Monografia Ciudad Postmoderna

UNIVERSIDAD SAN PEDRO
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ANÁLISIS
UNIVERSIDAD
SAN PEDRO
Facultad de ingeniería
Escuela Profesional de arquitectura y
urbanismo
TEMA: “CIUDAD POSTMODERNA”
CURSO:
SEMINARIO DE
ARQUITECTURA
CONTEMPORANEA
DOCENTE:
Arq. Melisa Lecca Ponce
VII – 2019-1
CICLO:
VIII-2019-II
ALUMNOS::
AYALA RONCA, DIEGO
DECENA ROSPIGLIOSI, ADRIAN DISEÑO ARQ. | HISTORIA | EXPRESION| TEORIA
GALLO ASMAT, DIEGO
NUÑUVERO CAPILLO, CARLOS ORIGENES DE LA POST-MODERNIDAD
1
CIUDAD DE AREQUIPA
CONTENIDO:
 INTRODUCCIÓN: ...………………………..……………………………………….4
 OBJETIVOS:………………………………………………………………………………….4
 CAPITULO I: CONTEXTO HISTÓRICO……………………………………………..…..4

1.1 CAUSA Y ORIGEN.................................................................................................….5
1.2. HISTORIA …………………………………………………………………………...6
1.3. CARACTERISTICAS ……………………………………………………………….7
1.4. CARACTERISTICAS FORMALES ………………………………………………..7
 CAPITULO II: CRISIS URBANA……………………………………………..…...............9
2.1. PROBLEMA……………………………………………………………………….….9
2.2. CARACTERISTICAS ………………………………………………………………..9
 CAPITULO III: EPOCA DE LA INCERTIDUMBRE…………………………………...10
3.1. DESAFIO DE LOS ASENTAMIENTOS IRREGULARES……….………..……....10
3.2. CONSERVACION Y RECICLAJE DE LO EXISTENTE …………………………11

 CAPITULO IV: DIAGNOSTICO DE LA CIUDAD POST MODERNA …….……....…12
4.1. CONTROL FRENTE A LA PLANIFICACION……………………………….……12
4.2. EL RECHAZO……………………………………………………………...…......…13
4.2. CAMBIO COMO ESENCIA…………………..…………………………...…......…14
 CAPITULO V: POST MODERNISMO EE.UU.………………………………………… 19
5.1. CARACTERISTICAS………………………………………………………….….19
5.2. PLAN DE ORDENAMIENTO URBANO.…………………………………….….20
 CAPITULO VI: REPRESENTANTES……….……....……………………………..…..…21
6.1. PHILLIP JOHNSON...………………………………………………………….….21
6.2. MICHAEL GRAVES………….………………….…………………………….….22
 CONCLUSIONES…………………………………………………………...………………23
 BIBLIOGRAFÍAS………………………………………………………………………..….23
ORIGENES DE LA POST-MODERNIDAD
2
LISTA DE FIGURAS:
IMAGEN 1 . "TORRE JIN EN SHANGHAI ARQUITECTO ADRIAN SMITH"..................................................5

IMAGEN 2."DESTRUCCION DEL COMPLEJO HABITACIONAL PRUITT-IGOE".........................................6
IMAGEN 3."EJE AMBIENTAL, BOGOTA, COLOMBIA ARQUITECTO ROGELIO SALMONA"..................8
IMAGEN 4."LA PIAZZA D’ITALIA DEL ARQ. CHARLES WILLARD MOORE"............................................8
IMAGEN 5."BARRIOS OBREROS – VIVIENDA POPULAR".............................................................................9
IMAGEN 6."ASENTAMIENTO HUMANO"..........................................................¡ERROR! MARCADOR NO DEFINIDO.
IMAGEN 7."INDICES POBLACIONALES"........................................................................................................10
IMAGEN 8. "CONSERVACION DEL CENTRO HISTORICO BOLONIA".......................................................11
IMAGEN 9."VISTA PANORAMICA DE LA CIUDAD DE ATLANTA"...........................................................12
IMAGEN10."TEAM-DISNEY, CALIFORNIA, E.E.U.U."...................................................................................12
IMAGEN 11."CONCENTRACION DEMOGRAFICA DE CONTAMINACION"...............................................13
IMAGEN 12."DISTRIBUCION URBANA EN CAOS"........................................................................................13
IMAGEN 13."EDIFICIO ATBT"...........................................................................................................................14
IMAGEN 14."EJE URBANO VERDE".................................................................................................................14
IMAGEN 15."ARQ. ROGELIO SALMONA".......................................................................................................16
IMAGEN 16."TORRES DEL PARQUE"..............................................................................................................17
IMAGEN17."ESPACIO PUBLICO TORRES DEL PARQUE"............................................................................17
IMAGEN 18."PARQUE Y BIBLIOTECA"...........................................................................................................18
IMAGEN 19."PARQUE Y BIBLIOTECA ESPACIOS".......................................................................................18
IMAGEN 20."EDIFICIO PORTLAND"................................................................................................................20
IMAGEN 21."MICHAEL GRAVES"....................................................................................................................21
IMAGEN 22."EL EDIFICIO PORTLAND"..........................................................................................................22
3
INTRODUCCIÓN:
La ciudad como obra de arte debe estar sometida al estudio estético. Para poder verla de este
modo, debemos tomar como ejemplos casos reales de ciudades llevadas a cabo en forma de
elementos arquitectónicos. Sin embargo, para poder apreciar las ciudades posmodernas, es
necesario entender los símbolos, los signos y los iconos que se nos presentan. Para entender la
ciudad, debemos pensar en ella como obra de arte total que conjuga los elementos culturales
de la comunidad que la integra. De esta forma, y aunque haya rasgos organizativos comunes
entre unas y otras, cada ciudad tendrá una identidad propia relacionada con su historia, su
paisaje y su experiencia social. La Posmodernidad se presenta como un movimiento anti
moderno ya que pretende escapar de todo lo que representó la Modernidad: negatividad,
contradicción y contrastes. Así, la arquitectura posmoderna se presenta ante la sociedad con
una voluntad de crear dos reacciones ante la masa. La primera de ellas busca coaccionar, ya
que intenta decirle al individuo cómo debería vivir, o cuál sería su modo de vida apropiado.
La segunda reacción es la de fomentar la irresponsabilidad del individuo, ya que le da total
libertad para actuar como quiera. Sin embargo, hay momentos en que es difícil superar esta
solución que plantean. Esta pluralidad hace que se pierdan los puntos de vista comunitarios,
de la sociedad como conjunto, planteándose por tanto el problema de crear unos estatutos
básicos y fundamentales sobre cuestiones sociales y políticas, en cuanto al sujeto y a la
estética.
OBJETIVO:
1. OBJETIVO GENERAL:
 Analizar la CIUDAD POST MODERNA, que tuvo inicio en el siglo XX (1997)
1.1. OBJETIVOS ESPECIFICOS:
 Dar a conocer el por qué surgió este tipo de urbanismo
 Las características de las ciudades post modernas
 Analizar el post modernismo en AMERICA.
4
CAPITULO I: CONTEXTO HISTÓRICO
1.1. CAUSA Y ORIGEN:
La ciudad postmoderna comenzó a originarse como

una crítica a las ideas urbanísticas del movimiento
moderno, que resultaron desastrosas para muchas
ciudades por la búsqueda únicamente de resolver los
problemas funcionales más básicos de la ciudad sin
dar repuesta a problemas culturales, económicos o
sociales. Así, a partir de los años sesenta tiene lugar un
proceso de abandono de las metrópolis que en los
setenta deriva en la llamada edgecity. Terminada esta
expansión urbana, a partir de los años ochenta, la
ciudad opta por una forma distinta de crecimiento que
se basa en transformar lo ya existente, proceso en el
que se vuelven a poner en valor las viejas partes de la
ciudad según principios diferentes de los del pasado en
la Modernidad. Esta lógica basada en la reutilización y
transformación de lo existente es lo que Amendola
llama ciudad collage. “La ciudad nueva postmoderna IMAGEN 1. “TORRE JIN EN SHANGHAI,
ARQUITECTO ADRIAN SMITH"
se encamina a convertirse en representación de un
Fuente:
presente que consigue actualizar el pasado”. Es así
https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectur
como la urbe acaba por dividirse y se desdibuja a_posmoderna#/media/Archivo:JinMao_
enfatizándose dos partes principales en ella: Tower_von_oben.jpg
 El centro, que sería el corazón de la ciudad

contemporánea. Es el punto de formación de la imagen de la ciudad que se presenta
entre lo onírico y lo simulado; que se orienta hacia el exterior y a las interconexiones y
que tiene su capital más valioso en la imagen y en la atracción. Es una ciudad que vive
más de las transacciones y de los intercambios simbólicos que de la producción de
bienes.
 La ciudad residual, entendida como la periferia y la ciudad de los marginados. Es esa
parte que no tiene fuerza para producir una imagen diferente de sí misma; la no ciudad
y la ciudad de los no lugares de los que tanto habla Marc Augé. Ambas forman parte
de un todo, de una ciudad extendida en la que los suburbios se han convertido en parte
de ella quedando el centro reservado para un nuevo tipo de población con un nivel
económico más alto. Una ciudad extendida que ha hecho que la publicidad también lo
5
sea, propagándose más allá del centro y conquistando esa ciudad residual de la que
Amendola habla.
1.2. HISTORIA:
El movimiento posmodernista comenzó en Estados Unidos alrededor de los años 1960 y

1970, luego extendiéndose a Europa y el resto del mundo, siguiendo activo hasta el presente.
Según Charles Jencks el fin simbólico del Movimiento Moderno y el tránsito al
posmodernismo se produjo a las 15:32 del 15 de julio de 1972, cuando el complejo
habitacional Pruitt-Igoe en St. Louis (una versión premiada de la «máquina para la vida
moderna» de Le Corbusier) fue dinamitada por considerárselo un lugar inhabitable. Los

objetivos de la posmodernidad o modernismo tardío comienzan con su reacción al
modernismo, intentando abordar las limitaciones de su predecesor.
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_posmoderna
6
1.3. CARACTERISTICAS:
 Su principal característica es que aboga por recuperar de nuevo "el ingenio del
ornamento y la referencia" en la arquitectura, con esto se hace referencia a la toma de
los estilos clasicista, ya que con el modernismo se habían perdido basándose en la
función.
 La caracterización de la posmodernidad ha sido un proceso bastante complejo, debido
no sólo a la novedad de este término, sino también a la gran cantidad de diagnósticos,
a los que se ha sometido esta nueva situación.
 Critica a la razón europea por haber permitido aberraciones históricas y no considera
la cultura europea como modelo.
 Cuestiona la ciencia como única vía para llegar a la verdad; esto porque se considera a
la ciencia como un sistema teórico, y a la teoría como aquello que trata de explicar la
realidad, pero no lo hace en su totalidad.
 Trata de instaurar una condición humana sin utopías.
1.4. CARACTERISTICAS FORMALES:
 Los edificios presentan usualmente tipologías o técnicas heredadas del pasado.
 Se recuperan los elementos ornamentales como: columnas, pilastras,

molduras entre otros.
 Se aleja de las formas puras o limpias que denominaban en la arquitectura

racionalista.
 Se recurre a una especie de “neo-eclecticismo”, dado que se toman prestadas

formas de todos los períodos de la historia.
 Desde el punto de vista urbano, se busca recuperar las calles, la edificación de

pequeña escala y la riqueza visual de las formas.
 Trata de instaurar una condición humana sin utopías.
7
8
Fuente: https://lookaside.fbsbx.com/file/modernismo
IMAGEN 4. “LA PIAZZA D´ITALIA DEL ARQ. CHARLES

IMAGEN 3. “EJE AMBIENTAL, BOGOTA,
WILLARD MOORE"
COLOMBIA. ARQUITECTO ROGELIO SALMONA"
Fuente: https://www.abc.es/cultura/abci-piazza-italia-ingeniosa-
broma-americana-200808170300-803825429785_noticia.html
El posmodernismo tiene su origen en la

carencia constatada de la arquitectura moderna. Su preocupación por el funcionalismo y la
construcción económica significó que los ornamentos fueran eliminados y los edificios
estaban cubiertos con un aspecto racional y austero. Muchos consideraron a las
construcciones no para satisfacer la necesidad humana para la comodidad tanto para el cuerpo
como para la vista, ese modernismo no tuvo en cuenta el deseo de belleza. El problema se
agravó cuando algunos bloques de apartamentos que ya monótonos se degeneraron en barrios
marginales. En respuesta, los arquitectos buscaron reintroducir el ornamento, el color, la
decoración y la escala humana a los edificios. La forma ya no se define únicamente por sus
requisitos funcionales o mínima apariencia.
La arquitectura posmoderna también es definida como "neo ecléctica" donde la referencia y el

ornamento han vuelto a la fachada, en sustitución de los estilos agresivos modernos sin
ornamentos. Este eclecticismo se combina frecuentemente con el uso de ángulos no
ortogonales y superficies inusuales.
9
CAPITULO II: CRISIS URBANA
2.1. PROBLEMA:
El problema se agravo cuando algunos bloques de apartamentos que ya monótonos se

degeneraron en barrios marginales. En respuesta, los arquitectos buscaron reintroducir el
ornamento, el color, la decoración y la escala humana a los edificios. La forma ya no se define
únicamente por sus requisitos funcionales o mínima apariencia.
El modernismo se basó en la función, pero no toma en cuenta problemas culturales,

económicos o sociales.
 Ciudad funcional
 La carta de Atenas
 Reconstruir las ciudades europeas tras la II guerra mundial
 Destrucción de la memoria urbana
Fuente: http://blog.pucp.edu.pe/blog/juanluisorrego/2011/04/14/barrios-obreros-y-vivienda-popular-en-lima/
IMAGEN 5. “BARRIOS OBREROSY VIVIENDA POPULAR"
10
CAPITULO III: LA EPOCA DE LA INCERTIDUMBRE
3.1. DESAFIO DE LOS ASENTAMIENTOS IRREGULARES:
PAÍSES DESARROLLADOS:
• - INDUSTRIA + SERVICIOS
• CARENCIA CRECIMIENTO
• MIGRACIÓN OPUESTA
PAÍSES ATRASADOS
 + INDUSTRIA – SERVICIOS
 CRECIMIENTO POBLACIONAL
IMAGEN 6. “ASENTAMIENTO HUMANO"
 MIGRACIÓN A CAPITALES POLÍTICAS Fuente:https://www.ordenadorpolitico.com/prevalece-

anarquia-de-asentamientos-irregulares-en-edomex/
PLANIFICACIÓN SE ASIENTAN EN
URBANÍSTICA Y PERTENECE SOLO A
UNA PARTE DE LA CASAS, BARRIOS
PROYECTACIÓN Y CIUDADES
ARQUITECTÓNICA POBLACIÓN
IRREGULARES
IMAGEN 7. “INDICES POBLACIONALES" Fuente:https://cibertareas.info/indicadores-de-la-poblacion-geografia.html
11
Los elementos del organismo antiguo, son asimilados a los nuevos. Exceptuando los
monumentos. Los centros históricos son zonas protegidas, separadas de las transformaciones
de la periferia. Se exige una transformación funcional, zonas productivas obsoletas. Que
deben convertirse en nuevas funciones residenciales o recreativas. No se entiende que la
ciudad debe considerar tanto su preservación como su desarrollo, el centro histórico es el que
más cambia, está en permanente movimiento, entre continuidades y cambios persistencias y
transformaciones.
3.2. CONSERVACION Y RECICLAJE DE LO EXISTENTE
Obligan a la ciudad a considerarse como un objeto definitivo para hacer frente al desarrollo
precipitado de las aglomeraciones urbanas del tercer mundo se dispone de los métodos de
planificación urbanística t de la proyección arquitectónica moderna. Antes las exigencias se
reservaban a lo nuevo, ahora es más conveniente satisfacer con nuevas construcciones o con
el reciclaje de estas.
El concepto de centro histórico se enriquece con la preocupación postmoderna de reivindicar

la diversidad y la multiculturalidad, las preocupaciones ecológicas, ambientales orientan en la
actualidad a buscar el desarrollo sostenible de los centros históricos
IMAGEN 8. “CONSERVACION DEL CENTRO HISTORICO BOLONIA"
Fuente: https://www.arquitecturayempresa.es/noticia/accesibilidad-movilidad-y-conservacion-del-patrimonio
12
CAPITULO IV: DIAGNOSTICO DE LA CIUDAD POST MODERNA
4.1. CONTROL FRENTE A LA PLANIFICACION:
mediante el caos y el desastre del modernismo tratan de controlar colapsando la ciudad actual
de esa época. Las leyes de zonificación no planificación la pretenden controlar de algún modo
el caos de las construcciones en las ciudades, rigiéndose al dinero y el negocio.
"HAY QUE HACER SI SE DESEA PROPONER UNA EXCEPCIÓN A LAS NORMAS.

LAS NORMAS SON TAN DÉBILES QUE LA EXCEPCIÓN ES LA NORMA "
ARQ.REM KOOLHAAS
 Desde el punto de vista urbano, se busca recuperar la calle, la edificación de pequeña

escala, la riqueza visual de formas.
 Se pretende huir de las formas puras o limpias que dominaban en la arquitectura

racionalista.
IMAGEN 9. “VISTA PANORAMICA DE LA CIUDAD IMAGEN 10. “TEAM-DISNEY, CALIFORNIA, E.E.U.U."

DE ATLANTA"
Fuente: https://es.123rf.com/photo_38895556_horizonte-de- Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf
la-ciudad-de-atlanta-georgia-en-d%C3%ADa-nublado.html
13
4.2. EL RECHAZO:
la ciudad moderna no ha sustituido a la ciudad tradicional, sino que se ha ido concretando en

trozos dispersos que en cierta medida CONTAMINAN la ciudad tradicional sin llegar a crear
una ciudad alternativa. La ciudad actual no ha podido sustituir a la ciudad tradicional, no a
podido INTEGRARSE coherentemente con ella. Convierte en caricatura invasión hacia lo
utópico realizando el rechazo de los ciudadanos al ver que contamina pretendían sustituirla
para resolver todos sus males.
“LA CIUDAD DE LA ARQUITECTURA MODERNA SE HA CONVERTIDO EN UN

CAOS DE OBJETOS CONSPICUAMENTE DISPERSOS TAN PROBLEMÁTICO COMO
LA CIUDAD TRADICIONAL A LA QUE HA TRATADO DE REEMPLAZAR “
 La gran concentración demográfica; los altos niveles de contaminación visual, auditiva

y atmosférica.
 la distribución y ubicación más o menos bien delimitada de los diferentes

servicios modernos que ofrece la ciudad cosmopolita.
IMAGEN 11. “CONCENTRACION DEMOGRAFICA DE IMAGEN 12. “DISTRIBUCION URBANA EN CAOS."

CONTAMINACION."
Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf
14
4.3. METROPOLIS Y NUEVAS CULTURAS:
la movilidad como la búsqueda del lugar desde el punto de vista existencial “centrado” se
transforma en el frustrante:
 Barrio
 Calle
 Plaza
 Parque
En la metrópolis existe acumulación remplazando distribución dispersa por una simple

conexión que son calles y parques. La metrópolis contemporánea pretende la movilidad
espacial y se caracteriza el lugar como centro comercial, área de servicios y terminales.
IMAGEN 13. “EDIFICIO AT₿T." IMAGEN 14. “EJE URBANO VERDE."
Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf Fuente: https://es.123rf.com/photo_38895556_horizonte-de-

la-ciudad-de-atlanta-georgia-en-d%C3%ADa-nublado.html
15
4.4. ESPACIO PUBLICO
La obra universalmente reconocida de ROGELIO SALMONA establece una sabia

continuidad con ese legado perfectamente desarrollado bajo las premisas que establecen los
cambios urbanos, el dominio de una materialidad y de una poética que siendo local habla un
lenguaje universal.
LA CIUDAD ES EL TEXTO DE LA HISTORIA UN TEXTO LEGIBLE A TRAVÉS DE

UNA SERIE DE HECHOS URBANOS Y ARQUITECTÓNICOS EN LOS QUE EL
ELEMENTO HISTÓRICO DEVIENE PREPONDERANTE….
“La Arquitectura de la Ciudad” Aldo Rossi
CARACTERISTICAS
GEOMETRIA • La geometría incorporada a la naturaleza
NATURALEZA • La Arquitectura ligada al paisaje
ORGANICIDAD • La integración de elementos a la Arquitectura
• Liga fuertemente las raíces latinoamericanas y a su contexto urbano.
• Los materiales táctiles.
• Destacan por un amplio uso del ladrillo y el hormigón visto.
• Presenta elementos brutalitos.
• el material de sus construcciones es definido por el lugar en el que se ubican.
• Amplio uso del agua como elemento conector, mediante canales, espejos de agua,
piscinas y estanques.
• La forma rigurosa.
• La sensibilidad hacia la tierra y el tratamiento poético de la luz, el espacio y el agua.
• Espacios abiertos y democráticos.
16
SALMONA, EL COMUNICADOR DEL

ESPACIO, DE LA LUZ Y DEL AGUA
IMAGEN 15. “ARQ. ROGELIO SALMONA."
TORRES DEL PARQUE (1972, COLOMBIA)
LAS TRES TORRES
Tres torres que rodean la plaza de toros existente Las plantas organizan los departamentos en
curvas ascendentes haciendo eco de la forma curva de la plaza de toros. La torre más alta
tiene 30 pisos En total tienen 300 departamento.
EL LADRILLO
Salmona marcó un hito en la implantación de una obra contemporánea en el contexto urbano.

Con el manejo esmerado de formas y materiales como el ladrillo que llegaría a tener una
influencia innegable en la arquitectura colombiana.
ESPACIO ABIERTO
• Espacio público que se genera a nivel del suelo. 3/4 del terreno disponible se
destinaron a espacios exteriores. Salmona decidió que sería un espacio abierto, “crear
el edificio a través del espacio abierto, como generador del espacio cubierto”
• Construye la diferencia de nivel entre las calles que rodean el predio, ordenándolo a
través de escaleras que a su vez enmarcan la vegetación, en continuidad con el parque
vecino.
17
Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf
PARQUE Y BIBLIOTECA (2000, COLOMBIA)
EL PARQUE CONTIENE:
• La Biblioteca Pública Virgilio Barco.
• Varias construcciones como cafeterías, espacio cubierto.
• Una plaza con una escultura.
• Senderos peatonales.
• Lagos y taludes que conforman un jardín semi-enterrado.
• El paseo peatonal que une el lado oriental (estación del tren) con el occidental conduce
directamente a la Biblioteca.
IMAGEN 16. “TORRES DEL PARQUE." IMAGEN 17. “ESPACIO PUBLICO DE TORRES DEL PARQUE."
Se accede a la Biblioteca por el paseo peatonal atravesando una pequeña plaza que comunica
con un patio central con una fuente escalonada. La primera visión que tiene el usuario al
entrar en esta parte de la edificación es la panorámica de los cerros de Bogotá recortados por
la horizontal del talud verde que rodea la Biblioteca. Por este patio central, tomando una
18
rampa o una escalera se llega a un primer vestíbulo que distribuye a la sala de lectura infantil
del lado occidental y al gran vestíbulo, “sala de pasos perdidos”, por el oriente.
IMAGEN 18. “PARQUE Y BIBLIOTECA." Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf
19
CAPITULO V: POST MODERNISMO EE.UU
POSMODERNISMO EN E.U.A
IMAGEN 19. “PARQUE Y BIBLIOTECA ESPACIOS." Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf
5.2. PLAN DE ORDENAMIENTO URBANO:
 En instalaciones que tienen la utilidad pública,

tiene la posibilidad de aumentar el número de
pisos, y con ello la superficie útil para
oficinas.
 Mantener la línea de las avenidas: NO
PLAZAS ANTEPUESTAS
 El espacio accesible al público aparece como
invernadero, galería comercial o espacio
peatonal protegido.
20
CAPITULO VI: REPRESENTANTES
6.1. PHILLIP JOHNSON:
Philip Cortelyou Johnson (8 de julio de 1906 - 25 de enero de 2005) fue

un arquitecto estadounidense mejor conocido por sus obras de arquitectura moderna , incluida
la Glass House en New Canaan , Connecticut, y sus obras de arquitectura posmoderna ,
particularmente 550 Madison Avenue, que fue diseñado para AT&T y 190 South La Salle
Street en Chicago . En 1978, recibió la Medalla de Oro del
Instituto Americano de Arquitectos y en 1979 el
primer Premio de Arquitectura Pritzker .
Una cosa era construir una catedral de cristal en
California, y otra construir un rascacielos de la sede
corporativa en el centro de Manhattan, el escaparate de la
arquitectura moderna. Poco después de la Catedral de
Cristal, trabajando en colaboración con John Burgee,
completó uno de sus edificios más reconocibles, el
edificio AT&T (más tarde llamado Sony Building, y
ahora 550 Madison Avenue ). Construido entre 1978 y
1982, un rascacielos con una entrada arqueada de ocho
pisos de altura y un frontón dividido en la parte superior
que se parecía a una enorme pieza de muebles
Chippendale del siglo XVIII. No fue la primera obra
de arquitectura posmoderna : Robert Venturi y Frank
Gehryya había construido edificios posmodernos de IMAGEN 20." EL EDIFICIO PORTLAND”
menor escala, y Michael Graves había completado Fuente:
el Edificio Portland en Portland Oregon (1980–82) dos https://en.wikipedia.org/wiki/550_Madi
son_Avenue#/media/File:Sony_Building
años antes del Edificio AT&T; y la mayor parte del
_by_David_Shankbone_crop.jpg
edificio tenía un estilo modernista tradicional; pero
debido a su ubicación y tamaño de Manhattan, se
convirtió en el ejemplo más famoso de arquitectura
posmoderna.
21
6.2. MICHAEL GRAVES:
Michael Graves (9 de julio de 1934 - 12 de marzo de

2015) fue un notable arquitecto y diseñador
estadounidense de productos de consumo. Además de
director de Michael Graves and Associates y Michael
Graves Design Group, fue miembro de The New York
Five y Memphis Group , y profesor de arquitectura en la
Universidad de Princeton durante casi cuarenta
años. Después de su propia parálisis parcial en 2003,
Graves se convirtió en un defensor reconocido
internacionalmente del diseño de atención médica.
La cartera global de trabajos arquitectónicos de Graves
abarcaba desde el Ministerio de Cultura de La Haya , una
oficina de correos de Celebration, Florida , una importante
expansión de la Biblioteca Pública de Denver hasta IMAGEN 21."MICHAEL GRAVES”
numerosas comisiones para Disney , así como el diseño de Fuente:
andamios para el Monumento a https://www.alessi.com/us_en/designer
Washington 2000 restauracion. Fue reconocido como una s/from-g-to-k/michael-graves.html
gran influencia en los movimientos arquitectónicos
como nuevo urbanismo , Nueva arquitectura clásica y en
particular Postmodernismo - este último incluyendo el
notable edificio de Portland en Oregon y el edificio de
Humana enKentucky .
Por su trabajo arquitectónico, Graves recibió
una beca del Instituto Americano de Arquitectos , así
como su premio más alto, la Medalla de Oro
AIA (2001). Fue administrador de la Academia
Estadounidense en Roma y fue presidente de su Sociedad
de Compañeros de 1980 a 1984. Recibió el Premio
Americano de Arquitectura , la Medalla Nacional de las
Artes (1999) y el Premio Driehaus de Arquitectura (2012).
22
No obstante, Graves se hizo popularmente

conocido a través de sus diseños de productos de
consumo de gama alta y masiva para empresas que
van desde Alessi en Italia hasta Target y JC
Penney en los Estados Unidos. El New York
Times describió a Graves como "uno de los
arquitectos estadounidenses más prominentes y
prolíficos de finales del siglo XX, que diseñó más
de 350 edificios en todo el mundo.
El Edificio Portland, alternativamente
denominado Edificio de Servicios Municipales de
Portland , es un edificio de oficinas municipales de
15 pisos ubicado en 1120 SW 5th Avenue en
el centro de Portland , Oregón . Construido a un
costo de US $ 29 millones, se inauguró en 1982 y
se consideró innovador arquitectónicamente en ese
momento. El edificio alberga oficinas de la ciudad
de Portland y se encuentra adyacente
al Ayuntamiento de Portland . Fue agregado
al Registro Nacional de Lugares Históricos en
2011. El edificio está actualmente cerrado por
reconstrucción, que comenzó en diciembre de 2017
y durará unos tres años.
El techo del edificio Portland está cubierto con
un techo verde , instalado en 2006. El techo fue
propuesto en 2005, parte de un experimento a
IMAGEN 22." EL EDIFICIO PORTLAND”
través de la Universidad Estatal de Oregón para
probar Sedum spathulifolium como un absorbente Fuente:
de agua planta para el noroeste. El nuevo techo https://www.artehistoria.com/es/obra/
ayudará a los sistemas de calefacción, refrigeración edificio-de-servicios-p%C3%BAblicos-
y escorrentía de aguas pluviales del edificio. portland-oregon
23
CONCLUSION
La Posmodernidad pretendió desde sus inicios crear una nueva expresión no solo artística,
sino también cultural, lo que a su vez traerá consigo una nueva experiencia estética cambiante
y contradictoria que busca representar la sociedad contemporánea. Se generará ahora una
nueva arquitectura como reflejo de una sociedad totalmente renovada, liberada de los
presupuestos estéticos, filosóficos y sociales de mediados del siglo XX.
BIBLIOGRAFÍA:
 GARCÍA SÁNCHEZ, Rafael (2006): Una revisión de la “Deconstrucción

Postmoderna” en Arquitectura. Tesis Doctoral. Valencia: Departamento de
Composición Arquitectónica de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la
Universidad Politécnica de Valencia.
 POPEANGA CHELARU, Eugenia (2009): “Modelos urbanos: de la ciudad moderna a
la ciudad posmoderna”. Ángulo Recto. Revista de estudios sobre la ciudad como
espacio plural, núm.
 GONZALES CHIN, EDUARDO (2011): “ciudad postmoderna” en estudios urbanos
ambientales. Recuperado de https://es.slideshare.net/EUA3/ciudad-postmoderna
 Barreiro León, B. (2016). Las anticiudades posmodernas como nuevos modelos

urbanos contemporáneos. Ángulo Recto. Revista De Estudios Sobre La Ciudad
Como Espacio Plural, 8(1-2), 83 – 93
24

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ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Arq. Melisa Lecca Ponce

 CAPITULO I: CONTEXTO HISTÓRICO……………………………………………..…..4

 CAPITULO II: CRISIS URBANA……………………………………………..…...............9

2.2. CARACTERISTICAS ………………………………………………………………..9

 CAPITULO III: EPOCA DE LA INCERTIDUMBRE…………………………………...10

3.1. DESAFIO DE LOS ASENTAMIENTOS IRREGULARES……….………..……....10

3.2. CONSERVACION Y RECICLAJE DE LO EXISTENTE …………………………11

IMAGEN 1 . "TORRE JIN EN SHANGHAI ARQUITECTO ADRIAN SMITH"..................................................5

 Analizar la CIUDAD POST MODERNA, que tuvo inicio en el siglo XX (1997)

1.1. OBJETIVOS ESPECIFICOS:

 Dar a conocer el por qué surgió este tipo de urbanismo

 Las características de las ciudades post modernas

 Analizar el post modernismo en AMERICA.

CAPITULO I: CONTEXTO HISTÓRICO

1.1. CAUSA Y ORIGEN:

La ciudad postmoderna comenzó a originarse como

 El centro, que sería el corazón de la ciudad

El movimiento posmodernista comenzó en Estados Unidos alrededor de los años 1960 y

moderna» de Le Corbusier) fue dinamitada por considerárselo un lugar inhabitable. Los

1.4. CARACTERISTICAS FORMALES:

 Los edificios presentan usualmente tipologías o técnicas heredadas del pasado.

 Se recuperan los elementos ornamentales como: columnas, pilastras,

 Se aleja de las formas puras o limpias que denominaban en la arquitectura

 Se recurre a una especie de “neo-eclecticismo”, dado que se toman prestadas

 Desde el punto de vista urbano, se busca recuperar las calles, la edificación de

 Trata de instaurar una condición humana sin utopías.

IMAGEN 4. “LA PIAZZA D´ITALIA DEL ARQ. CHARLES

El posmodernismo tiene su origen en la

La arquitectura posmoderna también es definida como "neo ecléctica" donde la referencia y el

CAPITULO II: CRISIS URBANA

El problema se agravo cuando algunos bloques de apartamentos que ya monótonos se

El modernismo se basó en la función, pero no toma en cuenta problemas culturales,

 Reconstruir las ciudades europeas tras la II guerra mundial

 Destrucción de la memoria urbana

IMAGEN 5. “BARRIOS OBREROSY VIVIENDA POPULAR"

CAPITULO III: LA EPOCA DE LA INCERTIDUMBRE

3.1. DESAFIO DE LOS ASENTAMIENTOS IRREGULARES:

 MIGRACIÓN A CAPITALES POLÍTICAS Fuente:https://www.ordenadorpolitico.com/prevalece-

IMAGEN 7. “INDICES POBLACIONALES" Fuente:https://cibertareas.info/indicadores-de-la-poblacion-geografia.html

3.2. CONSERVACION Y RECICLAJE DE LO EXISTENTE

El concepto de centro histórico se enriquece con la preocupación postmoderna de reivindicar

IMAGEN 8. “CONSERVACION DEL CENTRO HISTORICO BOLONIA"

CAPITULO IV: DIAGNOSTICO DE LA CIUDAD POST MODERNA

4.1. CONTROL FRENTE A LA PLANIFICACION:

"HAY QUE HACER SI SE DESEA PROPONER UNA EXCEPCIÓN A LAS NORMAS.

 Desde el punto de vista urbano, se busca recuperar la calle, la edificación de pequeña

 Se pretende huir de las formas puras o limpias que dominaban en la arquitectura

IMAGEN 9. “VISTA PANORAMICA DE LA CIUDAD IMAGEN 10. “TEAM-DISNEY, CALIFORNIA, E.E.U.U."

la ciudad moderna no ha sustituido a la ciudad tradicional, sino que se ha ido concretando en

“LA CIUDAD DE LA ARQUITECTURA MODERNA SE HA CONVERTIDO EN UN

 La gran concentración demográfica; los altos niveles de contaminación visual, auditiva

 la distribución y ubicación más o menos bien delimitada de los diferentes

IMAGEN 11. “CONCENTRACION DEMOGRAFICA DE IMAGEN 12. “DISTRIBUCION URBANA EN CAOS."

Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf Fuente: file:///C:/Users/Usuario/Downloads/13.pdf

4.3. METROPOLIS Y NUEVAS CULTURAS:

En la metrópolis existe acumulación remplazando distribución dispersa por una simple

IMAGEN 13. “EDIFICIO AT₿T." IMAGEN 14. “EJE URBANO VERDE."