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    PDF Casa Santillana en Playa Escondida DD

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    Este documento describe la Casa Santillana, una casa de playa diseñada por el arquitecto peruano Enrique Ciriani en Playa Escondida, Perú a fines de los años 90. La casa tiene la forma de un cubo con un patio central que emerge verticalmente. El espacio central sirve como un punto de anclaje visual cubierto con cerámica y vidrio. La casa busca equilibrar la apertura de espacios cerrados con el cierre de espacios abiertos a través de planos verticales y horizontales.

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    Este documento describe la Casa Santillana, una casa de playa diseñada por el arquitecto peruano Enrique Ciriani en Playa Escondida, Perú a fines de los años 90. La casa tiene la forma de un cubo con un patio central que emerge verticalmente. El espacio central sirve como un punto de anclaje visual cubierto con cerámica y vidrio. La casa busca equilibrar la apertura de espacios cerrados con el cierre de espacios abiertos a través de planos verticales y horizontales.

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    Casa Santillana en Playa Escondida

    A fines de los noventas se iniciaba el despunte inmobiliario en los balnearios de Asia-


    Cañete al sur de Lima donde se ubica esta casa de playa, citando al arquitecto Frederick 
    Cooper: es una oportunidad para que Ciriani nos dé “una clara sntesis del orden
    tect!nico que "a estado labrando desde que inici!, aqu en el #er$ y "ace cuarenta años,
    su pere%rina&e a través del mundo arduo y desafiante del diseño actual, ese compromiso
    siempre rele%ado a la devoci!n de los muy contados arquitectos o intelectuales que en
    todas las épocas se "an resistido a asumir su oficio mimética o inconscientemente, y
    %racias a los cuales las ciudades y los monumentos son las e'presiones a$n m(s visibles
    de nuestra
    nuestrass cultura
    culturas)*
    s)* +ecord
    +ecordemo
    emoss que nriqu
    nriquee -enri-
    -enri- Cirian
    Ciriani,
    i, es un arquit
    arquitecto
    ecto
     peruano que "a desarrollado su carrera
    carrer a en Francia, siendo uno de los ma
    mayores
    yores referentes
    de la arquitectura francesa sobre todo por sus obras de vivienda social y museos,
    si%uiendo siempre la lnea modernista "eredada de Le Corbusier*

    n palabras del propio Ciriani, la memoria del proyecto:

    “.ratamos de concentrar nuestros esfuer/os en dos direcciones: ambas tienen que ver 
    con el espacio* 0na con la apertura de los espacios cerrados y la otra con el cerramiento
    de los espacios abiertos* stas condiciones opuestas se re$nen a partir de la equivalencia
    de los planos verticales y "ori/ontales que aparecen como li%ados entre s* Lo que
    llamamos 1el movimiento continuo de la materia1*
     

    2orfol!%icamente, esta casa es un cubo cuyo /!calo, base "ori/ontal, circunda un patio
    ce
    cent
    ntr
    rpe
    peto
    to que
    que emer
    emer%e
    %e vert
    vertic
    ical
    alme
    ment
    ntee para
    para fufund
    ndir
    irse
    se co
    con
    n un vovolu
    lume
    men
    n su supe
    peri
    rior 
    or 
    centrfu%o cuya transparencia est( contenida por una cinta continua de concreto*

    ste espacio central ascendente &ue%a el papel de ancla&e visual* #ara lo cual "emos
    cubierto el volumen de la escalera de cer(mica y bloques de vidrio produciendo una
    referencia visual que es, al mismo tiempo, la ima%en de la perfecci!n del producto
    industrial, as como de la obra pict!rica, en referencia a la constante de "abitar en torno
    a una ima%en poética y e&emplar de fresco, sombra, brisa y playa* La presencia de la
     palmera nos mantiene en el di(lo%o necesario entre lo artificial y la naturale/a*)

    “stamos en el umbral de al%o nuevo* sto no va a ser una época de ideolo%as


    orientadas socialmente* 3ino una época liberada frente al futuro implcito* sta situaci!n
    "ace que todos los avances tecnol!%icos apare/can como muy deseados y est( creando
    nuevas posibilidades visuales y espaciales para las casas*

     4uestro proyecto trata de responder a esta nueva situaci!n* .ratamos de concentrar 


    nuestros esfuer/os en dos direcciones: ambas tienen que ver con el espacio* 0na con la
    apertura de los espacios cerrados y la otra con el cerramiento de los espacios abiertos*
    stas condiciones opuestas se re$nen a partir de la equivalencia de los planos verticales
    y "ori/ontales que aparecen como li%ados entre s* Lo que llamamos 5el movimiento
    continuo de la materia5*

    2orfol!%icamente, esta casa es un cubo cuyo /!calo, base "ori/ontal, circunda un patio
    centrpeto que emer%e verticalmente para fundirse con un volumen superior centrfu%o
    cu
    cuy
    ya tranansp
    spaaren
    rencia est
    st(( co
    con
    ntenida por una ci cin
    nta continua de concr creeto*

    ste espacio central ascendente &ue%a el papel de ancla&e visual* #ara lo cual "emos
    cubierto el volumen de la escalera de cer(mica y bloques de vidrio produciendo una

    referencia visual que es, al mismo tiempo, la ima%en de la perfecci!n del producto
    industrial, as como de la obra pict!rica, en referencia a la constante de "abitar en torno
    a una ima%en poética y e&emplar de fresco, sombra, brisa y playa* La presencia de la
     palmera nos mantiene en el di(lo%o necesario entre lo artificial y la naturale/a*

    l primer piso est( ocupado por los cuartos de los niños, de "uéspedes y de servicio, as
    como un %ara%e para dos autom!viles y un bote* l piso principal est( destinado a la
    vida social de la familia y, en el m(s alto, los aposentos de los dueños de la casa y su
    solario*
     

    67C.73

    #LA4.A3
     

    L8AC9743

    C7+.3

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