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    RESENÑAS Farocki Esp1

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    Harun Farocki produjo varios documentales que examinan cómo las imágenes y la tecnología han impactado la sociedad y la guerra. Sus películas analizan temas como la percepción industrial, la aplicación de imágenes, el efecto de la guerra en la realidad reproducida, la iconografía del trabajo y el cine, el uso de imágenes por sistemas de armas y vigilancia, y cómo la tecnología ha automatizado procesos productivos. Sus filmes ofrecen perspectivas únicas e introspectivas sobre los efectos sociales y

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    Harun Farocki produjo varios documentales que examinan cómo las imágenes y la tecnología han impactado la sociedad y la guerra. Sus películas analizan temas como la percepción industrial, la aplicación de imágenes, el efecto de la guerra en la realidad reproducida, la iconografía del trabajo y el cine, el uso de imágenes por sistemas de armas y vigilancia, y cómo la tecnología ha automatizado procesos productivos. Sus filmes ofrecen perspectivas únicas e introspectivas sobre los efectos sociales y

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    Harun Farocki produjo varios documentales que examinan cómo las imágenes y la tecnología han impactado la sociedad y la guerra. Sus películas analizan temas como la percepción industrial, la aplicación de imágenes, el efecto de la guerra en la realidad reproducida, la iconografía del trabajo y el cine, el uso de imágenes por sistemas de armas y vigilancia, y cómo la tecnología ha automatizado procesos productivos. Sus filmes ofrecen perspectivas únicas e introspectivas sobre los efectos sociales y

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    Harun Farocki produjo varios documentales que examinan cómo las imágenes y la tecnología han impactado la sociedad y la guerra. Sus películas analizan temas como la percepción industrial, la aplicación de imágenes, el efecto de la guerra en la realidad reproducida, la iconografía del trabajo y el cine, el uso de imágenes por sistemas de armas y vigilancia, y cómo la tecnología ha automatizado procesos productivos. Sus filmes ofrecen perspectivas únicas e introspectivas sobre los efectos sociales y

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    RESEÑAS Harun Farocki

    IMÁGENES DEL MUNDO Y EPITAFIOS DE GUERRA (1988)


    44 Min.
    Un ensayo constatado con la cámara acerca de la conexión entre la percepción y la producción industrial. La
    película se centra en la fotografía y en la aplicación de imágenes, así como en la cuestión del efecto de la
    guerra en la realidad reproducida. En abril de 1944 unos pilotos americanos efectúan tomas aéreas de las
    factorías de Buna sin percatarse de que también habían fotografiado el campo de concentración de
    Auschwitz. Estas tomas aéreas no se valorarían correctamente hasta 1977.

    TRABAJADORES SALIENDO DE LA FÁBRICA (1995)


    36 Min.
    Partiendo de una de las primeras históricas películas de los hermanos Lumière, Harun Farocki hace un
    montaje recopilando escenas de 100 años de la historia del cine que tratan el tema “Trabajadores saliendo de
    la fábrica”. Farocki extrae de las imágenes las reflexiones sobre la iconografía y la economía de la sociedad
    de trabajo, pero también del cine en sí mismo, que la mayoría de las veces recoge al espectador a la salida de
    la fábrica y lo transporta a la esfera privada.

    RECONOCER Y PERSEGUIR (2003)


    58 Min.
    Las grabaciones de los puntos de mira de los misiles americanos son mundialmente conocidas desde la
    guerra de Irak en 1991; sirvieron como muestra de la superioridad técnica. Para Harun Farocki son ejemplos
    de un nuevo tipo de imágenes. Sistemas GPS, “armas inteligentes”, la elaboración industrial de piezas
    mecánicas: todos se basan en procesos aritméticos, en los que las imágenes se reducen a algoritmos y
    operaciones técnicas.

    IMÁGENES DE PRISIÓN (2000)


    60 Min.
    ¿Cómo se ha retratado la cárcel en 100 años de historia del cine? ¿Qué imágenes produce la cárcel por sí
    misma en las cámaras de seguridad y videos de formación para el personal de vigilancia? El centro
    penitenciario aparece en las películas de Farocki como un laboratorio antropológico en el que se estudia la
    vida y la muerte a través de los ojos de la cámara.
    FUEGO INEXTINGUIBLE (1969)
    25 Min.
    La primera película de Harun Farocki fuera de la academia de cine une la didáctica y la propaganda política
    con la aridez del medio cinematográfico. Farocki responde con una exposición instructiva al voyeurismo
    dominante en los informes de la guerra de Vietnam: A una ejemplar reconstrucción de la producción de
    Napalm le sigue una llamada lúdica a la resistencia.

    NO EXENTO DE RIESGO (2004)


    50 Min.
    Una empresa mediana y una sociedad de capital de riesgo se reúnen para negociar. Con un crédito se debe
    transformar un invento técnico en una producción en cadena. Farocki se limita a observar sin hacer
    comentarios y a realizar un montaje de las negociaciones hasta la conclusión del contrato. Una mirada
    microscópica en una celda de la economía de hoy, una etnografía del día a día de la economía.

    NATURALEZA MUERTA (1997)


    56 Min.
    Utilizando un montaje paralelo combina las clásicas pinturas de naturalezas muertas de los S. XVI- XVII con
    fotografías documentales de estudios de fotografía de los años 90. Pintura y publicidad: Imágenes de dinero,
    queso, cerveza, pintados en las primeras con todo lujo de detalles, y colocados meticulosamente en las
    segundas como incentivo de compra. La película de Faroki indaga sobre las características comunes y las
    diferencias entre dos maneras de presentar las cosas en las que los productos y los objetos tienden a
    convertirse en fetiches.

    VIDEOGRAMAS DE UNA REVOLUCIÓN (1992)


    106 Min.
    Para “Videogramas de una revolución” Harun Farocki y su coautor Andrej Ujica recopilaron copias de videos
    de aficionados y programas de la televisión pública rumana después de que ésta fuera tomada por los
    manifestantes en diciembre de 1989. Imágenes y sonidos de la primera revolución en la historia en la que la
    televisión jugó un papel clave. La protagonista es la historia contemporánea por sí misma.

    COMO SE VE (1986)
    72 Min.
    Producción civil y militar: El tanque está construido a partir de una máquina agrícola, la ametralladora se
    basa en el mismo principio que el motor de combustión. Farocki nos presenta la historia de la técnica como
    una sucesión de fases de automatización, en las que la mano humana será apartada por la capacidad de
    cálculo del computador.

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