Viendo el agua en la Ciudad de México de principios del siglo

XX: Plan en perspectiva de Henry Wellge de la ciudad y el valle

de México, DF 1906
 

El panorama acuático de la ciudad de México de principios del siglo XX:

El Plano en prespectiva de la ciudad y el valle de México , 1906, de Henry
Wellge

Stacie G. Widdifield y Jeffrey M. Banister

Universidad de Arizona

Artículo recibido el 7 de enero de 2015;

Devuelto para revisión el 13 de mayo de 2015;
Aceptado el 19 de junio de 2015.

Resumen

Examinamos la cromolitografía de Henry Wellge de 1906, Plan de perspectiva de la ciudad y el

valle de México, DF , una vista panorámica que organiza la capital y sus alrededores lacustres a
través de perspectivas cercanas y lejanas. El planrepresenta un paisaje integrado por canales, ríos
y lagos, registrando un momento crucial antes de que la infraestructura hidráulica moderna
eliminara el agua superficial de la vista. Por lo tanto, interrogamos esta imagen como un registro
visual de los ideales de control hidráulico en boga alrededor de 1900, cuando México centralizaba
políticamente la gobernanza de los recursos y reorganizaba el espacio rural y urbano mediante la
construcción de obras hidráulicas modernas. El plan de Wellge nos obliga a examinar el agua
como una relación entre lo material y el paisaje representado, es decir, como una combinación de
prácticas y políticas sociales, espaciales y visuales a través de las cuales este paisaje y geografía
se han articulado y vuelto inteligible.

Keywords: vistas panorámicas de la ciudad; Valle de México; Ciudad de México; México

porfiriano; geografías hidráulicas; impresiones cromolitográficas.

Resumen

Este estudio se enfoca en la cromolitografía de Henry Wellge de 1906, Plan de perspectiva de la

ciudad y el valle de México, DF, una vista panorámica que estructura la capital y sus alrededores
lacustres mediante primeros planos y perspectivas distantes. La obra representa un paisaje
conformado por canales, ríos y lagos, y documenta el momento crucial anterior a la estructuración
de la infraestructura hidráulica moderna que eliminaría del panorama la superficie acuosa. Por
tanto, examinamos esta imagen como documento visual de las ideas de control hidráulico en boga
alrededor de 1900, cuando en México había una política centralizadora de recursos, que
reorganizaba los espacios rurales y urbanos mediante la construcción de modernas plantas
depuradoras de agua. El plano de Wellge nos obliga a analizar el agua como una relación entre lo
material y el paisaje representado, es decir, como una combinación entre la política y las prácticas
sociales,

Palabras clave: panoramas urbanos; valle de México; ciudad de México; porfirismo; geografía

hidráulica; cromolitografía.

En 2013, durante el curso de nuestro proyecto de investigación interdisciplinario en curso, La

cultura visual del agua moderna en la Ciudad de México de principios del siglo XX, encontramos
una cromolitografía a gran escala de la Ciudad de México de 1906 en la Biblioteca de Colecciones
Especiales de la Universidad de Arizona, a saber, el Plan en perspectiva de la ciudad y el valle de
México de Henry Wellge , DF ., 1906 ( figura 1 ).1 El panorama de Wellge pertenece a una
tradición de imágenes detalladas ya menudo de colores brillantes de la Ciudad de México y sus
alrededores producidas desde el período colonial.2 El perfil único de los edificios de la ciudad
capital y el célebre entorno de lagos y montañas son fácilmente reconocibles, pero al mismo
tiempo es una representación muy convencional anclada en su estructura de cuadrícula
obvia.3 Wellge, un inmigrante alemán al medio oeste de los Estados Unidos, fue uno de los
numerosos artistas prolíficos y muy solicitados del siglo XIX que crearon esta y otras vistas de la
ciudad que luego fueron producidas por editoriales estadounidenses para ser compradas por
individuos para colgar en sus hogares. La impresión de la Universidad de Arizona fue diseñada
para este propósito; está enmarcado para colgarlo y tiene la etiqueta del enmarcador original de
la Ciudad de México aún pegada en la parte posterior. Estas vistas de la ciudad también fueron
distribuidas de forma gratuita por empresas y contenían información publicitaria. Una segunda
versión existente de la imagen de Wellge, por ejemplo, fue sobreimpresa con información de una
empresa de bienes raíces de la Ciudad de México de principios del siglo XX ( fig. 2 ).

 
La ciudad está organizada en una cuadrícula diagonal que enfatiza la histórica sede del poder, que
incluye la Plaza Mayor, anclada por la Catedral y el Palacio Nacional. En contraste con esta
metrópolis en miniatura, está la presentación de Wellge de una vasta extensión del valle
articulada en parte por las numerosas líneas de ferrocarril modernas, pero también,
enfáticamente, por el agua. Se basó en un léxico de tropos geográficos y visuales que había
dirigido a los espectadores y lectores a imaginar el área de formas particulares desde principios
del siglo XVI. Por mucho que el valle sea evocado por monumentos antiguos (el ascenso de
Chapultepec al oeste, la Sierra de Guadalupe al norte y el lago Texcoco al este), la imagen de
Wellge representa una Ciudad de México definitivamente modernizada en la que el agua, tan
dramáticamente presente en la impresión, juega un papel crucial.

La imagen de Wellge es ricamente evocadora, un paisaje deslumbrante y de colores brillantes, así

como una imagen útil y legible de la Ciudad de México.4Se sitúa en algún lugar entre la tradición
pictórica centenaria de la ciudad-en-un-lago y un nuevo paisaje urbano moderno alimentado por
una red de canales y ríos muy visibles. De hecho, la impresión se publicó durante el Porfiriato, el
bien documentado período de cambio de siglo de transformación urbana y modernización de la
Ciudad de México y sus alrededores, entre los que se destacó una revisión masiva de los sistemas
de suministro de agua y drenaje, el reino de nuestro proyecto. La imagen de Wellge no es una
documentación completa de estos profundos cambios ni es un modelo de ingeniero de tuberías y
bombas. Sin embargo, resuena visual y conceptualmente con la comprensión y el control
modernos de los recursos hidráulicos de este momento. Consciente de las múltiples complejidades
de esta imagen, presentamos aquí una exploración inicial de la huella tal como está enredada con
la Ciudad de México y su agua. Como historiador del arte y geógrafo, entendemos esto como una
obra de arte (y como un múltiplo), un índice de transformación socioespacial, así como una visión
imposible tejida a partir de diversas afirmaciones sobre la "verdadera" naturaleza de la ciudad de
México. geografía y arte / historia en ese momento. Somos conscientes de que dejamos de lado
cuestiones que pueden ser de interés para los compañeros de nuestras respectivas disciplinas y
también de que nuestro enfoque intenta explicar lo que está en la imagen e igualmente utiliza la
imagen para explicar lo que no lo es.

El ensayo se divide en cuatro partes. En la primera, describimos en términos generales la historia

y geografía del valle, y situamos la estampa dentro de la política hidráulica del cambio de siglo
durante la administración del presidente Porfirio Díaz. En la segunda parte, examinamos lo que
nos muestra la impresión y cómo se hizo. Discutimos cómo esta tecnología de impresión en
particular pudo adaptarse, o no, a la situación de la Ciudad de México. En la tercera parte,
examinamos las relaciones entre la política de desarrollo urbano, el control del agua y la
representación, la retórica (visual y de otro tipo) empleada para persuadir al público de la
necesidad y los beneficios de los enfoques modernos de control del agua. En la sección final, nos
centramos específicamente en el trabajo socioespacial del agua en la impresión y, en particular,
su relación con las transformaciones en el paisaje hidráulico.

Política porfiriana y transformación hidráulico-social

Particularmente a fines del siglo XIX en la Ciudad de México, los cambios en las relaciones entre
los seres humanos, el agua y la hidrología estaban relacionados con los cambios en curso en las
formas de estar y percibir la "naturaleza" de manera más amplia.5 Como sugiere Peter Krieger, la
desaparición del agua superficial es la desaparición de "una cualidad estética y ecológica
esencial".6 A principios de la década de 1900, el Distrito Federal estaba poniendo en
funcionamiento un sistema hidráulico moderno que requeriría que el agua desapareciera de la
vista tanto por la desecación de los lagos circundantes como por la construcción de un vasto
sistema de tuberías subterráneas para el suministro de agua potable. Este fue un momento crucial
en la geografía histórica de la política hidráulica en toda la república, con el gobierno federal
afirmando el control a través de medios legales y de otro tipo sobre los recursos hídricos que
anteriormente se habían administrado a nivel local o municipal.

Como señala una gran cantidad de literatura, Tenochtitlan-Ciudad de México era virtualmente
sinónimo de su singular cimiento hidráulico, y ninguna descripción estaría completa sin rendir el
debido homenaje a su sorprendente situación acuática como acuápolis , como la ha denominado
Peter Krieger.7 Bernal Díaz del Castillo, cronista de la conquista de México, describió a
Tenochtitlán como una serie de "grandes pueblos y pirámides y edificios que surgen del agua [...]
como una visión encantada". 8 Como sugiere esta observación, la evolución de la ciudad —los
ritmos de la vida diaria, las políticas de uso y desarrollo del suelo, los modos de tecnología y la
infraestructura urbana— ha estado estrechamente ligada durante mucho tiempo a los procesos
hidrológicos en este complejo entorno lacustre. Sin embargo, las aproximadamente dos décadas
alrededor de finales del siglo XIX y principios del XX constituyen una época de transformación
socioambiental particularmente radical y duradera. La disponibilidad de capital, nuevas formas de
tecnología y cambios en la cosmovisión de la clase gobernante de la nación se combinaron para
crear proyectos para remodelar la tierra de formas sin precedentes. La inversión de capital, las
nuevas tecnologías y los modos novedosos de gobernanza de los recursos permitieron una
profunda reconstitución del espacio urbano y nacional. La impresión de Wellge sugiere aspectos
de este proceso.

La ciudad y el valle siempre han sido lugares de sorprendente paradoja socioambiental: algunas
áreas pueden estar experimentando oleadas de escasez y racionamiento de agua, mientras que
otras se tambalean por las inundaciones. Las soluciones de agua a mayor escala se desarrollaron
desde el principio en respuesta al dramático flujo y reflujo estacional del agua en los lagos. En
1607, los trabajadores bajo la dirección de funcionarios coloniales comenzaron a excavar túneles
a través de las montañas hasta el extremo norte de la cuenca como una forma de drenar los lagos
de la cuenca, controlar las inundaciones y modular los niveles de agua en todo el valle en
general.9 Este proyecto no se completó hasta principios de 1900 como parte del Gran Canal de
Desagüe (Gran Canal de Drenaje). El Desagüe fue a la vez una asombrosa proeza de ingenio y
trabajo humanos y, como lo describe Perló Cohen, "una cicatriz larga y profunda en la geografía
del Valle de México".10 Al menos en teoría, el agua que fluye hacia la ciudad como "desperdicio"
(ya sea metabolizada por los humanos o fluyendo como escorrentía de tormenta) ahora podría
eliminarse por completo de la cuenca. El Desagüe y otros proyectos similares para reorientar el
agua a gran escala alteraron dramáticamente las relaciones históricas entre los seres humanos y
el medio acuático. Fundamentalmente, sus efectos socioambientales nocivos exigieron más
intervenciones a gran escala a medida que pasaba el tiempo, un círculo vicioso que continúa en el
presente.

Pero si bien la combinación de tecnología, capital y trabajo humano permitió la salida del agua del
valle, también diseñó su flujo hacia la ciudad, aunque de una manera menos dramática que las
obras de control de inundaciones a gran escala. Especialmente a principios del siglo XX, el entorno
construido de la ciudad comenzó a expandirse en diferentes direcciones, finalmente extendiéndose
a través de los lechos de lagos y marismas ahora secos, subiendo las laderas y sobre las laderas
de las montañas, y pavimentando y canalizando los ríos y arroyos de la cuenca. En las próximas
décadas, las principales arterias de transporte se colocarían sobre muchas de las características
del agua que aún son visibles en la litografía de Wellge. Cada vez más, el agua potable latiría a
través de los capilares subterráneos en expansión de la infraestructura moderna en lugar de a lo
largo de su era colonial,11 En este último, el agua y su infraestructura fueron visibles en lugares de
la ciudad, y obras hidráulicas como el acueducto de Chapultepec dejaron una marca indeleble en
los patrones de desarrollo futuro de la ciudad.

Sin embargo, influenciado por la disciplina emergente de la salud pública y una conciencia más
amplia sobre la dinámica de las enfermedades, el agua potable ahora requería un encerramiento,
revirtiendo su exposición histórica en acueductos abiertos, acequias y fuentes públicas. Más
concretamente, el agua estaba desapareciendo de dos formas obvias: agua potable "limpia"
trasladada bajo tierra en el nuevo sistema de tuberías y agua "sucia" salía de la ciudad por el
Desagüe, contribuyendo a un cambio en la experiencia humana del agua.

Muchos de los proyectos de infraestructura impulsaron una fe inquebrantable en la ciencia y la

tecnología que impregnó la política de fines del siglo XIX y principios del XX, en particular durante
la administración del presidente Porfirio Díaz (1877-1910). Obras públicas ambiciosas como la de
Desagüe ilustran el deseo de las élites de domesticar un mundo natural que se consideraba que
existía en gran medida fuera del propio. Esto es en parte lo que Perló Cohen llama el "paradigma
porfiriano", una visión oficial de élite ampliamente aceptada.12 La historiadora Claudia Agostoni
traza las conexiones entre los ideales de progreso, tecnología y control ambiental de los
funcionarios y la vida cotidiana en lugares como la Ciudad de México a través del desarrollo de
infraestructura en una escala previamente desconocida. El Desagüe, por ejemplo, se convirtió en
"un vasto dominio socio-sanitario", cuya construcción "alteró el paisaje tanto por encima como por
debajo del suelo" y, como tal, se convirtió en un rasgo permanente de la vida cotidiana de
los capitalinos .13 Asimismo, actuó como un vehículo para conectar a los habitantes de la ciudad
con los procesos de gobernanza y política ambiental. Es importante destacar que los desarrollos
de infraestructura (incluida la política de los proyectos de obras hidráulicas) durante el Porfiriato
sentaron literal y figurativamente las bases para futuros enfoques de control del agua. Según la
académica ambiental Patricia Romero-Lankao, el enfoque porfiriano del agua

consolidó un sistema centralizado de gestión del agua centrado en el estado e [...] inició una
modificación completa del ciclo hidrológico de la cuenca, por lo que el agua de lluvia ya no siguió
la ruta de infiltración, almacenamiento en acuíferos, estancamiento y evaporación en lagos, al
menos no en las mismas proporciones.14

Esta transformación de la hidrología impulsó y fue moldeada por cambios en la geografía física y
social de la ciudad.

Según la impresión de Wellge, en 1906 el área metropolitana de la Ciudad de México tenía

alrededor de 550.000 habitantes, un número considerable para la época.15 Para 1913 se convirtió
en una de las primeras grandes áreas urbanas de la nación en completar su propio sistema
moderno (con bombas eléctricas y tecnologías modernas de concreto) para suministrar agua
potable. Aunque las propuestas contrapuestas para abordar el perenne problema de escasez de la
zona habían estado en proceso desde finales del siglo XIX, los funcionarios finalmente optaron por
bombear y entregar agua al centro de la ciudad desde Xochimilco, casi treinta kilómetros al
sur. En ese momento, Xochimilco todavía era una de las partes más intactas del antiguo sistema
de lagos volcánicos del valle, y sus numerosos manantiales de agua dulce formaban un elemento
crítico de la hidrología de la región. Este era también un lugar donde el cultivo indígena había
florecido durante mucho tiempo, basado en un sistema de cultivo de "jardín flotante",
o chinampaagricultura. La pureza y el flujo constante de los exuberantes manantiales de
Xochimilco los convirtió en una fuente obvia de agua para la ciudad en crecimiento, como
discutimos a continuación. No obstante, la extracción hidráulica también tendría un costo social y
ambiental extremadamente alto, en particular para los habitantes de la zona sur, que en ese
momento producían gran parte, si no la mayoría, de los alimentos de la ciudad. Como también
señalaron algunos observadores contemporáneos, la extracción de los manantiales probablemente
sacaría agua del Canal Nacional, una importante vía fluvial de transporte que une el centro de la
ciudad con el extremo sur de la cuenca, y una fuente primaria de agua utilizada para lavar la red
de drenaje de la ciudad. . El Canal extraía su agua del mismo sistema de manantiales que
alimentan a los lagos Xochimilco y Chalco.16 El sistema de Xochimilco estuvo en funcionamiento
durante poco más de dos décadas antes de que los manantiales se agotaran severamente, y la
ecología de Xochimilco mostraba signos de angustia.17

La transformación tecnológica avanzó en paralelo con la centralización de la regulación hidráulica-

social en manos de los funcionarios del gobierno, ya sea dentro del Distrito Federal o en alguno de
los ministerios a nivel de gabinete del presidente Díaz. Según el historiador Luis Aboites Aguilar,
la expansión de la regulación federal del agua comenzó a entrar en conflicto con "las tradiciones
locales, superponiendo el peso de una autoridad burocrática externa y ajena [que se convirtió] en
un protagonista inevitable de la vida local".18 Una serie de nueva legislación proporcionó los
medios jurídicos para apropiarse de las fuentes de agua al reclamar, en nombre del gobierno
federal, el agua del territorio que fluía por encima, por debajo oa través de él. La principal de ellas
fue la ley de 1888 sobre vías generales de comunicación.(vagamente, la ley sobre límites y vías
fluviales), lo que aumentó significativamente la autoridad y el territorio del Distrito Federal para
afirmar un control reglamentario sobre las aguas superficiales. Ahora, cualquier cuerpo de agua
que sea "flotable", navegable o que constituya un límite internacional o estatal podría convertirse
en parte de una concesión federal de agua y estar sujeto a la regulación federal. Para muchos,
este fue un desafío asombroso para la autonomía local. Antes de este tiempo, el uso y control del
agua había permanecido directamente dentro del ámbito del derecho civil y la autoridad
municipal. Las nuevas leyes, sin embargo, permitieron al Distrito Federal apropiarse de los
recursos hidráulicos de toda la cuenca y luego de otras cuencas exactamente en el mismo
momento en que su poder y alcance espacial se había incrementado enormemente con la
promulgación de la Ley de Ordenación Municipal de 1903.Los ayuntamientos (ayuntamientos) —
ahora órganos electos relativamente autónomos— ahora vieron su capacidad de gobernar muy
restringida por la nueva estructura federal. "El poder real", según Lear, "pasó a manos del
Consejo Superior [...] del Distrito Federal, integrado por el gobernador, el presidente del Consejo
de Salud Pública y el director de obras públicas generales , todos los cargos designados por el
presidente Díaz y financiados por el gobierno federal ".19

El Distrito Federal también se expandía más o menos en proporción inversa a la superficie de los
lagos sobre los que originalmente se fundó y construyó la ciudad. Aunque, como sugiere la
litografía de Wellge, en el cambio de siglo esta ya no era una ciudad insular unida al continente
por calzadas, como lo había sido durante el reinado de los aztecas en el período colonial temprano
a medio, todavía era un lugar profundamente hidráulico. El enfoque porfiriano del control del agua
aceleró y movió en nuevas direcciones un proceso de transformación política e infraestructural
que alteraría fundamentalmente este carácter hidráulico. La representación de "agua" y
"sociedad" no fue ni es auxiliar de este proceso; más bien, reside en el centro mismo de la
dramática transformación hidráulica de la ciudad y la cuenca.

La imagen: acomodando la ciudad, el valle y el distrito federal

Wellge (1850-1917), un emigrado alemán al medio oeste de los Estados Unidos, fue un

importante contribuyente a la economía de la vista panorámica de la ciudad del siglo XIX. Henry
Wellge realizó y publicó estas vistas panorámicas a principios del siglo XX. Como señala el Museo
Amon Carter, produjo más de 150 vistas de ciudades en veintiséis estados, así como en
Quebec.20 Sin embargo, ningún inventario publicado de sus obras enumera el Plan de Perspectiva
de la Ciudad y Valle de México, DF . En este punto de nuestra investigación no tenemos ninguna
información sobre cómo y por quién fue comisionado para hacer la vista de la Ciudad de
México. Es posible que la comisión surgiera como resultado de las conexiones entre el medio oeste
y la ciudad de México establecidas dentro de la colonia estadounidense en la capital a principios
de siglo.21

Wellge construyó la Ciudad de México a partir de los componentes que él y sus contemporáneos
utilizaron para hacer los cientos de cromolitografías comerciales del siglo XIX de Chicago,
Milwaukee, Los Ángeles y Fort Worth, entre muchos centros urbanos en crecimiento. Su impresión
se construye a partir del componente típico de una imagen principal, texto, viñetas y un espacio
de borde blanco orientado horizontalmente.22La imagen principal representa un espacio específico
de la ciudad con una variedad de puntos de referencia reconocibles dispuestos en una hoja de
papel horizontal. La gente está en gran parte ausente de estos puntos de vista, vaciándolos
efectivamente de los elementos locales, anecdóticos y de los tipos sociales populares que
caracterizaron la pintura de género y la litografía del siglo XIX en México. En cambio, se destacan
el entorno construido y la nueva construcción. El texto puede aparecer en la impresión
identificando objetos particulares o en el borde donde puede o no corresponder a objetos
específicos en la impresión. Las viñetas son imágenes secundarias más pequeñas que se pueden
colocar dentro de la imagen principal o alrededor del borde exterior para insertar elementos
decorativos, para enfatizar con mayor detalle material que no es fácilmente discernible o para
presentar material que no está en la impresión en absoluto.

Estos panoramas también comerciaban con las tradiciones de los paisajes de arte del siglo XIX
con sus amplias vistas horizontales pintadas. El desarrollo de técnicas cromolitográficas más
sofisticadas perfeccionadas en la segunda mitad del siglo XIX, sin mencionar las tintas brillantes,
ayudó a los artistas a crear un efecto de paisaje tanto más pictórico como lo que se entendía
como un paisaje más natural. La ingeniosa mejora fue, sin duda, apreciada por el público
comprador y proporcionó una aproximación menos costosa a una pintura al óleo, que a menudo
se enmarcaba para colgar en interiores domésticos. Como se mencionó anteriormente, la versión
de la impresión de Wellge con la que estamos trabajando sí estaba enmarcada y en el reverso
lleva la etiqueta del enmarcador de la Ciudad de México.

La técnica de producción de la impresión estaba bastante estandarizada. El artista primero creó

bocetos mientras caminaba por la ciudad, cuadra por cuadra, experimentándola de primera mano,
y probablemente lo hizo con la ayuda de un plano de calles de la ciudad existente. Esta vista muy
detallada sería el centro visual, si no compositivo exacto, de la impresión. A continuación, el
artista trazó una cuadrícula rígida, la armadura organizadora, sobre la que se imponían los
bocetos. El espacio de la ciudad, la vista panorámica, podría ajustarse comprimiendo o
expandiendo la distancia entre las ortogonales de la cuadrícula.
Si bien la vista de la ciudad es un medio espacioso y permite una imagen densa de información,
por supuesto no puede capturar completamente lo que la impresión dice representar. A diferencia
de muchas de sus vistas de la ciudad estadounidense, el panorama mexicano de Wellge tenía que
acomodar tres sujetos entrelazados dentro de una imagen, una imagen mucho más grande que
un solo centro urbano claramente definido. Como dice el texto del título, debemos ver: la ciudad,
el valle y el Distrito Federal de México, es decir, el entorno, las dimensiones geográficas históricas
y políticas más amplias. Esto significa que tuvo que acomodar: 1. una ciudad grande, densamente
construida, organizada alrededor de una cuadrícula que se expande desde el centro histórico y
político de la nación en la Plaza Mayor; 2. una inmensa cuenca completamente sellada por
cadenas montañosas, integrada por elementos de agua superficial visible (canales, humedales,
etc.), orientado relativamente de norte a sur, y más largo que ancho; y, 3. una unidad
administrativa, el Distrito Federal, que es a la vez actor burocrático y mapa de los municipios que
gobierna. ¿Cómo se adapta la impresión a los tres?

La ciudad en sí ocupa casi la mitad del espacio. Se distribuye a lo largo de la cuadrícula en

diagonal que permite a Wellge rellenar el máximo número de edificios, así como líneas de
ferrocarril, fábricas y fuentes cuya ubicación se basa en su aparente conocimiento del entorno
urbano compacto. La cuadrícula está comprimida, de hecho, succionada violentamente hacia la
parte superior derecha, o noreste, donde se desvanece en las estribaciones de la Sierra de
Guadalupe.El punto focal visual es la Plaza Mayor, o Zócalo, que está señalizado por las dos torres
catedral orientada al sur. Como es típico de sus vistas de la ciudad, Wellge no etiquetó ninguno de
los edificios en sí. El texto en el espacio fronterizo le dice al espectador lo que se encontrará allí,
incluidas, entre otras cosas, las comodidades urbanas modernas, las principales instituciones y los
ferrocarriles.

Complementa la vista de la ciudad con viñetas, vistas en miniatura colocadas en la esquina

inferior derecha de la impresión para enfatizar la Plaza Mayor y la cultura urbana moderna de
México en general. La viñeta inferior contiene dos niveles de imágenes; en el nivel inferior están
la Plaza Mayor con la Catedral a la izquierda (norte), y el Palacio Nacional (este) ( fig.3). A lo lejos
se encuentra la cadena montañosa coronada por los famosos y majestuosos volcanes nevados de
Iztaccíhuatl y Popocatépetl. Estos son tropos geohistóricos tradicionales que definen la frontera
sureste del valle y están tan entrelazados con la identidad de la ciudad que se insertan en la
imagen de Wellge a pesar de que, como lo mostraría una foto de Google Earth, en realidad no se
pueden ver desde el punto de vista establecido por la viñeta. En el nivel superior de viñetas hay
imágenes diminutas de la nueva Oficina Nacional de Correos, la Biblioteca Nacional (antigua
iglesia de San Agustín) y la entrada al Paseo de la Reforma, que simbólicamente se abre a las
subdivisiones de élite que en ese momento eran en diferentes fases de desarrollo y construcción
en el sur y oeste.23
A pesar de la abundancia de información visual específica sobre la ciudad, la paleta de colores de
Wellge la disminuye sobre todo. Los edificios están bañados en pasteles pálidos, como si se vieran
a través del resplandor del hermoso clima del día y el aire transparente del valle; de hecho, la
Plaza Mayor está tan desprovista de color que es casi fantasmal. Esta masa claustrofóbica de
cientos de estructuras se convierte en un relieve resplandeciente, golpeado por el sol, salpicado
por el verde esmeralda de sus numerosos parques y árboles.

El valle (en realidad, una cuenca cerrada) de México aparece en parte como una función de la
horizontalidad de la impresión, lo que obliga al espectador a escanear de lado a lado. Sin
embargo, el valle es mucho más largo que ancho, y el eje vertical debería ser parte de la
imagen. Está marcado por dos puntos prospectivos representados tradicionalmente, la elevación
occidental del cerro Chapultepec y las laderas de la Sierra de Guadalupe en el norte. Juntos, estos
constituyen los vectores este / oeste y norte / sur del valle. Un tercero, el lago de Texcoco, sería
visible desde Chapultepec, que vemos en la parte superior derecha de la impresión. Desde la
cordillera de Guadalupe se vería la cordillera sur de colinas y volcanes que, de hecho, no están en
la imagen. Esto significa que la imagen de Wellge no puede acomodar el borde sur o la cuarta
pared del borde, haciendo que el valle sea visualmente incompleto. El borde faltante es
reemplazado por la estructura de la impresión panorámica en sí: la cuadrícula en expansión que
sustenta la ciudad, adelgazando a medida que desciende hacia el sur y el oeste. Podríamos decir
que la ciudad y su interior descienden literalmente, inclinándose abruptamente a medida que la
cuadrícula los arrastra hacia abajo. El resultado es que el valle es amputado por el borde de la
propia impresión, deteniéndose en el espacio en blanco del borde. Similar a la Plaza Mayor, el sur
aparece en una viñeta y como complemento al paisaje del valle. inclinándose precipitadamente a
medida que la cuadrícula los arrastra hacia abajo. El resultado es que el valle es amputado por el
borde de la propia impresión, deteniéndose en el espacio en blanco del borde. Similar a la Plaza
Mayor, el sur aparece en una viñeta y como complemento al paisaje del valle. inclinándose
precipitadamente a medida que la cuadrícula los arrastra hacia abajo. El resultado es que el valle
es amputado por el borde de la propia impresión, deteniéndose en el espacio en blanco del
borde. Similar a la Plaza Mayor, el sur aparece en una viñeta y como complemento al paisaje del
valle.24 En la parte inferior izquierda, un diminuto paisaje enmienda la estampa con los lagos
Xochimilco y Chalco, y el conjunto de pueblos que los flanquean. Popocatépetl también es visible
en esta imagen ( fig. 4 ).
El valle de Wellge es más que esta construcción axial / visual truncada; está hecho en gran
medida del elemento pictórico que compite con él, a saber, el color. Si bien la ciudad se
desvaneció de color, el paisaje más amplio está absolutamente empapado en ella. Los mismos
verdes esmeralda de los espacios del parque en la ciudad infunden los marrones profundos y
arcillosos de las tierras trazadas al sur y al oeste. Esta imagen de suelo fértil y productivo recibe
el mismo sol cálido que despojó a la ciudad de su pigmento y la convirtió en un telón de fondo
virtual para los árboles y arbustos que crecen en medio de ella. La telaraña brillante, casi azul
neón de los ríos (muy vívida cuando se ve en persona) y los canales da la sensación de que uno
podría circunnavegar todo el campo de visión. Esto se repite en la viñeta,

La fuente de pantalla grande de Wellge que proclama "México, DF" centrada en el espacio en
blanco debajo de la impresión prepararía lógicamente al espectador para reconocer fácilmente la
presencia de la entidad política. Sin embargo, como entidad burocrática que promulga y actúa a
través del papeleo, esto sería difícil de mostrar y ver. Si contamos los nombres de sus municipios,
la mayoría de los territorios que lo componen se distribuyen por el paisaje en tipografía que
requiere lupa, incluidos los del valle sur señalados en la viñeta. Podríamos pensar en la entidad
del Distrito Federal como se hace presente en este texto, de manera similar a la naturaleza
burocrática y documental de esta propia unidad política.

Control e infraestructura del agua en la vida de la ciudad

Las ricas parcelas de tierra marrones claramente representadas como disponibles para el
desarrollo en la mitad inferior de la impresión de Wellge constituyen el borde de crecimiento
principal de la ciudad hacia el sur y el oeste. Esta urbanización no hubiera sido posible sin la
potencia recientemente mejorada del Distrito Federal, más especialmente en el área de suministro
de agua y drenaje. Sin embargo, fue igualmente importante su representación dentro de las
prácticas materiales y discursivas. Como expresión territorial de autoridad política, el distrito se
fortalecía al borrar las antiguas distinciones entre ciudad y valle, entre la Ciudad de México
propiamente dicha y los muchos municipios que el valle abarcaba en ese momento. Dentro de él
había un reclamo por el control efectivo de personas, recursos y lugares en todo el valle. Aunque
el DF se formó en 1824, sus límites geográficos fueron reconfirmados y sus poderes político-
administrativos fortalecidos significativamente por las leyes de 1903 destinadas a restringir la
autonomía tradicional de los consejos municipales locales. Esta medida resultaría decisiva para
garantizar el agua potable y el drenaje para los desarrollos urbanos emergentes de clase media y
alta de la ciudad, especialmente porque, en la mayoría de los casos, sus comodidades modernas
tienen un alto costo social y económico para las comunidades de otras partes del valle ( a
mediados del siglo XX, el alcance del gl se extendería mucho más allá de eso).

En esta sección extendemos el "paradigma porfiriano" de Perló Cohen para abarcar más
ampliamente las estrategias espaciales políticamente contenciosas empleadas no solo para
asegurar el drenaje del valle sino también para asegurar un suministro de agua potable, e incluir
los medios cambiantes de representar este proceso. Las nuevas tecnologías y enfoques para el
desarrollo urbano eliminarían cada vez más el agua de la vista, y sería tarea de cosas tales como
casas de bombas palaciegas bellamente diseñadas y hermosos álbumes fotográficos proporcionar
una nueva visibilidad, situar a los capitalinos dentro de nuevos conocimientos de hidrología y
sociedad. , y las conexiones entre estos.25 Para un número creciente de personas, particularmente
las comunidades de Xochimilco y sus alrededores, estos enfoques novedosos también significarían
la destrucción de formas de vida y sustento. La retórica visual se convirtió así en una forma de
persuadir al público en general de la necesidad y los beneficios de esta modernidad y su absoluta
novedad, incluso frente a las muchas incertidumbres ecológicas y sociales que acompañaron los
nuevos proyectos de infraestructura, y la explotación y destrucción. que luego producirían.

Como sugirió Perló Cohen, el "paradigma porfiriano" operaba bajo la suposición de que el nuevo
sistema de agua se expandiría de manera eficiente y sería completamente moderno, utilizando la
misma tecnología que Londres o Nueva York, por ejemplo, y por lo tanto reemplazaría a las
tecnologías anteriores o anteriores. estructura existente.26 La falacia aquí, por supuesto, es que la
modernidad de ninguna manera simplemente reemplazó lo que vino antes; más bien, evolucionó
como una articulación tensa de historia, geografía y tecnología. La "modernidad", en otras
palabras, llegó en parte como un reenvasado de lo que vino antes.

Este reenvasado se puede ver en la relación de la ciudad con su entorno lacustre. Utilizando

estudios llevados a cabo por Orozco y Berra, Alcocer y otros, por ejemplo, la investigación de
Bribiesca en la década de 1950 descubrió que muchos de los contornos básicos de los barrios de
la ciudad podrían estar vinculados a aglomeraciones de campos de  chinampa separados por
canales. Además, bien entrado el período colonial, muchas de las calles de la ciudad eran lo que él
llama dobles , un curso paralelo de canales y caminos.27 La litografía de Wellge sugiere hasta qué
punto esta articulación de la infraestructura hidráulica y el paisaje de la ciudad permaneció en su
lugar durante este período de cambios vertiginosos. El Canal de la Viga, con
su calzada paralelarepresentada en el cuadrante inferior derecho de la impresión, es un ejemplo
principal de esta conexión, ilustrando no solo los paralelos entre la infraestructura "nueva" y la
"vieja", sino también su intersección.

Antes del momento en el que Wellge hizo su opinión, los observadores a lo largo del siglo XIX
habían estado en sintonía con la morfología del sistema colonial en el paisaje y también con lo que
esa morfología les permitió ver del ciclo hidrológico del valle: fluctuaciones estacionales, ciclos. de
inundaciones y sequías, contaminación y problemas de calidad del agua. Si bien la historia de la
ciudad casi siempre se discute en términos de sus dimensiones hidráulicas, comprender la
estacionalidad del agua superficial agrega complejidad e incluso desafía esta comprensión
general. Los observadores a menudo eran muy conscientes de las vicisitudes de vivir en una
ciudad hidráulica.28 Esto fue en parte una función de la estructura de control del agua de la era
colonial y la disposición que el sistema moderno tenía la intención de reemplazar. Al igual que el
enfoque porfiriano, la infraestructura colonial fue diseñada para traer agua desde fuera de los
límites urbanos y exportar escorrentías y aguas residuales fuera de la cuenca. Sin embargo, la
infraestructura colonial estaba comparativamente abierta a los elementos y, como resultado,
posiblemente hizo que el agua fuera una parte más visible y sensual de la vida diaria, sobre todo
en y alrededor del complejo de acueductos y fuentes. En un nivel más básico, su arquitectura
también formó varios hilos importantes en el tejido urbano de la ciudad, lo que la convierte, por lo
tanto, también en una parte importante de la vida urbana.
A menudo, las observaciones estaban teñidas de nostalgia y de alarma por los efectos de los
esfuerzos humanos por transformar la geografía de la cuenca en nombre del control del agua. A
muchos les preocupaba la conveniencia de drenar los lagos y canales como parte de la política
oficial. Al mismo tiempo, expresaron su resignación de que esto era necesario para la seguridad y
prosperidad de la capital. Alexander von Humboldt y Fannie Calderón de la Barca, dos
observadores del siglo XIX, entre otros, establecieron conexiones entre la deforestación en las
colinas que rodean la cuenca y las fluctuaciones dramáticas de los niveles de los lagos y en el
volumen de flujo en los numerosos manantiales que abastecían a las zonas urbanas. población.29

Estos escritores comentaron con frecuencia la presencia del sistema de agua del período colonial,
especialmente los acueductos y fuentes, impresionados con la escala monumental de lo que
quedaba. Sin embargo, también expresaron su angustia por el desmantelamiento de esta
infraestructura por parte de los trabajadores de la ciudad. Este desmantelamiento comenzó más o
menos a mediados del siglo XVIII y continuó de forma gradual hasta finales del siglo XIX.30 Al
igual que con todas las soluciones de agua a gran escala que han seguido, el sistema colonial
difícilmente fue capaz de igualar el suministro de agua potable y la protección contra inundaciones
con el crecimiento de la población, y mantenerse al día con los muchos y complejos problemas de
agua de la ciudad constituyó uno de, si no es la tarea principal de la gobernanza urbana.31

La escasez y la mala calidad del agua eran los flagelos constantes de la vida urbana, en particular
de los barrios pobres. Después de la independencia, en 1821, había alrededor de 769 fuentes
privadas y 42 públicas que daban servicio a la Ciudad de México, y estas estaban conectadas a
dos acueductos principales, uno de Chapultepec y el otro de las áreas del Desierto de los Leones y
Santa Fe, en el suroeste.32 Probablemente había alrededor de 400 mercedes de agua (concesiones
de agua) en esta misma época, que, según los cálculos de Bribiesca, habrían atendido
directamente alrededor de 500 de un total de 8,000 estructuras. En otras palabras, solo un
pequeño puñado de élites de la ciudad disfrutaba de una conexión directa a la red de agua.33 Las
fuentes públicas en particular se convirtieron así en sitios críticos de interacción social a través de
clases, etnias y otras líneas de diferencia. Todos necesitaban agua y para todas las necesidades
imaginables, y la riqueza y el estatus de ninguna manera garantizaban simplemente un suministro
constante y de alta calidad.

Como muestran los documentos de archivo, la escasez de agua, así como el uso industrial del
agua y la contaminación se convirtieron en temas cada vez más comunes hacia finales del siglo
XIX. En el momento de la publicación de la litografía de Wellge, estos eran una fuente constante
de conflicto entre las élites industriales, los funcionarios de la ciudad y los vecindarios. El gran
número de chimeneas representadas en la litografía sugiere hasta cierto punto hasta qué punto la
vida en muchas de las colonias y barrios de la ciudadse vio afectada por el crecimiento de la
producción industrial. Incluso si las fábricas proporcionaban su propia energía de vapor, muchas
estaban ubicadas para aprovechar los arroyos y ríos de la cuenca para la eliminación de desechos
y la fuerza motriz. En 1907, por ejemplo, un gran grupo de personas en el área de San Ángel se
quejó amargamente de que una fábrica cercana estaba usando demasiada agua, afectando
negativamente el suministro de la comunidad. Habían escrito en varias ocasiones, diciendo que si
los funcionarios no hacían algo para solucionar el problema pronto, "estaremos acabados con esta
ruina que nos amenaza".34 El ayuntamiento , sin embargo, estaba cada vez más atrapado en
litigios relacionados con el conflicto del agua, y las élites industriales eran una fuerza poderosa y
bien organizada. De hecho, a fines de la década de 1880, varios propietarios de fábricas habían
llevado su caso a la Corte Suprema, argumentando que el ayuntamiento no tenía derecho a tomar
aguas de los acueductos del Desierto de los Leones en nombre de la "utilidad pública",
especialmente sin proporcionar algún tipo de indemnidad. No obstante, el abogado de las
empresas era muy consciente de la naturaleza generalizada de los problemas del agua en la
ciudad y, tal vez viendo la oportunidad en la lucha, también propuso un esquema alternativo.35
Para muchos, la vida en la ciudad durante este tiempo se caracterizó cada vez más por una lucha
diaria por conseguir agua dulce en un contexto de escasez generalizada. Esto afectó incluso a las
clases privilegiadas, aunque por supuesto tenían recursos de los que muchos residentes carecían
para encontrar un suministro de agua potable. En 1901, por ejemplo, las élites que vivían en las
muchas mansiones que rodeaban la Alameda en el centro de la Ciudad de México estaban
experimentando una escasez de agua constante, y exigieron a gritos que las autoridades les
permitieran el uso de fuentes públicas. La ciudad finalmente cedió el permiso, pero con la
salvedad de que la gente sólo podía obtener agua después de que el parque hubiera sido lo
suficientemente irrigado.36 Estos son solo algunos de los muchos cientos de casos de conflictos por
el agua registrados en los archivos del Archivo Histórico del Distrito Federal.

Si bien el ayuntamiento había instalado lentamente durante un largo período de tiempo una red
considerable de tuberías de plomo y arcilla por toda la ciudad, el sistema de acueductos de la
época colonial, reparado y actualizado a lo largo de los años, era, incluso a principios del siglo XX,
todavía el fuente primaria de agua potable.37 La casi ausencia de la arquitectura monumental de la
época colonial del sistema de agua en la impresión de Wellge es, por lo tanto, sorprendente. No
incluyó ni un solo fragmento de los muchos acueductos que habían tenido un lugar tan destacado
en la historia de las vistas de la Ciudad de México. Es aún más sorprendente porque las redes de
infraestructura humana de acueductos, fuentes, acequias y el pequeño ejército de personal
encargado de su mantenimiento y regulación, seguían siendo fundamentales para la vida cotidiana
en la ciudad, a pesar de la aparición de enfoques modernos para el agua. controlar. La ausencia
de obras hidráulicas coloniales es, por otro lado, también algo esperable, ya que los nuevos
desarrollos urbanos, con sus ostentosas características de agua, estaban en gran parte en las
etapas de planificación y especulación. Asimismo, un nuevo sistema de suministro: elobras de
provisión de aguas potables de Xochimilco —en ese momento apenas comenzaba , un puñado de
bocetos en las mesas de dibujo de los ingenieros.38

Nuevos desarrollos urbanos y visión del futuro hidráulico en el sur

Estos nuevos desarrollos se destacan en la segunda versión sobreimpresa de la imagen de Wellge

mencionada anteriormente. Esta versión, típica de las muchas vistas panorámicas del siglo XIX de
las ciudades estadounidenses que hicieron él y sus contemporáneos, estaba sobreimpresa con
información comercial. Ya no es simplemente una imagen enmarcada, producida mecánicamente
que aspira a las presunciones visuales del paisaje pintado del arte superior, ahora es un
anuncio. En esta edición de la impresión, aparecen letras mayúsculas rojas en el área del borde
blanco, proclamando al espectador que el panorama es un "Regalo de la Colonia Roma Sur, SA"
En el borde inferior se encuentran detalles sobre los precios de compra de tierras y la promesa de
comodidades modernas. Las letras rojas le gritan al espectador: ¡mira la mitad inferior de la
imagen! ¡Mire el borde del crecimiento urbano hacia el sur y el oeste! La publicidad asume un
papel protagónico a la hora de dirigir la atención del espectador, atrayéndolo visualmente de norte
a sur, de arriba a abajo. En la versión enmarcada que hemos estado discutiendo, los aspectos
prácticos de la producción de vistas de la ciudad, el tamaño del papel y la técnica de impresión
dieron como resultado una imagen que parecía incompleta, cortada en el borde inferior (sur). El
corte compositivo en la segunda versión funciona de manera diferente: se convierte en el borde
del desarrollo urbano de la ciudad. Ya no es solo un negocio visual inacabado, la ventaja resuena
con las posibilidades de oportunidad y crecimiento por venir. Los ricos marrones de la tierra
parcelada, los verdes brillantes de las avenidas bordeadas de follaje y el azul brillante de los ríos y
canales, constituyen ahora un terreno de juego para los inversores potenciales. de arriba hacia
abajo. En la versión enmarcada que hemos estado discutiendo, los aspectos prácticos de la
producción de vistas de la ciudad, el tamaño del papel y la técnica de impresión dieron como
resultado una imagen que parecía incompleta, cortada en el borde inferior (sur). El corte
compositivo en la segunda versión funciona de manera diferente: se convierte en el borde del
desarrollo urbano de la ciudad. Ya no es solo un negocio visual inacabado, la ventaja resuena con
las posibilidades de oportunidad y crecimiento por venir. Los ricos marrones de la tierra parcelada,
los verdes brillantes de las avenidas bordeadas de follaje y el azul brillante de los ríos y canales,
constituyen ahora un terreno de juego para los inversores potenciales. de arriba hacia abajo. En la
versión enmarcada que hemos estado discutiendo, los aspectos prácticos de la producción de
vistas de la ciudad, el tamaño del papel y la técnica de impresión dieron como resultado una
imagen que parecía incompleta, cortada en el borde inferior (sur). El corte compositivo en la
segunda versión funciona de manera diferente: se convierte en el borde del desarrollo urbano de
la ciudad. Ya no es solo un negocio visual inacabado, la ventaja resuena con las posibilidades de
oportunidad y crecimiento por venir. Los ricos marrones de la tierra parcelada, los verdes
brillantes de las avenidas bordeadas de follaje y el azul brillante de los ríos y canales, constituyen
ahora un terreno de juego para los inversores potenciales. El corte compositivo en la segunda
versión funciona de manera diferente: se convierte en el borde del desarrollo urbano de la
ciudad. Ya no son solo negocios visuales inacabados, la ventaja resuena con las posibilidades de
oportunidad y crecimiento por venir. Los ricos marrones de la tierra parcelada, los verdes
brillantes de las avenidas bordeadas de follaje y el azul brillante de los ríos y canales, constituyen
ahora un terreno de juego para los inversores potenciales. El corte compositivo en la segunda
versión funciona de manera diferente: se convierte en el borde del desarrollo urbano de la
ciudad. Ya no es solo un negocio visual inacabado, la ventaja resuena con las posibilidades de
oportunidad y crecimiento por venir. Los ricos marrones de la tierra parcelada, los verdes
brillantes de las avenidas bordeadas de follaje y el azul brillante de los ríos y canales, constituyen
ahora un terreno de juego para los inversores potenciales.

Roma Sur, nos dicen, es un "barrio de elección", donde encontrará todas las comodidades a
buenos precios: "urbanización moderna (calles asfaltadas, alcantarillado, abundancia de agua,
aceras amplias, parque y árboles ). " Por supuesto, ahora sabemos que el agua potable era
bastante escasa y que, cuando y donde estaba disponible, probablemente era de muy mala
calidad. De hecho, el tipo de expansión e inversión inmobiliaria que se promociona en la versión
comercial de la litografía de Wellge no fue posible dada la estructura hidráulica de la ciudad en ese
momento. México, también se nos dice, es una gran nación, su capital entre las grandes ciudades,
y el ordenado y fértil espacio del sur y el oeste personifica la "época de progreso y prosperidad" a
la que supuestamente ha llegado México. Además, " La Ciudad de México está creciendo a un
ritmo extraordinario y el valor de los bienes raíces está aumentando. Y esto no es
casualidad. Viene con inversión de capital, mejoras públicas y bienestar general ". De hecho, esto
no fue por casualidad, ya que estos próximos y próximoslas colonias -Roma, Roma Sur y
Condesa- estaban bien planificadas. Roma Sur era una de las subdivisiones a las que se
trasladaban las élites desde el centro colonial.39 La importancia particular de
las colonias contiguasde Roma, Roma Sur y Condesa, está señalada por las etiquetas que Wellge
escribió para identificarlas en su grabado. Estos son los únicos tres que etiquetó, incluso si las
letras son tan pequeñas que requieren una lupa para leer.

Las nuevas colonias fueron una expresión de la influencia que disfrutaba la élite financiera y

política —mexicana, estadounidense y europea— y su proximidad al poder político.40 Las
concesiones de tierras por parte del gobierno y los servicios modernos presuponían una
recuperación al menos parcial de la inversión pública a través de impuestos y tarifas, que por
supuesto solo los ricos podían pagar. El desarrollo de la tierra en estas áreas reunió a algunos de
los mejores ingenieros y expertos que el dinero podría comprar para construir sistemas de agua y
drenaje y otras comodidades modernas. Otras partes de la ciudad, especialmente al este del
centro de la ciudad, estaban mucho menos planificadas para el crecimiento futuro y carecían de
todos estos marcadores de modernidad, lo que resultó en un "patrón de gran desigualdad entre
secciones de la ciudad y una redefinición de la geografía relaciones de clase ".41 El crecimiento a lo
largo del flanco oriental se estaba produciendo de una manera mucho menos deliberada, un área
tan poblada como se había planeado. El aumento de los precios y las rentas de la tierra,
combinado con las políticas gubernamentales, estaba obligando a los pobres de las zonas urbanas
a salir del centro hacia el este, el sur y el sureste. Si bien estas también eran áreas de fuerte
especulación de tierras, no eran el objetivo de las altas finanzas e ingeniería de élite en las que
sehabían convertidolas colonias occidentales.42

En el plan de Wellge, el espectador ve al menos algo de lo distintivo de este crecimiento urbano

oriental. Esta zona incluye su descripción de una importante infraestructura moderna como la
penitenciaría, un importante eje ferroviario y el canal de Desagüe, alineados en un corredor visual
o, quizás más apropiado, una frontera. Cuanto más se mueve la vista hacia la derecha, hacia los
bordes norte y este de la ciudad, y hacia la orilla del lago Texcoco, menos desarrollada es la
tierra. De hecho, en gran parte de ese gran espacio de suelo pantanoso y salino, no hay lotes
residenciales claramente trazados, a diferencia de los nuevos suburbios que emergen en el sur y
el oeste. En esta última área, los espacios verdes de Wellge indican planificación, agua y
crecimiento, no solo por su presencia sino también por su disposición ordenada alrededor de
canales, calles, vías férreas y parques. En la sección este, este patrón se vuelve más aleatorio a
medida que los árboles se dispersan cada vez más por la tierra, moviéndose hacia el borde del
lago. Sin embargo, sabemos que se está produciendo un desarrollo. El agua y el drenaje llegaron
lentamente a estas áreas en gran medida debido al requisito de la ciudad de que sus residentes
paguen por ellos por adelantado, lo que apunta a un acceso diferencial al agua. Esto contrastaba
con la situación en el sur y el oeste, donde el gobierno comenzaba a invertir sus recursos en el
desarrollo de infraestructura con pocos o ningún cargo inicial. El requisito de que sus residentes
los paguen por adelantado apunta a un acceso diferencial al agua. Esto contrastaba con la
situación en el sur y el oeste, donde el gobierno comenzaba a invertir sus recursos en el
desarrollo de infraestructura con pocos o ningún cargo inicial. El requisito de que sus residentes
los paguen por adelantado apunta a un acceso diferencial al agua. Esto contrastaba con la
situación en el sur y el oeste, donde el gobierno comenzaba a invertir sus recursos en el
desarrollo de infraestructura con pocos o ningún cargo inicial.43 En cuanto a los servicios de agua
potable en la primera zona, las personas a menudo se vieron obligadas a obtener agua de fuentes
y grifos públicos o de vendedores ambulantes, como había sido el caso desde el período
colonial. Un ejemplo típico de esto fue el pueblo de Tlacopac, en el Río Guadalupe. En 1907, la
fuente principal de la ciudad se había secado por completo, mientras los empresarios locales y las
élites agrícolas solicitaban permiso para desviar el río. La gente del pueblo se había "quejado
amargamente de que no podían regar sus jardines ni solucionar la falta de este elemento tan
necesario para la vida". El ayuntamiento ordenó que la fuente volviera a fluir, para que la gente
pudiera sacar agua de ella, pero no para sus jardines.44

En marcado contraste, los desarrolladores de la vecina del norte de Roma Sur, la colonia Roma
propiamente dicha, habían encargado una fuente grande y ostentosa desde la cual irradiaría el
desarrollo de la subdivisión; ella, y su potente chorro de agua, eran un centro simbólico y
geográfico. Esto está claramente presente en la impresión de Wellge y en las fotografías de
época.45 La fuente no solo era hermosa sino práctica, la erupción visible de un flujo constante de
agua potable y un equipamiento moderno fundamental para esta nueva comunidad. La fuente
Roma, sin embargo, es más que un emblema de esta colonia . Indiza una forma de ver y
comprender el agua, de sugerir un futuro de abundancia frente a la escasez actual. De alguna
manera, los innegables problemas de agua de la ciudad se resolverían y el desarrollo continuaría
sin obstáculos. Aunque se encuentra en el territorio delimitado por la coloniaEn sí misma, la
fuente es indistinguible de todas las demás fuentes activas en la impresión de Wellge, ya sean
modernas o coloniales. La fuente de Roma no se diferencia de las del histórico parque de la
Alameda, en el centro de la ciudad. Ciertamente, podemos atribuir esto en primera instancia al
uso por parte del artista de una imagen estandarizada de una fuente, emanando eternamente un
deslumbrante chorro de agua azul espumosa y resplandeciente por el sol. Sin embargo, en el
contexto de la comprensión del agua de principios de siglo, la fuente Roma y todas las demás en
la impresión también son encarnaciones de lo que Romero llama el enfoque de "suministro" por el
cual se presume que el agua es inagotable, sin importar cuán lejos sea. alejar (geográfica, política
y socialmente) su fuente original.46

La fuente inagotable de agua de alta calidad capaz de alimentar a la Ciudad de México tendría que
provenir de más allá de la frontera sur inferior de la geografía representada por Wellge, expansiva
como parece, es decir, de Xochimilco. Los numerosos manantiales que alimentan el lago
Xochimilco en particular se habían considerado durante mucho tiempo una posible fuente para la
expansión del suministro de agua potable. Xochimilco fue percibido y sigue estando fuera del
espacio-tiempo de la ciudad. Era más indígena, rural y tradicional que cualquier otra zona, y un
sitio de rica y productiva agricultura chinampa . Sus campos estaban regados por exuberantes
manantiales, grandes manantialescuyas aguas de fácil acceso eran codiciadas por su calidad. La
certificación del agua de Xochimilco como abundante e higiénica fue pronunciada efusivamente
por el Dr. Antonio Peñafiel en su estudio del gobierno de 1884, Memoria de las aguas potables de
la capital de México . Para muchos, su pronunciamiento sobre las aguas de Xochimilco fue casi
oficial.

La formación de Peñafiel lo preparó bien para montar este autoritario estudio sobre el agua
potable de Xochimilco, pero sus esfuerzos también sugieren una tensión fundamental de la
época. Al preparar su recomendación finalmente entusiasta y convincente para la toma del
sistema de manantiales de Xochimilco, Peñafiel tuvo que responder al problema que siempre nos
presenta el control moderno del agua, cómo representar su abstracción literal y figurativa. Para
ello, tuvo que navegar entre dos formas de comprender y describir. El primero, para el que lo
preparó su trabajo de estadístico, fue el de abstraer y cuantificar a través de una serie de
diagramas, tablas, taxonomías y fórmulas, proporcionando caudales, análisis químicos, etc. El
segundo, para el que ciertamente preparó su profundo interés por la arqueología. él, era una
sensibilidad experiencial. 47 Pero también trasladó su análisis del agua de Xochimilco al ámbito
más amplio de la ciudad y el valle de México. Por ejemplo, aduce los efectos de la deforestación
alrededor del valle a través de estadísticas: la tala de árboles para la construcción, la industria y
la cocina contribuía a la desecación de muchas fuentes de agua, una de cuyas consecuencias
fueron las graves inundaciones en la época de lluvias. De hecho, la extracción de agua
subterránea continuaría oscilando durante algún tiempo dentro de un círculo vicioso de
sobreexplotación del acuífero y deforestación. Un informe de 1905 al ayuntamiento , por ejemplo,
señaló que las bombas de vapor de leña en Chapultepec no habían cesado durante todo el mes de
agosto, ¡consumiendo la asombrosa cantidad de 444,839 kilos de leña!48 Por el contrario, Peñafiel
señaló la gran cantidad de frondosos cipreses que se podía ver crecer en Xochimilco, un fuerte
índice de la abundancia de agua y la salud del medio ambiente circundante. De la misma manera,
la salud de un manantial local podría medirse en parte por su capacidad para sustentar especies
adecuadas y variadas de flora y fauna. 49

La imagen de Peñafiel del sistema de manantiales de Xochimilco fue una función de diferentes
puntos de vista, no muy diferente de la construcción de Wellge de su plan de la ciudad, el valle y
el Distrito Federal de México. No se puede decir que ninguno de los dos esté completo, y los
mismos métodos para hacer presente la información aparecen como parte de la imagen. En la
impresión de Wellge, la vista distante es una función de su estructura de cuadrícula construida,
mientras que la representación cercana de la ciudad en la calle se basó en lo que presumimos ser
al menos alguna experiencia de caminar a través de ella. Al intentar capturar estas vistas
irreconciliables, la impresión de Wellge se quedó sin espacio y ni siquiera pudo incluir todo el
territorio del Distrito Federal que sugiere el título de la impresión. De la misma manera, las vistas
distantes y cercanas de Peñafiel, los datos resumidos versus la contabilidad de las cualidades
sensuales del agua de Xochimilco, no pudieron capturar el alcance completo del sistema de
manantiales o del problema del agua de la Ciudad de México. Esta evaluación organoléptica, el
resultado de una observación tan cercana, como con la impresión de Wellge, pasa por alto en
gran medida algunos de los detalles más íntimos, incluidas las personas y los usuarios del
agua. Es notable que a pesar de una comprensión demostrada de los procesos sociales y
ambientales interrelacionados, Peñafiel y sus contemporáneos no vieron, tal vez no pudieron, ver
cómo se verían (y de hecho lo hicieron) los manantiales de Xochimilco después de unos años de
intensa extracción de agua subterránea. Poco más de dos décadas después de la construcción del
sistema, los resortes estaban fallando, en parte como resultado de esta moderna miopía y
tensión. no pudo captar todo el alcance del sistema de manantiales o del problema del agua de la
Ciudad de México. Esta evaluación organoléptica, el resultado de una observación tan cercana,
como con la impresión de Wellge, pasa por alto en gran medida algunos de los detalles más
íntimos, incluidas las personas y los usuarios del agua. Es notable que a pesar de una
comprensión demostrada de los procesos sociales y ambientales interrelacionados, Peñafiel y sus
contemporáneos no vieron, tal vez no pudieron, ver cómo se verían (y de hecho lo hicieron) los
manantiales de Xochimilco después de unos años de intensa extracción de agua subterránea. Poco
más de dos décadas después de la construcción del sistema, los resortes estaban fallando, en
parte como resultado de esta moderna miopía y tensión. no pudo captar todo el alcance del
sistema de manantiales o del problema del agua de la Ciudad de México. Esta evaluación
organoléptica, el resultado de una observación tan cercana, como con la impresión de Wellge,
pasa por alto en gran medida algunos de los detalles más íntimos, incluidas las personas y los
usuarios del agua. Es notable que a pesar de una comprensión demostrada de los procesos
sociales y ambientales interrelacionados, Peñafiel y sus contemporáneos no vieron, tal vez no
pudieron, ver cómo se verían (y de hecho lo hicieron) los manantiales de Xochimilco después de
unos años de intensa extracción de agua subterránea. Poco más de dos décadas después de la
construcción del sistema, los resortes estaban fallando, en parte como resultado de esta moderna
miopía y tensión. al igual que con la impresión de Wellge, en gran medida pasa por alto algunos
de los detalles más íntimos, incluidas las personas y los usuarios del agua. Es notable que a pesar
de una comprensión demostrada de los procesos sociales y ambientales interrelacionados,
Peñafiel y sus contemporáneos no vieron, tal vez no pudieron, ver cómo se verían (y de hecho lo
hicieron) los manantiales de Xochimilco después de unos años de intensa extracción de agua
subterránea. Poco más de dos décadas después de la construcción del sistema, los resortes
estaban fallando, en parte como resultado de esta moderna miopía y tensión. al igual que con la
impresión de Wellge, en gran medida pasa por alto algunos de los detalles más íntimos, incluidas
las personas y los usuarios del agua. Es notable que a pesar de una comprensión demostrada de
los procesos sociales y ambientales interrelacionados, Peñafiel y sus contemporáneos no vieron,
tal vez no pudieron, ver cómo se verían (y de hecho lo hicieron) los manantiales de Xochimilco
después de unos años de intensa extracción de agua subterránea. Poco más de dos décadas
después de la construcción del sistema, los resortes estaban fallando, en parte como resultado de
esta moderna miopía y tensión. Los manantiales de s podrían (y de hecho lo hicieron) lucir
después de unos años de extracción intensa de agua subterránea. Poco más de dos décadas
después de la construcción del sistema, los resortes estaban fallando, en parte como resultado de
esta moderna miopía y tensión. Los manantiales de s podrían (y de hecho lo hicieron) lucir
después de unos años de extracción intensa de agua subterránea. Poco más de dos décadas
después de la construcción del sistema, los resortes estaban fallando, en parte como resultado de
esta moderna miopía y tensión.50

Si bien la visión de Wellge es una construcción obvia y necesariamente bastante parcial, para
nosotros es sugerente de los muy reales problemas espaciales y políticos contemporáneos del
problema del agua de ese momento. Para comprender esto, podemos pasar finalmente a la viñeta
de la parte inferior izquierda. Como se señaló anteriormente, las viñetas se dispusieron
típicamente en estas vistas panorámicas de la ciudad para embellecer decorativamente la imagen
principal, o para representar lo que era difícil de discernir o ni siquiera estaba presente.51Wellge,
como señalamos anteriormente, incluyó en la parte inferior derecha una vista del Zócalo (la Plaza
Mayor), así como monumentos significativos no visibles en la impresión, que afirman
colectivamente a la Ciudad de México como urbana, culta y moderna. La viñeta en la parte inferior
izquierda no es decorativa ni hace referencia a ningún aspecto de la ciudad. Es una vista en
miniatura de la sección sur del valle que no está presente en la imagen principal. El sur aparece
como una extensión de exuberantes campos verdes cruzados por múltiples canales y ríos,
flanqueados por los restos del sistema de lagos del sur. Detrás está la sección de la cordillera
volcánica que rodea el valle. Los lagos Xochimilco y Chalco, y los pueblos de Tacubaya, Mixcoac,
Coyoacán, San Ángel y Tlalpan se nombran en las pequeñas etiquetas de Wellge. Con gran
economía de medios, esta imagen nos muestra una imagen del sur como una región saturada de
lo que los estudiosos y planificadores empezaban a entender como aguas fácilmente
explotables. También nos muestra los municipios del sur ahora controlados por el Distrito Federal
que no son visibles en la imagen principal. Aquí es donde el dinamo de desarrollo urbano del
surColonias también se dirige inevitablemente, y la dirección en la que apunta implícitamente,
quizás inevitablemente, el precipitado borde inferior de la impresión principal.

La representación dramáticamente comprimida de Wellge de la sección sur faltante de la

impresión principal muestra simultáneamente esta región hidráulica crucial y el mecanismo de su
control, a saber, el Distrito Federal. Podríamos ver esta viñeta más útilmente como una especie de
anexión visual del terreno de los manantiales de Xochimilco, tan convincentemente nominado por
Peñafiel para la solución de agua de la Ciudad de México. Los resortes en sí no están
representados, pero en el momento de la creación del grabado, el sistema Xochimilco estaba en
construcción. La relación de la viñeta con el conjunto más amplio de la impresión y la relación de
la región sur con la Ciudad de México y el Distrito Federal es una expresión de una imagen que
nunca podrá estar completa, y un sistema de agua que no puede ni nunca saciará por completo
las demandas de sus usuarios. .

Conclusión

El tema del grabado de Wellge, Ciudad y Valle de México, DF ., Presenta un perpetuo problema de
visión. ¿Desde qué punto de perspectiva puedes ver todo? Múltiples narradores del siglo XIX, por
ejemplo, describen su vista desde las alturas de Chapultepec. Mientras intentan ver la totalidad,
su visión va de los edificios de la ciudad a los puntos de referencia familiares de montañas,
volcanes y lagos, de este a oeste y de norte a sur. Sus líneas de visión marcan una cuadrícula
invisible en el paisaje. O, desde las colinas de la Sierra de Guadalupe, por ejemplo, el pintor
paisajista mexicano del siglo XIX, José María Velasco, arregla sus vastos paisajes del Valle de
México que miran hacia el sur con la ayuda de fotografías y el diagrama de la
cuadrícula.52También, como hemos visto, la impresión de Wellge funciona a través de sus propios
dispositivos de disposición y contención. La presunción de cualquiera de estas representaciones es
declarar presente la plenitud del espacio representado. Permiten el efecto evocador de la vista
panorámica.

El otro dispositivo que opera en esta representación del Valle / Ciudad de México es su agua, que
no fue pensada como el tema principal de la impresión, pero adquiere un gran significado. La
imagen del agua está dramática y visualmente presente y, por supuesto, incompleta. Qué tan
bien funciona la inclusión de la viñeta de Xochimilco para ampliar la imagen del agua. La pequeña
viñeta pretende satisfacer las expectativas sobre cómo debería ser el valle y crea un paquete de
agua ordenado. La abstracción científica totalizadora de Peñafiel de Xochimilco también contribuyó
a este conveniente empaque de agua y, en última instancia, ayuda a abrir el camino hacia la
construcción de un sistema que organizaría el espacio de ciudad / cuenca de una manera
nueva. Muy conspicuo en la impresión de Wellge,desagüe y los proyectos Xochimilco, diseñados
para satisfacer las necesidades inmediatas de la Ciudad de México. Ciertamente, la futura
geografía hidráulica que las autoridades deseaban controlar se expandiría mucho más allá de las
capacidades de cualquier viñeta para representarla. El sistema moderno produjo y emergió a
través de un profundo cambio semiótico. Este cambio permitió la desterritorialización del agua, su
captación y extracción. Sin embargo, como podemos ver en los ejemplos de Wellge y Peñafiel, el
agua nunca podría abstraerse por completo de su geografía histórica.

Este es un problema combinado de representación y transformación espacial que, por supuesto,

continúa en el presente. Desde al menos la década de 1990, muchas universidades, agencias
gubernamentales, empresas y ong centradas en el medio ambiente de México han luchado sobre
cómo mantener los suministros de agua frente a un clima que cambia rápidamente al abordar las
cuencas fluviales como unidades ecológicas y sociales "integradas".53 Sin embargo, representar
una vista completa de la cuenca del río, creando una imagen sinóptica completa de la diversidad
de lugares, personas y sistemas hidráulicos que reúne una cuenca hidrológica determinada, no es
más posible hoy que en la época de Wellge o Peñafiel. . Irónicamente, comomuestra El gran reto ,
un reciente estudio exhaustivo de la historia del agua en la Ciudad de México, la persistencia del
problema del agua y los intentos de gestionarlo de manera integral solo lo hacen más evidente.54

En 1999, un renombrado arquitecto de la Ciudad de México, Felipe Leal, junto con varios otros,
pidieron un esfuerzo concertado para restaurar el área del lago Texcoco, en el lado este de la
cuenca. Surgió como parte de una propuesta más amplia y bastante controvertida para construir
un nuevo aeropuerto internacional allí (cancelado en 2000 pero para 2014 nuevamente en
proceso).55 Leal situó la propuesta de Texcoco dentro de una visión más amplia de la región. "La
restauración hidrológica de la Cuenca de México", instó, "es [también] un reencuentro de la
ciudad con su geografía, su historia, y es probablemente la única posibilidad para garantizar el
futuro [de la ciudad]".56

Sin embargo, al igual que la opinión de Wellge, la afirmación de Leal requiere la ayuda de un
punto de perspectiva que es imposible de crear. No puede evocar de manera realista las mismas
posibilidades que Wellge o Peñafiel porque también debe lidiar con los efectos históricos y
geográficos de las decisiones tomadas en el México del cambio de siglo y desde entonces. Vive en
un tiempo y lugar diferente de control y representación del agua, a la vez ligado al de ellos y, por
necesidad, diferente. Como sugiere Boehme, una vez que se altera el curso del agua, asume
"nuevos destinos y anula desarrollos [...] alternativos".57 Una imagen hidrológica de la cuenca en
la época de Wellge tenía que incluir la ubicuidad del agua, al menos hasta cierto punto, tal como
existía realmente en la ciudad y el valle. En el contexto actual, el agua no está tan visible u obvia,
y viene de mucho más lejos. Por lo tanto, representar una geografía física y social tan compleja es
aún más difícil. Para la impresión de Wellge y el estudio de Peñafiel, el futuro estaba en las
cercanías del valle sur. Desde entonces, la gran expansión geográfica del control y la provisión de
agua en la Ciudad de México hace que la visión porfiriana parezca modesta.

Leal prevé un futuro seguro como un retorno a la geografía hidráulica propia de la cuenca. Pero es
imposible captar con suficiente detalle la visión de la hidrología a la que se nos pide que
volvamos. Como consecuencia, los lugares e historias que encontraríamos como resultado de este
regreso y restauración no se pueden conjurar. En otras palabras, no hay vuelta atrás a una
hidrología originaria. La gran paradoja es que los proyectos contemporáneos propuestos para
restaurar el agua (ciertamente, de maneras muy convincentes) en el paisaje urbano tienen tanto
que ver con lamentar el pasado como con diseñar algo para el futuro.58 El proyecto más
monumental es, por supuesto, el Parque Ecológico de Texcoco, que está planificado con múltiples
objetivos y usuarios.59 Una propuesta igualmente conmovedora fue hecha por la innovadora firma
de diseño urbano de la Ciudad de México, Taller 13 , en 2010. Propusieron la restauración de una
sección del río Río de la Piedad a la vista del público, uno de los muchos ríos cubiertos tanto para
saneamiento como para infraestructura de transporte a mediados del siglo XX.60 El plan visualiza
el río de manera muy concreta y se podría decir, casi terapéuticamente, como accesible desde
múltiples puntos de vista sobre y al nivel del río. El Río de la Piedad, que hoy una foto de Google
Earth mostraría invisible a los ojos del habitante de la ciudad o del satélite, es el mismo río azul
brillante tan presente en el fondo de la impresión de Wellge. Tan atractivo y visualmente atractivo
como es este proyecto de restauración, sigue siendo solo una sección discreta de un todo más
grande que no se puede cambiar haciéndolo visual, descubriéndolo.

Notas

1. Agradecemos a Roger Myers, Bibliotecario Asociado, Colecciones Especiales de la Universidad

de Arizona, por traernos esta impresión a nuestra atención. También estamos muy agradecidos a
los revisores anónimos de los Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas por sus
comentarios.

2 . Para ver una variedad de pinturas, planos y mapas de la Ciudad de México (incluidas vistas de
calles y vistas en globo), consulte: Carlos Monsiváis et al. , Casimiro Castro y su taller: ciudad de
México (Ciudad de México: Instituto Mexiquense de Cultura, 1996); [  Enlaces  ] El escenario
urbano de Pedro Gualdi, 1807-1857 (Ciudad de México: Museo Nacional de Arte,
1997); [  Enlaces  ] Richard Kagan, imágenes urbanas del mundo hispánico , 1493 - 1793 (New
Haven: Yale, 2000); [  Enlaces  ] Sonia Lombardo de Ruiz, Atlas histórico de la ciudad de
México (Ciudad de México: Smurfit Cartón y Papel de México, 1996-1997) . [  Enlaces  ]

3 La financiación para la primera fase de este proyecto fue proporcionada por una Beca de
Colaboración e Innovación Confluencenter de la Universidad de Arizona (2012), una Beca de
Desarrollo Profesional de la Facultad de Arte (2012) y una beca para viajes de investigación del
Southwest Center (2012); agradecemos el apoyo de una beca de investigación colaborativa del
American Council of Learned Societies (2014) para la segunda fase de la investigación.

4 . Para conocer importantes estudios recientes sobre el mapeo en el México del siglo XIX, ver
Magali Marie Carrera, Travelling from New Spain to Mexico: Mapping Practices of Nine 19th-
century Mexico (Durham, NC: Duke University Press, 2011); [  Enlaces  ] y Raymond B.
Craib, México cartográfico: una historia de las fijaciones estatales y los paisajes
fugitivos (Durham, NC: Duke University Press, 2004). [  Enlaces  ]

5 . Modernidad, tradición y alteridad: la ciudad de México en el cambio de siglo (XIX-XX ),

eds. Claudia Agostoni y Elisa Speckman Guerra (Ciudad de México: Universidad Nacional
Autónoma de México, 2001); [  Enlaces  ] Claudia Agostoni, Monumentos del progreso:
Modernización y salud pública en la Ciudad de México, 1876-1910 (Boulder: University Press of
Colorado, 2003); [  Enlaces  ] Matthew Gandy, "Las alcantarillas de París y la racionalización del
espacio urbano", Transacciones del Instituto de Geógrafos Británicos , no. 24 (1999): 23 -
44; [  Enlaces  ]Maria Kaika, "Represas como símbolos de la modernización: la urbanización de la
naturaleza entre la imaginación geográfica y la materialidad", Anales de la Asociación de
Geógrafos Estadounidenses , no. 96 (2006): 276-301; [  Enlaces  ] Emily Wakild, "Naturalizando
la modernidad: parques urbanos, jardines públicos y proyectos de drenaje en la ciudad porfiriana
de México", Estudios Mexicanos / Estudios Mexicanos , no. 23 (2007): 101-123. [  Enlaces  ]

6 . Peter Krieger, "Acuápolis. Temas y problemas", en Transformaciones del paisaje urbano en

México. Representación y registro visual , ed . Peter Krieger (Ciudad de México: Museo Nacional
de Arte, 2012), 31. [  Enlaces  ] Vea una discusión sobre temas relacionados en Jeffrey M.
Banister y Stacie G. Widdifield, "El debut del 'agua moderna' en el México de principios del siglo
XX. Ciudad: Obras de Agua Potable de Xochimilco , " Revista de Geografía Histórica , vol. 46
(octubre de 2014): 36-52, doi: 10.1016 / j.jhg.2014.09.00         [  Enlaces  ]
7 . Krieger, "Acuápolis"; Bernal Díaz del Castillo, La historia y la conquista de Nueva
España (Albuquerque: University of New Mexico Press, 2008), 190-191; [  Enlaces  ] Ivonne del
Valle, "En terreno inestable: Hidráulica, formación del Estado y colonialismo en el México del siglo
XVI", Revista Hispana 77, no. 2 (2009): 197-220; [  Enlaces  ] W. Michael Mathes, "'Para salvar
una ciudad': El Desagüe de México-Huehuetoca, 1607," Las Américas , no. 26 (1970): 419 -
438; [  Enlaces  ] Ángel Palerm, "Obras hidráulicas prehispánicas en el sistema lacustre del valle
de México", enMéxico prehispánico: ensayos sobre evolución y ecología , ed. Carmen Viqueira
(Ciudad de México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1990), 185-
443; [  Enlaces  ] Andrés Reséndiz, "Lo húmedo y lo seco: fronteras y polarización social en la
plástica mexicana del siglo XIX", Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas XXV , no. 83
(2003): 77 - 98; [  Enlaces  ] Manuel Perló Cohen, El paradigma porfiriano: ensayo sobre la
construcción del desagüe del valle de México (Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma
de México, 1999); [  Enlaces  ]Citlali Salazar, "La inundación en el sur de la cuenca de México a
través de la imagen cartográfica (1866-1869)", Anales del Instituto de Investigaciones
Estéticas XXXIII, no. 98 (2011): 107-153. [  Enlaces  ]

8 . Díaz del Castillo, Historia y conquista de la Nueva España , 190-191.

9 . Para una evaluación reciente del proyecto Desagüe en el siglo XVII, véase John F. López, "'In
the Art of My Profession': Adrian Boot and Dutch Water Management in Colonial Mexico
City," Journal of Latin American Geography, 11 Special número (2012): 35-61. [  Enlaces  ]

10 . Perló Cohen, El paradigma porfiriano.

11 . Esto no quiere decir que la ciudad no tuviera agua corriente ni drenaje en los períodos
colonial o de la independencia temprana. Sabemos que ya por estos períodos había arcilla,
seguida de plomo, redes de tuberías.

12. Perló Cohen, El paradigma porfiriano , 18.

13 . Agostoni, Monumentos del progreso , 115.

14 . Patricia Romero Lankao, "Agua en la Ciudad de México: ¿Qué aportará el cambio climático a
su historia de amenazas y vulnerabilidades relacionadas con el agua?" , Medio Ambiente y
Urbanización, no. 22 (2010): 163. [  Enlaces  ]

15 . A partir de diferentes fuentes, Lear estima que la población de la Ciudad de México en 1900
era de 369.000 y 471.000 en 1910. La población total de México era 13.606.000 y 15.160.000,
respectivamente (464).

16 . Archivo Histórico del Distrito Federal (en adelante, AHDF), ramo: Aguas , vol. 56, exp. 58,
"La cuestión de aguas para la capital, [  Links  ] " El País , 8 de noviembre de 1901, 3 y 4.
[  Links  ] Ver también, "Acuerdo para que el ejecutivo federal conceda al H. ayuntamiento que se
titulen en favor de la ciudad de México los manantiales de los lagos de Chalco y Xochimilco ... "(en
adelante," Acuerdo ").

17 . Ernesto Aréchiga Córdoba, "De la exuberancia al agotamiento: Xochimilco y el agua, 1882-

2004", en A la orilla del agua: política, urbanización y medio ambiente-historia de Xochimilco en
el Siglo XX , ed. María Eugenia Terrones López (Ciudad de México: Gobierno del Distrito Federal-
Delegación Xochimilco / Instituto Mora, 2004). [  Enlaces  ]
18 . Luis Aboites Aguilar, El agua de la nación: una historia política de México (1888-
1946) (Ciudad de México: Secretaría de Educación Pública / Centro de Investigaciones y Estudios
Superiores en Antropología Social, 1999), 83 , 185. [  Enlaces  ]

19 . Lear, Ciudad de México , 465. La AHDF contiene numerosos documentos sobre las tensiones
en torno a los manantiales de Xochimilco. De hecho, el Lago de Chalco en 1895 ya había sido
cedido a Noriega y Hermanos, por lo que ya se consideraba "propiedad de la nación" cuando se
propuso el sistema de agua potable de Xochimilco. Sin embargo, Xochimilco y Chalco estaban
interconectados, pero también sistemas hidráulicos discretos, y esto hizo que el asunto de una
concesión federal de Xochimilco a la ciudad fuera un asunto legal complicado. Por supuesto, como
sabemos, finalmente se resolvió, aunque para el descontento de muchos. Ver, nuevamente,
"Acuerdo".

20 . http://www.birdseyeviews.org/artist_bios.php

21 . Ver Edgar Tavares López, Colonia Roma (Ciudad de México: Clío, 1996); [  Enlaces  ] William

Schell, Jr., Integral Outsiders; The American Colony in Mexico City, 1876-1911 (Wilmington, de:
Scholarly Resources, 2001). [  Enlaces  ] Especialmente intrigante es la posibilidad de que la
conexión se hiciera a través de uno de los circos ambulantes que realizaban un circuito cada año
en México, algunos de los cuales tenían fuertes lazos, especialmente con Milwaukee, donde Wellge
produjo una cantidad significativa de su trabajo. Los circos eran los principales consumidores de
impresiones comerciales para publicitar sus actuaciones.

22 . El proceso de vista panorámica de la ciudad se detalla en John W. Reps, Views and

Viewmakers of Urban America (Columbia: University of Missouri Press, 1984). [  Enlaces  ]

23 . Sobre el desarrollo urbano durante la administración de Porfirio Díaz, ver por ejemplo,
Agostoni y Speckmann, Modernidad, tradición y alteridad ; Michael Johns, La ciudad de México en
la era de Porfirio Díaz (Austin: University of Texas Press, 1997); [  Enlaces  ] Carol McMichael
Reese, "Nacionalismo, progreso y modernidad en la cultura arquitectónica de la ciudad de México,
1900", en La amplitud del modernismo, 1861-1920 , ed. Stacie G. Widdifield (Ciudad de México:
Arte e Imagen, 2004), 175-219. [  Enlaces  ]

24 . Para otro uso de las viñetas en la litografía comercial, ver Magali Carrera, Travelling from
New Spain to Mexico: Mapping Practices of Nine 19th-Century Mexico (Durham: University of
North Carolina, 2011), especialmente pp. 144-183. [  Enlaces  ]

25 . Véase Manuel Marroquín y Rivera, Memoria descriptiva de las obras de provisión de aguas

potables para la ciudad de México (Ciudad de México: Secretaría de Fomento, 1914). [  Enlaces  ]

26 . Una importante expansión del sistema Croton-Hudson para suministrar más agua a la ciudad
de Nueva York también tuvo lugar alrededor del cambio de siglo. Está documentado en varios
documentos gubernamentales ilustrados, así como en un álbum de fotografías de gran formato y
tres volúmenes producidos por la Junta de Abastecimiento de Agua de la Ciudad de Nueva York
(Acueducto Catskill, División de Croton), que se encuentra en la Biblioteca Pública de Nueva York.

27 . José Luis Bribiesca, El agua potable en la República mexicana (manuscrito inédito, 1960), 14.
[  Links  ]

28 . Ver, por ejemplo, Memoria y encuentros: La ciudad de México y el Distrito Federal (1824-

1928), comps. Hira de Gortari y Regina Hernández, t. II (Ciudad de México: Distrito Federal /
Instituto Mora, 1988). [  Enlaces  ]
29 . Estas observaciones son de Memoria y encuentros, t. II.

30 . Bribiesca, El agua potable .

31 . Romero Lankao, "Agua en la Ciudad de México", 157-179.

32 . Memoria y encuentros, t. II, 335, 336.

33 . Bribiesca, El agua potable, 49.

34 . AHDF, fondo: Municipalidades , sección: San Ángel, serie: Aguas; caja: 4; Exp. 349, "Carta al

prefecto político de San Ángel, de Sra. Rosa E. Viuda de Ogazón", 30 de marzo de 1908.

35 . AHDF: vol. 51; Exp. 23; ff. 265-268, "Carta al Señor Ministro de Gobernación de Tiburcio

Montiel", 12 de mayo de 1880.

36 . AHDF, fondo: Ayuntamientos , vol. 42, exp. 648, "Carta al C. Pdte. Del H. Ayuntamiento de

Manuel Torres y Vecinos de la colonia de la Bolsa", 20 de mayo de 1915.

37 . Bribiesca, El agua potable.

38 . Banister and Widdifield, proyecto de investigación, La cultura visual del agua moderna en la
Ciudad de México de principios del siglo XX . [  Enlaces  ]

39 . Tavares López, Colonia Roma .

40 . Schell, forasteros integrales.

41 . Lear, Ciudad de México , 456.

42 . Lear, Ciudad de México .

43 . Lear, Ciudad de México , 478.

44 . AHDF, fondo: Municipalidades ; sección: Aguas; vol. 4; Exp. 349, "Al Señor Prefecto Político

de la Municipalidad de San Ángel, de Inocencio Ledesma", 20 de marzo de 1907.

45 . Tavares López, Colonia Roma , 25.

46 . Romero, "Agua en la Ciudad de México".

47 . Antonio Peñafiel y Lamberto Asiain, Memoria de las aguas potables de la capital de

México (México: Secretaría de Fomento, 1884). [  Enlaces  ]

48 . AHDF, fondo: Ayuntamientos ; vol. 42; Exp. 600, "Informe al C. secretario del ayuntamiento.

Memoria y listas de los trabajos ejecutados por la dirección de las aguas durante el mes de agosto
de 1902", 9 de septiembre de 1902.

49 . Emily Wakild, Revolutionary Parks: Conservation, Social Justice, and Mexico's National Parks,
1910-1940 (Tucson: University of Arizona Press, 2010) y Mathew Vitz, [  Links  ] "La ciudad y sus
bosques. La conservación forestal y los campesinos en el valle de México, 1900-1950, " Estudios
de Historia Moderna y Contemporánea de México , no. 43 (enero-junio de 2012): 135-
172. [  Enlaces  ]

50 . Ver Aréchiga, "De la exuberancia al agotamiento". Véase también, Presente pasado, y futuro

de las chinampas, coord. Teresa Rojas Rabiela (Ciudad de México: Ciesas / Patronato del Parque
Ecológico de Xochimilco, 1995). [  Enlaces  ]

51 . Las viñetas también podrían incluir imágenes de edificios comerciales que podrían no estar
presentes pero que darían publicidad a estos negocios.

52 . Para conocer el método de trabajo de Velasco, ver: María Elena Altamirano Piolle, Homenaje
nacional : José María Velasco (1840-1912) (Ciudad de México: Museo Nacional de Arte,
1993). [  Enlaces  ]

53 . La Comisión Nacional del Agua, Conagua, toma las cuencas hidrográficas como unidades
básicas de gestión del agua.

54 . Salomón Abedrop L., El gran reto del agua en la ciudad de México (Ciudad de México:
Gobierno del Distrito Federal, 2012). [  Enlaces  ]

55 . Ver: http://www.excelsior.com.mx/nacional/2014/06/13/965079 , consultado el 16 de
diciembre de 2014.

56 . Felipe Leal Fernández, "El taller de la ciudad de México propone la recuperación del vaso de
Texcoco", La Gaceta UNAM , núm. 3247 (21 de enero de 1999), 14. [  Enlaces  ]

57 . Brigitte Boehm Schoendube, "Historias del agua en zonas de alta inversión para el desarrollo
en el centro occidental de México", en El agua en la historia de México, eds. Juan Manuel Durán,
Martín Sánchez et al . (Universidad de Guadalajara y El Colegio de Michoacán, 2005), 33-
59. [  Enlaces  ]

58 . Abordamos el tema de enmarcar el agua y su infraestructura en el contexto de los museos y

monumentos en nuestro próximo artículo: Jeffrey M. Banister y Stacie G. Widdifield, "Una historia
visual del agua en la Ciudad de México: modernidad y memoria", Oxford Research Enciclopedia de
Historia Latinoamericana , ed. William H. Beezley (Londres: Oxford University Press,
próximamente en 2016). [  Enlaces  ]

59. " Parque ecológico, lago de Texcoco": http://www.parquetexcoco.com/ , consultado el 16 de

diciembre de 2014.

60. "Proponen 'destapar' el Viaducto del Distrito Federal", Obras Web,

26 de septiembre de 2013, http://www.obrasweb.mx/arquitectura/2011/10/07/proponen-
destapar-el-viaducto-del- distrito-federal , consultado el 6 de septiembre de
2015; http://www.taller13.com/blog/ciudad-del-futu-ro-recuperar-los-rios , consultado el 6 de
septiembre de 2015. Uno de los proyectos más recientes de Taller 13, "H20 Cuenca", incluye una
instalación de aluminio latas que crean un mapa en relieve de la Cuenca de México. Curiosamente,
estas latas sugieren el proceso histórico de la entubación del agua en la Ciudad de México y su
entorno. Ver: http://www.taller13.com/proyecto/h2o-cuenca#prettyPhoto , consultado el 16 de
diciembre de 2014.

 
Información sobre los autores

Stacie G. Widdifield. Catedrática de Historia del Arte en la Universidad de Arizona y docente

afiliada en el Centro de Estudios Latinoamericanos de la misma universidad. Sus publicaciones y
ponencias se han enfocado en la cultura visual de México en el siglo XIX y principios del
XX. Actualmente, en colaboración con Jeffrey M. Banister (Escuela de Geografía y Desarrollo de la
UA y el Southwest Center), investiga la cultura visual del agua en la ciudad de México durante el
siglo XX. Su proyecto extiende el papel de la historia del arte y el de la geografía para incluirlos en
un diálogo más amplio acerca del agua y el ambiente. Recientemente, el ACLS (American Counsel
of Learned Societies) les otorgó un financiamiento (Collaborative Research Fellowship) para su
proyecto durante el periodo [email protected]

Jeffrey M. Barandilla. Ejerce la doble función de editor asistente y profesor-investigador

asistente en la Escuela de Geografía y Desarrollo en la Universidad de Arizona. Se ha
especializado en las áreas de geografía política y humano-cultural y sus publicaciones abarcan
temas de formación de estados, políticas hidrológicas e historia ambiental en México y el suroeste
de Estados Unidos. Trabajó en México durante varios años en proyectos de desarrollo comunitario
de pequeña escala y cuenta con una amplia experiencia como investigador etnográfico en el
estudio de las dimensiones humanas de la transformación ambiental, ámbito en el que ha
desarrollado tanto trabajo de campo como en los archivos. [email protected]