TESAURO DE ESCALAS Y PATRONES MELÓDICOS

INTRODUCCIÓN

NHE PRESENTE TESAURO es un libro de referencia de escalas y patrones melódicos,

de función análoga con libros de frases y diccionarios de expresiones idiomáticas. Pero
aunque los libros de frases se limitan a locuciones consagradas por el uso, el TESAURO
incluye una gran cantidad de patrones melódicamente plausibles que son nuevos. De
hecho, muchas composiciones que aparecen en los últimos años contienen figuras
temáticas idénticas a las encontradas en el TESAURO. De vez en cuando, los teóricos
musicales han sugerido la posibilidad de formar escalas espiritualmente nuevas basadas
en la división de la octava en varias partes iguales. Ya en TOII, la el músico italiano
Domenico Alaleona propuso nuevas escalas. Alois Haba, en su Neue Harmonielehre
(1927), clasifica una gran cantidad de escalas basadas en intervalos iguales y sugiere
armonizaciones de estas nuevas escalas. Joseph Schillinger en su Sistema de
composición musical Schillinger, publicado póstumamente, clasifica las nuevas
progresiones tonales en el capítulo Teoría de las escalas de tono. Las escalas y los
patrones melódicos en el THESAURUS se sistematizan de una manera conveniente
para los compositores en busca de nuevos materiales. El título TESAURO DE
ESCALAS Y PATRONES MELÓDICOS se elige de forma adecuada. El término
escala, como se usa aquí, significa una progresión, ya sea diatónica o cromática, que
avanza uniformemente en una dirección, ascendente o descendente, hasta llegar al punto
terminal. Un patrón melódico, por otro lado, puede estar formado por cualquier grupo
de notas que tenga plausibilidad melódica. Hay escalas de solo 4 notas; y hay escalas y
patrones de 12 notas diferentes. Pero contando las notas repetidas que aparecen en
diferentes octavas, una escala puede tener hasta 48 notas funcionalmente diferentes,
como en el Polytetrachord Disjunct Major (No. 958). En cuanto a los patrones
melódicos, prácticamente no hay límite para el número de tales tonos. El TESAURO
está organizado en forma de escalas de piano y estudios melódicos. No se da digitación,
ya que el pianista encontrará fácilmente el tipo de digitación más adecuado para la
mano. Otros instrumentistas también encontrarán que la mayoría de las escalas y
patrones melódicos del THESAURUS se adaptan a sus instrumentos. La notación
completa es enarmónica, y los accidentes se usan según conveniencia. Los objetos
punzantes dobles y los pisos dobles se evitan por completo. Los signos naturales de
precaución se colocan aquí y allá cuando ocurre un intervalo melódico inusual. Todos
los accidentes afectan solo la nota que sigue inmediatamente. Las escalas y los patrones
en el TESAURO se organizan de acuerdo con el intervalo principal de cada sección en
particular. Con el fin de evitar la asociación con una tonalidad definida, estos intervalos
básicos se mencionan aquí con nombres latinos y griegos derivados del uso anterior.
Además, se tuvieron que acuñar nuevos términos para intervalos que no están en el
sistema de escalas históricas. En estos nuevos términos, el prefijo sesqui significa la
adición de la mitad de un tono. Por lo tanto, Sesquitone es de 12 tonos, o un tercio
menor; La sesquiquadritona es de 4½ tonos, o un sexto mayor; y Sesquiquinquetone es
5½ tonos, o un séptimo mayor.
La tabla de intervalos del semitono al séptimo mayor aparece de la siguiente manera:

semitono……….. Menor Segundo Aumentado Cuarto Quinto Perfecto Tritono Tono

entero. Mayor segundo diapente. Quadritona Sesquiquadritona Mayor Sexta
Quinquetona. Séptimo mayor Sesquitone Ditone. Menor Tercer Menor Sexto Tercer
Mayor Diatessaron. Perfecto cuarto menor séptimo sesquiquinquetona El intervalo de
un noveno mayor se llama septitona, para indicar que contiene 7 tonos enteros. Estos
intervalos básicos se consideran fracciones de una o más octavas. Por lo tanto, la
progresión del tritono representa la división de la octava en 2 partes iguales, y produce
escalas y patrones secuenciales. La progresión de Ditone es la división de la octava en
3 partes iguales, y es idéntica a la tríada aumentada. La progresión de Sesquitone es la
división de la octava en 4 partes iguales, y es idéntica al acorde familiar séptimo
disminuido. La escala de tonos enteros representa la división igual de la octava en 6
partes. La progresión del semitono es equivalente a la escala cromática. Mediante el
proceso de permutación, la escala cromática es productiva de patrones característicos de
la técnica de 12 tonos. Al dividir 2 octavas en 3 partes iguales, obtenemos la progresión
de Quadritone, que está estrechamente relacionada con la progresión de Ditone, que de
hecho es una tríada aumentada extendida. Al dividir 3 octavas en 4 partes iguales,
obtenemos el intervalo del sexto mayor. Esta es la progresión de sesquiquadritona, que
es una progresión de sesquitona desplegada, productiva de patrones relacionados con
séptimas armonías disminuidas. En el ciclo de escalas, el intervalo de una quinta
perfecta es una duodécima parte de 7 octavas, y así se representa en la progresión del
diapente. Un cuarto perfecto es una doceava parte de 5 octavas, y se clasifica como tal
en la sección Progresión de Diatessaron. parte de jo Siguiendo un proceso similar,
encontramos que la progresión de sesquiquinquetona, o la progresión de las séptimas
principales, es el resultado de la división equitativa de las octavas II en 12 partes.
Finalmente, la progresión de septitone es la división igual de 7 octavas en 6 partes, con
el intervalo básico de una novena mayor. Las escalas y los patrones melódicos están
formados por los procesos de interpolación, infrapolación y ultrapolación. La palabra
interpolación es de uso común; aquí significa la inserción de una o varias notas entre
los tonos principales. Infrapolación y Ultrapolación son palabras acuñadas. La
infrapolación indica la adición de una nota debajo de un tono principal; La
ultrapolación es la adición de una nota sobre el siguiente tono principal. La
infrapolación y la ultrapolación resultan en el cambio de dirección, con la línea
melódica progresando en zigzags. La Infrapolación, Interpolación y Ultrapolación
pueden combinarse libremente, dando como resultado formas con guiones: Infra-
Interpolación, Infra-Ultrapolación e Infra-Inter-Ultrapolación. Tonos principales
Interpolación Ultrapolación Infrapolación
Progresiones y por escalas heptatónicas y escalas pentatónicas. Entre las escalas
heptatónicas, o escalas de 7 tonos, están nuestras escalas familiares mayores y menores,
así como los modos de iglesia. En la sección Arpegios heptatónicos, las escalas se
extienden en tercios. En la sección Arpegios bitonales, el arpegio en do mayor se
combina con arpegios en las otras 23 teclas mayores y menores. Busoni, que había
explorado seriamente nuevos recursos musicales, encontró 113 escalas diferentes de 7
notas. Mencionando como ejemplo la escala: C, Db, Eb, Fb, Gb, Ab, Bb, C (es el
número 1035 en el TESAURO), escribe en su Entwurf einer neuen Aesthetik der
Tonkunst: "Hay una diferencia significativa entre el sonido de esta nueva escala cuando
C se toma como el tónico y cuando se toma como el tono principal de la escala de Db
menor. Al armonizar el tónico con la tríada C mayor como un acorde fundamental, se
produce una nueva sensación armónica adquirido.' En su Crónica de mi vida musical,
Rimsky-Korsakov menciona el uso que hizo de una escala de 8 tonos, formada
alternando segundos mayores y menores. Esta es la Escala No. 393 en el TESAURO. Se
encuentran usos esporádicos de la escala de Tono Entero en Glinka e incluso en Mozart
(como una broma para burlarse del inepto Dorfmusikanten), pero no se convirtió en un
dispositivo deliberado antes de Debussy. En la pieza para piano Voiles de Debussy, la
estructura melódica principal está en la escala Whole-Tone, pero en el medio la parte
está escrita exclusivamente en las teclas negras, ejemplificando la escala Pentatónica.
La escala de tono completo tiene 6 notas a la octava; la escala Pentatónica tiene cinco.
La escala de tono completo es posible en una sola forma en una nota dada, pero allí
pueden ser muchas escalas pentatónicas. Hay 49 escalas pentatónicas en el TESAURO.
La técnica de composición de 12 tonos promulgada por Schoenberg se basa en
permutaciones de la escala de semitonos. En el ejemplo THE- SAURUS se encuentran
varios patrones de 12 tonos. 1214 al número 1318. Por ejemplo Es posible organizar
los 12 tonos cromáticos en 2 tríadas mayores y 2 menores sin repetir una nota. También
es posible formar 4 tríadas aumentadas mutuamente excluyentes usando los 12 tonos
cromáticos. El tema de la Sinfonía Fausto de Liszt se compone de 4 tríadas
aumentadas. Es posible dividir la escala cromática en una tríada disminuida, una tríada
menor, una tríada mayor y una tríada aumentada. Estas tríadas mutuamente excluyentes
se pueden organizar en forma de arpegios cuadritonales. Un desarrollo reciente de la
técnica de 12 tonos es la técnica de 11 intervalos, que prescribe la formación de
progresiones que contienen 11 intervalos diferentes. La idea fue presentada por primera
vez por el músico austriaco Fritz Klein en 1921 en una curiosa composición titulada Die
Maschine, con el subtítulo Ex-Tonal Self-Satire. El nombre del compositor se ocultó
detrás de un característico nombre de pluma Heautontimorumenus, que significa auto
torturador. En esta pieza, Klein introdujo un acorde madre que contiene no solo todos
los diferentes intervalos, sino también 12 notas diferentes. Una elaboración adicional
sobre el acorde de la madre es un acorde invertible de 12 tonos con un intervalo I1
introducido por el autor y apropiadamente bautizado como Grandmother Chord. Tiene
todas las propiedades de intervalos del acorde de la madre más un orden especial de
intervalos dispuestos de manera que estén alternativamente impares y pares cuando se
cuentan en semitonos, con la fila de intervalos impares formando una progresión
aritmética decreciente y la hilera de intervalos pares que forman una progresión
aritmética creciente. El orden de las notas en el acorde de la abuela es idéntico al patrón
espiral de 12 tonos No. 1232a. los patrones basados en la división desigual de la octava
se ejemplifican 111
Todos los acordes compuestos por II intervalos diferentes se suman al intervalo de 66
semitonos, que es la suma de la progresión aritmética de I a 1I. El intervalo de 66
semitonos es igual a 52 octavas, por lo que forma un tritono entre los tonos más bajos y
más altos en el acorde de la pirámide, el acorde de la madre, el acorde de la abuela y
otras estructuras de intervalo II. Las escalas y patrones enumerados en el cuerpo
principal del THESAURUS se prestan fácilmente a nuevas posibilidades melódicas.
Por ejemplo, se puede jugar una escala descendente en forma de inversión melódica de
la escala ascendente, como se sugiere en la sección Progresiones de intervalo de espejo.
Es posible formar escalas complementarias en el rango de 2 octavas, usando en la
segunda octava las notas no utilizadas en la primera. Otras posibilidades para la
formación de nuevos patrones se demuestran en la sección sobre Permutaciones. Una
contraparte diatónica de la técnica de 12 tonos es el sistema de composición
pandiatónica. El término Pandiatonic, introducido por primera vez por este escritor en
1937, denota el uso gratuito de los 7 tonos de la escala diatónica, tanto melódica como
armónicamente. En progresiones pandiatónicas de una parte, la melodía se hace escala
diatónica. Tal progresión puede entonces invertirse melódicamente, leerse hacia atrás, o
ambas cosas, resultando en 4 progresiones de Armonía Pandiatonica que es la
contraparte de la armonía clásica del siglo XX. Los compositores modernos de tan
variados orígenes y persuasiones musicales como Ravel, Stravinsky, Hindemith,
Milhaud, Copland y Roy Harris hacen uso de esta técnica, llegando a ella mediante
diferentes procesos creativos. Los compositores de jazz también han encontrado, por
pura experimentación, una aplicación efectiva para los acordes enriquecidos de las
formaciones pandiatónicas. Es una práctica común terminar un arreglo orquestal de una
canción popular de la tríada mayor enriquecida con un sexto, séptimo o noveno
agregado. Las secciones finales de THESAURUS demuestran los diversos métodos por
los cuales los materiales tonales se pueden utilizar para obtener la mejor ventaja. La
sección Notas dobles muestra las combinaciones derivadas de escalas y patrones
correspondientes. Escalas plurales y arpegios dan ejemplos de progresiones mayores y
menores comunes dispuestas consecutivamente en transposición cromática. Las escalas
politónicas son progresiones simultáneas en diferentes claves. Las escalas polirrítmicas
son progresiones en diferentes escalas polirrítmicas que combinan diferentes ritmos en
diferentes tonalidades. Hay que decir una palabra especial sobre los cánones
palindrómicos. Los palíndromos son palabras u oraciones que se leen igual hacia
adelante o hacia atrás, como la oración Able Was I Ere I Saw Elba (aplicada a
Napoleón). Del mismo modo, los cánones palindrómicos leen lo mismo al revés o al
frente. Los dos cánones palindrómicos basados en el Patrón No. 72 son particularmente
interesantes. Resultan en una progresión de tríadas enarmónicas o sus inversiones,
alternando en teclas mayores y menores. Los fragmentos de las escalas y los patrones
en el TESAURO pueden usarse como motivos y temas. La elaboración rítmica se deja a
la imaginación del compositor. Al usar una parte de un patrón en movimiento hacia
adelante y retrógrado, en ritmos variados dentro de un metro dado, es posible formar un
número ilimitado de figuras melódicas. diferentes notas del surgimiento de diferentes
formas. El contrapunto pandiatónico en estilo estricto usa diferentes notas en cada voz,
sin duplicación vertical. ritmos Patrón tretrogrado de desarrollo rítmico politónico
No194 AT
Se usan dos fórmulas en la armonización de las escalas y patrones: una por triadas
comunes y otra por acordes de séptima. En la armonización por tríadas comunes, solo
se aplican las posiciones de raíz de las tríadas principales en estrecha armonía. La raíz,
la tercera o la quinta pueden aparecer en la melodía. Estas posiciones se denominan
octava, terciana y quintana, o en las figuras 8, 3 y 5. Cuando la melodía asciende,
diatónica o cromáticamente, las posiciones cambian de la octava a la terciana, a la
quintana a la octava. . Cuando la melodía desciende, se invierte el orden de las
posiciones. Además, el orden de las posiciones puede invertirse al final de una cadencia
incluso en movimiento ascendente. Cuando la melodía es estacionaria, el orden de las
posiciones es libre. La armonía resultante atraviesa varias tonalidades en una
alternancia de acordes mayores sucesivos. Armonización en las Tríadas Mayores (Las
Figuras indican Intervalos entre la Melodía y el Bajo) jo be 3. La armonización en las
triadas principales se encuentra en la música de Debussy, Moussorgsky y otros
compositores de las escuelas francesa y rusa. Un ejemplo clásico es la escena en la
celda del monje en la ópera de Moussorgsky, Boris Godunov. En el segundo acto de la
ópera Tosca de Puccini, la escala de tonos enteros en el bajo está armonizada por una
fila de tríadas principales con las posiciones siguiendo la fórmula Octave-Tertian-
Quintan (8-3-5). Moussorgsky: Boris Godunov Puccini: Tosca (Escala de tonos enteros
en el bajo) sea 8. 3. 5. 8. 5. El segundo tipo de armonización se efectúa por medio de
Master Chords. Estos acordes maestros son acordes dominantes séptimo con el quinto
omitido. En combinación con elementos melódicos de una escala o patrón dado, estos
acordes forman estructuras armónicas del tipo de acordes de séptima, novena o de tonos
enteros. Los acordes maestros están indicados para escalas y patrones ascendentes en
las secciones Progresión del tritono, Progresión del ditono y Progresión del sesquitono
mediante figuras dentro de los círculos, como O, y se utilizan para armonizar un grupo
rítmico completo en una progresión dada. En las progresiones Tritone y Sesquitone
también es posible armonizar todo el rango de octava con un solo Master Chord.
Además, cualquier acorde maestro adecuado para la armonización de una progresión
dada puede transponerse un tritono hacia arriba o hacia abajo con resultados
satisfactorios. Armonización con acordes maestros Patrón NO53 Patrón No186 Patrón
No393
La armonización de ambos tipos se da en las tablas tche en las páginas 240-241. Para
armonizar en las tríadas principales, es necesario alternar las posiciones de octava,
terciana y quintana que figuran en la tabla. Al armonizar con acordes de séptima,
novena y acordes de tonos enteros, cualquier acorde bajo una nota de melodía dada
proporcionará una armonía viable. Los patrones en las Progresiones Diatessaron y
Diapente se prestan a la armonización característica del ciclo Dominante-Tónico.
Cuando se armonizan en séptimos acordes consecutivos, tales patrones adquieren una
calidad Schumannesca. Armonización en el patrón de séptimo acordes NO856 Una
armonización del tipo tónico dominante impartirá una sensación de tonalidad incluso a
una progresión de 12 tonos. Armonización tonal de un patrón de patrón de 12 tonos
Nº646 La armonización tradicional en las teclas mayores y menores utiliza acordes
formados por la escala diatónica. Del mismo modo, las nuevas escalas pueden
armonizarse con la ayuda de acordes formados por las notas de la escala misma. En una
tabla especial se dan ejemplos de dicha Armonización autocordal. Hay escalas que
admiten solo 2 tríadas diferentes, ya que Scale No. se puede armonizar con las tríadas C
mayor y F # mayor. La escala N ° 393 de 8 tonos es capaz de formar 8 tríadas
diferentes, mientras que otras escalas, como la N ° 5, no producen una sola tríada.
Todas las escalas y patrones en el THESAURUS se centran en C como el tono inicial y
final. No hace falta decir que estas progresiones se pueden transponer a cualquier
centro tonal de acuerdo con los requisitos del compositor. John Stuart Mill escribió una
vez: "Me atormentaba seriamente la idea de la agotabilidad de las combinaciones
musicales. La octava consta solo de cinco tonos y dos semitonos, que se pueden juntar
en un número limitado de formas, pero una una pequeña proporción es hermosa: la
mayoría de estos, me pareció, ya deben haber sido descubiertos, y no podría haber lugar
para una larga sucesión de Mozarts y Webers para atacar, como lo han hecho,
completamente nuevas que superan las ricas venas musicales belleza. Tal vez se pueda
pensar que este tipo de ansiedad se asemeja a la de los filósofos de Laputa, que temían
que el sol no se quemara ". Los temores de John Stuart Mill no están justificados. Hay
479,001,600 combinaciones posibles de los 12 tonos de la escala cromática. Con la
variedad títmica agregada al universo ilimitado de patrones melódicos, no hay
probabilidad de que la nueva música muera de hambre interna en los próximos 1000
años. 7, que NICOLAS SLONIMSKY I Enero 1947 Boston, Massachusetts TA
EXPLICACIÓN DE LOS TÉRMINOS de intervalos pares e impares (contados en
semiconos), las series de números impares forman una progresión aritmética decreciente
y las series de números pares una progresión creciente. Aplicación de
ARMONIZACIÓN AUTOCORDAL, acordes derivados de los tonos de una escala dada
(Ejemplo, Escala No. 12: C, D #, F, F #, A, B, C, armonizados en 2 tríadas, F mayor y B
mayor). ARPEGGIOS BITONALES. [Nos. 1191-1213]. Progresiones melódicas
formadas por arpegios alternos en 2 teclas diferentes, ARPEGGIOS HEPTATONICOS.
[Nos. 1088-1141]. Progresiones metrópicas por tercios derivadas de escamas
hepáticas. ESCALAS HEPTATONICAS. {Nos. 1034-1087]. Cánones diatónicos que
recuerdan a los CANTONES PALINDROMICOS BRONALES. Jo 7 grados, como
escalas mayores y progresiones menores y modos de iglesia, y también escalas que
contienen 1 o 2 segundos aumentados. Se produce la formación de acordes de 6 tonos
compuestos por 2 tríadas (Ejemplo, Escala No, 7: C, C #, E, F #, G, A, C, desarrolladas
canónicamente, formando acordes bitonales de C mayor y F # mayor). ACORDIO DEL
MENOR 23. Acorde compuesto por 12 notas diferentes, dispuestas en tercios, y
formando 4 tríadas mutuamente excluyentes. ESCALAS COMPLEMENTARIAS.
Progresiones melódicas de dos octavas en rango, que comprenden los 12 tonos de la
escala cromática (Ejemplo, escala mayor de C más la escala pentatónica en teclas
negras). POLYTETRACHORD CONJUNTO. Progresión de 12 tetracords que
atraviesan las 12 teclas, siendo el tono terminal de un tetracordio el tono inicial de la
siguiente (Ejemplos, Polytetrachord frigio, No. 830; Polytetrachord menor, No. 832;
Polytetrachord mayor, No. 833). INTERVALOS DE CRUCE. [Nos. 1243-1250]. Dos
filas superpuestas de 6 tonos que comprenden los 12 tonos diferentes, cada fila
formando una progresión de segundos mayores o menores, tercios, cuartos, quintos y
sextos. INFRA-INTER-ULTRAPOLACIÓN. Patrón formado por la inserción de notas
debajo, entre y arriba de los tonos principales de una progresión (Ejemplo, Patrón No.
341). INFRAPOLACION Inserción de una nota debajo de los tonos principales de una
progresión (Ejemplo, Patrón 231). INTERPOLACIÓN. Inserción de una o más notas
entre los tonos principales de una progresión (Ejemplo, Escala No. 21). INTER-
ULTRAPOLACIÓN. entre los tonos principales de una progresión dada, el otro por
encima del tono principal (Ejemplo, Patrón No. 123). Inserción de 2 notas, un acorde
de 2 tríadas principales ACORDIO BITONAL PRINCIPAL. generalmente en claves
cuyos tónicos están en el intervalo de un tritono, como do mayor y fa # mayor.
PRINCIPAL POLYTETRACHORD. acordes, conjuntas o disjuntas, que cubren las 12
claves principales (Ejemplos, No. 833 y No. 958). Una serie de grandes tetra-
DIAPENTE. Intervalo de 32 tonos; Un quinto perfecto. DIATESSARON. Intervalo
de 2½ tonos; Un cuarto perfecto. MASTER CHORDS. Acordes séptimos dominantes
con el quinto omitido, tabulado cromáticamente en 12 teclas diferentes, para ser
utilizado en armonizar escalas y patrones melódicos, e indicado por figuras, encerradas
en círculos, de I a 12. DIS JUNCT POLYTETRACHORD. Progresión de 12 tetraciclos
que atraviesan las 12 teclas, con tetraciclos adyacentes separados por un grado diatónico
(por ejemplo, Disjunce Phrygian Polytetrachord, No. 951; Disjunct Minor
Polytetrachord, No. 956; Disjunct Major Polytetrachord, No. 958; Disjunct Lydian
Polytetrachord, No. 959). DITONE Intervalo de 2 tonos enteros; Un tercio
importante. ACUERDO BITONAL MENOR. Acorde que consta de 2 acordes
menores, generalmente con tónicos en el intervalo de un tritono, como do menor y fa
menor. POLITETRACHORD MENOR. Una serie de tetracordes menores, conjuntas o
disjuntas, que cubren las 12 claves menores (Ejemplos, No. 832 y No. 956). ABUELA
ACORD. Acorde, inventado por Nicolas Slonimsky el 13 de febrero de 1938, que
contiene los 12 tonos diferentes y diferentes intervalos PROGRESIONES DE
INTERVALO DE ESPEJO. Escalas e intervalo -wAs, el tritono, que es la inversión de
sí mismo; la estructura de intervalos es una fila de alternos en los cuales la figura
descendente es la inversión mecánica de la figura ascendente (Ejemplo, Escala No. I
ascendente es la inversión espejo de la Escala No. 4 descendente). métricamente
invertible en relación a la central
ACORD DE MADRE. Acorde, presentado por Fritz Klein Acorde, presentado por Fritz
Klein PIRÁMIDE ACORD. en 1921, que contenía los 12 tonos y II intervalos
diferentes. en 1921, compuesto por una serie de intervalos decrecientes de una octava a
un semitono. CUADRITONA Intervalo de 4 tonos enteros; un sexto menor.
TRÍADAS MUTUAMENTE EXCLUSIVAS. Cuatro tríadas (mayor, menor,
disminuida o aumentada) que comprenden los 12 tonos diferentes (Ejemplo, C mayor, F
# mayor, D menor y G # menor). ARPEGGIOS CUADRITONALES. Progresiones
melódicas formadas por 4 tríadas mutuamente excluyentes, como do mayor, do menor,
fa mayor, [16z1-1SZI son} interpolación no simétrica. Inserción gratuita de notas
adicionales entre los tonos principales. JOUIW # 5 Pur acorde de 12 tonos arreglado en
acorde per-CUARTAL. cuatro cuartos. POSICION DE OCTAVA. En armonía de
cuatro partes, una tríada con el sonido tanto en la melodía como en el bajo. Intervalo de
5 tonos enteros; una QUINQUETONA menor séptimo. CANTONES
PALINDROMICOS. Cánones que leen lo mismo hacia atrás o hacia adelante. En
armonía de cuatro partes, una ARMONÍA PANDIATÓNICA, escritura parcial en
acordes combinados libremente de los 7 tonos de la posición QUINTAN diatónica.
tríada con la raíz en el bajo y la quinta en la melodía. ESCALA. Progresión de tonos
que cambian su dirección solo en puntos terminales (Todas las progresiones
interpoladas son escalas). escala. PROGRESIONES PANDIATONICAS. Filas
tonales planteadas de los 7 conos diferentes de la escala diatónica. PROGRESIÓN DE
SEMITONAS. Escala que consiste en cons PATTERN. Figura melódica en la que la
dirección semitonos consecutivos; Una escala cromática. cambia de ascendente a
descendente, o viceversa, antes de llegar al punto terminal (Todas las progresiones
infrapoladas y ultrapoladas son patrones). SEPTITONE. Intervalo de 7 tonos enteros;
una novena mayor. SESQUI Prefijo que significa la adición de un semicono a un
intervalo dado (Sesquitone = 1½ tonos; Sesquiquadritona SESQUIQUADRITONE.
Incerval de 42 tonos; un sexto mayor. ESCALAS PENTATÓNICAS. [Nos. I142-1190].
Escalas de 5 noces. 4½ tonos) . % Distribución 3D de notas de un patrón melódico
dado en diferentes órdenes de sucesión. PERMUTACIÓN. POLITETRACHORD
FRÍGICO. Polytetrachord compuesto de 12 tetracords frigios conjuntas o disjuntas (1
semicono más 2 tonos enteros), (Ejemplos, No. 830 y No. 951).
SESQUIQUINQUETONE. Intervalo de 52 tonos; un séptimo mayor Sesquitona.
Intervalo de 1½ tonos; Un tercero menor. PATRONES ESPIRALES. Progresiones
melódicas que convergen hacia un tono central. ESCALAS PLURALES. Progresiones
formadas por escalas disjuntas, como Do mayor, D mayor, D mayor y Eh mayor.
INTERPOLACIÓN SIMÉTRICA. Inserción de notas a intervalos iguales desde los
puntos pivotales respectivos, lo que resulta en progresiones invertibles (Ejemplo, Escala
No. 37: C, D, F, F #. G, Bb, C, en el que los intervalos son los mismos desde C hacia
arriba y desde el C superior hacia abajo). POSICION TERCIANA. En armonía de
cuatro partes, una tríada con la raíz en el bajo y la tercera en la melodía. ESCALAS
POLIRITMICAS. Progresiones simultáneas en diferentes ritmos.
POLYTETRACHORD. Progresión de 12 tetracords que pasan a través de las 12 teclas
de manera conjunta (con el último tono de un tetracordio coincidiendo con el primer
tono del siguiente), o de manera disjunta (con el tono terminal del primer tetracordio
separado por un grado diatónico del tono inicial del GRUPO DE TONOS: Término,
introducido por Henry Cowell, que significa un complejo de notas que llenan una o más
octavas, diatónica, cromática o penitónica. ESCALAS POLITTONALES
POLITRÍMICAS. Progresiones simultáneas en diferentes claves y en diferentes ritmos.
TRITONE. Intervalo de 3 tonos enteros; un cuarto aumentado, o un quinto disminuido.
ESCALAS POLITONICAS. Escalas en diferentes tonalidades jugadas
simultáneamente. PROGRESIONES DE DOCE TONOS. Figuras melódicas de 12
tonos diferentes. PROGRESIÓN, término general para cualquier escala o
metatratamiento. Inserción de una o más notas del patrón lodic. arriba de un tono
principal de una escala (Ejemplo, Patrón No. 53, en el cual G se inserta arriba de F #).
ESCALA DE PROMETEO. [No. 5o]. La escala de 6 tonos (C, D, E, Ft, A, Bb)
utilizada por Scriabin en su poema sinfónico Prometheus. Acordes compuestos de
intervalos de uno o varios tonos enteros cada uno. Tonos enteros.