, en aquella época, no conocía
alineados con las pilastras. En las torres bien la arquitectura clásica. Por todo
a ambos lados de la fachada, entre el ello, se ha supuesto que el autor fue
segundo y el tercer nivel, hay escudos Sebastiano Serlio que, inspirándose
de piedra. en Villa Madama de Rafael, diseñó una
La fachada posterior presenta un fachada palaciega. Esta autoría estaría 77
sector central dividido por tres ejes de corroborada por algunos hechos, como,
aberturas rectangulares distribuidas en por ejemplo, que en el Cuarto Libro de
los tres niveles. Las aberturas de las Serlio existe un grabado que propone
fachadas laterales no son simétricas. un proyecto con características
A diferencia de la fachada principal, las similares a las de Villa Trissino, no solo
otras fachadas no poseen ningún orden en los elementos arquitectónicos sino
arquitectónico. también en las proporciones, con los
La fachada refleja la disposición de dos tramos laterales más estrechos
los interiores que, en su sector central, que los tres centrales; además, en esos
presenta, uno tras otro, la logia, un años, Serlio estaba en el Véneto por
estrecho vestíbulo (flanqueado por dos lo que es muy posible que diseñase
salas menores) y una sala rectangular el proyecto y luego maestros de obras
transversal desde la que se accede locales lo ejecutasen. En todo caso, la
a los dos apartamentos situados a intervención tuvo un alcance limitado y
ambos lados; estos apartamentos terminó en 1538.
están formados por tres salas que Entre los años 1798 y 1804, el
se subsiguen una tras otra y que arquitecto Ottone Calderari, máximo
presentan la misma anchura pero representante de una renovada
 tendencia neopalladiana en la ciudad, estilo gótico. Además, los extremos de
eliminó las ventanas góticas de la la fachada trasera se levantaron para
fachada trasera y mejoró la disposición simular dos torres iguales a las de la
planimétrica de la planta y la distribución fachada principal.
de las aberturas. Tras varios trabajos de restauración
A partir de 1898, por deseo del conde realizados recientemente, detrás de
Sforza della Torre, se eliminaron una una puerta tapiada se han encontrado
chimenea, decoraciones pictóricas y algunos restos (columna y capitel gótico
los estípites de las puertas, que eran tardío) que quizá pertenecieron a la
los últimos elementos que quedaban de chimenea demolida.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes son de ladrillo. La logia también es de ladrillo con enlucido. Los
escudos de la fachada y los marcos de las ventanas (transformadas en el s.
XIX) son de piedra.

35 | Detalle de la logia

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36 | Fachada principal

37 | Fachada norte

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80

2 Villa Caldogno
Via Zanella, 1 - Caldogno (Vicenza)

La villa se encuentra cerca de la muralla, Villa Saraceno en Finale di Agugliaro,

en la carretera que lleva al centro del que solo se diferencia por la ausencia
pueblo, y actualmente es propiedad del del almohadillado, Villa Zeno en
Ayuntamiento de Caldogno. Cessalto y Villa Pisani en Bagnolo.
El edificio se presenta como un También se han encontrado similitudes
bloque cuadrado en cuyas fachadas con un diseño de estudio para Villa
se distinguen una imposta corrida y Poiana, concretamente en algunos
una imposta a nivel de los alféizares detalles de la fachada, como la parte
que destacan sus tres plantas: el central sobresaliente, en los marcos
semisótano, la planta noble realzada de las ventanas laterales de las dos
y la buhardilla. En la fachada principal, plantas, en el basamento y en la forma
orientada al sur, resalta la parte central, de la escalera de acceso. Algunos
ligeramente sobresaliente, con una críticos, sin embargo, discrepan
logia de tres arcos, enmarcados por de esta atribución debido a las
un almohadillado rústico, a la que se incoherencias y las irregularidades en
accede por una escalera de planta las dimensiones y en las proporciones
poligonal; corona la parte central un de la planta. También se ha discutido
frontón triangular con una abertura mucho sobre la cronología de la villa y
romboidal. En las dos secciones a los sobre quién la encargó. Tras diferentes
lados del bloque central, hay ventanas investigaciones, se ha determinado
en los tres pisos, perfectamente que la villa fue encargada por Losco
alineadas. Las de la planta noble son Caldogno que se hizo con la finca en
rectangulares y están decoradas con 1541 gracias a un largo proceso de
marco y cimacio, mientras que las de sucesión y división de la propiedad.
la buhardilla son cuadradas y también Parecer ser que en la finca no había
están enmarcadas. Esta alineación de una residencia señorial sino tan solo
las ventanas se repite cinco veces en algunos edificios que podrían haber
cada una de las dos fachadas laterales condicionado el proyecto, elaborado
del edificio. probablemente hacia 1542, o quizás
La fachada trasera, orientada al norte, hacia 1548 si se tienen en cuenta las
propone en su parte central una similitudes con Villa Saraceno. En todo
distribución similar a la de la fachada caso, por un aumento en su tasación
principal, pero los tres arcos se reducen registrado entre 1554 y 1564, es posible
a simples aberturas rectangulares (una suponer que la villa se terminó durante
puerta central y dos ventanas laterales) dicha década mientras que se sabe con
rematadas con óculos, pero sin el marco seguridad que a partir de 1567 ya era
almohadillado. Esta fachada trasera posible vivir en ella.
posee, a diferencia de la principal, dos Entre 1569 y 1570, Giovan Antonio
torres cuadradas en los extremos, que Fasolo y Giovan Battista Zelotti (este
albergan las escaleras, y una amplia solo en parte) pintaron los interiores
terraza delante. de la villa por encargo de Angelo
81
El interior, al que se accede por la logia Caldogno, hijo y heredero de Losco,
en cuya pared interior se repite el motivo muerto en 1564. La inscripción
de los tres arcos almohadillados, está “ANGELUS CALIDONIUS LUSCHI
dominado por un amplio salón de paso FILIUS MDLXX” (Angelo Caldogno hijo
desde el cual se accede, a través de de Losco 1570) grabada en la imposta
puertas con cimacio en forma de toro, corrida encima de la logia de la fachada
a dos apartamentos formados por tres hace referencia a este evento.
salas que se subsiguen una tras otra: La decoración interior se enriqueció
dos rectangulares de idénticas medidas ulteriormente a mitad del s. XVII y
y una intermedia más pequeña; la sala primera mitad del s. XVIII, siglo en el
intermedia del lado este se encuentra que se pintaron los frescos exteriores
dividida y alberga una escalera de de los cuales se conservan solo
servicio. algunos vestigios.
Aunque no se publicó en Los cuatro A mitad del s. XVII los edificios de
libros la mayor parte de historiadores servicio, que ya existían antes de
atribuyen esta villa a Palladio la intervención palladiana y que
basándose, por ejemplo, en el hecho estaban adosados al muro de cierre
de que su fachada es muy similar a de la carretera, se demolieron y se
la de otros edificios palladianos, como reconstruyeron en el lado opuesto
 38 | Fachada principal

de la finca. En esa misma época se barchesse (edificio con soportales

realizaron los cambios de la fachada destinado a servicios) y al jardín, donde
trasera, documentados en un plano de se encontraron restos de un estanque.
1685. Desde el año 2000, el semisótano de
Villa Caldogno, tras su compra por la villa alberga la biblioteca municipal
parte del ayuntamiento en 1986, mientras que los espacios de la planta
ha sido objeto de una compleja noble y de las barchesse se utilizan
restauración que terminó hace algunos para exposiciones, congresos y otras
años y que se ha extendido a las iniciativas culturales.

39 | Fachada trasera

82

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes son de ladrillo y las columnas, los capiteles y los marcos de las
ventanas del exterior así como las columnas libres y adosadas del atrio son de
piedra. Los entablamentos de las fachadas externas son de madera estucada.
Los techos de las salas de la planta baja son de bóveda de crucería en el salón,
bóveda claustral en las dos salas mayores y bóveda semiesférica con ángulos
achaflanados en las dos salas cuadradas; en las dos salas de servicio, situadas
a ambos lados del pasillo, son de cañón. Todas las salas del ático están cubiertas
con techos planos con vigas a la vista.
 ELEMENTOS DECORATIVOS
En el exterior, se pueden ver restos de los frescos del s. XVIII monocromos
que decoraban la fachada en los lienzos murarios comprendidos entre las
ventanas de la planta noble: representaban cuatro figuras femeninas dentro de
falsas hornacinas. En la fachada este es posible ver otros restos de pinturas
monocromas, más complejas, pero peor conservadas.
En el interior hay un ciclo de frescos muy rico e interesante, que empieza en
la logia, cuyas paredes laterales están decoradas, en toda su altura, por un
Concierto a la derecha y por un Convite a la izquierda mientras que en la bóveda
se representa el Concilio de los Dioses.
Estas obras se atribuyen a Giovan Antonio Fasolo (especialmente las
escenas laterales) y a su taller, y se realizaron en el s. XVI junto a las demás
decoraciones.
También se atribuye a Fasolo el complejo fresco del salón pintado con la técnica del
trampantojo. Representa una estructura arquitectónica soportada por telamones
en claroscuro, colocados sobre cubos decorados con figuras, que sostienen un
friso que parece sobresalir, pintado con amorcillos, bustos, festones y escenas
monocromas.
En las paredes comprendidas entre las puertas del salón se abren falsos arcos
que enmarcan escenas de diversión en la villa con paisajes de fondo. El vivaz
realismo de los rostros hace pensar que las figuras retratan a miembros de la
familia o sus parientes. En la pared oeste es posible admirar El concierto y El
banquete y en la pared este, La partida de cartas y La invitación al baile. Encima
de las dos puertas centrales hay figuras femeninas que sostienes los escudos de
armas de la familia mientras que sobre las cuatro puertas de los extremos hay
parejas de prisioneros.
En el apartamento del oeste, las dos salas rectangulares de los extremos tienen
frescos atribuidos a Giovan Battista Zelotti, realizados también en 1570. En
estas dos salas también se ha aplicado la técnica trampantojo y las escenas se
encuentran dentro de una estructura arquitectónica formada por arcadas con
columnas corintias que sostienen un friso con amorcillos, festones, animales y
figuras. Las dos salas poseen grandes chimeneas esculpidas, realizadas por
Lorenzo Rubini en los mismos años.

40 | Salón, Giovanni Antonio Fasolo, Concierto

83
 La sala sur, llamada Sala de Escipión, ilustra escenas de la vida del general
romano, tomadas de las obras de Tito Livio, que exaltan su magnanimidad. En
la pared sur se encuentran La invocación de las prisioneras a Escipión y Los
soldados romanos liberan a los prisioneros; en la pared este, hacia el salón,
Escipión restituye la prometida a Alucio; en la pared norte, Caballero con armadura
y Escipión discutiendo con sabios y filósofos.
Encima de las puertas hay figuras alegóricas. La chimenea está decorada con La
Virtud que castiga el vicio y posee dos cariátides que soportan un entablamento
con friso de motivos vegetales.
En la sala situada entre las dos salas mayores, llamada Sala del Pastor Fido, los
frescos de la pared izquierda, realizados por un autor desconocido a finales del s.
XVI, representan la fábula pastoril Aminta de Torquato Tasso.
En la pared derecha, que quedó libre tras eliminar una escalera, a mitad del s. XVII
el artista veneciano Giulio Carpioni pintó varias escenas de otra fábula bucólica,
El pastor fido de Guarini. Los episodios ilustrados de dicha fábula son, en la pared
hacia el salón, La coronación de la ninfa Amarilis, a la izquierda de la pared sur,
Sátiro que persigue Corisca, y a la derecha de la pared norte, Silvio y Dorinda.
La sala norte, llamada Sala de Sofonisba, ilustra las vicisitudes de la desafortunada

41 | Salón, Giovanni Antonio Fasolo, Banquete

84
noble cartaginesa, empezando por Llanto de Sofonisba seguida de un cortejo
a la izquierda de la pared norte; a su lado está la escena de Sofonisba entre
los soldados, dañada parcialmente. En el centro de la pared, hacia el salón, el
ciclo continúa con Sofonisba suplica a Masinisa y, en la pared sur, la historia
termina trágicamente con Escipión ordena a Masinisa que le entregue Sofonisba
y Sofonisba recibe el cuenco con el veneno.
En la misma sala, en la pared que da al salón, se encuentra la escena de la
Seducción, que representa a un caballero abrazando a una doncella, observados
por una sirvienta.
La chimenea, con el fresco de Vulcano y Venus, está formada por dos telamones
que sostienen un entablamento con friso dórico y armas.
En el apartamento del este, las dos salas más grandes presentas frisos con
pinturas al fresco. En la sala sur, la decoración consiste en una banda monocroma
con figuras desnudas, amorcillos y luchadores, alternados por molduras con
escenas monocromas.
En 1674, Giovanni Massari decoró la sala norte representando, dentro de marcos,
a Juno en un carro tirado por pavos, El rapto de Europa, La seducción de Calisto
y varias figuras alegóricas femeninas.

85
86

3 Villa Forni Cerato

Via Venezia, 4 - Montecchio Precalcino (Vicenza)

La villa está situada en plena campaña, las dos que dan a la fachada principal
cerca del pueblo de Montecchio son más largas que las traseras. La
Precalcino, y consta de un cuerpo sala posterior del lado noreste aloja
rectangular de dimensiones reducidas una escalera a la que accede desde
que se alza en tres plantas: planta el salón central a través de una puerta
baja de menor altura, planta noble arqueada; en el lado opuesto, para
y buhardilla. Alrededor de este mantener la simetría, hay otra puerta
edificio principal hay una barchessa idéntica, pero falsa.
y otros edificios de servicio muy mal La atribución de esta villa a Palladio
conservados. no es unánime aunque la mayoría de
La fachada principal, orientada al sur, historiadores así lo sostienen. También
se caracteriza por una parte central es controvertida su cronología porque
sobresaliente en la que se abre, en no existe ningún documento al respecto.
la planta noble, una simple logia en Estudios recientes han revelado que,
serliana, sostenida por pilares que no en los años 1541-42, los propietarios
siguen ningún orden arquitectónico, de la finca eran los hermanos Della
a la que se accede mediante una Grana, huérfanos y todavía menores
larga escalera de una sola rampa que de edad. Más tarde, tomaron el apellido
termina en el arco central. de sus tíos, Iseppo y Giampiero
Las vanos laterales de la serliana y los Forni que habían cuidado de ellos. A
vanos en los dos lados de la logia están principios de los años cincuenta, uno
cerrados con balaustradas y coronados de ellos, Girolamo, se convirtió en un
por cuatro recuadros ciegos, estando rico mercader de madera y, como tal,
los dos frontales adornados con relieves fue proveedor de Palladio para algunas
no originales. En la buhardilla, se abren de sus construcciones. Su posición
dos ventanas rectangulares, alineadas fue mejorando hasta convertirse en
con las ventanas de las demás plantas. pintor, coleccionista de antigüedades
Coronando dicha parte hay un frontón y miembro de la Academia Olímpica.
con un escudo en relieve, que tampoco De esta manera debió conocer a
es original. Palladio al cual terminó encargándole
Las secciones de la fachada, a ambos la construcción de la pequeña villa de
lados del cuerpo principal, presentan Montecchio Precalcino, seguramente
tres ventanas alineadas verticalmente: después de 1564, ya que antes de
las dos inferiores son de canto vivo, las esta fecha las tasaciones no habían
de la planta noble poseen un cimacio registrado ningún aumento significativo
con un friso pulvino y un alféizar que del valor de la propiedad.
sobresale, y las superiores están La intervención de Palladio consistió
enmarcadas. en convertir, en una villa, una modesta
En cuanto a la fachada trasera, hay un casa que ya existía y cuya estructura
determinó, por ejemplo, tanto la 87
balcón que se abre en la planta noble
(se supone que también en esta fachada estrecha anchura de la logia como, en
debía construirse una serliana) y cuatro general, las proporciones finales del
ejes de ventanas en los tres niveles. En edificio, que no respetan las relaciones
todas las fachadas del edificio hay tres habituales de Palladio. Los excelentes
fajas horizontales ininterrumpidas: dos resultados obtenidos son una prueba
están en la planta noble, una a nivel del evidente de la habilidad de Palladio
suelo y otra a nivel de los alféizares; por revalorizar una simple construcción
la tercera está debajo de la cornisa rural convirtiéndola en una elegante y
dentada del entablamento. funcional villa señorial.
En el interior, los espacios están Esta transformación la logra mediante
organizados a partir de un largo salón una sabia combinación de elementos
central que se extiende desde la logia arquitectónicos que procura simplificar
hasta la fachada trasera. En los dos al máximo, como la serliana sin
extremos de sus dos paredes laterales orden arquitectónico, el pequeño
se abren las puertas, decoradas con un frontón, la distribución ordenada de
friso pulvino, por las cuales se accede las aberturas, gracias a lo cual logra
a las cuatro salas laterales; de estas, crear una villa sobria y elegante, que
 responde plenamente a las exigencias sobre las aberturas de la logia, las
de Girolamo Forni, una persona Estaciones. Las esculturas están
acomodada pero sin pretensiones documentadas en unos dibujos de
nobiliarias. los s. XVIII-XIX y se han atribuido al
En 1610, Girolamo Forni hizo escultor de Trento, Alessandro Vittoria,
testamento y dejó la villa a los hijos de amigo de Girolamo Forni. En 1924
su sobrino, Giovanni Cerato. se quitaron y se sustituyeron por los
La fachada presentaba esculturas actuales relieves mediocres.
en el tímpano (un escudo sostenido En las últimas décadas, el abandono en
por amorcillos y figuras femeninas en el que se encuentra la villa ha empeorado
los extremos) y en los cuatro paneles su estado de conservación.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes del edificio son de ladrillo y están enlucidas. Los marcos de las
puertas y las ventanas, incluidos los del interior, y la cornisa del entablamento
son de piedra. En el edificio no hay ninguna bóveda por lo que todos los techos
son de forjado de madera plano.

43 | Fachada principal

88
 42 | Detalle del frontón de la logia

ELEMENTOS DECORATIVOS
El escudo del tímpano y los dos
relieves de los paneles sobre los
vanos laterales de la serliana son
elementos decorativos de escaso
valor, realizados en el s. XX para
sustituir los elementos originales que
el dueño de la villa quitó y vendió.
En cambio, sí que es original la clave
del arco central de la serliana con el 89
busto de una mujer.
En las paredes del interior de la
logia aún se pueden apreciar,
muy deteriorados, unos frescos
que representan una estructura
arquitectónica de pilastras corintias
ahusadas que enmarcan unos
paisajes.
En el interior había una serie de
bustos colocados encima de las
puertas del salón central que ya no
existen.
La villa cuenta con dos chimeneas
del s. XVI, una en la sala en la
esquina sudeste de la planta noble
y la otra en la planta baja aunque
originalmente estaba en otra sala.
90

4 Villa Godi Malinverni

Via Palladio, 44 - Lugo di Vicenza (Vicenza)

El complejo arquitectónico de Villa Godi y se ha modificado la composición de

se encuentra en la ladera de la colina de los volúmenes y de la fachada.
Lonedo y es accesible desde el pueblo Los trabajos de reforma de la
de Lugo. Está formado por un cuerpo propiedad, donde probablemente ya
señorial con dos alas reculadas y por había algunos edificios, empezaron
un conjunto de edificios rurales, entre por voluntad de Enrico Antonio Godi,
los cuales una barchessa, separados con la construcción de la barchessa
y construidos en el lado norte. La villa en la zona norte, se supone que en
está rodeada por jardines: en la parte 1533, que es la fecha indicada en su
delantera, en la zona de la fachada pórtico. Seguramente, los trabajos se
del bloque principal, hay un gran jardín encargaron al taller de Gerolamo Pittoni
que se extiende en forma semicircular, y Giacomo da Porlezza donde el joven
mientras que delante del ala derecha Palladio trabajaba como especialista
adquiere una forma cuadrada; el en arquitectura.
jardín de la parte trasera es colgante y En cambio, se sabe con certeza
también tiene la forma de hemiciclo. que Girolamo Godi, hijo de Enrico
El edificio principal es de planta Antonio, que murió en 1536, encargó
rectangular y está formado por un cuerpo directamente el cuerpo señorial a
central más alto y por dos cuerpos Palladio hacia 1537. El edificio se
laterales simétricos. En la fachada, el terminó en 1542, como testimonia la
bloque central está reculado a partir de fecha presente sobre el vano central de
la planta noble y se abre con una logia la logia y como demuestra una tasación
de tres arcos a la que se accede por registrada ese mismo año.
una escalera axial de una sola rampa, Esta villa representa el primer intento
que termina en dos terrazas laterales de Palladio de definir un nuevo tipo de
con balaustradas, bajo las cuales, residencia en el campo que uniera una
en la planta baja, hay un pórtico. Los disposición funcional y racional con una
dos bloques laterales presentan, cada imagen arquitectónica innovadora, pero
uno, cuatro ejes de ventanas, juntos en el edificio presenta una carácter más
el centro y aislados en los extremos, bien sobrio y severo que se explica
intercalados por lienzos murarios en porque en aquella época Palladio
correspondencia de las chimeneas que apenas había empezado su formación
emergen por el techo. bajo la guía de Trissino y no había
La fachada trasera, al contrario, profundizado sus conocimientos sobre
propone un avance del cuerpo central, la Antigüedad. Lo que sí logra Palladio,
abierto a la altura de la planta noble inspirándose en las descripciones
mediante una simple serliana. literarias de las antiguas villas romanas,
La planta de la villa se organiza, en es transformar el estilo de villa-castillo
correspondencia del cuerpo central, de aspecto fortificado, herencia de
91
a partir de la logia y de un salón la tradición local del s. XV, creando
central desde el cual se accede a dos una arquitectura más abierta que se
apartamentos iguales de cuatro salas relaciona con el paisaje.
cada uno. Entre 1549 y 1552, Palladio, que
Las alas reculadas al lado de la villa todavía trabaja en Villa Godi, se
poseen una longitud diferente: la de la encarga de definir la decoración de los
izquierda, de tres arcos, es conforme interiores estableciendo las particiones
con el diseño original; la de la derecha arquitectónicas, como documenta un
es más larga y posee cinco arcos. diseño autógrafo de aproximadamente
El grupo de edificios rústicos del 1550 guardado en Chatsworth,
norte comprende un edificio bajo, una Inglaterra (Devonshire Collections,
barchessa con pórtico dórico y una Chiswick 37). Es posible que en esa
torre palomar. ocasión se construyese la serliana en el
Esta villa es una de las primeras que fondo del salón en lugar de la ventana
proyectó Palladio y está documentada diocleciana prevista originalmente.
en Los cuatro libros aunque en la Inmediatamente después, Palladio se
tabla que aparece en este libro se ha encargó del jardín trasero. Inspirándose
regularizado la planimetría del complejo en el Patio del Belvedere en el Vaticano,
 IN LONEDO luogo del Vicentino è la feguente fabrica del Signor
Girolamo de’ Godi pofta fopra vn colle di bellifsima uista, & a
canto un fiume, che ferue per Pefchiera. Per rendere quefto fito
commodo per l’vfo di Villa ui fono ftati fatti cortili , & ftrade fopra
uolti con non picciola fpefa. La fabrica di mezo è per l’habitatione
del padrone, & della famiglia. Le ftanze del padrone hanno il piano
loro alto da terra tredici piedi, e fono in folaro, fopra quefte ui fono
i granari, & nella parte di fotto , cioè nell’altezza dei tredici piedi
ui fono difpofte le cantine, i luoghi da fare i uini, la cucina, & altri
luoghi simili. La sala giugne con la sua altezza fin sotto il tetto,
& ha due ordini di feneftre. Dall’vno e l’altro lato di quefto corpo
di fabrica ui fono i cortili, & i coperti per le cofe di Villa. E’ ftata
quefta fabrica ornata di pitture di bellifsima inuentione da Meffer
Gualtiero Padouano, da Meffer Battifta del Moro Veronefe, & da
Meffer Battifta Venetiano; perche quefto Gentil’huomo, il quale
è giudiciofifsimo, per redurla a quella eccellenza & perfettione,
che fia pofsibile; non ha guardato a fpefa alcuna, & ha fcelto i più
fingolari, & eccellenti Pittori de’ noftri tempi.

92

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

realizado por Bramante, creó un jardín entre 1561 y 1565 y, en colaboración

en forma de hemiciclo y en el centro le con Battista Moro, pintó el salón y el ala
colocó un elegante brocal de pozo que izquierda.
lleva la fecha de 1555. A finales del s. XVI se realizó el largo
La fase de decoración de la villa, cuyos cuerpo derecho anexo a la villa y en el
artífices cita Palladio en su tratado, s. XVII se amplió el espacio que había
empezó con Gualtiero Padovano. Este delante del edificio y se creó el jardín
pintor se encargó de los frescos de delantero.
la logia y de las salas de la derecha, En las últimas décadas se han realizado
dejando sin acabar la Sala de los importantes trabajos de restauración
Triunfos, ya que murió en 1552. Giovan por lo que actualmente la villa se
Battista Zelotti continuó los trabajos encuentra en buenas condiciones.
44 | Fachada principal

45 | Vista de la logia

93
94

46 | Sala de los Triunfos, chimenea

 CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes del edificio son de ladrillo y están enlucidas.
Los marcos de las puertas y las ventanas, incluidos los del interior, y la cornisa
del entablamento son de piedra.
En el edificio no hay ninguna bóveda por lo que todos los techos son de forjado
de madera plano.

ELEMENTOS DECORATIVOS
En la planta baja solo hay una sala pintada al fresco, la Sala de las Estaciones,
atribuida a Giovan Battista Zelotti. En el centro de la bóveda hay un panel ovalado
con la alegoría de la Virtud que rechaza el Vicio mientras que las paredes,
pintadas con la técnica del trampantojo, presentan una estructura arquitectónica,
sostenida por cariátides, a lo largo de la cual se abre una falsa ventana arqueada
con vistas a un paisaje.
Las decoraciones de la logia son de Gualtiero Padovano. Comprenden bustos y
grutescos monocromos y un octágono en la bóveda con Mercurio y la Primavera
y anuncian el importante ciclo de frescos que decoran la planta noble.
En el interior destacan las ricas decoraciones del salón, pintadas con la técnica
del trampantojo por Zelotti. Se enmarcan dentro de elegantes estructuras
arquitectónicas, diseñadas por Palladio, formadas por pilastras y columnas
corintias con arcos y frontones.
En la pared de entrada, comprendida entre triunfos, se encuentra la escena
Hércules en la encrucijada mientras que en las paredes más largas se ilustra La
batalla de Alejandro Magno y Darío; en estas paredes, enmarcadas por falsas
ventanas, también se presentan El rapto de Europa y El rapto de Ganimedes. En
la pared del fondo encontramos la Fama entre figuras monocromas y Prisiones.
Gualtiero Padovano realizó los frescos de las salas del apartamento de la derecha,
empezando por la Sala del Amorcillo, llamada así por el niño representado en la
escena central ante una ventana falsa, que se abre a un paisaje fluvial, coronada
por un friso con divinidades.
La sala siguiente, llamada Sala de los Césares, presenta unos sugestivos
paisajes entre arcos divididos por columnas. La tercera sala, llamada Sala de los
Triunfos, presenta este motivo decorativo en el friso bajo el techo y, en la pared,
un Paisaje con el Coloso de Rodas; la Virtud que encadena el Vicio del techo es 95
de Zelotti.
La última sala de la derecha sufrió profundas modificaciones en el s. XIX y
conserva un paisaje entre marcos arquitectónicos y figuras monocromas.
El ala izquierda de la villa, pintada al fresco principalmente por Zelotti, propone,
al lado del salón, la Sala de las Artes con representaciones monocromas en
falsas hornacinas de la Primavera y el Verano, junto figuras alegóricas, bustos
de emperadores y un paisaje.
En la sala siguiente, la chimenea presenta un fresco de Venus que escucha a
Cupido y Vulcano al fondo mientras que la escena de Euríalo y Niso se atribuye a
Battista Moro. La sala noroeste, llamada Sala del Olimpo, presenta en las paredes
ruinas de templos griegos con un cielo poblado por los dioses del Olimpo entre
los cuales destaca una Venus desnuda.
Por último, la sala situada a la izquierda de la logia, pintada al fresco por Battista
Moro, representa Musas y Poetas dentro de una estructura arquitectónica
sostenida por cariátides.
Son muy interesantes las chimeneas en cuyo diseño se piensa que trabajó el
mismo Palladio.
96

5 Villa Piovene Porto Godi

Via Palladio, 51 - Lugo di Vicenza (Vicenza)

La villa se encuentra en la ladera de la la familia Piovene, propietaria de la

colina de Lonedo, un poco más arriba finca de Lonedo, disponía de una casa
que Villa Godi. Una hermosa verja del señorial, quizá cerca de la citada iglesia
s. XVIII da paso a una monumental de San Jerónimo de 1496. Una parte de
escalinata que, atravesando el jardín los historiadores creen que hacia 1539-
dispuesto en terrazas, lleva al edificio. 40, la familia Piovene, queriendo imitar
El cuerpo señorial es rectangular y a los Godi que estaban construyendo su
posee tres plantas: planta baja, planta villa, encargó a Palladio que proyectara
noble y buhardilla. A los lados hay dos un nuevo edificio o que reformase
largas barchesse abiertas mediante un el existente. Esta teoría se basa en
pórtico dórico con óculos elípticos en el algunas similitudes con la vecina obra
friso del entablamento. de Palladio, como la distribución de
En la fachada principal destaca un las aberturas, la gran cornisa con
imponente pronaos jónico de seis modillones y la distribución de la planta
columnas, que se levanta sobre un con dos apartamentos a ambos lados
basamento de la misma altura que del salón de paso.
la planta baja. Está coronado por un En una anotación fiscal posterior a 1554,
frontón con estatuas y en el centro de se le da un valor muy reducido por lo que
su tímpano hay un escudo de armas se supone que en aquella época debía
nobiliario. Al pronaos se accede por haber un edificio más pequeño que el
una escalera de doble rampa que actual. También es difícil establecer
llega al intercolumnio central mientras quién encargó la construcción ya que,
que los otros intercolumnios están hasta 1539, resulta propietario Battista
protegidos con balaustradas. En Piovene que, al morir ese mismo año,
las fachadas laterales del pronaos, legó la propiedad indivisa a sus hijos.
abiertas con arcos, continúa la cornisa Estos no se repartieron los bienes de la
con modillones que corona todo el herencia hasta 1554, dejando la villa de
perímetro del edificio y que solo está Lonedo a Tommaso Piovene.
interrumpida por el entablamento de las Este realizó algunas mejoras en los
columnas frontales. accesos a la finca hacia 1575, año en
En los dos sectores laterales de la que también podría haberse iniciado la
fachada hay tres ejes de ventanas: ampliación del edificio. Tras la muerte
dos, juntos, están cerca de la logia, de Tommaso en 1578, la fase de
y el tercero, más alejado, casi en el construcción fue continuada por sus
extremo; entre dichos ejes de ventanas hijos y no terminó hasta 1587, tal como
hay grandes lienzos murarios. se lee en el entablamento del pronaos,
La austera fachada trasera se divide edificado en esa época. La intervención
mediante una serie ordenada de ejes de Palladio en esta ampliación del 97
de aberturas simples y rectangulares, edificio parece poco probable tanto
dispuestos de forma simétrica. por la forma nada elegante de unir las
La planta noble se organiza a partir de columnas jónicas a la cornisa como
un largo salón de paso desde el cual se por las incoherencias de la planta; en
accede a dos apartamentos simétricos todo caso, como sostienen algunos
de tres salas. historiadores, es probable que esta
Al lado de la finca hay una iglesia de parte de la fachada la construyeran
estilo gótico tardío dedicada a san maestros de obras poco expertos tras
Jerónimo, que tiene grabado el año morir Palladio.
1496. En el s. XVIII, en la villa se realizaron
La atribución de esta villa a Palladio, importantes cambios, muchos de ellos a
que no menciona en su tratado, cargo del arquitecto Francesco Muttoni.
es controvertida al igual que lo es Así, en 1703 se construyó la verja de
la cronología de su construcción, la entrada, se reformó la escalinata
necesaria para determinar si Palladio que conduce a la villa y se definió la
intervino o no en el proyecto. Se sabe distribución del jardín delantero. En
que hacia los años treinta del s. XVI, 1740, se construyeron las barchesse
 con soportales y, quizás, la escalera de trasera de la villa con grutas naturales,
doble rampa que conduce al pronaos. fuentes y enormes arbolados. El jardín
Ya a principios del s. XIX, el arquitecto revalorizó el entorno de la villa, que
Antonio Piovene proyectó un jardín ya gozaba de una importante posición
de inspiración romántica en la parte panorámica.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS ELEMENTOS DECORATIVOS

Las paredes del edificio son de Las notables esculturas del exterior
ladrillo. La cornisa, las basas y son del s. XVIII, fueron realizadas
los capiteles de las columnas del por el taller de Orazio Marinali y
pronaos así como los marcos de decoran el frontón, el jardín superior,
las puertas y las ventanas son de la escalera y las paredes de la
piedra. La sala central de la planta monumental verja de entrada.
baja presenta una bóveda rebajada
mientras que el techo de la planta
noble es de forjado de madera.

47 | Vista de la villa

98
48 | La verja del s. XVIII

99
100

6 Villa Angarano
Corte S.Eusebio, 13 - Bassano del Grappa (Vicenza)

El complejo arquitectónico de Villa en Los cuatro libros aunque, en su

Angarano se desarrolla alrededor de descripción, el cuerpo señorial tenía
dos grandes patios rectangulares. que sobresalir más hacia el patio con
El patio del lado oeste se encuentra respecto al edificio actual.
completamente delimitado por edificios La fecha del proyecto se ha fijado
agrícolas y de servicio. El patio oriental en 1548, año en el que se han
está cerrado por el lado sur por un muro documentado asiduas visitas de
bajo mientras que en los otros tres lados Andrea Palladio a Angarano, donde
están el edificio señorial y, a ambos el conde ya disponía de una casa
lados y unidas a aquel, dos barchesse señorial en su finca. El hecho de que
en forma de L con soportales. existiesen ya algunos edificios, obligó
El cuerpo principal tiene tres plantas y a iniciar la construcción de la villa por
se presenta como un elegante palacete las barchesse con tanta mala suerte
del s. XVII con una composición muy que, cuando ya se iba a empezar la
diferente a la habitual en Palladio. construcción del cuerpo principal, los
La parte central de la fachada trabajos se tuvieron que interrumpir por
presenta, en los tres niveles, pilastras falta de recursos económicos, debida,
toscanas o jónicas, así como bustos y entre otros motivos, a que el conde
terminaciones en voluta, que enmarcan había iniciado más construcciones
tres aberturas muy juntas en cada en otras propiedades. La situación
planta. Está coronada por un frontón empeoró y, en 1588, Angarano vendió la
circular entrecortado. Los dos sectores finca al veneciano Giovanni Formenti.
a los lados del central cuentan con La antigua residencia señorial todavía
dos ejes de ventanas; las de las dos existía en ese año y también en 1641,
primeras plantas están coronadas con año en que aparece en un plano donde
ventanas ciegas, rectangulares en la es posible apreciar las dos barchesse
primera y semicirculares en la segunda. de Palladio, igualmente sin terminar
Toda la fachada está coronada con (solo se aprecian los tramos rectos que
estatuas. delimitan los laso del patio).
Las fachadas laterales de la villa En el testamento de 1669 de Maria
culminan, en su centro, con dos Molin Gradenigo, que adquirió la
frontones triangulares. La fachada propiedad de la villa gracias a un largo
trasera imita la fachada principal pero proceso de sucesión, se habla de una
con formas más simples. nueva fase de construcción. En esta
Los interiores de la villa se organizan a fase, no documentada, se terminaron
partir de un gran salón central de paso las barchesse por el lado norte, creando
con cuatro salas en las esquinas y, en la parte que debía unirse al cuerpo
medio de los lados, las escaleras y los principal, se construyó dicho cuerpo, 101
pasillos que conducen a los edificios en una posición más reculada con
adyacentes. respecto a la diseñada por Palladio, y
Las barchesse que dan al patio se realizó la capilla en la barchessa del
poseen largos pórticos dóricos con lado este.
entablamento decorado con metopas y Todas estas transformaciones aparecen
triglifos. La de la derecha alberga, en su en un plano de 1713 por lo que cabe
tramo final, la capilla de planta elíptica suponer que, en ese año, finalmente
dedicada a santa María Magdalena, que se había terminado la construcción de
se distingue por su fachada principal la villa. Debido a la estrecha relación
dividida, al centro, por dos columnas que mantenía el arquitecto veneciano
adosadas gigantes que sostienen un Domenico Margutti con la familia
frontón triangular coronado por tres Gradenigo, muchos historiados creen
estatuas sobre pedestales. que fue él quien terminó la villa.
Al norte del complejo hay un amplio Actualmente, el complejo todavía
parque creado en el s. XIX. mantiene su floreciente actividad
El conde Giacomo Angarano encargó agrícola, centrándose en la producción
a Palladio la villa-granja, que aparece de vinos.
 LA SEGVENTE fabrica è del Conte Giacomo Angarano da lui
fabricata nella fua Villa di Angarano nel Vicentino. Nei fianchi
del Cortile vi fono Cantine, Granari, luoghi da fare i uini, luoghi
da Gaftaldo: ftalle, colombara, e più oltre da una parte il cortile
per le cofe di Villa , e dall’altra vn giardino: La cafa del padrone
pofta nel mezo è nella parte di fotto in uolto, & in quella di fopra
in folaro: i camerini cofi di fotto come di fopra fono amezati: corre
appreffo quefta fabrica la Brenta fiume copiofo di buonifsimi pefci.
E’ questo luogo celebre per i preciofi uini, che ui fi fanno, e per li
frutti che ui vengono, e molto più per la cortefia del padrone.

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

EL DESARROLLO DE UN NUEVO TIPO DE VILLA-GRANJA

El proyecto para Villa Angarano es El intento de Palladio queda
posterior, cronológicamente, al de Villa perfectamente ejemplificado en las
Thiene en Quinto en el que Palladio barchesse que, construidas según
dio un primer paso en la definición de su proyecto, habían de emplearse
un nuevo tipo de villa que englobase, como almacenes y lugares de trabajo
102 en un único complejo arquitectónico, (establos, graneros, bodegas) y
las diferentes tareas agrícolas. Ese preveían puntos de distribución del
primer y ambicioso intento no llegó riego y equipos de molienda. Para
a realizarse porqué quedó limitado Palladio, las barchesse no habían
a una parte del cuerpo señorial. de ser edificios aislados y sencillos,
Villa Angarano, en cambio, sí que como sucedía en las construcciones
plasma por primera vez y de forma de servicio rurales, sino que habían
muy eficaz (a pesar de que el cuerpo de formar parte de la villa y por ello
señorial no sea como el proyectado se habían de valorizar también desde
Palladio) el concepto de residencia el punto de vista arquitectónico.
rural como unidad arquitectónica y La distribución de la villa, con los dos
productiva, pensada como recuperación cuerpos con pórticos a ambos lados del
humanística de la villa romana. Esta patio cerrando la residencia señorial,
idea también la compartía el propietario que en el proyecto de Palladio sobresalía
de la finca, Giacomo Angarano, culto y más hacia el patio, se inspira claramente
noble caballero con el que Palladio en los monumentales foros romanos,
mantuvo una estrecha relación que el arquitecto estudió durante sus
intelectual y al que más tarde dedicó viajes de 1545 y de 1546-47, antes de
los primeros dos libros de su tratado. empezar el proyecto de Villa Angarano.
 49 | Barchessa de la derecha

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS ELEMENTOS DECORATIVOS

Si se analizan los aspectos Las estatuas que coronan la
constructivos de los edificios que residencia señorial y las esculturas
son de Palladio, se puede observar de la capilla se atribuyen al escultor
que las columnas de las barchesse del s. XVIII Giacomo Cassetti y a la
son de ladrillo con enlucido de cal escuela de Orazio Marinali.
mientras que el friso y la cornisa del
entablamento son de mampostería
enlucida. El arquitrabe es de madera
a vista.

50 | Vista de la villa
103
 II ITINERARIO: provincias de Vicenza (sur) y Padua (sur)

Este itinerario también inicia en Vicenza, en la villa

palladiana más famosa, Villa Almerico Capra
(1566), llamada también la Rotonda. La villa está
en la cima de una suave colina y se ve fácilmente
cuando se sale de la ciudad por la carretera
provincial SP247, conocida como Riviera Berica.
Detrás del cerro se extiende la Valletta del Silenzio,
un lugar con un paisaje encantador rodeado por
las Colinas Berici. Continuando por la citada
carretera provincial en dirección sur, a la derecha,
siguen alzándose las Colinas Berici en las que se
distinguen las canteras de las cuales se extrajeron
diversos tipos de piedra de Vicenza, que Palladio
utilizó en las basas y los capiteles de las columnas
y en las molduras. Cerca de las Colinas Euganeas,
la carretera llega a Agugliaro y, tras pasar el cruce
que lleva al centro, se llega a Villa Saraceno
(1548), situada en medio de una llanura agrícola,
en el pueblo de Finale.
Para llegar a la tercera etapa del itinerario, se debe
ir hasta Noventa Vicentina y, luego, hasta Poiana
Maggiore donde, a poca distancia del centro,
se encuentra Villa Poiana (1546), actualmente
propiedad del Istituto Regionale Ville Venete
(Instituto Regional de las Villas Vénetas).
Continuando por la misma carretera, hacia el sur,
en poco tiempo se llega a la ciudad de Montagnana,
casi al límite con la provincia de Padua, donde
al lado de las murallas medievales se alza Villa
Pisani (1552), que se presenta como un palacio
urbano edificado en el tejido urbano extramuros
de la ciudad. Esta ciudad ofrece otros atractivos,
empezando por sus murallas perfectamente
conservadas.
Luego, hay que regresar a Vicenza por la vertiente
104 occidental de las Colinas Berici pasando otra vez
por Poiana Maggiore. Antes de llegar a Lonigo, hay
que desviarse hacia Bagnolo donde, tras cruzar
el puente del torrente Guà, se llega a Villa Pisani
(1542), muy cerca del dique.
Para llegar a la última etapa del itinerario hay
que ir a Lonigo, Sarego y, luego, Meledo, donde
se encuentran las barchesse de Villa Trissino
(anteriores a 1562), la única parte que se
construyó de un grandioso complejo que tenía que
extenderse hasta donde se encuentra la iglesia. En
los alrededores, en Meledo Alto, se encuentra la
Villa Arnaldi (no incluida en la Lista del Patrimonio
de la Humanidad), un edificio del s. XV de aspecto
modesto que Palladio había de reformar en 1547.
El propietario decidió interrumpir los trabajos y del
gran arquitecto solo quedan los tres arcos de la
logia que había proyectado.
 VICENZA A31
A4

STAZIONE
TORRI DI
FERROVIARIA
QUARTESOLO
SR
11

Villa Capra A4
A4
A4
USCITA
ALTAVILLA VIC. VICENZA OVEST
USCITA
ARCUGNANO VICENZA EST
MONTECCHIO
MAGGIORE
11
SR

USCITA
ALTE-MONTECCHIO

BRENDOLA
00
SP5

COLLI
BERICI CASTAGNERO

NANTO
ZOVENCEDO

SAREGO BARBARANO 47
SP2

Barchesse di
Villa Trissino
S.GERMANO

LONIGO

ALBETTONE
SOSSANO
Villa Pisani

ORGIANO

CAMPIGLIA
SP500

AGUGLIARO
105
47
SP2

COLOGNA
VENETA

Villa Saraceno

NOVENTA VICENTINA
POIANA MAGGIORE

SP
XI
S
P
7

ROVEREDO
Villa Poiana
I
SPX
SP90

SP19

MONTAGNANA

SR10 SR10
Villa Pisani
106

1 Villa Almerico Capra, llamada La Rotonda

Stradella della Rotonda, 29 - Vicenza

Considerada durante siglos el icono de En la sala central, hay una estrecha

la arquitectura palladiana, la Rotonda, galería sobre la cornisa que une las
al igual que la Basílica, se ha convertido habitaciones de la planta superior.
en uno de los monumentos que El propietario de la villa fue el canónigo
identifican Vicenza. Aunque Palladio en Paolo Almerico, perteneciente a una
su tratado la cataloga como un palacio noble familia de Vicenza. Almerico
urbano, es una villa de la periferia que tuvo una dilatada carrera eclesiástica
surge en la Riviera Berica, cerca del río y, tras algunas vicisitudes, llegó a ser
Bacchiglione, sobre una suave colina vicario apostólico de los papas Pío IV
más allá de la cual se abre la plana y Pío V. Cuando se retiró de la curia
Valletta del Silenzio, cerrada al fondo romana, regresó a Vicenza, aunque ya
por las boscosas Colinas Berici. no le quedaba ningún pariente cercano.
El edificio es de planta central y tiene la Paolo Almerico encargó el proyecto de
forma de un cuadrado cuyos vértices se la villa a Palladio hacia 1566. A pesar
dirigen a los cuatro puntos cardinales de que durante mucho tiempo se
con un salón circular central coronado creyó que el encargo era de 1551-52,
por una cúpula rebajada que termina actualmente todos los historiadores
con una linterna. En cada una de las están de acuerdo con esa fecha ya
cuatro fachadas, un pronaos jónico de que está corroborada por numerosas
seis columnas avanza hacia el paisaje pruebas documentales e históricas. El
con un frontón coronado con estatuas; edificio se construyó probablemente
los lados del pronaos se abren con entre 1567 y 1569; en este último año
arcos. A los pronaos se accede se tiene constancia de que ya se vivía
mediante una escalinata de igual en la villa. En 1570, Lorenzo Rubini ya
anchura en cuyas paredes laterales había terminado las estatuas situadas
hay estatuas sobre pedestales; de los a ambos lados de las escaleras, según
pronaos se pasa al interior del edificio refiere Palladio en Los cuatro libros.
tras cruzar una puerta con frontón, Existen algunas diferencias entre la
a cuyos lados, separadas, se abren obra realizada y la descrita por Palladio
ventanas rectangulares. en las tablas de su tratado (como el
La villa se desarrolla verticalmente perfil de la cúpula, que en el diseño
en tres niveles: la planta destinada al es perfectamente semiesférico) por lo
servicio, la planta noble a la altura de que se ha supuesto que el arquitecto
los pronaos y el ático, que originalmente Vincenzo Scamozzi modificó el proyecto
era un espacio único, utilizado como cuando se hizo cargo de la construcción
granero, y que más tarde se dividió en de la villa al morir Palladio (1580). La
varias salas. En la fachada se puede investigación actual considera que la
observar la división de las tres plantas intervención de Scamozzi fue más bien
gracias a dos impostas corridas, una limitada y que es posible atribuir todo
a nivel del suelo de los pronaos y la el proyecto a Palladio. Esta opinión
otra a nivel del entablamento superior, quedaría confirmada porque, gracias 107
constituyendo como una prolongación de a trabajos de restauración, se ha
este. La sucesión de las plantas también descubierto que debajo de la cubierta
queda resaltada por los ejes de las escalonada existe un perfil continuo,
ventanas situadas en las secciones de similar a los que Palladio había
fachada a ambos lados de los pronaos: estudiado en numerosos monumentos
cuadradas en la planta baja y en el ático romanos, empezando con el Panteón.
y rectangulares con frontón triangular Como en este monumento, la cúpula
sobre ménsulas en la planta noble. original debía tener un óculo en la cima
El interior de la sala circular central en lugar de la linterna, como testimonia
comunica con los pronaos a través de Inigo Jones en 1613.
cuatro pasillos que delimitan cuatro En los años sucesivos a 1569,
sectores angulares colocados en los empezaron a decorarse los interiores
vértices del cuadrado de base. Cada de la villa y, en la etapa que se cierra
sector está formado por una gran sala con la muerte del propietario Paolo
en la esquina y otra más pequeña y Almerico en 1589, Ottavio Ridolfi, con la
más baja con una entreplanta superior. ayuda de Alessandro Vittoria, realizó las
En los cuatro espacios triangulares, chimeneas y los estucos de la cúpula y
adosados al salón, están las escaleras. de las salas más grandes. Desde 1581,
 FRAMOLTI honorati Gentil’huomini Vicentini fi ritrova Monsignor
Paolo Almerico huomo di Chiesa, e che fu referendario di due
Sommi Pontefici Pio IIII, & V, & che per il fuo ualore meritò di effer
fatto Cittadino Romano con tutta cafa fua. Quefto Gentil’huomo
dopo l’hauer vagato molt’anni per defiderio di honore; finalmente
morti tutti fuoi; uenne à repatriare, e per fuo diporto fi riduffe ad
un fuo fuburbano in monte, lungi dalla Città meno di un quarto di
miglio: oue ha fabricato fecondo l’inuentione, che fegue: la quale
non mi è parfo mettere tra le fabriche di Villa per la uicinanza
ch’ella ha con la Città, onde fi può dire che fia nella Città ifteffa. Il
fito è de gli ameni, e diletteuoli che fi poffano ritrouare: perche è
fopra un monticello di afcefa facilifsima, & è da vna parte bagnato
dal Bacchiglione fiume nauvigabile, e dall’altra è circondato da
altri amenifsimi colli, che rendono l’afpetto di un molto grande
Theatro, e fono tutti coltiuati, & abondanti di frutti eccellentifsimi,
& di buonifsime viti: Onde perche gode da ogni parte di bellifsime
uifte, delle quali alcune fono terminate, alcune più lontane, &
altre, che terminano con l’Orizonte; ui fono ftate fatte le loggie in
tutte quattro le faccie: fotto il piano delle quali, e della Sala fono le
ftanze per la commodità; & ufo della famiglia. La Sala è nel mezo,
& è ritonda, e piglia il lume di fopra. I camerini fono amezati.
Sopra le ftanze grandi, le quali hanno i uolti alti fecondo il primo
modo, intorno la Sala ui è un luogo da paffeggiare di larghezza
di quindici piedi, e mezo. Nell’eftremità de i piedeftili, che fanno
poggio alle fcale delle loggie; ui fono ftatue di mano di Meffer
Lorenzo Vicentino Scultore molto eccellente.

108

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

 51 | Pronaos del lado noreste

también trabajaron en la decoración a pesar de que la inscripción lleve el

de la villa los escultores Agostino nombre de Mario Capra y el año 1620.
Rubini, Ruggero Bascapè y Domenico Los hermanos Capra iniciaron la
Fontana. En vida de Paolo Almerico segunda etapa decorativa en la que
también se pintaron los frescos de la se pintaron los frescos de las salas 109
sala este (Anselmo Canera), la sala sur y oeste (Alessandro Maganza,
norte (Bernardino India), las cuatro 1599-1600), se realizaron las estatuas
salas pequeñas (Eliodoro Forbicini) y la de encima del frontón y el escudo de
cúpula (Alessandro Maganza). armas de la familia Capra (Giambattista
Tras la muerte de Paolo Almerico, su Albanese, 1599-1603) y la fuente del
hijo natural vendió la villa en 1591 a jardín, que en la actualidad tampoco
los hermanos Odorico y Mario Capra, existe (Albanese y su hermano
que completaron varias partes de la Girolamo, 1629).
villa y realizaron intervenciones de Entre 1645 y 1663, Girolamo Albanese
mantenimiento en las escaleras y en construyó la capilla familiar al otro lado
el jardín que daba a la Riviera Berica de la carretera, delante de la actual
(destruido durante la Segunda Guerra entrada de la villa, hoy asignada a la
Mundial). A Scamozzi se le atribuye, vecina Villa Valmarana ai Nani.
antes de que la villa pasara a manos Entre finales del s. XVII e inicios del
de la familia Capra, la construcción del s. XVIII, Ludovico Dorigny pintó los
largo edificio rústico situado al lado del frescos de la parte inferior del gran
camino de entrada, abierto con una salón y de los pasillos que conducen a
serie de arcos por el lado opuesto, los pronaos.
 52 | Detalle de la fachada noreste

A inicios del s. XVIII, bajo la dirección oeste mientras que la del lado sur se
de Francesco Muttoni, se realizaron sustituyó entre 1761 y 1779.
varios trabajos, como la división La villa sufrió daños parciales durante
del ático, que originalmente era el asedio austriaco de Vicenza en las
110 una única sala porque, según dice sublevaciones de 1848 y también
Palladio en su tratado, debía ser durante las dos guerras mundiales.
"el lugar para pasear" alrededor de En las últimas décadas, los actuales
la cúpula. También se construyó propietarios de la villa han realizado,
la escalera elíptica de piedra para en varias etapas, trabajos de
sustituir la escalera triangular del lado restauración muy completos.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes son ladrillos enlucidos al igual que los fustes de las columnas. Las
basas y los capiteles de las columnas, las escaleras externas y los marcos de
puertas y ventanas son de piedra.
Los techos de la planta baja son de robustas bóvedas rebajadas y los de las
salas de la planta noble, de bóveda de cañón. La cúpula del salón central está
cerrada en el extradós por un anillo de piedra, que recuerda que la terminación
original debía tener un óculo abierto en la parte superior.
Las escaleras originales son de madera. La escalera elíptica del oeste,
renovada en el s. XVIII, es de piedra.
 UNA OBRA ARQUITECTÓNICA ÚNICA
La Rotonda no admite una definición La primera, porque Palladio utiliza
tipológica precisa. Su propietario elementos arquitectónicos típicos
quería que fuese su vivienda habitual. de los templos clásicos, también
Por esto, deseaba que estuviese presentes en muchas otras villas
cerca de la ciudad y, a la vez, en un suyas, como pronaos, escalinatas,
entorno privilegiado. En Los cuatro columnas y frontones, además de
libros Palladio clasificó esta villa como recurrir a una planta central, forma
residencia urbana. Con su simetría típica del templo del Renacimiento, y
perfecta en los dos ejes, basada en a la cúpula. En segundo lugar, porque
formas geométricas puras y elementales esta villa materializa el ideal de armonía
(el cuadrado y el círculo), esta villa y perfección largamente perseguido
no se puede considerar ni una villa- por los arquitectos renacentistas.
granja ni una residencia veraniega de Y, por último, porque, gracias a sus
campaña ni, menos aún, un suntuoso conocimientos humanísticos, Palladio
palacio urbano en la periferia. logra ensalzar la posición social y
Los historiadores suelen definir la cultural de su propietario sin recurrir a
Rotonda como una especie de villa- ornamentos ni a materiales opulentos
templo por las siguientes razones. sino simplemente reorganizando y

53 | Vista desde la carretera provincial 247

111
112
dotando de un nuevo significado los es resaltar los principios que inspiraron
elementos que toma de la arquitectura su proyecto, diseñando una villa que los
sacra. reflejase perfectamente en su abstracta
Tal como se ejecutó, la obra difiere, pureza.
en algunos aspectos, del ideal de Otras diferencias con relación al
perfección que transmite la tabla proyecto original son debidas a las
ilustrativa de la villa publicada por reformas de tipo práctico que se han
Palladio en Los cuatro libros, donde, ido haciendo a lo largo de los años,
por ejemplo, las proporciones se como la creación de los arcos debajo
reconducen a relaciones armónicas de las escaleras para poder acceder a
elementales o la cúpula se representa los locales de servicio de la planta baja,
con una forma perfectamente que ha interrumpido la continuidad del
semiesférica. Estas diferencias se basamento del edificio. Igualmente, la
explican no porque Palladio adaptase coherente distribución de los espacios
su proyecto a las exigencias del entorno de la planta hace que, por ejemplo, los
(cosa que quizás se hizo luego) sino servicios de los cuatro apartamentos
porque lo que pretende en su tratado angulares estén en la planta baja, con
 54 | Vista de conjunto

113
todas las incomodidades que esto al menos tres factores. Primero,
comporta y que hoy podríamos juzgar la indiscutible belleza del entorno.
como un error del proyecto. Segundo, el hecho de que el propietario
En cualquier caso, quien actualmente fuese alguien que vivió mucho tiempo
contempla la Rotonda siente que esta en Roma y conocía los fermentos
transmite una absoluta sensación de culturales y artísticos de aquella época.
equilibrio y armonía, que se manifiesta Tercero, y quizás más importante,
no solo en la elegancia y en la pureza de el talento que poseía Palladio para
sus formas sino también en la admirable reelaborar, como proyectista, los
y perfecta integración del edificio con elementos de la arquitectura clásica que
su entorno natural de absoluta belleza. conoció gracias a sus viajes a Roma; en
Una integración que, a lo largo de este caso, no solo el Templo de Rómulo
la historia, solo se ha alcanzado en sino también santuarios como el de la
contadas ocasiones. La Rotonda es, sin Fortuna Primigenia en Palestrina y el de
duda alguna, una de las mejores villas Hércules Víctor en Tívoli, famosos por
que construyó Palladio por no decir su estar perfectamente integrados en el
obra maestra. A lograrlo contribuyeron paisaje, al igual que la Rotonda.
 ELEMENTOS DECORATIVOS
En el exterior destacan las esculturas de los muros de las escalinatas realizadas
por Lorenzo Rubini en 1570 y las estatuas de los vértices de los cuatro frontones
realizadas por Giambattista Albanese entre 1599 y 1603.
Las otras esculturas de la finca y del jardín se atribuyen a Orazio Marinali.
A la villa se accede por el pronaos noroeste, situado delante de la entrada
actual.
El pasillo de acceso al gran salón está decorado en estilo barroco y presenta
unos frescos realizados por Ludovico Dorigny y unas decoraciones estucadas
muy elaboradas sobre las puertas, obra de artesanos de Valsoda, que se
repiten en los otros tres pasillos.
El gran salón central presenta, en medio del suelo, una cabeza de fauno
rodeada de dieciséis sectores circulares, calada en forma de sumidero, quizá
de Lorenzo Rubini, a través del cual el agua de lluvia, que entraba por el óculo
de la cúpula, se recogía en una cisterna.
Los frescos de la parte inferior del salón son obra de Dorigny y se realizaron en la
misma época que los de los vestíbulos. Las paredes circulares, en contradicción
con la organización del espacio real, están decoradas con columnas fingidas
en trampantojo y ocho figuras gigantescas de los dioses del Olimpo.
En los frontones de las puertas de acceso a las escaleras hay unas estatuas
tumbadas realizadas por Agostino Rubini durante la primera fase de decoración
del interior de la villa.
De la misma época son los estucos de la cúpula, realizados por Domenico
Fontana y Ruggero Bascapè, dorados antes de 1591. Los estucos dividen la
cúpula en ocho sectores: cuatro estrechos y cuatro anchos. Los estrechos
corresponden a los corredores y forman como una hornacina delante de la cual
hay una figura sentada, también de estuco. Los otros cuatro sectores son más
amplios y forman como marcos que encierran frescos de Alessandro Maganza
que representan figuras alegóricas.
De la cornisa en la base de la cúpula emergen otras esculturas en todo su
diámetro.
En las cuatro salas más grandes hay hermosas chimeneas de mármol
con fastuosas campanas de estuco realizadas por Ottaviano Ridolfi
aproximadamente en 1583, quizás en colaboración con Alessandro Vittoria.
Ottaviano Ridolfi también realizó los estucos de los techos de las salas más
grandes, que son perfectamente coherentes con los frescos realizados durante
el mismo periodo en las salas este y norte.
En el centro de la primera sala hay un fresco de Anselmo Canera, El Vicio
114 que triunfa sobre la Virtud, rodeado por cuatro figuras femeninas alegóricas;
la banda de estuco tiene un bajorrelieve con fondo amarillo que representa un
cortejo triunfal de inspiración clásica, enmarcada por grutescos sobre fondo
negro. En la sala norte, atribuida a Bernardino India, en el fresco central del
techo se representa una figura femenina de blanco con una serpiente que se
muerde la cola, símbolo de la eternidad, rodeada por las tres Gracias; en los
círculos se representan las Artes y en los dos paneles rectangulares, Vulcano
y Minerva.
Alessandro Maganza decoró las otras dos salas grandes, sur y oeste, entre
1599 y 1600.
En la primera sala es posible admirar La Sabiduría representada por Minerva
que, rodeada por la Virtud, alcanza la Fama y la Fortuna ganando el Destino y
el Pecado. En la segunda sala encontramos varias divinidades paganas en el
centro y, más abajo, escenas de sacrificios religiosos y las figuras de Virgilio,
Aristóteles y la Sibila.
Las cuatro habitaciones al lado de las salas mayores están decoradas con
grutescos, pintados posiblemente por Eliodoro Forbicini durante la primera fase
decorativa de la villa aunque se supone que se modificaron en el s. XVIII.
 115

55 | Fachada de la entrada actual

116

2 Villa Saraceno
Via Finale, 8 - Agugliaro (Vicenza)

Villa Saraceno, ubicada en una casa señorial, una barchessa y otros

complejo rural que incluye otros edificios rústicos, que ya existían antes
edificios de servicio, se encuentra de construir la villa.
aislada en el campo, en el municipio de La atribución de la villa a Palladio, que la
Finale di Agugliaro, y se yergue en un publica en su tratado, es cierta. También
patio cerrado por un muro. se conoce la persona que encargó la
El cuerpo señorial está orientado al sur obra, Biagio Saraceno, perteneciente
y, desde la carretera, se accede a él a una importante familia de Vicenza,
por un largo paseo recto. Se trata de que desde 1548 desempeñó diferentes
un bloque rectangular de tres plantas: e importantes cargos públicos en la
semisótano, planta noble y buhardilla, ciudad. No se sabe con certeza el año
que originalmente se utilizaba como exacto en el que empezaron las obras
granero. aunque se supone que fue entre 1546
Todas sus fachadas se distinguen y 1555 ya que existen documentos
por presentar como un zócalo, que fiscales que prueban que en 1546 solo
corresponde a la parte del semisótano existían los edificios del s. XV y en 1555
que sobresale, impostas corridas y una ya aparece la nueva construcción. Los
cornisa de modillones. estudios actuales tienden a datar el
La fachada principal se caracteriza por proyecto hacia 1548, época en que el
su estructura simple y esencial en la que propietario adquirió una buena posición
destaca el sector al centro ligeramente social. También el análisis de la obra
avanzado con una logia de tres arcos corrobora esta fecha porque el lenguaje
apoyados sobre simples pilares, sobrio y la simplicidad de la planta son
coronado por un frontón triangular. típicos de las obras que realizó Palladio
En los dos sectores laterales hay tres en la década de los cuarenta.
ventanas alineadas, rectangulares la En la tabla que Palladio publicó en Los
del sótano y la de la planta baja, esta cuatro libros la villa aparece alrededor
con frontón triangular, y cuadrada la del de un patio delimitado lateralmente por
ático. dos edificios con pórticos, que tras un
La fachada trasera está orientadas al giro en ángulo recto se adosan a los
norte y propone el mismo esquema, laterales del edificio señorial.
pero en lugar de una logia presenta En realidad, Palladio solo construyó
una puerta con una ventana a cada el cuerpo señorial, que diseñó como
lado; estas ventanas, como las de los una entidad por sí misma. En efecto,
sectores laterales, están coronadas por el edificio está perfectamente definido
cimacios rectos. En la fachada oeste, las por el lado este, flanqueado por la
ventanas de la planta noble presentan barchessa que empezó a construirse 117
la misma decoración mientras que en el en el siglo siguiente.
semisótano no hay ventanas. En 1604 se había construido una
A través de la logia se accede primera barchessa con techo de paja,
directamente al salón en forma de “T”, que unía el edificio señorial con los
abierto en su lado trasero. A los lados edificios del s. XV. En 1659, en lugar de
del pasillo hay dos salas de servicio la primera barchessa se construyó otra
estando las escaleras en la sala más noble con un pórtico con columnas
derecha. Desde el salón se accede a a partir de un diseño palladiano. Esta
dos salas laterales y, desde estas, a estructura se quemó a finales del s.
dos pequeñas habitaciones que dan a XVIII y se reconstruyó con las formas
la fachada principal. actuales a mitad del siglo siguiente.
En el lado este de la villa hay una En el s. XVII la villa se reformó
barchessa con pórtico arquitrabado profundamente dividiendo en dos
soportado por columnas y, después, niveles la planta noble del este y
otro edificio de servicio. Al este del abriendo nuevas ventanas. Durante el
camino de acceso, hay una vieja s. XIX se efectuaron más cambios en
 la distribución de los interiores, todavía actual de la villa, se realizaron unas
más radicales. esmeradas y diligentes intervenciones
En los años setenta del siglo pasado, de restauración que permitieron
por iniciativa de la fundación inglesa recuperar la configuración original del
The Landmark Trust, propietaria exterior y de los interiores.

AD VN luogo del Vicentino detto il FINALE, è la feguente fabrica

del Signor Biagio Sarraceno: il piano delle ftanze s’alza da terra
cinque piedi: le ftanze maggiori fono lunghe vn quadro, e cinque
ottaui, & alte quanto larghe,e fono in folaro. Continua quefta
altezza ancho nella Sala: i camerini apreffo la loggia fono in uolto:
la altezza de’ uolti al pari di quella delle ftanze: di fotto vi fono le
Cantine, e di fopra il Granaro: il quale occupa tutto il corpo della
cafa. Le cucine fono fuori di quella: ma però congiunte in modo
che riefcono commode. Dall’vna, e l’altra parte ui fono i luoghi
all’vfo di Villa neceffari.

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
118
Las paredes son de ladrillo y están enlucidas. En el exterior, los marcos de las
ventanas principales de la fachada y de las puertas de acceso así como las
cantoneras de la cornisa son de piedra. En el interior, los marcos de las puertas
también son de piedra.
El semisótano tiene bóveda rebajada y la logia, de cañón. Originalmente también
tenían bóvedas las dos pequeñas habitaciones de la fachada delantera. Las
salas principales de la planta noble poseen techos de madera.

56 | Vista de conjunto de la villa

57 | Vista de la villa con la barchessa

ELEMENTOS DECORATIVOS
A finales del s. XVI y principios del s. XVII se pintaron los frescos de la bóveda de
la logia y, parcialmente, sus paredes, pero se desconoce su autor.
En la luneta de la puerta de entrada encontramos un caballero con armadura, 119
que probablemente representa al dueño de la casa; más arriba, en los paneles,
se representan la Riqueza, personificada por una mujer que dona monedas, y
dos querubines y otras figuras monocromas.
En el salón principal hay un friso que recorre toda la parte superior de las
paredes en el que se alternan figuras y escenas o paisajes; sobre la puerta norte
se encuentra representado el dueño de la villa escribiendo.
El techo de madera del salón presenta pinturas a témpera con figuras en el
interior de los medallones ovalados. También la sala oeste tiene un friso similar,
pintado al fresco, realizado quizás por el pintor veronés Domenico Brusasorci
(1515-1567), presente en otros edificios palladianos.
En el techo hay restos de decoraciones similares a las del salón central. En la
pequeña habitación adyacente, los frescos se eliminaron durante las reformas
del s. XIX, pero aún es posible observar los diseños preparatorios, en carboncillo,
en las lunetas sobre las ventanas.
En el viejo cuerpo señorial del. s. XV se ha encontrado, tras recientes
intervenciones de restauración, un friso monocromo, pintado al fresco, de inicios
del s. XVI.
120

3 Villa Poiana
Via Castello, 41 - Poiana Maggiore (Vicenza)

Villa Poiana es una de las villas noble y cuadradas en la buhardilla.

más apreciadas actualmente por En los tres lados del basamento se
su modernidad y original creación encuentran las ventanas de ventilación
arquitectónica. Se encuentra al sur del semisótano, alineadas también con
de Poiana Maggiore, delante de una las ventanas de las otras plantas.
antigua edificación de carácter feudal Los interiores se organizan a partir del
llamada el Castello, en la carretera que gran salón de paso al que se accede
conduce a Montagnana. desde la logia. En los laterales del
El edificio está formado por un cuerpo salón se encuentran las escaleras y dos
principal de planta rectangular y por un pequeñas habitaciones por las cuales
cuerpo cuadrado, adosado al principal se accede a los dos apartamentos
por el lado norte y en posición reculada, laterales simétricos y formados por una
en cuyas esquinas se levantan dos sala cuadrada y otra rectangular, de
torres pequeñas octagonales integradas igual anchura que la precedente, que da
al edificio. Este segundo edificio está a la logia.
conectado a una larga construcción La paternidad de la villa está bien
rústica que, junto a una barchessa con documentada porque Palladio la cita en
pórtico de orden toscano ubicada en Los cuatro libros, donde indica también
posición ortogonal, delimita un patio de el nombre del propietario, Bonifacio
servicio, separado mediante un muro Poiana, perteneciente a una familia
bajo del espacio abierto delante del que ejercía derechos feudales sobre
edificio señorial. las tierras que llevaban su apellido, de
La fachada principal de la villa, elevada tradición guerrera y conocida por su
sobre un pequeño basamento que fidelidad hacia la República de Venecia.
corresponde a la parte que sobresale Howard Burns fija la fecha del proyecto
del semisótano, está formada por un alrededor de 1546, tras considerar
sector central ligeramente avanzado. que el diseño propone, con algunas
En correspondencia de la planta noble, modificaciones, un proyecto precedente
hay una logia con dos ventanas en los de 1544-45 para una villa en Lanzé (no
extremos y, en el centro, una serliana lejos de Lisiera y de Quinto) que no se
de simples pilares cuadrados de llegó a construir. En esa época, la finca
mampostería, rematada por dos arcos de Bonifacio Poiana solo comprendía
sobrepuestos con cinco óculos ciegos algunas casas de campesinos mientras
entre ellos. que en un documento fiscal de 1555
La parte central termina con un frontón ya resultaba construida la nueva villa
sin base, coronado con estatuas. Una (los trabajos podrían haber empezado
escalera de la misma anchura que la hacia 1550), pero sin terminar. En otro
serliana conduce a la logia. documento fiscal de 1563 la villa ya
A ambos lados del sector central hay estaba terminada con los frescos por
un sector con una ventana rectangular, lo que se supone que los interiores 121
a la misma altura que las ventanas se decoraron entre 1555 y 1560. En
de la logia y, como estas, decorada su realización participaron el escultor
con un cimacio soportado por simples Bartolomeo Ridolfi y los pintores Battista
ménsulas. Alineadas con las ventanas Zelotti, Anselmo Canera y Bernardino
de la planta noble, en la buhardilla hay India; estos dos los cita Palladio en su
otras dos ventanas. tratado.
En la fachada trasera se propone un Estudios recientes han demostrado que,
esquema similar pero, en este caso, la una vez terminada la parte señorial, se
serliana solo está abierta por la puerta empezaron a construir de inmediato
central, a la que se accede por una los edificios rústicos de la izquierda
escalera semicircular, mientras que en siguiendo el estilo palladiano. En 1615,
cada lado hay una ventana. Los óculos siendo propietario Nicolò Poiana,
entre los dos arcos sobrepuestos son sobrino de Bonifacio, se terminó la
abiertos y las ventanas de la buhardilla barchessa norte y el muro de cierre.
ocupan también el sector central. En 1648 Gerolamo Albanese realizó las
En la fachada lateral hay tres ejes de estatuas del frontón y de los muros de la
ventanas: rectangulares en la planta escalera. Durante la primera mitad del
 IN POGLIANA Villa del Vicentino è la fottopofta fabrica del
Caualier Pogliana: le fue ftanze fono ftate ornate di pitture,e
ftucchi bellifsimi da Meffer Bernardino India,& Meffer Anfelmo
Canera pittori Veronefi,e da Meffer Bartolomeo Ridolfi Scultore
Veronefe: le ftanze grandi fono lunghe vn quadro, e due terzi,
e fono in uolto: le quadre hanno le lunette ne gli angoli: fopra i
camerini ui fono mezati:la altezza della Sala è la metà più della
larghezza,e uiene ad effere al pari dell’altezza della loggia:la fala
è inuoltata à fafcia,e la loggia à crociera:fopra tutti quefti luoghi
è il Granaro,e fotto le Cantine,ela cucina:percioche il piano delle
ftanze fi alza cinque piedi da terra:Da vn lato ha il cortile,e nella
parte di dietro il Bruolo,& una Pefchiera,di modo che quefto
gentil’huomo,come quello che è magnifico,e di nobilifsimo
animo,non ha mancato di fare tutti quegli ornamenti,& tutte
quelle commodità che fono pofsibili per rendere quefto fuo luogo
bello,diletteuole,& commodo.

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

58 | Fachada trasera que da al campo

122
59 | Fachada delantera

s. XVIII se realizó el ala izquierda de la el s. XIX se construyó el largo edificio

villa por iniciativa de Alessandro Poiana que une el ala izquierda de la villa con la
que, teniendo en cuenta su afición a barchessa norte.
la arquitectura, quizás se encargó del La villa fue comprada en 1959 por el
proyecto. Durante esa época también Istituto Regionale per le Ville Venete 123
se construyó un edificio al lado derecho y ha sido sometida a numerosas
de la villa, que más tarde se demolió. En intervenciones de mantenimiento.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Los marcos de las puertas de la logia y los del interior son de piedra. Las paredes y los
marcos de las aberturas externas son de ladrillo. Recientes intervenciones de
restauración han demostrados que el revestimiento exterior original era enlucido
con esgrafiado que simulaba un suave almohadillado.
El sistema de bóvedas de la planta noble es muy complejo y determina que las
salas de la buhardilla tengan alturas diferentes. El salón central está cubierto
por una bóveda de cañón mientras que las salas laterales poseen bóvedas
claustrales. Tanto la logia como las pequeñas habitaciones al lado están
cubiertas por bóvedas de cañón y de crucería en el centro.
También el semisótano es abovedado.
 60 | Fachada delantera: detalle de la serliana de acceso

PERFECTA SIMBIOSIS ENTRE CLASICISMO Y MODERNIDAD

Además del diseño del tratado de las dos fachadas principales.
palladiano, que se aparta ligeramente Esta es una solución que sorprende a
de la obra terminada como sucede quienes visitan actualmente la villa, al
muchas veces en Palladio, existen igual que les sorprende su ordenada y
bocetos autógrafos para el proyecto simple estructura arquitectónica, fruto
de la villa (folio RIBA, XVI, 4r y v) de combinar con absoluta maestría
124 que permiten deducir que Palladio elementos arquitectónicos sobrios
quería adosar al cuerpo central y lineales, como la serliana sobre
dos alas más bajas en cuyos lados pilares o las ventanas con marcos poco
habría construido dos patios con decorados, con formas geométricas
pórticos para usos agrícolas (patio simples y esenciales, como los dos arcos
izquierdo) y para jardines (patio sobrepuestos de la puerta, los óculos
derecho). De esta manera, hubiera redondos o los ángulos vivos de las
creado un complejo arquitectónico aberturas. Soluciones que responden
unitario, que hubiese reorganizado las plenamente al actual gusto moderno.
funciones residenciales y las agrícolas, En Villa Poiana, Palladio logra una
separándolas racionalmente. Para las perfecta simbiosis entre el clasicismo,
primeras, Palladio solo llegó a construir racional y puro, y la modernidad,
el cuerpo señorial; para las segundas, reinterpretando y recomponiendo
la barchessa del lado norte. En el de manera original motivos formales
cuerpo señorial, Palladio no renunció y plásticos de las obras romanas
a establecer un perfecto diálogo con antiguas y contemporáneas. Entre
el entorno, por ejemplo, mediante la sus fuentes de inspiración, la crítica
original solución de abertura-cierre que ha señalado el pórtico de entrada del
ofrecen las dos versiones de las serlianas Teatro de Marcelo (serliana con pilares),
 edificios diseñados por Bramante, y, por último, las termas, en particular
como los proyectos para San Pedro las Termas de Diocleciano (frontón
o el ninfeo de Genazzano (dos arcos sin base y espacios interiores con
sobrepuestos con óculos entre ambos), diferentes alturas y tipos de bóvedas).

ELEMENTOS DECORATIVOS
En el exterior del complejo, delante de la barchessa norte que da a la carretera,
vale la pena destacar la clave con el escudo de armas de la familia Poiana que
mandó realizar Nicolò Poiana en 1615, cuando se terminó la construcción. En la
fachada de la villa destacan las estatuas realizadas por Gerolamo Albanese en
el s. XVII, situadas en las muros laterales de las escaleras y en los vértices del
frontón.
En la logia es posible admirar los frescos atribuidos a Battista Zelotti: en el
octágono del centro, se representa la alegoría de la Fortuna y en los dos paneles
ovales laterales, el Tiempo y la Fama; estas pinturas están dentro de falsos
marcos de estuco con una banda floral. En la luneta de la puerta de entrada hay
un fresco con el escudo de armas de la familia entre trofeos, que coronaba el
busto del propietario situado sobre el cimacio de la puerta, obra de Bartolomeo
Ridolfi, que se quitó.
Las tres escenas pintadas al fresco de la bóveda del salón se atribuyen a Zelotti.
Su aislamiento hace pensar en una posible interrupción de la fase decorativa,
que ha dejado sin pinturas toda el ala izquierda de la villa. En el panel oval central
se representa el Concilio de los Dioses mientras que en los otros paneles se
representan Baco y Ceres y Mercurio y la Primavera.
La pequeña habitación de la derecha está completamente decorada con grutescos
realizados por Bernardino India; en las lunetas hay paisajes arqueológicos.
En la sala de la esquina de la derecha se ve un recuadro con Diana y Apolo,
probablemente realizado por un alumno de Bernardino India.
Las pinturas más hermosas y unitarias de la villa se encuentran en la gran
sala de la derecha. Realizadas por Bernardino India, quizás en colaboración
con Anselmo Canera, narra los intereses militares de la familia Poiana. En la
pared se ha simulado una división arquitectónica mediante columnas jónicas que
enmarcan falsas hornacinas de color bronce con generales romanos y espacios
abiertos con escenas de sacrificios. La falsa estructura arquitectónica parece
que soporte el entramado de estucos realizados por Ridolfi con grutescos que
decoran la bóveda y que enmarcan episodios de la historia de Roma y, en el
centro, otro Concilio de los Dioses.

125

61 | Frescos de la logia
126

4 Villa Pisani en Montagnana

S.S. 10, Borgo S.Zeno - Montagnana (Padua)

Villa Pisani se presenta como un tramos laterales, en los dos niveles, hay
palacio urbano con dos fachadas a la unas simples ventanas horizontales,
calle, ubicado inmediatamente fuera de muy espaciadas entre sí, similares a las
Montagnana, donde se juntan la calle de la buhardilla.
que sale de Puerta Padova y la que El espacio interno se centra, en la
rodea las murallas de la ciudad. planta baja, en el hermoso atrio de
El edificio presenta una estructura cuatro columnas libres con ocho
cuadrada con dos plantas y buhardilla columnas adosadas a las paredes,
habitable. La fachada trasera da a desde el que se accede a los salones de
un jardín que pertenece a la villa, representación y a las salas menores, y
delimitado a oeste por un muro que que comunica con la logia mediante un
linda con el canal Fiumicello, que pasa estrecho pasillo. Mediante dos escaleras
por debajo del ala izquierda de la villa y elípticas situadas simétricamente en los
de la calle que está delante. extremos de la logia, se accede a la
Las dos fachadas opuestas de la villa se planta noble, la parte más privada de
caracterizan por un cuerpo central en el la vivienda.
que se sobrepone un doble orden con Francesco Pisani, procurador de San
un intercolumnio central más amplio, Marcos y senador de la República de
dórico el inferior y jónico el superior, Venecia, encargó esta villa a Palladio
coronado con un frontón con cornisa en 1552. La finca, en la que ya había
dentada. un edificio de dos plantas, fue la última
En la fachada delantera, los dos compra que hizo Francesco Pisani en
órdenes sobrepuestos están formados Montagnana. Anteriormente, su padre,
por columnas adosadas a la pared. En Giovanni Pisani, había comprado otras
el intercolumnio central de la planta tierras y casas.
baja está la puerta principal, flanqueada La villa, construida aprovechando parte
por ventanas coronadas con lunetas. de los edificios existentes, estaba en una
En la planta noble se abren tres puertas fase avanzada de construcción a finales
protegidas por balaustradas y, más de 1553, cuando parece ser que en el
arriba, ventanas rectangulares. El atrio se redactaban actos notariales. Se
primer orden termina con un friso dórico terminó en 1555, cuando Alessandro
con triglifos y bucráneos, que rodea de Vittoria realizó las esculturas, según
forma interrumpida las cuatro fachadas indica Palladio en su tratado.
del edificio y que también sirve de No se han conservado diseños
imposta corrida. El entablamento del autógrafos de la villa, pero Palladio la
segundo orden solo se limita al cuerpo incluye en Los cuatro libros, donde la
central (delantero y trasero) y lleva representa con dos alas unidas al cuerpo
grabada la inscripción “FRANCISVS principal mediante arcos triunfales;
PISANVS IO.[hannis] F.[ilius] F.[ecit]” estas extensiones corresponderían a 127
(Edificada por Francesco Pisani, hijo de una hipotética ampliación realizada a
Giovanni). En el tímpano se encuentra posteriori, ya que el edificio actual está
el escudo de armas de la familia Pisani, perfectamente acabado en todas sus
representado por un león rampante fachadas, incluidas las laterales.
entre dos figuradas aladas. En los En un plano de 1627 se ve que la villa
dos sectores laterales se abre una poseía otros edificios rurales y un patio,
simple ventana rectangular por piso y, situados delante del edificio principal,
a la altura del friso jónico, las pequeñas más allá de la carretera, además del
ventanas de la buhardilla. La alineación huerto y otros espacios que la rodeaban
de las tres ventanas se repite en todas directamente; esta situación se modificó
las fachadas de la villa. progresivamente con el desarrollo
En la fachada trasera, que da al urbano extramuros.
jardín, los dos órdenes sobrepuestos, La villa estuvo en manos de la familia
formados por columnas libres, forman Pisani hasta 1815 y, tras una serie de
dos logias profundas en cuyas paredes vicisitudes sucesorias, se vendió en
internas se abren, en medio, puertas 1856 a Giusto Antonio Placco, cuyos
con cimacios sobre ménsulas. En los descendientes viven todavía en ella.
 LA SEGVENTE fabrica è appreffo la porta di Montagnana
Caftello del Padoano,e fu edificata dal Magnifico Signor Francefco
Pifani: il quale paffato à miglior uita non ha potuta finire. Le
ftanze maggiori fono lunghe un quadro e tre quarti: i uolti fono
à fchiffo,alti fecondo il fecondo modo delle altezze de’ uolti:le
mediocri fono quadre,& inuoltate à cadino: I camerini,e l’andito
fono di uguale larghezza: i uolti fono alti due quadri: La entrata
ha quattro colonne,il quinto più fottili di quelle di fuori: lequali
foftentano il pauimento della Sala,e fanno l’altezza del uolto
bella,e fecura. Ne i quattro nicchi,che ui fi ueggono fono ftati
fcolpiti i quattro tempi dell’anno da Meffer Aleffandro Vittoria
Scultore eccellente: il primo ordine delle colonne è Dorico,il
fecondo Ionico.
Le ftanze di fopra fono in folaro: L’altezza della Sala giunge fin
fotto il tetto. Ha quefta fabrica due ftrade da i fianchi, doue fono
due porte, fopra le quali ui fono anditi , che conducono in cucina,
e luoghi per feruitori.

128

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes son de ladrillo y las columnas, los capiteles y los marcos de las
ventanas del exterior así como las columnas libres y adosadas del atrio son de
piedra. Los entablamentos de las fachadas externas son de madera estucada.
Los techos de las salas de la planta baja son de bóveda de crucería en el
salón, bóveda claustral en las dos salas mayores y bóveda semiesférica con
ángulos achaflanados en las dos salas cuadradas; en las dos salas de servicio,
situadas a ambos lados del pasillo, son de cañón. Todas las salas del ático
están cubiertas con techos planos con vigas a la vista.
62 | Vista desde Borgo Eniano y, al fondo,
las murallas de la ciudad

¿VILLA O PALACIO URBANO?

Villa Pisani da a la vía pública, muy Otro aspecto que destaca la peculiar
cerca de las murallas de la ciudad pero, función de este edificio es la presencia,
al mismo tiempo, está en los terrenos en la planta baja, del atrio con cuatro
que durante décadas la familia fue columnas, un espacio de distinción
comprando alrededor de la ciudad. con un gran efecto arquitectónico,
Por esto, el edificio representa un tipo animado por los suaves claroscuros de
muy especial dentro de la producción las bóvedas y enriquecido por el juego
palladiana de arquitectura de villas: plástico de las columnas adosadas
se diseñó como una residencia perimétricas y de las hornacinas con
fuera de la ciudad para gestionar las las estatuas. El salón, tal como se
actividades agrícolas (incluyendo describe en diferentes documentos 129
unos molinos que funcionaban muy de archivo, se utilizaba para realizar
cerca gracias al canal que pasa por negocios, estipular contratos, firmar
debajo de la villa), pero poseía el estilo actos notariales o celebrar reuniones
y la distinción de un palacio urbano. con los arrendatarios. Era, pues, el
El estilo de palacio urbano se aprecia lugar donde se administraban las
en la composición vertical del edificio, propiedades y también el lugar en el
que incluye dos niveles sobrepuestos que se realizaban actividades urbanas.
con igual dignidad funcional: uno de Palladio utilizó esta solución en otros
carácter público y de representación palacios urbanos, como el Palazzo Porto
y, el otro, de uso residencial y privado, de Vicenza, pero en estos el atrio es solo
pero ambos dedicados a las actividades una entrada monumental al palacio y
típicas de un señor. Esta organización no sirve como salón de representación.
la diferencia considerablemente de las Las dos variantes de los órdenes
villas rurales donde las actividades sobrepuestos, adoptadas en las
señoriales se desarrollaban en la fachadas contrapuestas de la villa,
planta noble y las otras plantas, destacan los dos usos del edificio; la
menos importantes, se utilizaban fachada que da a la calle posee una
como graneros o espacios de servicio. decoración digna y austera, típica
 de un palacio urbano, mientras que, proporciona una relación más directa e
en la fachada que da al jardín, la inmediata con el parque. Esta solución
airosidad y serenidad de la doble logia, fue experimentada un poco antes
concebida en una clave más íntima, en el Palazzo Chiericati de Vicenza.

ELEMENTOS DECORATIVOS
Dentro de las hornacinas de las paredes del atrio se encuentran las estatuas
de las Estaciones, realizadas por Alessandro Vittoria en 1555.

63 | Vista de la fachada que da al jardín

130
64 | Detalle de la fachada que da a la calle

131
132

5 Villa Pisani en Lonigo

Via Risaie, 1 - Bagnolo di Lonigo (Vicenza)

La villa se yergue cerca del margen a las primeras, y dos salas cuadradas
occidental del torrente Guà, al otro lado situadas a ambos lados de la logia.
del pueblo de Bagnolo. Se presenta Detrás de las paredes terminales del
como un bloque compacto de dos brazo transversal del salón, que posee
plantas más sótano, unificado por la unas ventanas dioclecianas tapiadas,
continuidad del basamento marcado se encuentran las escaleras y las
por una cornisa con sillares rústicos y estancias de servicio.
por los marcos de las ventanas, también El gran patio que ocupa el lado oeste
de sillares. En sentido vertical, la villa se de la villa está delimitado, al norte, por
distingue por una cuerpo occidental de un largo edificio rural de tres plantas y
formas simples y rectas contrapuesto en los otros dos lados por muros. Fuera
a uno oriental cuya fachada, más del patio, en la otra parte del camino,
elaborada, mira al torrente y consta se encuentra el ala de un pórtico que
de una logia central de tres arcos, rodeaba, por tres lados, otro gran patio
coronada por un frontón triangular, y rústico con columnas dóricas.
una torre cuadrada en cada esquina, La atribución a Palladio es cierta ya
algo más alta que el resto del edificio. que la villa se encuentra incluida en su
Una escalera semicircular conduce al tratado. La evolución del proyecto se
arco de acceso de la logia que posee encuentra documentada por diseños
dos ábsides. Su fachada se caracteriza autógrafos que se conservan en el Royal
por un orden almohadillado dórico Institute of British Architects, en los que
con pilastras simples en el centro y la fachada que da al torrente presenta
dobles en los extremos, que sostienen una exedra con escalera cóncava y
un entablamento con metopas lisas convexa, rematada con una ventana
y triglifos. En el centro del tímpano diocleciana igual a la realizada en la
del frontón se encuentra el escudo fachada que da al patio. El proyecto
de armas de la familia Pisani. Los también incluía todos los edificios
tramos lisos angulares de cada una rústicos alrededor de un patio unitario
de las torres tienen dos ventanas con pórtico, inspirado en los recintos de
rectangulares alineadas, coronadas los templos romanos del Lacio, como el
por cimacios en la planta noble y con de Hércules Víctor en Tívoli. La obra fue
marcos empotrados sobre el alféizar en encargada por los hermanos Vittore,
el nivel superior. Marco y Daniele Pisani, exponentes
La fachada occidental, que da al gran de la nobleza veneciana e hijos de
patio, presenta en el centro de la planta Giovanni, que en 1523 adquirió la finca
noble una puerta rectangular con una de Bagnolo, tras la confiscación de
ventana a cada lado con un cimacio que todos los bienes a la familia Nogarola,
sobresale; a la puerta se accede por una que se habían rebelado contra la
escalera recientemente ampliada. Estas República de Venecia durante la guerra
ventanas se repiten dos veces en los de la Liga de Cambrai. 133
laterales y se encuentran alineadas con La realización del proyecto y el inicio de
las pequeñas ventanas enmarcadas de las obras se sitúan hacia 1542. En un
la buhardilla. En la planta superior, sobre documento fiscal de 1544, resulta que
la puerta y las dos ventanas laterales, el nuevo edificio estaba recién hecho.
hay una gran ventana diocleciana que Según las fuentes y las investigaciones
ilumina el salón central. realizadas durante recientes
Las fachadas laterales del edificio restauraciones, la fachada oriental de la
proponen, en los tres niveles, la misma villa se realizó en una segunda etapa,
sobreposición de ventanas que la de la concluida antes de 1562, cuando la villa
fachada occidental. aparece en un plano con la solución
El interior del edificio se organiza a definitiva de la logia entre las dos torres.
partir del gran salón en forma de “T” Palladio abandonó la idea de la exedra,
cuyo brazo longitudinal da a la logia de que había estudiado durante mucho
la fachada oeste. El salón está rodeado tiempo, y en la versión final propuso las
por grandes salas rectangulares que dos torres, que ya había propuesto en
se comunican con otras salas también la Villa de Cricoli, de la cual recuperó
rectangulares, pero perpendiculares también las proporciones entre los
 65 | Vista de conjunto

espacios; para el almohadillado dórico recuperar un ala con columnas.

de la logia se inspiró en el estilo de El largo edificio agrícola que ocupa
Michele Sanmicheli y, para el gran el lado norte del patio principal se
salón, en la arquitectura romana de las construyó en el s. XIX. En ese siglo
termas. se realizaron grandes cambios en los
En ese periodo también se construyó espacios interiores y, tras la ocupación
el lado occidental del patio adyacente alemana de la Segunda Guerra Mundial,
a la villa con torres palomares en los se realizaron numerosas intervenciones
extremos, pero que se demolió en el s. de restauración que permitieron
XVIII, y el pórtico que rodeaba por los recuperar, con ligeras modificaciones,
tres lados el patio rústico, dañado por un la planta y la distribución de espacios
incendio en 1806 y por los bombardeos originales y volvieron a hacer habitable
de 1945 y del cual solo se ha podido el semisótano.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes son de ladrillo. El semisótano presenta robustas bóvedas
rebajadas de ladrillo a vista. El brazo longitudinal del salón posee un techo
134 de bóveda de cañón que forma una bóveda de crucería al encontrarse con
el brazo transversal. El techo de la logia de la fachada oriental es de bóveda
de cañón con cascarones en los extremos que forman los ábsides. La sala
inferior de la torre sur posee una bóveda claustral. Tras los recientes trabajos
de restauración, se ha creado una sala igual en la otra torre. Las demás salas
presentan techos con vigas de madera.

66 | Fachada que da al campo

 ELEMENTOS DECORATIVOS
Los frescos del salón de la planta noble, recientemente atribuidos al pintor veronés
Francesco Torbido y, por lo tanto, del mismo periodo que la construcción de la villa,
se armonizan, exaltándola, con la estructura arquitectónica del espacio, dividida
mediante pares de pilastras en las esquinas. La decoración pictórica simula los
intradoses de los paños que forman la bóveda de crucería y resalta los nervios con
bandas decorativas que enmarcan grutescos sobre un fondo dorado, que inician
desde los mascarones de las esquinas y terminan con jarras sobre cartuchos.
En la bóveda de cañón del brazo longitudinal se encuentran unos frescos con
escenas de Las metamorfosis de Ovidio: en el panel central se encuentra La caída
de Faetón y en los laterales, figuras y episodios sobre el mito.
La otra sala que presenta pinturas al fresco, de un estilo más tardío con respecto
a los del salón, es la sala cuadrada de la planta noble de la torre sudeste. En la
bóveda claustral, sobre un fondo con grutescos, resaltan una escena central y
otras cuatro en cada uno de los tramos de la bóveda; también las paredes están
decoradas con frescos que ilustran escenas del Decamerón de Boccaccio.
En las salas que dan al oeste se encuentran unas chimeneas de piedra del s. XVI;
en particular, la chimenea norte, presenta un elegante lavamanos de piedra que
quizá realizó el mismo Palladio.

67 | Fachada que da al canal Guà, detalle de la logia

135
136

6 Barchesse de la Villa Trissino

Via Sabbadini, 4 - Meledo di Sarego (Vicenza)

El complejo que ha llegado hasta un cuerpo señorial que se centra en

nuestros días, situado cerca del centro un salón circular con cuatro pronaos
de Meledo, a lo largo del torrente Guà, monumentales que recuerdan la
está formado por un edificio del s. Rotonda de Vicenza. El edificio se
XV, que se ve desde la entrada en la tenía que haber construido sobre la
carretera, y por dos edificios rurales, pequeña colina, donde actualmente
construidos en el margen este y el oeste se encuentra la iglesia y, mediante una
de la finca y unidos en el lado sur por serie de niveles descendientes hacia
un muro de cierre, con una puerta en el sur, tenía que unirse a dos grandes
el centro decorada con sillares rústicos, pórticos abiertos en forma de exedra,
del cual solo quedan algunos restos. conectados a su vez a unos edificios
El edificio en la entrada de la finca abiertos con pórticos rectilíneos.
ya existía antes de los trabajos de El conjunto habría tenido un aspecto
renovación que se hicieron en s. XVI y, monumental que hubiese destacado en
a pesar de los cambios sufridos, en la el paisaje y que hubiese recordado el
fachada externa se conservan algunos santuario de la Fortuna Primigenia en
elementos góticos, como las dos Palestrina y otros complejos religiosos
ventanas trilobuladas de la planta noble romanos que Palladio había estudiado
y el voladizo de madera del techo. en sus viajes.
El edificio rústico que debía ser el ala El padre de Francesco y Ludovico,
oriental del complejo está al lado del río Giovanni Trissino, obtuvo esta finca en
y en la fachada de dicho lado presenta 1531 e incluía el edificio del s. XV. No se
unos cimientos de sillería algo más conoce con certeza cuando se empezó
elevados que el cauce. Este edificio a construir el proyecto de Palladio. Se
se compone de una barchessa con sabe que fue antes de 1562 ya que
pórtico, que se abre hacia al interior uno de los dos propietarios, Ludovico,
de la finca mediante seis columnas murió ese año. Existen documentos
toscanas, y de una torre palomar. En la de 1553 en los que se citan la
fachada sur de la torre, dividida por dos construcción de un palomar, un muro y
impostas corridas poco adecuadas, una puerta. De todas formas, las obras
hay dos grandes ventanas alineadas: se interrumpieron poco después de
la inferior con cimacio y la superior iniciarse.
con frontón. En la fachada que da al Los perfectos fundamentos del edificio
torrente este esquema se repite dos a lo largo del torrente pueden atribuirse
veces. La barchessa posee ejes de al proyecto de Palladio y se supone que
ventanas dobles en los dos niveles. se realizaron en esa primera etapa. La
Todas las aberturas presentan formas mala distribución de las fachadas del
similares a las del estilo palladiano. palomar hace pensar que fue realizado
La barchessa occidental también se por un maestro de obras local. Las 137
abre al interior de la finca con un pórtico columnas de las barchesse también se
de ocho columnas toscanas, idénticas han atribuido al proyecto de Palladio.
a las del otra barchessa. En ambos Existen documentos cartográficos que
edificios, las columnas presentan en su documentan las construcciones que
basa un toro sobre un plinto cilíndrico se iban haciendo en la finca, aunque
y, encima, otro plinto más ancho y quedan muchos aspectos por aclarar.
desbastado. Así, se sabe que en 1570 se había
Los dos edificios rústicos son las terminado un palomar y la barchessa
únicas construcciones que se han adyacente, pero no se sabe
conservado de un ambicioso proyecto exactamente su posición. En 1599
que los nobles Francesco y Ludovico consta que se había construido otro
Trissino encargaron a Palladio, pero palomar a lo largo del torrente, unido
que jamás se llegó a construir. Palladio por un muro a otro palomar, adosado
publicó esta villa en Los cuatro libros a una barchessa. En 1644, al lado del
precisando que se había iniciado su palomar del torrente, resulta que había
construcción. El complejo ilustrado seis columnas libres, que podrían tener
en el grabado del tratado comprende su origen en los trabajos que hizo de
 LA SEGVENTE fabrica è ftata cominciata dal Conte Francefco,e
Conte Lodouico fratelli de’Trifsini à Meledo Villa del Vicentino. Il
fito è bellifsimo: percioche è fopra un colle,il quale è bagnato da vn
piaceuole fiumicello,&è nel mezo di vna molto fpaciofa pianura,
& à canto ha vna affai frequente ftrada. Nella fommità del colle
ha da efferui la Sala ritonda, circondata dalle ftanze, e però tanto
alta che pigli il lume fopra di quelle. Sono nella Sala alcune meze
colonne, che tolgono fufo un poggiuolo, nel quale fi entra per le
ftanze di fopra; le quali perche fono alte folo fette piedi; feruono
per mezati. Sotto il piano delle prime ftanze ui fono le cucine, i
tinelli, & altri luoghi. E perche ciafcuna faccia ha bellifsime uifte;
ui uanno quattro loggie di ordine Corinthio: fopra i frontefpicij
delle quali forge la cupola della Sala. Le loggie,che tendono alla
circonferenza fanno vn gratifsimo afpetto: più preffo al piano
fono i fenili, le cantine,le ftalle,i granari,i luoghi da Gaftaldo,&
altre ftanzr per vfo di Villa: le colonne di questi portici fono di
ordine Tofcano:sopra il fiume ne gli angoli del cortile ui fono due
colombare.

138

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

Palladio. Por último en el s. XVIII hay el palomar de la otra barchessa,

constancia de la barchessa a lo largo situación que se ha mantenido hasta la
del torrente pero ya no se documenta actualidad.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las columnas de las dos barchesse son de piedra natural. En la fachada de
la torre palomar se alterna la piedra y filas de ladrillos con grandes bloques de
piedra desbastada en las esquinas.
También los cimientos de la torre y de la barchessa a lo largo del río son de
bloques de piedra rectangulares, desbastada y escuadrada.
 ELEMENTOS DECORATIVOS
Algunas salas de la planta baja de la torre palomar se encuentran decoradas.
Esto significa que parte de este edificio se utilizó como vivienda señorial tras
la interrupción del proyecto palladiano. Los frescos se han atribuido al pintor
veronés Eliodoro Forbicini del s. XVI.
En la primera sala, la bóveda claustral se divide mediante una cornisa decorada
que enmarca unos paneles ovales con escenas monocromas y un panel
cuadrado central con amorcillos alados. Los otros espacios están decorados
con grutescos.
También poseen grutescos las bóvedas de crucería de las cámaras adyacentes,
donde un entramado de estrellas dibuja un denso arabesco en el que se
distinguen figuras, animales y flores.

68 | Vista de la barchessa desde el jardín

139
 III ITINERARIO: provincia de Vicenza (este)

El recorrido inicia en Bertesina, localidad

perteneciente al municipio de Vicenza, al este de la
capital. En el centro del pueblo se encuentra Villa
Gazzotti Grimani(1542), obra juvenil de Palladio,
situada al lado de la iglesia local, delante de un
amplio espacio abierto.
Para llegar a la segunda etapa del itinerario, en
Vancimuglio, se debe tomar la carretera regional
SR11, en dirección a Padua y, al llegar a Torri di
Quartesolo, atravesar el puente de piedra sobre
el Tesina (no incluido en la Lista del Patrimonio
de la Humanidad). Palladio proyectó este puente
en 1569 para sustituir un viejo puente que estaba
en muy mal estado, pero lo terminó construyendo
Domenico Groppino, once años más tarde. El estilo
palladiano se nota en las elegantes hornacinas
adosadas a los pilares, inspiradas en las del puente
de Augusto en Rímini.
Un poco más adelante se encuentra Vancimuglio.
Aquí, a la izquierda, está la puerta de acceso a Villa
Chiericati (anterior a 1554), donde por primera vez
Palladio adoptó el pronaos de los templos clásicos.
Desde Vancimuglio, siguiendo por la carretera
algunos kilómetros más, es posible desviarse,
al llegar a Grisignano di Zocco, hacia Villafranca
Padovana. Aquí, en la localidad de Cicogna, se
encuentra la barchessa de Villa Thiene de 1556 (no
incluida en la Lista del Patrimonio de la Humanidad),
que es el único edificio que se realizó de todo un
grandioso proyecto para Francesco Thiene y sus
hijos.
La tercera etapa del itinerario es Quinto Vicentino,
población a la que se llega regresando por la
carretera regional SR11 hacia Vicenza y saliendo
en la rotonda hacia Lerino, Marola y, luego,
Quintarello. A Quinto Vicentino se llega tras cruzar
140 un puente sobre el río Tesina desde el que se ve la
fachada trasera de Villa Thiene (1542), sede actual
del ayuntamiento.
Tras un breve recorrido, se llega a la cuarta
etapa del itinerario, concretamente a Lisiera, que
pertenece al municipio de Bolzano Vicentino, donde
se encuentra Villa Valmarana Zen (1563). Al lado
de la villa se encuentra la capilla de San Carlos
Borromeo, de planta central, atribuida a Vincenzo
Scamozzi.
Este itinerario termina en Vigardolo, pueblo al que
se llega tras pasar la carretera estatal Postumia y
atravesar el centro de Bolzano Vicentino. Aquí se
encuentra Villa Valmarana Bressan (1542) cuyos
propietarios eran familiares indirectos de la familia
que encargó a Palladio la Villa Valmarana Zen de
Lisiera y el Palacio Valmarana de Vicenza.
Desde Vigardolo se regresa a Vicenza pasando por
el centro de Monticello Conte Otto.
 VICENZA I
II
V
P
S NOVE

MASON

SP63
VICENTINO CARTIGLIANO

BREGANZE
ENE
SP63

SP248
TEZZE SUL BRENTA

MONTECCHIO SANDRIGO
PRECALCINO

BRESSANVIDO

DUEVILLE USCITA FON

DUEVILLE CARMIGNANO
DI BRENTA

CALDOGNO MONTICELLO
CONTE OTTO A31 GRAN
BOLZANO 53
VIC.NO SS
SP
41

Villa Valmarana
SP248

Bressan
GAZZO
Villa Valmarana
SP42

Zen
QUINTO
5 3 VIC.NO
SS USCITA
VICENZA NORD

BERTESINA Villa Thiene

Villa Gazzotti
VICENZA Grimani

STAZIONE TORRI
FERROVIARIA
DI
34 QUARTESOLO CAMISANO
SP A4
A4
USCITA GRUMOLO
A4 VICENZA EST SR DELLE
A4
11 ABBADESSE
USCITA
VICENZA OVEST
141
Villa Chiericati
ARCUGNANO
GRISIGNANO
DI ZOCCO

USCITA
GRISIGNANO
DI ZOCCO

MONTEGALDA
CASTAGNERO

MONTEGALDELLA
ZOVENCEDO NANTO

CERVARESE
S.CROCE
47

BARBARANO
SP2
142

1 Villa Gazzotti Grimani

Località Bertesina- Vicenza

La villa se encuentra en la localidad construcción y que correspondería a la

de Bertesina, al lado de la iglesia, sala de la esquina sudeste del actual
delante de un gran patio que la separa edificio.
de la carretera. El edificio presenta En un documento fiscal de 1542
una planta única realzada sobre un perteneciente a Gazzotti, resulta que,
semisótano con bóvedas de cañón. La en ese año, en la finca, ya existía el
larga fachada principal se encuentra cuerpo señorial. La historiografía más
dividida por ocho pilastras compuestas reciente identifica este cuerpo señorial
con correspondiente entablamento. con el edificio palladiano y, por lo tanto,
En su parte central hay una logia con supone que su construcción empezó
tres arcos, coronada por un frontón un poco antes. En cambio, Howard
triangular. En los intercolumnios Burns sitúa la construcción del edificio
laterales se abren ventanas con en los años 1542-43. En todo caso,
frontones triangulares y alféizares en con posterioridad a 1545 y debido
voladizo, situados a la misma altura a problemas financieros, Gazzotti
que los pedestales de las pilastras. interrumpió la construcción dejando
Las demás fachadas no se terminaron inacabado el edificio.
y, por lo tanto, no siguen ningún orden A pesar de ello, Palladio supo crear
arquitectónico. La fachada trasera, un proyecto que interpretaba, en
que da al campo, tiene un antecuerpo sus características figurativas y
central, que corresponde el cuarto arquitectónicas, el deseo de Gazzoti,
brazo del salón central con planta en que no era de origen noble pero que
cruz (inicialmente se había diseñado era culto y estaba adquiriendo una
con planta en forma de “T”). buena posición social, de tener una
La planta de la villa se organiza a villa que reflejase estas condiciones,
partir de dicho salón al que se accede pagada con las ganancias de su
desde la logia rectangular delantera; actividad mercantil. En la solución
apenas se entra al salón, a ambos adoptada ya se aprecia, con respecto a
lados están las escaleras. Desde la obras precedentes como Villa Godi, el
logia es posible acceder a dos grandes estilo de la arquitectura romana (realizó
salas laterales, casi cuadradas, desde su primer viaje a Roma en 1541).
las cuales se pasa, primero, a una También es muy clara la influencia de
sala cuadrada y, de esta, a otra sala Giulio Romano, que en 1542 visitó
rectangular, ubicada lateralmente Vicenza para dar su opinión sobre
y no tras la otra. Todas estas salas las Logias del Palazzo della Ragione
forman dos apartamentos dispuestos y que trabajó para los hermanos
simétricamente con respecto al salón Thiene cuya villa se encuentra a poca
central. Años más tarde, las dos salas distancia de aquí. Los historiadores
laterales más grandes se dividieron han reconocido dicha influencia en el 143
verticalmente sin mucho acierto y esto uso de un orden en toda la altura de
afecto a las fachadas laterales. la planta, en la logia con bóveda de
La atribución de esta villa a Palladio es cañón y en la estructura alargada y
unánime a pesar de que no se describa poco profunda del edificio.
en Los cuatro libros. Los historiadores En 1549, las autoridades de la
concuerdan en que el diseño RIBA, República de Venecia confiscaron la
XVI, 16a se refiere al proyecto de la propiedad a Gazzotti por quiebra y, un
villa o a una posible versión. año después, la villa pasó al veneciano
La villa fue encargada por Taddeo Girolamo Grimani, Procurador de
Gazzotti, mercader de sal, que en San Marcos. Al nuevo propietario se
1533 había comprado la finca de le puede atribuir la poco afortunada
Bertesina a Antenore Pagello, uno construcción del antecuerpo trasero,
de los promotores de la renovación que modificó la forma original del salón
arquitectónica de Vicenza junto a Gian concebida por Palladio en forma de
Giorgio Trissino. En la finca ya había "T" dándole la actual forma en cruz, tal
una casa con una torre del s. XIV, que como documenta Bertotti Scamozzi a
Palladio integró hábilmente en la nueva finales del s. XVIII.
 69 | Detalle de un capitel y del entablamento

144
A lo largo de los años, en esta villa CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
se han efectuado muchas reformas
e intervenciones (por ejemplo, las La estructura del edificio es de mam-
escaleras externas) que han alterado postería de ladrillos enlucida. Las
la distribución de los interiores basas y los capiteles de las pilastras
modificando su altura. Recientemente son de piedra. La logia, las salas
se ha realizado una restauración parcial cuadradas y el salón central están
que ha permitido devolver a la villa la cubiertos con bóvedas. En concreto,
altura original de algunas de sus salas el salón central presenta una bóveda
y el correspondiente desarrollo vertical de crucería en la intersección de los
brazos que conforman el espacio.
de las aberturas.

70 | Vista de la fachada principal

145
146

2 Villa Chiericati
Via Nazionale 1 - Grumolo delle Abbadesse (Vicenza)

Villa Chiericati se encuentra en la homónimo palacio en Vicenza. En esa

localidad de Vancimuglio en el municipio fecha, en una tasación de Giovanni
de Grumolo delle Abbadesse. La puerta en Vancimuglio se indicaba un edificio
de entrada, realizada en ladrillo, está en precedente, idéntico al descrito en el
la carretera nacional que une Vicenza acta de división de bienes entre los
con Padua y de ella parte un largo y hermanos Chiericati de 1546. En 1557
recto paseo que conduce a la villa. es seguro que ya habían empezado
El edificio consta de un bloque las obras tal como se documenta en
paralelepípedo que se yergue sobre el testamento de Giovanni Chiericati,
un alto zócalo marcado por una muerto el año siguiente, en el que se
imposta corrida. Su fachada principal invitaba a los herederos a continuar la
presenta un alto pronaos jónico de construcción de la villa de Vancimuglio.
cuatro columnas, considerablemente No obstante, en una tasación de 1564,
avanzado, con arcos en los laterales. Al el hijo Lionello la describía aún como en
pronaos se accede por una escalinata estado rústico y dos años antes, en un
central y sobre su entablamento hay plano catastral de la finca se señalaban
un frontón triangular coronado con solo dos edificios rurales. En 1574,
estatuas. Ludovico Porto compró la propiedad y
La continuación del zócalo y de la terminó la villa en 1584.
cornisa bajo el techo a lo largo de todo Desde el s. XVIII la atribución de la villa
el edifico dan unidad a las fachadas. En a Palladio ha sido objeto de debate entre
la fachada trasera, la parte central, que los historiadores (por ejemplo, Bertotti
sobresale ligeramente y termina con un Scamozzi negó su atribución). En la
frontón, se caracteriza por una puerta actualidad, la mayoría de historiadores
central flanqueada por ventanas, atribuyen la villa a Palladio basándose
siendo las tres aberturas similares a las en algunos diseños y esbozos
del pronaos de la fachada principal. autógrafos de 1547-48, que presentan
De la entrada principal se pasa a un un edificio muy similar aunque en uno
estrecho zaguán desde el cual se de ellos el salón tiene dos ábsides y
accede lateralmente a dos grandes una bóveda de crucería.
salas rectangulares con chimeneas y Parece ser que Palladio entregó el
bóvedas de cañón y a un amplio salón proyecto a Giovanni Chiericati antes
central cubierto con un techo de vigas. de 1554, en un periodo en que se sabe
A ambos lados de la sala principal que el arquitecto mantenía relaciones
hay dos salas cuadradas y, al norte, profesionales con la familia, como
dos salas angulares, más pequeñas, avalaría el hecho de que aún recibía
y las escaleras ovales, todo dispuesto pagos por el palacio que Girolamo,
simétricamente. Las salas laterales hermano de Giovanni, se había
están cubiertas con bóvedas. construido en Vicenza. El diseño citado
hace pensar que el proyecto debía 147
Los interiores se desarrollan en tres
niveles: un semisótano, una planta ser mucho más ambicioso y que al
noble y una buhardilla que se utilizaba cambiarlo se tuvo que tapiar la ventana
como granero. Resulta muy interesante diocleciana de la fachada trasera (que
la solución estructural que divide la dejó de ser necesaria), cambiar la altura
sala central del semisótano, cubierta del salón y adoptar un forjado plano en
por una bóveda de crucería con paños lugar de la bóveda de crucería. Palladio
rebajados que se unen a una columna no ejecutó el proyecto sino que este
central. fue dirigido por Domenico Groppino
Al este, la villa está unida a un largo al menos durante las primeras etapas
edificio que, en parte, tiene dos plantas de los trabajos (lo confirmaría su
y en parte está abierto mediante arcos testamento de 1560), y probablemente
que se apoyan sobre pilares a los que durante la década final de los trabajos,
se adosan columnas toscanas. cuando la villa pasó a ser propiedad de
La villa empezó a construirse tras Ludovico Porto.
1554 por encargo del noble vicentino El pórtico rural adyacente de 1768
Giovanni Chiericati, hermano de fue realizado por Ottavio Bertotti
Girolamo que mandó construir el Scamozzi.
 CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
La estructura del edificio es de mampostería de ladrillos. Las basas y los
capiteles de las columnas del pronaos, los marcos de las aberturas de ambas
fachadas y parte del frontón y del entablamento son de piedra.
Las bóvedas y los forjados de la planta noble son de madera. Las bóvedas del
semisótano son de mampostería.

71 | Vista de la fachada principal

148
72 | Vista desde la verja

149
150

3 Villa Thiene
Piazza IV Novembre, 4 - Quinto Vicentino (Vicenza)

El edificio actual, sede del Ayuntamiento en toda la altura con ventanas en los
de Quinto Vicentino, constituye la intercolumnios, disposición que se
única parte realizada, y parcialmente repite en todas las fachadas con ligeras
modificada después, de un conjunto variaciones (en una fachada pilastras
arquitectónico mucho más grande, que simples y en otra dobles con hornacinas
nunca se realizó en su totalidad. Se en medio). La atribución a Romano
presenta como un bloque rectangular estaría avalada porque en 1542 este
con paredes de ladrillos cuyas fachadas famoso arquitecto se encontraba en
poseen un orden gigante de pilastras Vicenza para dar su opinión acerca de
dóricas. En la fachada norte, que da a las logias del Palazzo della Ragione y
la plaza, las pilastras son dobles, tienen porque, además, los Thiene mantenían
una hornacina en su intercolumnio y estrechas relaciones con los Gonzaga
dividen la fachada, coronada en su de Mantua para los cuales Romano
totalidad por un frontón, en tres tramos trabajaba a menudo. Según esta
que originalmente poseían una ventana hipótesis, hasta que Romano murió
mientras que actualmente, en el central, en 1546, Palladio se habría limitado a
hay una puerta. En la fachada oeste, dirigir las obras.
los primeros dos tramos de la izquierda La intervención palladiana está
tienen ventanas idénticas a las de la documentada por el boceto autógrafo
fachada principal mientras que el último de la tabla RIBA, XIV, 4, y por un
tramo, a la derecha, tiene un gran arco diseño suyo conservado en el
ciego. En la fachada sur, que da al Worcester College de Oxford donde
campo, resalta la parte central coronada se representa un gran complejo que
con un frontón en cuyo tímpano hay una debía comprender dos alas simétricas
ventana diocleciana; en cambio, las dispuestas a los lados de un cuerpo
otras aberturas son de arco rebajado y central, en el que había un salón y una
están entre pilastras. La parte original gran logia abierta al este, hacia la finca
del edificio, correspondiente al sector rural, largos brazos con pórticos y dos
que da a la plaza, se organiza a partir grandes patios rústicos así como pastos
de una sala central flaqueada a ambos y huertos protegidos con muros.
lados por una sala rectangular y otra Analizando el diseño, se deduce
cuadrada. que el proyecto se adaptaba al sitio
La villa la encargaron los hermanos incorporando edificios existentes. Del
Adriano y Marcantonio Thiene, hijos gran proyecto solo se construyó una
de Gian Galeazzo, que ya poseía parte del cuerpo señorial, que incluía
otras propiedades en Quinto. Los el ala norte que aún existe y la logia,
historiadores concuerdan en que la villa documentada en un boceto realizado
se diseñó hacia 1542, año en que los por Inigo Jones en 1614 donde se ilustra
dos nobles vicentinos también estaban sin techo; asimismo, se supone que se 151
realizando su monumental palacio en construyeron los edificios rurales a la
la ciudad de Vicenza. De su ejecución derecha del ala norte porque constan
se tiene constancia en 1545 y 1546, en planos de 1610 y de 1639. También
pero seguramente había empezado seguía existiendo la casa original
antes. La villa quedó inacabada porque de la finca que, según el alzado de
los dos hermanos Thiene murieron y Francesco Muttoni de 1740, coincidía
Ottavio, hijo de Marcantonio, centró sus con el ala sur del cuerpo señorial.
intereses en las posesiones que tenía La villa ha sido modificada en
en Emilia. varias ocasiones, primero por el
Una parte de los historiadores, entre mismo Muttoni y, luego, en el s. XIX.
ellos Howard Burns, atribuye el Estas intervenciones comportaron
proyecto inicial de la villa, y también la demolición de la casa original y
del majestuoso palacio en Vicenza, también de la logia, que se substituyó
a Giulio Romano, basándose, sobre por la parte sur del edificio actual (aún
todo, en las numerosas soluciones que se puede apreciar qué anchura tenía
remiten al Palacio Te. Entre estas, cabe la logia en la fachada oeste de la villa
citar, por ejemplo, las pilastras dóricas en correspondencia del arco tapiado).
 I DISEGNI, che feguono fono della fabrica del Conte Ottauio
Thiene à Quinto fua Villa. Fù cominciata dalla felice memoria del
Conte Marc’Antonio fuo padre, e dal Conte Adriano fuo Zio: il fito
è molto bello per hauer da una parte la Tefina, e dall’altra vn ramo
di detto fiume affai grande: Hà quefto palagio vna loggia dauanti
la porta di ordine Dorico: per quefta fi paffa in vn’altra loggia,e di
quella in vn cortile: il quale ha ne i fianchi due loggie: dall’vna,e
l’altra tefta di quefte loggie fono gli appartamenti delle ftanze,delle
quali alcune fono ftate ornate di pitture da Meffer Giouanni Indemio
Vicentino huomo di bellifsimo ingegno. Rincontro all’entrata fi
troua vna loggia fimile à quella dell’entrata,dalla quale fi entra in
vn’Atrio di quattro colonne, e da quello nel cortile, il quale ha i
portici di ordine Dorico,e ferue per l’vfo di Villa. Non ui è alcuna
fcala principale corrifpondente à tutta la fabrica: percioche la parte
di fopra non ha da feruire, fe non per faluarobba,e per luoghi da
feruitori.

152

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

ELEMENTOS DECORATIVOS
Se conservan frescos en las bóvedas de las dos salas de la izquierda de la
parte original del edificio. En la habitación rectangular con techo de bóveda de
cañón se representan paisajes, escenas agrestes y otros motivos decorativos.
Los frescos de la bóveda de la siguiente sala cuadrada tienen mayor interés.
Fueron realizados en 1553-55 por el pintor de Schio, Giovanni De Mio, citado por
Palladio en su tratado, que trabajaba en Lombardía y en el centro de Italia y fue un
destacado representante del Manierismo véneto. La escena central ilustra el mito
de Deucalión y Pirra; en los cuatro paños, separados por motivos monocromos
en forma de candelabros, se presentan las siguientes escenas de combates:
Hércules conquista el cinturón de Hipólita, Intervención de las amazonas en la
guerra de Troya, Rapto de las Sabinas y Batalla entre los centauros y los lápitas.
 73 | Fachada que da al campo

EL PROYECTO DE UNA FINCA PRODUCTIVA AUTOSUFICIENTE

El aspecto actual de la fachada sur El proyecto de Villa Thiene constituye
trasera es de esa época. una etapa fundamental en la evolución
La tabla de Villa Thiene que Palladio del concepto de villa-granja de
publicó en su tratado ofrece una Palladio que, en proyectos sucesivos,
reinterpretación erudita del proyecto combinará de forma inteligente los
original, basada en el concepto de espacios señoriales y los de servicio en
casa de campo que se tenía en la un sistema arquitectónico coherente.
antigüedad. El objetivo de Palladio Por otro lado, el proyecto representa
era diseñar un proyecto arquitectónico un intento de organizar la finca a
mucho más ambicioso proponiendo partir de la construcción del complejo
un amplio y bien distribuido complejo arquitectónico.
rural autosuficiente que, gracias a su El mismo Palladio en su tratado, 153
monumentalidad, respondiese a la hablando de las bellas vías que están
exigencia de prestigio y distinción de los fuera de la ciudad, cita las "célebres"
propietarios, de la misma manera que en las “que se encuentran en Cicogna,
sucedía en su residencia urbana que villa del señor conde Odoardo Thiene,
se extendía por toda una manzana. y en Quinto, villa del señor conde
Desde esta perspectiva, Palladio Ottavio, miembros de la misma familia,
organizó racionalmente los espacios que diseñadas por mí, han sido
señoriales y los espacios de servicio, a embellecidas y decoradas gracias a la
los que otorgó también un importante diligencia y la determinación de estos
papel dentro del proyecto global. caballeros”.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
La estructura del edificio es de mampostería de ladrillos, originalmente enlucida. Las
basas y los capiteles de las pilastras, los alféizares de las ventanas y algunas partes de
la cornisa y del frontón son de piedra. Las demás molduras son de barro cocido.
Los techos de la planta baja del edificio original que se han conservado son de bóveda.
154

4 Villa Valmarana Zen

Via Ponte, 3 - Lisiera di Bolzano Vicentino (Vicenza)

La villa surge al lado de la antigua vía construcción de un puente de madera

Postumia, en las afueras del pueblo sobre el río Tesina. Esta obra formaba
de Lisiera. El cuerpo señorial es de parte de un amplio programa de
planta rectangular y tiene dos niveles. reorganización de la finca que incluía
La fachada principal tiene un ancho la reconstrucción de una casa señorial
sector central que, coronado por un ubicada cerca de las barchesse y
amplio frontón, está formado por un de la torre del s. XV, que todavía se
pórtico jónico en la planta baja y un conservan. Es probable que Palladio
ático de menor altura con ventanas realizase el proyecto de la villa en
cerradas por balaustradas. A ambos 1563.
lados hay dos torres angulares que No existiendo diseños autógrafos,
quedan englobadas al resto de la villa los únicos documentos existentes
por el techo y se unen al cuerpo central sobre este proyecto son los diseños
mediante breves tramos de paredes de su tratado donde la villa tiene una
reculados, que corresponden a las fachada con dos órdenes de logias
escaleras. con columnas, coronada por un frontón
La fachada está coronada con cinco proporcionado y flanqueado por torres
estatuas, tres en los vértices del frontón rectangulares. La misma disposición se
y dos en los extremos. repite en la fachada trasera (norte) que
El interior se desarrolla a partir del salón da al patio rústico.
central en cuyas paredes laterales Los historiadores han relacionado
hay, en ambos lados, dos puertas con este proyecto con el de Villa Cicogna
cimacio arquitrabado, que conducen a en Villafranca Padovana, también de
las cuatro salas laterales, estando las 1563, pero en este caso el resultado
dos del fondo subdivididas en dos. Las se considera menos afortunado por
torres angulares albergan dos salas la amplitud de la sección central con
cuadradas. columnas, excesiva con respecto a
El patio posterior está delimitado los estrechos tramos de paredes con
por el largo edificio rústico adosado ventanas que la unen a las torres
a la esquina noroeste de la villa y angulares, y por la distribución de los
por algunos edificios ya existentes interiores, muy lejana de la habitual
del s. XV: una torre almenada y dos concepción racional palladiana.
barchesse laterales arquitrabadas en Probablemente, el resultado final
cuyos capiteles resalta el escudo de estuvo condicionado por el hecho de
armas de la familia Valmarana. tener que incorporar el viejo edificio del
El amplio jardín está adornado con s. XV (las torres angulares) al proyecto,
estatuas y un estanque y, en su lado con lo cual el resultado fue muy similar
sudeste, tocando la carretera, está el al de Villa Trissino en Cricoli.
oratorio de San Carlos Borromeo. El El proyecto palladiano se realizó
parcialmente debido a la muerte del 155
oratorio es de planta central cuadrada
con hornacinas en las diagonales del propietario en 1566: no se construyeron
interior; tiene una cúpula y un tiburio la logia trasera con las escaleras ni las
octagonal con una meridiana solar. torres adyacentes y, en la fachada
La villa fue encargada a Palladio por principal, solo se realizó el nivel
Gianfrancesco Valmarana, importante inferior.
personaje de la vida pública de Vicenza. Es muy difícil establecer cuándo se
Su hermano, Giovanni Alvise, apoyó a definió la configuración final de la villa.
Palladio para que se le encargasen Tras la muerte de Gianfrancesco, la
las logias de la basílica y, más tarde, propiedad pasó a su sobrino Leonardo,
su viuda le encargó la construcción del hijo de Giovanni Alvise, que encargó
palacio familiar en la ciudad. la capilla Valmarana para la iglesia
Desde hacía muchos años, la familia de Santa Corona. Entre 1579 y 1591,
Valmarana poseía numerosas Leonardo estaba reformando la finca
propiedades en Lisiera, donde gozaban de Lisiera, pero consta que efectuase
de privilegios de carácter feudal. En trabajos en la casa señorial. Por otro
1563, Gianfrancesco, en virtud de sus lado, las balaustradas de las ventanas
poderes sobre estas tierras, ordenó la del ático y las decoraciones del frontón
 A LISIERA luoco propinquo à Vicenza è la feguente fabrica
edificata già dalla felice memoria del Signor Gio.Francefco
Valmarana. Le loggie fono di ordine Ionico: le colonne hanno
fotto una bafa quadra, che gira intorno à tutta la cafa: à quefta
altezza è il piano delle loggie, e delle ftanze,le quali tutte fono in
folaro: negli angoli della cafa ui sono quattro torri: le quali fono
in uolto: la fala anco è inuoltata a fafcia: Ha quefta fabrica due
cortili, vno dauanti per ufo del padrone, e l’altro di dietro, oue
fi trebbia il grano,& ha i coperti,ne’ quali fono accomodati tutti i
luoghi pertinenti all’ufo di Villa.

156

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

 74 | Vista de la fachada principal

(que ya no existen) son típicas del s. atribuido a Vincenzo Scamozzi.

XVII. Por todo ello, se supone que la villa El edificio sufrió graves daños durante
se acabó algunas décadas más tarde. un bombardeo en la Segunda Guerra
En cambio, sí que está documentada Mundial. Durante los años setenta
la construcción de la capilla de S. del siglo pasado, se realizó una
Carlos que mandó edificar Elisabetta, restauración muy esmerada y filológica,
esposa de Leonardo, hacia 1613 y pero no se recuperaron los escudos de
que recientemente Howard Burns ha armas del frontón.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS 157

Las paredes son de ladrillo. Las basas y los capiteles de las columnas del pórtico
y los marcos de las puertas y ventanas (incluidas las del salón) son de piedra.
Las dos salas cuadradas a los lados de las escaleras poseen bóvedas de cañón
mientras que el techo del salón principal es de vigas de madera.

ELEMENTOS DECORATIVOS
El jardín de la villa está decorado con una rica colección de esculturas, realizadas
entre 1713 y 1715 por Francesco Marinali el Joven y su taller, cuando se reformó
el espacio exterior delante de la villa y se construyó el estanque.
En el interior, resalta la decoración del salón principal con frescos del s. XIX de
estilo neoclásico. De este periodo, también son los frescos de la sala rectangular
de la derecha.
158

5 Villa Valmarana Bressan

Via Vigardoletto, 33 - Monticello Conte Otto (Vicen-

La villa se encuentra en las afueras ambos lados. Todas tienen la misma

de la localidad de Vigardolo, en el anchura, pero la primera es rectangular
municipio de Monticello Conte Otto. corta, la siguiente cuadrada y la última
El cuerpo señorial es de planta rectangular larga; las dos primeras
cuadrada y, a sus lados, por el lado están comunicadas con el atrio y la
que da al campo, se adosan unos última con el salón trasero.
edificios bajos de servicio. Posee dos Por mucho tiempo los historiadores
plantas (un entrepiso sobre la planta han discutido la atribución de esta villa
noble ligeramente realzada) y termina a Palladio pero hoy parece segura y
con un amplio techo de dos aguas, que está avalada por el diseño RIBA, XVII,
le confiere el típico aspecto de casa 2r, que ilustra el proyecto de la villa
rústica. cuya ejecución respetó la disposición
La fachada principal, orientada al norte, planimétrica y solo comportó algunos
se presenta como una pared lisa sobre cambios en la fachada.
un zócalo bajo con un tramo central La villa fue encargada por Giuseppe
ligeramente reculado. En la planta baja Valmarana de Bernardino, familiar
destaca una serliana con columnas de segundo grado de la noble familia
toscanas y basa ática, a la que se vicentina que encargó a Palladio el
acede por una corta escalera, que palacio en Vicenza y la villa en Lisiera.
sostienen un entablamento sin friso No se sabe si también participó su
pero con gotas bajo la cornisa. Sobre primo Antonio Valmarana, que en 1560
los dos vanos laterales de la serliana declaraba al fisco que era propietario
hay dos óculos circulares alineados. de la mitad de la villa. Por otro lado,
En los dos tramos laterales de esta gracias a la revisión de documentos
fachada hay una ventana rectangular y planos sobre la villa y sobre su
con frontón triangular. A nivel del propietario, que se habían interpretado
entrepiso, hay tres ventanas cuadradas mal en el pasado, se ha establecido
con marco, alineadas con las tres que no se construyó en 1541 sino entre
aberturas de la planta baja (las dos 1542 y 1543, es decir, después del
ventanas y la serliana del centro). primer viaje de Palladio a Roma.
Cerca del caballete del tejado, hay otro Esta nueva fecha se ha establecido
óculo circular. basándose en las similitudes que
En la fachada trasera, muy modificada presentan las ventanas almohadilladas
a lo largo de los años, en el centro y el frontón curvado del proyecto,
hay una pequeña puerta en forma que se simplificó al ejecutarse, con el
de arco con adorno de sillares. En Palazzo Thiene de Vicenza, que se
las dos plantas, hay cuatro ventanas empezó a construir en 1542. 159
rectangulares y, en el tímpano, tres También el análisis de la planta de la
ventanas cuadradas, no alineadas con villa confirma que se diseñó tras el
las ventanas inferiores. primer viaje de Palladio a Roma ya
Los interiores están organizados a partir que ofrece una relectura de la tradición
de varias salas que, subsiguiéndose una local (la disposición planimétrica es
tras otra, crean como un eje que une las idéntica a la de la Villa Trissino en
dos fachadas. Primero hay un amplio Cricoli) incorporando elementos de
atrio cuadrado al que se accede por la los grandes espacios arquitectónicos
serliana. Sigue un estrecho vestíbulo romanos, como las termas. Valga
con dos habitaciones internas a ambos como ejemplo de dicha incorporación,
los lados (una con las escaleras) y, por la bóveda de crucería que debía cubrir
último, se accede al salón rectangular el zaguán cuadrado y que, al añadir el
que da a la parte trasera. En las dos entrepiso, tuvo que substituirse por un
fachadas laterales de este edificio techo plano.
cuadrado, hay tres salas que se En el s. XVI ya se habían pintado los
comunican entre sí y están dispuestas frescos de las salas internas pero en el
una tras otra, simétricamente en s. XVIII se amplió la decoración.
 CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes son de ladrillo y están enlucidas. La serliana, los marcos de las
ventanas y de las puertas, incluidas las interiores, son de piedra.
Las salas principales, incluido el atrio, poseen un forjado con vigas de madera.

ELEMENTOS DECORATIVOS

Los frescos del atrio son del s. XVIII y representan figuras monocromas de
los emperadores más importantes y bustos femeninos encima de las puertas.
También son del s. XVIII los frescos realizados por Costantino Pasqualotto en
el salón central del sur (friso con las Historias de José) y en las dos salas
laterales.
En el mismo salón trasero se han encontrado, en las paredes del lado este y del
lado norte, fragmentos de frescos realizados en el s. XVI por lo que se deduce
que la primera decoración de la sala tenía escenas mitológicas, pintadas con la
técnica del trampantojo en falsas estructuras arquitectónicas en forma de arco.
También son de finales del s. XVI los dos medallones pintados al fresco de las
dos salas del apartamento este, que representan El rapto de Proserpina y La
presentación de Jesús en el Templo.

160

75 | Fachada principal
76 | Fachada trasera

UN NUEVO MÉTODO PROYECTUAL

La villa se restauró durante los años
ochenta del siglo pasado.
La disposición planimétrica de la
villa palladiana de Vigardolo es muy
fidedigna con la planta ilustrada en
el diseño RIBA, XVII, 2r. La única
diferencia es que, en el diseño,
solo es posible acceder a los dos
apartamentos laterales desde el
salón trasero por lo que no tienen
acceso desde el atrio como acabó
sucediendo al ejecutar el proyecto.
Esta solución es una reelaboración de
la disposición funcional prevista para la
villa de Giangiorgio Trissino en Cricoli,
161
adaptándola al interior cuadrado y,
sobre todo, organizándola según
claras relaciones geométricas entre los
espacios. En concreto, la profundidad
de las tres salas consecutivas de los
dos apartamentos laterales mantiene
una relación proporcional (en sucesión
12, 18 y 30 pies vicentinos equivalentes
a una relación de 2:3:5).
En este proyecto destaca la capacidad
de Palladio para organizar los espacios
basándose en principios geométricos y
en cálculos matemáticos que, en este
periodo todavía no había desarrollado
plenamente, pero que acabaron siendo
cada vez más fundamentales en su
método proyectual.
161
 IV ITINERARIO: provincia de Verona

El cuarto itinerario se centra en la provincia de

Verona. Palladio mantuvo relaciones con Verona y
con el ambiente artístico y cultural de esta ciudad
en numerosas ocasiones.
Y si Palladio fue el gran descubridor del mundo
romano, en buena parte fue gracias a Verona.
El redescubrimiento del mundo antiguo
probablemente empezó en esta ciudad y en sus
monumentos romanos.
La obra más importante que realizó Palladio en
esta provincia es, sin duda alguna, Villa Sarego,
en la localidad de Santa Sofia di Pedemonte en
Valpolicella.
Desde Verona se llega a la villa por la carretera
SS12.
Para quienes vengan por la autopista A22, la salida
aconsejada es Verona nord.
La única obra de Palladio en la ciudad de Verona es
el Palazzo Dalla Torre.
Lo encargó Giambattista Dalla Torre, hombre
de ciencia y cultura y amigo de numerosas
personalidades de su época.
Se desconoce en qué año se inició el proyecto
(probablemente hacia 1555) y cómo debía ser el
palacio, que se realizó solo en parte.
Además, durante la Segunda Guerra Mundial, un
bombardeo dañó gravemente el edificio dejando en
pie solo la majestuosa puerta de entrada y el patio
con columnas y entablamento.
Hoy, estos pocos elementos se nos presentan como
ruinas arcaicas cargadas de misterio y encanto.
Solo se puede visitar el exterior del palacio, situado
en el Vicolo Padovano, en pleno centro de Verona.

162
 MONTI
MONTE LESSINI
BALDO

S.ANNA
D'ALFAEDO

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VERONESE
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S.PIETRO IN
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S.AMBROGIO CARIANO

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SS S.SOFIA DI
12
PEDEMONTE
PASTRENGO
Villa Sarego
SP4

PESCANTINA
SP
5 BUSSOLENGO
A22
SS
12
VERONA
SP26

SP5
SP
1
163
SR11

SR11 USCITA
VERONA NORD

FS LINEA MILANO-VENEZIA
USCITA
SOMMACAMPAGNA

SOMMACAMPAGNA
SS

A4
43
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VILLAFRANCA DI D'AZZANO
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 164

1 Villa Sarego
IRVV-Foto GUIDOLOTTI
Via Santa Sofia, 1 Santa Sofia di Pedemonte (Verona)

La villa surge cerca de la localidad antepatio en forma de “U” (ubicado

de Pedemonte, en el corazón de perpendicularmente a la parte
Valpolicella, en la pendiente de una construida y orientado al camino de
suave colina, en un bello entorno acceso procedente del pueblo). Sus
paisajístico, delante de un amplio alas también debían poseer un orden
parque con árboles. jónico gigante almohadillado.
La parte más importante del complejo El proyecto fue encargado por
consiste en un edificio en forma de “U” Marcantonio Sarego, un aristócrata de
orientada al sur, hacia el jardín, que es Verona, casado con Ginevra Alighieri,
la única parte ejecutada del proyecto última descendiente en línea directa del
palladiano. A este edificio se le une, poeta Dante, y cuñado de Giambattista
en el lado oeste, un edificio en forma Della Torre, que encargó a Palladio
de “L”, más alto por la parte adyacente el palacio urbano de via dei Borsari
al edificio principal, que lo esconde de Verona. Sarego se convirtió en el
a la vista de quien llega a la villa por propietario de la finca de S. Sofia en
el camino de acceso lateral que va al 1552, pero esta pertenecía a la familia
pueblo. desde el s. XIV, cuando los Scala se
La entrada principal de la villa se la regalaron. En la propiedad, había
encuentra al sur del parque y da al un edificio señorial, algunos edificios
campo. de servicio y una iglesia, que el padre
El cuerpo principal, que se abre al patio de Marcantonio, Brunoro, reformó
con un doble nivel de logias, presenta hacia 1536. Un documento de 1543
un orden gigante de columnas jónicas demuestra el interés de la familia
con almohadillado rústico, que une las Sarego por realizar fuentes decorativas
dos plantas. El entablamento sostiene en el jardín, que fueron alabadas por
directamente el techo. El orden se Palladio en su tratado.
encuentra dividido, a mitad altura, Los historiadores han debatido durante
por la galería con balaustrada de la mucho tiempo la fecha del proyecto de
logia superior. Solo el brazo central Palladio. Actualmente, se supone que el
del edificio continúa detrás de los dos proyecto se debió realizar hacia 1565,
niveles de la logia con las salas de la año a partir del cual hay constancia
residencia señorial. El ala occidental que se estaban efectuando trabajos,
de la doble logia se encuentra unida que probablemente alcanzaron su
a las dos primeras plantas del edificio momento máximo en 1569.
adosado al cuerpo principal. La anchura Es casi seguro que durante las obras se
del ala oriental es la misma que la de la aprovecharon los materiales utilizados
logia, sin espacios internos detrás. en las intervenciones realizadas treinta
Andrea Palladio incluye la villa en años antes. Tras la interrupción de las
Los cuatro libros, donde el edificio se obras, la villa no se terminó. 165
representa completo, tal como estaba En el s. XVIII, Muttoni describe que
previsto en el proyecto, que no es fácil delante de la parte edificada se
de interpretar debido a la incoherencia encontraban las basas y los fustes de
entre la planta y el alzado. Gracias a los las columnas que tenían que rodear
testimonios del s. XVIII de Muttoni y de el patio y afirma que solo el lado
Bertotti Scamozzi se puede establecer norte, entre los edificados, poseía
que la parte realizada del proyecto habitaciones. Hacia la mitad del s.
corresponde a la mitad izquierda de un XIX y bajo la dirección del arquitecto
patio rectangular alrededor del cual se de Verona, Luigi Trezza, se realizó
debían construir edificios residenciales el cuerpo adosado occidental. Esto
en los tres lados. El cuarto lado, que hizo que el ala izquierda de la parte
corresponde a la actual ala oriental, construida en el s. XVI pasara a ser
sin espacios internos, habría marcado habitable.
el confín tras el cual debía haber un Quizá utilizando las partes medio
jardín semicircular en exedra cerrado construidas indicadas por Muttoni, se
por una columnata. El patio interno dio el aspecto final a los extremos del
tenía que estar precedido por un edificio de Palladio, haciendo que el
 A SANTA Sofia luogo vicino à Verona cinque miglia è la
feguente fabrica del Signor Conte Marc’Antonio Sarego pofta
in vn bellifsimo fito,cioè fopra vn colle di afcefa facilifsima,che
difcuopre parte della Città,& è tra due Vallette: tutti i colli intorno
fono amenifsimi,e copiofi di buonifsime acque; onde quefta
fabrica è ornata di giardini,& di fontane marauigliofe. Fù quefto
luogo per la fua amenità le delicie de i Signori dalla Scala,e per
alcuni ueftigij,che ui fi ueggono,fi comprende che ancho al tempo
de’Romani fu tenuto da quegli antichi in non picciola ftima.
La parte di quefta fabrica,che ferue all’vfo del padrone,& della
famiglia, ha vn cortile: intorno al quale fono i portici; le colonne
fono di ordine Ionico, fatte di pietre non polite,come pare che
ricerchi la Villa,alla quale fi conuengono le cofe più tofto fchiette,e
femplici,che delicate: uanno quefte colonne à tuor fufo la eftrema
cornice,che fa gorna,oue piouono l’acque del coperto,6 hanno
nella parte di dietro,cioè fotto i portici alcuni pilaftri,che tolgono
fufo il pauimento delle loggie di fopra; cioè del fecondo folaro.
In quefto fecondo folaro ui fono due fale, una rincontro all’altra:
la grandezza delle quali è moftrata nel difegno della pianta con
le linee,che fi interfecano,e fono tirate da gli eftremi muri della
fabrica alle colonne. A canto quefto cortile ui è quello per le cofe
di Villa, dall’vna, e l’altra parte del quale ui fono i coperti per
quelle commodità,che nelle Ville fi ricercano.

166

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
En general, Palladio realizaba sus edificios empleando ladrillos para la mayor parte
de estructuras y también para los fustes de las columnas mientras que la piedra
solo la utilizaba en los elementos arquitectónicos más importantes, como las basas
y los capiteles. En cambio, en la Villa Sarego todas las columnas se construyeron
con bloques de piedra sin pulir. Eso se debe a que la familia Sarego poseía varias
canteras de piedra en la zona y esto facilitó el uso de este material más noble y costoso.
entablamento y la balaustra llegaran a que se pueden ver en la actualidad, en
la esquina y levantando las columnas, los inicios de las dos alas del edificio.
UNA VILLA ALREDEDOR DE UN PATIO
Si Villa Sarego es de 1565, como tratado inmediatamente después de
acepta la mayoría de historiadores, Villa Sarego. También en aquel caso,
el proyecto palladiano es uno de los el edificio se organiza alrededor de
últimos que realizó para una villa, un amplio peristilo con columnas,
siendo la Rotonda de Vicenza apenas que se convierte en la parte más
posterior. significativa desde el punto de vista
En esta obra, Palladio cambió por de la composición y del espacio. Un
completo el tipo de villa que había ejemplo anterior de esta solución sería
desarrollado hasta entonces y que, Villa Thiene en Quinto, proyecto que
considerando la villa como un sistema Palladio realizó mucho antes y que
arquitectónico unitario, presentaba tampoco terminó.
un cuerpo señorial principal que Otro aspecto peculiar de esta villa es el
constituía el centro alrededor del cual acabado rústico del orden, una solución
se organizaban jerárquicamente los poco frecuente en la producción
edificios de servicio. palladiana.
En cambio, en el proyecto de Villa Los historiadores ven en esta solución
Sarego, el centro de la composición una evidente inspiración en algunas
no es el lleno que crea el cuerpo del características de la arquitectura romana
edificio sino el vacío que crea un de Verona, presentes por ejemplo en la
patio con doble logia del cual solo se Arena. Precisamente, este monumento
construyó la mitad, que es lo que se ha podría haber influido el proyecto de Villa
conservado. Sarego, directamente o quizás de forma
La solución prevista por Palladio para indirecta por la influencia que ejerció en
dar unidad a todo el conjunto, o sea, otras obras de la ciudad, como la Puerta
el orden jónico gigante almohadillado, Palio de Michele Sanmicheli. Algunos
también debía emplearse en el antepatio historiadores no descartan que Palladio
situado en la entrada del edificio, que conociese algunas de las soluciones de
así habría anunciado la potencia y la Bartolomeo Ammannati para el Palazzo
fuerza material de la columnata que Pitti de Florencia, iniciado en 1561,
había de cerrar y embellecer el patio que habría aplicado a Villa Sarego;
interno. Los historiadores ven en esta entre estas es posible señalar el patio
organización una clara referencia a trasero con los órdenes almohadillados
la antigua casa romana, que Palladio sobrepuestos y abierto por el cuarto
había estudiado y que aborda en su lado hacia el jardín adyacente. 167

77 | Vista del pórtico

 V Itinerario: provincias de Padua (norte) y Treviso

El quinto itinerario nos lleva a descubrir tres

villas que fueron encargadas por influyentes y
prestigiosos exponentes de la nobleza veneciana
y que son de las más importantes realizadas por
Palladio. El recorrido atraviesa una llanura situada
en el corazón del Véneto con un agradable paisaje
salpicado de pueblos y campos bien cultivados. Al
norte, limita con los relieves prealpinos donde se
encuentra Maser, última etapa de este itinerario.
La primera parada es Piombino Dese, en la
provincia de Padua, donde se llega por la autopista
A4 saliendo en Padova est y, luego, siguiendo en
dirección de Castelfranco Veneto. Cerca del casco
antiguo de esta localidad está Villa Cornaro (1552),
una gran residencia señorial con aspecto de palacio
con jardines en ambas fachadas y una sucesión de
huertos y campos perfectamente alineados.
Desde Piombino Dese, el itinerario continúa hacia
el norte y, tras entrar en la provincia de Treviso, se
llega al municipio de Vedelago, donde en las afueras
de la localidad de Fanzolo surge el grandioso
complejo de Villa Emo (1557-58). Esta villa es uno
de los mejores ejemplos del nuevo tipo de villa-
granja concebido por Palladio en el que los edificios
de servicio se integran con la residencia señorial
formando un sistema arquitectónico unitario. Los
campos de la villa aún están organizados según el
eje territorial norte-sur que pasa por el medio del
edificio señorial que, a su vez, se encuentra en un
territorio de ordenadas parcelas cuya distribución
deriva de la centuriación romana.
Desde Fanzolo, hay que seguir hacia el norte,
hasta llegar a Maser, a los pies de las colinas que
preceden los altos relieves montañosos. Aquí, en
168 la ladera, en una posición apenas elevada, se
encuentra Villa Barbaro (1554), otra importante
obra de Palladio, famosa por el ciclo de frescos que
el Veronés pintó en su interior.
Cerca de la villa, al lado de la carretera en la que
está la puerta de entrada, se encuentra el templete
Barbaro (1580), una de las últimas obras realizadas
por Palladio donde, según cuenta la tradición,
murió.
 CORNUDA

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Villa Barbaro
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Villa Cornaro
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S.MARIA DI SALA
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170

1 Villa Cornaro
Via Roma - Piombino Dese (Padua)

La villa está situada en una ordenada alineadas verticalmente. Las logias de

sucesión de terrenos que le pertenecen las dos fachadas tienen el intercolumnio
(jardines, huertos y campos), alineados central más amplio.
a lo largo de un eje territorial, dentro de El interior de la primera planta se
la zona urbana de Piombino Dese, en organiza alrededor del hermoso salón
una posición bastante reculada de la con cuatro columnas libres que soportan
calle, donde se abre la gran puerta que los entablamentos sobre los cuales
conduce al jardín anterior. se apoyan las vigas a vista del techo
El edificio está formado por un bloque y que dan un aspecto monumental al
cuadrado y, en la fachada principal, principal espacio de la villa. Al salón,
por dos alas de menor altura y menor abierto directamente a la logia trasera,
anchura. Consta de dos plantas que se accede por un corto y estrecho
se alzan sobre un semisótano, que por vestíbulo desde la logia delantera.
fuera parece un basamento de ladrillo Los interiores del edificio están
a vista. organizados a partir del eje mediano
La fachada principal tiene un cuerpo del vestíbulo y del salón de manera
central avanzado, formado por una que, en ambos lados, hay dos grandes
logia doble de seis columnas, jónicas en salas rectangulares que dan a la
la planta baja y corintias en la superior, fachada principal, seguidas por dos
coronada con un frontón triangular con salas cuadradas y por dos pequeñas
un pequeño rosetón en el tímpano. habitaciones. Mediante dos escaleras
A la planta noble se accede por una de caracol ovaladas, situadas a ambos
escalinata con la misma anchura de la lados de la logia, se accede a la planta
logia. Las fachadas laterales de la logia noble, que era la parte privada de la
están cerradas por paredes con un arco villa.
abierto. La atribución de la villa a Palladio es
Los sectores laterales de la fachada cierta y la incluyó en Los cuatro libros
tienen simples ventanas alineadas con un diseño muy similar al proyecto
verticalmente: una arqueada en la ejecutado. Giorgio Cornaro, exponente
planta noble, una rectangular en la destacado de la nobleza veneciana,
superior y dos más pequeñas, una en compró la finca en 1551 tras una
el semisótano y otra en la buhardilla. división de herencia, y encargó el
También son arqueadas las ventanas proyecto a Palladio hacia 1552. Se
de la planta noble de las alas y de las han documentado trabajos en los años
logias. 1553-54 durante los cuales se construyó
Todas las ventanas, sin ninguna el bloque central, solo parcialmente
decoración a su alrededor, se abren habitable, y quizá también se iniciaron
sobre un paramento decorado con las alas.
almohadillado suave, grabado en el En 1569 se efectuaron más trabajos,
probablemente poco importantes, 171
enlucido, que se repite en todas las
fachadas del edificio. Entre las dos seguidos por otros en 1588. Según
plantas principales hay una imposta algunos historiadores, quizás Vincenzo
corrida, que continúa en las fachadas Scamozzi intervino en las obras en
de las alas a ambos lados y da esa época, mientras es seguro que lo
unidad a todo el edificio. La cornisa hizo en 1596-97, cuando construyó la
de coronamiento dentada solo se barchessa situada a la derecha de la
encuentra en el cuerpo central. villa, al lado de la carretera. También
En la fachada trasera, que da al campo, serían de finales del s. XVI las esculturas
el cuerpo central también presenta del salón de las cuatro columnas,
una doble logia con columnas de dos realizadas por Camillo Mariani.
órdenes y está coronado por un frontón En un plano de 1613, la villa aparece
triangular; se encuentra empotrado con las alas y con los espacios externos
entre paredes, ligeramente avanzado, perfectamente organizados por lo
con lo cual se resalta la plasticidad de que se supone que podrían haberse
las columnas de los extremos. En las proyectado al mismo tiempo que la
paredes laterales de la logia, todas villa.
las ventanas son cuadradas y están Gracias a un legado testamentario,
 LA FABRICA, che fegue è del Magnifico Signor Giorgio Cornaro
in Piombino luogo di Caftel Franco. Il primo ordine delle loggie è
Ionico. La Sala è pofta nella parte più a dentro della cafa, accioche
fia lontana dal caldo,e dal freddo: le ale oue fi ueggono i nicchi fono
larghe la terza parte della fua lunghezza: le colonne rifpondono al
diritto delle penultime delle loggie, e fono tanto diftanti tra fe,
quanto alte: le ftanze maggiori fono lunghe un quadro,e tre quarti:i
uolti fono alti fecondo il primo modo delle altezze de’ volti: le
mediocri fono quadre il terzo più alte che larghe; i uolti fono à
lunette: fopra i camerini vi fono mezati. Le loggie di fopra fono di
ordine Corinthio: le colonne fono la quinta parte più fottili di quelle
di fotto. Le ftanze fono in folaro,& hanno fopra alcuni mezati. Da
vna parte ui è la cucina, e luoghi per maffare, e dall’altra i luoghi
per feruitori.

172

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

se sabe que en 1655 se estaban Cabianca realizó las decoraciones

efectuando obras, seguramente en de estuco y Mattia Bortoloni pintó los
el interior, que continuaron en los frescos. Las esculturas externas se
años siguientes. En 1716, Bartolomeo realizaron a finales del s. XVIII.
 78 |Fachada que da al jardín

173

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las basas y capiteles de la columnas jónicas del orden inferior de las dos logias
y de las sala de las cuatro columnas son de piedra mientras que los fustes son
de ladrillo enlucido. Los capiteles de las columnas corintias del orden superior
son de ladrillo.
Los entablamentos son de madera estucada imitando la piedra. Todo el exterior
posee un enlucido en el que se ha grabado un suave almohadillado.
 EL SALÓN DE VILLA CORNARO: UN ESPACIO CARGADO DE SUGESTIONES

En el interior de la villa sorprende la celebración de los propietarios como

elegancia y la ordenada racionalidad prueban las estatuas de la familia en
del salón central, un espacio organizado las hornacinas de sus paredes.
por las cuatro columnas libres para En él, la articulación de las paredes y de
cuyo diseño Palladio se inspiró en las los fustes de las columnas determina un
casas romanas antiguas, ilustradas en intenso y vibrante efecto de claroscuros,
su tratado. que crea fuertes sugestiones en quien,
El hecho de que las columnas no estén desde la claridad de la logia delantera,
adosadas a las paredes hace que pasa por la penumbra del vestíbulo y
este espacio pueda considerarse más llega al salón central, donde goza de
un salón que un atrio. En esto, Villa la luminosidad y de las agradables
Cornaro se diferencia de Villa Pisani en vistas del campo que le brindan la logia
Montagnana con la cual, sin embargo, trasera.
tiene en común algunos elementos Los historiadores han visto en esta
proyectuales y el carácter de villa- solución una reinterpretación del típico
palacio. salón de paso veneciano, motivada
Con todo, en Villa Cornaro el salón probablemente por el origen y el rango
es un lugar de representación y de noble del propietario.

79 | Vista desde el jardín

174
80 | Fachada principal

ELEMENTOS DECORATIVOS
Las paredes del salón de las cuatro
columnas poseen, cerca de las
esquinas, unas hornacinas (salvo la
pared que da a la logia), en las que
hay estatuas de estuco realizadas a
finales del s. XVI por el escultor de
Vicenza Camillo Mariani, que también
decoró el interior del Teatro Olimpico
de Vicenza.
Las esculturas representan a los
miembros más célebres de la familia, 175
entre ellos Giorgio (que encargó la
villa), hornacina a la izquierda de
la entrada del vestíbulo, y Caterina
Cornaro, reina de Chipre, hornacina a
la derecha cerca de la pared externa.
En el mismo salón y en las salas
laterales hay otros estucos realizados
por el escultor
Bartolomeo Cabianca en 1716.
Estas salas laterales, con elegantes
chimeneas de mármol, poseen frescos
realizados durante el mismo año por
Mattia Bortoloni, pintor de Bérgamo
de estilo rococó, que también decoró
las dos pequeñas habitaciones de la
planta noble con escenas del Viejo y
del Nuevo Testamento.
176

2 Villa Emo
Via Stazione,5 - Fanzolo di Vedelago (Treviso)

Situada cerca de la localidad de las estribaciones prealpinas, la larga

Fanzolo, Villa Emo surge en medio perspectiva que brinda el eje territorial
de una gran finca organizada según la con relación al cual se organiza el área
centuriación romana, que se extiende agrícola de la finca.
al norte de la antigua vía Postumia. En cuanto a los interiores, en la parte
Desde esta vía parte el largo eje central, se suceden, uno tras el otro,
rectilíneo que atraviesa de norte a la logia, el vestíbulo (con escaleras a
sur toda la finca y no solo marca ambos lados) y el salón principal, en
la disposición de los árboles y la cuyos lados encontramos de forma
estructura de los campos de cultivo simétrica, desde el norte, una gran sala
sino que determina también la posición rectangular, una pequeña habitación,
estratégica del edificio. y una sala cuadrada que da a la logia
La planta de la villa es muy simple y y que posee una ventana que da al
racional ya que consta de un cuerpo pórtico del ala adyacente.
señorial casi cuadrado de dos plantas La tabla publicada por Palladio en
y, a los lados, dos largas alas de Los cuatro libros es bastante similar
menor altura y con pórtico, ubicadas al edificio construido y representa la
simétricamente, que albergan las única prueba del proyecto ya que no
bodegas, los graneros y otros espacios se han conservado diseños autógrafos.
de servicio. La construcción refleja el tipo de villa-
En la parte central de la fachada granja que Palladio inventó y que
delantera, el cuerpo señorial posee un experimentó también en Villa Barbaro y
imponente pronaos dórico de cuatro Villa Badoer, en las que las barchesse se
columnas en toda la altura del edificio, unían a la residencia señorial formando
coronado por un frontón triangular y un conjunto arquitectónico unitario y
ligeramente avanzado con relación a contribuían a determinar el resultado
las paredes laterales donde se alinean global en igual medida. En esta obra,
verticalmente las ventanas de la Palladio alcanza el máximo nivel de
planta baja, de la planta noble y de la armonía y coherencia formal gracias al
buhardilla. perfecto equilibrio entre lo funcional y
Mediante una rampa de la misma lo representativo, logrado recurriendo a
anchura que el pronaos se accede al elementos arquitectónicos palaciegos,
interior de una airosa logia, desde la como el pronaos y el frontón.
cual se puede observar la perspectiva El dueño de la villa era Leonardo Emo,
del eje territorial, que tras superar la hijo de Alvise, destacado personaje
entrada de la villa, atraviesa toda la de la aristocracia veneciana, nacido
finca. en 1532. Heredó la finca de Fanzolo
Las dos largas barchesse laterales, en 1549 pero su familia la poseía
terminadas en ambos extremos por desde mediados del s. XV y la había 177
torres palomares más altas, se abren organizado para un uso agrícola
hacia el jardín con pórticos arqueados intensivo.
sobre simples pilares cuyas basas Aunque todavía no se conoce
y capiteles tienen forma de bloques detalladamente la cronología del
paralelepípedos. proyecto, se sabe que la villa no existía
La barchessa occidental comprende en 1549 y que en 1561 ya estaba
una capilla. construida.
La fachada trasera se presenta austera Los historiadores tienden a establecer
y esencial, también en el cuerpo la fecha del proyecto en 1557-58
principal, donde una imposta corrida y su construcción en los tres años
lineal distingue el basamento y donde siguientes.
los lienzos murarios presentan simples A mitad de los años sesenta se
ventanas. realizaron otras intervenciones, en
También desde la entrada trasera, que concreto, la decoración de los interiores
da al norte y a la que se accede por y la construcción de la capilla en la
una escalera no original, es posible barchessa oeste, consagrada en 1567.
observar, teniendo como telón de fondo En 1744, Francesco Muttoni alteró
 A FANZOLO Villa del Triuigiano difcofto da Caftelfranco tre
miglia, è la fottopofta fabrica del Magnifico Signor Leonardo
Emo. Le Cantine,i Granari,le Stalle,e gli altri luoghi di Villa fono
dall’vna,e l’altra parte della cafa dominicale,e nell’eftremità loro
vi fono due colombare, che apportano utile al padrone,&ornamento
al luogo, e per tutto fi può andare al coperto:ilche è vna delle
principal cofe,che fi ricercano ad vna cafa di Villa, come è ftato
auertito di fopra. Dietro à quefta fabrica è vn giardino quadro di
ottanta campi Triuigiani: per mezo il quale corre vn fiumicello,
che rende il fito molto bello,e diletteuole. E’ ftata ornata di pitture
da M.Battifta Venetiano.

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

178
considerablemente la estructura de la habitaciones laterales de la villa con
villa convirtiendo parte de las barchesse las barchesse y se modificó la escalera
en residencia. Para hacerlo, tuvo que externa trasera.
tapiar los arcos de la fachada trasera El falso techo que se añadió en el salón
de las dos alas cerca de donde se durante el s. XVIII se eliminó durante
unían al cuerpo central, que, además los trabajos de restauración realizados
de resaltar el cuerpo señorial, permitían entre 1937-40. Recientemente, un
mirar desde el jardín hasta el campo banco local ha comprado la finca y
que estaba detrás. la villa y ha efectuado importantes
En esa ocasión también se unieron las trabajos de conservación.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Todas las estructuras son de ladrillo enlucido.
Las salas de la planta noble presentan forjados planos con vigas a la vista. El
techo de la logia es artesonado.
81 | Fachada principal

ELEMENTOS DECORATIVOS

El ciclo de frescos del interior de la villa es obra del veronés Battista Zelotti,
como indica Palladio en su tratado, y se pintó hacia 1566. La citación explícita de
las decoraciones por parte de Palladio podría indicar que el arquitecto participó
en la creación de las estructuras arquitectónicas, pintadas con la técnica del
trampantojo, dentro de las cuales se ilustran las escenas del ciclo.
En la logia se encuentran representados Calisto, Júpiter, Júpiter disfrazado de
Diana y Calisto transformada en osa por Juno.
En el salón central los frescos están enmarcados por columnas corintias que
se elevan sobre un alto pedestal. En los recuadros centrales de las paredes
laterales se representan escenas de la historia de Roma que aluden a las virtudes
conyugales: a la izquierda, Escipión devuelve la esposa a Alucio y, a la derecha,
El asesinato de Virginia. A los lados, dentro de falsas hornacinas, hay figuras
monocromas que representan Júpiter con la llama, Juno con el pavo real, Neptuno
con el delfín y Cibeles con la leona, que aluden a los cuatro elementos naturales 179
(fuego, aire, agua y tierra). En los mismos recuadros laterales se encuentran
enormes Prisiones que parecen salir de la falsa estructura arquitectónica.
En la pared sur del salón, hacia el vestíbulo, un falso frontón entrecortado corona
el arco real de entrada con las dos figuras femeninas de la Prudencia (con el
espejo) y la Paz (con una rama de olivo). En la parte superior central de la pared
norte se encuentra el escudo de armas de la familia Emo, de madera tallada y
dorada, rodeado por falsas cornisas y festones.
A la izquierda del salón, la Sala de Hércules presenta episodios de la vida del
héroe mitológico con la intención de exaltar la victoria de las virtudes y de la razón
sobre el vicio, pintados dentro de una estructura de falsas columnas jónicas: en
la pared este encontramos, en el centro, Fama de Hércules y, a ambos lados,
Hércules abraza a Deyanira y Hércules que arroja al mar a Licas; en la pared
oeste, dentro de un falso arco, se encuentra Hércules en la hoguera; y en la
pared sur, en el recuadro sobre la puerta el Noli me tangere.
La sala de la derecha del salón, llamada Sala de Venus, propone en la pared
oeste, dentro de falsas arcadas, Venere disuade a Adonis de ir a cazar y Venus
sostiene a Adonis herido; en la pared este, Venus herida por Amor. En la pared
 sur, el recuadro sobre la puerta contiene una pintura de San Jerónimo penitente,
imagen de contenido religioso igual que la de la Sala de Hércules.
Desde las dos salas rectangulares se accede a las dos pequeñas habitaciones
decoradas con grutescos y, desde estas, se pasa a las dos salas a los lados de
la logia.
La sala suroeste, llamada Sala de las Artes, presenta las seis alegorías de las
artes dentro de falsas columnas corintias sobre un alto pedestal; sobre ellas, se
encuentra un friso con amorcillos entre flores y frutas, siendo posible distinguir el
maíz, un alimento procedente de América que se empezó a cultivar en aquella
época. Las artes representadas son: la Astronomía, con una esfera armilar y un
compás; la Arquitectura, que sostiene un tratado abierto por una página en la
que se muestra la planta de una villa (podría tratarse de la misma Villa Emo);
la Poesía, con una corona de laurel; la Pintura, con pincel y paleta; la Escultura
y la Música, que toca un laúd. En el falso recuadro sobre la pared norte está
la Sagrada Familia. En las paredes laterales, dentro de falsas hornacinas, se
representan las alegorías monocromas de Invierno, bajo apariencia masculina
con capa y capucha, y el Verano, con una corona de espigas y con una gavilla
al lado.
El ciclo de las estaciones termina en la sala sudeste, llamada Sala de Júpiter e Io,
situada en la otra parte de la logia, con las alegorías del Otoño, con una corona
de uvas, y de la Primavera, con coronas de flores. Esta sala, dispuesta de la
misma manera que la Sala de las Artes, contiene las siguientes escenas: Júpiter
e Io abrazados y descubiertos por Juno detrás de una nube, Juno transforma a Io
en una vaca blanca, Juno entrega la vaca blanca a Argos, Mercurio toca la flauta

82 | Vista del conjunto

180
para distraer a Argos, Mercurio corta la cabeza a Argos y Juno recoge los cien
ojos de Argos para colocarlos en la cola de su pavo real. En la luneta encima de
la ventana que da al sur se encuentra una figura monocroma que representa a
Juno con el cetro en mano. El falso recuadro de la pared norte, encima de la
puerta, contiene el Ecce Homo.

83 | Sala de las Artes - La Arquitectura

181
182

3 Villa Barbaro
Strada Comunale Bassanese - Maser (Treviso)

Villa Barbaro se yergue en una cuadrado, decorado con un reloj solar

suave ladera que descienda hacia la y coronado por un frontón, y dos lienzos
llanura desde las colinas al norte de murarios curvilíneos a sus lados.
la población de Maser. El complejo El interior de la planta noble se centra
arquitectónico está perfectamente en un salón en forma de cruz desde
adaptado a la orografía del terreno cuyo brazo longitudinal se accede a una
gracias a la inteligente vinculación sala cuadrada. A ambos lados del brazo
de los dos niveles principales con los longitudinal del salón, hay dos salas
espacios externos: la planta baja con rectangulares en la parte delantera y las
el jardín delantero, orientado hacia los escaleras que suben desde los pórticos
campos de la llanura; la planta noble de las alas en la parte trasera.
con el patio trasero, orientado hacia No existen diseños del proyecto
las colinas y centrado en un hermoso firmados por Palladio sino que solo se
ninfeo en forma de exedra. conserva la tabla del tratado que refleja
Los edificios que componen el complejo en gran parte la obra realizada. La obra
(cuerpo señorial y barchesse), están la encargaron los hermanos Daniele
todos alineados creando una unidad y Marcantonio Barbaro, influyentes
compacta. El cuerpo señorial se alza personajes de la aristocracia
al centro, avanzado hacia al jardín. A veneciana con elevados intereses
sus lados se alargan las barchesse intelectuales, estudiosos también del
con pórticos que terminan en dos mundo clásico. El primero publicó
torres palomares disimuladas por una (1556), en colaboración con Palladio,
fachada. Los pabellones de los extremos la traducción en italiano del tratado de
prosiguen hacia atrás uniéndose a las Vitruvio. Marcantonio era un escultor
paredes del patio trasero en medio del aficionado.
cual se encuentra el ninfeo. Los historiadores creen que el proyecto
La entrada de la villa desde la carretera se realizó cuando Palladio y Daniele
está delante de una exedra que da Barbaro regresaron de Roma en
acceso a los campos de la finca. la primavera de 1554 ya que se ha
La fachada principal del cuerpo señorial documentado que, a finales de ese año
presenta un orden gigante de cuatro y principios del siguiente, se estaban
columnas adosadas jónicas, coronado efectuando obras en la villa.
por un frontón y un tímpano con relieves. Giovanni Battista Maganza cita la villa
En los tres tramos de esta fachada, todas en una poesía de 1558.
las aberturas se encuentran alineadas: Recientes investigaciones en los
en los dos laterales hay ventanas con archivos y sobre la construcción han
frontones circulares en la planta baja permitido establecer que el proyecto
y triangulares en la planta noble; en incorporó sabiamente algunos edificios
el tramo central, la puerta rectangular ya existentes que los hermanos
de la planta baja está coronada por Barbaro heredaron tras morir su padre,
un ventanal arqueado que interrumpe Francesco, en 1549. El proyecto 183
el entablamento. Las dos fachadas reorganizó el complejo creando el
laterales del cuerpo señorial proponen patio trasero con el ninfeo que le dio
una estructura poco coherente porque el áulico valor de villa humanística. El
en el proyecto se integraron edificios cuerpo señorial, ya existente, se amplió
existentes. Destaca el eje de aberturas en profundidad, añadiéndole la sala
correspondientes al brazo transversal orientada al nuevo espacio colgante, y
del salón en forma de cruz de la planta se unió a las barchesse laterales, que
noble, terminado en su parte superior antes estaban separadas. Después
por un pequeño frontón. se reformó el complejo para darle un
Los pórticos de las barchesse presentan aspecto arquitectónico unitario. Las
una sucesión de arcos sobre robustos estructuras existentes condicionaron,
pilares con máscaras en las claves. Las por lo tanto, el resultado final, sobre
dos alas con pórticos son simétricas todo en el cuerpo principal donde las
y terminan en dos pabellones que aberturas se disponen verticalmente
sobresalen ligeramente. En estos sin suficiente espacio entre ellas.
pabellones, encima de la planta baja, se La exuberante decoración plástica de
alzan las torres palomares disimuladas la fachada externa, atribuida al escultor
por una fachada que tiene un sector Alessandro Vittoria pero en la que se
 LA SOTTOPOSTA fabrica è à Mafera Villa vicina ad Afolo
Caftello del Triuigiano, di Monfignor Reuerendifsimo Eletto
di Aquileia, e del Magnifico Signor Marc’Antonio fratelli de’
Barbari. Quella parte della fabrica,che efce alquanto in fuori;ha
due ordini di ftanze, il piano di quelle di fopra è à pari del piano
del cortile di dietro,oue è tagliata nel monte rincontro alla cafa
vna fontana con infiniti ornamenti di ftucco,e di pittura. Fa quefta
fonte vn laghetto, che ferue per pefchiera: da quefto luogo partitafi
l’acqua fcorre nella cucina,& dapoi irrigati i giardini,che fono dalla
deftra,e finiftra parte della ftrada, la quale pian piano afcendendo
conduce alla fabrica; fa due pefchiere co i loro beueratori fopra
la ftrata commune: d’onde partitafi; adacqua il Bruolo, ilquale
è grandifsimo,e pieno di frutti eccellentifsimi,e di diuerfe
feluaticine. La facciata della cafa del padrone hà quattro colonne
di ordine Ionico:il capitello di quelle de gli angoli fa fronte da due
parti: i quai capitelli come fi facciano;porrò nel libro dei Tempij.
Dall’vna,e l’altra parte ui fono loggie, le quali nell’eftremità
hanno due colombare,e fotto quelle ui fono luoghi da fare i uini,e
le ftalle, e gli altri luoghi per vfo di Villa.

184

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

84 | Fachada del cuerpo señorial

supone que también colaboró el mismo opinión, perjudicaban la coherencia y

Marcantonio Barbaro, no se cita en el la claridad del proyecto arquitectónico.
185
tratado de Palladio, como tampoco se Durante los siglos siguientes la villa solo
cita el célebre ciclo de frescos que el ha sufrido pequeñas modificaciones en
Veronés realizó en el interior de la villa la distribución interna de las alas. En el
hacia 1559 y 1561. Los historiadores s. XIX se enlucieron parte de los frescos
atribuyen esta omisión a la posición del salón, pero fueron recuperados
crítica que asumió Palladio ante estas durante los trabajos de restauración
intervenciones artísticas, impulsadas efectuados por Mario Botter en los
por los propietarios, y que, según su años treinta del siglo pasado.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes del cuerpo señorial, en particular las perimétricas, pertenecen
hasta cierta altura a los edificios ya existentes. Las basas y los capiteles de las
columnas adosadas jónicas, los marcos de las aberturas y las balaustradas son
de piedra.
Las bóvedas del salón principal son de cañón y forman una bóveda de crucería
cuando se encuentran los dos brazos.
 UNA OBRA ARQUITECTÓNICA A VARIAS MANOS
Los historiadores creen que en el diseño del viaje que los dos protagonistas
de la villa participaron activamente emprendieron a Roma en 1554, donde
los dos hermanos propietarios, en tuvieron la oportunidad de conocer
particular Daniele Barbaro, erudito proyectos que ofrecían una lectura en
humanista, que compartía con Palladio clave contemporánea de la villa clásica,
la voluntad de hacer revivir el ideal de como Villa Giulia, Villa Madama y Villa
villa antigua como lugar de motivación d'Este con su jardín y fuente diseñados
cultural en una relación meditada con por Pirro Ligorio.
el entorno. Pero la villa también era una
La propuesta del ninfeo, que Palladio floreciente hacienda agrícola y los
describe detalladamente en Los cuatro aspectos funcionales y organizativos
libros atribuyéndose una gran pericia habían de tener igual importancia a
técnica por su ejecución, constituye uno la hora de proyectarla. También aquí
de los mejores ejemplos de este ideal. Palladio demostró su competencia
La fuente en forma de hemiciclo se y profesionalidad desarrollando y
convierte en el centro respecto al cual aplicando la solución propuesta, pero
se organiza toda la villa ya que, por un no ejecutada, para Villa Angarano en
lado, determina el eje que, atravesando Bassano del Grappa: un cuerpo señorial
la planta noble, une la fachada que da en el centro, en una posición avanzada,
al campo, el brazo longitudinal del y a ambos lados los edificios de servicio,
salón, la siguiente Sala del Olimpo y tratados con igual dignidad formal y
la hornacina central que hay en ella, decorativa y perfectamente integrados
y por el otro es el punto de unión de en el complejo arquitectónico.
la villa con el bosque que surge a sus No obstante, más que en otras
espaldas. Esta solución quizás fue fruto ocasiones, los deseos de los

186

85 | Ninfeo
86 | Palomar

propietarios condicionaron la solución un artista exuberante como el Veronés,

final y, por consiguiente, el proyecto y que poseía una formación juvenil como
el trabajo de Palladio. La decoración de arquitecto, capaz de interpretar con un
la villa responde a la voluntad de crear espíritu desenvuelto y opulento dicha
una especie de compendio humanístico intención.
de todas las artes. Una idea ecléctica
que no se reflejaría en el rigor del
proyecto de Palladio sino en la obra de

187
 ELEMENTOS DECORATIVOS
En el exterior, destaca la ampulosa decoración del frontón donde se aprecia el
escudo de armas de la familia Barbaro flanqueado por esculturas en relieve. Se
cree que Alessandro Vittoria realizó esta obra, en la que también podría haber
intervenido Marcantonio Barbaro, uno de los dos propietarios, ya que era un
escultor aficionado.
En la planta noble encontramos uno de los ciclos de pinturas al fresco más
importantes del s. XVI creado por Paolo Caliari, llamado el Veronés, entre 1559
y 1561. La decoración pictórica, realizada con la técnica del trampantojo, crea un
sugestivo espacio que imita la realidad abriendo las salas a paisajes luminosos
y haciendo que vivaces personajes salgan de falsas puertas o se asomen a
paisajes en perspectiva.
A lo largo del brazo longitudinal del salón en forma de cruz se abren falsas arcadas
con balaustradas con vistas a agradables paisajes. En el brazo transversal se
encuentran representadas ocho Musas dentro de hornacinas. El genio inventivo
del Veronés propone en este espacio algunos de los episodios más originales
y famosos, con las figuras de un joven y una niña que se asoman por falsas
puertas abiertas.
También están decoradas con frescos las dos salas al lado del salón que dan a
la fachada principal; a oeste, la Sala de Baco en cuyo techo figura Baco donando
uva a pastores donde el dios del vino se encuentra en una curiosa posición junto
a pastores y otras figuras. Venus, Apolo y Amor se representan sobre la puerta
y Ceres y Plutón sobre la chimenea. En la bóveda de la sala este, se representa
la alegoría de los Felices esposos; en la puerta, la alegoría de la Abundancia y
sobre la chimenea, la Música.
En la Sala del Olimpo, que se abre al final del brazo longitudinal del salón, el
octágono de la bóveda presenta la Sabiduría, rodeada por figuras alegóricas y
divinidades; alrededor de la bóveda hay una falsa balaustrada desde la que se
asoman Giustiniana Giustinian, esposa de Marcantonio Barbaro, con la nodriza
y sus hijos.
Al este de la Sala del Olimpo está la Sala del Perro, que además del animal que
le da nombre, propone, en el techo, la alegoría de la Fortuna que defiende la
Abundancia contra el Engaño; la luneta delante de la ventana contiene un falso
cuadro de la Sagrada Familia, el pequeño San Juan y Santa Catalina. La sala
del otro lado, al oeste de la Sala Olimpo, es la Sala de la Linterna, ya que en el
centro del techo se encuentra una linterna sostenida por un amorcillo y rodeada
por las alegorías de la Fe y la Caridad que protegen a un cristiano, la Virtud
frena la Pasión y la Fuerza se apoya en la Prudencia. La representación sacra
correspondiente a la de la sala simétrica presenta una Virgen de la leche.
Después de la Sala del Perro y de la Sala de la Linterna se suceden, a ambos
188 lados, tres salas. En la última del lado oeste hay un Caballero de vuelta de la
caza, que se considera un autorretrato del artista; en la última del lado este, una
Dama.
Fuera de la Sala del Olimpo se puede ver el ninfeo. Sus estatuas y las del jardín
se realizaron durante la fase de decoración que se inició tras acabar la villa.
La integración con la estructura arquitectónica de la fuente nos sugiere que las
estatuas del ninfeo resultan ser muy próximas a la idea palladiana. En la gruta del
ninfeo se encuentra un fresco alegórico de la Paz veneciana.

EL TEMPLETE DE VILLA BARBARO

Cerca de la villa, a lo largo de la pequeñas capillas en correspondencia
carretera que corre paralela al muro de los dos ejes principales, que
perimétrico que da al campo, se determinan la original sobreposición
encuentra el templete edificado en de una cruz griega al espacio central
1580 por voluntad de Marcantonio cubierto por una cúpula semiesférica.
Barbaro. En el exterior, el volumen cilíndrico del
El edificio tiene una planta circular con exterior está marcado por los resaltes
 87 | El Templete

de las capillas y culmina con el perfil La similitud con el Panteón de Roma

de la cúpula esférica, parcialmente es evidente y comprensible, vista
empotrada en las paredes perimétricas la predilección por la planta circular
y rematada con una linterna. Delante en los edificios religiosos expresada
de la entrada hay un pronaos corintio por Palladio en su tratado. De todas
de seis columnas al que se accede por formas, la elección de esta planta se
una amplia escalera, coronado por un debe, principalmente, a la voluntad
frontón con hermosas esculturas en su de Marcantonio Barbaro de construir
tímpano y, detrás del cual, se yerguen una iglesia con la planta que más le
dos pequeños campanarios simétricos. gustaba, después del fallido intento de
La inscripción del friso del pronaos nos la Iglesia del Redentor de Venecia.
dice que el edificio fue construido por: Marcantonio mandó construir el
“MARCUS ANTONIUS BARBARUS templete para utilizarlo como capilla
PROCURATOR FRANC(ISCI) FILIUS”; familiar, pero el edificio también se 189
en el lado derecho del friso del pronaos debía utilizar como iglesia parroquial
se indica el nombre del arquitecto: de Maser. Este doble uso del edificio
“ANDREAS PALADIUS VICENTINO determinó su ubicación, fuera de la
INVENTOR”; y en el lado izquierdo se finca pero en un lugar cercano.
indica la fecha: “ANNO DOMINI JESU La decoración escultórica del tímpano
CHRISTI MDLXXX”. representa el Martirio de San Pablo.
Estas inscripciones proporcionan la Su interior está hermosamente
información principal sobre el edificio decorado con estucos que se refieren
ya que indican el año de construcción, al Cristo Redentor. La riqueza de estas
quien lo encargó y el arquitecto que lo decoraciones hace pensar que Palladio
diseñó. Junto al Teatro Olimpico, esta no tuvo nada que ver con ellas. De
fue una de las últimas obras que realizó todas formas, cabe recordar que este
Palladio. Según la creencia popular, esplendor decorativo caracteriza
se dice que Palladio murió mientras el interior y exterior de las obras
estaba construyendo el templete de palladianas construidas en la última
Maser. Por ello, es muy probable que década de su vida, como la Logia del
no pudiera ver el edificio terminado. Capitaniato de Vicenza.
 VI ITINERARIO: provincia de Venecia

En Venecia, Palladio realizó la Iglesia del Redentor

en la Giudecca, la Basílica de San Giorgio
Maggiore en la isla del mismo nombre, además
del espléndido refectorio y del gran claustro jónico
de su monasterio, la Iglesia de San Francesco
della Vigna, y la Escalera oval proyectada para
el Convento de la Caridad, actual sede de la
Academia de Bellas Artes de Venecia, sobre
la cual Goethe, durante su célebre viaje a Italia,
escribió en su cuaderno que era “la escalera de
caracol más hermosa del mundo”.
La Iglesia del Redentor, en campo SS. Redentore
195, se construyó tras la epidemia de peste que
asoló Venecia en el verano de 1575.
En mayo de 1577 se puso la primera piedra del
proyecto palladiano. Para definir la planimetría,
Palladio se inspiró en las antiguas termas,
concretamente, en las salas que se suceden
armoniosamente una tras otra.
La planta deriva de la composición de cuatro
unidades espaciales perfectamente definidas y
diferentes entre sí: el rectángulo de la nave, las
capillas laterales, el crucero de tres ábsides (dos
con cabecera muraria y el central de columnas
exentas), y el coro.
La fachada de la Iglesia Redentor es el resultado
más maduro de las reflexiones palladianas sobre
las fachadas de iglesias con órdenes intersecados.
También para la Iglesia de San Giorgio Maggiore,
cuyo proyecto se realizó hacia 1565, Palladio se
inspiró en las grandes termas romanas. A la nave
central con bóveda de cañón y reforzada por tres
bóvedas de crucería, como si fuera un frigidarium
de las termas romanas, le sucede la imprevista
expansión lateral de los ábsides y la vertical de
la gran cúpula sobre tambor. A la cúpula, Palladio
190 le une el espacio minuciosamente estudiado del
presbiterio desde el cual, a través de una barrera
de columnas, se puede ver el coro. Esta distribución
crea una situación en la que se siente estar dentro
de un edificio viendo el exterior, como si la barrera
de columnas fuera el pronaos de una villa a través
del cual se observa el paisaje. La fachada se
realizó a inicios del s. XVII y es muy diferente del
estilo palladiano.
Para la Iglesia de San Francesco della Vigna, en
campo della Confraternita en el barrio del Castello,
en 1564 Palladio realizó una imponente fachada
adaptando la de un templo con una sola nave,
como en los templos clásicos, a la planta de varias
naves, típica de las iglesias cristianas.
Fuera de Venecia, Palladio construyó la espléndida
Villa Foscari, llamada la Malcontenta, a la que
se llega por la autopista Serenissima, saliendo a
Mestre y siguiendo la carretera SS309.
 TREVISO

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Villa Foscari
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ADRIATICO
192

1 Villa Foscari
Via dei Turisti, 9 - Malcontenta di Mira (Venecia)

Villa Foscari, también conocida como la mismo almohadillado de esgrafiado

Malcontenta, se encuentra cerca de un que, estando en todas las fachadas, da
meandro del canal del Brenta, un curso un aspecto uniforme a todo el edificio.
de agua navegable que en el pasado Las dos fachadas laterales poseen tres
garantizaba la conexión fluvial entre ejes de ventanas dispuestas en las tres
Venecia y Padua. Su posición en tierra plantas.
firme, cerca de la laguna y fácilmente El interior se centra en el gran salón
accesible desde la ciudad, así como en forma de cruz de doble altura cuya
la ausencia de edificios rurales en su amplitud se refleja, en la fachada que
entorno ya desde sus orígenes, hacen da al parque, en las ventanas más
de este edificio un palacio suburbano juntas del tramo central. A los lados del
que, gracias a su proximidad al canal, salón se encuentran las escaleras y dos
tiene el encanto y el carácter de una apartamentos simétricos formados por
residencia al lado de la laguna. la sucesión de dos grandes salas en
La villa se alza sobre un alto basamento, la fachada que da al canal, dos salas
definido por una ancha imposta corrida, cuadradas en medio y dos habitaciones
con aberturas de canto vivo en todos rectangulares en la fachada posterior,
sus lados. Esta planta estaba destinada todas con unas dimensiones muy
a la servidumbre y tenía habitaciones precisas determinadas por relaciones
de servicio, pero también aislaba la proporcionales.
planta noble de la humedad del terreno. La autoría de Palladio para el proyecto
Al igual que los podios de los templos de la villa está avalada por su publicación
clásicos, esta solución proporciona en Los cuatro libros. No se sabe con
esbeltez y monumentalidad al palacio. certeza en qué año realizó el proyecto,
A lograr este efecto también contribuye, pero los historiadores, basándose
en la fachada principal orientada al en varios indicios, piensan que es de
canal, la escalera de doble rampa alrededor de 1556, inmediatamente
que conduce a un imponente después de las bodas del propietario
pronaos jónico de seis columnas Nicolò Foscari en 1555.
que, considerablemente avanzado, Ese mismo año, Palladio había
presenta columnas en sus laterales y proyectado para la familia Foscari un
está coronado por un frontón triangular altar en la Iglesia de S. Pantalon de
con cornisa dentada. A los lados del Venecia.
pronaos se abren dos simples ventanas Por la cercanía del agua y por la
rectangulares, dentro de paredes de presencia de un alto podio y del
ladrillo enlucidas con un esgrafiado pronaos avanzado, los historiadores
que simula los sillares de un suave ven muchas similitudes entre esta villa
almohadillado. y el templete romano del Clitumno,
El ático presenta unas características cerca de Spoleto, que Palladio
similares y está resaltado por la había estudiado. También las termas
continuación del entablamento del romanas con su majestuosidad y 193
pronaos, que dando la vuelta a todo el característica distribución de espacios
edificio sirve de imposta corrida. habrían inspirado a Palladio a la hora
Por encima del ático, en el centro, de diseñar el salón en forma de cruz y
se abre un tragaluz con un pequeño disponer las ventanas hacia el parque.
frontón triangular a cuyos lados se Tras la muerte de Nicolò Foscari (1560),
yerguen dos peculiares chimeneas. su hermano Alvise continuó los trabajos
La fachada trasera, orientada al y por ello, en la inscripción del friso del
gran parque arbolado, presenta, en pronaos, aparecen los nombres de los
el centro, un tramo sobresaliente dos. En esa época, Battista Franco y
que ocupa toda la altura. En dicho Battista Zelotti empezaron los trabajos
tramo se abren cuatro ventanas en la de decoración.
planta noble sobre las cuales hay una En el s. XVIII se construyó un largo edificio
ventana diocleciana que llega más residencial en el lado izquierdo de la villa y,
arriba del entablamento del frontón, en la parte opuesta, una pequeña capilla;
interrumpiendo su continuidad. La ambos edificios están documentados en
fachada propone, en los lados y en su un grabado de Costa de mitad del siglo,
parte alta, las mismas características pero se demolieron durante la ocupación
que la fachada principal y tiene el austriaca de 1848-49.
 88 | Fachada que da al parque

Mientras tanto, la familia Foscari vendió sobrenombre de la Malcontenta a la

la villa y sus nuevos propietarios se villa.
despreocuparon de ella. Inició una fase El edificio empezó a recuperar todo su
de deterioro y abandono en la que se esplendor en 1925, cuando el nuevo
arrancaron algunos frescos que se propietario, Albert Clinton Landsberg,
cedieron al Museo de Castelvecchio de lo restauró por completo; en los años
Verona y a la Basílica de Monte Berico sesenta se hizo otra restauración. En
de Vicenza. Durante este periodo de 1973, la villa volvió a la familia Foscari
194 abandono, nació la leyenda que una que realizó una nueva y definitiva
mujer infeliz estaba recluida en su restauración gracias a la cual hoy se
interior, leyenda que habría dado el encuentra en perfecto estado.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Solo las basas y los capiteles de las columnas del pronaos y los marcos de
las ventanas y puertas son de piedra. Las paredes son de ladrillo así como los
fustes de las columnas, estucados con un mortero de color de barro cocido para
uniformar el aspecto.
Las fachadas exteriores están acabadas con un enlucido marmorino y un
esgrafiado que imita un suave almohadillado.
La planta baja presenta robustas bóvedas de ladrillos.
Los techos de la planta noble varían en función de los espacios en los que se
divide su interior. El salón posee una bóveda de crucería con los cuatro brazos con
bóvedas de cañón. Las salas rectangulares grandes poseen bóvedas claustrales.
Las habitaciones cuadradas poseen bóvedas de cascarón sobre penachos.
Los techos del ático son de menor altura y están cubiertos por forjados planos.
 ELEMENTOS DECORATIVOS
En 1560, Battista Zelotti y Battista Franco empezaron a decorar la villa, pero este
murió al año siguiente, justo mientras estaba trabajando en este encargo. Los
frescos de las paredes del salón se disponen en un falso entramado de columnas
jónicas, similares a las reales del pronaos, entre las que Zelotti pintó figuras de
bronce dentro de hornacinas y trofeos. Sobre las puertas están las alegorías de
las Artes en forma de figuras femeninas. En las lunetas de los extremos de los
brazos del espacio cruciforme hay escenas de carácter mitológico: en la pared de
entrada Júpiter y Mercurio hospedados por Filemón y Baucis, al final del brazo de
la izquierda Júpiter y Mercurio asisten al asesinato de un caminante, a la derecha
Júpiter y Mercurio dejan a Filemón y Baucis como guardianes de su templo. En
la bóveda del salón, el artista dibujó pares de Prisiones inspirándose en Miguel
Ángel. En los dos paneles ovales de los brazos longitudinales de la bóveda de
crucería se representan, iniciando por la entrada, Astrea mostrando a Júpiter los
placeres de la Tierra y Dos mujeres ofreciendo inciso a Jano. El panel octagonal
central contiene las Virtudes. La decoración de la sala cuadrada a la izquierda del
salón, llamada Sala de los Gigantes, probablemente empezó a realizarla Battista
Franco, pero al morir este fue terminada por otro artista. La sala toma el nombre
de los frescos que la decoran. En el panel circular de la bóveda se encuentra
Júpiter rodeado por los dioses del Olimpo fulmina a los gigantes y en las paredes,
la Caída de los gigantes.
La habitación rectangular adyacente está decorada con grutescos, falsos
camafeos y paisaje clásicos en las lunetas. En el panel oval de la bóveda se
representa la alegoría de la Fama. En la sala rectangular grande, a la izquierda
de la entrada, llamada Sala de Prometeo, en el panel de la bóveda está Prometeo
que roba el fuego a Júpiter y lo entrega a los hombres. La sala de la derecha del
salón se llama Sala de Aurora por el tema que contiene el panel de la bóveda: El
carro de Aurora tirado por las Horas. En ambas salas los frescos, enriquecidos
por escenas campestres y paisajes naturales, remarcan el placer de vivir en la
villa.
La sala cuadrada de la derecha del salón toma el nombre de la escena pintada en
el panel redondo del centro de la bóveda, donde Baco exprime un racimo de uvas
con Venus y Amor. La pintura se extiende a las paredes con una pérgola abierta
a paisajes y tramos de cielo. Por último, la habitación rectangular muestra unos
grutescos y paisajes, como en la habitación rectangular del ala izquierda. En el
panel oval del centro de la bóveda, se puede observar la alegoría del Tiempo.

195

89 | Fachada que da al canal

 VII ITINERARIO: Véneto oriental y Friuli

Este itinerario recorre la zona oriental del Véneto

y el Friuli, donde Palladio dejó varias obras de su
actividad como arquitecto.
La primera etapa, cerca de Cessalto, se encuentra
en la provincia de Treviso, al confín con la provincia
de Venecia, donde se llega desde la salida del
homónimo peaje de la autopista A4 en el tramo
Venecia - Trieste. Aquí, en un entorno rural se
encuentra Villa Zeno (1554), encargada por un
prestigioso exponente de la aristocracia veneciana
durante una fase histórica en la que la fama de
Palladio se había extendido por toda la laguna
véneta.
Luego, hay que seguir por la autopista hacia Trieste
y desviarse por la carretera que va a Udine. Esta
ciudad conserva obras palladianas no inscritas en
la Lista del Patrimonio de la Humanidad. En piazza
della Libertà se encuentra el Arco Bollani (1556),
punto de inicio de la vía que sube hasta el castillo.
Toma el nombre de Domenico Bollani, lugarteniente
de la República de Venecia, que lo mandó construir
para conmemorar sus éxitos personales.
De la misma época que el arco es el Palazzo
Antonini, encargado a Palladio por Floriano
Antonini, exponente destacado de la aristocracia de
Udine. En 1559 ya se vivía en el palacio, pero las
obras aún seguían y modificaron considerablemente
el edificio. A Palladio cabe atribuir las líneas
maestras del conjunto y la distribución de las
salas (excluidas las escaleras) así como las
logias sobrepuestas delanteras y traseras cuyos
frontones nunca se construyeron. Estos elementos
proporcionan al Palazzo Antonini el carácter airoso
de una residencia de periferia, acercándolo a otras
196 obras similares palladianas, como Villa Pisana en
Montagnana, Villa Emo en Piombino Dese y el
Palazzo Chiericati en Vicenza.
La presencia de Palladio también está documentada
en otras dos ciudades friulanas, concretamente en
Cividale del Friuli y San Daniele del Friuli. En la
primera, Giorgio Vasari le atribuye el proyecto del
Palazzo Pretorio de 1564, cuya construcción se
realizó sin la supervisión del arquitecto de Vicenza
y su ejecución se aparta mucho del proyecto
original.
En la segunda, a partir de un diseño de Palladio, en
1579 se construyó la Puerta Gemona, encargada
por el cardenal Giovanni Grimani. La obra repite el
esquema del arco de Udine.
 355
SR

TO

A23
FRIULI

50
SS

UDINE SS5
4
CIVIDALE

E
DIN
A27 -U
ISO
EV
TR
RIA
OV
IA USCITA
FE
RR UDINE SUD
EA
LIN

SS13

SS1
4
14
SS

E SS14
ST
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A4 -T
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NE
CESSALTO VE
RIA
IA
USCITA OV
RR
54 FE
CESSALTO S
P EA
LIN
TREVISO
Villa Zeno
14
SS

SP17

SE
SS13

14

5
51
SS

SR
SR14

VENEZIA
11

RIA
OVIA SR
SR
9

11

197
SS30

MIRA
5
E5

MARE
5
E5

ADRIATICO
5
E5
E55
198

1 Villa Zeno
Via Donegal, 11 - Cessalto (Treviso)

Villa Zeno se encuentra en el campo, el encargo del proyecto hacia 1554,

cerca del canal Piavon. inmediatamente después de que
El complejo se organiza alrededor de Marco Zeno se convirtiera en dueño
un patio rectangular y presenta un de la finca de Donegal, que heredó su
cuerpo señorial situado en el centro, mujer Lucrezia Barbo, y que ya contaba
en el lado norte de la finca, flanqueado con una casa señorial y otros edificios
por dos edificios bajos laterales siendo rústicos.
el del lado este más largo. Marco Zeno pudo seguir de cerca el
El patio está cerrado, en el este y el desarrollo de la obra ya que se convirtió
oeste, por dos edificios perpendiculares en el potestad de la cercana localidad
a la villa. El edificio del oeste posee un de Motta en 1556.
pórtico de tres arcos. No se sabe con seguridad la fecha en
La fachada principal del cuerpo que terminaron los trabajos, pero desde
señorial, ubicada en el interior de la 1566 se considera que la villa estaba
villa, presenta un par de ventanas acabada.
muy juntas a ambos lados de la puerta Durante la fase de construcción inicial
de entrada, que se repiten de igual solo se realizó el edificio principal,
manera en la planta superior. como se documenta en un plano de
Cerca de las esquinas de dicho cuerpo 1588 en el que la fachada principal que
encontramos una ventana en ambos da al patio aparece con una ventana
lados de cada piso. El cuerpo termina diocleciana sobre las tres ventanas
con un gran frontón triangular con un centrales, una solución totalmente
óculo circular en el tímpano enmarcado acorde con las ideas de Palladio, que
por una cornisa dentada. inicialmente se ejecutó.
En la fachada trasera, que da al norte El uso de ciertos elementos estilísticos
hacia el campo, el cuerpo señorial y la distribución típicamente palladianos
se presenta ligeramente avanzado (como la logia de tres arcos sobre
con al centro una logia de tres arcos pilares y coronada por un frontón, la
sostenidos por austeros pilares, y ventana diocleciana ya citada o el salón
un frontón idéntico al de la fachada de paso) acercan esta construcción
principal. a las obras precedentes del maestro,
En la parte superior de la fachada como Villa Saraceno o Villa Pisani de
hay varias ventanas que iluminan la Bagnolo di Lonigo. De todas formas,
buhardilla. en Villa Zeno la combinación de estos
Los interiores se organizan a partir de elementos se efectúa invirtiendo el
un eje longitudinal central en el que esquema tradicional por lo que la logia
está el largo salón de paso que se está en la fachada trasera que da al
extiende desde la entrada principal campo en lugar de estar en la principal
hasta la logia trasera. como era habitual.
199
A ambos lados del salón principal De un análisis comparativo de dos
se suceden, empezando desde el planos, uno de 1625 y otro de 1639
patio, una sala rectangular grande, se deduce que durante este intervalo
una habitación cuadrada y una sala de tiempo se construyeron, siguiendo
rectangular más pequeña que da a la el proyecto de Palladio, los edificios
logia. Las escaleras se encuentran a rústicos perpendiculares a la villa,
ambos lados del salón central tocando pero no se realizaron los cuerpos con
a la logia trasera. pórticos que debían flanquear el edificio
Palladio publicó el proyecto de esta central. El actual pórtico de tres arcos
villa en Los cuatro libros, pero no se del edificio oeste del patio podría ser lo
han encontrado diseños autógrafos del queda de dichos edificios del s. XVII.
edificio. El proyecto lo encargó Marco En 1740, Muttoni documenta una serie
Zeno, miembro de una prestigiosa de edificios de servicio realizados
familia de la aristocracia veneciana, posteriormente que hoy ya no existen.
que desempeñó diferentes cargos El complejo sufrió importantes
públicos y llegó a ser potestad de modificaciones en el s. XIX, cuando
Vicenza (1558-59). A partir de estudios se realizaron algunos edificios y
recientes, los historiadores sitúan dependencias que todavía existen.
 IL MAGNIFICO Signor Marco Zeno ha fabricato fecondo la
inuentione,che fegue in Cefalto luogo propinquo alla Motta,
Caftello del Triuigiano. Sopra vn bafamento,il quale circonda tutta
la fabrica,è il pauimento delle ftanze: lequali tutte fono fatte in
uolto:l’altezza de i uolti delle maggiori è fecondo il modo fecondo
delle altezze de’ volti. Le quadre hanno le lunette ne gli angoli,al
diritto delle fineftre:i camerini appreffo la loggia,hanno i uolti à
fafcia,e cofi ancho la fala:il volto della loggia è alto quanto quello
della fala,e fuperano tutti due l’altezza delle ftanze. Ha quefta
fabrica Giardini,Cortile,Colombara,e tutto quello,che fa bifogno
all’ufo di Villa.

de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

200
También se efectuaron grandes verticalmente el salón.
cambios en el cuerpo señorial donde Dicho cambio comportó la modificación
se quitó la ventana diocleciana y se de las fachadas: las ventanas
sustituyó por las ventanas centrales originales con arco de la planta baja
superiores con el objetivo de iluminar se convirtieron en rectangulares y en la
las nuevas salas que se habían fachada que da al campo se realizaron
creado en el nivel superior tras dividir unas ventanas sobre la logia.

CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS

Las paredes son de ladrillo. El salón y la logia, originalmente con techos abovedados,
presentan forjados planos en los espacios inferiores realizados a finales del s. XVIII.
Los techos de las demás salas de la villa son los previstos en el proyecto palladiano:
bóvedas esquifadas en las salas rectangulares delanteras, bóvedas con lunetas
angulares en las habitaciones cuadradas y bóvedas de cañón en las dos salas a los
lados de la logia.
90 | Fachada principal

91 | Fachada trasera

201
 VIII ITINERARIO: provincia de Rovigo

La provincia de Rovigo se encuentra en el corazón

de la llanura padana, en una zona llamada Polesine,
modelada por las aguas de los ríos Adigio y Po y por
los numerosos trabajos de ingeniería hidráulica.
Entre estos, uno de gran envergadura fue la
desviación del río Po, realizada en 1604 por la
República de Venecia que, para evitar que la laguna
quedara enterrada, desvió el cauce del río hacia el
sur con lo cual se originó su majestuoso delta.
Su capital, Rovigo, presenta numerosos palacios
civiles y edificios religiosos de gran interés histórico-
artístico, construidos primero bajo el ducado de
los Este y, luego, bajo el dominio de la República
Veneciana (s. XV - XVIII), aunque muchos se
modificaron durante el Resurgimiento. De la ciudad
medieval se conservan las ruinas de las murallas
del castillo y dos torres: una truncada y la Torre
Donà, símbolo de la ciudad y una de las torres más
altas de Italia que se remonta al s. X.
Desde la autopista A13, por la salida Rovigo sud,
se llega a la zona norte del Polesine donde se
encuentran las bellas mansiones históricas.
En la localidad de Fratta, a la que se llega por la
carretera SS434, dirección Verona, se encuentra la
hermosa Villa Badoer, llamada la Badoera, obra
muy conocida de Palladio, y Villa Molin-Avezzù,
de escuela palladiana.
De esta villa, situada cerca de Villa Badoer, no se
sabe el nombre del arquitecto que la proyectó. Se
edificó entre 1557-1567 para celebrar el matrimonio
entre Isabella, hija de Vincenzo Grimani, con Andrea
Molin, noble veneciano que la encargó.
Algunos historiadores creen que el proyecto fue
de Domenico Groppino, alumno y colaborador de
Palladio, que diseñó el edificio para un entorno
202 urbano.
La relación con el ambiente no es la misma que
en Villa Badoer ya que aquí se da más importancia
a la regularidad geométrica de las formas y de las
líneas como se puede observar en la colocación de
la escalera y de las barchesse de las cuales solo se
conserva una.
En todo caso, es posible afirmar que entre las dos
villas existe una estrecha relación, sin igual en el
Véneto, tanto por sus características arquitectónicas
como por la decoración de los interiores, efectuadas
por pintores de la misma escuela.
La villa presenta en su interior numerosos frescos
que durante muchos años se atribuyeron a Giallo
Fiorentino pero que son obra de Anonimo Grimani,
miembro del círculo artístico de Giallo Fiorentino
y Giuseppe Porta Salviati. Representan figuras
mitológicas y alegóricas.
 MASER
BASSANO 84
SP
DEL GRAPPA
SP 248
LUGO DI
VICENZA

SP
6
TREVISO
SP

VEDELAGO
SP248
63

SR 53
MONTECCHIO
PRECALCINO
SP17

SP44
53 PIOMBINO DESE

SS13
CALDOGNO SS
SS4

SR245 5
BOLZANO 51
7
SP

SP248

SR
VIC.NO
41

QUINTO
VIC.NO
GRUMOLO DELLE
VICENZA
7
SR30

ABBADESSE

SR14
34 LIN
SP EA
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1

RR

11
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SR
SR

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00
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5
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SP2

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POIANA
MAGGIORE
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SP
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SPX
9
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E5
SS16

MONTAGNANA
203
A13

ROVIGO
SS
43 Villa Badoer IAR
IA
E55

4 OV
F ERR
EA 34
LIN SS4

FRATTA
USCITA
SS16

POLESINE
ROVIGO
SUD

GNA
204

1 Villa Badoer
Via Tasso, 3 - Fratta Polesine (Rovigo)

La villa se encuentra cerca de la lados hay dos ejes de ventanas iguales

localidad de Fratta Polesine, en el a los de la fachada delantera. En las
margen opuesto del canal Scortico. fachadas laterales los ejes de ventanas
Desde el pueblo se llega a la villa se repiten tres veces y se alternan con
mediante un puente alineado con el eje las chimeneas.
de simetría del complejo. Los interiores de la planta noble
La villa presenta el cuerpo señorial en se organizan a partir de un amplio
el centro y a ambos lados se abren, en salón de paso en cuyos dos lados se
forma de exedra, dos edificios bajos abren dos pequeñas habitaciones
y curvilíneos de servicio. Detrás de rectangulares con las escaleras en una
estos edificios hay otros edificios que, de ellas. A ambos lados del salón y de
llegando a la carretera, cierren el jardín sus habitaciones adyacentes, hay una
delantero por los dos lados. sala rectangular en el lado de la logia y
El jardín posee dos fuentes y un una cuadrada en la parte trasera.
brocal del pozo, que originalmente se Palladio publica el diseño de la villa en
encontraba en un rellano intermedio de Los cuatro libros, pero la obra ejecutada
la escalera. se aparta mucho de la ilustrada. Entre
El edificio principal se yergue sobre un las principales diferencias se puede
basamento formado por un terraplén señalar la ausencia de logia y de
que aísla el edificio de la humedad escalinata en la fachada trasera, la
del terreno pantanoso y por una disminución del número de columnas
planta inferior destinada al servicio. en las alas curvilíneas con pórticos y
La fachada delantera presenta, en el la menor altura del techo de la villa;
centro, una logia de doble altura, que esto permite que el frontón destaque
sobresale un poco con respecto a las claramente en la fachada con lo cual
paredes laterales. Es de orden jónico, el edificio adquiere un aspecto áulico
tiene seis columnas y está coronada por adecuado para recalcar el rango
un frontón triangular en cuyo tímpano aristocrático de su dueño, Francesco
se encuentra el escudo de armas de Badoer. Badoer pertenecía a una rama
la familia. Una cornisa de modillones menor de una noble familia veneciana
rodea toda la parte superior del edificio. y nunca desempeñó un cargo público
En los lienzos murarios a ambos lados importante. Se convirtió en propietario
de la logia, la fachada presenta dos de la finca gracias a una herencia de su
ventanas rectangulares en la planta mujer hacia 1545.
noble, alineadas con las ventanas más Los historiadores concuerdan en que
pequeñas de la buhardilla y de la planta Palladio debió realizar el proyecto
baja. hacia 1554, inmediatamente después
A la logia se llega través de una del viaje a Roma que hizo con Daniele
escalera con la misma anchura, Barbaro. La forma curvilínea de las
dividida en tres rampas. En el segundo alas sería una clara referencia a las 205
rellano confluye perpendicularmente, a antiguas obras romanas, como el
cada lado, una escalera que arranca Templo de Hércules Víctor en Tívoli,
de un arco coronado por un frontón y a edificios más recientes, como
triangular por el cual se accede al ala Villa Madama realizada por Rafael. La
semicircular con pórticos que se abre distribución propuesta por Palladio se
hacia el jardín con seis intercolumnios ha comparado a la de un foro romano
de orden dórico, coronados por un con pórticos en forma de exedra, al final
entablamento con friso de metopas y del cual, el cuerpo señorial, dotado con
triglifos. logia jónica y frontón, haría las veces
Los pórticos terminan en otro arco que de un templo.
no está decorado con ningún frontón. Se sabe que la villa estaba acabada
Los otros edificios rectilíneos presentan en 1556 por un documento de ese año
simples fachadas con ventanas en el cual el dueño de la villa se ponía
cuadradas en ambos niveles. de acuerdo con los representantes del
La fachada trasera del cuerpo señorial pueblo para reconstruir el puente sobre
es simple y esencial y se centra en el Scortico justo delante de la nueva
la puerta-ventana de la planta noble residencia, realzando así, desde un
flanqueada por dos ventanas; a ambos punto de vista urbanístico, la centralidad
 LA SEGVENTE fabrica è del Magnifico Signor Francefco
Badoero nel Polefine ad vn luogo detto la Frata, in vn fito alquanto
rileuato,e bagnata da un ramo dell’Adige, oue era anticamente vn
Caftello di Salinguerra da Efte cognato di Ezzelino da Reomano.
Fa bafa à tutta la fabrica vn piedeftilo alto cinque piedi: a quefta
altezza è il pauimento delle ftanze: le quali tutte fono in folaro,e
fono ftate ornate di Grottefche di bellifsima inuentione dal Giallo
Fiorentino. Di fopra hanno il granaro, e di fotto la cucina, le
cantine,& altri luoghi alla commodità pertinenti: Le colonne delle
Loggie della cafa del padrone fono Ioniche:La Cornice come
corona circonda tutta la cafa. Il frontefpicio fopra loggie fa vna
bellifsima uifta: perche rende la parte di mezo più eminente dei
fianchi. Difcendendo poi al piano fi ritrouano luoghi da Fattore,
Gaftaldo, ftalle, & altri alla Villa conueneuoli.

206
de los Quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio, Venecia 1570

de la villa dentro del entorno rural de se realizó un oratorio. También se

Fratta. En un plano de 1564 la villa desplazó el brocal del pozo desde la
resulta totalmente acabada. El ciclo escalera hasta el jardín y se sustituyó el
decorativo del interior lo pintó Giallo escudo de armas de la familia Badoer
Fiorentino, según los historiadores del tímpano.
inmediatamente después de construir A partir de los años sesenta del siglo
el edificio. pasado, se realizaron restauraciones
En 1681, la villa pasó a manos de la muy meticulosas y, tras la reciente
familia Mocenigo, que redujeron la adquisición por parte de la Provincia
altura de algunos espacios interiores de Rovigo, se han realizado otras
y taparon los frescos con enlucido. A intervenciones, como quitar el enlucido
finales del s. XVIII se alargaron hasta que cubría los frescos y eliminar
la carretera los cuerpos rectos de los techos que reducían la altura de
las barchesse y en el de la izquierda algunos espacios interiores.
92 | Fachada principal

ELEMENTOS DECORATIVOS
En el jardín delantero hay dos fuentes del s. XVIII.
Los dos altarcillos situados en los extremos del muro de cierre de la parte trasera
de la villa se atribuyen a Palladio, que se habría inspirado en los que vio en la
Villa de Mecenate en Tívoli.
Todos los espacios interiores y la logia de la planta noble están decorados con
frescos realizados inmediatamente después de la construcción de la villa por
Giallo Fiorentino (Pierfrancesco di Jacopo Foschi), que colaboró con el pintor
manierista Giuseppe Salviati en el Palazzo Loredan de Venecia.
Los grutescos realizados por Giallo Fiorentino han sido muy estudiados por su
contenido y su significado. En el salón principal se pueden observar agradables
paisajes que albergan escenas pastoriles y divinidades de los ríos y de los
bosques.
En las otras salas, las escenas y los paisajes representados ilustran principalmente
escenas de la vida agrícola. También se encuentran escenas mitológicas como
el Rapto de Ganimedes y Leda y los Dioscuros en la sala grande de la derecha,
que según los historiadores hacen referencia a la muerte prematura de Giorgio 207
Loredan, cuñado y gran amigo del dueño.

93 | Giallo Fiorentino, decoración de la sala grande de la derecha

 CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
Las paredes de la villa son de ladrillo. Los espacios de la planta baja, que surgen
sobre un robusto terraplén de mampostería, visible desde la parte posterior de la
villa, presentan un complejo sistema de bóvedas de ladrillo.
Los historiadores creen que estas estructuras pertenecían al antiguo castillo de
Salinguerra da Este sobre el cual se edificó la villa.
Toda la planta noble posee techos planos de madera con vigas a vista. El techo
de la logia es artesonado y el arquitrabe sobre las columnas es de madera.
Tras las recientes restauraciones se puede acceder al ático, que originalmente
se utilizaba como granero, donde se puede observar los cuchillos de armadura
de madera de la cubierta. Los pórticos en forma de hemiciclo de las barchesse
también presentan una cubierta de cuchillos de armadura.
El muro de cierre es de ladrillo y posee una forma ondulada con arcos al revés
y bolas de mármol.

208

94 | Fachada principal con muro de cierre

95 | La "barchessa" de la derecha

209
 HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
05 Cronología

ARTÍSTICOS
1508
El emperador Maximiliano I de En noviembre de 1508: Andrea,
Austria, Luis XII de Francia, hijo del molinero Pietro dalla
Fernando el Católico y el papa Gondola y de Marta, llamada
Julio II fundan en Cambrai zota, nace en Padua.
(Flandes) una liga contra las
aspiraciones hegemónicas de
Venecia.
Rafael llega a Roma. El papa
Julio II Della Rovere encarga a
Miguel Ángel los frescos de la
Capilla Sixtina.

1509
En Inglaterra, muere Enrique
VII Tudor y le sucede al trono
Enrique VIII, que se casa con
Catalina de Aragón.
El papa Julio II excomulga a
Venecia.
Los ejércitos de la Liga de
Cambrai vencen a Venecia cerca
del río Adda en Agnadello.
Invasión del Véneto.

1510
El papa Julio II anula la
excomunión a Venecia.
Bramante proyecta el Palazzo
Caprini. Posteriormente, Rafael
compra el palacio.
En Florencia, muere Botticelli y
en Venecia, Giorgione, maestro
de Tiziano.

1511
El Estado Pontificio, Venecia,
España, Confederación
Helvética, Inglaterra y el Sacro
Imperio Romano Germánico
fundan la Liga Santa para luchar
contra Francia.
Erasmo de Rotterdam publica el
Elogio de la locura.
Giorgio Vasari nace el 30 de
julio en Arezzo.

1512
La Liga Santa vence a los
franceses que deben abandonar
Italia.
El 31 de octubre se abre la
Capilla Sixtina.
Rafael empieza la Capilla Chigi
en la Basílica de Santa María del
Popolo.
1513
Muere el papa Julio II y le
sucede Giovanni de Medici con
el nombre de León X.
Machiavelo escribe El Príncipe

1514
Muere Bramante y Rafael se
convierte en el arquitecto de la
Basílica de San Pedro.

1515
Muere Luis XII de Francia y le
sucede Francisco I que, en el
mismo año, entra en Italia y se
210 alía con los venecianos.

1516
Muere Fernando el Católico en
España y le sucede su nieto
Carlos de Habsburgo.
Francisco I firma el tratado
de Noyon por el que Francia
obtiene el Milanesado.
Se publica la primera edición de
Orlando furioso de Ariosto.
Muere Giovanni Bellini. En
Venecia se crea el gueto, donde
se confinan todos los judíos
residentes en la ciudad.
HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
ARTÍSTICOS
1517
Termina el Concilio de Letrán V.
Se firma una tregua entre Venecia
y el emperador Maximiliano I de
Habsburgo que renuncia al Friuli.
Rafael empieza a construir Villa
Madama en Roma.
El cardenal Farnesio empieza a
construir el nuevo palacio de la
familia.
Las tropas venecianas vencen
a la Liga de Cambrai y ocupan
Verona.
Martín Lutero publica las tesis
sobre la reforma protestante.

1518
Giulio Romano inicia la
construcción de Villa Lante en
Gianicolo.
Nace Tintoretto.
1519
Muere Maximiliano I y le sucede
su nieto Carlos I que unifica
el Reino de España y el Sacro
Imperio Romano Germánico
bajo el nombre de Carlos V.
Leonardo muere en Amboise.

1520
Muere Rafael.
Sube al trono Solimán el
Magnífico, emperador otomano.

1521
Muere el papa León X y le Empieza su aprendizaje en el
sucede un pontífice holandés: taller del cantero Bartolomeo Ca-
Adriano VI. vazza da Sossano en Padua.
Antonio Grimani es dux de El aprendizaje dura seis años.
Venecia.
Giovanni Maria Falconetto y
Pietro Bembo llegan a Padua.

1522
Los turcos conquistan Rodas.
Asedio de Milán y derrota de los
franceses.

1523
Andrea Gritti es dux de Venecia. Rompe el contrato de aprendi-
Muere en Roma el papa Adriano zaje con Cavazza y se trasla-
VI y le sucede Giulio di Giuliano da con su familia a Vicenza.
de Medici con el nombre de
Clemente VII.
Muere Perugino.

1524
Francisco I, rey de Francia, ocupa Se inscribe en el gremio de pica-
el Milanesado. pedreros de Vicenza y es admiti-
Giulio Romano se traslada a la do en el taller de Giovanni y Gia-
corte de los Gonzaga en Mantua. como da Porlezza y de Girolamo
Falconetto inicia la logia para Pittoni, en Pedemuro.
Alvise Cornaro en Padua.
Se derrumba el Puente de Rialto
en Venecia.

1525
Batalla entre las tropas
francesas y las austriacas en
Pavía: Carlos V hace prisionero
a Francisco I de Francia. 211
Giulio Romano empieza la
construcción del Palacio Te.
Miguel Ángel proyecta la
Biblioteca Laurenciana.

1526
Mediante el Tratado de Madrid,
Francisco I renuncia al Mila-
nesado, Nápoles y Borgoña, y
organiza la Liga de Coñac junto
a Venecia, Florencia y el papa
Clemente VII para luchar contra
el Imperio de Carlos V.
Muere Carpaccio.
 HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
ARTÍSTICOS
1527
Las tropas imperiales de Carlos
V saquean Roma.
Pietro Aretino, Jacopo Sansovino
y Sebastiano Serlio se trasladan
a Venecia.
Los Medici son expulsados
de Florencia y se instaura la
República.

1528
Venecia renueva la alianza con Trabaja en el taller de Pedemuro.
Francisco I contra Carlos V.
Falconetto realiza la Puerta de S.
Juan en Padua.
Jacopo Sansovino es nombrado
primer arquitecto y superintendente
de propiedades (protomaestro) de
los Procuradores de San Marcos.
Nace Veronés.

1529
Carlos V vence a la Liga de
Coñac y firma la Paz de Cambrai
con Francisco I, que renuncia a
la expansión en Italia.
Los turcos asedian Viena.
Se firma el Tratado de Barcelona
para establecer la paz entre
el Imperio, Francia, Estado
Pontificio y Venecia.
Miguel Ángel dirige las obras
defensivas de Florencia.

1530
Carlos V es coronado rey de Italia Alquila un taller en el Palazzo
y emperador del Sacro Imperio della Ragione pero al cabo de
Romano Germánico en Bolonia. poco lo deja.
El emperador nombra a Federico
II Gonzaga como duque de
Mantua.
Miguel Ángel vuelve a trabajar en
la Sacristía Nueva y en la Biblioteca
Laurenciana de Florencia.
Giulio Romano termina las
decoraciones de la Sala de Psiche
en el Palacio Te de Mantua.
Michele Sanmicheli entra al
servicio de Venecia.
Falconetto realiza la Puerta
Savonarola en Padua.

1531
Alejandro de Medici vuelve a Giovanni da Porlezza y Girolamo
Florencia e inicia un periodo de Pittoni realizan, por encargo de
despotismo. Francesco Godi, la puerta mayor
Giorgio Vasari se traslada a de la Iglesia de Santa Maria
Roma. dei Servi. Si bien el nombre
de Palladio no aparece en los
documentos, se cree que participó
en el diseño del proyecto.

1532
Francisco I se alía con el sultán
en contra de Carlos V.
Giulio Romano trabaja en las
decoraciones de la Sala de los
Gigantes en el Palacio Te.
Peruzzi empieza el Palacio
Massimo alle Colonne.
212
1533
Enrique VIII de Inglaterra repudia En un documento público figura
a Catalina de Aragón y se casa como aprendiz del taller de
con Ana Bolena, madre de la Pedemuro.
futura reina Isabel I: el papa lo
excomulga.
En Rusia, a la edad de tres años,
Iván IV (llamado el Terrible)
hereda el trono.
Clemente VI encarga a Miguel
Ángel el Juicio Universal para la
Capilla Sixtina.
Sanmicheli inicia la Puerta Nueva
en Verona.
Jacopo Sansovino proyecta en
Venecia el Palacio Corner. Muere
Ariosto y nace Montaigne.
HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
ARTÍSTICOS
1534
Enrique VIII, mediante el Acta Se casa con Allegradonna, hija del
de Supremacía, se convierte carpintero Marcantonio. Pasan a
en la cabeza de la Iglesia de residir en el taller de Pedemuro.
Inglaterra (cisma anglicano). Giovanni da Porlezza y Girolamo
Muere Clemente VII y Alejandro Pittoni realizan, por encargo
Farnesio le sucede con el de Aurelio Dell’Acqua, el altar
nombre de Pablo III. mayor de la Catedral de Vicenza.
Muere Corregio. Si bien el nombre de Palladio no
aparece en los documentos, se
cree que participó en el diseño del
proyecto.

1535
Tras la muerte de Francisco
Sforza, el Milanesado pasa a
manos españolas.
Pablo III nombra a Miguel Ángel
pintor, escultor y arquitecto del
Palacio del Vaticano y, al mismo
tiempo, el artista empieza los
bocetos para la Capilla Sixtina.
Falconetto muere en Padua tras
proyectar la villa de los obispos
de Padua en Luvigliano.

1536
Enrique VIII ejecuta a Ana Realiza la puerta de la Domus
Bolena y se casa con Jane Comestabilis de Vicenza.
Seymur.
Miguel Ángel empieza a trabajar
en el Juicio Universal.
Sansovino empieza a construir
la Zecca (ceca) de Venecia.
1537
En Florencia es asesinado Giovanni da Porlezza y Girolamo
Alejandro de Medici al que le Pittoni realizan el monumento
sucede el joven Cosme I. fúnebre del obispo Vaison Girolamo
Sansovino inicia la construcción Bencucci da Schio en la Catedral
de la Biblioteca Marciana. de Vicenza. Se cree que Palladio
Sebastiano Serlio publica el participó en el diseño del proyecto.
cuarto libro de las Reglas Resulta por última vez en el taller
generales de Arquitectura. de Pedemuro.
Inicio de los trabajos de Villa Godi
en Lonedo de Lugo di Vicenza.
Trissino empieza la campaña de
trabajos de Villa Cricoli (Vicenza):
es muy probable que Palladio
colaborase en el proyecto de la
logia.

1538
Francisco I y Carlos V pactan Se ha documentado su presencia
en Nizza el final de la tercera en la Villa de Giangiorgio Trissino
guerra entre Francia y el Imperio en Cricoli durante los trabajos de
Habsburgo. rehabilitación.
Los príncipes católicos del
Imperio se reúnen en la Liga de
Nuremberg.
Venecia es derrotada por las
tropas turcas.
Miguel Ángel empieza a diseñar la
piazza del Campidoglio de Roma.
Sansovino es llamado a Vicenza
para las Logias del Palazzo della
Ragione.

1539
Pietro Lando es dux de Venecia. Trabaja en el proyecto de Villa
Serlio construye un teatro de Piovene de Lonedo di Lugo
madera en el patio del Palacio
Porto Colleoni de Vicenza
(Vicenza). 213
y expresa su opinión sobre
las Logias del Palazzo della
Ragione.

1540
Felipe, hijo de Carlos V, es Se le llama por primera vez
nombrado duque de Milán. “Palladio” en un documento
Nueva guerra contra los turcos legal.
que concluye con el Tratado de Inicia los proyectos del Palazzo
Constantinopla entre Venecia y Civiene cerca del Puente Furo y
Solimán el Magnífico. del Palazzo Poiana en el actual
Muere Federico II Gonzaga. Corso Palladio de Vicenza.
Serlio publica Las antigüedades Empiezan los trabajos de Villa
de Roma y entra al servicio de Piovene de Lonedo di Lugo
Francisco I de Francia. (Vicenza).
 HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
ARTÍSTICOS
1541
Vasari llega a Venecia. Trabajando en el taller de
Sanmicheli se encuentra en Pedemuro, probablemente se
Vicenza para dar su opinión encarga del monumento fúnebre
sobre el Palazzo della Ragione. de Girolamo Orgiano en la
Basílica de Monte Bérico.
Realiza su primer viaje a Roma
junto a Giangiorgio Trissino.

1542
Estalla una nueva guerra entre En el contrato para el Palazzo
Francisco I y Carlos V. Thiene se le define como
Pablo III instituye el Santo cortador de piedras. Proyecta
Oficio de la Inquisición. Palazzo Thiene en Vicenza, Villa
Giulio Romano se encuentra Pisani en Lonigo, Villa Gazzotti
en Vicenza para dar su opinión en Bertesina, Villa Caldogno en
sobre el Palazzo della Ragione y Caldogno, Villa Thiene en Quinto
para los proyectos del palacio y y Villa Valmarana en Vigardolo de
de la villa de la familia Thiene. Monticello Conte Otto.

1543
Carlos V se alía con Enrique VIII Por primera vez, recibe un
contra Francia. Francisco I se encargo público para la ciudad: la
alía con los turcos. escenografía para la entrada del
Alessandro Vittoria llega a obispo Niccolò Ridolfi en Vicenza.
Venecia y entra a trabajar en el
taller de Sansovino.

1544
Ammanati realiza en Padua Proyecta el Palazzo Porto en
el arco para Marco Mantova Contrà Porti en Vicenza.
Benavides.

1545
Se inaugura el Concilio de Trento Se le llama "arquitecto" por
en el que se inicia el proyecto de primera vez en un documento
reforma de la Iglesia Católica. oficial.
Francesco Donà es dux de Realiza el segundo viaje a Roma
Venecia. junto a Trissino y Marco Thiene.
Sansovino empieza a construir el
Palacio Corner de la Cà Grande. Se
derrumba la bóveda de Sansovino
de la Biblioteca Marciana.

1546
Muere Antonio da Sangallo el Presenta el proyecto de la basílica
Joven. En Roma, Miguel Ángel junto a Giovanni da Porlezza.
es nombrado arquitecto de la Realiza su tercer viaja a Roma.
Basílica de San Pedro. Proyecta Villa Contarini en
En París, Lescot empieza los Piazzola sul Brenta (Padua) y
trabajos de rehabilitación del Villa Poiana en Poiana Maggiore
Louvre. (Vicenza).
Mueren Giulio Romano y Valerio
Belli.
En Alemania muere Martín
Lutero.
1547
El Concilio de Trento se traslada Todavía sigue en Roma. Visita
a Bolonia. Tívoli, Palestrina y Albano.
En Francia muere Francisco I y Proyecta Villa Arnaldi en Meledo
le sucede su hijo Enrique II. En di Sarego (Vicenza).
Inglaterra muere Enrique VIII y
le sucede su hijo Eduardo VI con
sólo seis años de edad.
En Rusia, Iván IX el Terrible se
convierte en zar.
Se publica en Roma el 1er
214 volumen de Italia liberada de
los godos de G. G. Trissino.

1548
Nace en Nola, cerca de Nápoles, Proyecta Villa Angarano (Bassano
Giordano Bruno. del Grappa), Villa Saraceno
Nace Vincenzo Scamozzi. (Agugliaro) y Villa Caldogno
(Caldogno), todas en la provincia
de Vicenza.
1549
Muere el papa Pablo III. Inicia a cobrar el salario como
responsable de las obras de la
basílica.
Viaja a Roma por cuarta vez.
HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
ARTÍSTICOS
1550
Inglaterra firma un tratado de paz Realiza un viaje a Brescia.
con Francia. Probablemente llega hasta
Mueren G. Trissino y Adriano Sirmione.
Thiene. Empieza a construir el puente
Vasari publica en Florencia la sobre el Cismon. Proyecta
primera edición de Las vidas de los Palazzo Chiericati en Vicenza y
más excelentes pintores, escultores
Villa Chiericati en Grumolo delle
y arquitectos.
Giovanni Maria Ciocchi del Monte se Abbadesse (Vicenza).
convierte en el papa Julio III.

1551
Se inaugura la segunda fase del Inician los trabajos del Palazzo
Concilio de Trento. Chiericati en Vicenza y del Palazzo
A partir de un proyecto de della Torre en Verona.
Ammanati, Vasari y Vignola,
se empieza a construir la villa
romana de Julio III.

1552
Se concluye la segunda fase del Vive en Vicenza, en piazza
Concilio de Trento. Castello, probablemente en una
Marcantonio Thiene alberga de las viviendas de Orazio y
a Alessandro para el cual Francesco Thiene.
decora con estucos algunas Proyecta Villa Pisani en
habitaciones. Montagnana (Padua).
Muere Gualtiero Padovano y
se interrumpe la decoración
de Villa Godi, que más tarde
terminará Zelotti.

1553
En Inglaterra, tras la muerte Se documenta su presencia en
de Eduardo VI, sube al trono la residencia de los Pisani en
la católica María Tudor, hija de Montagnana (Padua). Proyecta
Enrique VIII y Catalina de Aragón. Villa Cornaro en Piombino Dese.
Marcantonio Trevisan es dux de
Venecia.
Muere Sebastiano Serlio.
El Veronés empieza los trabajos en
la Sala del Consejo de los Diez del
Palacio Ducal de Venecia.
Sansovino realiza hasta la arcada
decimotercera de la Biblioteca
Marciana.

1554
María Tudor se casa con Felipe Pierde el concurso para primer
II de Habsburgo, hijo de Carlos arquitecto y director de propiedades
V. (Proto al Sal) de la República de
Francia entra nuevamente en Venecia a favor de Pietro Guberni .
guerra contra Carlos V. Realiza su último viaje a Roma junto
a Daniele Barbaro.
Francesco Venier es dux de
Proyecta Villa Barbaro en Maser
Venecia. (Treviso), Villa Zeno en Donegal di
Cessalto (Treviso), Villa Badoer en
Fratta Polesine (Rovigo), Villa da
Porto en Vivaro di Dueville (Vicenza),
Villa Angarano en Bassano del
Grappa (Vicenza), Villa Chiericati en
Grumolo delle Abbadesse (Vicenza)
y Villa Valmarana en Lisiera di
Bolzano Vicentino (Vicenza). Efectúa
el primer proyecto para el Puente de
Rialto en Venecia.
Publica Las iglesias de Roma y Las
antigüedades de Roma.

1555
Giovanni Pietro Carafa se Desde hace unos años, es el
convierte en papa con el nombre arquitecto de las principales
de Pablo IV. familias venecianas.
A partir de un proyecto de Pierde el concurso de la Escalera de
Sansovino se realizan las Oro del Palacio Ducal de Venecia a
Fabricas Nuevas de Rialto.
favor de Sansovino.
Proyecta Villa Thiene en Villafranca 215
Sanmicheli edifica la Puerta (Padua) y empieza los trabajos del
Palio en Verona. Palazzo della Torre (Verona).
Probablemente proyecta Palazzo
Poiana en San Tomaso, Vicenza.

1556
El emperador Carlos V abdica a Es uno de los fundadores de la
favor de su hijo Felipe II. Academia Olímpica.
En Venecia muere el dux Daniele Barbaro publica en
Francesco Venier y le sucede Venecia la traducción comentada
Lorenzo Priuli. del tratado “De Arquitectura” de
Vitruvio, ilustrado por Palladio.
Se funda la Academia Olímpica.
Proyecta el Arco Bollani y el Palazzo
Se termina la decoración del Antonini en Udine y Villa Almerico
Palazzo Thiene. Capra en Vicenza. Probablemente
empieza a construir el Palazzo
Piovene all’Isola.
 HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
ARTÍSTICOS
Realiza las barchesse de Villa
Angarano en Bassano. Proyecta
Villa Foscari en Malcontenta di
Mira (Venecia) y Villa Thiene en
Villafranca Padovana (Padua).
1557
Felipe II de España vence a los Proyecta Villa Repeta en
franceses en la batalla de San Campiglia dei Berici (Vicenza).
Quintín. El papa Pablo IV publica
la lista de los libros prohibidos.
María I de Inglaterra, tras
aliarse con España, declara la
guerra a Francia.
En Venecia, Sanmicheli empieza
a trabajar en el proyecto del
Palacio Grimani.

1558
Muere Carlos V. En Inglaterra Vive con su familia cerca de Borgo
muere María y le sucede su Santa Lucia en Vicenza.
hermanastra Isabel I, hija de Proyecta la bóveda de la Catedral
Enrique VIII y Ana Bolena, de Vicenza, la fachada de la
protestante. Iglesia de San Pietro in Castello
Zelotti trabaja en la decoración en Venecia y Villa Emo en Fanzolo
interna del Palazzo Chiericati di Vedelago.

1559
Se firma el tratado de paz de Proyecta la fachada de la Casa
Cateau-Cambrésis que pone fin Cogollo en Vicenza y Villa
a los setenta años de guerra Malcontenta en Mira (Venecia).
entre potencias extranjeras para Se le encarga la realización de
conquistar la península italiana. un puente de madera sobre el río
Muere el papa Pablo IV y le sucede Bacchiglione, fuera de la Puerta
Pío IV. Santa Croce en Vicenza.
Tras la muerte de Enrique II de Probablemente participó en las
Francia, accede al trono su hijo reparaciones del Puente degli
Francisco II, marido de María Angeli en Vicenza.
Estuardo de Escocia.
Girolamo Priuli es dux de Venecia.
Vignola empieza la construcción
del Palacio Farnesio en Caprarola.
Vittoria efectúa los estucos de la
escalinata de la Biblioteca Marciana
y Battista Franco y Battista Del
Moro realizan los frescos.
Muere Sanmicheli.

1560
Muere Francisco II de Francia y Ferramosca suspende durante
le sucede su hermano Carlos IX, dos meses el salario a Palladio
que permanece bajo la regencia como arquitecto de las logias
de su madre Catalina de Médici acusándolo de no cumplir con
hasta 1563. las obras. Sus seguidores logran
Giorgio Vasari empieza a revocar el procedimiento.
construir el Palacio de los Uffizi Proyecta el refectorio de San
en Florencia. Giorgio Maggiore, la fachada de
San Francesco della Vigna, el
convento de la Caridad de Venecia,
el Palazzo Capra en el Corso y el
Palazzo da Schio en Vicenza.

1561
Muere Battista Franco y se Su hijo Marcantonio trabaja en el
interrumpe la decoración de taller de Vittoria en Venecia.
Villa Foscari, que más tarde Proyecta Palazzo della Torre en
terminará Zelotti. el Bra.
En Venecia se establece Se le paga por la maqueta del
que no se pueden construir Convento de la Caridad.
nuevas iglesias, hospitales ni
monasterio sin la aprobación
216 del Consejo de los Diez.

1562
Se inaugura la tercera fase del Viaja hasta Brescia donde realiza
Concilio de Trento. la planta superior del palacio
Tintoretto termina el ciclo de la municipal.
Escuela de San Marcos. Se construye Villa Mocenigo en
El Veronés termina la decoración Marocco.
de Villa Barbaro.

1563
Se concluye la tercera fase del Proyecta Villa Valmariana en
Concilio de Trento. Lisiera di Bolzano Vicentino
El Veronés termina las Bodas (Vicenza) y la puerta lateral de la
de Caná para el refectorio del Catedral de Vicenza.
monasterio de San Giorgio.
HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
ARTÍSTICOS
Felipe II manda construir el
Monasterio del Escorial.

1564
Muere el emperador Fernando Su hija Zenobia se casa con
I de Habsburgo y le sucede su Giovanni Battista della Fede.
hijo Maximiliano II. Proyecta el Palazzo Pretorio en
Se tapan las partes consideradas Cividale, Friuli.
obscenas del Juicio Universal de
Miguel Ángel y este mismo año
muere el artista.

1565
Muere el papa Pío IV. Se encuentra en Cividale para la
construcción del Palazzo Pretorio.
Realiza la decoración para la
entrada del obispo Matteo Priuli
en Vicenza.
Proyecta el Palazzo Valmarana
y la Logia del Capitaniato en
Vicenza, la fachada de la Iglesia
de San Giorgio Maggiore en
Venecia, Villa Serego en Santa
Sofia di Pedemonte (Verona) y
Villa Forni Cerato en Montecchio
Precalcino (Vicenza).

1566
Muere Solimán el Magnífico. Vasari y Palladio se encuentran
Se elige al papa Pío V. en Venecia.
Sansovino esculpe las esculturas Firma en Venecia un acuerdo
de Marte y Neptuno para la sobre Palacio Grimani en San
escalinata exterior del Palacio Luca junto a Pietro Guberni y
Ducal,
Jacopo Sansovino.
Zelotti pinta los frescos de Villa
Emo en Fanzolo. Proyecta Villa Almerico Capra en
Estancia de Giorgio Vasari en Vicenza.
Venecia.

1567
María Estuardo, reina de Escocia, Proyecta Villa Trissino en Meledo
es hecha prisionera y obligada a di Sarego (Vicenza).
abdicar a favor de su hijo Jaime Firma un segundo acuerdo sobre
IV. Palacio Grimani en Venecia.
Pietro Loredan es dux de Venecia.
El Greco llega a Venecia.

1568
Vasari publica en Florencia la Visita Turín invitado por el duque
segunda edición de Las Vidas Emanuele Filiberto de Saboya.
de los más excelentes pintores, Rehúsa una invitación de la corte
escultores y arquitectos. vienesa por exceso de trabajo.
Se inicia la construcción, en
Roma, de la Iglesia del Gesù a
partir de diseños de Vignola.
1569
Cosme I de Medici recibe el título Su hijo Orazio se licencia en
de Gran Duque de la Toscana de derecho en Padua.
manos del papa Pío V. Su hijo es procesado por un
homicidio en una pelea pero es
absuelto por legítima defensa.
Se traslada a Vicenza, al lado
opuesto de la actual calle IV
Novembre.
Trabaja en el Palazzo Piovene
all’Isola en Vicenza y en la Villa
Mocenigo en Dolo (Venecia).
Proyecta el Puente de Bassano
del Grappa (Vicenza), el Puente
sobre el río Tesina (Vicenza),
la segunda versión del Puente
de Rialto (Venecia) y el Palazzo
Barbaran da Porto (Vicenza). 217
1570
Pío V excomulga a la reina Se traslada a Venecia donde es
Isabel I de Inglaterra. hospedado por Giacomo Contarini
Durante la guerra de Chipre, en San Samuele.
Venecia pierde Nicosia. Presenta un peritaje sobre el
Alvise Mocenigo es dux de Palacio Marin Malipiero. Sucede a
Sansovino en el cargo de asesor
Venecia
público arquitectónico de la
Mueren en Venecia Jacopo
República de Venecia.
Sansovino y Daniele Barbaro. Empiezan los trabajos de
construcción del Palazzo Barbaran
da Porto en Vicenza.
Proyecta Villa Porto en Molina di
Malo (Vicenza).
Se publican Los cuatro libros de
la arquitectura.
 HECHOS HISTÓRICOS Y VIDA DE PALLADIO OBRAS DE PALADIO
ARTÍSTICOS
1571
Venecia se alía con el Reino de Su hijo Orazio es juzgado por el
España y el Estado Pontificio Santo Oficio.
para luchar contra los turcos Se empieza a construir la Logia
y el 7 de octubre los turcos del Capitaniato en Vicenza.
son vencidos en la batalla de Proyecta Palazzo Porto en la
Lepanto. piazza Castello en Vicenza y
Muere Cellini y nace Villa Porto en Molina di Malo
Caravaggio. (Vicenza).

1572
Se elige al papa Gregorio XIII. Mueren sus dos hijos, Leonida y
Los turcos conquistan Chipre. Orazio.
Realiza el primer asesoramiento
y el primer proyecto para la
fachada de la Basílica de San
Petronio en Bolonia.
Proyecta Palazzo Thiene Bonin
Longare en Vicenza.

1573
Venecia pierde otras posesiones
en el Egeo y abandona Chipre.
Se firma la paz con los turcos y
Venecia pierde definitivamente
Chipre.

1574
Muere Carlos IX de Francia y le Realiza dos arquitecturas
sucede su hijo Enrique III. efímeras, un arco del triunfo y
Estalla un incendio en el Palacio una logia en el Lido de Venecia,
Ducal en ocasión de la visita del rey
Scamozzi proyecta Villa Verlato. Enrique III de Francia. Se le
solicita su opinión sobre la
Muere Vasari.
restauración de la salas del
Colegio y de las Cuatro Puertas
del Palacio Ducal de Venecia.

1575™
Enrique III rey de Francia visita Publica Los comentarios de Julio
Venecia. César.
La peste asola Venecia. Realiza un viaje a Brescia.
Muere el dux Alvise Mocenigo y Termina el edificio principal de la
le sucede Sebastiano Venier. Iglesia de San Giorgio Maggiore
en Venecia.

1576
Muere el emperador Maximiliano Proyecta la Capilla Valmarana
II de Habsburgo y le sucede su de la Iglesia de Santa Corona en
hijo Rodolfo II. Vicenza.
Tiziano muere de peste en
Venecia sin terminar La Piedad.
Scamozzi proyecta Villa Pisani
en Lonigo.
1577
Sebastiano Venier es dux de Proyecta la Iglesia del Redentor
Venecia. en Venecia.
Scamozzi proyecta el Palazzo Asesora en la restauración del
Trissino al Duomo. Palacio Ducal.
Un gran incendio destruye las
pinturas de Tintoretto y Tiziano
en el Palacio Ducal de Venecia.
1578
Muere el dux de Venecia Su hijo Silla adquiere junto a su
Sebastiano Venier y le sucede cuñado un lugar para el sepulcro
Nicolò da Ponte. familiar en la Iglesia de Santa
Corona, Vicenza.
Realiza un nuevo asesoramiento
para la Basílica de San Petronio
de Bolonia.
Proyecta la Iglesia de Santa María
218 Nova en Vicenza.
1579
Jacopo Bassano empieza la Proyecta la Puerta Gemona de
Deposición en el sepulcro para San Daniele del Friuli.
la Iglesia de Santa María in
Vanzo en Padua.

1580
Vincenzo Scamozzi se traslada Proyecta el Teatro Olímpico y
a Venecia. el Templete de Villa Barbaro en
Maser (Treviso).
El 19 de agosto muere,
probablemente en Maser, y es
enterrado en la Iglesia de Santa
Corona en Vicenza.
06 Bibliografía

Sobre la figura y la obra de Palladio:

G. Beltramini, H. Burns, Palladio, Marsilio Editori, Venecia 2008.

AA. VV., Palladio 1508-2008. Il Simposio del Cinquecentenario, Marsilio Editori, Venecia 2008.
L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006 (primera edición L. Puppi, Andrea
Palladio, Electa, Milán 1973; nueva edición actualizada y ampliada a cargo de D. Battilotti, Electa, Milán
1999).
G. Beltramini, H. Burns, Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio Editori,
Venecia 2005.
G. Beltramini, A. Padoan (a cargo de), Andrea Palladio. Atlante delle architetture, introducción de H. Burns,
Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio Editori, Venecia 2000.
A. Ghisetti Giavarina, Palladio Architetto a Vicenza, Carsa, Pescara 2000.
R. Wittkower, Palladio e il Palladianesimo, Einaudi, Turín 1984.
J. Ackerman, Palladio, Einaudi, Turín 1972.

Multimedia:
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ROM, Regione Veneto, Istituto Regionale per le Ville Venete, Centro Internazionale di Studi di Architettura
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H. Burns, G. Beltramini, M. Gaiani, Andrea Palladio. Atlante delle architetture, Centro Internazionale di
Studi di Architettura Andrea Palladio, Marsilio Editori, Venecia 2002.
H. Burns, G. Beltramini, M. Gaiani, Andrea Palladio. Le ville, Centro Internazionale di Studi di Architettura
Andrea Palladio, FAF - Facultad de Arquitectura de Ferrara, Realización OFF – Officina Infografica, Vicenza
- Ferrara 1998.

Sobre los edificios palladianos en el casco antiguo de Vicenza:

Palazzo Barbaran da Porto

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F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
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AA.VV., Guida a Palazzo Barbaran da Porto, Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio,
Vicenza 2000.
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Palazzo Poiana
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
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D. Battilotti, Rinnovamento di Palazzo Poiana sul Corso (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D.
Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 487.
L. Puppi, Rinnovamento di Palazzo Poiana sul Corso (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti,
Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 336-338.

Palazzo Civena
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
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D. Battilotti, Palazzo Civena (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
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D. Cunico Dal Pra, Un nuovo documento per Palazzo Civena e Palladio. La stima del 25 novembre 1553, en
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L. Puppi, Palazzo Civena (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
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Palazzo Thiene
G. Beltramini, H. Burns, F. Rigon, Palazzo Thiene. Sede storica della Banca Popolare di Vicenza, Banca
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Palazzo Porto Festa

F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
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 D. Battilotti, Loggia del Capitaniato (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 497.
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A. Venditti, La Loggia del Capitaniato, Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio,
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Palazzo Valmarana
G. Beltramini, 20. Palazzo Valmarana, en G. Beltramini, H. Burns, Palladio, Marsilio Editori, Venecia 2008.
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
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Palazzo Thiene Bonin Longare

F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
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D. Battilotti, Suggerimenti grafici per il palazzo di Francesco Thiene (ficha nueva edición, 1999), en L.
Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 488-489.
P. Carpeggiani, S. Grandi Varsori, P. Morseletto, Il Palazzo Thiene Bonin Longare, Vicenza 1982.
L. Puppi, Suggerimenti grafici per il palazzo di Francesco Thiene (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D.
Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 401-403.

Palazzo Porto Breganze

F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 255-256.
D. Battilotti, Prospetto di palazzo Porto in Piazza Castello (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D.
Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 501.
T. Jaroszewski, Il Palazzo da Porto Breganze e gli influssi serliani, en “Bollettino del C.I.S.A. Andrea Palladio,
XVII, 1975, págs. 397-400.
L. Puppi, Prospetto di palazzo Porto in Piazza Castello (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti,
Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 395-396.

Palazzo Chiericati
G. Beltramini, 9. Palazzo Chiericati, en G. Beltramini, H. Burns, Palladio, Marsilio Editori, Venecia 2008.
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
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D. Battilotti, Palazzo Chiericati (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 462-463.
F. Rigon, Osservazioni su palazzo Chiericati, en “Annali di architettura”, 1, 1989, págs. 77-84.
L. Puppi, Palazzo Chiericati (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 281-286.

Teatro Olimpico
H. Burns, 26. Il Teatro Olimpico, en G. Beltramini, H. Burns, Palladio, Marsilio Editori, Venecia 2008.
M.E. Avagnina, Il Teatro Olimpico, Guide Marsilio, Marsilio Editori, Venecia 2005.
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 549-558.
D. Battilotti, Teatro Olimpico (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 511.
S. Mazzoni, L’Olimpico di Vicenza - un teatro e la sua “perpetua memoria”, Firenze 1998.
L. Magagnato, Il Teatro Olimpico, a cargo de L. Puppi, Milán 1992.
L. Puppi, Teatro Olimpico (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 435-439.

Arco delle Scalette

F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 114-115.
D. Battilotti, Arco alla “strada delle scalette” (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea
Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 507.
L. Puppi, Arco alla “strada delle scalette” (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 419.

Palazzo da Monte
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 528-529.
D. Battilotti, Palazzo Da Monte (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 448-449.
L. Puppi, Palazzo Da Monte (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 248-250.

Palazzo da Schio
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
pág. 83.
D. Battilotti, Facciata di Palazzo Schio (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 485.
L. Puppi, Facciata di Palazzo Schio (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 375-376.

Casa Cogollo
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 541-542.
D. Battilotti, Facciata di Casa Cogollo (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 484-485.
L. Puppi, Facciata di Casa Cogollo (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 331-332.

Iglesia de Santa Maria Nova

F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
220 pág. 84.
D. Battilotti, Chiesa di S. Maria Nova (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 508-509.
G. Mantese, Interventi del Palladio nell’architettura sacra di Vicenza, en “Bollettino del C.I.S.A. Andrea
Palladio, XIX, 1977, págs. 85-105, en concreto págs. 91-93.
L. Puppi, Chiesa di S. Maria Nova (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 425-427.
Logia Valmarana
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004, pág. 251.
D. Battilotti, Loggia Valmarana (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 477-78.

Palazzo Garzadori
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 594-596.
D. Battilotti, Palazzo Garzadori (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 454.
L. Puppi, Progetto per un palazzo di Giambattista Garzadori (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D.
Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 304.

Cúpula de la Catedral
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 286-287.
D. Battilotti, Cornicione, tamburo e cupola, chiesa Cattedrale (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D.
Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 482.
G. Mantese, Interventi del Palladio nell’architettura sacra di Vicenza, en “Bollettino del C.I.S.A. Andrea
Palladio, XIX, 1977, págs. 85-105, en concreto págs. 88-91.
L. Puppi, Cornicione, tamburo e cupola, chiesa Cattedrale (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti,
Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 325-326.

Puerta norte de la Catedral

F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 294-295.
D. Battilotti, Porta laterale (Portale Almerico) della Chiesa Cattedrale (ficha nueva edición, 1999), en L.
Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 490.
G. Mantese, Interventi del Palladio nell’architettura sacra di Vicenza, en “Bollettino del C.I.S.A. Andrea
Palladio, XIX, 1977, págs. 85-105, en concreto págs. 98-100.
L. Puppi, Porta laterale (Portale Almerico) della Chiesa Cattedrale (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D.
Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 351.

Palazzo Capra
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004, pág. 258.
D. Battilotti, Palazzo Capra (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 463-464.

Capilla Valmarana
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
pág. 511.
D. Battilotti, Cappella Funeraria Valmarana (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea
Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 506.
G. Mantese, Interventi del Palladio nell’architettura sacra di Vicenza, en “Bollettino del C.I.S.A. Andrea
Palladio, XIX, 1977, págs. 85-105, en concreto págs. 87-88.
L. Puppi, Cappella Funeraria Valmarana (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 417-418.

Sobre las villas palladianas del Véneto:

Villa Trissino en Cricoli

S. Vendramin, Villa Valmarana, Badoer, Trissino, Sforza Della Torre, Rigo-Trettenero, en D. Battilotti (a
cargo de), Ville venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia
2005, págs. 580-581.
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 78-80.
M. Morresi, Giangiorgio Trissino, Sebastiano Serlio e la villa di Cricoli: ipotesi per una revisione attributiva,
en “Annali di architettura”, 6, 1994, págs. 116-134.
L. Puppi, Un letterato in villa: Giangiorgio Trissino a Cricoli, en “Arte Veneta”, XXV, 1971, págs. 72-91.

Villa Caldogno
A. Munaretto (textos de), Villa Caldogno. Una villa veneta restituita, Comune di Caldogno, Tipografia Rumor
Srl, Vicenza 2006.
C. Bezze, Villa Caldogno, Pagello, Nordera, Comune di Caldogno, en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete:
la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 132-134.
D. Battilotti, Villa Caldogno (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 459-460.
L. Puppi, Cappella Funeraria Valmarana (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 259-261.

Villa Forni Cerato

E. Urbani, Villa Forni, Cerato, Conedera, Caimeri, Lando, en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete: la
Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 310-311.
D. Battilotti, Villa Forni, indi Cerato (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 492.
H. Burns, Building and Construction in Palladio´s Vicenza, en AA.VV., Les chantiers de la Renaissance, actas
del congreso (Tours 1983-1984), París 1991, págs. 191-226.
L. Puppi, Cappella Funeraria Valmarana (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 247-248.

Villa Godi
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 296.
E. Urbani, Villa Godi, Porto, Piovene, Valmarana, Malinverni, Immobiliare Laguna Veneta, en D. Battilotti
(a cargo de), Ville venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia
2005, págs. 261-263.
D. Battilotti, Villa Godi (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 446-447.
L. Puppi, Villa Godi (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 238-240.

Villa Piovene
221
E. Urbani, Villa Piovene Porto Godi, en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete: la Provincia di Vicenza, Istituto
Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 263-264.
D. Battilotti, Villa Piovene (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, p 448.
L. Puppi, Villa Piovene (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 241-242.
 Villa Angarano
S. Vendramin, Villa Angarano, Formenti, Molin, Molin Gradenigo, Gradenigo, Pisani Michiel, Michiel, Bianchi
Michiel, en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville
Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 49-50.
D. Battilotti, Villa Angarano (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 460-461.
G. Zaupa, Notizie storiche sulle case e sui terreni di Giacomo Angarano, Vicenza 1983
L. Puppi, Villa Piovene (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 271-273.

Villa Almerico Capra llamada la Rotonda

G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 319.
E. Urbani, Villa Almerico, Capra, Conti Barbaran, Albertini, Zannini, Valmarana, detta “la Rotonda”, en D.
Battilotti (a cargo de), Ville venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio,
Venecia 2005, págs. 526-528.
F. Barbieri, R. Cevese, Vicenza. Ritratto di una città, Angelo Colla Editore, Costabissara-Vicenza 2004,
págs. 89-91.
D. Battilotti, Villa Almerico (“La Rotonda”) (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea
Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 497-498.
AA.VV., Andrea Palladio. La Rotonda. Documenti di Architettura, Electa, Milán 1990.
L. Puppi, Villa Almerico (“La Rotonda”) (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 380-383.

Villa Saraceno
B. Seraglio, Villa Saraceno, Caldogno, Saccardo, Peruzzi, Schio, Lombardi, fondazione The Landmark Trust,
en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete,
Marsilio, Venecia 2005, págs. 7-8.
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 310.
D. Battilotti, Villa Saraceno (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 458-459.
L. Puppi, Villa Saraceno (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 258-259.

Villa Poiana
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, págs. 304-306.
B. Seraglio, Villa Pojana, Miniscalchi-Erizzo, Bettero, Chiarello, IRVV, en D. Battilotti (a cargo de), Ville
venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 379-
381.
D. Battilotti, Villa Poiana (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, pág. 462.
L. Puppi, Villa Poiana (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 274-277.

Villa Pisani en Montagnana

N. Zucchello (a cargo de), Ville della Provincia di Padova, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio,
Venecia 2001.
D. Battilotti, Villa Pisani (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, pág. 464.
L. Puppi, Villa Pisani (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 288-290.

Barchesse de la villa Trissino

N. Luna, Rustici Trissino, Da Porto, Manni, Facchini, Rossi, en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete: la
Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 463-464.
D. Battilotti, Progetto per una villa dei conti Trissino (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti,
Andrea Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 464.
L. Puppi, Progetto per una villa dei conti Trissino (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea
Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 385-388.

Villa Pisani en Bagnolo

H. Burns, 6. Villa Pisani a Bagnolo, en G. Beltramini, H. Burns, Palladio, Marsilio Editori, Venecia 2008.
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 298-299.
N. Luna, Villa Pisani, De Lazara Pisani, Ferri De Lazara, Bedeschi Bonetti, en D. Battilotti (a cargo de), Ville
venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005pp. 255-257.
D. Battilotti, Villa Pisani (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, pág. 451.
L. Puppi, Villa Pisani (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 254-257.

Villa Gazzotti
S. Vendramin, Villa Pagello, Gazzotti, Grimani, Marcello, Bragadin, De Marchi, Curti, en D. Battilotti (a
cargo de), Ville venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia
2005, págs. 255-257.
D. Battilotti, Villa Pisani (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 449-450.
L. Puppi, Villa Pisani (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 250-251.

Villa Chiericati
H. Burns, 11. Villa Chiericati a Vancimuglio, en G. Beltramini, H. Burns, Palladio, Marsilio Editori, Venecia
2008.
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 310.
B. Seraglio, Villa Chiericati, Porto, Ongarano, Rigo, en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete: la Provincia di
Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 216-217.
D. Battilotti, Villa Chiericati (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, pág. 467.
L. Puppi, Villa Pisani (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
222 Milán 2006, págs. 296-297.

Villa Thiene
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 329-330.
S. Vendramin, Villa Thiene, Valmarana, Comune di Quinto Vicentino, en D. Battilotti (a cargo de), Ville
venete: la Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 389-
390.
D. Battilotti, Villa Thiene (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, pág. 452.
L. Puppi, Villa Thiene (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 261-265.

Villa Valmarana en Lisiera

S. Vendramin, Villa Valmarana, Rossi, Guzan, Scagnolari, Zen, en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete: la
Provincia di Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 79-80.
D. Battilotti, Villa Valmarana (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, pág. 490.
L. Puppi, Villa Valmarana (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 350-351.

Villa Valmarana en Vigardolo

B. Seraglio, Villa Valmarana, Magni, Cita, Bressan, en D. Battilotti (a cargo de), Ville venete: la Provincia di
Vicenza, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2005, págs. 336-337.
D. Battilotti, Villa Valmarana (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 451-452.
L. Puppi, Villa Valmarana (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 245-247.

Villa Cornaro
N. Zucchello edición Ville della Provincia di Padova, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio, Venecia
2001.
D. Battilotti, Villa Cornaro (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 464-465.
L. Puppi, Villa Cornaro (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 292-295.

Villa Emo
A.Torsello, Villa Emo, CD Rom, Credito Trevigiano, Fanzolo di Vedelago 2005
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 317.
S. Chiovaro, S. Pratali Maffei, C. Ulmer edición Ville della Provincia di Treviso, Istituto Regionale per le Ville
Venete, Marsilio, Venecia 2001.
D. Battilotti, Villa Emo (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 475-477.
A. Tessarolo Rossi, Battista Zelotti: Concordia maritate ed Economia a villa Emo a Fanzolo, en “Arte
documento”, 11, 1997, págs. 98-101.
L. Puppi, Villa Emo (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 352-353.

Villa Barbaro
H. Burns, G. Beltramini, P. N. Pagliara, C. Occhipinti, S. Marinelli, 12. Villa Barbarano a Maser, en H. Burns,
G. Beltramini, Palladio, Marsilio Editori, Venecia 2008.
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 317.
S. Chiovaro, S. Pratali Maffei, C. Ulmer edición Ville della Provincia di Treviso, Istituto Regionale per le Ville
Venete, Marsilio, Venecia 2001.
D. Battilotti, Villa Barbaro (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, págs. 469-471.
L. Puppi, Villa Barbaro (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 314-318.

Villa Foscari llamada la Malcontenta

G. Beltramini, 13. Villa Foscari “La Malcontenta”, en G. Beltramini, H. Burns, Palladio, Marsilio Editori,
Venecia 2008.
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, pág. 317.
A. Torsello, L. Caselli (a cargo de), Ville Venete: La Provincia di Venecia, Istituto Regionale per le Ville
Venete, Marsilio, Venecia 2005.
D. Battilotti, Villa Foscari (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, pág. 472.
L. Puppi, Villa Foscari (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 328-330.

Villa Sarego
G. Beltramini, H. Burns (a cargo de), Andrea Palladio e la villa veneta. Da Petrarca a Carlo Scarpa, Marsilio,
Venecia 2005, págs. 321-322.
S. Ferrari (a cargo de), Ville Venete: La Provincia di Verona, Istituto Regionale per le Ville Venete, Marsilio,
Venecia 2003.
D. Battilotti, Villa Sarego (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, pág. 495.
A. Sandrini, Andrea Palladio in Valpolicella: villa Serego a S. Sofia, en G. M. Varanini (a cargo de), La
Valpolicella nella prima età moderna (1500 c. -1630), Verona 1987, págs. 102-105.
L. Puppi, Villa Sarego (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 390-393.

Villa Badoer llamada la Badoera

B. Gabbiani (a cargo de), Ville Venete: La Provincia di Rovigo – Insediamenti nel Polesine, Istituto Regionale
per le Ville Venete, Marsilio, Venecia 2000.
D. Battilotti, Villa Badoer, “La Badoera” (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea
Palladio, Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 471-472.
C. Jung, I paesaggi nella Villa Badoer: Giallo Fiorentino e Augustin Hirschvogel, en “Arte Veneta”, 51, 1997,
págs. 41-49.
L. Puppi, Villa Badoer, “La Badoera” (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio,
Mondadori Electa, Milán 2006, págs. 308-310.

Villa Zeno
S. Chiovaro, S. Pratali Maffei, C. Ulmer edición Ville della Provincia di Treviso, Istituto Regionale per le Ville
Venete, Marsilio, Venecia 2001.
D. Battilotti, Villa Zeno (ficha nueva edición, 1999), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori
Electa, Milán 2006, pág. 472.
L. Corsini, Villa Zeno di Palladio a Cessalto, en “Atti dell’Istituto Veneto di SS.LL.AA.”, CLIX, 1996-1997,
223
1, págs. 117-159.
L. Puppi, Villa Zeno (ficha 1a edición, 1973), en L. Puppi, D. Battilotti, Andrea Palladio, Mondadori Electa,
Milán 2006, págs. 373-375.
 Sitios Internet

Sitios institucionales:

www.unesco.org
Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO)

www.sitiunesco.org
Ministero per i beni e le attività culturali - Commissione Nazionale Siti UNESCO e Sistemi
Turistici Locali

www.sitiunesco.it
Associazione Città Italiane Patrimonio Unesco

www.comune.vicenza.it
Comune di Vicenza

www.vicenzaforumcenter.it
Forum Center del Comune di Vicenza

www.cisapalladio.org
Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio

www.andreapalladio500.it
Comitato Nazionale per il V Centenario della nascita di Andrea Palladio

www.irvv.net
Istituto Regionale Ville Venete

www.comune.caldogno.vi.it
Comune di Caldogno, propietario de Villa Caldogno

www.comune.quintovicentino.vi.it
Comune di Quinto Vicentino, propietario de Villa Thiene

www.provincia.rovigo.it
Provincia di Rovigo, propietaria de Villa Badoer

Sitios Internet específicos sobre edificios palladianos:

www.cisapalladio.org
Palazzo Barbaran da Porto
Sede del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio

www.palazzothiene.it
Palazzo Thiene – Sede de la Banca Populare di Vicenza

www.palazzovalmaranabraga.it
Palazzo Valmarana

www.museicivicivicenza.it
Palazzo Chiericati – Sede de los Museos Municipal de Vicenza

www.olimpico.vicenza.it
Teatro Olimpico – Sitio de las Settimane Musicali al Teatro Olimpico

www.villagodi.com
Villa Godi

www.villaangarano.com
Villa Angarano

www.villapisani.net
Villa Pisani en Bagnolo

www.villaemo.org
Villa Emo

www.villadimaser.it
Villa Barbaro

www.lamalcontenta.com
Villa Foscari

Todas las fotografías de esta publicación son de

Rossana Viola y Rosario Ardini, salvo las siguientes:

01 y 03: Tommaso Cevese

02: Compagnia Generale Riprese Aeree Spa
06-07-08-12-18-21-23-24-28-29-34: Colorfoto-Francesco dalla Pozza
68: Livia Pertile
77: IRVV-Pino Guidolotti

Se agradece la colaboración del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio

224 por las imágenes de Los cuatro libros de la arquitectura

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