Arte Textil Andino

ARTE TEXTIL ANDINO
PRECOLOMBINO
Introducción a los textiles
• La confección de tejidos es la actividad más antigua y quizás más
desarrollada de las artes andinas.
• Los artesanos lograron dominar todo un conjunto de técnicas

mediante las cuales pudieron dar a sus textiles, diversos aspectos
y lograr un sin número de piezas de diferente calidad.
• El desarrollo del manejo de los textiles y su materia prima
alcanzó en períodos bastante tempranos una situación
desarrollada donde se dominaban las técnicas más importantes
de los tejidos.
Las funciones del textil y los contextos
arqueológicos
• Los textiles son desde épocas tempranas del precerámico un elemento de la vida
cotidiana que adquirirá creciente importancia entre las sociedades andinas.
• Los datos etnohistóricos sobre la cultura Inca nos comentan la importancia que
éstos tenían para denotar rango y situación social.
• La función económica, social, ceremonial y funeraria de los textiles,presentan

diferentes características, según la situación en que se encuentren, en las
diferentes épocas.
• En los contextos arqueológicos se ha podido recuperar infinidad de textiles
dispuestos en situaciones muy diferentes.
• Es lógico pensar que los textiles tienen en la vida cotidiana muchos usos,
desde la vestimenta de la población hasta los textiles para enfardelar las
momias funerarias.
• Podemos entonces enumerar las posibilidades para el uso de
textiles:
• Redes de pesca, bolsas (1)
• Hondas (2);
• Vestimenta, camisas, faldellines, vinchas, calzado, túnicas (3),
sombreros (4)
• Mantos según su calidad y representaciones iconográficas que
denotarían función social;
• Tapices, paneles, banderas, muñecas (5),
• Arte plumario, (6);
• Mantos (7) y mortajas de función funeraria (para el enfardelamiento
practicado en las culturas Paracas y Nasca, Wari, Chancay e Inca).
3 4 5 6 7
• Ello no impide que muchos de los elementos textiles mencionados hayan
tenido una última función funeraria al conformar el ajuar de un personaje: su
vestimenta y sus objetos de uso personal se entierran con él, como el unku en
las momias inca.
• Sólo los textiles del último rubro fueron hechos expresamente para el proceso
de preparación del cuerpo para la tumba.
• Un ejemplo relevante de la importancia de la función del tejido a
nivel doméstico es la presencia en tumbas Chancay de cajas de
cestería llenos de material de costura e hilado: husos, piruro, hilos,
agujas, etc., en cadáveres de ambos sexos.
• A nivel político, los extensos depósitos de textiles de los Incas descritos por los
cronistas (como los de Jauja) son evidencia del valor de los texiles finos.
• Los tejidos Cumbi eran creados por las llamadas vírgenes del Sol en los
Acllahuasis del imperio, se usaban para las alianzas y donaciones del Inca con
los ayllus dominados.
El proceso de manufactura de los textiles
• Obtención de la fibra
• Cultivo del algodón (blanco y nativo de colores marrón y algunos
de tonos rosáceos)
• Trasquilado de los camélidos (que se hace a inicios del verano.
• Llama para los tejidos burdos, y alpaca y vicuña para los tejidos
finos
• Recolección de la fibra silvestre, de cactáceas como el maguey
• Uso de pelo humano.
• Procesamiento de la fibra
El teñido de las fibras animales y vegetales se realiza después de limpiarlas,
cardarlas y antes de hilarlas
• Es importante mencionar que el color de algún textil prehispánico puede ser
de origen natural, resultado del teñido ó resultado de las condiciones físicas a
la que ha sido sometido el tejido durante y después de su uso.
• Conocemos los colores naturales de las dos principales fibras usadas: algodón
(blanco, marrones, rosáceos) y la lana (blanco, marrones, negro y gris).
• Estas fibras naturales pueden ser teñidas con pigmentos minerales, que sólo se
adhieren a la fibra y a veces con ayuda de una resina, y tintes vegetales que se
impregnan a la fibra con la ayuda de mordientes (soluciones que ayudan a fijar
el color al reducir la acidez del tinte).
• El algodón es menos idóneo para ser teñido que la lana por lo que recibe
usualmente pigmentos minerales, en cambio la lana se tiñe con colorantes.
• Para obtener ciertos colores ó tonalidades es usual que se realicen
combinaciones ó múltiples teñidas.
• Por ejemplo, para obtener el verde no existe ningún tinte que se impregne lo
suficientemente bien y por lo tanto se realiza primero el teñido con amarillo y
luego con el azul.
• Estas múltiples teñidas ó las mordientes usadas pueden debilitar la solidez de la

fibra: veremos que las fibras negras son mucho más frágiles pues para obtener
tal color se usó la tara (que resulta en marrones) combinada con óxidos de
hierro en una secuencia de baños.
• Los colores de tintes o pigmentos textiles se logran con los siguientes productos:
• Rojo : se usa en períodos del Formativo (p.e. textiles de Carhua) las raíces de Rubiáceas, que crecía en zonas de
Lomas; más tarde, a partir de Paracas, se usa la cochinilla o magnu (parásito del cactus) y necesita de mordiente
para impregnarse a la lana;
• Azul : se usa el índigo o añil;
• Amarillo : el molle y otras semillas y raíces en la lana y arcillas ferruginosas para los tejidos de algodón;
• Marrones : se usa la tara y también frutos secos como semillas de algarrobo. Combinando con alum resultan
tonos rosáceos y combinado con óxidos de hierro se producen colores oscuros y negro;
• Verdes : se usa la chilca pero es muy fugitiva; se realiza primero el teñido con amarillo y luego con el azul;
• Naranja : el tinte de la semilla del achiote es también

fugitivo por lo tanto se suele también combinar el rojo primero y luego el amarillo;
• Morado : en la fibra de lana se suele teñir fibras teñidas de azul con rojo. Pero en algodón, en períodos Formativo
y Paracas, se ha identificado el uso del murice, tinte de moluscos.
Confección de los tejidos
• Para ello se solía utilizar las siguientes estructuras:
• Telar de cintura : estructura compuesta de dos enjullos, ejes superior e inferior
(este se puede enrollar según la longitud del textil) entre los cuales se dispone la
urdimbre, la estructura vertical de hebras.
• El telar es amarrado a un poste en la parte superior y amarrado en las caderas

del tejedor, en posición sentada.
• Se usa todo un conjunto de instrumentos de madera integrados en la urdimbre

para agilizar el trabajo: varillas de liso, varas de paso (para dividir planos y
facilitar en paso de la bobina), machete (para comprimir las tramas, el elemento
horizontal que va a completar el tejido) y la bobina con el hilo (o varias en el
caso de técnicas como el tapiz)
• Telar horizontal: está compuesto de cuatro estacas clavadas en el suelo donde
se dispone la estructura textil; sirve sobretodo para trabajos muy burdos, como
frazadas y grandes telas de uso muy doméstico.
• Es una de las primeras estructuras usadas en períodos precerámicos.

• Telar vertical: se trata de
cuatro estacas dispuestas en
una pared donde se dispone
la estructura inicial de la
urdimbre.
• Fue usado sobretodo en el

período Inca para la
confección del cumbi, tejido
muy fino. El tejedor trabajaba
parado.
El análisis de tejidos y técnicas textiles básicas
• El análisis del material puede resolver muchas interrogantes.
• Identificando la fibra empleada, se puede conocer su origen, de un animal
doméstico (alpaca) ó no (vicuña) y de plantas en estado doméstico ó silvestre,
así como otras fuentes de fibras para textil.
• Es importante conocer los lugares de origen de las fibras y relacionarlos con el
lugar donde se encontraron.
• Igual información la proporcionan los tintes y sus posibles orígenes geográficos.
• Finalmente el estudio de las representaciones iconográficas explica relaciones
culturales entre sociedades de distintas regiones.
• Las hebras de fibra animal ó vegetal
se transforma en hilos con el Torsion Z Torsion S
movimiento de torsión de la fibra,
usando instrumentos como el huso y
el piruro.
• Un hilo básico se crea torciendo las

hebras de fibra animal ó vegetal con
una torsión hacia la derecha, llamada
torsión Z o una rotación hacia la
izquierda, llamada torsión S.
Torsion Z, Retorcido S
• El hilo puede tener varios grados de
torsión, desde "suelto" hasta muy Torsion S, Retorcido Z
tenso o torcido lo que produce el hilo
"crepé", en el cual el hilo torcido llega
a enroscase.
• Cuando se quiere producir un hilo

más resistente o ancho se pueden
combinar dos o más hilos (o
elementos) básicos.
1. Estructura de un solo elemento
• Se utiliza un solo elemento a partir de un eje horizontal fijo, con las siguientes variantes:
anillado. Esta es la técnica con la que se hacen las redes (de pesca)
• anillado simple
• anillado y torcido
• anillado interconectado
• anillado y torcido interconectado
• Los anillos en los casos previos no son fijos.
• Estas variantes combinadas con el anudado resultan en una estructura fija. Estas
estructuras, si son tensadas, llegan a ser estructuras muy sólidas.
• Otros usos más complejos del anillado incluyen su confección con aguja en
textiles Paracas y Nasca para tejer los flecos y borlas de los mantos.
• Un segundo ejemplo del anillado es la tela base de los gorros Wari, hecha con
doble anillado interconectado y donde se insertan y sujetan las fibras de lana
que producen el aterciopelado.
2. Estructuras de dos elementos simples
• Se dispone una estructura de hebras fijas horizontales en las cuales se enlaza el
elemento adicional con las variantes del caso anterior: enlazados y anillados,
tanto flotantes ó fijos (anudados) en la estructura de elementos.
• Esta técnica es muy común en la cestería.
• La cestería se confecciona a partir de una estructura fija donde se completa las

paredes con la técnica de tejido simple o de enlazado, ó se usa sólo la sarga
(enlazando "canasta"), que veremos más adelante.
• Asimismo, se pueden cubrir estructuras sólidas con el
enrollado de los elementos.
3. Estructuras a partir de un grupo de elementos
• Un grupo de elementos independientes y paralelos usando un eje
fijo se combinan con las siguientes técnicas:
• Enlazado: enlazado simple (tensado ) (con posible torsión)
Trenzado oblicuo
• trenzado oblicuo balanceado (a)
• trenzado oblicuo en sarga, pasando bajo y sobre más de un
elemento
• Entrelazado oblicuo
• Entreanudado (similar al actual macramé)
4. Estructuras de dos ó más grupos de elementos
• Tejidos llanos
• El tejido llano es la más común de las técnicas que combinan trama y urdimbre
y supone el uso del telar: una estructura de urdimbres fijas a la que se añade
las tramas.
• La tela está compuesta de dos grupos de elementos principales que se enlazan:

las urdimbres, que son elementos verticales fijos entre los dos extremos del
telar y la trama, los elementos que de manera horizontal completan la
estructura enlazándose con la urdimbre.
• La tela llana es balanceada cuando la trama y urdimbre se enlazan una a una

(1/1). La trama pasa sobre y bajo cada urdimbre para estructurar la tela.
• El tejido sigue siendo llano cuando hay una relación que no es balanceada entre
la hebras de la trama y la urdimbre: 1/2 o 2/1 (o más).
• Ello cambia el aspecto de la estructura, dejando parte de los hilos "flotantes"

(sueltos sobre dos o más urdimbres).
• Vemos una tela llana pero que combina tramas y urdimbres de dos colores
creando un patrón ajedrezado.
• Dependiendo del arreglo de la trama y la urdimbre en la estructura (y las
calidades de la fibra de ambas) resultan dos casos: que sólo la trama sea visible
(cara de trama) ó que la urdimbre sea visible (cara de urdimbre).
• Ello depende de la relación numérica de elementos y espacio de uno de los

grupos en relación al otro, entre tramas y urdimbre, calculados por cm.).
• Un textil prehispánico del Museo Larco Herrera tiene excepcionalmente más

de 350 tramas por cm.
• Se llamará tejido rep cuando el textil muestra elementos
aglutinados, y predominancia de alguno de ellos, trama o
urdimbre, en toda la estructura, de orillo a orillo.
• Veamos el caso contrario, el de un tejido llano con cara de

urdimbre (es también rep), hecho con urdimbres de dos colores.
• Una variante más importante aun, muy común en el tejido prehispánico, es el
tapiz.
• En el tapiz los hilos de la trama se tejen de manera discontinua, pues no recorren

la estructura de la urdimbre de orillo a orillo.
• Estas tramas que van por partes de la estructura, forman los diseños de trama
que tiene el tapiz.
• El tapiz es, una tela cara de trama: su técnica obliga a comprimir hacia abajo, con
el liso, las tramas para obtener una coloración ó decoración sólida
• Esto implica tejer cada elemento de trama en ambos sentidos en un área

determinada,
5. Tejidos con elementos discontinuos
• Una variación de la relación balanceada 1/1 entre trama y urdimbre en la que
ambos elementos se entrelazan sobre toda la superficie del telar es aquella en la
que ambos elementos se entrelazan por partes para crear, por ejemplo, el patrón
de diseño ajedrezado en una tela llana, con zonas en las que ambos elementos
son del mismo color
6. Tejidos Complejos (con elementos suplementarios)
• Se llama tejido complejo aquel que tiene en la estructura más de un grupo de
uno ó ambos elementos (tramas o urdimbres) cuya estructura de una cara,
afecta ó no, la otra cara.
• Se trata de tejidos con tramas o urdimbres suplementarias que se añaden con

propósitos decorativos.
• Brocado
• En esta técnica los grupos de elementos suplementarios no afectan la
estructura de la tela, que es una tela llana, pero si su decoración, con la
adición de más elementos.
•
• El brocado, es una técnica de trama suplementaria (continua, de orillo a
orillo, o discontinua, en sólo partes de la tela) que resulta en una faz
positiva (diseño) y en reverso negativo (los restos, flotantes o no, de la
trama) ; tiene algunas variantes como el brocado Chimú que no tiene
reverso "negativo".
• El siguiente grupo técnico es el de elementos que interactúan.
• Gasas
• En una gasa, las urdimbres van a entrecruzarse y serán tensadas por la trama.
• Las gasas no se limitan a la combinación de dos o tres urdimbres sino que logran
complejas estructuras entrecruzando varias de ellas, dejando espacios abiertos
de diferentes tamaños.
• Esta técnica es simplemente el entrelazado: es la técnica en la que las urdimbres
son cruzadas y traspuestas siendo sostenidas por una pareja de tramas
7. Trabajos Post-Telar
• Hemos visto en los casos anteriores las hebras pueden tener
funciones decorativas y/o técnicas cuando se integran en la
estructura general.
• El textil puede recibir luego otras técnicas para ser decorado.

• Bordado
• Las hebras decoran la tela llana o la complementan (para funciones de reforzar
los bordes, por ejemplo).
• El caso más común es la decoración de los mantos de Paracas Necrópolis, que

estaban compuestos de una tela llana, con diseños bordados y con borde
anillado.
• Otras de las posibilidades que tiene el artesano para decorar sus telas llanas son:
• La pintura;
• El teñido anudado;
• El estampado; y,
• El aplicado de plumas o adornos.
• Se sabe cuales son los tintes (vegetales) y las pinturas (arcillas) de las telas.
Fueron bañadas o aplicadas con una brocha de lana o pelo. También se usó el
pintado con reservas o negativo donde el fondo de la tela era oscuro; quizás algún
elemento se puso en la zona que no se quería pintar.
• Los textiles pintados tienen el trazo directamente sobre la tela
llana, como en la mayoría de los casos.
• Los textiles llanos reciben una base (quizás de yeso o cal), son
tensados en bastidores, se traza el boceto y luego son pintados.
• El teñido se hizo amarrando pedazos tejidos poligonales de tela;
resultaba aros circulares blancos de varios tamaños; luego eran
cosidos en una gran tela, y algunos aros coloreados con pigmento
rojo.
• El estampado se hizo con pequeños sellos curvos de arcilla. Se

aplicaba meciendo el sello sobre la tela.
• Una técnica muy popular en los tejidos andinos costeños desde tiempos Nasca
hasta Chimú es el aplicado de plumas multicolores en los unkus, camisas, y otras
piezas.
• Otras sociedades aplicaban adornos de metal en las telas.
• Plumas y piezas de metal era simplemente cosidas a las telas llanas, en dos o
tres pasadas.

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• Los artesanos lograron dominar todo un conjunto de técnicas

• La función económica, social, ceremonial y funeraria de los textiles,presentan

• Estas múltiples teñidas ó las mordientes usadas pueden debilitar la solidez de la

• Azul : se usa el índigo o añil;

• Naranja : el tinte de la semilla del achiote es también

• El telar es amarrado a un poste en la parte superior y amarrado en las caderas

• Se usa todo un conjunto de instrumentos de madera integrados en la urdimbre

• Es una de las primeras estructuras usadas en períodos precerámicos.

• Fue usado sobretodo en el

• Un hilo básico se crea torciendo las

• Cuando se quiere producir un hilo

• Esta técnica es muy común en la cestería.

• La cestería se confecciona a partir de una estructura fija donde se completa las

• La tela está compuesta de dos grupos de elementos principales que se enlazan:

• La tela llana es balanceada cuando la trama y urdimbre se enlazan una a una

• Ello cambia el aspecto de la estructura, dejando parte de los hilos "flotantes"

• Ello depende de la relación numérica de elementos y espacio de uno de los

• Un textil prehispánico del Museo Larco Herrera tiene excepcionalmente más

• Veamos el caso contrario, el de un tejido llano con cara de

• En el tapiz los hilos de la trama se tejen de manera discontinua, pues no recorren

• Esto implica tejer cada elemento de trama en ambos sentidos en un área

• Se trata de tejidos con tramas o urdimbres suplementarias que se añaden con

• El textil puede recibir luego otras técnicas para ser decorado.

• El caso más común es la decoración de los mantos de Paracas Necrópolis, que

• El estampado se hizo con pequeños sellos curvos de arcilla. Se

• Otras sociedades aplicaban adornos de metal en las telas.

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