ARQUITECTURA E HISTORIA 2B  –  4TH SEMESTER ALBERTI: SAINT MARY NOVELLA

CÁTEDRA: MG. ÁLVARO GONZALES QUIJANO ALBERTI: SANTA MARÍA NOVELLA
CICLO: 2018  –  II ALUMNO: DAVID ILDEFONSO NAJARRO 1ST THEME

INFORMACIÓN DEL LUGAR INVESTIGACIÓN PREVIA REQUISITOS DE DISEÑO

“Sus  mecenas son la familia Rucellai,
lai, los 
cuales le piden que idee la fachada de la 
iglesia de Santa María Novella.
La Basílica de Santa María de Novella (en italiano Leon Battista Alberti, Sacerdote, humanista, matemático, arquitecto y escritor. Se le En 1456 proyecta la finalización de la fachada 
,Basiliccaa di Santa Maria Novella)
Novella) es una de las considera el principal arquitecto Italiano del Quattrocento. Fue también un gran de la iglesia de Santa Maria Novella, que había 
iglesias más importantes de la ciudad de italiana teórico de la Arquitectura, cuyo más grande tratado de arquitectura se llamó quedado inconclusa en 1365 en el primer nivel  
de Florencia (Fig. 1 ) De re aedificatoria (asunto de la construcción). de arcadas.”  
Para él, lo más importante fue la apariencia de la arquitectura., el nunca construyo,
Frente a la Plaza de Santa María Novella, junto solo diseño, segpun Alberti, el diseño:  “ Toda idea separada de la materia, es la imagen Argan.G. Renacimiento y Barroco I..Madrid:
a la estación del tren de Santa María Novella de la obra independiente de los materiales de la  obra” AKAL

Fuente: Annamapa.com (Figura 1 ) (Fig. 3) Tuvo una infancia y juventud amargada e ingrata, agrías relaciones con su familia que “Alberti  se encontró con el problema de tener 
Arquitecto: Leon Battista Alberti (Fig. 2) ridiculizaba sus actividades que integrar elementos de épocas anteriores 
ITALIA Cronología: 1450-1470 ,Su formación fue ene n Venecia, Padua y Bolonia, y viajará por toda Europa e Italia, ( iniciada en Gotico)
Gotico) debajo estaban las 
Fuente: FlorenciaTravel.com Retrato deLeon BattistaAlberti
Estilo: Renacimiento/ Quattrocento empapándose de clasicismo. No se limita a trabajar en una única ciudad. tumbas flanqueadas por arcos apuntados y 
(Figura 2)
Tipo: Arquitectura religiosa. Fuente: Lacolecciónde retratosde Govio las portadas laterales, también apuntadas, en 
Como arquitecto empieza a trabajar para Giovanni di Paolo Rucellai en Florencia, cambio en la parte superiorsuperior ya estaba 
“Está considerada Patrimonio de la Humanidad. En  miembro de una poderosa familia de tintoreros, y sus formas constructivas parten del establecida la altura del rosetón en el que, en 
Fuente: Annamapa.com (Figura 1 ) el siglo IX existía un pequeño oratorio dedicado a  Arte Clásico, no del Medievo. la parte inferior insertó en el centro una 
Santa María de la Viña, y sobre él se levant
levantó,
ó, en  (Florencia, 1456) Termina la fachada que había quedado inacabada en el siglo XIV, el  portada clásica, y colocó una serie de 
1049, la iglesia de Santa María Novella, concedida, primer cuerpo no es suyo. arquitoos,
s, con una franja de mármol para 
en 1221, a doce frailes dominicos, quienes, guiados  separar
separar y enmascarar
enmascarar las contr
contradiccio
adicciones 
nes 
FLORENCIA
 por fray Giovanni da Salerno habían llegado a la  “Además  de
  de escribir un tratado sobre la historia de la pintura con respecto a la  entre los dos niveles. ”  
ciudad provenientes de Bolonia dos años antes. La   perspectiva, realizó un tratado, compilado en diez volúmenes, en los que desarrolla su  LEÓNBATTISTA ALBERTI
ampliación de la iglesia comenzó en 1279, y fue  concepto de arquitectura armónica, que incluye tres factores: números, proporción, (Génova, 1404-Roma, 1472) “El   factor de unificación más poderoso entre 
 proyectada por los frailes Sisto de Florencia, organización. Es decir, que un edificio cuya intención sea alcanzar la perfección estética  Fuente:www.rtvslo.si ambas partes fue completar la composición 
Jacopo Pasavanti y Ristoro de Campi. Se terminó a  debe integrar estos factores en sus  diseños”  
 diseños”   Fachada de Santa María Novella con incrustaciones de mármol inspiradas en 
mediados del siglo XIII y fue consagrada por el   Warleta I. (2011) ,Arquitectura italiana del quattrocento: Leon Battista Alberti  Fuente: cesca78.wordpress.com el románico florentino, como en la fachada de 
Foto de Fratelli Bianchi (Figura 3)
 papa Eugenio IV en 1420 ” Fuente: Fratelli-Bianchi.com la iglesia florentina de San Miniato. ”  
“El   cuerpo humano ha sido creado por la naturaleza de tal manera que la cara desde la barbilla hasta la frente y las raíces del  

Esequie di Luigii Cattolico Re delle Spagne, 1724  pelo es una [  

 proporción décima parte de la altura del cuerpo donde las demás partes del c uerpo también tienen sus propias medidas de 
…] De un modo similar las partes del templo deben tener sus dimensiones estrechamente relacionadas con la 
Fiore F. (2005)   La Roma di Leon Battista 
Fuente: Annamapa.com (Figura 1 ) Alberti.. Milano:
Alberti..  Milano: SKIRA
magnitud de la  totalidad”  
Salvat J.(1992). El
J.(1992).  El Gran Arte en la Arquitectura. Barcelona: Salvat Editores

OBJETIVO DE PROYECTO PROCESO DE DISEÑO

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Estilo racional y antropocéntrico (aunque cristiano al ser una iglesia).
“   Alberti crea toda una forma de comprender el mundo inspirándose en la razón mucho más que en los sentimientos   (elitista)”  

Kostof S. (1750) Historia de la Arquitectura 2

Alberti ofrecerá una solución de compromiso entre el pasado medieval y las novedades renacentistas. Inaugura una tipología
de gran fortuna: El uso de los aletones para unir la nave frontal con las laterales de menor al tura resulta a base de cuadrado
5 6 Edificación en Gótico de los laterales de Santa María Novella
“   Alberti logró que su fachada fuese una fiel continuación de la idea y de la forma, logrando así una cuidadosa conciliación de lo antiguo y lo   nuevo”   Fuente:guias-viajar.com
0 5 10
“   Lo que se quiere es embellecer lo que está construido, no estropear lo que uno tiene que   construir”  

PRODUCTO FINAL
Planta de la Basílica
Fuente: http://www.icvbc.cnr.it
“   Está claro que se a cumplido aquí con el precepto teórico Albertino de mantener la misma proporción en todo el   edificio”  

Wittkower R. (1958) Los fundamentos de la arquitectura en la edad del humanismo. Madrid. Alianza Editorial Esquema del proceso de diseño de la fachada
Fuente : Revista SUMA, junio 2010, pp 81-84 FRONTONCLÁSICO
“El   conjunto se enmarca en un cuadrado, que está a su vez subdividido en 
FRONTÓN
cuatro por el eje de simetría y el borde superior del friso. El cuerpo del   Termina con un frontón triangular y se une con las laterales por medio de
ático sobre el friso, se inscribe en un cuadrado que es la cuarta parte del   dos grandes volutas en forma de S. Este motivo fue aplicado por primera
ALETÓN total. Para completar el conjunto, y salvar la distinta altura de la nave  vez por Alberti en Santa María Novella. En Venecia frecuentemente las
central con respecto a las laterales, dispone dos volutas triangulares, de  fachadas de las iglesias terminan con u n frontón semicircular
contornos redondeados, que enmarcan a su vez dos discos. El ático se 
corona con un frontón, que inscribe un círculo, con un sol radiante: el sol   RECETONROMÁNICO
ÓCULO victorioso que aparece en el escudo de este barrio florentino. El óculo  (UTILIZADO TAMBIÉN ENEL GÓTICO)
central, con su marco, tiene un diámetro doble del de los tres discos, el  
superior y los dos laterales. El módulo predominante en la composición, VOLUTAS
como por otra parte se aprecia a simple vista, es el cuadrado. Pero  RENACENTISTAS
ENTABLAMIENTO
también se pueden intuir algunas proporciones áureas, aunque estas  BRICOMÍA
RETRAÍDO
última
últimass de manera menos precisa, y otras propor proporcione
ciones,
s, como por  Paneles de mármol blanco y verde
ARCOS ejemplo la de dos es a tres, entre la anchura y la altura del portal  
APUNTADOS central”  
Revista SUMA,(2010), pp 83
Los quince rosetones que ARCO DE MEDIO PUNTO
COLUMNAS
ORDEN DE
DÓRICO decora
decorann el friso que divide
la fachada de Santa María PILASTRA
Novella en dos partes. RENACENTISTA
La fotogra
fotografía
fía indica
indica la Reemplaza el pilar gótico
posición de cada uno, que
h e mos n u me rraa ddoo de ARCOS GRIEGOS
Fuente : Revista SUMA, junio 2010, pp 81-84 izquierda a derecha
Friso del entablamientoRetraido ENTRADA
Fuente : Revista SUMA, junio 2010, pp 81-84 Recuerda al Panteón Romano,
Fuente: Megaconstrucciones.net Fuente : Revista SUMA, junio 2010, pp 81-84
proviene del clásico