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    Music Publishing

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    Angélica Muñoz
    Este documento describe los aspectos fundamentales de un contrato de edición musical. El autor cede al editor los derechos de reproducción, comunicación pública, traducción, arreglo y adaptación a cambio de una participación en las ganancias económicas obtenidas por la explotación de la obra. El editor tiene la obligación de divulgar la obra por todos los medios a su alcance. El contrato puede rescindirse si el editor no cumple con sus obligaciones.

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    Contrato de edición musical

    Music Publishing
    1) El autor o titular del derecho patrimonial
    2) Cede al editor los derechos de:
    A. Reproducción

    § Reproducción fonomecánica
    Art. 58 LFDA § Sincronización**
    B. Comunicación pública
    C. Traducción**
    D. Arreglo**
    E. Adaptación**
    F. Cualquier otra forma de explotación prevista en el
    contrato
    3) El editor tiene la obligación de divulgar la obra
    por todos los medios a su alcance.

    4) A cambio de una contraprestación = participación


    en las ganancias económicas que se obtengan por la
    explotación de la obra.
    Art. 58 LFDA

    *** Requieren autorización expresa del autor o de


    sus causahabientes***
    § No inició la divulgación de la obra dentro del
    término señalado en el contrato.

    § Incumpla obligación de difundir la obra en


    Causas de cualquier momento sin causa justificada
    rescisión del
    contrato si el ***Si la obra no produce las ganancias económicas
    Editor… pactadas en el término de 3 años no habrá
    responsabilidad para ninguna de las partes***
    Las 2 partes de una “canción”
    § SIEMPRE hay una composición, y a partir de ella, hay
    varios masters.

    § La propiedad y/o titularidad, según sea el caso, de la


    Las 2 partes de composición musical pertenecen al autor(es) y al editor
    musical (publisher).
    una “canción”
    NOTA: A menos que el autor(es) firme(n) un contrato
    editorial, el autor(es) es su propio editor.
    § El coautor puede ser: uno o varios miembros de la
    banda, el productor, el arreglista o cualquier otra
    persona que haya intervenido en la creación de la
    composición musical.

    Ejemplo: Uptown Funk

    Co-autorías § Debe existir un acuerdo entre los compositores


    respecto al porcentaje de autoría que les corresponde
    à SPLIT SHEET

    § Cada coautor tiene propiedad sobre un porcentaje de


    autoría la composición musical así como un porcentaje
    sobre la parte editorial.
    § Una vez que existe acuerdo entre los coautores, la
    Co-autorías composición se “fusiona” en un TODO .
    Music
    Publishing
    § Se refiere al “negocio” de generar ganancias como
    titular (primigenio o derivado) de una composición
    musical
    § Todo uso, reproducción o venta de musica genera
    regalías requiere de normalmente de la emisión de una
    licencia.

    § Las licencias determinan el tipo de uso y las

    Music Pubishing condiciones en que se autoriza. En la práctica, las


    licencias no implican un ”cambio” de titular.

    § Una vez emitida la licencia y recibido el pago, el editor


    hace el seguimiento del uso para verificar que no
    existan más regalías por recaudar.
    § Ambos casos implican el uso de una obra PRE-
    Covers vs existente y por lo tanto se tratan de obras DERIVADAS.

    Sampleos § Cover: Es una versión diferente de una obra musical


    original.
    Ø Si se va a grabar à licencia mecánica à regalías
    mecánicas
    Ø Si solo se va a interpretar en público à regalías por
    ejecución pública
    Ø Solo se requiere autorización de la parte autoral
    § Sampleo: implica el uso idéntico de una obra
    Covers vs
    Sampleos § Normalmente requieren autorización de la parte
    autoral y también la parte de derechos conexos

    § El autor original normalmente pide un “crédito” en la


    obra derivada resultante
    Principales tipos de regalías
    Ejecución Pública Mécanicas Sincronización Impresos Mycro Synch
    (performance/perf.) (mech) (synch)

    Cada vez que una ”canción” se Cada ves que una Cada que una “canción” se Contenido generado por
    transmiteo ejecuta públicamente “canción” se utiliza en una usuarios de plataformas
    reproduce sincronización audiovisual digitales (UGC)

    Televisión (diferente de la Venta de CD’s Programas de TV Partituras YouTube


    “regalía proveniente de una
    licencia de synch)

    Radio Descargas Películas Impresiones de la Vimeo


    digitales “letra”

    Conciertos Ringtones Anuncios comerciales Tik Tok

    Bares Streams Videojuegos

    Gimnasios Apps
    § Writer’s share vs Publisher’s share

    § Writer’s share: el porcentaje de titularidad en una


    composición musical del autor
    y/o compositor

    Tipos de
    “Publishing § Publisher’s share: el porcentaje de ganancia que del editor
    musical
    deals” ØSi se firma un contrato de edición
    musical entonces ese porcentaje pasa
    al “editor”
    ØMientras no se firme un contrato este
    porcentaje se queda con el autor
    Tipos de “Publishing deals”

    Contrato de cesión en exclusiva (Exclusive Songwriter


    Agreement)

    Contrato de co-edición (Co-publishing Agreement)

    Contrato de administración
    § El autor y/o compositor cede la TOTALIDAD del
    “publisher’s share” durante todo el tiempo que dure
    el contrato
    Contrato de
    cesión en § Puede existir o no un anticipo a cuenta de regalías.
    ü El anticipo es recuperable 100% de las regalías
    exclusiva que se generen

    (Exclusive
    Songwriter § El editor se hace cargo de los trámites
    administrativos y “tareas” creativas.
    Agreement)
    § En principio, el editor confía en que verá un
    “regreso” de su inversión.
    § Por lo regular elautor cede el 50% del
    “publisher’s share”
    ü 100% de la parte autoral
    ü 25% de la parte editorial
    § La vigencia del contrato dependerá de la Contrato de
    negociación en particular
    § El autor adquiere ciertas obligaciones. i.e.
    co-edición
    componer “x” número de canciones. (Co-
    § Si hay obras musicales hechas en “co-
    autoría” solo el porcentaje efectivamente
    publishing
    firmado es el que cuenta Agreement)
    § Algunos contratos más estrictos toman en
    consideración el número de obras que
    graben ciertos artistas.
    Beneficios
    1) Promoción de obras musicales
    Contrato de
    § Synchs co-edición
    § Demos para grabación de artistas
    2) Sesiones de composición
    (Co-
    3) Anticipos
    publishing
    Agreement)
    Desventajas Contrato de
    1) Autor cede una parte del porcentaje co-edición
    editorial
    2) Pérdida de controles creativos
    (Co-
    3) Periodos de retención y de recaudación
    publishing
    Agreement)
    Contratos de administración
    El autor conserva ambos porcentajes (autora y editorial) y solo paga un
    porcentaje de las regalías generadas por las obras musicales

    Los administradores no tienen ningun control creativo

    No incluye ningun tipo de servicio de promoción, selección de obras para


    grabación, etc.
    § Función meramente administrativa: registro de obras y

    Contratos de recaudación de regalías.

    administración § Hay opción de anticipos aunque no es tan común

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