Walter Gropius

Walter Gropius nació en Berlín, hijo y nieto de

arquitectos. Estudió arquitectura en Múnich y en Berlín.
Después de sus estudios trabajó durante tres años en el
despacho de Peter Behrens y a continuación se
independizó.
Procedente de la burguesía inteligente, trabajó en Múnich
de 1907 a 1910 con Peter Behrens, el primer arquitecto
contratado por una gran empresa industrial como
responsable artístico (AEG). A partir de entonces,
Gropius siempre planteó el problema de la edificación en
relación con el sistema industrial y con la producción en
serie, llegando incluso hasta el extremo de considerar el
edificio como un producto directo de la industria y
fundando así en 1943, junto con Konrad Wachsmann,
una empresa de edificaciones prefabricadas.
Entre 1910 y 1915 se dedicó principalmente a la reforma y
ampliación de la fábrica de Fagus en Alfeld. Con sus estructuras metálicas finas, sus grandes
superficies acristaladas, sus cubiertas planas y sus formas ortogonales, esta obra se convirtió en
pionera de la arquitectura moderna.
Antes de la Primera Guerra Mundial, Gropius ya formaba parte de un movimiento de renovación
estética, representado por la Deutscher Werkbund, que pretendía unir el arte con el diseño
industrial.

Características de su ideología
 Sencillez absoluta de formas lo que además de dar un aspecto sobrio y funcional a sus
edificios, abarataba los costos de producción.
 Ausencia absoluta de decoración exterior al estilo tradicional.
 Creación del muro-cortina de cristal, así el exterior y el interior quedan fusionados a través
de las ventanas.
 Formas volumétricas puras y racionales.
A partir de 1926, Gropius se dedicó intensamente a los grandes bloques de viviendas, en los que
veía la solución a los problemas urbanísticos y sociales. 
En 1934 Gropius se exilió de Alemania al sufrir agresiones de los nazis a su trabajo y a la
escuela Bauhaus. 
Vivió y trabajó tres años en Inglaterra y después se trasladó a los Estados Unidos, donde fue
profesor de arquitectura en la escuela de diseño de Harvard.
En 1946 fundó un grupo de jóvenes arquitectos, que se denominó The Architects Collaborative,
Inc., más conocido como TAC. Durante varios años se ocupó personalmente de dirigir y formar
el grupo.
Los edificios de Gropius reflejan el más puro estilo de la Bauhaus, ya que están construidos con
materiales nuevos, que les confieren un aspecto moderno, desconocido en aquella época. Sus
fachadas son lisas y de líneas claras, y carecen de elementos ornamentales innecesarios. Con
ello, Gropius ha sido uno de los creadores del llamado "estilo internacional" en la arquitectura.
También abogó en favor de la racionalización de la industria de la construcción, para permitir
construir de forma más rápida y económica. Diseñó numerosos complejos de viviendas, en los
que aplicó sus ideas.
Falleció en 1969 en Cambridge, Massachusetts, Estados Unidos.

Obras representativas
La Fábrica Fagus
Es un ejemplo importante de arquitectura
moderna temprana. Encargada por el
propietario Carl Benscheidt que quería una
estructura radical que expresara la ruptura con
el pasado de la compañía, la fábrica fue
diseñada por Walter Gropius y Adolf Meyer.
Se construyó entre 1911 y 1913, con añadidos
e interiores completados en 1925.
Monumento Memoria Víctimas Golpe
Estado de Kapp

La propuesta que realiza la oficina de Gropius fue de plantear una relación entre el monumento y
el emplazamiento donde se encontraban las
tumbas de los asesinados, que están junto
al crematorio. La idea principal sería crear
una continuidad entre las tumbas que
existían y la colectiva, rematado mediante
un relámpago que saldría del suelo. Sin
embargo esto no se hace así, ya que las
tumbas y cuerpos fueron exhumados, por
lo que se decidió reubicar el sitio del
proyecto.

Una composición abstracta basada en

dibujos aportados en los primeros croquis,
refleja la lucha en común de los fallecidos.
Representando la calidad monumental
llena de dinamismo, flexible, integradora, con gran potencia
presencial, utilizando un vocabulario expresionista; el relámpago
también habla sobre el surgir del espíritu vivo de los que están en
el subsuelo

Aunque en un principio se tenía contemplado su construcción en

roca caliza, se limitó a hacerlo en hormigón armado debido a los
costos. Sin embargo para su reconstrucción existen variaciones como una superposición de losas
de piedra sobre el hormigón.
Proyecto Chicago Tribune Tower
El edificio formo parte de un concurso internacional de 1922 convocada por Chicago Tribune.
El edificio de oficinas de 33 plantas es una oda al cristal y al acero prevaleciendo los balcones.
No fue elegido ni construido porque finalmente se eligió el proyecto de Raymond Hood y John
Howell en estilo Art Decó.

Edificio de la Bauhaus
El gran manifiesto del racionalismo arquitectónico
sería el excepcional edificio de la Bauhaus en el que
se agrupan las características del Movimiento
moderno: volúmenes puros articulados
racionalmente (funcionalismo),
Uso innovador de los nuevos materiales, como el
muro-cortina de vidrio en las fachadas, ventanas
horizontales, ausencia de ornamentación, diseño
global de todos los elementos y, sobre todo, una
concepción espacial presidida por la interrelación
entre el interior y el exterior a través del muro de cristal.
Casa Gropius
Ubicada en la colina de una montaña, siendo
protagonista la naturaleza que la rodea, la casa
Gropius se hizo de acuerdo a los estándares que
se plantearon en la Bauhaus pero en consonancia
con algunas características de la arquitectura de
Nueva Inglaterra.
En cuanto a espacios, la simplicidad y el orden
imperaron bajo influencias europeas, mientras
que la belleza y geometrías libres de
ornamentación de la arquitectura de Nueva
Inglaterra se hicieron ver.

La fábrica Fagus
En alemán: Fagus Fabrik o Fagus Werk, fue una fábrica de hormas de zapatos en Alfeld,
Alemania.
Esta fábrica de hormas de zapatos fue el primer encargo industrial para Walter Gropius y su
diseño lo realizó en colaboración con quien en aquel momento era su socio Adolf Meyer.
En un principio su promotor Carl Benscheidt pensó en trabajar con otro arquitecto, Eduard
Werner, pero Gropius le convenció de llevar adelante un proyecto más artístico. Para persuadir a
su cliente le invitó a una conferencia sobre el Arte Monumental y la construcción industrial y en
su discurso postulaba que la "vida moderna necesitaba nuevos organismos constructivos que se
correspondan con las formas de vida de nuestro tiempo". "Las estaciones, almacenes y fábricas
necesitan una expresión propia y no se pueden regir por ningún modo de vida de épocas pasadas
sin caer en el esquematismo vacío y en la mascarada histórica. La forma exacta, carente de toda
casualidad, los contrastes de forma y color constituyen la base de la rítmica de la creación
arquitectónica".

El proyecto de Gropius se fue llevando a cabo en diferentes etapas, en todas ellas el espacio iba
poniéndose paulatinamente al servicio de las funciones que debía desempeñar. Siguiendo este
esquema el alemán no pretendía enmascarar el interior de la fábrica con una galante fachada ni
esconder el trabajo que allí se realizaba; más bien todo lo contrario.

Los arquitectos comprendieron la fábrica como un imponente edificio cuyo sistema

de sustentación  está basado en el interior del complejo, de esta manera se posibilita
la descarga del muro y de las esquinas. En realidad la idea en sí no era demasiado novedosa, la
misma solución se aplicó en la arquitectura gótica con la idea de abrir en el paramento enormes
vitrales coloreados, sin embargo la novedad introducida por Gropius y su compañero fue que,
mientras en el gótico el sistema de descarga volcaba el peso de la construcción hacia el exterior,
en la fábrica Fagus se vuelca hacia el interior.

A medida que se fueron construyendo cada uno de los edificios del complejo, Gropius y Meyer
no sólo tenían en cuenta la función de cada uno de ellos sino la unidad visual del conjunto. Con
el crecimiento constante de la planta, que se había convertido en una de las más grandes en
Alemania, ésta sería completada recién en 1925. Benscheidt, padre e hijo, optaron por los artistas
de la escuela de la Bauhaus de Gropius, para el diseño de los interiores.

La mayor influencia de este edificio fue

la fábrica de turbinas AEG diseñada
por Peter Behrens. Gropius y Meyer
habían trabajado en el proyecto y con
Fagus presentan su interpretación y
crítica del trabajo de su maestro. El
edificio principal de Fagus puede verse
como una inversión de la fábrica de
turbinas. Ambas esquinas libres de
soportes y superficies de cristal entre los
pilares que cubren toda la altura del
edificio. Sin embargo en la fábrica de
turbinas las esquinas están cubiertas de pesados elementos que se inclinan hacia dentro. Las
superficies de cristal también se inclinan hacia dentro y quedan empotrados con relación a los
pilares. Los elementos de apoyo están atenuados y el edificio muestra una imagen de estabilidad
y monumentalidad. En Fagus ocurre exactamente lo contrario; las esquinas se dejan abiertas y
los pilares están escondidos, dejando la superficie de cristal por el exterior. Gropius describe esta
transformación diciendo:

"El papel de los muros se restringió a ser meras cortinas estiradas entre las columnas
erguidas en la estructura para preservar de la lluvia, el frío y el ruido"

UBICACION

La fábrica Fagus fue construida en Alfeld an der Leine, Baja Sajonia, Alemania

CONCEPTO

Para el arquitecto la forma del edificio debía ajustarse a la función para la que se proyectaba y
corresponder a una lógica constructiva según dicha función, su imagen no debe esconder su
forma sino mostrarla de una manera bella y moderna, la arquitectura debería adaptarse al nuevo
mundo de las máquinas.

Según Gropius, la forma exacta sin enmascaramientos, con contrastes claros, la secuenciación de
formas iguales y la unidad de forma y color debían constituir la base de la rítmica de la creación
arquitectónica.

En este edifico se encuentran plasmadas estas ideas, un bloque prismático, de tres plantas con
base rectangular y cubierta plana cuya estructura de hormigón armado con los soportes
desplazados hacia el interior permite liberar los muros exteriores de cualquier función portante y
cuya planta expresa claramente sus intereses comerciales modernos y funcionales.

DESCRIPCION Y ESPACIOS

El primer edificio diseñado por

Gropius para la fábrica de calzado fue
el de las oficinas y es uno de los más
importantes y característicos del
complejo.
El edificio se compone de tres plantas
con una cubierta plana que
conjuntamente con la sustitución de los
muros por grandes cristaleras, que a su
vez también conformaban las esquinas
del edificio, se convirtió en uno de los
sistemas constructivos característicos
del Movimiento Moderno, especialmente en rascacielos como los paradigmáticos Lever House
de Bunshaft o el Edificio Seagram de Mies van der Rohe y Philip Johnson o el Edificio de la
Bauhaus en Dessau realizado también por Gropius.
La fachada se articulaba con estrechos pilares de ladrillo, un poco retranqueados, entre los que se
colocaron los marcos de hierro que sobresalían del edificio y albergaban los grandes ventanales
generando un muro cortina de una ligereza nunca vista hasta ese momento, creando un espacio
interior con abundante luz natural y diluyendo en parte los límites interior-exterior. Es
especialmente llamativa la resolución de las esquinas del bloque ya que en éstas convergen dos
ventanales perpendiculares con la única presencia en ellas de la ligera barra metálica de soporte.
Según Gropius, la fábrica debía ser una especie de palacio para los trabajadores que les
ofrecieran luz, aire y limpieza pero también "sentir la dignidad de la gran idea común", lo que
evidentemente contribuiría a mejorar el rendimiento de éstos.
La puerta de entrada está solucionada con dos bellas esquinas convexas que crean una relación
más fluida entre la fachada y el pequeño pórtico que se crea ante la puerta de entrada.
En 1913 se reformó el edificio y después de la Primera Guerra Mundial se realizaron otras obras
que duraron hasta 1925. La entrada con el reloj forma parte de la reforma de 1913 y los interiores
del edificio que contenían principalmente oficinas, se terminaron a mediados de los años 20.
NAVE DE PRODUCCIÓN
Los otros dos grandes edificios del complejo
son la nave de producción y el almacén.
Ambos fueron construidos en 1911 y
ampliados en 1913. La nave de producción es
un edificio de una sola planta que adquirió la
fachada actual después de la ampliación.

ZONA DE OFICINAS

El edificio de las oficinas  es un espacio

dividido en tres plantas cuyos muros se han
transformado en amplísimos ventanales y la
cubierta es completamente adintelada. El
esquema utilizado en esta parte de la fábrica se
convirtió en uno de los paradigmas más
repetidos en arquitectura moderna: ladrillo
utilizado en estrechos pilares, acero
enmarcando los vanos y uso de grandes
ventanales de vidrio. Este es uno de los
primeros ejemplos de muro cortina en la
historia de la arquitectura moderna.

ALMACEN

El almacén es un edificio de cuatro pisos con

pocas aberturas. Su diseño siguió de cerca el
plan original de Werner y se deja fuera de
muchas de las fotografías.

Aparte de ellos, el sitio contiene varios

pequeños edificios diseñados por Gropius y
Meyer posteriormente.
Pese a sus detalles novedosos y su modernidad el edificio se deterioró gravemente con el paso
del tiempo, sus marcos de hierro se oxidaron rápidamente y el aislamiento del edificio era
realmente deficiente.

ESTRUCTURA

Planta baja

La estructura de hormigón armado, con los soportes desplazados hacia el interior, posibilitaba
liberar a las paredes exteriores y, especialmente a las esquinas del edificio de su función
portante.

El edificio principal, de planta rectangular, fue concebido como esqueleto portante sin pilares en
las esquinas, con una fachada surcada por cuadrículas de metal cubiertas de cristal, siendo uno de
los primeros ejemplos de "curtain wall", o muro cortina.

Dicha estructura constructiva no parece necesitar un revestimiento formal para clarificar la

composición, al contrario, la forma y el lenguaje de la arquitectura vienen dados por la técnica.

Planta general
SISTEMA CONSTRUCTIVO

Pese a la modernidad mostrada por Gropius y Meyer en los sistemas constructivos y su nueva

concepción de arte industrial, la Fábrica Fagus no resultó lo bastante perdurable en el tiempo de
hecho la construcción de acero se oxidó rápidamente y el
aislamiento no resultaba suficiente. Durante muchos años, se
pensó que el edificio principal estaba hecho solamente con un
armazón de hormigón o de acero, debido a su fachada de
cristal. Sin embargo, durante su renovación durante los años
80, quedó claro que este no era el caso. Jürgen Götz, fue el
ingeniero responsable de la renovación desde 1982. 

Se describe así:

“El edificio principal fue construido encima de un sótano

estructuralmente estable. Una mezcla de cemento no
comprimido con gravilla fue utilizada para las paredes de dicho sótano siendo éstas incapaces de
soportar grandes cargas individuales. Desde el sótano hacia arriba, el edificio se levantó en
enladrillado llano, con suelos de madera reforzada. Los techos fueron reforzados con un
encofrado y acabados en yeso en bruto sobre el lado de las instalaciones”.

Los pavimentos estaban compuestos por tablones sueltos sobre traviesas, es decir, que los
durmientes no se fijaron entre las vigas del suelo. Por lo tanto, los techos en el edificio principal
no eran cizallas continuas y de ese modo no podían cumplir con la función de refuerzo
necesaria”.

El conjunto arquitectónico de la Fábrica Fagus fue declarado Patrimonio de la Humanidad por

la Unesco en 2011.

MATERIALES

La fábrica Fagus de Gropius es donde por primera

vez se sustituyeron los muros de una fábrica por
cristal. Este novedoso, para la época, “muro
cortina” tiene una altura que abarca los tres pisos
del edificio.

Una estructura metálica de barras de hierro sujeta

los planos de vidrio que componen dichos
ventanales y unos planos metálicos contribuyen a
remarcar la distribución de las plantas.

Los estrechos pilares que articulan la fachada, así

como la recepción y los zócalos inferiores fueron
realizados en ladrillo cocido de color claro.

PROYECTO PRELIMINAR

DETALLES INTERIORES
 La escuela Bauhaus
Interesado en la creación de una nueva forma de diseño que se encuentra en la intersección de la
arquitectura, el arte, el diseño industrial, la tipografía, el diseño gráfico y el diseño de interiores,
Walter Gropius se inspiró para crear una institución conocida como la Bauhaus en Dessau, con
un estilo emergente que influiría para siempre la arquitectura.

En 1919, Walter Gropius funda una escuela

de diseño, arte y arquitectura en Weimar.
Surgió de la unión de la Escuela de Bellas
Artes con la escuela de Artes y Oficios.

La Bauhaus sentó las bases normativas y

patrones de lo que hoy conocemos como
diseño industrial y gráfico; puede decirse que
antes de la existencia de la Bauhaus estas dos
profesiones no existían como tales y fueron
concebidas dentro de esta escuela. Sin duda
la escuela estableció los fundamentos
académicos sobre los cuales se basaría en
gran medida una de las tendencias más
predominantes de la nueva Arquitectura Moderna, incorporando una nueva estética que abarcaría
todos los ámbitos de la vida cotidiana.

Muchos de los integrantes de la misma, entre ellos el mismo Walter Gropius, refugiados, se
instalaron finalmente en Estados Unidos para seguir con sus ideales.

La Bauhaus tuvo su sede en tres ciudades:

 1919 – 1925: Weimar

 1925 – 1932: Dessau
 1932 – 1933: Berlín

Estuvo organizada por tres directores:

 1919 – 1927: Walter Gropius

 1927 – 1930: Hannes Meyer
 1930 – 1933: Ludwig Mies van der Rohe
PRINCIPIOS DE LA ESCUELA DE BAUHAUS

Se puede resumir en lo siguiente:

 Ruptura con lo tradicional y con los estilos preestablecidos.

 Predominio de la función sobre la forma.
 Interrelación entre la arquitectura y el diseño por un lado, y las ciencias aplicadas por el
otro.
 Adecuación de la vivienda a los recursos y necesidades humanas.

El edificio que Walter Gropius diseñó para la Bauhaus en Dessau tenía como principal y único
objetivo satisfacer las necesidades propias de la escuela de una manera exitosa (adecuándose al
programa que las actividades de la escuela exigía). 

La Bauhaus necesitaba:

1. talleres
2. escuela técnica (requerimiento del gobierno de Dessau)
3. oficina y taller para el director
4. alojamiento para los estudiantes
5. amenidades

Gropius tenía la libertad de organizar

los elementos como mejor le pareciera
y experimentó diversas formas.
Finalmente, el edificio tiene una
configuración relacionada con las
condiciones de la zona donde se
ubica: limita con una calle, atraviesa
otra perpendicular a la primera, dos de
sus alas contornean un cercano campo
deportivo, y se abre al ritmo de la vida
urbana con sus grandes fachadas de
cristal.

Optó por un acomodo asimétrico, conectó los talleres y la escuela técnica mediante un edificio
puente que contenía las oficinas del director y la administración de la institución. A su vez, estos
tres se unían mediante un edificio de amenidades (que contenía el comedor y el teatro) a los
dormitorios.
Todo el conjunto está concebido como un lento girar de volúmenes y de planos que agotan en su
calidad plástica las fuerzas del movimiento que ellos mismos suscitan. Es evidente que este
dinamismo compositivo se basa en el análisis de la mecánica elemental de la palanca y la hélice.

CONCEPTO

Tras la Primera Guerra Mundial, la derrotada Alemania buscaba una salida a la crisis de valores
en que se hallaba inmersa. Sus intelectuales consideraban que el irracionalismo político había
llevado a la violencia, ahora debía imponerse un racionalismo crítico, capaz de resolver las
contradicciones sociales.

Gropius se sintió profundamente implicado en estos planteamientos, su gran manifiesto del

racionalismo arquitectónico sería el excepcional edificio de la Bauhaus en el que se agrupan las
características del Movimiento moderno: volúmenes puros articulados racionalmente
(funcionalismo), uso innovador de los nuevos materiales, como el muro-cortina de vidrio en las
fachadas, ventanas horizontales, ausencia de ornamentación, diseño global de todos los
elementos y, sobre todo, una concepción espacial presidida por la interrelación entre el interior y
el exterior a través del muro de cristal.

Estos principios tuvieron rápida aceptación y se consolidaron internacionalmente con las

vivienda obreras que Mies van der Rohe, último director de la Bauhaus, levantó cerca de
Stuttgart, en la Urbanización Weissenhof.

CARACTERISTICAS

El estilo de la Bauhaus se caracterizó por la ausencia de ornamentación incluso en las fachadas,

así como por la armonía entre función y forma (incluyendo en la forma los medios artísticos y las
técnicas de elaboración). Con su diseño de edificios rectangulares de concreto y cristal se
intensificó la funcionalidad y la nueva estética basada en la exposición de materiales básicos.

COMPOSICION

El edificio se compone de tres alas conectadas

por puentes. Los espacios de la escuela y los
talleres están asociados a través de un gran puente
de dos pisos, que crea el techo de la
administración ubicada en la parte inferior del
puente. Las unidades de vivienda y construcción
de escuelas están conectadas a través de un ala
para crear un fácil acceso al salón de actos y las
salas de comedor. El ala educativa contiene
administración y aulas, sala de profesores,
biblioteca, laboratorio de física, salas de modelo,
sótano totalmente terminado, planta baja y dos
pisos superiores.

DESCRIPCION

Fachada
Las fachadas son más que nada testigos de que la Bauhaus es por mucho un edificio típico de la
modernidad. Aunque se busque, nunca se encontrará una fachada principal, todas fueron hechas
con "el cariño" por los detalles, todas con la intención de que ya de afuera se reconozca la
función.

Cada fachada responde a las exigencias de la actividad que se realiza en su interior: la fachada
del bloque de las aulas está formada por ventanas horizontales, cuya función es asegurar una
adecuada iluminación, la de los apartamentos, en cambio, muestra aberturas individuales
pensadas para incrementar la privacidad.

Fachada de alojamientos Fachada de talleres

Techos

Fueron techos planos de gran extensión, en aquel entonces casi no había experiencias con
construcciones semejantes. Es decir que la construcción de los techos tuvo varios problemas. El
mayor de ellos fue su inclinación con sólo 1 grado de pendiente, el siguiente fue el desagüe en el
interior, y por último faltaba el drenaje con gravilla, así que el sol radiaba directamente sobre las
capas de alquitrán, y como tampoco existían juntas de dilatación las capas se deformaban. Es
decir, los techos de la Bauhaus no fueron nunca impermeables.

Alojamiento

Losas voladizas en fachada dormitorios

Seis niveles con 28 habitaciones de 20 metros cuadrados

cada una. Todas tienen un pequeño balcón, una losa de
hormigón que sobresale hacia el espacio abierto.

En cada piso también había baños y una pequeña cocina.

En el semisubsuelo los estudiantes tenían duchas, un
lavadero con máquinas automáticas y un gimnasio. Pero lo
especial de las viviendas fue que los estudiantes tenían
varias posibilidades de gozar del buen tiempo, puesto que
además de los balcones, el techo es una gran terraza,
rodeada con bancos y en parte semicubierta.

Para incorporar a los estudiantes de la Bauhaus, la

decoración interior de todo el edificio fue realizado por el
taller de pintura mural, los accesorios de iluminación por el taller de metal, y las letras por la
imprenta. Con el edificio de la Bauhaus, Gropius expuso su idea del edificio como una "obra
total" de la arquitectura compositiva

Este edificio es también el volumen más macizo, interrumpido sólo en las fachadas este y oeste,
respectivamente, por los balcones en voladizo y las ventanas.

ELEMENTO PUENTE

Además de conectar las distintas alas, fue

destinado a las oficinas, al taller privado de
Gropius y a un club o área de recreo.

Este puente materializa la idea de una

arquitectura liberada del suelo, que no
obstaculiza la circulación urbana.

ESTRUCTURA

Una estructura de hierro y hormigón forma el esqueleto del edificio asegurando la unidad del
conjunto y permite la existencia de tres fachadas diferentes, construidas con materiales tan
frágiles e innovadores como el cristal.

La construcción estática no es como quizás parezca completamente de hormigón armado sino

que solamente el esqueleto lo es, las superficies entremedio en su mayoría son enladrillados,
también los pisos.

MATERIALES

El movimiento moderno aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales industriales como
el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones.

Aparte de estos nuevos materiales, también

aquí las fachadas tienen el típico revoque liso y
blanco, pero también tienen un zócalo con
revoque áspero y en gris. Este zócalo tiene un
efecto óptico, porque da la impresión de que el
edificio sea todavía más ligero.

Aparte del revoque y su color, son las ventanas

uno de los elementos básicos de la estructura
de las fachadas. Las ventanas de la Bauhaus
son todas de acero, sin desagüe y con vidrio
simple. Nunca tuvieron el color negro sino gris
oscuro, y el gris tiene la ventaja, que desde
lejos no se reconocen los marcos, de modo que
parece que es una gran superficie. Así vemos que la Bauhaus trabajó mucho con efectos, sean de
luz o por ilusiones ópticas, pero también lo hizo con la psicología, ya que dependiendo de dichos
efectos también se influyó el ánimo de las personas que trabajaron y estudiaron en ella.
Los corredores y escaleras tenían pisos magnesianos, las oficinas linóleo en diferentes colores,
las paredes fueron hechas con un revoque de cal.

El hormigón utilizado en la construcción fue muy poroso por tener demasiada gravilla a la vez
que la capa que recubre el armazón del edificio fue demasiada escasa, motivo por el cual este
armazón de hierro se ha oxidado. El revoque utilizado en las columnas del puente que ha
quedado como hormigón visto presenta un relieve como de haber sido trabajado a martillo, algo
que no era usual en obras del modernismo.

Un detalle que muestra que no sólo fue un edificio funcional por la ubicación de los espacios,
sino también en el sentido del uso práctico, es que ya desde el comienzo estuvo previsto un
método de limpieza de las muchas ventanas del edificio, consistente en ganchos afirmados en el
techo de los que se podían colgar cuerdas para silletas.

La calefacción central con radiadores esparcidos por el edificio es un símbolo que señala la
intención que tenía la Bauhaus de querer cooperar con la industria y demostrar la utilización de
los nuevos sistemas tecnológicos. En algunos espacios estos radiadores ocupan el lugar que se
dedicaría a la exposición de un cuadro en el período barroco, demostrando la importancia que
para el movimiento Bauhaus tenía la utilización de los elementos industriales.

Es importante además destacar el semisótano pintado de gris que hace que el edificio parezca
flotar. El uso del concreto en la estructura da mucha libertad a la composición de la fachada (uno
de los puntos de la arquitectura de LeCorbusier).

Además, para los miembros de la Bauhaus fue importante la expresión y la honestidad de los
materiales. Despreciaron los edificios que intentaron ocultar su verdadero material así como su
función.

La Bauhaus, está hecha de concreto armado (estructura) y recubierta de muros de vidrio y

canceles. No hay nada disimulado ni adornado. La modulación de la cancelería varía de acuerdo
al tipo de espacio así como al contexto que lo rodea.
El edificio rompe con la tipología de la ciudad de Dessau pero se integra al lugar al relacionarse
con el contexto. Es más abierto en donde colinda con la plaza y se remete y cierra cuando se trata
de recámaras de estudiantes.

PLANOS

Planta baja Primer nivel

CORTES