Arquitectura Art Nouveau

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CATEDRA DE HISTORIA III
PRECURSORES DEL MOVIMIENTO MODERNO | ART NOUVEAU O

MODERNISMO EN ARGETINA
Prof. Titular: Dra. Arq. Angela SANCHEZ NEGRETTE

Doc. Adsc. Arq. María del Carmen SANCHEZ
06.noviembre.06
MORDENISMO | ART NOUVEAU 1900 - 1920

ALGUNAS CONSIDERACIONES
El academicismo: movimiento en la arquitectura que tiene la fuerte marca de

las "academias", primero italiana y luego francesa (típicamente, L' École des Beaux
Arts de París),. Busca componer con gracia, siguiendo el método de la música,
recurriendo e innovando en todas las formas clásicas. Sus obras se distinguen por
el método de diseño en módulos, tanto al interior como al exterior. Y es la función
del arquitecto componer la obra guardando la armonía, escala, orden, simetría y
proporción …
El eclecticismo: es una forma más libre de combinar elementos de las

distintas tradiciones. Sigue aún atado a los órdenes académicos, pero con más
soltura para dejar escapar módulos, mezclar terrazas y cúpulas, y combinar
mansardas de pizarra con frontis neoclásicos.
Francisco Liernur y Fernando Aliata – Diccionario de la Arquitectura

ORIGENES DEL ART NOUVEAU EN EUROPA
 Nace a finales del Siglo XIX, Excesiva disonancia entre arte y técnica
desarrollándose en casi todo Europa como caracterizó casi todo el siglo XIX
una tendencia “modernista” Empleo Masivo de materiales debido al
Surge en una época en la que las fuentes desarrollo de las técnicas constructivas
de inspiración están agotadas Empleo de hierro, hormigón, cristales,
Literalmente se lo conoce como EL madera torneada, mayólicas barnices etc.
ARTE NUEVO Retorno a la decoración
Reacciona contra la industrialización y la Abarca absolutamente todas las artes, todos
tecnología pero FUNDAMENTALMENTE los niveles de la industria
REACCIONA CONTRA EL
ACADEMICISMO, Y LA TENDENCIA A Se constituye como un estilo que
LOS NEO (neoclásico, neogótico, neo presagiará a la arquitectura del Siglo XX
revivals)

ORIGENES DEL ART NOUVEAU
1. GOTHIC REVIVAL 3. PINTORES

PRERRAFAELISTAS
2 . ARQUITECTURA DEL 4. ART & CRAFTS

HIERRO

TEORIAS DE SUSTENTO
• Según esta teoría: nada de lo que percibimos
actua por si mismo sino que actúa en cojunto
 SINTENTIZARESULTADOS DE como resonancia de la afinidad que hay en
ESTUDIOS SOBRE LAS RELACIONES nosotros.
ENTRE EL OBSERVADOR Y EL
OBJETO, ENTRE EL ARTISTA Y LA 3) Es posible entonces determinar una serie de
OBRA símbolos y formas como las curvas, las rectas,
 ES LA TEORIA PSICOLOGICA QUE verticales u horizontales, oblicuas, geométricas,
INTRODUCE LA IDEA DE “SIMPATIA volumétricas y las ilusiones ópticas o los colores
SIMBOLICA, CONSENSO O EMPATIA” se aceptan y rechazan gracias a las
sensaciones análogas preexistentes en nosotros
como: EL SENTIDO DE LA CALMA, EL
EQUILIBRIO, LA INCERTIDUMBRE
La línea como elemento genético de la forma del art nouveau. El estudio del movimiento y su
relación con la naturaleza, relaciones entre acciones y reacciones y sus procesos de
semejanza EXPLICARAN EL GUSTO SINUOSO DEL ESTILO el característico GOLPE
DE LATIGO

INVARIANTES DEL ART NOUVEAU
Estilo internacional: confiere una
diversidad de interpretación, empleado
tanto para el proletariado como para el
burgués. Empleado para barrios señoriales
o para estaciones de trenes y metro o para
almacenes y casas del pueblo.
Completa Liberacion De Las Formas

Del Pasado: El siglo XIX fue el siglo de
las grandes transformaciones urbanas y
sociales, tecnológicas y políticas, y las
ACADEMIAS no habían producido
ningún estilo que lo interpretara.
El Art Nouveau expresaría e
interpretaría ese mensaje

Vertiente
Escuela de
Alemana:
Glasgow: J.
Mackintosh
August
Edell
Escuela
Art Nouveau: Vienesa:
Guimard / Otto
Hernry Van de Wagner /
Velde / Victor
Joseph
Horta
María
Olbrich
Modernismo: Floreale/
Gaudi / Liberty
Domenech / Giussepe
Montaner Somaruga

C O N T E X T O H I S T O R I C O 1900 – 1920
EL MUNDO ARGENTINA
 Freud explora el mundo de los sueños Modelo de país agro exportador con mayoría
 Surge el Jazz en los Estados Unidos de industrias extranjeras
 Eintein desarrolla la teoría de la Relatividad Se fortalece el eje Buenos Aires –

Grandes avances tecnológicos como la radio; Rosario y la postergación del interior
o la televisión alcanzan su máximo apogeo y Segunda presidencia de Julio A. Roca
aparece la maquina de volar, el automóvil se
perfila como un medio de transporte Oleadas inmigratorias a todo el país con
crecimiento de las aglomeraciones urbanas
 Los países centrales se encaminan a la
Primer Guerra Mundial  Nuevos medios de transporte, iluminación y
motorización eléctrica se incorpora el vidrio el
En el plano artístico se destacan las primeras hierro y el hormigón a la construcción.
experiencias vanguardistas
Ley de voto universal Ley Sáenz Peña (1912)
 Ley de Casas Baratas de 1915

REPRESENTANTES ARGENTINOS
Inspirados en
 CORRIENTE MODERNISTA CATALANA
Julián GARCIA NUÑEZ – Hospital Español 1908 / Hospital de la
Santa Cruz y San Pablo de Barcelona 1902 / Pabellón de España
para la Expo de 1910)
Francisco ROCA Y SIMO – Asociación Española de Socorros Mutuos /
Palacio Cabanellas.1912 / Club Español de 1915
 CORRIENTE ITALIANA
Francisco GIANOTTI – (Galerías Güemes / Confiteria del Molino /
Edificio Shaffhausen
Virginio COLOMBO – Edificio Grimoldi / Edificio Calise
Mario PALANTI – Pasaje Barolo / Palacio Salvo (Uruguay)
 CORRIENTE FRANCESA (ART NOUVEAU)
Alfredo MASSÜE – Librería de Calle Perú 675 1908
Luis DUBOIS – Hotel Chile 1907

PROGRAMAS DEL MODERNISMO EN ARGENTINA
 Residencias
Edificios de Instituciones Etnicas (fundamentalmente colectividades )
 Comercios y Pabellones recreativos y festivos
Hospitales de comunidades inmigrantes
Confiterías y Panaderías

CONFITERIA DEL MOLINO
FRANCISCO GIANOTTI
BUENOS AIRES - 1915

Su propietario Cayetano Brenna,
solicitó que la construcción se
desarrollara sin alterar el
funcionamiento de la planta baja y
dos pisos

CLUB ESPAÑOL
FRANCISCO ROCA Y SIMÓ
1912 · 1916
ROSARIO ARGENTINA

El eje compositivo del edificio es sin dudas la imperial escalera construida en mármol botticino
que arranca entre dos columnas excentas con un tramo principal y que se subdivide en dos

CORRIENTES ARGENTINA
Cine Teatro La Perla -

Antonio Samela -1918
El remate de la volumetría es
una perla engarzada, dotada
de orificios de los que se
proyectaba luz.
Fue el primer cine de

Corrientes y contaba con una
confitería en la planta alta.

BIBLIOGRAFIA
 Historia de la Arquitectura Contemporánea Renato De Fusco
 Art Nouveau y organicismo – Horacio GNEMMI y Martín Fusco – Patrimonio Mundial obras y
movimientos del Siglo XIX y XX – Tomo 02 - Ediciones Clarin
 El antiacademicismo y el art nouveau – Ramón Gutierrez y Graciela Viñuales – Cuadernos
Summa
 Patrimonio Munidal – Del Art. Nouveau al Racionalismo Tomo 02 – Colecciones Clarin
Arquitectura
 Paradójico festín desnudo- Mario Sabugo en Vanguardias Argentinas Tomo 01- Ediciones
Clarín
 Diccionario de Arquitectura – Fernando Aliata y Francisco Liernur – Ediciones Clarín
 Virginio Colombo - José Guzman en revista DANA Nº 21
 Moles GIANOTTIANAS – Suma Historia
 Francisco Gianotti: la vanguardia en la mansarda – Cuadernos de Historia – reproducidos en
el sitio: < www.arquitectura.com/historia/protag/gianotti/gianotti.asp>
 La nueva confiteria del Molino. 130 años de una empresa y su edificio, 1968 – 1998 – Gloria
Conde y Guillermo Cristofani . <www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp010e.asp>
 Catálogo RECORRIDOS DE LA ARQUITECTURA EN ROSARIO – Comisión de Preservación
del Patrimonio Urbano y Arquitectónico – CAD2
 Site de la Municipalidad de la ciudad de Corrientes <http://www.ciudaddecorrientes.gov.ar >

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Cine Teatro La Perla -

Fue el primer cine de

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