Cine y Arquitectura

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REVISTA DE LA ESCUELA DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD DE COSTA RICA. VOL 1-2014. NUMERO 5.

ISSN 2215-275X

ARQUITECTURA / CIUDAD / CINE


ARCHITECTURE / CITY / CINEMA

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REVISTA DE LA ESCUELA DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD DE COSTA RICA. VOL 1-2014. NUMERO 5. ISSN 2215-275X ENSAYO

La difícil posición intermedia. Investigar sobre cine y arquitectura en la actualidad


Lic. Jorge Gorostiza , Arquitecto
Investigador y autor privado sobre Arquitectura y Cine. Arquitecto Gobierno autónomo Canarias, España.
Invitado Internacional
Recibido : Agosto-2013 / Aceptado : Febrero-2014

RESUMEN ABSTRACT

Reflexión sobre las investigaciones que relacionan el cine y la arquitectura, comenzando Reflection on the research about the relationships between film and architecture, beginning
por consideraciones generales, para pasar después a establecer una clasificación sintética, with general considerations, in order to establish a synthetic classification, taking into account
teniendo en cuenta cuál es el punto de partida de cada investigación. Los siguientes apartados what is the starting point of each investigation. The following sections focus first in history,
se centran primero en la historia, con un resumen de los libros más interesantes que se with a summary of the most interesting books that were published in the century passed
publicaron en el siglo pasado sobre este tema; después en el presente, estudiando el estado on this subject; then in the present, studying the status of the research today, focusing on
de las investigaciones en la actualidad, centrándose en el reciente congreso celebrado en the recent Congress held in Porto and the most important film festivals about architecture,
Oporto y los principales festivales cinematográficos sobre arquitectura, y por último en el and finally in the future, posing what may be one of the future challenges.
futuro, planteando cuál puede ser uno de los retos del futuro.

Palabras clave: cine; escenografía cinematográfica; bibliografía; decorado; festival Keywords: cinema; cinematographic scenography; bibliography; set; film festival.
cinematográfico.

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Tras llevar muchos años investigando sobre un tema, en algún momento es saber, emplear amplios conocimientos de ambas.
imprescindible detenerse, mirar para atrás, reflexionar sobre lo que se ha hecho,
Los arquitectos y los historiadores del arte han sido quienes con más frecuencia
intentando comprender cuánto se ha avanzado (o no), y al mismo tiempo,
han emprendido estudios sobre estas relaciones y algunos -por fortuna pocos-
observar alrededor para saber qué están haciendo otros investigadores.
cometieron errores garrafales sobre la historia del cine (por ejemplo, se recuerda
Antes de continuar hay que precisar el sentido de los términos que se van a a un arquitecto que escribía sobre las “tres” películas protagonizadas por
emplear. Cuando se mencione la palabra “cine” se referirá a toda imagen en Monsieur Hulot 2 y a otro que hablaba de la “ciudad medieval” que se construyó
movimiento, ya que el Cine con mayúscula, tal como se entendía en el siglo para The Phantom of the Opera de 1925 3), aunque es evidente que los errores
pasado, como ese espectáculo desarrollado en unos determinados espacios, no son atribuibles únicamente a una determinada profesión y cualquiera puede
que los pretenciosos denominan “palacios”, con una proyección colectiva, está equivocarse. Los cineastas también han escrito sobre arquitectura y sus textos,
transformándose, y probablemente casi habrá desaparecido dentro de unas cuando se refieren a sus propias experiencias fílmicas, suelen tener una gran
cuantas décadas, pero al mismo tiempo cada vez se producen muchísimas importancia práctica, pero cuando han intentado generalizar, transitando por
más imágenes en movimiento que antes y que además se reciben a través de caminos arquitectónicos, suelen errar sin rumbo por esas mismas sendas.
múltiples pantallas. Al mismo tiempo, es interesante constatar que en estos
últimos años de crisis mundial también se esté produciendo una transformación
en la arquitectura, perdiendo preeminencia los edificios de las denominadas CLASIFICACIÓN
estrellas -un término muy cinematográfico- de la arquitectura, frente a los
trabajos de arquitectos afortunadamente más concienciados con su entorno y Siempre es importante saber qué comprende lo que se está analizando y cómo
con ese término ya tópico de la sostenibilidad 1. puede dividirse, es decir, clasificarlo para poder cuantificarlo por partes. Para
comenzar, se deben dejar aparte los estudios de los edificios dedicados al
Empezando por el principio, se debe decir que los estudios sobre las relaciones espectáculo cinematográfico, un tema que, aunque tiene relación con el cine
entre el cine y la arquitectura siempre han suscitado recelos, tanto por parte de y la arquitectura y puede ser apasionante, tal como se ha desarrollado hasta
los arquitectos como de los cineastas, paradójicamente, porque los primeros ahora, concierne mucho más a la última que al cinematógrafo; aunque una vía
suelen considerar que son propios del cine, mientras los segundos creen que lo para enfocar esos ámbitos desde el cine sería englobarlos en las investigaciones
son de la arquitectura. que en España se han denominado de Recepción de las películas por los
espectadores.
El primer problema que surge al estudiar dos disciplinas unidas por la conjunción
copulativa “y”, reside en conocer desde cuál de ellas se parte y, en consecuencia, Entrando ya en la clasificación, un ejemplo puede ser la bibliografía del libro La
si va a tener un papel preponderante. Recuérdese que hay numerosos estudios imagen supuesta: Arquitectos en el cine, publicado en 1997, que está dividida
sobre el cine asociado a las más diversas disciplinas, con un vínculo a veces en tres apartados principales: Ensayos, Historia de la Escenografía y Técnica
completamente arbitrario y absurdo. Lo cierto es que la principal dificultad Escenográfica. El primer aparado a su vez está subdividido en seis capítulos:
para los investigadores es colocarse en un punto intermedio, consiguiendo un
equilibrio entre las dos materias, siendo capaces de tener, y al mismo tiempo
2 En realidad cuatro: Les Vacances de monsieur Hulot (1953), Mon Oncle (1958), Playtime (1967) y Trafic (1971).

3 Dirigida por Rupert Julian, transcurre, como la novela en que está basada, en el siglo XIX, la ciudad medieval se había
construido para The Hunchaback of Notre Dame (Wallace Worsley, 1923) en los estudios de la Universal y se transformó para
1 Véase Gorostiza, Jorge (2012). «Cineastas y arquitectos hoy», el 50, nº 1, 16 noviembre, p. 9. que se pareciera al París del siglo XIX.

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LA DIFÍCIL POSICIÓN INTERMEDIA. INVESTIGAR
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Cine y Arquitectura, Cine y Ciudad, Cine y Escenografía, Espacio Cinematográfico, Entre las investigaciones que parten desde el punto de vista de la arquitectura
Arquitectura y Cine, y Arquitectos en el Cine. Sin embargo, hoy en día, muchos se establece una distinción clara, aquéllas que se refieren al cine y la ciudad y
años después de su publicación, esta clasificación es tan farragosa, como poco las que tratan el cine y la arquitectura, es decir, una diferencia que en principio
sintética, por lo que partiendo de ambas disciplinas, se puede establecer una atañe sobre todo a la dimensión de lo estudiado.
primera distinción concisa y resumida, distinguiendo entre aquéllos estudios
Entre las primeras hay muchas clasificaciones. Una de las más recientes
que parten desde el punto de vista cinematográfico y los que lo hacen desde la
y sugerentes es la establecida por Andrea Minuz 4 en cuatro apartados: a)
arquitectura.
la relación entre el imaginario del cine, el desarrollo de la metrópoli y la
Los primeros normalmente se refieren a la dirección artística, al diseño de emergencia del sujeto de la modernidad, b) la configuración del paisaje en el
producción… en resumen, a la escenografía cinematográfica que, aunque tiene cine y la interpretación del nexo visualidad-patrimonio cultural, c) el cruce entre
mucha relación con la arquitectura, es una disciplina autónoma, con unos experiencia visual y experiencia de la espacialidad definido desde los dispositivos
instrumentos en su mayoría específicos de esa disciplina. En estos estudios se del museo, shopping malls, instalaciones artísticas, parques temáticos, y
diferencian los que tratan asuntos sólo técnicos, es decir, cómo se realizan los numerosas otras formas de la intermedialidad contemporánea, d) la relación
decorados cinematográficos, de otros sobre la historia de la escenografía, ya entre el imaginario del cine y el turismo (las películas como apropiaciones de
sean generales o específicos sobre un determinado profesional. Hay muchos territorios exóticos, y/o usadas como máquinas promocionales de ciudades y
ejemplos, pero como ejemplo en español se pueden mencionar Directores lugares).
artísticos del cine español y Gerardo Vera, reinventar la realidad.
En cuanto a las segundas, se puede distinguir entre las que hablan del contenido,
Además de la escenografía, en este apartado se incluyen dos temas más, los del espacio arquitectónico 5, de las que tratan de aquello que lo “contiene”, los
documentales sobre edificios o la problemática urbana, y los arquitectos en planos físicos que rodean a ese espacio, los decorados o los edificios reales
el cine, es decir, cómo la profesión arquitectónica se ha visto reflejada en las donde se han filmado las películas. La mayoría de los estudios se han referido a
películas; el libro antes mencionado se divide en dos apartados, el primero este último aspecto, relacionando las formas y estilos arquitectónicos con lo que
sobre los arquitectos reales que trabajaron en el cine y no sólo como directores se muestra en las pantallas.
artísticos (por ejemplo los españoles Fernando Colomo y Juan Sebastián Bollaín
y el chileno Ignacio Agüero) y el segundo, las películas donde algún personaje
figura ser arquitecto. En aquel entonces contabilicé cerca de quinientos EL SIGLO XX
cortometrajes, largometrajes y películas para televisión, sin incluir las series
televisivas; en la actualidad he seguido actualizando e investigando y esta lista se Echando la vista atrás, los primeros textos editados sobre cine y arquitectura
eleva ya a mil cuatrocientos doce títulos. Desde este mismo punto de vista puede estaban dedicados a la práctica de la escenografía cinematográfica y son diversos
haber otros estudios colaterales como los de la arquitectura en las filmografías
de diversos cineastas e incluso su influencia en directores hijos de arquitectos y
4 Minuz, Andrea (2011). “’L’insieme dei luoghi di cui si fa esperienza’. La geografía culturale, il film e la produzione
que comenzaron a estudiar esa profesión como Sergei M. Eisenstein, Fritz Lang y dell’immaginario” en Minuz, Andrea (ed) (2011). L’invenzione del luogo; Spazi dell’immaginario cinematográfico. Pisa: Edizioni
ETS. p. 12.
Michelangelo Antonioni, o la finalizaron, como Amos Gitai.
5 Véase Gorostiza, Jorge (1990). Cine y arquitectura. Las Palmas de Gran Canaria: ETS de Arquitectura y Filmoteca Canaria.
http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12146185318925940543213/index.htm En la actualidad el autor está en

proceso de lectura de su Tesis Doctoral sobre este tema, titulada La construcción de la ficción: Espacio arquitectónico - espacio
cinematográfico.

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artículos publicados en revistas, así como también en algunos libros colectivos en Cerca de cuarenta años después, hasta 1986, se editó en español un libro
su mayoría sobre cómo se hacen las películas. fundamental en los estudios posteriores, su título es La arquitectura en el cine:
Hollywood, la Edad de Oro 9. Lo escribió Juan Antonio Ramírez y en él, además
Uno de los primeros arquitectos que escribió sobre su profesión y el cine fue
de explicar la historia y características de la dirección artística y el diseño de
Robert Mallet-Stevens, que desde principios de los años veinte 6 publicó varios
producción en Hollywood, tiene el mérito de relacionarlos con la arquitectura
artículos y un libro teorizando sobre las relaciones de ambas disciplinas y su
posmoderna en boga por aquel entonces. A partir de esos años se editaron
trabajo como decorador cinematográfico. Entre sus aciertos se recuerda su
otros libros como los escritos por Donald Albrecht, Designing Dreams: Modern
frase “la arquitectura interpreta”, reconociendo la gran importancia del entorno
Architecture in the Movies, sobre la arquitectura del Movimiento Moderno en el
en el argumento de las películas y considerándolo como uno de los actores
Cine y en varios países, y Helmut Weihsmann, Gebaute Illusionen: Architektur
que intervienen en el guión. Algo que se sigue repitiendo hoy en día, y casi se
im Film, abarcando una historia general sobre la escenografía cinematográfica.
ha llegado a convertir en un tópico, sobre todo, en el caso de ciudades que se
También merecen mencionarse los volúmenes sólo descriptivos, con muchas
consideran como un personaje de algunas películas.
fotografías y muy poco texto, escritos por Howard Mandelbaum y Eric Myers,
En esos mismos años se publica el primer artículo escrito en español por un sobre el art déco en el cine estadounidense y el estilo decorativo en los años
arquitecto sobre cine, publicado en junio de 1924, se titula “La arquitectura en el cuarenta también en el cine de Estados Unidos. No pueden olvidarse dos
moderno teatro y en el film ” 7, está firmado por Luis Blanco-Soler y trata sobre notables exposiciones, la primera sobre los escenógrafos de Hollywood, titulada
el arte escénico del teatro y el cine. Es significativo que este arquitecto hubiera The Art of Hollywood celebrada en el Victoria and Albert Museum de Londres
trabajado en el estudio de Mallet-Sevens en París. en 1979; y la segunda Cités-cinés, como su mismo nombre indica, sobre el cine
y la ciudad, expuesta en el Grande Halle de la Villette en París en 1987. Ambas
Uno de los primeros libros dedicados sólo a la escenografía es Stage and Film contaron con catálogos donde hay textos que influyeron en artículos posteriores.
Decor, publicado por el arquitecto y escenógrafo británico Raymond Myerscough- Respecto a los catálogos de exposiciones, no debe olvidarse que dos conocidos
Walker en 1940, sobre teatro y cine; el año siguiente, otro escenógrafo británico libros, nacieron para acompañar a sendas exhibiciones, el de Hans Dieter Schaal
Edward Carrick, hijo del gran escenógrafo teatral Edward Gordon Craig, publica Learning from Hollywood, y el muy importante y difundido editado por Dietrich
Designing for Moving Pictures, sólo sobre cine. Pocos años después, en 1945, Neumann, Film Architecture: From Metropolis to Blade Runner, con artículos
se publica en Italia Ragionamenti sulla scenografia 8, sobre este mismo tema, interesantes como el del propio Neumann y el firmado por Anthony Vidler, así
escrito por Glauco Viazzi y Bando Bandini, y dos años después el primer libro como unas ilustraciones muchas veces inéditas y de gran calidad. Al finalizar
en español sobre escenografía para el cine, aunque compartida con la teatral, el siglo, las publicaciones se van haciendo más numerosas. Sin ánimo de ser
La escenografía en el teatro y el cine, editado en México y escrito por un catalán exhaustivo y seguro que cometiendo alguna injusticia, se pueden mencionar el
exiliado en aquel país, que paradójicamente casi no pudo trabajar en la industria libro colectivo editado en 1997 por François Penz y Maureen Thomas, Cinema
cinematográfica de aquel país por problemas sindicales. & Architecture: Méliès, Mallet-Stevens, Multimedia editado por el British Film
Institute. Otra filmoteca, esta vez la Cinemateca Portuguesa también publicó
un libro sobre este tema, una bella recopilación de textos y fotografías titulada
6 Su primer artículo sobre este tema es de 1922, sin embargo no es el primer arquitecto que escribe sobre cine y
arquitectura ya que el año anterior Carl A. Ziegler, ya había publicado un texto en una revista profesional sobre este tema.
Cinema e Arquitectura, que además sirvió como catálogo para un ciclo de

7 Publicado en la revista madrileña Arquitectura, nº 62, p. 194-195.

8 Editado en España en 1959 por Rialp, traducido y con un prólogo del escenógrafo español Alfonso de Lucas Soriano y 9 La editorial madrileña Alianza realizó una segunda edición en 1993 y John F. Moffit lo tradujo al inglés y se publicó en
con el título La escenografía cinematográfica. EE.UU. en 2004: Architecture for the Screen. Jefferson: Mc Farland.

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películas. Grecia, México y Polonia, dos (3,9%); y por último, Costa Rica (el profesor José
Enrique Garnier), Bélgica, Holanda, Irán, Italia, Nueva Zelanda y Serbia con
Se podría seguir hablando de los hitos publicados en papel sobre cine y
un ponente (1,9%). De ellos, veintisiete (52,9%) son arquitectos. Estos datos
arquitectura, pero a partir de los inicios de este siglo la tarea de rastrearlas y
muestran cómo estos estudios interesan en casi todo el mundo y además que
documentarlos es tan extensa que llevaría a escribir otro artículo sólo sobre este
solamente alrededor de la mitad de los investigadores han estudiado la carrera
tema.
de arquitectura, por lo que no parece necesario tener un título de arquitecto para
indagar sobre estas relaciones.

EL SIGLO XXI En cuanto a los temas de las ponencias, simplificando mucho, se puede decir que
aproximadamente la mitad trató sobre cine y arquitectura y la otra mitad sobre
Los días 11, 12 y 13 de septiembre de 2013 se celebró en la Faculdad de cine y ciudad. Lo más significativo es que ninguna se refirió a la escenografía
Arquitectura de Oporto el más reciente congreso internacional sobre cine cinematográfica, no se mencionó a directores artísticos, ni diseñadores de
y arquitectura, denominado INTER[SECTIONS] y organizado por el grupo producción, ni decorados(res)… Algo significativo, ya que hasta ahora parecía que
de investigación Ruptura Silenciosa, liderado por Luis Urbano, reunió a los temas escenográficos predominaban sobre los arquitectónicos.
investigadores de todo el mundo. Este fundamental congreso puede servir para
conocer cómo se encuentra el estado de la cuestión hoy en día, referido a los Por último, en este congreso se estrenaron varias películas dirigidas por
estudios sobre las relaciones entre el cine y la arquitectura. arquitectos demostrando de nuevo el interés de algunos profesionales de la
arquitectura por convertirse en cineastas, como si las teorías no les fueran
Empezando por los estupendos carteles que se hicieron para el congreso. suficientes y debieran entrar en un mundo audiovisual que en realidad nos
Reproducían una sección longitudinal del estupendo edificio que diseñó Alvaro afecta a todos los seres humanos. Es significativo que esta relación no haya
Siza para esa facultad, dividido en cuatro partes, cada una dedicada a una funcionado en el sentido inverso, es decir, hay muy pocos cineastas que hayan
película: Blade Runner (Ridley Scott, 1982, 1992 y 2007), Rear Window (Alfred querido o llegado a ser arquitectos10.
Hitchcock, 1954), Le mépris (Jean Luc Godard, 1963) y Shining (Stanley Kubrick,
1980), como puede comprobarse cuatro títulos que se han convertido en objeto Otro síntoma del interés que suscitan las relaciones entre cine y arquitectura es
de estudio casi contumaz por su relación con la arquitectura. la actual proliferación de festivales cinematográficos dedicados a la arquitectura.
Uno de los más antiguos y prestigiosos es el Architectuur Filmfestival Rotterdam
Veamos ahora las personas que intervinieron y los países de donde procedían, (AFFR), que creó “escuela” cuando en 2012 y en Santiago de Chile crearon el AFFS,
primero los keynote speakers : el antes mencionado Dietrich Neumann, Arquitectura Film Festival Santiago, y posteriormente en Lisboa en 2013 el AFFL
Alemania; François Penz, Francia; Richard Koeck y Jord den Hollander, Holanda; Arquitecturas Film Festival Lisboa. Pero además hay certámenes, entre otras
Edward Dimendberg, EE.UU., Steven Jacobs, Bélgica y quien escribe este artículo, ciudades: en Auckland (Nueva Zelanda), Avilés (España), Brisbane (Australia),
España; no se debe dejar de mencionar que los tres primeros dan clases en Budapest, Copenhague, Durban (Sudáfrica), Estambul, Houston, Los Ángeles,
universidades de EE.UU. y Gran Bretaña, y que sólo cuatro entre siete seamos Lund (Suecia), Milán, Modesto (EE.UU.), Nueva York, París; todos estos eventos
arquitectos. En cuanto a las cincuenta y una ponencias que se presentaron,
como es lógico, la mayoría procedía de Portugal, veintitrés (45%); como también
es lógico por cercanía geográfica que el siguiente país fuera España con siete
10 En este aspecto siempre se cita a Rem Koolhaas que antes de dedicarse a la arquitectura, interpretó un papel secundario
(13,7%); Brasil por la afinidad idiomática y EE.UU. tres (5,8%); Gran Bretaña,
en Het gangstermeisje (Frans Weisz, 1966) y coescribió el guión de De blanke Slavin (Rene Daalder, 1969).

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deberían incluir conferencias y cursos que ahondasen en las teorías entre las
disciplinas, pero sólo algunos ya los han incluido en sus programaciones.
REFERENCIAS

EL FUTURO
AA. VV. (1999). Cinema e Arquitectura. Lisboa: Cinemateca Portuguesa, Museu do
Luis Fernández-Galiano se ha preguntado “si no sería más fructífero considerar Cinema.
arquitectura y cine como disciplinas vecinas tan conscientes de su proximidad
Albrecht D. (1986). Designing Dreams: Modern Architecture in the Movies, Nueva
como de su identidad diferente y reticentes a eliminar las tapias que separan
York: Harper and Row, Museo de Arte Moderno.
sus jardines” y continúa explicando cuáles serían las virtudes de un investigador
sobre esta materia, vivir “a ambos lados de la valla con similar acomodo”, Artis-Gener, A. (1947). La escenografía en el teatro y el cine. México, D.F.:
conocer “los laberintos de ambas casas con idéntica minuciosidad”, ejercer de Centauro.
“vecino indiscreto en ocasiones, visitante curioso en otras y asaltante nocturno
en algunas, para acarrear sobre la valla un botín caudaloso de imágenes y Carrick, E. (1941). Designing for Moving Pictures. Londres; Studio Publications.
palabras, que benefician por igual a los dos domicilios, y que serán de provecho Gorostiza, J. (1990). Cine y arquitectura. Las Palmas de Gran Canaria: Escuela
tanto para arquitectos como para cineastas” . Esta difícil y a la vez apasionante
11
Técnica Superior de Arquitectura, Filmoteca Canaria.
posición intermedia se convierte en el principal desafío que, como se decía al
principio, han de afrontar los investigadores. Gorostiza, J. (1997). Directores artísticos del cine español. Madrid: Filmoteca
Española: Ediciones Cátedra.
Un reto que es evidente si se está hablando de dos disciplinas diferentes. La
pregunta que surge ahora, y ha de ser respondida es discernir si los estudios, que Gorostiza, J. (1998). La imagen supuesta: Arquitectos en el cine. Barcelona:
muchos llevamos años desarrollando, se refieren a dos materias o solamente Fundación Caja de Arquitectos.
a una nueva y única disciplina. Pero esto es otro asunto que habrá de ser
Gorostiza, J. (2005). Gerardo Vera, reinventar la realidad, Madrid: Sociedad
estudiado en un futuro, que quizás, no quede muy lejano.
General de Autores y Editores, Fundación Autor.

Gorostiza, J. (2007). La profundidad de la pantalla: Cine + Arquitectura. Santa Cruz


de Tenerife: Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias.

Hambley, J. , Downing, P. (1979). The Art of Hollywood: A Thames Television


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Mallet-Steven, R. (1928). Le décor moderne au cinema. París: Charles Meunier.

Mallet-Steven, Robert (1996). Le décor au cinema. París: Séguier.

Mandelbaum, Howard; Myers, Eric (1985). Screen Deco: A Celebration of High


11 Fernández-Galiano, Luis. “Las amistades peligrosas”. En Gorostiza, Jorge (2007). La profundidad de la pantalla: Cine +
Arquitectura. Santa Cruz de Tenerife: Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias. P. 19.
Style in Hollywood. Bromley, Kent: Columbus Books.

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Mandelbaum, H. , Myers, E. (1989). Forties Screen Style: A Celebration of High


Pastiche in Hollywood. East York: Promotional Book Company.

Minuz, A. (ed) (2011). L’invenzione del luogo; Spazi dell’immaginario


cinematográfico. Pisa: Edizioni ETS.

Myerscough-Walker, R. (1940). Stage and Film Decor. Londres: Pitman & Sons.

Neumann, D. (ed.) (1996). Film Architecture: From Metropolis to Blade Runner.


Múnich; Nueva York: Prestel.

Penz, F. , Thomas, M. (1997). Cinema & Architecture: Méliès, Mallet-Stevens,


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Schaal, H. (1996). Learning from Hollywood, Stuttgart – Lonfdres: Axel Menges.

Viazzi, G. , Bandini, B. (1945). Ragionamenti sulla scenografia. Milán: Poligono.

Weihsmann, H. (1988). Gebaute Illusionen: Architektur im Film. Viena: Promedia.

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JORGE GOROSTIZA LÓPEZ

Arquitecto, proyecta, construye edificios y desarrolla trabajos de urbanismo. Ha publicado


numerosos artículos sobre cine y arquitectura en revistas y en varios volúmenes colectivos.
Autor de, entre otros libros: Cine y arquitectura (1990), Peter Greenaway (1995), Directores
artísticos del cine español (1997), La imagen supuesta (1998), Constructores de quimeras
(1999), La arquitectura de los sueños (2001), Blade Runner (2002) y David Cronenberg
(2003), estos dos últimos con Ana Pérez, así como La profundidad de la pantalla,
arquitectura + cine (2007). Dirige la Filmoteca Canaria. Keynote Speaker en Inter[sections]
en Oporto (2013). Imparte conferencias sobre arquitectura y cine en numerosas
instituciones y universidades, ha sido jurado en muchos festivales cinematográficos y
comisario de exposiciones. Trabaja como Arquitecto en el Gobierno Autónomo de Canarias,
España.

9
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