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    Armonia de La Practica Comun

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    Este documento describe los materiales armónicos utilizados en la era de la "práctica común", desde el barroco tardío hasta el romanticismo tardío. Explica que la armonía tonal funcional se basa principalmente en las escalas mayores y menores, y describe la evolución progresiva del sistema tonal a través de la inclusión sistemática de transformaciones cromáticas. Luego enumera los diferentes tipos de materiales armónicos ordenados por su complejidad cromática, incluyendo acordes ornamentales, sextas napolitanas, dominantes sec

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    Este documento describe los materiales armónicos utilizados en la era de la "práctica común", desde el barroco tardío hasta el romanticismo tardío. Explica que la armonía tonal funcional se basa principalmente en las escalas mayores y menores, y describe la evolución progresiva del sistema tonal a través de la inclusión sistemática de transformaciones cromáticas. Luego enumera los diferentes tipos de materiales armónicos ordenados por su complejidad cromática, incluyendo acordes ornamentales, sextas napolitanas, dominantes sec

    Título original

    ARMONIA DE LA PRACTICA COMUN

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    Este documento describe los materiales armónicos utilizados en la era de la "práctica común", desde el barroco tardío hasta el romanticismo tardío. Explica que la armonía tonal funcional se basa principalmente en las escalas mayores y menores, y describe la evolución progresiva del sistema tonal a través de la inclusión sistemática de transformaciones cromáticas. Luego enumera los diferentes tipos de materiales armónicos ordenados por su complejidad cromática, incluyendo acordes ornamentales, sextas napolitanas, dominantes sec

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    Este documento describe los materiales armónicos utilizados en la era de la "práctica común", desde el barroco tardío hasta el romanticismo tardío. Explica que la armonía tonal funcional se basa principalmente en las escalas mayores y menores, y describe la evolución progresiva del sistema tonal a través de la inclusión sistemática de transformaciones cromáticas. Luego enumera los diferentes tipos de materiales armónicos ordenados por su complejidad cromática, incluyendo acordes ornamentales, sextas napolitanas, dominantes sec

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    Materiales armónicos de la era denominada “práctica común”.

    Este tratamiento de la armonía comprende desde el barroco tardío hasta el romanticismo tardío, y
    utiliza la armonía tonal funcional. Básicamente, la armonía tonal está fundada en las escalas
    mayores y menores, siendo la primera la más importante; las versiones armónica y melódica de la
    escala menor suponen alteraciones cromáticas.

    Los compositores, hacia el final de la práctica común, llegaron a emplear tanto el cromatismo al
    punto que la tonalidad casi desaparece; por esa razón los compositores modernistas comenzaron a
    buscar alternativas diferentes al sistema tonal funcional. La evolución del sistema tonal funcional es
    pues un recuento progresivo de la inclusión sistemática de transformaciones cromáticas a los
    acordes de la tonalidad principal.

    Material armónico en orden de evolución cromática:

    1. Escalas mayores y menores:

    iii IV vi(7) viiº(7)


    Escala mayor, menor natural, I ii(7) V7
    bIII iv bVI bVII(7)
    menor armónica, y menor melódica i iiº(7) v(7)
    bIII^ IV(7) viº(7) viiº(7)

    Sus funciones en general son las mismas.

    2. Acordes ornamentales: 6/4 cadencial, 6/4 de paso, 6/4 de apoyatura, 6/4 de repercusión,
    acordes de sobre tónica.
    3. Sexta napolitana: bII en primera inversión, su función es subdominante.
    4. Dominantes secundarias (V7 o viiº): del ii, del iii, del bIII, del IV (iv), del V, del vi, del bVI,
    y del bVII. Se utilizan como acordes de paso, no afectan la función tonal principal.
    5. Acordes de 6ª aumentada: los tradicionales se forman sobre la dominante de la dominante
    (alemana, francesa, italiana, y suiza), son acordes dominantes con la 5ª rebajada en el bajo y
    la sensible transitoria en la soprano. Otros acordes de 6ª aumentada no tradicionales se
    consiguen con la 7ª en el bajo y la 5ª alterada en más en la soprano; todo los tipos de
    acordes de 6ª aumentada pueden aparecer como dominantes secundarias de los demás
    acordes perfectos (ii, iii, bIII, IV, iv, vi, bVI, y bVII).
    6. Acordes de 9ª, 11ª y 13ª.

    La modulación, entendida como el abandono definitivo de una tonalidad para pasar a otra
    diferente, es también un recurso común en la armonía de la práctica común.

    La modulación puede ser diatónica, cromática, enarmónica, progresiva o directa. La diatónica se


    sirve del doble significado de un mismo acorde que sea común a la tonalidad de partida y a la de
    llegada. La cromática altera un acorde de la primera tonalidad para transformarlo en uno de la
    segunda tonalidad. La enarmónica modifica la enarmonía de un acorde de la primera tonalidad
    para que sea común a un acorde de la nueva tonalidad. La progresiva pasa por varias tonalidades
    antes de llegar a una definitiva. La directa es un cambio de tonalidad no preparado ni diatónica ni
    cromáticamente. Los acordes comunes (pivot) no necesariamente tienen que ser diatónicos a las
    tonalidades, bien pueden ser dominantes secundarias, acordes de sexta aumentada, etc.

    Prof. Jaime Jaramillo Arias/UNIVERSIDAD DE CALDAS

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