Enredados Revista 03 Casas

ENREDADOS REVISTA
arquitectura, arte y diseño

proyecto editorial independiente
ISSN 1853-9556
Enredados surgió en 2010, como una página

web orientada a estudiantes, que buscaba
indagar en el proyecto y la enseñanza, en
el marco global de la arquitectura, el arte y el
diseño. Dos años más tarde, duplicamos la
apuesta y de esta manera nació ENREDADOS
REVISTA, un proyecto editorial independiente.
A través de cada número y su eje temático

(que en total suman 5: barrios, refugios, casas,
ciudades y artefactos), la revista tiene como
objetivo incentivar la lectura y así la reflexión
sobre la arquitectura y el diseño. Este proyecto
es llevado adelante por un grupo de arquitectos
y estudiantes, que son parte de una cátedra de
1
diseño arquitectónico de la UNC.
Si te interesa publicar, publicitar, financiar o

participar en este proyecto, contactate con
nosotros.
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EQUIPO
#3
ENREDADOS #3
DIRECTORA GENERAL Edición semestral

Celina Caporossi enredados revista / Casas
EDICIÓN EJECUTIVA Año 03 / N° 03 / Septiembre 2014
Fernando Vanoli ISSN 1853-9556
Héctor N. Páez Ferreyra
EDITORIAL
Agustín Cano Ilustración editorial Santiago Canén
DISEÑO GRÁFICO
Sebastián Caro
CORECCIÓN
Marcelo Corti
Fernando Díaz Terreno
COLABORAN CON ENREDADOS
Carola Taleisnik / Carolina Vitas / Irupé Teniente /
Tomás Spina
PARTICIPAN EN ESTE NÚMERO:

Celeste Guerrero / Magdalena Reches / Alejandro
Borrachia / Gonzalo Vélez / Cristian Nanzer /
Daniel Huespe / Pablo Carballo / Maricruz Errasti
/ Guillermo Mir / Luis Elio Caporossi / Patricio
Mullins / Renata Piva / Belén Sánchez Juez /
Mateo Gamba /Marcelo Corti / Carola Taleisnik /
Hernán Vázquez / Julia Palandri / Mario Chierico
/ SARASA / Agencia Espacial / Liliana Pérez /
A
Mondejar Arquitectos / FKB Arquitectos / Sigfrido lgunas arquitecturas innovadora sino simplemente “snob”. En las antípodas
Stieger / Santiago Canén / Bertolino Barrado
2
3
explican a otras y de los tratados vitruvianos o de los encendidos
oficina de arquitectura
también explican el manifiestos de las vanguardias del siglo XX, ¿cómo
Arquitectura 2D, Facultad de Arquitectura, sentido de la cultura arquitectónica hacemos arquitectura en contextos de incertidumbre?
Urbanismo y Diseño. Universidad Nacional de en curso. En el panorama actual, Comprender a la arquitectura como producto
Córdoba.
donde las disciplinas cercanas a la elaborado del pensamiento es una tarea intelectual.
cultura parecen no tener referentes claros, Como tal, no parece ser buena idea incrementar la
todo tiende a reinventarse una y otra vez; sin incertidumbre de época y sí, por el contrario, es un
memoria ni tiempo, vemos atomizarse nuestros buen desafío contribuir a generar corrientes críticas del
propios paradigmas. La propia aceleración del siglo pensamiento arquitectónico que ayuden a establecer
nos impone mirar para adelante sin mucho tiempo nuevas coordenadas para la disciplina.
para detenernos a revisar cuáles son las raíces. De Las ideas generan otras, se reproducen, mutan y segura-
todas maneras, tanto para enseñar, hacer arquitectura mente crecen. Descubrir, desentrañar esas ideas que es-
o poder resolver cualquier viejo-nuevo problema es tructuran la disciplina a la hora de proyectar (y que de al-
todavía demasiado pronto para desprendernos del guna manera la universalizan) ayuda a recobrar el sentido.
“traje moderno”. Como el Funes el memorioso de Esta, la tercer revista de enredados, repasa algunas de
Borges, tenemos toda la información del universo al esas ideas hechas casas, espacios para el habitar cotidi-
instante pero no podemos discriminarla o distinguir ano que el tiempo y el uso redefine. Agradecemos a to-
www.enredadosenpapel.com.ar lo principal de lo secundario. La innovación es buena dos los que han colaborado con sus escritos y dibujos
info.enredados@gmail.com cuando es síntesis a futuro de conocimiento previo, ofreciendo generosamente obras, ideas y visiones del
Duarte Quirós 477 10° B / pero la impresión latente en el panorama actual es mundo y de la arquitectura que ayudan a componer
CP.5000, Córdoba Capital que la mayoría de la arquitectura “novedosa” no es nuestro imaginario como arquitectos.
Enredados FINAL.indd 2-3 13/10/2014 19:38:39

CONTENIDOS 96 EL HÍBRIDO URBANO. La
ENREDADOS #3
manzana “latinoameri-
cana” de MVRDV para Em-
men. Por Marcelo Corti
100 CASA GALPÓN. Por Celina

56 LA CASA Y EL CUERPO. Por Caporossi, Fernando Vanoli,
Cristian Nanzer Páez Ferreyra H. Nazario
58 METAMORFOSIS DEL 102 CROQUIS, PENSAR CON LA

HABITAR. Por Pablo Carballo, MANO.
Maricruz Errasti y Guillermo Por Enredados
Mir 108 BORDES Y MEDIOS.
Por Hernán Vázquez
70 VIVIENDA SOCIAL. Por
Patricio Mullins 114 CASAS
AUTOGESTIONADAS. Por
8 3 ARQUITECTOS, 3 CASAS. 72 TESIS VIVIENDA SOCIAL. Por Carola Taleisnik
Y algunas reflexiones sobre 34 HABITAR LA Renata Piva y Belén Sánchez
la arquitectura. CONTEMPORANEIDAD. Por Juez
4
Por Celina Alejandro Borrachia
5
Caporossi 76 PRIMERAS EXPERIENCIAS
45 DENSIFICAR, DORMIR Y PROYECTUALES EN EL
18 DOS CASAS, UNA IDEA. Por VIVIR. Por Fernando Vanoli HABITAR COMPLEJO. Por
Celeste Guerrero Mateo Gamba
51 TRES INTERROGANTES
22 LECTURAS DE UNA SOBRE LA VIVIENDA 61 LA VIVIENDA COMO 80 DENSIDADES MÍNIMAS.
PEQUEÑA CASA. CONTEMPORÁNEA. Por ESPACIO MÚLTIPLE. Por Seminario taller. Por
Enseñanzas de Le Corbusier. Gonzalo Vélez Daniel Huespe Enredados
Por Celina Caporossi Registro en dupla. Por
63 LOS CAMINOS DE LA Liliana Pérez
28 LAS CASAS DE LINA BO VANGUARDIA ARGENTINA. Notas y reflexiones. Por 116 RAY & CHARLES. FABRICA
BARDI. Casa templo. Casa Amancio, Wladimiro (y Héctor Nazario Páez Ferreyra DE IDEAS. Por Nazario Páez
Escena. Por Magdalena Reches Breuer...) De la utopía a Ferreyra
la realidad. Por Luis Elio 90 CASA COSA. Trabajo
Caporossi Seminario “Densidades 118 EL HOMBRE DE AL LADO.
Mínimas” Por Fernando Vanoli
92 ENTRE LO PÚBLICO Y LO 122 OTRA MIRADA A LA

PRIVADO. Trabajo Seminario CURUCHET. Por Mario
“Densidades Mínimas” Chierico

ENREDADOS #3
6
7
APUNTES
3 ARQUITECTOS, 3 CASAS.
Y algunas reflexiones sobre la arqutectura
Por Celina Caporossi.
DOS CASAS, UNA IDEA

Por Celeste Guerrero.
LECTURAS DE UNA PEQUEÑA CASA.

Enseñanzas de Le Corbusier
Por Celina Caporossi.
LAS CASAS DE LINA BO BARDI.

Casa templo. Casa Escena
Por Magdalena Reches.

“…todas las pinturas convincentes crean
ENREDADOS #3
su propio sistema espacial.”

JOHN BERGER,
Seker Ahmet y el bosque (1979),
en “Mirar”.
H
ay arquitectos y hay obras que representan lugar que cada una de ellas han adquirido a lo largo
o sintetizan el estado cultural de la del tiempo en el conjunto de nuestra disciplina.
Arquitectura. Algunas veces la comprensión De alguna manera, estas casas en tanto son
analítica de la práctica y del oficio se acerca a resultado de una síntesis espacial única lograron
la elaboración teórica formal pero, en general, trascender a su singularidad y hasta a su propio
son las mismas obras de arquitectura las que van contexto para producir una forma de “hacer”.
construyendo un cuerpo analítico de comprensión Una manera integrada y compleja de organizar
disciplinar. De las obras de arquitectura podemos el espacio arquitectónico, que en este texto
aprender a proyectar el espacio arquitectónico, a sintetizo como “dispositivo o estructura espacial”.
manipular la tecnología para convertirla en realidad Por supuesto que podríamos estudiar otras obras
material, a posibilitar usos o mejorar la calidad u otros arquitectos significativos, pero puestas en
ambiental de nuestros entornos. Podemos también comparación adquieren en conjunto una fuerza
po-ner en discusión los recursos, aprender técnicas especial, ya que visibilizan desde tres perspectivas
8
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o deducir implicancias o posturas mayores. El las formas de producir el espacio en arquitectura.
siguiente texto es un intento de encontrar un hilo Por otra parte, tienen otra condición: son ejemplos
argumentativo, una narración libre a partir de tres “cultos” y elaborados, resumen el pensamiento
arquitecturas particulares. Cada una de ellas nos disciplinar de su época y lo traducen en obra.
lleva a la otra, cada una de ellas genera discursos, Ciertas premisas universales que cada arquitecto
organiza sistemas y fundamentalmente nos enseña fue desarrollando a lo largo de su vida profesional
Casa Farnsworth. Ludwig Mies van der Rohe. 1946
formas de ver, entender y hacer arquitectura. encuentran en la singularidad de la obra una
3 ARQUITECTOS,
forma práctica de desarrollarse, de medirse con
DE MIES, LE CORBUSIER, KOOLHAAS Y LOS la realidad. Mucho se ha escrito o dicho sobre el
DISPOSITIVOS ESPACIALES carácter experimental con que fueron concebidas
3 CASAS
cada una de ellas. Y en los tres casos, los
Partiendo del hecho evidente que, aún en su arquitectos parecen haber encontrado un cliente
singularidad, comparten un programa general “facilitador”, fieles seguidores que entregan sus
3 ARQUITECTOS, 3 CASAS
con características comunes y que las tres son deseos más profundos al “genio-artista”, dejando
Y ALGUNAS REFLEXIONES claramente “obras de autor” con firma y sello

propio, ¿qué tienen en común la casa Farnsworth
un amplio campo para explorar conocimientos
y llevar al mundo real esas elucubraciones. Así,
SOBRE ARQUITECTURA
de Mies van der Rohe, la casa Curuchet de Le con la casa Farnsworth un Mies maduro puede
Corbusier y la Villa DallÁva de Rem Koolhaas? A poner en práctica sin obstáculos su particular
fin de la comparación que me propongo realizar en concepción de espacio arquitectónico fluido, en
este texto, las coincidencias no me interesan tanto un extremo de síntesis compositiva. Le Corbusier,
Por Celina Caporossi por su condición tipológica sino más bien por el a través de la mano diestra de Amancio Williams,

ENREDADOS #3
materializará cada uno de sus postulados en la casa DOS. “Nadie ha triunfado tanto en la creación clásico para producir otro, que se adueñará
Curuchet, convirtiendo hasta el asombro un simple de sistemas totales como Le Corbusier y Mies. lentamente del concepto de espacio moderno,
lote irregular de aproximadamente 9 x 20 entre Su concentración es tal que la naturaleza de Koolhaas los estudia y, con la experiencia tardía
medianeras en un complejo espacial. Koolhaas sus sistemas está implícita incluso en cada uno del postmodernismo, los reinterpreta creando
en la Villa DallÁva, por su parte, experimentará de sus fragmentos”, dicen los Smithson en su otro orden, reflejo del primero pero mucho más
sus nuevos conceptos de disociación espacial libro fundacional “El Arte de Habitar”. A esta complejo y fragmentado.
y material, derivados de la contemplación de la complejidad de relaciones materializadas y
vida contemporánea y de su profundo estudio sintetizadas en cada una de sus obras la llamo TRES. La modernidad dio una oportunidad
de la modernidad en arquitectura. Son en todos DISPOSITIVO ESPACIAL. Una respuesta integrada única a la arquitectura profesionalizada para
los casos síntesis de una particular coincidencia que excede al tema específico que le dio origen operar sobre los grandes temas del hábitat –y en
entre arquitecto, búsqueda de principios y “obra para sintetizar en el espacio un conjunto de particular a la arquitectura doméstica– desde la
testigo”. La obra, producto materializado de un conceptos sobre la disciplina, “el criterio de práctica del oficio. Nunca con tanta fuerza los
hacer sistematizado, es a la vez objeto de estudio orden capaz de soportar una estructura espacial arquitectos pudieron incidir de manera consciente
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y ejemplo de modos de hacer; construidas o autónoma y consistente”, dirá Helio Piñon. Una y sistematizada en el desarrollo y la forma que
en proyecto, van generando el “corpus teórico” toma de posición espacial en el mundo material adoptaron las ciudades y su arquitectura, como
de la disciplina. En este punto, la producción y en el mundo de las ideas. La idea de dispositivo al comienzo del siglo XX. La economía capitalista
arquitectónica se acerca a la cinematográfica: o estructura espacial se acerca en algún aspecto de entre guerras encontrará en la arquitectura y el
muchos actores, muchos recursos y lenguajes que a la idea de tipo; sin embargo, se diferencia urbanismo un aliado para resolver los problemas
deben encontrar su síntesis, no en 90 minutos pero de este por su origen y por su sentido. La idea de una sociedad industrial que necesita de lo
sí en una cantidad limitada de metros cuadrados. de tipo presupone una serie de elementos urbano para su desarrollo. Así, es lógico suponer
Resultado de un contexto, con particularidades invariables fijos, base conceptual que el “habitus”, que el arquitecto liberal fue –y en gran medida
y anécdotas propias, la existencia de la obra de tal como lo entiende Pierre Bordieu, incorpora a lo sigue siendo aunque con menos fuerza
arquitectura parece pendular siempre entre la la cultura del hacer. Bajo esta mirada, a fuerza de relativa– un actor importante a la hora de pensar
racionalidad de unos saberes sistematizados de repetición, ciertos modos de hacer expresados la forma en que debe desarrollarse la arquitectura
la disciplina y otros heredados de la cultura y lo en ciertas configuraciones espaciales ingresan doméstica. La masividad de los problemas que
aleatorio. En síntesis, en la específica singularidad como saber colectivo y, en algunos casos, son muy bien quedaran sintetizados en la carta de
de la obra podremos inferir discursos globales, tomados por la arquitectura formal. Un ejemplo Atenas y los sucesivos CIAM, generará una cantidad
generalizables, y esto vale tanto para el que proyecta interesante al respecto es la casa chorizo. La idea increíble de respuestas que, en muchos casos,
como para el crítico o estudiante de arquitectura. de dispositivo, tal como me interesa en esta nota, encuentran al arquitecto asociado a empresarios
Como dice Hanna Arendt “la teoría está en las no es comienzo de una serie sino resultado final. o desarrolladores públicos y privados. Es inicio
cosas”. Tanto Mies como Le Corbusier o Koolhaas Un manifiesto disciplinar con autor y sello que de una serie de experimentaciones tendientes
parecen ser muy conscientes de la posibilidad logra a fuerza de síntesis pararse en el universo a revisar técnicas y recursos con el objetivo de
única de esta condición de la arquitectura: hacer disciplinar y generar canon. Y si Mies y Le Corbusier resolver a través de la arquitectura la cada vez
teoría con la práctica. explotan en las cuatro direcciones el espacio más compleja vida urbana. Así como los nuevas Casa Farnsworth. Ludwig Mies van der Rohe. 1946

ENREDADOS #3
habitantes urbanos demandarán nuevos espacios Si no es para el encuentro tampoco es para ser
para vivir en las ciudades, la industria demandará visto por otros, como las glamorosas terrazas de
nuevas resoluciones técnico-formales. Podríamos las Case Study House californianas. La terraza de
decir que, en este sentido, el arquitecto puesto a la casa DallÁva es para la foto.
proyectar/pensar la vivienda se ha convertido en
un intermediador más o menos consciente entre QUINTO. La concentración en Mies lo es todo.
ciertos saberes culturales heredados, las fuerzas Introduce un proceso inverso: primero está el
del mercado, el capital y su desarrollo técnico y, vacío, ese espacio abstracto infinito, euclidiano;
por supuesto, el conjunto de deseos y expectativas ESTAS CASAS después, recién después, los límites, solo para
sociales de época (basta repasar los conjuntos de LOGRARON contender algunas de las direcciones y dejar
Weissenhof en Alemania o Pessac en Francia, en la TRASCENDER A SU fluir de nuevo el espacio. No es casual que las
década del ´20). Como dice Helio Piñon tomando SINGULARIDAD Y SU plantas de Mies nos recuerden a la arquitectura
la distinción kantiana entre juicio de gusto y juicio griega, a sus templos abstractos, donde el
PROPIO CONTEXTO
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13
de conocimiento, la arquitectura crea su propia vacío fluye sin insinuarse el uso. En Mies no hay
cultura disciplinar determinando el concepto del PARA PRODUCIR UNA ciudad, no hay siquiera una idea de comunidad
objeto. En este sentido si el arte aprende del arte, FORMA DE “HACER”. Villa dall’Ava. Rem Koolhaas.1985 o construcción previa. Casi no se intuye la vida
la arquitectura aprende de la arquitectura. Y este es cotidiana. No hay cueva ni cabaña. Solo espacio.
tal vez el legado más interesante de la modernidad. precisa del texto moderno para volver a ser escrito toma rumbos distintos porque además nuestra Una composición precisa, abstracta por la falta
pero con otras claves. La Villa DallÁva pertenece familia ya empieza a ser aquella donde el individuo total de referencia o modelo. No es exactamente
CUATRO. Rem Koolhaas no es moderno ni a esa época, una casa que proyecta para una cobra independencia. Hace recordar a Paul Virilio racionalidad constructiva sino, por el contrario, la
tampoco post moderno; es contemporáneo, es familia en las afueras de Paris. Si es cierto o no cuando le preguntaron qué cambió en esta, nuestra manipulación de los componentes constructivos
de este siglo. Mueve tan fuerte los cimientos del que el cliente le encargó una casa homenaje a época y la respuesta fue “todo y nada”. En la Villa para producir el efecto. Así, de la casa Farnsworth
andamiaje de la disciplina que tal vez llegue a ver la Ville Savoye es una anécdota. Lo cierto es que Dall Áva se lee a Le Corbusier en su fachada libre, nos atrae esa armonía lograda por la expresión
construido un nuevo orden. Si reinventó Nueva es posible reconocerla en algunas decisiones en su terraza con vista a Paris, en sus ventanas de cada uno de sus elementos, que truecan de
York y lo hizo objeto en su notable libro Delirio espaciales, todas reelaboradas. La planta es libre corridas y hasta en la chapa de recubrimiento, columna a línea, de losa a plano, y se convierten
de Nueva York, es posible que lo logre también pero llevada a su máxima expresión, hasta tensar si nos acordamos de la casa para sus padres en en una abstracción geométrica pero construida.
con la arquitectura, por lo menos con la formal y el recurso. Tres sistemas estructurales resuelven el lago Leman. Y a Mies en sus muros muebles o Tanto es objeto geométrico que se despega del
global. Redes, sistemas, diagramas, contradicción la forma. Cuando las columnas aparecen no límites desmaterializados, como en el ángulo del suelo natural; el piso es otro plano horizontal
y complejidad, fragmentación, multi-escalas, son imaginan un espacio clásico sino que se permiten dormitorio. Sin embargo, Rem Koolhaas no es indispensable para ordenar la composición.
el lenguaje de época. Su primera obra conocida convertirse en escultura, como en el ingreso, y si moderno. La foto de la terraza que publicita su No hay ventanas, solo vacío. Al perder toda
es notable, la que hizo principalmente en Europa no, se ocultan para dar la ilusión de ingravidez. La obra tampoco, es de esta época, narcisista, juega decoración, todo elemento superfluo, al
hasta la década del 90 y culmina con el premio forma se quiebra en dos volúmenes que desde la en el equilibrio de la tensión espacial, la nadadora desaparecer el muro de soporte y con él toda
Pritzker en 2000. Profundamente conceptual y calle se ven como uno. Por supuesto, el recorrido es el centro. La terraza tampoco es un lugar social, referencia a alguna arquitectura conocida,
culta, parece ser resultado de una lectura seria y estructura, pero la circulación se complejiza y si esto ocurre no es lo previsto por la arquitectura. solo queda el esqueleto descarnado. En la

ENREDADOS #3
manipulación del detalle y en la elección

sofisticada de las cualidades superficiales de
cada material, es espacio y arquitectura, no mera
construcción. A Mies parece interesarle que el
espectador se relacione en forma directa con el
espacio y su materialidad compositiva; en ese
sentido la casa recuerda a un escenario. Por eso
las instalaciones se concentran en el interior,
para liberar el perímetro, y los límites obturados
a la visual y necesarios para la privacidad se
convierten, en el interior de la casa, en objetos que
no impiden sino que acentúan la indeterminación
espacial. Mies nos enseñó que la arquitectura
14
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puede ser aire y vacío y que el espacio que
construimos no es otra cosa que aquella porción
que limitamos. La casa Farnsworth es ícono de Casa Curuchet. Le Corbusier. 1949
la cultura arquitectónica occidental; el auge de

la modernidad actuó como caja de resonancia EL VACÍO EN inasible”: La casa es construirlo todo en un gran volumen para
y así es posible reconocerla en distintas obras LE CORBUSIER como lo integral del después ahuecarlo, perforarlo. Una sucesión de
de distintos autores y con distintos recursos y ES MASA, SUS hombre: su corazón vacíos estructurados, del interior en horizontal,
LÍMITES SON
técnicas, versionada una y mil veces hasta el día TRAZOS QUE y su cuerpo están en en vertical y hacia el parque. “Le Corbusier
de hoy. LO CONTIENEN la casa y han hecho encontró el criterio de orden capaz de soportar
O EXPANDEN A la casa. Lo interno una estructura espacial autónoma y consistente,
SEXTO. La casa Curuchet es por supuesto una GUSTO EN TODAS y lo externo no son como hubiera garantizado un esquema clásico,
casa, aunque se asemeja a un artefacto. Tal vez LAS DIRECCIONES más que una cosa y pero sin incurrir en jerarquía tipológica, lo que
PARA LUEGO
esa idea asociada a Le Corbusier de “máquina de RECONSTITUIRSE si las circunstancias hubiera alienado la función”, dice Helio Piñon.
habitar”, que tanta literatura y crítica ha generado, EN VOLUMEN son propicias, lo de “El volumen y la superficie son los elementos
no sea otra cosa que esa comprensión de que adentro, lo de afuera, mediante los cuales se manifiesta la arquitectura.
a la casa es posible entenderla –y por lo tanto lo de alrededor no son más que un todo. El volumen y la superficie están determinados
proyectarla– como un “objeto complejo” de Todos conocemos casas en un lote urbano, por el plan. El plan es el generador”, dice Le
partes interrelacionadas. pero conocemos una sola que logra que ese Corbusier en “Hacia una arquitectura”. Y el plan
Una idea de totalidad integrada y, por qué no, lote más bien chico, simplemente se triplique convierte a esta casa en un espacio continuo
autosuficiente, que la acerca a la idea de máquina, y no por apilamiento de pisos sino porque en de recorrido que toma al visitante en el “vacío-
Casa Curuchet. Le Corbusier. 1949 de artefacto. Dice Le Corbusier en “Un espacio el procedimiento proyectual que adopta parece puerta” y lo transporta a la terraza a través de

Es la arquitectura
ENREDADOS #3
hecha instalación
artística la que nos
ayuda a entender el
cambio de paradigma.
la rampa para nuevamente ponerlo en contacto como origen del proceso, cada cara cuenta,
con el parque. La casa es recorrida, es secuencia, se parte, se horada. La captura del sol a través
es promenade. La vista es dirigida, manipulada de los vanos horizontales y verticales expande
para el espectáculo espacial. Así, captar las el lote, que se reconstruye virtualmente con las
diagonales en horizontal y vertical prolonga líneas del brise soleil y los voladizos de la terraza,
el efecto de amplitud, allí donde el espacio es todos ellos elementos que enmarcan el aire, el
reducido. árbol interior y, en el otro sentido, el parque. El
La casa es programa, artefacto programado. Por vacío en Le Corbusier es masa, sus límites son
eso cada pieza encaja en el concepto general. trazos que lo contienen o lo expanden a gusto
No hay azar o indeterminación. El volumen en todas las direcciones para luego reconstruirse
adelantado hacia la calle con el ingreso- en volumen. Como dice el arquitecto Luis Elio
consultorio-terraza; el volumen trasero, el de la Caporossi: “la casa Curuchet es como una caja
casa, permite acceder de forma independiente de sorpresas, claramente definido sus límites
16
17
a esta, que se desarrolla arriba en doble altura, exteriores, por dentro, gracias a la manipulación
el área social amplía su superficie a la terraza visual del recorrido, sus límites se expanden
tomando el volumen delantero. Así, en vertical de tal manera que es posible volver a captar el Serpentine Pavilion. Sou Fujimoto. 2013
si el volumen delantero se corresponde con: horizonte”

vacío-lleno-vacío, el volumen trasero por el en dos términos contradictorios y en tensión: el relaciones espaciales, entre el adentro y el afuera,
contrario se corresponde con: vacío, vacío, EPÍLOGO. Tensando la cuerda. Quien mejor Futuro Primitivo. Una manera de volver a pensar entre lo íntimo y lo público.
lleno, lleno. Lo medios-niveles, las diferentes sintetiza algunas corrientes de época, a la relación Hombre, Cuerpo y Espacio por fuera Sin embargo, cuando su arquitectura se materializa
alturas para lograr dobles vacíos o vacíos simples, mi entender, es Sou Fujimoto con su obra de la tradición moderna, o más bien en un intento muchos temas de la arquitectura moderna
alteran el orden habitual de plantas apiladas; sin sistemática y conceptual. La teoría trueca a de superación. Así, en cada una de sus obras se vuelven a aparecer: la asimilación de elementos
embargo cada función, cada área encuentra concepto y la obra pivota entre la instalación y el concentrará en encontrar esos elementos que arquitectónicos a geometrías previas, (el piso
una posición topológica clara y estable en el manifiesto personal construido. Si el cubismo y ayuden a establecer una esencialidad primaria: o la terraza con el plano, o la columna con un
sistema espacial. La estructura es módulo, se su representación del movimiento parece quedar la cueva, donde es el hombre el que usa, se sistema filar, etc.), la flexibilidad espacial, los
muestra, se expresa, es mueble o apoyo pero ligado a los recorridos espacio-temporales apropia y da forma al espacio y no al revés. Una espacios “entre” interior- exterior, las geometrías
organiza una trama tridimensional que regula la de L.C; si las geometrías hechas pinturas de búsqueda por superar la determinación espacial simples contenedoras de espacios complejos,
geometría de la casa. Es particular verlas cercas Mondrian se asimilan con el espacio abstracto de moderna. A medida que construye y espacializa etc., son todos ellos temas explorados desde la
de las medianeras, que por convicción a la idea Mies; es la arquitectura hecha instalación artística el concepto, desde su cabaña de troncos hasta arquitectura moderna a esta parte. Y entonces, ¿lo
no se toman. Toman presencia en los vacíos y que intenta “decir” más que mostrar la que nos la casa N, va generando a fuerza de búsqueda y nuevo? Tal vez se evidencia en el mecanismo de
se completan en las losas voladas de la terraza ayuda a entender el lento cambio de paradigma repetición un sistema espacial completo que se llevar al extremo del límite tanto el discurso como
o en el brise soleil, que es protección y fachada de una arquitectura fuertemente anclada en caracteriza por la indeterminación espacial: una la forma de resolver los espacios, con un íntimo
que organiza el conjunto a la calle y también la racionalidad a otra intuitiva y despojada del casa para el habitante nómade de Toyo Ito. Una deseo de época: tanto se tensiona la cuerda que
parapeto de la terraza. Al partir del volumen discurso moderno. Fujimoto engloba su postura indeterminación que también se expresa en las al final…

“
DOS CASAS,
ENREDADOS #3
UNA IDEA:
18
Lo intangible como esencia

del proyecto
Por Celeste Guerrero “Que pienses en

tener tu casa, no es un
rasgo de egoísmo, sino un
sentimiento muy natural,
muy humano. Hace ya mucho
que nos compramos con Adela
esta casa vieja, pero linda, con patio
y parral. () La vivienda no es sólo un
bien inmobiliario, es también una forma
19
de consolidación espiritual. Ya verás,
cuando la tengas, que volver a tu casa,
todas las noches, te dará un poco de
confianza, no mucha, pero un poco, en
medio de este mundo tan poco confiable.
BENEDETTI, MARIO.
La borra del café.
DOS CASAS, UNA IDEA

Casa U. Toyo Ito. 1975

D
iseñar una casa es ima- lica que condiciona la mirada y ámbitos se fue diluyendo, y en su lugar surgió el
ENREDADOS #3
ginar ámbitos de intimi- los modos de habitar. carácter simbólico del espacio. Pasaron muchos
dad. Es interpretar de Con el objetivo de reflexionar años hasta que la familia decidió restablecer el
manera racional y sensible un acerca del valor de lo intangible contacto con el mundo exterior y abandonar
programa y un usuario, ensa- en el proyecto de la casa, resul- naturalmente la casa. En 1997, por motivos ajenos
yando en el proyecto una hipó- ta interesante revisar dos ejem- a la familia, la construcción fue demolida.
tesis de habitabilidad. plos en la arquitectura japonesa “¿Qué significa la ‘casa’ para esas tres personas
Cada individuo o grupo familiar contemporánea: la Casa U de que han comenzado vidas fragmentadas en los
despliega en las prácticas coti- Toyo Ito y la Casa entre Cirue- espacios fragmentados de Tokio? Ya no necesitan
dianas los modos de apropia- los de Kazuyo Sejima, como una casa para estar juntas... ¿Es posible que yo,
ción del espacio en el que vive. A exponentes de viviendas cuyo como arquitecto, pueda diseñar esta Casa Virtual?
su vez, las personas construyen programa de necesidades re- No puedo hacerlo. Sólo puedo imaginar que la
a lo largo del tiempo un imagi- lega los aspectos funcionales Casa Virtual se encuentra en la combinación de las
nario de lo que la casa es, como y cuantitativos, para desplegar conciencias de las tres mujeres”. (Toyo Ito, 1997)
una subjetividad intrínseca en la un discurso sensible y subjetivo
manera de entenderla: deseos, que describe claramente las UNA CASA NEUTRA
anhelos, recuerdos de espacios necesidades emocionales Casa entre ciruelos
habitados, relatos, imágenes, de sus habitantes.
fenómenos significativos, per- Una escritora y un productor. Dos hijos pequeños.
cepciones, eventos que se fun- Una anciana, y un lote residencial en Tokio lleno
20
21
den a modo de imagen simbó- de ciruelos y flores salvajes. Un pequeño jardín en
la ciudad. Casa entre ciruelos. Kazuyo Sejima.2003
TRANSITAR UN DUELO En el año 2003 la arquitecta japonesa Kazuyo

La casa U Sejima es convocada para diseñar una casa que transita la dimensión espiritual y poética del
neutra. Un lugar que invitara a descansar la mente espacio. En sus propuestas, Ito y Sejima parecieran
En 1976, el arquitecto japonés Toyo Ito diseñó y relajar el cuerpo. Una hoja en blanco. Un ámbito cuestionar la validez de la vivienda como sumatoria
en Tokio una casa para su hermana, quien ambiguo, indefinido e imparcial. Una casa que de ámbitos que resuelven simplemente una rutina
recientemente había sufrido la muerte de su preparase a los hijos para salir al mundo, ya que, de prácticas domésticas. La reflexión se enfoca
esposo quedando sola con dos hijas pequeñas. Los en un futuro próximo, los niños abandonarían la entonces en una dimensión más subjetiva, que
requerimientos de la mujer estaban directamente casa, y no tenía sentido para ellos inducirlos a la plantea el significado de la casa para el usuario y
vinculados a una profunda necesidad de reconstruir nostalgia. Una casa que los contuviera, pero que cuáles son sus expectativas en el plano afectivo
la vida familiar -perdida en parte con la muerte de les permitiera partir sin añorar. La casa se levanta para la vida en ese lugar. En este aspecto, el
su pareja- . En su relato, expresaba el deseo de como un perfecto cubo blanco, suave, sutil, desafío para los arquitectos es dar una respuesta
vivir en una casa en contacto directo con la tierra sereno. En el interior la luz es difusa, los ámbitos arquitectónica que contemple sensaciones,
DOS CASAS, UNA IDEA

y las plantas, y cuyo desarrollo formal posibilitara ofrecen múltiples posibilidades de acción, se deseos, sentimientos y estados de ánimo de sus
a todos los miembros de la familia mantener conectan, se vinculan entre sí a través del espacio habitantes, que los contenga y los promueva.
el contacto visual entre ellos; quizás como un y la mirada, en donde la privacidad cede y se hace Atender no sólo las necesidades funcionales, sino
mecanismo para eludir la soledad y el desamparo, más elástica. también las necesidades emocionales. Diseñar
o tal vez buscando inducir el encuentro necesario Ambos ejemplos materializan una arquitectura espacios significativos. Proponer, en palabras de
para transitar el dolor de la pérdida. La idea de bella y profunda, que no sólo ofrece una casa para Peter Zumthor: “una atmósfera de seducción y no
Casa U. Toyo Ito. 1975 una organización estrictamente funcional de los habitar, sino que propone un discurso disciplinar de conducción”.

UNA
ENREDADOS #3
PEQUEÑA
CASA
Enseñanzas de Le Corbusier
Por Celina Caporossi
Ediciones Infinito publicó en 2008 la

versión en castellano de “Une petite
maison”, de Le Corbusier. El libro relata
la historia de una pequeña casa que el
arquitecto proyectará en 1923 para sus
padres, frente al lago Leman, Suiza.
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E
scrito en 1954, cuando LC ya había la complejidad de las decisiones que involucran
desplegado su genio en el mundo el pensar y hacer arquitectura.
proyectando sus mejores obras de escala Casi contestatario y anti-canon, a contracorriente
(durante la década del 50 se gestaron la Unidad de de la mega arquitectura y muy lejos de la
Habitación de Marsella, Chandigarh, la Tourette, banalidad, parece guardar un mensaje latente,
entre otras), el libro –en clara sintonía con otro restableciendo ciertas coordenadas disciplinares
texto suyo de 1942, “La casa de los Hombres”- necesarias.
produce un movimiento hacia un espacio mucho Sin discurso ni arquitectura grandilocuente,
más íntimo y referencial. es la reivindicación de la “búsqueda de una
Una pequeña casa es un pequeño gran texto. arquitectura decente”. Y decente parece ser
Amable, de escritura sencilla y emotiva, no en definitiva una arquitectura consecuente
exento de humor, su lectura entusiasma. Es con su lugar y su época, aún a pesar de sus
precisamente en esa operación narrativa hacia contemporáneos (dirá en el texto) que no
lo mínimo que el texto adquiere, leído hoy comprenden la “nueva arquitectura”.
desde los ámbitos académicos, un carácter Lo que atrae del texto es la construcción de
pedagógico diferencial. una mirada teórica sobre la arquitectura desde
En muy pocas páginas y en una lectura de el relato minucioso de una casa. En definitiva,
imágenes, enfoca la mirada reduciendo una memoria descriptiva de una casa de 60m2,
intencionalmente la escala -en este sentido su sobre la que LC articula un discurso sobre la
Villa Le Lac. Le Corbusier.1922 título no parece casual- para dejar en evidencia dimensión de la arquitectura. El mecanismo

SEGUNDA LECTURA
ENREDADOS #3
Al paisaje se lo re-crea.
Las estrategias concientes

“Para que el paisaje cuente hay que limitarlo,
dimensionarlo mediante una decisión radical:
hacer desaparecer los horizontes levantando
muros y descubrirlos únicamente en algunos
puntos estratégicos, por interrupción del
muro”, sino, dirá LC, un paisaje omnipresente
en todas las caras, termina cansando y no se lo
“mira” más.
En ese continumm abierto que es el paisaje –
podemos imaginar una superficie continua,
PRIMERA LECTURA infinita-, la arquitectura es muro, y el muro
Un territorio y una casa... es límite. Como el mago que oculta el truco,
LA CASA ES DE el límite es el recurso artificial que posibilita
Como las cajas chinas, el territorio contiene a la casa,
APARIENCIA SIMPLE, EL y la casa al territorio. Independientes, establecen
manipular el espacio. Obturación o apertura. Y
nos hace recordar ese otro operativo espacial, el
PROCESO DE PROYECTO una relación topológica; la idea de la “casa” existe de Mies Van de Rohe: el espacio emerge por la
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a priori y va en busca del lugar que la contenga y disposición precisa de los límites, conteniendo
ES COMPLEJO. determine. El territorio, a su vez, parece en espera de o expandiendo el vacío. Direcciona la mirada y
la arquitectura que lo complete y transforme. determina la condición primitiva de la necesidad
El clima, el viento, la luz, el agua, las visuales, los de “un espacio para el hombre”.
narrativo casi de cirujano, disecciona lo esencial caminos son elementos del lugar que la arquitectura
para diferenciarlo. Esta operación reubica el aprovecha, “sol, espacio, verde…conquistados”, El jardincito es más que un ámbito
punto de vista: lo que en una primera impresión los puntos que conectan la casa con el medio Un Cuadrado, de 10 metros de lado, el jardín
es obvio, deja de serlo con una lectura más natural a la vez que lo organizan, consiente de su quedó “enclaustrado” entre los muros…,
atenta. Así se articulan, pequeñas grandes artificialidad. Su artificialidad no se oculta, no se convertido en una sala de verdor. Y aquí “interior”
lecciones sobre la observación, sobre el paisaje, solapa, aún a costa de traspasar o forzar los límites encierra también otro significado, un espacio
sobre el clima, sobre la arquitectura, sobre el –la casa se pega al lago, el agua filtra-. propio para el ser humano, recreado para
territorio. Sobre el dato fáctico al servicio de las satisfacer y único en sus cualidades.
ideas. Sobre el trascurso del tiempo. Una cuestión de escalas Con los límites organiza, en forma predeterminada,
Leer Una pequeña casa es entonces un Objeto y lugar se entraman sin perder cada uno unas ciertas condiciones de “lugar” y la percepción
UNA PEQUEÑA CASA

excelente disparador –y un motivador- de ideas su carácter; cada escala confirma la elección, no que tenemos del mismo. La arquitectura es
y reflexiones sobre la arquitectura que hacemos, importa cuan pequeña sea la arquitectura. Una entonces ámbito del hombre y paisaje previo. Una
como y porque la hacemos. Aquí van algunas geografía mayor: un amplio territorio: un lugar: ventana desde donde observar el paisaje abierto,
de estas lecturas, apenas esbozadas, pero que una pequeña casa. La arquitectura se asume, se ponerlo en perspectiva.
guardar el objetivo de sugerir en los futuros hace responsable, importante, no por escala La naturaleza, junto a esa primera visión lógica
lectores de esta “pequeña casa” otras lecturas sino por “ser” y “pasar a ser” parte integrante del y racional, también se compone entonces
posibles sobre este gran texto. mundo artificial y natural. Villa Le Lac. Le Corbusier.1922 de los pequeños y “sutiles cambios de luz

que se manifiestan a través de una ventana,
ENREDADOS #3
del crecimiento silencioso de los árboles, del

profundo azul del mar”.
TERCERA LECTURA
El hombre tiene escala, proporciones
y medidas
La arquitectura no es naturaleza, no pretende ojos que están a un metro setenta del suelo”
serlo. Se posa, roza, se ubica, se entrama, dialoga. (Vers une Architecture), punto de vista que le
Pero no es naturaleza, es puro artificio. permitirá la puesta en juego de un conjunto de
La casa, bajo el concepto de “máquina de operativos –conscientes- para crear espacio.
habitar”, establece su clara pertenencia al Una columna metálica que organiza un increíble
mundo de objetos artificiales que el hombre ángulo recto con el lago. Una ventana de 11
construye. “Medidas precisas y mínimas para metros que “jerarquiza el ingreso” alternado
funciones específicas” serán síntesis y virtud. las proporciones. Una ventana corrida como
“El hombre ve las cosas de la arquitectura con principal actor de la fachada.
SIN DISCURSO NI
ARQUITECTURA
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GRANDILOCUENTE, ES
LA REIVINDICACIÓN
DE LA “BÚSQUEDA DE
UNA ARQUITECTURA
DECENTE”.
Villa Le Lac. Le Corbusier.1922
CUARTA LECTURA la Grecia antigua ‘el santuario de Delfos es tal vez

El sentido del movimiento uno de los ejemplos más sutiles-. El arquitecto
compone y manipula el espacio, orientando,
LC concibe un espacio con un recorrido. Una obturando los límites, quebrando la mirada
circulación con sentido y secuencia narrativa. del observador. Un travelling con secuencias
Recorrido que en “Una pequeña casa” se hace montado sobre el recurso del recorrido. En
explícito; será el mismo LC quien a modo de el desplazamiento se van produciendo las
UNA PEQUEÑA CASA

anfitrión nos propone una visita guiada sobre cada diferentes impresiones del espacio; es la visión y la
plano secuencia. manipulación consciente de la perspectiva la que
Esta operación espacial central en su arquitectura, establece la relación entre el visitante-observador-
la promenade architecurale, planteada como habitante y el espacio arquitectónico. Vista así, la
superación al orden espacial estático del siglo XIX, arquitectura adquiere otras dimensiones y supera
parece recuperar el espacio clásico procesional el mero uso para convertirse en una experiencia
Villa Le Lac. Le Corbusier.1922 que nos ha dejado de lección la arquitectura de vivencial.

UNA CASA, UN TEMPLO
ENREDADOS #3
E
l tema del origen de la arquitectura ha sido puerta de entrada al templo hacia el altar. La
abordado de distintos modos, pero ahora, capilla Santa María dos Anjos (Lina Bo Bardi, 1978)
interesa detenerse en la propuesta que se compone de elementos similares a los que
hiciera Gottfried Semper (1803-1879) en su tratado se observan en la casa para Valeria Cirell, 20 años
de 1850 acerca del origen de la arquitectura “Los más joven. Ambas, son volúmenes prismáticos
cuatro elementos del arte de la construcción”, en puros, predominantemente opacos, de doble
el que afirma que el origen de la arquitectura altura con columnas de palos en todo su perímetro
es la cabaña primitiva. Formada por el hogar, el que sostienen una galería que los rodea y, en
primer y más importante de los elementos de la ambos casos, los puntos cardinales determinan la
arquitectura, la plataforma o terraza de tierra, posición de los elementos principales del espacio
sobre ésta, el techo sobre columnas y, finalmente interior. En la casa, el hombre frente al fuego
el cerramiento, una pared o valla de cortinas dibuja el eje este-oeste pero contrariamente a lo
textiles. Con este tratado se rompe con la idea que se esperaría encontrar es en la capilla Santa
Vitruviana que recurría a narraciones y mitos María dos Anjos, el eje Norte Sur el elegido para
para explicar el origen de la arquitectura para dibujar la trayectoria de los fieles hacia el altar. Al
hacerlo con los elementos, materiales, técnicas recibir la propuesta de construir esta iglesia Lina
constructivas, y características de las sociedades. dijo, ‘Usen el dinero para los pobres. Vamos a
Si atendemos a la importancia dada al tema del construir una capilla pobre’ y propone una obra
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origen en el escrito de introducción y analizamos austera en la que el eje puerta-altar es el eje norte
la composición de la casa para Valera Cirell (1958) sur, opuesto al tradicional este-oeste, sugiriendo
Casa Valeria Cirell. Lina Bo Bardi. 1958 podemos suponer que Lina podría haberse así, su parecer acerca del rol de la iglesia y de la
LAS CASAS DE
inspirado en los elementos de la cabaña primitiva arquitectura religiosa.
para imaginar este proyecto. La casa consiste de Sin embargo es en la casa donde Lina evoca con su
dos volúmenes separados por un patio, uno de arquitectura la dimensión espiritual orientando al
LINA BO BARDI
ellos es destinado al personal de servicio y el otro hombre en el espacio. Su casa es casi una brújula,
a la familia comitente, ambos se encuentran sobre que se completa cuando el hombre mira de frente
una plataforma de madera apenas despegada del al fuego. Ese fuego, sagrado, que originalmente
suelo y están rodeados por una galería cubierta secaba las pieles de los animales convirtiéndolas
Casas- templo, casas- escena de sape. El volumen principal es un prisma de en el abrigo de los humanos, fuego que era la
base cuadrada de doble altura con un entrepiso cocina, la fuente de calor y el lugar central de las
triangular que se forma al unir dos de los vértices en reuniones y los rituales de la familia o de la tribu.
“El arquitecto deberá ser también , y sobretodo, el proyectista de la casa del hombre, y así mismo diagonal, la hipotenusa de dicho triangulo forma
un mentor que, en cierto momento, podría tornarse en un autor de la rebeldía contra la prisión, así el balcón sobre el estar y sigue exactamente UNA CASA, UNA ESCENA
y percibir que muchísimos de sus colegas, tal vez, inconscientemente, van reduciendo la vida la dirección del eje norte sur. En el centro de este
humana a una aventura sin fantasía, alejada de la naturaleza, en un divorcio que no puede ser eje (Que es también el centro de gravedad de la “…Una casa debe ser como un alma abierta a las
normal, que contradice las necesidades orgánicas, tendiendo a una arrogancia sospechosa, como planta) se encuentra el hogar, de manera que al cosas de la vida y no una casa-cueva, la casa debe
un desafío a los orígenes de los cuales no podemos olvidarnos” colocarnos frente al fuego construimos el eje este ser una entidad espiritual sin aparentar ser una
oeste, eje que en algunas arquitecturas religiosas escenografía teatral…”
Por Magdalena Reches Peressotti es dibujado por el caminar de los fieles desde la Así introduce Lina Bo Bardi el proyecto (no

dos volúmenes que contengan la obra del artista y identidad. La casa de Vidrio también consiste de
ENREDADOS #3
la vida de su familia. dos volúmenes separados por un patio (trío de

El interés por formas neutras que hagan de elementos que también se encuentra presente en
telones de fondo, es expresado por Lina en la casa para Valeria Cirell y en la de Mario Cravo).
distintas oportunidades como por ejemplo, en La estancia principal de la casa sucede en un
el texto que escribe acerca de su trabajo para la volumen totalmente acristalado que se posa sobre
escenografía y el vestuario de la obra de teatro unas finas columnas que dejan debajo de si un
“Folias physicas, Pataphysicas e musicaes”: espacio de sombra para el disfrute de un jardín, de
“…El teatro es la vida y la ausencia de datos un árbol que atraviesa la caja de cristal, y de una de
preestablecidos, una escenografía abierta y las maravillosas escaleras que diseña la arquitecta.
despojada puede ofrecer al espectador la posibilidad En esta caja de cristal se resguardan la colección
de inventar y participar del acto existencial que de objetos de arte popular Brasileño que Lina fue
representa un espectáculo de teatro…” recopilando durante sus años en el país, recuerdos
Otra de las casas, para artistas, de Lina Bo Bardi es de los viajes, libros, cuadros ,sillas diseñadas
la que hace para vivir con su marido en Sao Paulo por ella, pequeñas esculturas de animalitos
en 1951, el año en que se naturaliza Brasileña. inventados,
Una casa que también podría verse como un Dibujos acuarelas y cosas que les pertenecían a
telón de fondo para la escenografía que crean ella y a Pietro María Bardi, quien fuera desde 1946
los moradores con sus recuerdos, objetos e su compañero de vida.
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Casa Valeria Cirell. Lina Bo Bardi. 1958
construido) que realiza en Salvador de Bahía para

“Una
la casa del artista plástico Mario Cravo en1958.
El mismo año que diseña la casa para Valeria casa debe
Cirell (En Sao Paulo) y la casa en Chame-Chame, ser como
recientemente demolida para construir un edificio un alma
más en Salvador de Bahía. abierta a
La casa de Mario Cravo es una casa que se
las cosas
compone de dos volúmenes dispuestos en L,
de la vida
uno de los cuerpos es destinado al área social
y no una
LAS CASA DE LINA BO BARDI

de la vivienda y el otro a las habitaciones. Ambos
configuran un patio y tienen, al igual que la casa casa-
para Valeria Cirell, su cubierta ajardinada. La puerta cueva.”
de la casa, se encuentra en el punto más distante
posible de la llegada desde la calle, lo que hace
que para entrar haya que atravesar el patio-atrio
adonde se encuentran algunas esculturas y obras
de Mario Cravo. La estrategia de este proyecto
parecería ser la de apenas disponer con simpleza Croquis. Lina Bo Bardi

ENREDADOS #3
PENSAR
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FUTUROS
HABITAR LA CONTEMPORANEIDAD
Por Alejandro Borrachia.
DENSIFICAR, DORMIR Y VIVIR

Por Fernando Vanoli.
TRES INTERROGANTES SOBRE LA VIVIENDA

CONTEMPORÁNEA
Por Gonzalo Vélez.

ENREDADOS #3
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HABITAR LA
CONTEMPORANEIDAD
Apuntes acerca de la materialización
de la habitación del futuro
Por Alejandro H. Borrachia Casa de Estudio No. 22, Los Angeles. Arquitecto Pierre Koenig. 1960. Fotografía: Julius Shulman

ENREDADOS #3
Capsula Pao I y II. Toyo Ito. 1987
HABITAR EL CONTEXTO Alrededor de este tema se generan todo tipo de

informes, notas, investigaciones, documentales,
S
omos una sociedad que descarta fácilmente, películas con mensajes ecologistas, organismos,
podemos hablar de esto en cualquier nivel instituciones, movimientos y variadas formas de
que deseemos y a diferentes escalas, desde comunicación; El nivel de información y verificación
la extracción de materia prima o la fabricación de es infinito y como todo, absolutamente ineficaz.
un producto, hasta el consumo y la utilización Sabemos también que la construcción, la
de algún elemento hogareño que necesite de un arquitectura en general, posee uno de los puestos
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envase para llegar a nuestras manos. Recipientes, mas destacados dentro de la lista de productores
contenedores, envoltorios, tapas, soportes, cajas, masivos de consumo y de desechos mal
cáscaras, huesos, grasas, etc..., etc... Sean estas utilizados; somos en gran medida, aquellos que
relacionadas con el mundo de lo orgánico o de lo estamos ligados con estos temas, causantes de la
inorgánico, toda acción parece acarrear o llevar destrucción del medio tal y como lo conocemos.
implícita la generación de un remanente sin que Por eso es que la vieja arquitectura esta llamada
por eso exista, en la inercia de todo proceso, la a evolucionar para sobrevivir; Eco-arquitectura,
noción cierta de que un material de descarte que arquitectura sustentable, pasiva, o cualquiera
no es útil al proceso, pueda participar en otros de sea el nombre de esta, debemos entender
diversa índole. que hay nuevas reglas para habitar o actuar en
Esta es una verdad que la naturaleza, con sus ciclos y este contexto, nuevas formas de construir, de
sus círculos cerrados, sabe y cumple rigurosamente; comunicar, de lograr cierta simbiosis con un
Animales, insectos, vegetales, climas, geografías, medio al que llamamos natural y que ciertamente,
bosques, desiertos, mares y humedales, todo tiene ya no tiene nada de aquella mirada bucólica de HAY QUE BUSCAR UN
miles de propósitos, una sumatoria de destinos principio del siglo pasado. NUEVO CONCEPTO
y objetivos, “nada muere todo se regenera” en el Aunque podamos hablar de arquitectura sin QUE REEMPLACE
sentido mas fisiológico de la frase. distinguir su condición, o su título, sabiendo que
AL DE PAISAJE:
ALGO QUE DENOTE
Nuestros círculos, en cambio, nunca cierran, y este toda buena respuesta resuelve naturalmente LA INESTABILIDAD
remanente generado no solo es inútil e improductivo, problemas de esta índole, debemos entender REINANTE EN ESTE YA
sino que suele además ser nocivo para el medio, que la ciudad ya no es lo que era y la naturaleza DESTRUIDO EQUILIBRIO.
para el ser humano y para otros organismos. tampoco. Incluso algunos términos que se han Casa Chuey. Richard Neutra. 1958. Fotografía: Julius Shulman

acuñado estos últimos años para referirse a hombre ha logrado acuñar en su historial científico.
ENREDADOS #3
distintos temas de arquitectura, hoy merecen ser Falta que sepamos como denominar en términos
revisados nuevamente. coherentes y sintéticos al hecho, a la noción
La noción de paisaje, que hasta hace muy poco -Inestabilidad.- Tal vez sea una buena palabra y
servía para describir la fusión amistosa entre sirva para describir este contexto reinante.
naturaleza y artificio ya no proporciona una mirada
completa sobre la cosa. La ciudad, la megalópolis HABITAR (CONSTRUIR) LA
de hoy, es ciertamente un medio en constante MEGALÓPOLIS
evolución, signada por miles de fuerzas en tensión y
caracterizada por la emergencia. Incapaz de claudicar Toda acción, todo hecho, por mucho que el
pese a las demandas de un mundo agobiado, se tiempo lo avale, por muy enraizado en la tradición
presenta como el gran desafío del siglo veintiuno. que se encuentre, ya ha iniciado su camino hacia
De cara a este escenario, los entornos naturales, la ruptura, y por ende es un hecho inestable o
cada vez mas acotados entre la red de urbanidades pertenece o es parte de la serie de hechos que
son presas fáciles esperando ser devoradas. Su así desencadenados y tras el conocimiento de la
unión difícilmente pueda provocar simbiosis de inestabilidad actuante, no logra ser definido en el
ninguna índole; no existe cohesión amistosa, solo la tiempo como un hecho perdurable. Simplemente
imposición brutal de la una sobre la otra. Hay que porque se desconoce cual va a ser la duración
buscar un nuevo concepto que reemplace al de de los hechos que sostienen a los hechos. La
paisaje: algo que denote la inestabilidad reinante en estabilidad es un sueño ya imposible de alcanzar.
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este ya destruido equilibrio. Es verdad, se conforma En los procesos, en las acciones de consumación
un paisaje con toda acción arquitectónica. Pero la de esos procesos, la teoría del caos ha tomado
palabra misma solo se refiere a la mirada, habla de el poder por asalto. Nada puede ser repetido
una estabilidad a nivel superficial y de algo que así dos veces de igual manera, ni perdurar en el
conformado puede durar siglos. tiempo como lo conocemos. Las sociedades
Ahora sabemos que eso no es contemporáneas ya no pueden sostener
cierto. HOY YA NADA PUEDE conductas, ni aprender de la historia, ni reproducir
Imaginemos el área más salvaje
e inexplorada del planeta,
SER CONSIDERADO modelos exitosos, solo pueden entregarse a la
gran debacle universal. Esta verdad ciertamente
aquella donde los biotipos INALTERABLE, SEA algo antigua ya, toma mucha fuerza desde nuestro
siguen intactos e inalterados, incierto presente. …“…Catastrófico por adelantado,
en ese estado de aparente INTERNO O EXTERNO. Le Corbusier exclamaba ante Nueva York: “Es un
equilibrio, por debajo y no tan cataclismo en cámara lenta”. No imaginaba cuan
profundo, subyace la amenaza como parte del acertado estaba...” (1)
todo. Ciertos mecanismos ya se han activado y Para habitar/ construir la megalópolis y una
la mera existencia del hecho natural deviene en vez enfrentados con el concepto reinante de
finita. Como nunca antes, la seguridad de que eso, forma conciente, tal vez debamos confiar en la
que siempre estuvo ahí para proveernos, nos iba a inestabilidad, considerarla un aliado y adaptarnos,
sobrevivir, ha desaparecido. involucrándonos activamente en estos procesos.
Esa verdad ha penetrado en el campo de lo La verdadera simbiosis quizás sea lograda al mutar
verificado, pertenece a las miles de verdades que el como todo lo hace, acompañando…
Estación de Gas. Arquitectos Smith and Williams, 1956. Fotografía: Julius Shulman

ENREDADOS #3
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Casa Kaufmann. Richard Neutra. 1947. Fotografía: Julius Shulman Capsula Pao I y II. Toyo Ito. 1987
Desde este punto de vista, cualquier construcción y decrecimientos familiares, multifamiliares, usos pretender hacerlo sin sufrir cambios de toda y que se nutran del artesanado, como mano de
basada desde sus orígenes, en la dureza y en la día noche, el trabajo dentro de la vivienda, etc. Sin índole, y para lograrlo, la materia debe perder obra calificada por el trasvaso de conocimiento de
duración pierde total sentido en este mundo embargo podemos aventurar que es la vivienda dureza y todo transcurrir como si fuesen entidades generación en generación, para potenciar estos
contemporáneo. y no basta con paliar hechos la que se adapta de peor forma a este mundo de absolutamente blandas: “…La Arquitectura no procesos. Poblaciones enteras recualificando sus
menores relacionados con el confort y con el clima inestabilidades. “…La vivienda ha sido la horma del debería tener muros gruesos y rígidos, sino una oficios y trabajando para la generación de esta
sin producir grandes consumos, debemos provocar mundo, exportando sus normas a esferas sociales, epidermis flexible y suave, como nuestra piel, materia prima , de este soporte neutro .
una arquitectura que se nutra de los desechos de la urbanas y naturales .Las especies botánicas se que nos permitiera intercambiar información con Entendiendo que no sólo deben admitir rellenos
sociedad y que pueda mutar, moverse, romperse organizan en familias, la geografía humana en el mundo exterior.....” aventuraba Toyo Ito en el y vaciados, no solo ser contenedores de
y alterarse todo el tiempo para adaptarse (una recintos cerrados, la política en castas y linajes. año 1997. (3) sucesos y habitantes, sino ser contenedores de
arquitectura que no existe aún ) . Miles de mecanismos aseguran la coherencia Tal vez debamos construir un soporte mínimo con la materiales temporales, que propongan soluciones
Desde hace años temas como la flexibilidad y la entre el mundo exterior y el íntimo, deformando rigidez suficiente como para sobrevivir un tiempo, estaciónales variables, e incluso que puedan
adaptabilidad de la arquitectura a los cambios la realidad hasta que se parece lo más posible a permitiendo siempre la adaptabilidad de todo lo adaptarse a condiciones climáticas aún no
sociales forman parte de los preconceptos básicos nuestras casas. Aunque esto ocurre de hecho, la demás, para luego pensar en como esto otro puede conocidas por el hombre pero que ya se intuyen en
de los proyectistas y diseñadores mas avezados recalcitrancia de modelos de vivienda obsoletos variar constantemente con la simple acción del los nuevos ordenes mundiales ; y el habitante no
al hablar de la habitación. Contenedores neutros sigue reclamando un mundo a medida.....” (2) que habita; Pieles porosas y cambiantes provistas es mas ni menos que un marinero, un navegante
factibles de ser alterados en su interior según la Hoy ya nada puede ser considerado inalterable, de mecanismos simples y de bajo costo que tal de su propio entorno preparado para cualquier
demanda: cantidad de habitantes, crecimientos sea interno o externo, nada debe perdurar o vez utilicen el desecho como material primario tempestad, que solo izando velas, haciendo ciertos

nudos y con unos pocos golpes de timón, puede Es por eso que confiamos entonces en instancias Study Houses (4)(A), estamos frente a toda una
ENREDADOS #3
en un tiempo acotado, lograr que su contenedor de pensamiento a las que llamaremos fronterizas, revolución en la manera de construir que surge
mute e incluso que con el paso del tiempo y la como aquellas que van a cambiar nuestra de encausar a una industria que había quedado
sumatoria de pequeñas acciones varíe totalmente concepción de lo que podamos crear o construir obsoleta, como la de armamentos y maquinas de
(y la arquitectura podría devenir en artefacto) en este denso tramado de complejas redes. El guerra, a partir de una demanda social real, para
exacto e impreciso punto en donde una cosa, lograr una arquitectura liviana, flexible, amigable
HABITAR EL FUTURO objeto u idea se toca con otra cosa, objeto u con el entorno y consustanciada con el clima.
idea, todo envuelto en una epidermis porosa y O analizamos experimentos como los de Jean
Muchas de las disciplinas que se ocupan de permeable capaz de construir puentes, nutrirse y Prouvé, sus casas de aluminio (B), su relación con
prestar servicio al hombre, como la arquitectura, alimentarse de otras epidermis hasta convertirse la industria y al mismo tiempo con el artesano;
sientan sus bases en hechos rígidos e inamovibles, en una sola y única noción de cosa. Si sumamos a todo esto ciertas búsquedas
como por ejemplo el territorio, o el análisis de Así, quizás, con este marco simbiótico definiendo de Archigram: Las cápsulas, el mobiliario, los
las sociedades según su época de actuación, nuestras acciones, totalmente empático a diferencia trajes refugio Cushicle y Suitaloon (5)(C); o
y estos hechos, supuestamente datos ciertos, de simpático, nos encaminemos hacia una visión investigaciones más próximas como la “Casa
varían todo el tiempo de forma vertiginosa, mas acertada de nuestro futuro, un para una chica nómada de Tokio”, de Toyo Ito en
como ya verificamos que sucede, y no con futuro complejo y multidisciplinar, 1989 (6)(D), donde aparecen casi como primera
el paso de los siglos como en tiempos mas Hay que buscar con miradas desde muchos vez el uso del metal como membrana y de la
estables; si la tecnología, dato ineludible, avanza
un concepto que ángulos en la búsqueda de la tela metálica como cierre, o las primeras casas
cambiando nuestra forma de desenvolvernos
reemplace al de comprensión de un problema. de la arquitecta japonesa Kasuyo Seijima, las
y de relacionarnos con otros y con las cosas,
paisaje: algo Un futuro donde las prácticas casas Platform I y II (7)(E )como un continuo de
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objetos o artefactos que pueblan ya la vida diaria individuales ya no tengan lugar y las investigaciones de Toyo Ito ; podemos notar
(“....después de haber sabido miniaturizar los que denote la todo se oriente hacia lo colectivo, que todos estos momentos importantes en la
objetos, las maquinas , los motores , la técnica inestabilidad hacia lo compartido, en donde ya historia de la arquitectura, momentos de inflexión,
finalmente ha alcanzado sus límites al miniaturizar reinante en este nada pueda ser concebido como parten de la investigación acerca de métodos
los trayectos, los confines del mundo, realizando
ya destruido un hecho aislado, autónomo, con no convencionales de materialización que
de ese modo un nuevo tipo de “polución”, no
solamente de las substancias sino igualmente de
equilibrio. lógicas que le son propias y que
no provengan de sus muchas
sirven de excusa finalmente, para describir una
sociedad latente o para aventurar nuevos rumbos,
las distancias... La longitud, el ancho, la altura, o la e infinitas relaciones con todo paradigmas y preocupaciones de sociedades
profundidad pierden su importancia geométrica aquello que lo rodea. venideras.
en beneficio único de la planicie de un relieve sin Este nuevo/viejo saber que se consolida con La importancia de encontrar nuevos puntos de
relieve , donde la perspectiva del tiempo real de la el tiempo y los eventos, atañe especialmente partida, pero además la búsqueda del habitante
recepción de señales se impone definitivamente a aquellos campos en donde la búsqueda de ideal, o mejor dicho de la descripción del habitante
sobre la del espacio real del quattrocento....” ) conocimiento, por su responsabilidad inherente contemporáneo. En cada caso, no se estaba
(1) ; Y si , como asegurábamos párrafos arriba , en cuanto a la comprensión de los problemas de inventando una nueva arquitectura, se estaba
todas nuestras acciones, y el crecimiento de las las sociedades modernas, es motor y principal describiendo al nuevo hombre y el resultado
ciudades alteran notablemente el mundo que nos motivo de su existencia. recalificaba a la arquitectura.
rodea, nos encontramos varados en una especie Si pensamos en distintos períodos de la historia Hoy buscamos al habitante de la megalópolis,
de cinta de Moebius sin solución. mundial, como la posguerra en los años 50 y sus necesidades y costumbres. Lejos de intentar
Varados pero en movimiento, una paradoja que analizamos fenómenos sociales como los que se reducir la mirada y creer que en la ruralidad está
ciertamente signa el destino catastrófico que la generaron alrededor de la vivienda, en el Oeste la solución, pensamos que la respuesta está en la
Casa caso de estudio #22. Pierre Koenig. 1960. Fotografía: Julius Shulman humanidad parece cargar sobre sus hombros... de Estados Unidos, particularmente la serie de ciudad mas cruda, debemos buscarla en el subte

ENREDADOS #3
a la hora pico, en las autovías colapsadas, en los Será una práctica habitual, tal vez en el futuro, que
centros financieros y los lugares de intercambio este habitante hipotético conserve sus envases y
de transporte, en las villas, en los cartoneros, en los almacene, para que luego de ser rellenados se
las tribus urbanas y en la basura... vuelvan parte o relleno en si mismos del interior
Decía Prouvé: …“…Solo la necesidad condujo de un muro, logrando incrementar o reducir,si el
a que la construcción se interesara por la clima así lo requiere, su capacidad como aislante.
industrialización en la postguerra. Antes de la Podemos aventurar, así como nos enseñan las
guerra se hablaba muy poco de ella, éramos solo series de TV, esas de forenses y policías, que para
tres o cuatro en Francia los que intentábamos descubrir al asesino (a la verdad), y en este caso a
provocar una evolución arquitectónica basada en la respuesta que describa al futuro habitante de la
la producción industrial.....” (8). Tal vez una vez megalópolis, sus responsabilidades y sus sistemas
descubierto este nuevo hombre, definidas sus de supervivencia, no siempre, no como certeza
necesidades y combinadas con los excedentes absoluta, pero si como un modo de operación
de las sociedades (y a la vez sus problemas mas habitual, tal vez debamos buscar en los cestos de
graves) encontremos el destino de la arquitectura, basura de la sociedad.
lejos de respuestas costumbristas y anquilosadas
en una modernidad aparente que ya dejo de ser
moderna hace unos 80 años.
notas
La contemporaneidad nos reclama una nueva 1. Paul Virilio, “Ciudad Pánico , el afuera
44
45
mirada, podemos pensar que así como los comienza aquí ” [Libros del zorzal, Bs.As.,
grandes cambios de la historia de la arquitectura , 2006]
2. Izaskun Chinchilla “Casas de cuento
nuestros avances en este campo dependan de la
de hadas , apuntes para una literatura
búsqueda de nuevos mecanismos de producción, redomesticada” Arquitectura Viva nro. 114
,
de la reinvención de una industria basada en la
R
“Vivienda normal” [Madrid , 2007]
utilización de desechos como materia prima, o 3. “Tarzanes en el bosque de los medios”
I F I C A
DENS
en la fabricación de esta materia prima según Toyo Ito 1997 editado por Iñaki Abalos en
el libro Naturaleza y Artificio [GG, Barce-
R
metodologías que favorezcan al artesanado, que
M I
lona, 2009]
O R
generen nuevas economías locales de mayor
D
4. Elizabeth A.T. Smith / Julius Schulman /
inclusión que las actuales, en este caso en relación Ed. by Peter Goessel “25 años - Case Study
Y VIVIR
con la construcción de viviendas, pero podríamos Houses. The Complete CSH Program”
extenderlo a cualquier sistema de producción de (Taschen, 2009)
5. Ver Archigram Cushicle & Suitaloon
los hechos que pueblan la megalópolis , soportes,
[http://archigram.westminster.ac.uk/pro-
servicios , espacio público, etc.... Y como último ject.php?Id=92] li
ndo Vano
condicionante, de la interacción entre el habitante 6. Ver entrevista: “Arquitectura en una Por Ferna
y su habitación , de forma tal que ciertos procesos ciudad simulada”. El Croquis N.71 - Toyo Ito
de reciclaje puedan convertirse en conductas 1986-1995 [Ed. El Croquis , Madrid, 1995]
7. Ver “PLATFORM I” y “PLATFORM II” . El
domesticas habituales , logrando incluso que los
Croquis N.77 [I] - Kazuyo Sejima 1988/1996
excedentes puedan ser reutilizados sin generar [Ed. El Croquis , Madrid, 1997]
grandes costos sociales en recolección, transporte 8. Armelle Lavaloud (Ed) “Conversaciones
y transformación o reconversión de este excedente . con Jean Prouve” [GG, Barcelona, 2005]
Córdoba Ciudad. Fotografía: Fernando Vanoli

Densificar la ciudad construida; manera estos cambios se reflejan espacio colectivo, público en el pología? la que podría pretend-
ENREDADOS #3
dormir en espacios que en el espacio social, y como debe mejor de los casos. Una actividad er ser la vivienda del S. XXI. Sin
proponen nuevas formas de responder el territorio urbano cuyo espacio físico hoy es duda es más fácil en el presente
habitar; y vivir en una sociedad ante los cambios de un mundo incuestionable desde el punto de entender como en el pasado
urbana en crecimiento y cada vez más heterogéneo. vista de la masividad. ¿Porqué no los contextos y las tipologías
constante cambio son los pensar qué otras actividades hoy se fueron construyendo mu-
desafíos que nos proponen DENSIFICAR podemos hacer colectivamente? tuamente. Mucho después de
los nuevos tiempos. Este De la casa a la ciudad La lógica de la ciudad cómo él la cueva y la cabaña, podemos
texto presume ser una guía espacio de uso colectivo, es la hacer referencia a la inagotable
didáctica sobre esos 3 ejes para ¿Qué capacidad puede tener lógica de poder pensarla como el fuente de recursos que es hoy el
reflexionar y explorar sobre un potencialmente la ciudad soporte único con capacidad de pensamiento moderno, podem-
futuro próximo. futura para albergar o absorber absorber actividades comunitarias os revisar a Le Corbusier y La
actividades que hagan una vida masivas, que hoy individuales y Unidad Habitacional de Marsella
urbana más habitable en mayores privadas, serán compartidas en (1947–1952). Le Corbusier, bus-
condiciones de densidad? espacios sociales. Usar menos los caba autonomía y autosuficien-
Los habitantes urbanos cada vez Sí los núcleos urbanos son los patios y mas las plazas; menos cia, ya que lo que proponía era
son más, las ciudades crecen, los lugares de las oportunidades, los estudios y más las bibliotecas; alojar a las millones de familias Unidad Habitacional de Marsella. Le Corbusier.1946
territorios cambian, se configuran y los especialistas se empeñan menos salas de televisión y mas
nuevos soportes, se originan en normar y gestionar espacios las de cine; o por qué no pensar en LA LÓGICA DE LA
nuevos requerimientos, emergen más densos para habitar que nuevas definiciones de espacios CIUDAD COMO EL
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nuevas actividades, se descubren posibiliten el acceso equitativo públicos que alberguen nuevos ESPACIO DE USO
nuevas tecnologías… a la ciudad, y así a las “opor- programas y se formalicen en la
COLECTIVO, ES LA
La población urbana en 1800 tunidades”, este futuro proba- vida cotidiana de la ciudad.
era del 3%, en el 1900 era el 13%, blemente cambie los tejidos, las
LÓGICA DE PODER
hoy paso el 50%, y se prevé que manzanas, los lotes… Nos dice DORMIR PENSARLA COMO EL
en el 2030 va a llegar al 75%. En que para convivir sana y equili- De la ciudad a la casa SOPORTE ÚNICO.
otras palabras, en los próximos 30 bradamente los parcelamientos
años las ciudades crecerán lo que individuales tenderán a minimi- Vivir en condiciones de densidad francesas que había quedado sin
antes tardo 250 años. zarse (o a ser los menos) y se –habitable– implica cambios hogar en la guerra. Insistía en la
El impacto es grande y las propenderá al uso colectivo del en los modos de vida, significa idea de que los desajustes de la
implicancias de aumentar la suelo. Que los barrios parques que un hogar de dimensiones industrialización se resolverían
población por metro cuadrado cada vez serán menos, y los modestas o mínimas, no solo con la re-estabilización de la ar-
DENSIFICAR, DORMIR Y VIVIR

son indisolubles entre la ciudad, patios privados reducirán su es- formará parte de una etapa, monía de la vida cotidiana en la
la casa y los modos de vida. La cala. El pensamiento sobre la ti- sino que puede ser el lugar por vivienda. El gran edificio alojaba
aceleración que se produce ante pología ira eliminando espacios donde se transitara nuestra 340 familias en un abanico de
las estadísticas mencionadas que serán obsoletos, poniendo vida. Esto implica entender una tipologías un tanto diferentes
nos convoca a reflexionar sobre en juego que actividades se per- circunstancia que trasciende entre sí. Compartían 26 clases
cual es el camino que estamos petuán en la vivienda y cuales una preferencia o una elección de servicios comunitarios, un
transitando, preguntarnos hacia desaparecen. probablemente determinada por sistema de corredores internos
dónde vamos, como será la Cuando un niño está en la el capital económico. que funcionaban como calles el-
vivienda del próximo siglo, de que escuela, está habitando un ¿Cómo definir una futura ti- Esquemas de densidad.London County Council. 1957 evadas, y un centro comercial en

el séptimo nivel. La propia con- La reducción del consumo de que necesitamos? (así, tal vez, de intrafamiliares o vecinales, etc. 3. LA ADAPTABILIDAD Y EL
ENREDADOS #3
vicción de Le Corbusier sobre recursos, tal vez sea más obvia, una vez por todas, descartemos Si repasamos nuevamente La USUARIO. No existe ni el espacio
el valor simbólico de cada ele- y hasta literal, es una condición las que no). Algo de esto nos hacía Unidad Habitacional de Marsella, estándar, ni la familia tipo. El
mento en la vida familiar, lo llevo que esta por sobre nosotros y nos referencia Mies cuando decía que podemos comprobar que es tiempo reclama flexibilidad
a poner, por ejemplo, la cocina obliga a un devenir más acotado. menos era más. Pensar como vivir posible compartir espacios de y diversidad, también nos
como núcleo central, donde el El lugar donde habitamos lo –casi– de la misma manera en servicios comunes y también de demuestra que la velocidad en
ama de casa dirigía los asuntos cotidiano, la casa, no está exento un espacio más pequeño, es un interacción social. Vale aclarar que que se producen los cambios no
familiares desde el centro. de esta situación. Centra el reto a la hora de proyectar. Pero en este caso Le Corbusier crea un nos deja entrever lo que puede
A pesar de haber recibido una conflicto a la hora de replantear también nos permite poner en grupo habitacional que intenta pasar en pocos años.
gran cantidad de críticas –algunas los cambios: el dominio de lo discusión si es posible continuar ser autosuficiente -con guardería, Mies van der Rohe en su proyecto
acertadas, otras inconsistentes– privado y su especulación como viviendo en las comodidades que centro comercial, enfermería y un casa 50 x 50, planteó un modelo
estas reflexiones fueron llevadas concepto. nos están rodeando desde los club- por lo que termina resultando que responde a necesidades
a lo material, y aún hoy son un Se exponen tres ejes-reflex- años 50 - 60. un edificio que crea relaciones globales, con la creencia de
gran precedente para quienes iones sobre las cuales se pueden cerradas en sí mismas y niega la que los requisitos funcionales
queremos seguir pensando. Con abordar nuevas tipologías: Las 2. LOS ESPACIOS COMPARTIDOS ciudad. Entonces exponer la idea podían variar con el tiempo,
las posibilidades que nos brinda dimensiones mínimas; los espa- dentro de los límites virtuales que de compartir espacios comunes pero una vez definida la forma
la tecnología, podemos tener una cios compartidos; y la adaptabi- hoy definen nuestras parcelas. entre viviendas, es una lógica que no se prestaría a modificaciones.
aproximación más precisa de lo lidad. Ambas ligadas entre sí. Acotar las dimensiones implica se propone para intentar reducir el En principio lo que planteaba
que nos deparan los próximos transformar las actividades, por exceso de consumo de espacios era una planta base, flexible,
años y dar lugar a un cambio de 1. LAS DIMENSIONES MÍNIMAS lo tanto repensar los programas. privados. A diferencia de La que solo incluía disposiciones
48
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rumbo que nos exige pensar, nos no suponen un estado de Estaríamos en problemas si Unidad Habitacional se pretende iniciales para las funciones que
brinda herramientas para trabajar incomodidad constante, al tomásemos literalmente un mantener –y si es posible ampliar– consideraba esenciales para vivir
y espacios para reflexionar. contrario, van más allá de las programa de una vivienda las relaciones de dependencia con y que permitían la flexibilidad para
Delinear nuevas posibilidades costumbres, para pensar en la actual y solo le redujéramos sus la ciudad y sus equipamientos. futuras modificaciones. Con este
tipológicas para vivir, sin duda esencia del hombre: ¿qué es lo dimensiones. Pensar los espacios
afronta dos perspectivas: una colectivos con actividades
necesidad basada en la reducción comunes son la manera de
del consumo de recursos; y otra administrar las dimensiones
de índole antropológica. para que el espacio mínimo
mantenga calidad y privacidad;
La visión antropológica es una poner en discusión la posibilidad
variable que nos brinda una de compartir actividades como
complejidad imposible de eludir, comer, cocinar, trabajar, recrearse,
aunque no se pretende poner el etc. nos permite proyectar
acento en el estudio del hombre, un hábitat con excelentes
el hecho de que ÉL es el vínculo condiciones de habitabilidad.
entre el espacio y sus actividades Son infinitas las posibilidades
nos desafía a entenderlo –al de imaginar combinaciones
menos desde lo más simple– al de espacios que pueden ser
pensar un programa o proyectar compartidos, cerrados o abiertos;
Edificio Shibaura. Kazuyo Sejima. 2008 un espacio que lo contiene. Unidad Habitacional de Marsella. Le Corbusier.1946 semi-privados o semi-públicos; Unidad Habitacional de Marsella. Le Corbusier.1946

CUANDO LA CASA determinarse con una sola
ENREDADOS #3
Y LA CIUDAD respuesta, pero en ambos casos

COEXISTEN, LOS el hecho es que los cambios nos
MODOS DE VIDA obligan a delinear condiciones
SE ADAPTAN. ¿SON
LOS ESPACIOS básicas para habitar: necesitamos
FÍSICOS LOS espacio para más personas que
QUE ESTÁN cada vez pluralizan más sus
CONDICIONADOS formas de vida.
POR LAS FORMAS Como sociedad, estos cambios
DE VIDAS, O ES EL
HOMBRE QUIEN nos proponen transformar
SE SUBORDINA A las relaciones humanas, y por
ELLOS? qué no pensar que estamos
TRES INTERROGANTES
atravesando el cenit de la era
del individualismo, volviendo
a transitar el camino hacia lo
SOBRE LA VIVIENDA
colectivo para retomar valores en
decadencia como la tolerancia y
la solidaridad. Son los modos de
CONTEMPORANEA
proyecto Mies lleva al máximo espacio flexible puede variar sus vida decisivos a la hora de hacer
el concepto de universalidad; usos; un espacio híbrido puede funcionar el vínculo casa–ciudad.
50
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en la Unidad Habitacional Le mixturarlos; uno adaptable puede Son los espacios públicos de
Corbusier planteó 23 tipologías crecer. O viceversa. Sin embargo, integración los que posibilitan los Por Gonzalo Velez
que permitían la adaptación a sea cual sea su designación, encuentros que harán poner en
distintos tipos de familias, aún todos tienen usuarios que hoy marcha nuevamente la ciudad
F
así, anónimas. Y así Gropius, tienen necesidades diversas, y per se. Son estos lugares de rente al crecimiento desmedido de Se trata de compartir el ámbito más privado: el
Meyer, Moisei Ginzburg, May mañana, no lo sabemos. sociabilidad los que se tienen que las ciudades y la demanda de nuevas doméstico. Porque por más que uno esté en su
y muchos otros arquitectos cargar de actividades para que viviendas, vale preguntarse si el modelo casa, la cercanía con el otro es tan próxima que se
buscaban respuestas tipológicas VIVIR el hombre -y sus relaciones- se de la casa unifamiliar lote a lote es coherente empieza a entender a lo propio como parte de un
De la Casa y la Ciudad, a los
3 INTERROGANTES SOBRE LA VIVIENDA

universales. ¿Se puede pensar apropien de los nuevos soportes con una deseo de ciudades más amables para conjunto superior donde habitan muchos más, un
en requisitos globales para modos de vida. que la urbe propone. sus habitantes y si realmente su conformación pequeño universo.
solucionar las necesidades El hombre sobrevive. La historia espacial encuentra correlato con las nuevas Se puede pensar que el conjunto de viviendas es un
individuales? Sea cual sea el Hoy, cambiar la vida es, en nos demuestra que una de sus formas de vivir y de relacionarse en la ciudad. A la potencial creador de ciudadanía, es un elemento
requerimiento, fue uno de los primer lugar, cambiar la ciudad cualidades más sobresalientes vez, preguntarse si la vivienda única por lote, y el cuya escala propicia el encuentro cercano con una
ejes de los arquitectos más (Augé 2010). es su poder de adaptación, tejido que la misma genera, propicia una buena persona. Sin duda esto es de suma importancia
influyentes del último siglo. Pero, Cuando la casa y la ciudad probablemente cuanto más se relación entre los habitantes y un buen uso de los si tenemos en cuenta que en las ciudades somos
¿que pasa cuando el proyecto coexisten, los modos de vida se construye como ser cultural, recursos, humanos, energéticos, físicos. todos extraños, que el acercamiento entre
quiere dar una respuesta tan adaptan. ¿Son los espacios físicos mas desarrolla su capacidad nosotros se dificulta por el ritmo demencial de la
masiva? El usuario se vuelve los que están condicionados de resistencia, pero mientras ¿POR QUÉ VIVIR AGRUPADOS? vida citadina y por la falta de espacios comunes,
genérico y el habitar proyectado por las formas de vidas, o es el la adaptación siga siendo parte de modo que el intercambio con los pares se
entra en conflicto con las hombre quien se subordina a del instinto los cambios siempre Vivir agrupados, es decir, muchas casas juntas dificulta cuantiosamente. Se vuelve importante
realidades individuales. Un ellos? Es probable que no pueda serán posibles. en un espacio común, en el territorio urbano. fomentar ámbitos donde el flujo de experiencias

se acompaña por la mutación de estas mismas Sería como pensar en una atmósfera donde un porque considero que el cambio se da en el
ENREDADOS #3
situaciones de un modo tan veloz que lo que sea amplio abanico de actividades podrían tener lugar, sentido inverso.
que creemos tiene que admitir una mutación de tal modo que quien las habite pueda decidir Cada intervención influye en el entorno, y es una
constante, piénsese como algo que se moldea que sucede allí. Por supuesto que el proceder de posibilidad de mejorar la ciudad. Se ha de trabajar
por flujos simultáneos e inmediatos. esta forma se acompañaría con un meticuloso esta relación definiendo las cosas que se toman del
Las nuevas soluciones que desde nuestra disciplina estudio de las necesidades de las personas que allí contexto, y las nuevas que se le brindan al mismo. Los
podamos razonar, han de adaptarse a las nuevas habiten, teniéndolas en cuenta para crear lugares resultados de nuestras acciones pueden convertirse,
costumbres, así como al rápido cambio de las que den respuestas a los gustos y deseos que se con suerte, en puntos paradigmáticos que carguen
mismas. Es así, que quizás lo propuesto deba tener un presenten. con un significado positivo, con la capacidad de
tanto de indefinido, de metamórfico, adaptándose a Surge el interrogante de cómo se solucionarían hacer reflexionar o mejorar las vivencias en la ciudad,
las posibles modificaciones. Es decir, que si se parte los lugares, de qué manera. Los puntos que creo no solo de los habitantes de estos puntos en la urbe, si
de un lugar que no tiene condicionantes demasiados hay que tener en cuenta, y con los que podremos no de cualquier persona que con ellos se encuentre.
específicos, cualquier cosa puede pasar en él. intervenir fuertemente, serán quizás la manipulación Si entendemos que las urbes adquirieron una escala
de la luz y las sombras, las tal que exceden a lo humano y que el aumento es
¿CÓMO DEBERÍAN SER LOS ESPACIOS PARA texturas que entrarán en exponencial, encontramos uno de los principales
ESTOS NUEVOS HABITANTES? FRENTE AL contacto con el cuerpo, factores que profundizan cierto perfil hostil
Nueva York . 1931 CRECIMIENTO la fuerte presencia de los para con los que las habitan. Si inmediatamente
Ya no debieran pensarse los espacios de un modo DESMEDIDO materiales en un estado pensamos en el ámbito doméstico, podemos
genérico; por ejemplo, que el dormitorio ha de ser
DE LAS puro y contundente, el quizás comprender por qué la identidad del mismo
que caracterizan la pluralidad y diversidad de la CIUDADES, VALE
ciudad tengan lugar. siempre el nicho más cerrado u hermético de la PREGUNTARSE espesor de la masa o adquiere un tono de refugio en la ciudad. En esta
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53
Bajo el entendimiento de este potencial, este tipo de casa. Se puede decir que en el ejemplo mencionado SI EL MODELO su liviandad, relaciones línea, cada vez más la casa se vive como aquel
conformación de vivienda es capaz de provocar en se diseña en base a un programa predeterminado DE CASA espaciales muy fluidas o lugar donde uno es como tiene ganas, donde se
quien lo habita una reflexión sobre la tolerancia y el y tácito, que nos hace saber antes de empezar que UNIFAMILIAR espacios más herméticos, está tranquilo, contenido y alejado del abrumador
un lugar donde se duerme debe ser de tal o cual
LOTE A LOTE ES un sistema estructural afuera (probablemente esto sea así porque el
compartir, gracias a que se trata de varios individuos COHERENTECON
distintos compartiendo el mismo territorio para vivir. modo. Se deberán eliminar por completo estas UN DESEO DE flexible y que posibilitante afuera genere las sensaciones opuestas).
Existe una diversidad de grupos que cualifican a cualidades que se piensan como constantes en la CIUDADES MÁS de modificaciones, y Quizás ha de pensarse a la vivienda como el lugar
la sociedad contemporánea: los hay solitarios, concepción de las situaciones espaciales, porque AMABLES. también la conexión con más personal, que debe permitir que la persona se
familias “ensambladas”, muchos otros que trabajan quitan libertad y no contemplan que cada caso el exterior pensada como apropie de él y desarrolle un lazo íntimo; es donde
3 INTERROGANTES SOBRE LA VIVIENDA

desde su casa, los hay quienes viven con otros sin es distinto y que cada persona tiene necesidades lo que se toma del afuera habitar no tiene reglas. Hay que pensar en lugares,
tratarse de parejas; sin dejar de lado al matrimonio distintas. y lo que entrega al afuera. porque cuando hay apropiación de un espacio se
pero observando que como institución eterna se En vista de que la posmodernidad evidencia que Probablemente las instancias esenciales sea un establece una relación univoca, adjudicándole al
ha desvanecido. En Argentina aproximadamente el no existe un único punto de vista válido, si no interior que refugie, un lugar conectado con mismo el contenido personal de nuestro bagaje
50% de los matrimonios se divorcian (en el mundo tantos como personas existen, entonces existirán el afuera o con el cielo, uno donde asearse, cultural, nuestro modo de ver el mundo, nuestros
se registra el mismo aumento de separaciones). tantos modos de hacer lugares donde descansar, uno donde preparar los alimentos y otro donde deseos y ambiciones, transformándolo en un
Se evidencian así otras formas de sociabilizar y como personas que necesiten descansar existan. descansar. Es decir que habrá espacios de la casa lugar. Lugar entendido en la conjunción entre una
relacionarse, de modo que debemos responder que conforman un programa de usos ya definido porción del territorio, de recuerdos, momentos,
con nuevos espacios y soluciones mucho más ¿DE QUÉ MODO SE DEBE DISEÑAR? por la dimensión cultural y por la costumbre del sensaciones, percepciones, y vivencias entre otras
flexibles que los propuestos sobre la base de habitar, que han de ser incluidos porque, si bien tantas cosas. Entendiendo así el modo en el que
obsoletas tradiciones. Considero que se debe condicionar de algún es inteligente cuestionar el modo en el que se el hombre habita, encuentro un punto donde
La proliferación de distintos modos de vida, que modo ciertos espacios en base a sus cualidades piensa, sería tonto intentar cambiar el modo de visualizar un camino para proyectar las situaciones
escapan a la imagen de la familia “feliz y unida”, espaciales, y no en cuanto a un uso específico. vivir a través de la arquitectura, sería algo forzado, donde desarrolle su vida.

ENREDADOS #3
PÁGINAS
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55
HABITADAS
LA CASA Y EL CUERPO
Por Cristián Nanzer.
METAMORFOSIS DEL HABITAR

Por CEM arquitectos - Pablo Carballo, Maricruz
Errasti, Guillermo Mir.
LA VIVIENDA COMO ESPACIO MÚLTIPLE

Por Daniel Huespe.
LOS CAMINOS DE LA VANGUARDIA

ARGENTINA. Amancio, Wladimiro (y Breuer...)
De la utopía a la realidad
Por Luis Elio Caporossi.

las familiares, las sociales, los trayectos de lo representando los movimientos velados por las
ENREDADOS #3
cotidiano que el tiempo decantará primero en horas lúcidas, como una puesta en escena, allí,
rutinas, luego en ritos de lo privado. a fuerza de latidos, volverán las llamadas, las
La casa y su distribución rigen lo doméstico, preguntas consabidas sin respuestas, serán como
nuestras derivas personales, el lenguaje social y espectros, que regresan siempre a representar
el codificado, cómo un líquido amniótico que su obra, para hacernos sentir la intemperie, al
protege o identifica, a uno solo, o a una prole, querer morar en casas que ya no existen.
conteniendo a los refugiados del afuera. Allí se Cosa curiosa, las casas exactas, no tienen
ponen en prácticas los lenguajes, los que se dimensiones en la memoria de un niño, o tienen
miden por las palabras, o por sus silencios, o las medidas a escala del cuerpo que recuerda.
aquellos que emana de los cuerpos habitando. La casa contiene las cosas elegidas y el olor
La casa, en cualquier casa, comienza la historia de de los cuerpos habitando, el perfume de la
cada cual, la oficial y también la inconfesable, esa existencia de seres únicos contenido en la
que como un andamiaje indivisible, atmósfera del espacio.
da sentido al argumento. En la
LA CASA SERÁ UNA Sus muros se adhieren a la experiencia
materia de sus muros se amalgaman vital del cuerpo, el cuerpo se abandona
con el tiempo, pócima de humores,
CASA, SI PUEDE a la casa que lo contiene hasta entrar
tradiciones, relatos elegíacos, sueños TRANSMITIR ESE en una extraña comunión que dará
y miserias domésticas, desde donde SENTIMIENTO forma sutil a nuestro carácter.
aprenderemos a habitar el mundo al ANCESTRAL Y Toda casa, como un secreto
PRIMITIVO DE LA invulnerable, guarda en el aire la
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que vinimos.
La casa es un país, de pocos CAVERNA memoria de los movimientos de los
Croquis de las cinco pieles. Hundertwasser habitantes, donde se moldeará como cuerpos que allí sucedieron.
un cristal, al calor de los próximos, elegidos o Por lo tanto, concebir una casa, quizás trate de
L LA CASA Y
a casa comienza en el cuerpo, de su lucha consanguíneos, la mirada que sostendrá nuestro aventurarse en imaginar el paisaje doméstico
eterna para refugiase de la intemperie orden relativo del mundo, esa será nuestra marca para el trayecto de sus habitantes transcurriendo
y del afuera, el lugar donde moran los indeleble, será el sino que nos acompañará y de cómo esa experiencia espacial, teatro de
EL CUERPO
otros, los siempre peligrosos y cautivantes otros. seguramente hasta el final del último día, en la vida cotidiana, dejará huellas indelebles en la
La casa será una casa, si puede transmitir ese algunos casos serán esas miradas, que como biografía de cada uno de sus moradores.
sentimiento ancestral y primitivo de la caverna, herencia profunda, confiemos a los que nos Proyectar una casa también trata sobre entender
aquella que cada cual a su manera, lleva dentro de por Cristián Nanzer sucederán. cómo y con que grados, filtraremos el afuera
si, cómo un buen salvaje dormido, debajo de tanto Todos los cuerpos llevan adheridos en su y lo que este signifique, que parte del mundo,
ropaje civilizado, como tanto acto que la ciencia
nunca podrá mensurar, que ningún Neufert podrá
«La vivienda de nuestro memoria las casas que habitaron. su contexto inmediato o su representación
La casa contiene al cuerpo y el cuerpo contiene simbólica, formará parte de la constitución
tiempo todavía no
LA CASA Y EL CUERPO
medir. Primero refugio esencial, después hecho cada una de las casas que lo cobijó, nada se borra de una casa, la casa como un dispositivo de
adjetivado por una construcción cultural. existe. Sin embargo, en la memoria del cuerpo, hasta el último rincón administración del afuera, la construcción de
Si consideramos que habitar consiste, en la transformación del perdido, un día volverá del olvido, en un sueño un mundo análogo desde donde aprendemos a
reducir permanentemente el mundo al cuerpo, modo de vida exige su profundo extraído fuera del tiempo, volverán las mirar al mundo, o si partimos de la aseveración
es en el espacio doméstico dónde se efectúa el realización». distintas casas y quienes la habitaron, tendrán de Kant, que dice :“La mirada construye el
aprendizaje de las alquimias, dónde se ensayan texturas las palabras, nueva luz habrá en los ojos, mundo”, podemos decir que la mirada se
MIES VAN DER ROHE
las coreografías de las distancias, las íntimas, BERLÍN, 1930 la geometría de los trayectos de los cuerpos aprende y habita en la casa.

METAMORFOSIS Este combinado social junto a los avances lavado perfectamente puede estar integrada a los
ENREDADOS #3
tecnológicos y a los cambios productivos y dormitorios y baños.

culturales ha llevado a la necesidad de readaptar
DEL HABITAR arquitectónicamente la vivienda como sede del

habitar. Se podría decir, que así como estamos
ante el fin de la familia tipo también estamos ante
Integración
Integrar significa fusionar dos o más partes en una
nueva que la sintetice. Resulta un despropósito
por CEM/ arquitectos - Pablo Carballo, el fin de la planta tipo. Ya no es posible hablar de seguir concibiendo al “living” como una habitación
Maricruz Errasti, Guillermo Mir - un zoning espacial de la vivienda y de la separación aislada desaprovechando superficie, cuando los
tradicional de espacios sociales y privados, áreas recursos económicos condicionan los metros
diurnas y nocturnas. Las necesidades de los cuadrados del proyecto.
usuarios requieren de más variables. Estos y otros Hay “livings” totalmente inhabitados que son
cuestionamientos nos hacemos a la hora de meramente un depositario de objetos. Muchos de
trabajar con clientes tan diversos. Clientes que son ellos contienen el acceso principal a la vivienda y este
familias y cuyas necesidades varían entre sí, entre no se utiliza como tal. Transformando el garage en el
sus miembros y a lo largo del tiempo. hall de ingreso de la casa. El “living” separado tiene
Tipos arquitectónicos afianzados desde hace tiem- sus ventajas, ya que cuando el modo de habitar lo
po se van transformando en la vivienda contem- sustenta se puede convertir en una habitación más,
poránea, flexibilidad, integración e implantación en una sala de estudios, en un espacio de reuniones
son características de los nuevos contenedores del más privadas.Cuando el presupuesto es acotado y
habitar. se ajusta la métrica el “living” acoplado al comedor
58
59
tiene la ventaja de generar un espacio integral, más
Flexibilidad grande y contenedor de múltiples actividades.
El concepto hace referencia a cambios o La tarea más difícil, y más desafiante, es despojar
variaciones según las circunstancias o necesidades; de las cargas simbólicas y preconceptos afianzados
adaptaciones a los nuevos usos. por el cliente en relación a los modos de habitar.
El dormitorio de 3.00 m x 3.00 metros es un legado En climas agradables como Córdoba, el exterior
del código de edificación, pero no necesariamente puede integrarse a la vivienda como un espacio
debe ser así para todos los usuarios. Hay proyectos más, Pensar en los espacios intermedios es una
que requieren de mayor espacio para alojar en su adecuada decisión proyectual para optimizar
interior otras actividades que exceden el dormir: los espacios interiores, tanto funcional como
como actividades de estudio, juego y reunión. climáticamente.
Croquis por Julia Palandri
METAMORFOSIS DEL HABITAR

Hay usuarios que necesitan priorizar metros para Resulta recurrente escuchar: “a la galería en el
A
lo largo del tiempo las personas hemos así en la vivienda como proyecto arquitectónico. sociabilizar, como ocurre en viviendas de fin de futuro la cerramos” o “en otra etapa techamos la
cambiado nuestras formas de habitar, Claro está que la familia “tipo” como tal expiró. semana en donde es más importante la reunión, que pérgola”. Hay como un deseo de cerrar espacios
pero estos cambios no se han visto Los nuevos “combos” familiares están integrados la privacidad del dormitorio y esto lleva ajustarlos al aunque esto atente contra la ventilación, la
reflejados con la misma intensidad en el soporte por diferentes vínculos no siempre ligados por mínimo. La casa a partir del descubrimiento de la iluminación y la habitabilidad.
arquitectónico. Metamorfosis, en la definición una consanguinidad. Las nuevas familias tienen electricidad se tecnificó y ciertas tareas domésticas El quincho al fondo del terreno y la pileta es un
del diccionario, hace referencia a un cambio de otras necesidades. Están ensambladas por cambiaron como es el lavado, pasando a ocupar tipo difícil de reestructurar. Son modelos que
algo para alcanzar otro estado diferente al inicial. padres, hijos, abuelos, familias monoparentales, otro lugar en la estructura de la vivienda. Ya no es simbolizan un estado de disfrute, de placer, de
Este cambio de estado o de situación lo vemos en padres divorciados, grupos de solteros, uniones necesario el vínculo del “lavadero” con la cocina o estatus que los clientes tienen incorporado en su
modos de habitar, en los vínculos familiares y no homosexuales y una larga cadena de etcéteras. relegado como un local fuera de la casa. El área de memoria como estereotipo de calidad de vida.

Estos espacios duplican cocinas y baños, con el generalmente alejadas de la ciudad. El hábitat
LA VIVIENDA COMO
ENREDADOS #3
costo en instalaciones y equipamiento que esto urbano son viviendas que generan tejido y control
genera. La decisión proyectual de acercarlo a la social. De repetición pero no de tipificación. Se trata
vivienda favorece la integración, la racionalización
y uso complementario de espacios.
de proyectar confort en densidad; crecimiento,
acople, diversidad y urbanidad.
El desafío esta en producir respuestas a una
ESPACIO MULTIPLE
Daniel H.Huespe.
Implantación realidad llena de limitaciones. Hay plazos, hay un
Hablamos de una metamorfosis del habitar porque presupuesto limitado, hay un sitio, un contexto,
este no solamente se regenera en la organización un modo de vida. Y por el otro, toda la carga
interna de la vivienda sino también en su relación emotiva que trae el cliente, o más específicamente
con la ciudad. Implantar hace alusión a plantar, cada persona, porque la mayoría de las veces
encajar, insertar; con referencias a un contexto no es uno sino varios, hay deseos, gustos,
E
determinado. preconceptos, hay significados, hay un modelo. l ritmo de vida con-
El hábitat en la ciudad no se trata de viviendas El comportamiento humano a diferencia de los temporánea nos hace
aisladas en barrios cerrados. Tampoco de la objetos, no puede entenderse sin referencia a los Re-pensar el concep-
repetición infinita de viviendas idénticas, en lotes significados y propósitos que los actores humanos to de Habitar y Re-pensar el
idénticos a los largo de una cantidad de manzanas, le proporcionan a sus actividades. diseño de la vivienda.Desde la
prehistoria,como necesidad
Croquis por Julia Palandri
básica de refugio, desde la an-
tigüedad (la domus romana)
60
61
como espacio co-lectivo, des-
de la modernidad como “La
maquina de Habitar” y llegan-
do a lo contemporáneo, como
un espacio de consumo, de
producción, de ocio, de pasa-
jero en transito, es decir, la casa
pensada como un espacio de
multiple habitabilidad.
Pero el hilo conductor in-
dependiente de los perio-
dos mencionados, es que el
diseño de la vivienda siempre
estuvo ligada a los cambios
socio-culturales y hoy en lo
contemporáneo, la velocidad
marca nuestro camino, apoya-
do en las vertiginosas variables
económicas que se transfor-
man en un desafio para los
arquitectos en el momento de Naked House. Shigeru Ban. 2000

proyectar, es decir, que cada nos lleva a volver a pensar cada La multi-
LOS CAMINOS DE LA
ENREDADOS #3
vez son mas los condiciona- espacio dentro de ella y los plicidad en
la vivienda
VANGUARDIA ARGENTINA
ntes que se nos plantean como nombres que se les da a estos
arquitectos al momento de en-
frentar un nuevo diseño.
espacios, living o estar, cocina-
comedor, dormitorio. nos lleva
No solo debemos diseñar la En la vida contemporánea a repensar
vivienda como espacio de cada uno de estos espacios cada
habitat colectivo-familiar, sino puede estar contenido dentro espacio
que hay que volver a pensar de otro, es decir, puedo ir dentro de
este espacio con las multiples
variables que puedan sufrir
adaptando cada espacio según
mi ritmo de vida, habito lo
ella.
sus habitantes en sus vidas, multiple, y tengo la capacidad
ya sea desde habitar y trabajar de modificar mi espacio según
en un mismo espacio. sí, la el momento u horario del dia.
vivienda adquiere un nuevo A partir de esta situación
concepto: “vivienda - estudio” debemos aprender a desar-
o “vivienda - atelier”, donde es rollar una capacidad de an-
posible habitar y producir. Con ticipación y exploración en el
las posibles modificaciones inicio del proceso de ideación
en el nucleo familiar o del proyecto, para poder crear
62
63
producto de las dificultades espacios flexibles.
económicas para acceder a la La vivienda podríamos de-
vivienda propia aparece una cir,que es uno de los hechos
nueva tipología: la vivienda más ligados a la condición de
simbiótica. En un mismo lote habitar y de sentimiento de
pueden coexistir dos tipologías pertinencia del hombre, donde
LOS CAMINOS DE LA VANGUARDIA ARGENTINA

y dos nucleos familiares. Esta proyecta sus ilusiones a largo
forma de ocupación es uno de plazo y proyecta su pequeño
los patrones mas comunes en mundo, de este modo, consid-
Latinoamerica, oportunidad y ero que aparte de proyectistas,
desafío para los arquitectos en en cierto momento los arqui-
el momento de proyectar. tectos empezamos a ser una
La vivienda dejo de ser un hecho especie de alquimistas donde
estático para pasar a ser dinámico, hay que realizar las aleaciones
esta situación nos ubica a los precisas para llegar a nue-
Arquitectos en proyectistas
de lo multiple y de las infinitas
vos componentes dotados
de otras cualidades o a com- Amancio, Wladimiro
variables de sus habitantes en el ponentes que dejen abiertas (Y Breuer…) De la utopía
tiempo. La vivienda y sus vidas se
transforman.
otras combinaciones a futuro,
es decir, dejar abiertas nuevas la realidad.
La multiplicidad en la vivienda posibilidades.
Por Luis Elio Caporossi

¿Q ué fue de la vanguardia que actuó
ENREDADOS #3
desde fines de la segunda guerra, antes

de la aparición del postmodernismo?
La unánime aceptación, desde las culturas
de mercado alegremente hegemónicas, de
las presuntas estéticas minimalistas de la
vanguardia, invisibiliza paradojalmente los
verdaderos logros de esa misma vanguardia.
La captura simbólica de resultados meramente
formales desplaza la atención de la densidad
de la batalla librada, por quienes, con temprana
independencia critica, lograron construir alternativas
a la en ese momento incipiente cultura del consumo
compulsivo y de la obsolescencia programada. Casa del puente. Amancio Williams. 1943
Esa batalla fue librada por un puñado de actores

significativos y, desgraciadamente, solo el silencio En el proceso de esa batalla hubo dos obras rugoso-pulido, transparente - translucido. Tanto
rodea a ciertas obras y logros claves de ese periodo. puntuales, la casa del Puente en Mar del Plata para Amancio como para Wladimiro, estética y
Basta ver lo ocurrido en Provincia de Buenos Aires de Amancio Williams y la Casa Pillado en Bahía función, arte y ciencia, forma y tecnología, global y
con las obras realizadas por Marcel Breuer, Antonio Blanca de Wladimiro Acosta, donde esos ideales local, no eran aspectos separables. No eran, como
Bonet, Amancio Williams o Wladimiro Acosta; obras extremos pudieron, curiosamente, realizarse. es habitual tratarlos ahora, fragmentos autónomos
64
65
orgullo, no solo de cualquier ciudad sino de cualquier Ciertas circunstancias atípicas en la relación cliente o intercambiables.
país. Pero no tenemos, como otros países de América -arquitecto les permitieron, contra todo lo previsible Todo el universo de componentes constructivos
Latina, conciencia de nuestra intransferible y propia (y esto es clave) alcanzar unos niveles inusuales no es sometido a replanteo y revisión: el guardado y
modernidad. Son conocidas las luchas que libraron solo en la propuesta, sino en los definitivos niveles la ventilación, las instalaciones y las cubiertas, las
Acosta y Williams contra la rutina del pensamiento tecnológicos de concreción y factura. estructuras y los cierres, los solados y las aberturas.
académico de su momento, así también como Así, como si debiera compensarse el ethos utópico No es casual que todos los involucrados en la

las vicisitudes sufridas en el traspaso de la utopía de los planteos, los autores asumen un obsesivo concreción real de la obra, hasta el último albañil,
a la realidad. Este pasaje fue crucial y basta pensar control sobre la construcción, logrando un inusual quedaran marcados por la calidad y densidad
en otros escenarios para advertir los peligros grado de ajuste y tolerancias más propias de la de la experiencia. Es paradójico que el éxito de
que rodearon a los procesos de modernización industria de precisión que de viviendas unifamiliares. lograr haber incorporado estas innovaciones a
e innovación en contextos periféricos. Tanto AW Son obras no de tanteo sino de demostración las tecnologías actuales, banalice precisamente
como WA eran conscientes de inaugurar drásticas acabada de un potencial, donde los excepcionales la mirada sobre la obra donde se produjeron los
innovaciones en el campo de la producción. En ese niveles de terminación superaban el concepto de cambios de paradigma.Es la cualidad de brillantez
pasaje de teoría a realidad, pretendieron estándares detalle de terminación, apuntando a una postura y excepcionalidad de estas obras la que al
altísimos y sin concesiones a las prácticas habituales integral frente a la producción. trascender el plano teórico se une mediante algún
del momento. Basta pensar, en las dos obras, en el refinadísimo perverso vínculo a la situación de destrucción
Para la Modernidad, la producción y el control y complejo manejo de materiales y texturas, y destrato a las que han sido sometidas. Algo
tectónico de sus obras era de la mayor importanciay sometidas a partir de una aparente y abstracta diferente a la mera indiferencia o ignorancia
éstas configuraban espacios de desarrollo y puesta a restricción a la materialidad puesta en juego, a una explica su destino final, ahora condenadas a la
punto de componentes y tecnologías innovadoras, multiplicación incesante del rango de oposiciones invisibilidad o, lo que es peor, a su “normalización”
Casa Pillado. Wladimiro Acosta.1936 inseparables de sus implicancias culturales. sensoriales: natural-artificial, artesanal-industrial, como opciones estilísticas a disposición,

ENREDADOS #3
su reducción a un estéril minimalismo decorativo concepto de rampa y promenade, donde el
por completo ajeno al concepto que las produjo. esquema circulatorio secuencia escalas y climas
En la Casa Pillado, Wladimiro propone un sistema de
El movimiento en continuidad. Por último, la introducción de un
control solar (lo que en jerga tecnocrática actual se
llamaría un sistema bioclimático auto sustentable) moderno rigor proyectual que reemplaza la convenciones
estilísticas académicas por el manejo integral
de alta conciencia ambiental. Y con total éxito, introdujo de los problemas. Pero todos estos aspectos
ciertos cambios
66
67
desde hace sesenta años, en lo que hace a ahorro de ruptura no deberían ocultar el hilo de
energético. Wladimiro innova y experimenta en esta paradigmáticos; continuidad que liga al Movimiento Moderno
casa con estructuras de esqueleto, con sistemas
entre ellos, con las prácticas históricas de la disciplina,
energéticos alternativos, con sistemas integrados
el paso de entre ellas, el concepto clásico de relación,
de audio, con sistemas de equipamientos flexibles,
con sistemas de iluminación artificial directa e configurar proporción y escala. En todos estos aspectos,
Wladimiro Acosta fue un maestro indiscutido.
masas a

indirecta regulables y espacios internos sumables y La ampliación de la casa y la drástica alteración
flexibles. Con distintos acabados, algunos de configurar del volumen y el plan original desvirtuaron
los cuales ahora están en el mercado como las vacíos innecesariamente estos conceptos. La paradoja
pinturas multicapas. es que obras claves del Movimiento Moderno
La casa albergaba un espacio de vida familiar pero son percibidas desde sistemas de pensamientos
también proponía actividades diversas. Contaba ampliamente superados por el mismo.
por ejemplo con un laboratorio fotográfico y un Preservación no trata del pasado, trata del
mini teatro de títeres, y también con espacios futuro. Trata de mantener que aquello indecible
externos equipados para el desarrollo de pero poderoso, sutil e indescifrable que rodea
actividades deportivas. Tanto conceptual como a las grandes obras, pueda seguir hablando a
tecnológicamente estaba realizada en el futuro y nuestros hijos y nietos y aún más allá. Merece
continua allí. una reflexión el que obras que habían logrado
El Movimiento Moderno introdujo ciertos cambios atravesar tantas vicisitudes casi intactas no
paradigmáticos; entre ellos, el paso de configurar pudieran salir indemnes de los últimos avatares
masas a configurar vacíos, la introducción del Casa del puente. Amancio Williams. 1943 de la globalización.

ENREDADOS #3
EXPERIENCIAS
68
69
PROYECTUALES
VIVIENDA SOCIAL Registro en dupla
Por Patricio Mullins. Por Liliana Pérez.
Notas y reflexiones
VIVIENDA SOCIAL COMO PROYECTO URBANO Por Héctor Nazario Páez Ferreyra.
Por Belén Sanchez, Renata Piva
CASA COSA
PRIMERAS EXPERIENCIAS PROYECTUALES EN Trabajo Seminario “Densidades Mínimas”
EL HABITAR DOMÉSTICO
Por Mateo Gamba ENTRE LO PÚBLICO Y LO PRIVADO
Trabajo Seminario “Densidades Mínimas”
DENSIDADES MÍNIMAS.
Seminario taller
Por Enredados

ENREDADOS #3
entre vecinos, siempre contraria a la violencia espacial, son expresiones de la pobreza pero
urbana del aislamiento. también develan estrategias de resistencia al
Después de observar la marca que deja en el cuerpo poder hegemónico, en esos “espacios del patio de
la violencia en la vida cotidiana de los pobres, atrás”. Este tipo de proyectos son una invitación
versiones más o menos arquetípicas del lugar donde a viajar por la ciudad, escuchar historias y tomar
se reproducen los estigmas de los que habitan en nota, observar y bocetar los “lugares”, el “paisaje”,
las márgenes. Después de estar en la escuela, la donde la gran parte de los habitantes, realizan la
plaza, en el comedor comunitario, en el interior, el experiencia de vivir de alguna forma.
lugar de los otros, también el de nosotros, un lugar Los diseños que promueven la capacidad de
que esta, “cada vez más lejos del suelo profesional mejorar la calidad de vida de las personas,
y más lejos del cielo académico, por medio de la vivienda social,
también”. Entre los escombros asumen los desafíos complejos de
aparece una arquitectura urgente, un
LOS DISEÑOS las necesidades insatisfechas, pero
presente que nos cuestiona, sobre lo QUE PROMUEVEN al mismo tiempo la posibilidad
que sucede en los barrios, territorios LA CAPACIDAD de optimizarla con los recursos
DE MEJORAR
70
71
relegados de todo. mínimos disponibles. El proyecto
El derecho a un espacio digno para LA CALIDAD DE basado en la idea de la igualdad
Río de Janeiro. Fotografía: Fernando Vanoli la vivienda se corresponde con el VIDA, POR MEDIO humana, supone desarrollar una
derecho a la ciudad y su capacidad DE LA VIVIENDA vivienda estudiada científicamente,
VIVIENDA L SOCIAL, ASUMEN como lo concebían los maestros

a vivienda social alude a ese extraño formato de re-significar la diversidad de
en donde, lo individual y lo comunitario, lo cotidiano y el espacio público. LOS DESAFIOS DE de la Modernidad, una producción
la familia y la sociedad, la economía y la Desde la Cátedra, Arquitectura VI LA NECESIDADES planificada, que inevitablemente
SOCIAL
política se condicionan, pero al mismo tiempo C, FAUD.UNC, trabajamos dentro debe asumir una relativa neutralidad
INSATISFECHAS
conforman un laboratorio de lo marginal o la del marco de los programas de formal y espacial, que estimulen
reconstrucción de espacios de identidad barrial. Y vivienda, impulsados por el Estado, variadas posibilidades de uso,
por eso, es un tema que está siempre en crisis, que por otro lado es el garante de los derechos mobiliario liviano y el modo de vida de la familia
Reflexiones sobre la arquitectura que genera contradicciones y diversos escenarios sociales, económicos y culturales. Elaboramos contemporánea. Densidades y programas diversos
y la ciudad en Latinoamérica de cómo abordar los problemas de la coyuntura y ensayos sobre posibles imaginarios de la vivienda que interactúan en un contexto determinado,
del habitar contemporáneo. social, desde la búsqueda de las claves espaciales se complementan con una ajustada articulación
Estos dilemas y rupturas, ensayos e imaginarios que construye la cultura popular, una tentativa de técnica y material, desafíos que requiere de una
VIVIENDA SOCIAL
hacen de la vivienda social una de las banderas demostración empírica que tiene como objetivo eficiente relación con el ambiente y una especial
ineludibles de los arquitectos comprometidos la reconstrucción de la vida urbana en donde a sensibilidad para con los habitantes.
con la modernidad latinoamericana. Reflexiones la arquitectura global siempre queda lejos de los Los equipos de arquitectos portadores de la
del habitar que comienzan con la primitiva espacios que habitamos. esperanza de “un futuro que ya llego hace rato”,
necesidad de la vivienda como un cobijo, hasta la Lo que aparece a simple vista como incapacidad trabajan la idea de interpelar la arquitectura genérica
Por Patricio Mullins satisfacción de los deseos que generan empatía de gestión, desorden existencial, informalidad de consumo por otra, “arquitectura replicante”.

VIVIENDA SOCIAL
ENREDADOS #3
COMO PROYECTO
URBANO
Por Belén Sanchez, Renata Piva
Tesis de grado. Arquitectura 6C. FAUD-

UNC / Profesor Titular: Arq. Patricio Mullins
T
odo proyecto que intente transformar las Este espacio anegado determina la necesidad
condiciones socio espaciales del contexto de un abordaje planificado, superando el
72
73
de una ciudad es proyecto urbano. Esto enfoque normativo tradicional por un proceso
implica el manejo consciente de sus distintas integral y dinámico, ya que es una oportunidad
escalas de influencia, etapas proyectuales para conectar los dos espacios públicos más
y de gestión. En el caso de la Provincia de importantes de la ciudad, El Parque Rivadavia y
Entre Ríos, se está trabajando sobre un El paseo costanera, la zona sur con la zona norte
plan de saneamiento y rehabilitación de la ciudad.
de los causes hídricos y sus márgenes. Nuestra propuesta de tesis se basa en profundizar
Puntualmente en la ciudad de Concordia el estudio de la problemática de este vacío
el gobierno municipal impulsado por urbano, trabajando una primera etapa de
VIVIENDA SOCIAL, COMO PROYECTO

el plan provincial, abordó una serie de recuperación de márgenes del arroyo, donde
temas y acciones sobre la ciudad. En el diseño da una respuesta al reasentamiento
estos últimos años, varios proyectos a las familias, en terrenos próximos al área en
se han finalizado, y otros se empezaron cuestión, ya expropiados por el municipio, lo que
a gestionar como el caso de la Nueva permite mantener sus redes sociales intactas.
Costanera, sobre el cual trabajamos, que Los terrenos están ubicados próximos al área
promete una rehabilitación ambiental del central de la ciudad, y si bien este vacío es una
Arroyo Manzores, vacío urbano con focos barrera urbana, su contexto tiene la capacidad
de contaminación (micro basurales), sobre el infraestructural para suplir los servicios que
cual se asientan aproximadamente 200 familias demanda el aumento de densidad. La idea del
en terrenos fiscales sobre cotas inundables, no proyecto es buscar el mejor rendimiento del uso
aptos para urbanizar. Despiece tipológico y corte. Proyecto de Tesis de la tierra con viviendas económicas que se

ajusten a las necesidades reales de las familias.
ENREDADOS #3
Una premisa principal fue generar una densidad

media entre 250/350 hab. por hectárea con
viviendas individuales y espacios comunes, el
esquema general de organización del tejido sufre
variaciones según la localización de la manzana
respecto del entorno inmediato y la trama urbana,
pero todas cuentan con un mínimo irreducible
de un espacio central colectivo, pasajes de
circulación interna de acceso o de vinculación
de fondos de vivienda y veredas perimetrales con
accesos vehiculares. Esta distribución de espacio
se corresponde a la ubicación de 4 tipologías:
Vivienda taller genérico (2 pisos), Vivienda taller
para la mujer que trabaja desde el hogar (2 pisos),
vivienda para familias expandidas (3 pisos),
vivienda cochera(2 pisos).
Las tipologías se definen por una modulación
de 4x4m, que permite el desarrollo de un kit
programático surtiendo todo el programa de
74
75
las viviendas, utilizando en planta baja hasta 4
módulos y en algunos casos con la introducción
del auto en la vivienda el modulo se amplia a Vista del conjunto Proyecto de Tesis
5x4m. Las tipologías fueron diseñadas por la compartidas entre familias y la posibilidad de
creación de hipótesis de familias a partir de incorporar la actividad comercial o productiva
relevamientos y antecedentes, contemplan creando condiciones para poder trabajar desde
mutaciones y crecimientos a través de etapas el hogar y generar ingresos.
de ampliación. La etapa inicial de entrega cuenta El proyecto se realiza teniendo en cuenta un
VIVIENDA SOCIAL, COMO PROYECTO

con la construcción total de la estructura, techos marco local para la respuesta arquitectónica, lo
y módulos básicos, dejando las ampliaciones que definimos como tecnología social, que es el
futuras en planta baja para que en una segunda resultado de la acción de un colectivo de actores
instancia de completamiento de envolventes se que trabajan en un proceso condicionado por un
amplíe la vivienda. contexto socioeconómico. Tuvimos en cuenta a
Para el diseño de cada tipología se establecieron lo largo del proceso de diseño utilizar las redes,
unidades mínimas de habitabilidad de 15m2 servicios y recursos locales más económicos
cubiertos y 6m2 exteriores privados por y accesibles, que beneficien a la dinámica
persona y se tuvieron en cuenta los patrones de económica de la región. Con intención de crear
asentamiento de las familias en su lugar actual, una respuesta propia del lugar y pasar de un
como el tipo de climatización natural, el extenso modelo construido, “estructural”, a una realidad
Intervención general y esquema de manzana. Proyecto de Tesis programa exterior de las viviendas, actividades asumida, un “hábitat”.

PRIMERAS
ENREDADOS #3
EXPERIENCIAS
PROYECTUALES
EN EL HABITAR Croquis exploratorios. Trabajo premiado ARQUISUR 2012
DOMÉSTICO
Una reflexión sobre el
curso académico 2012.
ARQ IID. FAUD. UNC
76
77
Por Mateo Gamba
L
legado el momento de abordar por LA PROBLEMÁTICA DE LA CASA elementos que constituyen este sistema, e Volviendo a la analogía anterior, pensemos la
primera vez la tarea de proyectar una interactúa de manera recíproca con los mismos, misma como un organismo vivo… ¿Qué le brinda la
vivienda, parece imposible, en primera El reconocimiento de la estructura familiar como dando paso al principio que Edgar Morin* llama casa a la ciudad?. En principio, parece un parásito
instancia, detectar, comprender y dar respuesta un sistema complejo de interdependencias, “recursividad organizacional”. que se monta sobre la misma solo para garantizar
PRIMERAS EXPERIENCIAS PROYECTUALES

en un objeto a la multiplicidad de factores repleto de subjetividades que surgen de la Desde esta concepción, la vivienda comienza a su subsistencia, consumir agua, combustibles,
intervinientes. dialéctica entre sus integrantes y el de estos con entablar dialogo con el desenvolvimiento de sus energía eléctrica y expulsar desagües cloacales,
Un paso crucial para el desarrollo de este proceso, un determinado marco socio-cultural, generan integrantes y muta constantemente en torno pluviales, y residuos en general. Pero la vivienda
en principio, se encuentra en las primeras un entramado de relaciones donde convergen las a ellos en busca de un equilibro dinámico, casi juega un papel más que importante en la ciudad,
instancias proyectuales, de conceptualización, aspiraciones, ideas, deseos de cada individuo y como un objeto animado. De esta manera se esta es un punto de partida para su desarrollo, es
donde uno adopta una postura que involucra grupo componente. empieza a dilucidar el origen de los lasos afectivos la manifestación viva del individuo y su relación
cierta perspectiva e intencionalidad (política, ¿Qué rol jugará la arquitectura en este enmarañado que vinculan a los individuos con su hogar. con el mundo, es un punto que expele vida,
social, comunicacional, etc.) respecto al tema tejido de eventos, interacciones, retroacciones, intercambia con el medio ideas, emociones,
problema a abordar. Es allí donde comienza azares, que constituyen nuestro mundo cotidiano? DE LA CASA AL BARRIO experiencias, acontecimientos, chismeríos,
la génesis de una propuesta arquitectónica, se Podemos entender la vivienda no solo como recuerdos. Es importante pensar la casa como
gestan los fundamentos teóricos que plantearán “contenedor de actividades”, sino como un Antes de profundizar sobre la importancia del punto de partida de una realidad pública, de
las pautas del posterior desarrollo formal, integrante más del grupo familiar, un ente barrio me gustaría reflexionar sobre la vivienda escala barrial o urbana. Donde se gestan las ideas
tecnológico, funcional, etc. mediador que ocupa un rol activo entre los como célula estructural del barrio y la ciudad. y decisiones que hacen a un pueblo.

La estreches
ENREDADOS #3
LA IMPERSONALIDAD – EL BARRIO COMO de las

GENERADOR DE IDENTIDAD Y SOPORTE DE
relaciones en la
DIVERSIDAD
cotidianeidad
Me parece importante reivindicar el ámbito barrial barrial
como soporte cultural – significativo del habitar, enriquece
que actúa como generador de comunidad e los vínculos
identidad, y da lugar a la diversidad e integración, interpersonales
en contraposición a otros modos de habitar que
tienden a la segregación social y la impersonalidad,
y los significa.
donde el individuo casi que se abstrae totalmente
de una realidad social común, y se aísla en un
ambiente artificioso.
La estreches de las relaciones en la cotidianeidad
barrial enriquece los vínculos interpersonales
y los significa, uno empieza a ser partícipe de
una realidad, se involucra y toma postura sobre
la misma. El “formar parte de” nos liga como
individuos a ciertos valores, tradiciones, códigos,
78
79
rituales, historias que configuran una identidad.
A través de las prácticas inter-vecinales,
generalmente de carácter informal y espontáneo,
la gente hace uso del espacio público y lo configura,
crea instituciones, lo carga de significados, lo Croquis interior. Trabajo premiado ARQUISUR 2012
adapta a las necesidades del momento, le crea

historias. El reconocimiento de estos factores es proyectuales… nos dan un programa de superficies. Y La metodología de seminario – taller resulta muy en diferentes contextos socio-culturales distintos.
de gran importancia a la hora de tomar decisiones ahora?¿Cómo transformar esas ideas y un programa beneficiosa a la hora de plantear una propuesta, uno Considero que nuestra realidad social latino-
PRIMERAS EXPERIENCIAS PROYECTUALES

proyectuales. ¿De qué manera puedo yo, a cuantitativo en un proyecto arquitectónico? ¿De qué descubre diferentes formas de encarar el proyecto americana nos presenta un gran desafío que
través de mi intervención privada, contribuir a manera dar cualidad a una sumatoria de superficies? y abre su pensamiento a otras posibilidades. involucra una postura respecto al crecimiento de
esta realidad o potenciar sus alcances?, ¿Cómo Nuestro mayor desafío es diseñar cierta disposición las ciudades y el cuidado medioambiental, lo que
interpreto este plano significativo?, ¿Puede la casa espacial que contemple y de respuesta positiva DE LOS CONCURSOS DE IDEAS - DISCURSOS conlleva una gran responsabilidad social.
aumentar los límites de la ciudad, darle mayor a todos (o la mayoría) de las intencionalidades SOBRE LA CIUDAD Por ser la arquitectura una disciplina tanto teórica
amplitud?, ¿Qué actividades se deben realizar en planteadas. Para eso debemos tomar como practica, poder participar de actividades
la vivienda y cuáles deberían desarrollarse en el determinaciones respecto a todos los parámetros Participar en concursos de ideas resulta una extracurriculares de diferente naturaleza y
espacio público, en contacto con el otro? que constituyen el objeto arquitectónico: escala, experiencia muy enriquecedora. En un principio, llevar los conocimientos arquitectónico a otros
proporciones, espesores, disposición programática, es una forma democrática de proponer ciudad y planos, es una experiencia muy satisfactoria y
DE LA PAUTA PROGRAMÁTICA AL PROYECTO implantación en el sitio, estructura, materialidad, arquitectura y constituye un medio a través del beneficiosa especialmente para los que estamos
calibre de los espacios, etc. Dependerá de cada cual, uno puede plantear sus perspectivas sobre un en formación, que inclusive puede llevarnos a
Luego de divagar en conceptos ideales, en un uno y sus premisas el modo de abordaje de las tema de interés común y escuchar al mismo tiempo replantear una y otra vez el sentido de lo que
intento por dar causa noble a nuestras decisiones mismas. otros planteos, de personas con diversa formación estudiamos y hacia dónde queremos ir.

*
ENREDADOS #3
Densidades Mínimas,
seminario-taller, fue
organizado por las cátedras
de ARQ II D y ARQ IIID,
FAUD-UNC. Fue una
actividad de articulación y
perfeccionamiento docente
dirigido a docentes y
adscriptos en el marco de la
Semana de Acciones FAUD
organizada por la Secretaria
Académica del 20 al 24 de
mayo de 2013.
E
l seminario buscó indagar, a través del construcción puede ser una casa?
80
81
proyecto de arquitectura y con su propia ¿Producción de habitabilidad permanente o
especificidad técnica, posibilidades de transitoria?
exploración que den cuenta de mecanismos y ¿De que técnicas, propias de la disciplina, o
formas de densidad y regeneración de tejidos extrapoladas, deberíamos hacer uso para la
urbanos consolidados en la ciudad construida. concepción de un hábitat mínimo?
Poniendo énfasis en escalas detalladas de ¿Productos seriados o hechos ad hoc?
abordaje, se pretende poner en proyecto (y Propuesto y organizado por Arquitectura 2D -Arq.
en debate), el tema del habitar cotidiano en lo Celina Caporossi- y Arquitectura 3D -Arq. Cristián
urbano, visibilizando los nuevos desafíos. Se Nanzer-, se construye a partir de la propuesta
busca aprovechar de la ciudad, su contingencia, argumental de tres arquitectos invitados, que
hacer de su topografía construida, soporte de tuvieron a cargo la coordinación de los equipos:
hábitats mínimos, entenderla como un paisaje Ana Etkin. Estudio Etkin. Prof. Adjunto en la FAUD/
donde germinanartefactos, capturando enclaves UNC y docente en la Univesidad Di Tella.
DENSIDADES
que resulten por distintos motivos factibles Alejandro Borrachia.Estudio Borrachia, Borrachia.
DENSIDADES MÍNIMAS
y estratégicos de ser habitados. Algunas de Prof. Adjunto en la FAUD/UBA y docente en la
las preguntas emergentes y que estructuran Universidad de Morón.
MÍNIMAS
conceptualmente la búsqueda proyectual del Ariel Jacubovich. Estudio Jacubovich, oficina de
seminario son: Arquitectura. Prof. En la FAUD/UBA.
¿Cómo regenerar un tejido urbano sin aplicar la El seminario contó con la participación de 120
Seminario -taller Muestra Densidades Mínimas. Agencia Espacial. 2013
tábula rasa?
¿Cuan mínima, flexible, mudable y de rápida
personas entre alumnos, adcriptos, profesores,
tanto de la Arquitectura como el Diseño Industrial.

*
ENREDADOS #3
La fotógrafa, arquitecta y
artista Liliana Peréz nos
acompañó durante los
cuatro días de Densidades
Mínimas. Elaboró una serie
de “duplas fotográficas”,
una suerte pareja en
tensión.Indagó a través
de la fotografía los temas
se discutieron en el
seminario.
Por Liliana Pérez

82
83
DENSIDADES
DENSIDADES MÍNIMAS
MÍNIMAS
Registro en duplas

*
ENREDADOS #3
Densidades Mínimas,
seminario taller.
Tuvo su exposición
en septiembre 2013,
curada por el Grupo
SARASA y Estación
Espacial. En el
marco de la segunda
semana de acción en
septiembre. Alguna
notas, preguntas y
reflexiones.
Por Hector Nazario Paez Ferreyra
D
84
85
ensidades mínimas nace de los como: Densidad, habitantes, contexto, técnicas y
interrogantes. Frente a la expansión tecnologías y usos.
desmedida de los suburbios de baja ¿Qué es densidad? Es el número promedio de
densidad, poca consolidación y disponibilidad habitantes en un área urbana o rural en relación a
de servicios. Vivir en los barrios peri centrales una unidad de superficie. Frente a esta definición,
de la Ciudad de Córdoba, como San Vicente y vale preguntarse ¿Cuál sería una densidad
Güemes, se presenta como una oportunidad correcta en el caso de cada barrio? ¿Y si sólo es
única. Se partió de la premisa de aprovechar la posible hablar de densidad poblacional o también
ciudad como soporte construido. El seminario de densidad de usos? Esta reflexión representa
tuvo como objetivo indagar, a través del proyecto un salto cualitativo con respecto al concepto
arquitectónico, nuevos mecanismos que logren densidad=cantidad de habitantes. Sino que refleja
regenerar y densificar estos tejidos históricos. la necesidad de diversificar los usos, de manera
Trece grupos se encomendaron en dar respuestas de lograr tejidos mixtos. Es una reivindicación
DENSIDADES
a un principal interrogante: ¿Cómo crecer en un a un modelo de ciudad compacta, haciendo
DENSIDADES MÍNIMAS
contexto urbano consolidado? Con la ayuda de un uso más racional del suelo, los servicios y
tres coordinadores: Arq. Ana Etkin, Arq. Alejandro la infraestructura. Es la oposición a la ciudad
MÍNIMAS
Borrachia y Arq. Ariel Jacuvobich. Desde el difusa, como extensión desmedida de suburbios
proyecto y en cuatro días, se ensayó sobre al monofuncionales.
habitar contemporáneo en la ciudad construida. ¿Quiénes son los actuales y futuros habitate y
Notas y reflexiones Muestra Densidades Mínimas, organizada por SARASA y Agencia Espacial. 2013
Como un ejercicio de investigación proyectual.
Cada grupo indagó sobres temas estructurales
cuáles son sus formas de vida? Estos significa,
reconocer modos de apropiación de los espacios

baño, un estudio, un lugar de trabajo, un cuarto
ENREDADOS #3
de alquiler). Sin embargo, esta ecuación también

es aplicable a crecimientos en una escala media,
la repetición de estos contenedores da conjuntos
de mayor escala, como si se tratará de un
crecimiento fractal en el tejido.
Posición: Se apoyan, se cuelgan sobre la
arquitectura existente o conforman agrupaciones
más complejas por asociación entre sí. Esto
genera una superposición entre lo existente y
lo nuevos. Una suerte de “ciudad en capas”. Por
tanto, los lugares colonizados son: las cubiertas,
los muros fachadas y los intersticios entre las
masas. Se caracterizan fundamentalmente por
colonizar espacios de dominio privado.
Tecnologías: Los metros cuadrados asignados a
estas tipologías, están en el rango de los 10 a 40.
Muestra Densidades Mínimas, organizada por SARASA y Agencia Espacial. 2013 La tecnología liviana en seco es la adoptada para
esta familia de proyectos. Hay
y costumbres de usos (ya sean públicas o privadas). manera que el “cómo” se construye el objeto y a PROYECTAR NUEVOS dos grandes estrategias elegidas.
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Pero también identificar potenciales “interesados”. través de qué medios, se transformó en un tema Por un lado, las propuestas en
Es pensar como la contemporaneidad, demanda esencial en la hora de diseñar. DISPOSITIVOS DE donde con un mismo elenco
otros espacios y posibilita nuevas formas de De los trece trabajos realizados en el seminario de elementos resuelven
habitar. La comunicación y la digitalización, derivan dos grandes familias. A primera vista, DENSIDAD IMPLICA envolvente y estructura. En el
generan nuevas pautas de trabajo, hábitos en la esta clasificación que puede resultar un poco COHERENCIA caso, los proyectos se valen
casa y formas de interacción. Estos dispositivos reduccionista, intentan explicar “paquetes” de de un módulo funcional-
espaciales atienden a estos cambios y procurar búsquedas que emparenta algunos trabajos RESOLUTIVA Y estructural, que tiene su
explorar y pensar qué es lo mínimo sin restringir con otro. Estos dos grandes grupos son: los génesis en el material elegido
su capacidad funcional. contenedores y las inserciones. CONCEPTUAL (en el caso de la Casa Cosa, la
plancha de madera terciada) y su capacidad para
COHERENCIA TEÓRICO-CONSTRUCTIVA CONTENEDORES. Derivan de varias pautas ser trabajado y ensamblado. En otros casos, hay
comunes; sobre la densidad, el entendimiento diferenciación de los elementos que trabajan
Conceptualizar y proyectar nuevos dispositivos del soporte, los metros cuadrados asignados y los de manera estructural y de los de cerramientos
de densidad implica definiciones conceptuales programas elegidos. (Es el caso de los proyectos coordinados por la
DENSIDADES MÍNIMAS
y coherencia resolutiva. Los equipos tomaron Lógica de intervención: Estos dispositivos Arq. Guerrero y Arq. Huespe). Esta diferenciación
posturas sobre: Lo genérico frente a lo particular, buscan sumar superficies de uso en un tejido muy entre cerramientos-estructura permite mayor
sobre lo tipificable frente a lo singular. Sobre lo consolidado y compacto. Vienen solucionar, versatilidad en la función de las envolventes
histórico frente a lo nuevo, en relación a lo que se pequeños crecimientos que atienden a cambios (módulos móviles, desplegables y grandes
conserva y lo que se toca, siempre en tensión con de usos o la necesidad de incorporar nuevos. aberturas). En este caso, de estos dispositivos
el lugar que ocupa. Esta coherencia en el pensar- Fundamentalmente es el caso de una vivienda pueden ser fácilmente replicables y asociados,
proyectar debe ser consecuente en el hacer. De que necesitan crecer (una nueva habitación, un Muestra Densidades Mínimas. 2013 logrando grandes conjunto.

Estos proyectos, por sus decisiones en cuanto También hay una intención de caracterización indagó sobre el habitar contemporáneo haciendo
ENREDADOS #3
a usos, ubicación y tecnología, crean la idea y recuperación. Estos proyectos no buscan foco en la arquitectura. A través del proyecto,
de ciudad hecha en capas que se anexan a al intensificar actividades existentes, sino que buscan como herramienta para proponer y verificar ideas.
soporte existente, pero sin intervenir fuertemente incorporar nuevas. Se logra poner en debate la disciplina, desde la
sobre el plano “cero”, ni la arquitectura que los Tecnologías: De la mano con la identificaciones misma disciplina ¿Cómo intervenir sobre la ciudad
soporta. Se conectarse a las redes de servicios y de situaciones particulares, y de escalas muy construida? Qué es lo mínimo, lo flexible? Cómo
a los espacios públicos, resultando una especie distintas. Las tecnologías empleadas se asocian a aumentar la densidad? Son alguna de las preguntas
de “plug-in arquitectónico”. En este sentido, hay dos escalas. Una mucho más cercana al Diseño que se fomentaron en este debate. Sería más
una intensificación de puntos del soporte. Vale Industrial y otra a la arquitectura. Si bien las apropiado llamar a este Seminario como un “debates
pensar, cual es la capacidad del espacio público resoluciones de ambas son en construcción en de proyectos”, porque se discutió y propuso desde
para incorporar estos artefactos, pensando en seco. se trata de una escala reducidas donde los el plano y la maqueta.
disponibilidad de redes de servicio, espacios dispositivos están más cerca de ser un artefacto Densidades Mínimas logró poner en el eje el quehacer
verdes, energía, etc. Cuáles deberían ser los industrial, con todas las complejidades que eso del arquitecto, como diseñador y constructor de
proyectos asociados para que estos “anexos” conlleva, que un dispositivo arquitectónico. espacios. Sin embargo, el mayor aporte está en que
privados puedan funcionar coherentemente. Identificar un usuario específico, un lugar y la arquitectura vuelve “hablar”, desde su grado de
una necesidad, fueron los puntos de partida de especificidad y logra hacer su aporte y critica a la
INSERCIONES. A diferencia de los contenedores, estos trabajos. Por tanto, se trata de proyectos idea del “habitar contemporáneo”.
que trabajan en situaciones tipificables, como son que atienden a situaciones específicas y ese es
las azoteas o los muros medianeros. Este grupo su mayor valor. Recuperando a Patrick Geddes
centra su atención en espacios singulares. La “Piensa global, actúa local”, estos grupos siguen
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89
elección de usuarios puntuales o de situaciones esa línea. En un contexto de problemas globales
espaciales particulares, da como resultado como: la energía, el crecimiento poblacional, el
intervenciones que son imposibles de despegar Muestra Densidades Mínimas. 2013 agua, la basura, etc. Logran poner estos temas en
de su sitio de generación. Se ocupan de la resolver clave “cordobesa” y a partir de esto proponer.
temas asociados a los usos que hoy suceden en galpones de estacionamientos coordinado Un punto importante en todos los proyectos
en ambos barrios como: las ferias itinerantes, por el Arq. Sabattini, que buscan aprovechar los es la definición de los temas-problemas que
galpones o estacionamientos. metros cúbicos desperdiciados de los galpones- se abordaron. Pensar en la definición del tema
Lógica de intervención: Las inserciones trabajan estacionamientos, insuflando un nuevo mix de problema es entrar en el campo de actuación
como acupunturas en el tejido. Si bien algunos usos. y especificidad de la disciplina. ¿Cuáles son las
de los proyectos son dispositivos replicables, se Posición: A diferencia de los contenedores. Las problemáticas con las que trabajamos: Vivienda
distinguen por tomar situaciones espacialmente “inserciones” trabajan tanto en el espacio público colectiva? Comercio? Espacio público? Y si esto
singulares. La regla que los emparenta es elegir como en el privado. paquetes alcanzan para abordar las problemáticas
situación concreta, que actualmente tiene un uso Es el caso de las intervenciones en el Paseo de actuales? “Híbridos urbanos”, “Plug-in
y usuario específico, pero a través del proyecto se los Artesanos o en el margen de La Cañada. Se arquitectónicos” “Injertos Urbanos” dan cuenta
DENSIDADES MÍNIMAS
busca potenciar esta realidad. En algunos casos busca una puesta en valor del espacio público, que los temas “tradicionales” de la arquitectura
funciona como una puesta en valor del espacio así también como una nueva caracterización. De están siendo repensados. El habitar es un tema
público como los trabajos de los Arqs. Oshiros, alguna manera, se trata de intensificar situaciones central en la disciplina, pero nuestro mayor aporte
Barrionuevo, Ceconato que intervienen sobre La urbanas que ya existen pero por las características pasa en cómo habitamos.
Cañada, el Paseo de Artesanos de Güemes y el físicas actuales, las actividades no desarrollan en Frente a un cambio en los hábitos de uso y por tanto
Centro Cultural “La Luna”. En otros casos se trata todo su potencial. un cambio en la demanda y formas de apropiación
de nichos de oportunidad, como la intervención Por otro lado, las inserciones en espacios privados. de los espacios. El seminario Densidades Mínimas, Muestra Densidades Mínimas. 2013

ENREDADOS #3
como un mueble siguiendo las

instrucciones.
HABITABILIDAD: El armazón
de 0.61 cm de espesor permite
ubicar los objetos y cosas
de la casa en su estructura
y envolvente, liberando un
espacio útil y flexible de 2.44m
de ancho x 2.44m de alto.
Este factor convierte a la Casa
CASA L
a Casa Cosa es un
prototipo habitable que
aprovecha la capacidad
que los sistemas constructivos
livianos se caracterizan por la
reducción de los espesores en
de costillas mediante encolado
y autoperforante.
El sistema de anclaje inferior esta
COSA térmica de los objetos y cosas

de una casa tradicional para
sus envolventes.
Este prototipo aprovecha las
desarrollado según el soporte
existente, sea este el territorio
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91
utilizarlos como material propiedades térmicas de las co- natural o terraza de una vivienda.
L. Reggi, L. Doffo, N. Paz térmico en su envolvente. sas y objetos de la casa para uti- Se proyectaron piezas de vínculo
Margonari, C. Ruggeri, I. La construcción tradicional de lizarlos como aporte de aislación mediante anclajes con insertos
Castañeda, M. Errasti, S. Tissot, mampostería utiliza la masa de sus en sus envolventes, liberando el metálicos a vigas de hormigón o
S. Vankeirsbilck, J. Ramirez, V. materiales como componente espacio útil de la misma. Se de- expansores químicos con varillas
Coniglio, M. Carrizo, A. Castro de aislación térmica mientras sarrolla un sistema constructivo roscadas y cabezales metálicos
de placas fenólicas encastra- en azoteas.
das configurando un armazón El cerramiento puede ejecutarse Cosa en un módulo genérico
de costillas que permite el cre- con lonas tensadas, chapa adaptable a las necesidades de
cimiento horizontal o vertical microacanalada, policarbonato sus usuarios pudiendo emplearse
de la casa. El módulo adoptado de acuerdo a las necesidades en primera vivienda sobre una
corresponde a las características del usuario. casa existente, ampliación de
de comercialización del fenólico La Casa Cosa es un módulo locales puestos de venta, así
y sus sub-módulos 2,44 x 1,22 habitable cuyas piezas, cata- también como soporte en
x0,61 evitando sobrantes y des- logadas y seriadas se pueden casos de emergencia frente a
perdicios de placa. comercializar despiezadas en catástrofes naturales dotando
Las uniones entre costillas se un rack de fácil transporte y de hábitat a quienes están
CASA COSA
dan por encastres y el solapado montarse por los propios usuarios transitando esa situación.

ENTRE LO
ENREDADOS #3
PÚBLICO Y
LO PRIVADO
Celeste Guerrero, Marcos Barboza, Cecilia Corbella,
Emiliano Mitri, Pablo Ochoa, Ignacio Páez
N
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os interesa explorar y reflexionar como posible pasillos angostos y extensos desde la vereda de sistema circulatorio y ámbito de encuentro
lugar de intervención en aquellos vacíos urbanos hacia el corazón de la manzana, los cuales en el plano cero y reproducirlo en altura,
que transitan la dualidad público/privado, ámbitos permiten el acceso a dos o más unidades de potenciándolo y multiplicándolo, pensando que
donde formalmente el espacio se define como propiedad vivienda en un mismo lote. esta situación de circular y encontrarse propicia
privada, pero son percibidos, usados y apropiados Este vacío urbano que funciona como el intercambio y la socialización.
como ámbitos públicos. A partir de allí, aparece la idea “servidumbre de paso”, es un espacio privado A partir de una intervención sutil y casi de
de umbral, de límite o frontera donde suceden cosas, de uso común, compartido por dos o más acupuntura urbana, proponemos densificar el
espacios vacantes de dominio privado, que en la práctica unidades de vivienda. lote con objetos de habitar mínimo montados
despliegan acciones propias de lo público. ¿Qué es para nosotros esa grieta en la sobre el espacio aéreo de la arquitectura actual,
manzana, esa “servidumbre de paso”? es a los cuales se accede a través del pasaje/paso
ENTRE LO PÚBLICO Y LO PRIVADO

DONDE un área que actúa como fuelle entre la vida existente, para luego ascender por una escalera
El soporte urbano propuesto en el Taller Proyectual pública de la calle y la vida privada de la que permite acceder a un nuevo pasaje/paso en
como territorio de intervención comprende los vivienda. Es el espacio donde los vecinos se altura, y desde allí acceder a las nuevas unidades
barrios San Vicente y Güemes, dos barrios pueblo de encuentran diariamente, conversan, donde los de vivienda montadas en altura.
la ciudad de Córdoba caracterizados por un tejido niños juegan, andan en triciclo, se encuentran Este nuevo ámbito reproduce las prácticas dadas
denso y tradicional producto de la primera expansión con otros niños, donde se produce la fricción en el plano cero: la posibilidad de transitar un
de la ciudad a comienzos del siglo XX. con el otro. espacio de encuentro, de socialización, de estar
En este tejido consolidado, aparecen fisuras urbanas en con otros, de reconocernos próximos y vecinos,
la manzana producto de la subdivisión del lote urbano CÓMO INTERVENIR en un límite entre lo público y lo privado que se
y producto también de un proceso de densificación La acción sobre este pasaje o servidumbre espesa para contener prácticas sociales propias
informal de la parcela, que genera como consecuencia de paso consiste en conservar su cualidad de nuestra cultura barrial.

ENREDADOS #3
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EN UN CAFÉ
EL HÍBRIDO URBANO. La manzana “lati-
noamericana” de MVRDV para Emmen
Por Marcelo Corti
CASA GALPÓN
Por Celina Caporossi, Fernando Vanoli, Páez
Ferreyra H. Nazario
CROQUIS, PENSA CON LA MANO

Por Enredados

sus paredes laterales (que en el caso argentino, que mezcla pequeños edificios de apartamentos
ENREDADOS #3
coincide además con la división por medianería). en las esquinas, casas compactas a lo largo de
Para las alturas que maneja el proyecto de los las calles y casas de patio y jardines en el centro
holandeses, hasta cuatro niveles, esta disposición de manzana.
permite una relación casi óptima entre densidad · El desarrollo logra de modo natural atraer a un
habitacional, aprovechamiento inmobiliario y grupo mixto de habitantes, factor importante
calidad ambiental. Es una disposición que permite para la creación de un entorno urbano intenso.
alojar de 250 a 400 personas por hectárea con · El proyecto combina alta calidad de la
buen asoleamiento y ventilación, privacidad construcción con precios relativamente bajos. Los
familiar, amenidad barrial y uso de tecnologías clientes podrán comprar una casa más o menos
constructivas económicas y de fácil resolución terminada -comparable con el modelo básico
y aprendizaje. Si las plantas bajas se destinan a de un coche nuevo- con opciones de ajuste y
usos comerciales, la disposición de la manzana finalización en función de sus posibilidades. Los
permite además nuclear en la unidad básica de compradores con poco dinero pueden retrasar la
la urbanización un 80 o 90 % de las funciones inversión, o hacer
requeridas de un barrio o sector urbano; basta LA PROPUESTA DE los arreglos por su
que en la cercanía otro polígono albergue una MVRDV INCORPORA cuenta, y seguir no
o dos escuelas, y otro disponga de un centro LA YUXTAPOSICIÓN obstante viviendo
primario de salud y algunos usos administrativos
Y COMBINACIÓN en entorno de alta
DE VARIANTES
y que haya disponibilidad de espacios públicos TIPOLÓGICAS Y calidad.
96
97
de acceso universal, para que se cumplan COMPOSITIVAS El exterior del bloque
todos los requisitos de la ciudad compacta. Y ofrece un frente
Perspectiva proyecto de manzana para Emmen. MVRDV. 2013 especialmente, la accesibilidad peatonal para variado a la calle, mientras que el interior ofrece
la mayoría de las funciones que definen la vida la calidad e intimidad de un pueblo.
EL E
l proyecto ganador de MVRDV para un
conjunto de 95 viviendas en el nuevo
barrio de Feldbreite, en la ciudad suiza
urbana. Solo falta una estación de transporte
público masivo y de calidad a una distancia no
superior a 500 o 600 metros para completar
· El interior de la manzana se divide en espacios
públicos y privados, con paredes divisorias que
pueden usarse para colgar cuadros o rebatirse
HÍBRIDO de Emmen, pareciera estar basado en la manzana

de las ciudades latinoamericanas fundadas bajo
los preceptos urbanísticos de las Leyes de Indias.
al menos los requerimientos más primarios
de la vida social contemporánea. La misma
comunicación oficial del estudio, que describe
para conformar bancos y mesas de ping-pong.
· El plan de paisajismo prevé una amplia variedad
de árboles frutales en el patio. Las casas de
URBANO Y particularmente en el desarrollo que estas

tuvieron en las principales ciudades argentinas a
partir de la subdivisión de los trazados originales.
al proyecto como un “hibrido urbano”, postula
estas ventajas del tipo:
· El desarrollo, con 9.000 m2 de vivienda, 2.034
jardín y patio en el centro de manzana tienen
sus propias puertas de entrada en el perímetro
exterior del bloque. Los techos se utilizarán para
No es difícil encontrar en Villa Urquiza, Nueva m2 de servicios y 2.925 m2 de estacionamiento el espacio al aire libre adicional.
La manzana “latinoaméricana”
EL HÍBRIDO URBANO
Córdoba o Pichincha ejemplos muy parecidos: un subterráneo, combina las ventajas de vivienda La propuesta de MVRDV incorpora además
de MVRDV para Emmen. polígono de alrededor de una hectárea de en la ciudad -ubicación central, privacidad, un recurso útil para logar la apariencia de una
superficie, con acceso por calle desde sus cuatro estacionamiento subterráneo- con las de la construcción colectiva y a lo largo del tiempo
lados, albergando unas dos o tres decenas vida suburbana: jardines, salón multinivel y una en una obra destinada a realizarse a partir de una
de edificios simples, de superficies y alturas comunidad de vecinos. sola intervención concentrada: la yuxtaposición y
parecidas pero no idénticas, con patios propios, · En lugar del bloque de viviendas monolíticas combinación de variantes tipológicas y compositivas.
Por Marcelo Corti trabados entre sí a partir de la yuxtaposición de solicitada por las bases, crea un bloque poroso Son en total 16 tipos de viviendas diferentes, que

Lo que realmente
ENREDADOS #3
puede servir, desde

este lado del mundo,
es continuar la
reflexión permanente
sobre el ADN
cultural de nuestro
urbanismo.
Esquema tipologicos proyecto de manzana para Emmen. MVRDV. 2013
No es muy relevante, a los fines de este artículo, playas ferroviarias de Caballito, Liniers y Palermo
si hay una influencia (consciente o inconsciente, se ha introducido alguna variable morfológica
intencionada o no) de la manzana americana en amigable a la conformación histórica de la
el proyecto de Emmen. Winy Maas, factotum de manzana, como la prescripción de alturas no
MVRDV, ha visitado la región en varias ocasiones superiores en más de dos pisos a la de los edificios
en los últimos años. De la estimulante matriz existentes, pero aún sigue sin considerarse el
diagramática de sus primeros trabajos ha Código Urbanístico al que obliga el Plan Urbano
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derrapado más recientemente a una producción Ambiental de la Ciudad.
en la que alternan la frivolidad y cierta astucia Y ya que estamos hablando de holandeses y
Vista proyecto de manzana para Emmen. MVRDV. 2013 en el manejo de las referencias simbólicas, muy de continuidades culturales, no está de más
vinculada a una concepción post-moderna. repasar algunas evoluciones urbanas “del lado
varían en tamaño de 30 a 130 m2 y presentan Seguramente no ha dejado de observar las de allá”: por ejemplo, la evolución del tipo de
distintas alturas. Para reforzar esta diversidad, cada particularidades de nuestra manzana. Pero lo casa colectiva con patio desde el Barrio Sur
unidad tendrá su propio color de fachada, “haciendo que realmente puede servir, desde este lado del de Amsterdam proyectado por Berlage a la
hincapié en su propiedad individual. Una gama de mundo, es continuar la reflexión permanente Ballena de De Architekten Cie. La evolución
colores pastel fue elegido en base a los colores sobre el ADN cultural de nuestro urbanismo. con continuidad puede generarse, en nuestro
específicos que tradicionalmente se encuentran en Tras los “quince minutos de fama” de la caso, a partir de la investigación sobre los
el centro histórico de las ciudades suizas en la zona reivindicación morfo-tipológica de los ´80, la tamaños de parcela, la generación de espacio
de Lucerna”. manzana ha retornado a un discreto segundo público o semipúblico al interior de la manzana,
Este mecanismo de diversidad simulada ha sido plano como objeto de reflexión urbana. Basta la distribución de llenos y vacíos, la relación
aplicado con bastante éxito en algunos ejemplos ver, en extremos opuestos de la producción, entre alturas y patios, las homogeneidades y
EL HÍBRIDO URBANO
de la década de 1920 en Buenos Aires, como las “ravioleras” de los planes de vivienda social en heterogeneidades formales, el rol de las terrazas
el Pasaje Rivarola o las 6 manzanas del Barrio las periferias urbanas o las irrupciones Godzilla de y tantos otros aspectos que aún esperan nuestra
El Hogar, entre las calles Emilio Mitre, Valle, las torres-country en los barrios acomodados. dedicación. En esta tensión entre persistencia
Del Barco Centenera y Pedro Goyena. Más Una manzana como la de Emmen está prohibida del soporte e innovación de los contenidos hay
recientemente hay también un ejemplo holandés, en la mayoría de las zonificaciones del Código un potencial creativo insospechable, mucho más
las viviendas diseñadas por Sjoerd Soeters para la de Planeamiento Urbano de Buenos Aires. En que en las veleidades disruptivas de la invención
Java Eiland de Amsterdam. la normativa para la renovación urbana de las sin pasado. Vista proyecto de manzana para Emmen. MVRDV. 2013

CASA
ENREDADOS #3
GALPÓN
Autores: Celina Caporossi,
Fernando Vanoli,
Páez Ferreyra Héctor
Nazario
E
ste proyecto de casa
indaga sobre tres aspectos
asociados: Uno. Las
potencialidades de una tipología
espacial-constructiva típica de
nuestro contexto: el galponcito
argentino, poco explorado a la
100
101
hora de pensar en lo domestico.
Dos. La idea de “casa dentro de
otra casa”, posible si se piensa el
galpón como contenedor. Tres.
El uso de recursos que posibiliten
disminuir impactos y generar
energía.
Así, esta casa pensada para una
familia más trabajo y ubicada en
un loteo suburbano, se presenta
como un contenedor, un granero
que contiene metros cúbicos,
espacio y aire. Una estructura de
hormigón armado dentro de ella
a modo de “árbol” define los usos.
Por lo demás la cubierta-galpón
CASA GALPÓN
se define como un techo técnica:
recolección de agua, porta-
vegetación, chimenea de calor,
etc. intermedian entre el adentro
y el afuera.

CROQUIS
ENREDADOS #3
PENSAR CON LA MANO

Croquizar no es dibujar, no es imitar, ni representar.
El croquis es una tension entre entre el ver y el hacer.
Cuando se croquiza, se elige. Se puede estar
proyectando, estudiando o comunicando una idea.
Es una herramienta que nos ayuda a ir del plano
material al de las ideas en un solo trazo y viceverza.
Es relfexionar a través del dibujo.
Les acercamos cuatro “reflexiones” de los arquitectos
Celeste Guerrero, Ian Dutari, FBK arquitectos y
Adolfo Mondejar.
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Vivienda DG
Ian Dutari
CROQUIS, PENSAR CON LA MANO

Dos croquis de vivienda en en
sur de la ciudad de Córdoba,
de 340 m2. Finalizada en 2013.
Casa Torres Posse. Eduardo

Sacriste / Croquis de estudio
Celeste Guerrero

Casa del Cuidador Triplex Orma
ENREDADOS #3
en Capilla del Monte FBK Arquitectos
Estudio Bertolino y Barrado Sobre una pequeña vivienda

existente de 30m2, se asienta
una nueva pieza en altura
resolviendo un programa abierto
a los nuevos modos de vida.
El terreno se ubica en una
de las barrancas de la ciudad
de Córdoba, por un lado las
inmejorables vistas, junto a la
falta de espacio del propio lote,
es que se toma la decisión de
construir en altura, llevando la
superficie total a 120m2 con
el plus de una terraza mirador
de las sierras chicas como del
centro de la ciudad.
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Casa Sebastián Patiños
Adolfo Mondejar
CROQUIS, PENSAR CON LA MANO

Estos son dos croquis de la
Casa Sebastián Patiño de 165
m2, en la ciudad de Córdoba.
Es una casa pensada desde
el interior y el croquis busca
representar esa idea .
Se resuelve ingresando desde
el patio y no tiene puerta
de acceso, el interior es una
trancision entre dos patios

ENREDADOS #3
AFUERA
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HAY UN MUNDO
BORDES Y MEDIOS
CASAS AUTOGESTIONADAS
Por Carola Taleisnik
RAY & CHARLES. FABRICA DE IDEAS

Por Nazario Páez Ferreyra
EL HOMBRE DE AL LADO
Por Fernando Vanoli
OTRA MIRADA A LA CURUCHT

Por Mario Chierico

BORDES
ENREDADOS #3
Y MEDIOS
E
n sus inicios, la fotografía como distintos oficios relacio- como idea de lo habitado. Asi-
fue un medio de corrob- nados al mundo visual, operan mismo, la idea de espacio interior
oración de análisis para en términos de cualificación en Hammershoi, ofrece un gra-
ciertos problemas, en el desar- espacial, como área de recon- do de depuración intencionada,
rollo de los procesos de traba- ocimiento y estudio, y de que tanto en los retratos de edificios
jo de distintos proyectos en el manera funcionan dentro de un daneses, principalmente casas y,
campo de lo visual. Esto sucede orden secuencial, no lineal, de sobre todo, en los interiores de
no solo en el ámbito de la arqui- transiciones de escalas desde el esas viviendas en las que él mis-
tectura, sino en el resto de las ámbito de lo doméstico, hacia mo habitaba.
disciplinas artísticas. otras más generales (urbanas, Existe un claro interés por lo ar-
108
109
Con distinta suerte, la fotografía territoriales, regionales, etc). quitectónico, desde una posición
ha sabido inmiscuirse en las dis- estratégica del punto de vista,
tintas etapas dentro de esos pro- El BORDE DOMÉSTICO pero que establece un modo
cesos de trabajo y desde siem- de mirar precoz para su tiempo,
pre ha intentado mantenerse La figura del pintor Vilhelm Ham- concibiendo unas equivalencias
despegada como recurso, por mershoi (Copenhague, 1864- formales donde los elementos
motivos y características que la 1916) nos ubica en esa relación que conforman la disposición
definen de forma autárquica. Así, de oficios donde hay probadas del encuadre, establecen fuertí-
el acto fotográfico, en su esen- muestras de cómo interactúan simos lazos de relación entre
cia, podríamos definirlo como intereses disciplinares de distinto sí, para vertebrar y subvertir
un hecho netamente construc- orden en estado de armoniosa los principios de composición
tivo e irreductible a sus propias convivencia. pictórica de la época; esto se
facultades en relación a lo “qué” Hammershoi, estudia obsesiva- enmarca como parte de una
se fotografía. mente los interiores domésticos transición en un momento de
Propongo aproximarnos a la del mundo danés en la transición continuidad formal, secuenciada
BORDE Y MEDIOS
relación entre la arquitectura y del siglo diecinueve al veinte, y que, de manera natural, antic-
la fotografía enfocando la natu- procurando un estado de ten- ipa modos de concepción de lo
raleza de las distintas escalas del sión de aparente calma. que se avecina con el correr de
espacio arquitectónico y nuestra La ausencia y el vacío son dos esos años en los territorios de las
percepción del mismo, a través aspiraciones o consecuencias artes visuales. Digamos que esto
de algunas observaciones sobre inevitables dentro de su obra nos hace pensar en Hammershoi Rivas:”Buenos Aires” (1980) 28 x 28 cm

de manera intensificada y luego, como una transición de ese pasado neto: un interior de un
ENREDADOS #3
sin la figura humana como refer- mundo interior hacia el exterior, edificio que fue abandonado
encia, entre 1898 y 1909. cuya anticipación de escala no donde lo que inquieta de esa im-
En ellos, se advierten “correc- aproxima deliberadamente. agen es lo que está por detrás de
ciones” espaciales ligadas a la A diferencia de Hammershoi él: un accidente costero catalán
construcción típica del espa- donde el límite físico construido o el confín bonaerense.
cio en la imagen fotográfica a del espacio interior es opacado
partir de la manipulación de las por la masa corpórea que con- EL BORDE DISUELTO
distancias focales, entre otras forma la luz, el fotógrafo Hum-
operaciones de orden perceptu- berto Rivas (Buenos Aires, 1937- A medida que comenzamos a
al, con la evidente construcción Barcelona, 2009) plantea una transitar la secuencia de escalas,
de alteraciones de esos espacios idea de estímulo que sugeriría la abandonando el límite difuso de
reconstruidos, intencionadas de invitación a atravesar ese límite lo que es representado a priori
expansión a modo de angular o que conforma a ese espacio, a como doméstico y comenza-
compresión a modo de teleob- modo de remate. El espacio es mos a entender lo urbano como
jetivo, según el caso. aparente en los dos casos, pero una continuidad en la variación
La ausencia del primer plano aquí resulta sustancial lo que la de escalas, podemos encontrar-
(tanto en sus interiores como en fotografía pareciera revelar por nos con algunos sucesos con-
los paisajes) se vuelve notorio en detrás de él. El muro o fondo su- tradictorios, como la paradójica
la definición de esos espacios, mado a la ausencia de una figura contraposición entre el estatis-
110
111
activando una transformación en primer plano, como es el caso mo de la imagen fotográfica y la
del misterio del límite corpóreo de Hammershoi, no pareciera ser idea de desplazamiento del suje-
Hammershoi:”Interior del salòn principal de Lindegarden” (1909) Oleo sobre tela: 71 cm x 91 cm que conforma el contraluz, un contenedor, sino un velo a to en la ciudad, que se manifiesta
correr en las fotografías de Rivas. con claridad en la ampliación de
como un adelantado silencioso sus pinturas, y así, anticipar mo- El acto Esto se manifiesta no solo en in- Palais de Beaux Arts del arquitec-
fotográfico,
Hammershoi1”: “La danza del polvo y los rayos de
de la prevanguardia europea, no dos de reflexión de trabajos pos- sol” (1900) teriores donde el tratamiento da to Jean Marc Ibos, en Lille (1992-
en su esencia,
Oleo sobre tela: 70 cm x 59 cm
como un corte abrupto, como teriores. pistas y nos sugiere hacia donde 1997).
muchas veces se suele clasificar
dentro de ciertos espacios histo-
Sabemos de la existencia de fo-
tografías que Hammershoi hacía podríamos correr ese velo, provocando di-
vergencias y convergencias
Aquí, una operación de trampa
al ojo hace desaparecer parte
riográficos, sino como una con- tomar y utilizaba como “peiview” definirlo de luz y sombra hacia variados del programa a crecer del edi-
secuencia natural, propia de la para analizar aspectos que lu- como un hecho sucesos a descifrar, sino en las ficio original. Este programa es
transición que sugiere ese cam- ego quedarían plasmados en netamente imágenes exteriores de edificios contenido en una delgadísima
bio de siglo.
Su pintura pareciera contener un
su pintura: referencia de posi-
cionamiento del retratado en el
constructivo(...) abandonados que retratara asid-
uamente.
placa que se eleva a través de un
sistema sencillo de reflejos en
carácter esmerilado, provisto de encuadre, particular relación de En el caso de Hammershoi la su muro cortina y es conectada
BORDE Y MEDIOS
claras connotaciones fotográfi- figura y fondo, tratamiento acen- luz es una fuerza inmanente al edificio existente por un pro-
cas. Esto ya se evidencia en los tuado en manos como rostros que nos ciega y nos ata al inte- grama enterrado cuyo techo es
primeros retratos que realiza a su desde su exaltamiento o la omis- rior de modo estático y atem- una plaza pública desde donde
hermana, donde es probado el ión intencionada, modos de ilu- poral. En Rivas, el tiempo que no observamos el suceso. Los re-
interés por el medio fotográfico minación, etc que serían estudi- se detiene marca toda su obra, flejos que producen la fachada
como referencia para construir ados en los retratos de interiores definiendo lo habitado como de muro cortina, son fragmen-

tados con falsa aleatoriedad y como reflexión sobre lo que ve- cas a partir de Google de Joan
ENREDADOS #3
proyectan la imagen reflejada del mos y sobre el alcance del hecho Fontcuberta (Barcelona, 1955)
edificio original, solapando su re- de ser vistos. propio de la era numérica, un
flejo, cuya fachada está a nues- Aquí, pareciera que Vasconcellos momento de verdadera redefi-
tras espaldas, y yuxtapone parte nos devuelve un guiño pictórico nición en todo sentido a partir
del cielo y las transparencias del en la planeidad consciente y arti- de la idea de píxel y su eventual
edificio nuevo. Una operación ficiosa de su imagen, invirtiendo cambio de leyes de juego en su
planteada desde una perspectiva el camino recorrido por Hamer- manipulación y reconversión de
a un punto de fuga, construye la shoi en cuanto al uso y el recurso la imagen, el acto fotográfico
paradoja planteada. entre fotografía y pintura. intenta continuar forzando los
Aquí, se desarrolla una idea de límites de lo aparente y eviden-
disolución del obstáculo que DESPLAZAMIENTO ciarse como una herramienta
supone el corte de la perspectiva de conocimiento donde la ex-
del espacio público cuyo orden Desde los primeros ex-per- periencia arquitectónica lo des-
no trastoca y por medio de una imentos con sales reactivas borda por su propia naturaleza;
trampa, atravesamos de modo de J. Niepce (Borgoña, 1765 - pero, de manera misteriosa, la
perceptual ese frente, sin ver en Saint-Loup-de-Varennes, 1833) imagen fotográfica logra rein-
realidad, un espacio que cree- de las primeras décadas del si- ventarse a partir de sus propias
mos conocer detrás desde nues- glo diecinueve, donde desde limitaciones refrescando y rein-
tra propia cultura. su propio espacio doméstico ventando nuestra relación con
112
113
En este caso podríamos suponer fotografía un pulmón de man- lo perceptivo, sugiriendo la idea
que el planteo es antagónico al zana, hasta los experimentos que siempre hay un túnel detrás
de Rivas, donde la construcción Vasconcellos:”A Praia” de programaciones informáti- de la luz.
de ese límite preciso como idea
de velo, hace que desconozca- zamiento lateral del espacio por
mos por completo el trasfondo medio del collage, logrando una
suyo, incluso en términos de es- idea de repetición como vari-
cala. ación continua, desterrando la
En contraposición con la per- idea de amplitud y profundidad.
spectiva típica del ejemplo de En este caso, la intencionalidad
Ibos y, tomando una aparente de verlo todo y la construc-
escala de orden territorial, el fo- ción deliberada de la imagen en
tógrafo Cassio Vasconcellos (Sâo términos de falsa totalidad, nos
Paulo, 1965) trabaja con una habla de la disolución real de la
idea de reproducción de obje- construcción de los bordes de
BORDE Y MEDIOS
tos (sombrillas, coches, lanchas, las áreas naturales en las que se
etc) solapando todas las esca- asentarían los objetos mencio-
las en una, bajo una visión que nados, atomizados por el propio
descompone la estructura de mecanismo de ensamblaje de la
la perspectiva panorámica. Ad- obra, provocando una ausen-
vertimos, asimismo, un despla- cia de posibilidad real de habitar

114 ENREDADOS #3
Casa 13, cumple este año su que lo hacen con su barrio, San exquisitos platos, hacen de La
Enredados FINAL.indd 114-115

vigésimo aniversario. Desde el Vicente. No es necesario ser Pomba, un lugar único. En la casa
barrio de Güemes “13 semanas en un artista consagrado, en este también se dictan talleres y realizan
casa 13” es el último programa de espacio no hay condiciones. Las eventos.
residencias lanzados desde este puertas están abiertas para poder El Piso – Comunidad de
espacio que ya forma parte de la red expresarse libremente. Entre otros Creadores. Unos meses atrás
de residencias iberoamericanas. talleres y charlas, la permacultura Nuria, Clarisa y Alina, deciden
Estas convocatorias están es hoy parte de la identidad de inaugurar este multiespacio
pensadas para ser funcionales Dada. en Alta Córdoba; acercando a
a proyectos de índole artística. La Pomba, situada en el Cerro los cordobeses una propuesta
El objetivo de la casa es ser de las Rosas, surge como un innovadora, un espacio de
posibilitadora, lo que hace que en lugar distinto en Córdoba. Sus trabajo compartido. Se compone
la misma sucedan exposiciones, ejes principales son también la de una sala de reuniones, una
talleres, un proyecto editorial que permacultura y la gastronomía. tienda de diseño y un lugar de
se puede leer en formato impreso La estética y el diseño de sus exposición donde es posible
u online y la emisión de una radio. muebles, algunos intervenidos realizar eventos. Estas son las
Dada, más que una casa cultural artísticamente y otros reciclados herramientas principales para el
es una filosofía. Clementina, Juan de pallets; sumado a los productos creativo independiente que busca
y sus dadaístas no dicen querer orgánicos que van desde jugos profesionalizarse, despegar y
CASAS AUTO-
GESTIONADAS
cambiar el mundo, pero saben energizantes hasta los más crecer.
Carola Taleisnik
Fotos: Carola Taleisnik. 2013

forma de vivir la cultura y el trabajo.
que quiera enterarse. Una nueva
puertas están abiertas a todo aquel
actividades para ser parte de ellas. Sus
Basta con participar de alguna de sus
13/10/2014 19:40:57
CASAS AUTO-GESTIONADAS 115

116 ENREDADOS #3
Ray (1912–1988) y Charles la filmación, el fotomontaje pero sobre la construcción en estruc-

(1907–1978) Eames, reinventaron sobretodo convirtieron los cami- turas metálica liviana a y paneles
el diseño. Fueron esa especie nos del diseño en un juego de ex- prefabricados de cerramientos.
de parejas explosivas, que con perimentación, a la mejor forma La pareja Eames fue como la sal y
su particular manera de mirar el del “aprender haciendo”. La pareja la pimienta (si es que vale la com-
mundo, supieron captar las inqui- y su equipo fueron apasionados paración culinaria). Ella pintora, el
etudes de su época y darles for- del diseño y el trabajo, cada silla, arquitecto. Lograron combinar la
ma y materia. El largo camino de cada proyecto, cada filmación lle- destreza y precisión técnica con
la pareja que comienza en 1941, va el sello indiscutible de un devo- un ojo inquieto por la belleza. Sus
cuando se mudan a California y ción por hacer lo mejor para todo objetos logran un encanto sutil,
EAMES
juntos abren el estudio Eames. el mundo. cercano a todos, trascendente.

Llegaron a ocuparse desde obras La búsqueda por un diseño efici- Hoy nadie podría negar la mod-
de arquitectura, mobiliario, in- ente, tanto en el uso de recursos ernidad y el refinamiento técnico
stalaciones, exposiciones hasta como accesible para la gente, los de la Eames Lounge Chair, diseña-
producir material audiovisual ed- pone en la experimentación de da en 1956, que aún hoy asombra
ucativo. nuevos materiales y técnicas con- por su contemporaneidad. Ray y
CREATIVA
La fábrica creativa de los Eames structivas. Como es el caso de la Charles, siguen siendo referentes,
LA FÁBRICA
inventó un proceso de diseño Silla de Plástico Moldeado (1947), fuera de su basta producción. Por
único, que incorporaba nuevas o el caso de la Casa Experimental la pasión, visión y sinceridad con
RAY & CHARLES
herramientas como la fotografía, Número 8, donde profundizaron la que abordaban cada proyecto
Héctor Nazario Páez Ferreyra
Fotos: Archivo Eames Foundation

ras IBM,.
futuro, What’s next?

UN LEGADO
IBM en la Feria del Mundo de

DE INQUIETUDES
dejaron un legado de un prag-

Esta pareja de diseñadores nos
prolífera carrera de mobiliarios,
matismo estético sin igual. Nos

por ejército de los Estados Uni-
te proyectos como Pabellón de
monio Eames? ¿Qué materiales

un film educativo para clases de
emplearían? Siempre mirando al

guerra Segunda Guerra Mundial.
Vale hoy preguntarse ¿Cuál sería

En arquitectura, llevaron adelan-
muebles para vIvienda y oficinas.
un profundo amor por el trabajo.

que incluyes líneas completas de
dos de Norte América, durante la
Su primer encargo fue una tabilla
Potencia de Diez, pensado como
hoy, el tema de trabajo del matri-

como es el caso del cortometraje
Desde entonces, pasaron por una
tiva para la marca de computado-
enseñaron que el diseño es el arte

en busca de nuevos proyectos y la
incorporación de nuevos recursos,
ortopédica para piernas encargada
matemáticas o la película corpora-

1964/1965 en Nueva York. Siempre
de manipular las ideas y sobre todo
13/10/2014 19:40:58
RAY & CHARLES EAMES 117

118 ENREDADOS #3
Desde Hitchcock que una entrever una pelea cultural de parece no tener fin, mientras el

ventana no daba tanto que hablar. clases, y una fuerte crítica al desarrollo de la película tamizado
La aparente tranquilidad de la aislamiento individualista de por situaciones tragicómicas,
vida minimalista y esnobista cierta clase media argentina. desde conversaciones familiares,
de Leonardo, un acomodado Quien da contexto para que todo reuniones con amigos, encuentros
diseñador industrial de unos 40 esto suceda es la casa Curuchet, con el vecino, alumnos, que
y pico, junto a su frívola mujer la tercer protagonista de esta siempre dejan al espectador con
y una hija adolescente que lo historia, único legado construido esas sensación de incomodidad
ignora por completo, se ve de Le Corbusier en América y burguesa hasta su inesperado
interrumpida por qué un nuevo perfecto telón para cada escena final. Como arquitectos y
vecino -Víctor- comienza a abrir de la historia. La casa, como espectadores todos sentimos
un hueco en la medianera ya que elemento unificador de la historia, un poco de envidia de Leonardo,
según él “necesita un poquito del representa deliberadamente a compartimos ese placer íntimo
sol que su vecino no usa”. Este Leonardo en su aparente vida de ver habitada “la Curuchet”, ese
gesto completamente natural funcional. La ruptura simbólica, gusto de pasearse y hacer uso (al
para Víctor, se convierte en una pero también literal de ese mundo menos vuisualmente) de cada uno
tragedia familiar para Leonardo (la película comienza con el de sus espacios. Vivir, al menos
y su familia, que por supuesto ruido de una masa rompiendo la por un rato, en una casa que de
EL HOMBRE
DE AL LADO
no solo queda en una superficial medianera para abrir la venta), es tanto estudiarla y analizarla se ha
pelea entre vecinos, sino deja el comienzo de una historia que vuelto objeto.
Fernando Vanoli
Lorenza
Año:2009
romántica
Dirección:
Spregelburd
Inés Budassi
Inés Budassi
Producción:
AcuñaRafael
Daniel Aráoz
Daniel Aráoz
Protagonistas:
Gastón Duprat
Lorenza Acuña
Eugenia Alonso
Eugenia Alonso
Mariano Cohn /
FICHA TÈCNICA
Genero: Comedia
Rafael Spregelburd
Fernado Sokolowicz
(La película)
deja entrever una
pelea cultural
de clases, y una
fuerte crítica
al aislamiento
individualista de
cierta clase media
argentina.
Fotos: Mariao Chierico
13/10/2014 19:41:05
EL HOMBRE DE AL LADO 119

ENREDADOS #3
otra mirada a la
C U R U C H E T
120
121
Por Mario Chierico
Mario Chierico es fotógrafo y platence. En 1987

fue convocado por la Fundación Christmann
para realizar un relevamiento fotográfico a la
Casa Curuchet. (Sigue en página 124)

“La arquitectura es el
ENREDADOS #3
juego sabio, correcto

y magnífico de los
volúmenes bajo la luz”
LC.
122
123
Ph. Mario Chierico
http://mariochierico.blogspot.com.ar/

ENREDADOS #3
...que completaba la documentación para en el detalle, en los encuentros. Ponerse en la

entonces postular el inmueble como búsqueda de los encuadres más interesantes
Monumento Nacional. y estudiar la incidencia de la luz durante las
Hoy Mario nos acerca otra serie fotográfica, en diferentes horas del día. Por tanto el eje de este
una ocasión totalmente diferente. El rodaje de dossier está en la luz y la forma, más cercano a
la película El Hombre de al Lado. La película la abstracción que a la función. Parafraseando
fue casi íntegramente filmada en la casa, en un al auto de la casa: “La arquitectura es el juego
rodaje que duró algo más de un mes. Lo que sabio, correcto y magnífico de los volúmenes
le dio la oportunidad al fotógrafo de detenerse bajo la luz”.
124
Enredados FINAL.indd 124 13/10/2014 19:41:14

Enredados Revista 03 Casas

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arquitectura, arte y diseño

Enredados surgió en 2010, como una página

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100 CASA GALPÓN. Por Celina

58 METAMORFOSIS DEL 102 CROQUIS, PENSAR CON LA

Por Celina Alejandro Borrachia

92 ENTRE LO PÚBLICO Y LO 122 OTRA MIRADA A LA

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Enredados FINAL.indd 12-13 13/10/2014 19:38:50

manipulación del detalle y en la elección

la cultura arquitectónica occidental; el auge de

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si el volumen delantero se corresponde con: horizonte”

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Lo intangible como esencia

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la vida de su familia. dos volúmenes separados por un patio (trío de

construido) que realiza en Salvador de Bahía para

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