R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L

KERAMOS • FUNDADA EN 1978 • N.º 112 • 2009 • 6,90 EUROS • WWW.REVISTACERAMICA.COM

 SUMARIO
R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L

K E R A M O S • F U N D A D A E N 1 9 7 8

editor y director:
Antonio Vivas Zamorano N.° 112 - 2009
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núm. 108, pág. 31. 109 al 112, núm. 112, pág. 42.

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Portada. José Antonio Sarmiento. Pág. 85.

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Cerámica: entre la huella milenaria y el reto del futuro. Ya encontramos actividad alfarera importante en Cuenca desde
El arte y la cerámica llevan unidos miles de años; de hecho, en la el si- glo xv, tendremos que pedir la donación de la obra de este
cueva Blombos se encontraron dos piezas de arcilla roja con gra- insigne alfarero a la ciudad de Nueva York para que alguien haga
bados geométricos con una antigüedad de más de 70.000 años, de un museo en España de una vez.
ahí parte una necesidad de expresarse, de trascender en el tiempo George Ohr era un virtuoso del torno, igual que Wouter Dam,
mediante una narración, inclusive con ciertos matices de abstracción. Thomas Naethe, Lluis Castaldo, Takashi Yasuda o Juan Orti; la
Miles de años después la cerámica se aproxima ahora más presencia de este tipo de obra en los museos debería ser más
a la escultura, la música e inclusive la danza, que a la pintura, importante.
la fotografía o el “performance”, dentro de la fenomenología del
posarte, el arte conceptual o el arte acción, que se aproximan más Frente al pesimismo de la realidad, el optimismo
a la literatura, la filosofía e incluso la poesía. de la voluntad.
Unos piensan que la cerámica es como la vida, otros más
vitalistas piensan que la cerámica es la propia vida. El saber hacer La clave está en la enseñanza de la cerámica y las artes en ge-
cerámica nos hará felices, probablemente afirmaría Epicuro, aunque neral, pongamos como ejemplo el sistema británico, modelo para
el puro altruismo que rodea a la cerámica en tiempos de crisis, muchos, durante años, hasta los ochenta, cuando los gobiernos
como la actual, nos hará felices y paupérrimos al mismo tiempo. de la época imponían criterios de rentabilidad, gestionados por
Samuel Beckett nos anima: «Da igual. Prueba otra vez. Fracasa implacables gestores, también conocidos como «managers», lo
otra vez. Fracasa mejor». Suponemos que esperando a Godot. que se ha impuesto cada vez más fuera del Reino Unido, excepto
La crisis económica galopante nos ha hecho recordar al viejo en los países escandinavos, donde tienen un poco más de sentido
Keynes, que nos habló hace ya mucho del espantoso despilfarro común, la excelencia en la gestión del dinero público es necesaria,
de un sistema económico incapaz de apreciar el arte y la belleza. pero siempre teniendo en cuenta que un conservatorio o un teatro de
Peores tiempos le tocó vivir a George E. Ohr; ahora inundará los ópera difícilmente serán rentables; un «manager» de la Universidad
prestigiosos salones del Metropolitan Museum of Art en Nueva de Harrow llegó a decir que el problema de la cerámica es que no
York. No está nada mal después de la estelar exposición de Betty se puede guardar en un lápiz de memoria (sic).
Woodman en los museos neoyorquinos del más rancio abolengo En España tenemos nuestros propios problemas bajo la presión
museístico. de políticos, administradores, gestores y contables; consecuencia de
Una misma narrativa alfarera tenemos en la obra de Pedro todo ello es el cierre o el ninguneo de escuelas de cerámica, como
Mercedes, que no acaba de recibir los honores que se merece. la de Valladolid o la Escuela de Artes Pablo Picasso de A Coruña,

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Arriba: Camil.la Pérez Salvà. «Pica. Pòsits i strats», 2004. Tierra
refractaria y gres. Aula de Cultura “Fòrum Berger Balaguer” de Caixa
Penedés en Vilafranca del Penedés (Barcelona). Derecha: Emidio
Galassi. Exposición «La huella del maestro. 25 años de cerámica en
Gijón».

En la otra página. Derecha: Annie Turner (1958). «Three mussel

bowls», 2008. Gres modelado a mano. 17 × 8 cm y 15 × 6 cm. (Foto:
Alan Tabor). Galerie Besson, Londres. Izquierda: Dorthe Krabbe. Jarrón
de gres esmaltado, 1.280 °C. Galería Krabbe, Frigiliana (Málaga).

seguro que a Picasso no le hubiera gustado mucho semejante Finalmente, en las Medallas de Oro de las Bellas Artes se ha
medida. En otros ámbitos universitarios, como en las Facultades premiado de forma colectiva a los alfareros de Buño; no suelen
de Bellas Artes, sufren un cierto ataque de esa enfermedad diag- faltar actores, toreros y artistas del circo, pero los ceramistas no
nosticada como «titulitis», cuentan que algunos modelos de toda la suelen recibir estas medallas, no sabemos cuáles son los criterios
vida de las clases de dibujo o pintura al natural han estado a punto del jurado, pero necesitan una mayor amplitud de miras.
de expulsarlos por no tener algunos el graduado escolar, por favor, Mientras tanto, los ingleses dejan morir a la mítica Manufactura
a quién se le ocurre posar desnudos y sin título... Wedgewood, que se aproxima a una antigüedad de un cuarto de
No sorprende que ninguna universidad española esté entre las milenio, puede que alguna firma la compre, para rentabilizarla y
cien mejores del mundo. así alejarse más todavía del espíritu de su fundador; es lo que a
En Londres se especula con el cierre programado de la Galería la sazón Charles Darwin, yerno de Josiah Wedgwood, llamaba la
John Rastall , mientras que algunas galerías con un ánimo de lucro supervivencia de las especies, los que no me crean que comparen
excesivo quieren cobrar a los ceramistas por participar en ferias lo que vendía últimamente Wedgwood y la producción de las prime-
como SOFA, otras buscan ceramistas al azar en Internet para ofrecer ras décadas de su fundación. La pregunta es: ¿Podemos criticar a
espacios en Nueva York o en ferias muy conocidas con la única los ingleses por dejar morir su cerámica histórica cuando nosotros
intención de sacar una buena cantidad de dinero, desprestigiando estamos dejando morir manufacturas históricas? Véase el caso de
a la inmensa mayoría de galerías de arte y cerámica que hacen Pickman o La Muy Noble y Artística Cerámica de l’Alcora, entre
una fantástica labor de promoción de la cerámica, invirtiendo su otros. Nunca se hizo nada por recuperar la Manufactura del Buen
dinero y su dedicación. Retiro, cuando desaparezca todo y vengan los japoneses pregun-
Sorprende el poco interés del público por las artes en general y tando por esas manufacturas históricas y saquen los colores a los
la cerámica en particular, antes de Navidad se han hecho muchas responsables políticos balbucearán algún proyecto de recuperación,
exposiciones de cerámica en varias galerías ofreciendo precios sólo presente en su voluntariosa imaginación.
muy asequibles, inclusive se puede comprar un pieza de cerámica
por menos de 200 euros. La oferta de baratijas en forma de regalo, Arte: una vuelta a las esencias
con la mentalidad forjada en los «todo a cien» ha hecho estragos
en la sensibilidad de la gente, que ya no sabe distinguir entre una Hace 32.000 años que cuatro cabezas de caballos realizadas en la
cerámica creativa hecha con sensibilidad y una tosca pieza sobre- cueva de Chauvert reflejaban fielmente la necesidad de compartir
cargada de decoración vulgar, que no es en ocasiones más que una sensaciones y contar historias, llenas de magia y belleza; comparado
pobre imitación, de la copia de una lejana reproducción de alguna con el arte actual, el arte rupestre sale muy bien parado, siendo de >>
pieza histórica, y así convertida en un producto resultón y comercial.
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>> las primeras formas de expresión humana y haciendo del Homo cuenta corriente, viene a la memoria el caso de Dalí, un gran artista,
Sapiens un ser repleto de sensibilidad. Artistas anónimos, sin un con un gran talento, pero un poco complaciente con los compradores
pomposo nombre propio, sin petulancia, sin reconocimiento y sin de pintura y su diversa obra, sobre todo la gráfica. ¿El resultado?,
obtener ninguna recompensa por su trabajo, salvo la admiración de que aún ahora la «marca Dalí» puede generar catorce millones
otros miembros del grupo. de euros de derechos de autor cada año. Duchamp, categórico,
Sin duda, el arte ha progresado enormemente y puede que el afirmaba: «Hay un montón de arte por todas partes, pero ningún
anclaje al pasado no nos permita disfrutar de las espléndidas crea- artista», «San Marcel», exagerando como siempre, en plan profeta
ciones actuales; sin embargo, ya Hegel nos avisaba: «Para nosotros y visionario, nos pone sobre aviso y entra de lleno en el tema: ¿es
el arte no tiene ya el alto destino de que gozaba en otro tiempo». el arte actual tan bueno como nos quieren hacer creer los medios
La aceleración de acontecimientos artísticos abrasa al arte con- de comunicación?, ¿ha desaparecido aquella magia de las prime-
tinuamente, buscando novedades y repercusión mediática, lo que ras Documentas de Kassel? El arte, o mejor dicho el posarte y su
hace que el arte aparente envejecer muy rápido, los movimientos discurso, pueden ejercer un cierto chantaje mental; si no no estás
rompedores son reemplazados de forma vertiginosa, deberíamos de acuerdo, estás equivocado, desfasado y fuera de onda, en un
hacer caso a Camus cuando afirmaba: «Envejecer es pasar de ambiente de poca reflexión, muchos dogmas y medias verdades.
pasión a la compasión». Básicamente, ya no creemos en el arte, sino sólo en la idea del
Después de que Platón arte, lo conceptual como motor de
arrojó extramuros de la Ciudad originalidad.
Ideal a los artistas, colocando En Sao Paulo hemos visto
a los pensadores y filósofos en una bienal del vacío, un espacio
posiciones privilegiadas, así se expositivo sin obra alguna, como
hicieron las castas que duran una propuesta muy rompedora;
cientos de años en Japón o India. lógicamente el resultado puede
Los artistas estaban a merced de irritar a algunos, los más críticos, y
los poderosos, ha costado casi entusiasmar a los incondicionales
dos mil años librarnos de los de lo novedoso, criticarlo como
caprichos de monarcas, papas, una mera ocurrencia podría no ser
aristócratas y acaudalados bur- justo, pero aquí el protagonismo de
gueses; ahora somos víctimas los comisarios y los organizadores
del mercado y esa «fea» cos- entra en el terreno de los artistas
tumbre que tienen los artistas de y los autores. Se podría decir que
querer comer cada día les lleva el comisario Ivo Mesquida se ha
a ceder parte de su libertad por superado a sí mismo; durante la in-
inclinarse ante el sistema, con auguración se desplazó en una silla
una libertad escasa comparada de ruedas motorizada por las tres
con los artistas o artesanos del salas. Es lo que en el mundillo del
arte rupestre. Antonio Machado arte se conoce como el síndrome de
lo deja claro: «La verdadera la «bienalización», buscar reflexión
libertad no consiste en poder en el desconcierto que provoca
decir lo que se piensa, sino en parece más una petición de... apaga
poder pensar lo que se dice». y vámonos, con el consiguiente horizonte de la desaparición del
La sabiduría griega de la antigüedad deja claro que el hombre arte, tal como lo conocemos, más que conseguir una búsqueda
es el más inteligente de los seres vivos, porque tiene manos. Anaxá- de un nuevo rumbo en la vanguardia. Algo muy irresistible para los
goras añade: «la inteligencia del hombre se debe a que es capaz de espontáneos, ciertamente varios «graffiteros» fueron detenidos por
utilizar un gran número de utensilios, de instrumentos, y la mano es querer intervenir en las vacías salas de la bienal, el último grito en
el instrumento de los instrumentos, el órgano de los órganos». En realizar «graffitis» que no se pueden quitar implica hacer un graffiti
esa línea remata Aristóteles: «Todo artista, todo creador, ama su obra sobre una luna de cristal con ácido, casi imposible de eliminar.
porque ama el ser..., que consiste precisamente en sentir y pensar». Mientras que la inmensa mayoría de los artistas malviven, por
La reciente exposición del gran Rembrandt trae a la memoria su no hablar de los ceramistas, las estrellas del firmamento del arte
excelente dominio de la pintura y su gran éxito inicial, sin embargo en actual acaparan honores, atención mediática y encargos millona-
las últimas etapas de su vida, cuando pintaba mejor o por lo menos rios, que a su vez encargan a empresas especializadas o tienen
pintaba más lo que le gustaba, dejando de halagar a sus clientes y colaboradores a docenas para realizar una abundante producción.
su inmensa vanidad, que demandaban una belleza que no tenían Se puede entender en el caso de Anthony Caro, que tiene ochenta
o una cesión a sus complacientes gustos, el mercado no tardó en y cuatro años y necesita ayuda con las labores más pesadas, tiene
pasar factura, su éxito se esfumó, pronto se endeudó y acabó lleno un ayudante desde siempre y varios jóvenes para tareas concretas.
de deudas, teniendo que vender su obras de arte más preciadas, Otros, como Damien Hirst, que se ha convertido en una cele-
al morir sólo contaba con sus pinceles y su desesperación. Otros bridad, se le calcula una fortuna de mil millones de euros, parece
grandes artistas han cedido a estas presiones y se ponen a mirar su disfrutar de la colaboración de decenas de ayudantes, 120, según >>

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 Izquierda: Ralph Bacerra. «Untitled Lidded Vessel», 2001. Baja temperatura.
84 × 46 × 38 cm. Frank Lloyd Gallery (Foto: Anthony Cuñha. Courtesy of the
Frank Lloyd Gallery). Arriba: «Càntir caball» (Botijo-caballo). Exposición
«Càntirs bestials», Museu del Càntir de Argentona (Barcelona).
Abajo, izquierda: Gerd Knäpper. Museo Nacional de Cerámica y de las
Artes Suntuarias González Martí, Valencia. Abajo: Ruthane Tudball. Vasija
con tapa, esmalte de soda, cocción de leña. Centre de Création Céramique
de La Borne, Francia.

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>> algunos cronistas, utiliza las subastas para vender directamente y alrededor de una supuesta chimenea diseñada por Marcel Duchamp
echar a un lado a las galerías, aparece sonriente en la portada de la para instalarse en Cadaqués, donde pasó sus últimos veranos. Es
revista Time, una revista que tiene en Hughes su crítico más mordaz una buena noticia, pero tampoco hay que empezar a organizar
y que dada la oportunidad descalifica a Hirst sin contemplaciones; un peregrinaje a Cadaqués en busca de la obra perdida del
el marchante de Hirst, Jay Jopling, está considerado, por algunos, gran maestro.
un genio de la promoción del arte, todo esto suena muy familiar si Por su parte, Ai Wei Wei, otra estrella rutilante del panorama
nos acordamos de la crisis económica actual y los comentarios que chino, utiliza la porcelana en muchas obras, como «Oil Sills», una
se hacían hasta no hace mucho sobre algunos financieros y banco magnífica instalación de esferas azules de cerámica, o la portada
de inversión de Wall Street. El concepto de que todo vale y nada de la revista Sculpture con un vestido con flores de porcelana.
vale se ha adueñado del arte actual, más que mediatizado por el Mark Leckey es el último ganador del archifamoso Premio
mercado del arte; no se debe confundir el valor de una obra de arte Turner, con una obra centrada en Félix el Gato; muchos premiados
con el precio pagado por algún extravagante o algún especulador. del Turner compiten hoy con la gente guapa del «famoseo» en las
Por su parte, Tracy Amin no defraudó a nadie, si se esperaba páginas rosas del tomate.
una cierta polémica, en la retrospectiva de su obra en el Centro de No podemos por menos de evocar a Giorgio Morandi y sus «Na-
Arte Contemporáneo de Málaga, así ha sido, ha habido líos en la tura morta» cuando recordamos sus palabras: «Mi única ambición
rueda de prensa, en la instalación y en las sesiones fotográficas, es disfrutar la calma que necesito para trabajar» Curiosamente las
según los medios de comunicación, muchos se preguntan si no es naturalezas muertas se llaman en inglés «Still life» o lo que es lo
un poco joven para una retrospectiva en un museo de este calado, mismo, vida quieta, detenida o parada, puede que sea una deno-
parece ser que no, algunos comisarios se pirrian con los artistas minación menos sombría.
británicos más «traviesos». Mark Rothko ha realizado una soberbia exposición en la Tate
No se queda atrás el artista italiano Marco Perego, que ha Modern de Londres, pero resulta que un mes y medio después de
presentado en Nueva York una escultura de tamaño natural de la la inauguración se descubrió que algunos murales estaban colgados
cantante Amy Winehouse con un tiro en la cabeza; por otro lado, del revés, considerando que algunas de sus obras han alcanzado
cantante polémica por meritos propios, para aprovechar la retroa- precios que rondan los setenta millones de euros; se debería exigir
limentación mediática. a los comisarios y responsables de la Tate que pongan un poco
Más en nuestro entorno tenemos a Santiago Segura, quien más de cuidado.
tampoco defrauda con la pertinente polémica que rodea a la inau- Se busca la obra de escultura «Las Latas», que tuvo su ubi-
guración de sus obras, la última instalación se llama “Penetración”, cación en un espacio público madrileño de Moratalaz, esperemos
los mal pensados han acertado, es un grupo de personas de una que se encuentre y tengamos más suerte que la localización de la
raza africana concreta penetrando sexualmente a personas de otra escultura de Richard Serra, también perdida en Madrid, ¿podría
raza, o así lo parece, sencillamente se trata de enojar al público con ser un agujero negro?
una gran provocación y parece que lo consigue. El Premio Nacional de Artes Plásticas ha ido a parar a las manos
Las casas de subastas, entrando un poco más en el patio trasero de Esther Ferrer, artista pionera del «performance» y el arte acción,
de las galerías, ofrecen a artistas jóvenes espacios para exponer, un una disciplina que cada vez recibe más honores.
buen ejemplo Espacio Kaplan DF (www.kaplandf.com), donde hemos Puede que los medios de comunicación tengan o tengamos una
visto obras de Paco Santamaría o Daniela Núñez, entre otros. La gran responsabilidad en esta situación, algo perversa, donde una
crisis económica se está cebando con las casas de subastas, tras parte importante del arte actual idolatra el valor mercantil, que se
años de récord, el mercado del arte está exhausto, no hay alegría ha convertido en la medida para valorar el arte.
en las ventas y sí hay compradores esperando oportunidades a El arte sin coleccionistas sufre su máxima marginación ahora
precios más bajos. con la crisis económica, el coleccionista serio toma el relevo del
Otro caso de auténtica celebridad es la ya famosa cúpula de especulador, que tanto daño ha hecho al arte, comprar una obra para
Miquel Barceló realizada en la sala de Derechos Humanos de la meterla en una caja fuerte es una aberración, se mire como se mire.
ONU en Ginebra, por la que podría haber cobrado seis millones de En Miami, Art Basel se sospecha de las propuestas más rompedoras
euros. Barceló es una fuerza de la naturaleza y se atreve con casi y se vuelve la mirada a artistas más centrados en su obra que en su
todo, su gran talento le avala, sin duda es un artista valiente, otros repercusión mediática. Considerando que algunos artistas tienen un
no se hubieran metido en semejante lío, los retos le gustan, no hay entorno de ayudantes o colaboradores, que en el caso de Koons o
más que ver la catedral de Palma, posiblemente sea muy mediático Hirst pueden llegar a las cuarenta o cincuenta personas, inclusive
a su pesar, los medios le acosan constantemente, ahora entrará en más, la falta de ventas hará que lo pasen muy mal.
una etapa más pausada, volviendo a la pintura, todos deseamos
que los estudios técnicos sobre la pintura y las estalactitas sean Artesanía: la búsqueda de una nueva autenticidad
perfectos, por que sería un drama que cayera el más mínimo trozo
de la cúpula en una sala llena de público. Lo lamentable de estar en Analizando y marcando los territorios del arte resulta curioso, como
el candelero es que hasta el fontanero de tu barrio opina sobre el el arte mismo es o se pretende que sea como un ente intelectual
tema y además afirma categórico que eso lo hace mejor su sobrino autónomo, crítico y en ocasiones conceptual, por descontado, a
de diez años Luisma (sic). Afortunadamente, la mayoría del público continuación mira por encima del hombro a la artesanía, en oca-
se informa antes de opinar descarnadamente. siones más funcional, decorativa y manual. Pero hay más, ahora
Otro caso curioso a resaltar es el alborozo que se ha creado la vanguardia de este primer grupo mira con cierta suspicacia a >>

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>> pintores y escultores, por su «sospechosa» inclinación manual, en
un fenómeno un poco paranoico. Nos estamos alejando de lo que
Hannah Arendt llamaba la dignidad manual del «homo faber», que
para expresarse intelectualmente debe potenciar sus habilidades
manuales para desarrollar sus ideas y conceptos. Rimbaud añadía:
«la mano de un escritor no es mejor que la mano que conduce el
Arriba: Pieza de alfarería rifeña. Exposición «Cerámica Rifeña. El barro
arado del campesino». Howard Risatti, en su libro sobre la teoría de
femenino». Museo Nacional de Cerámica y de las Artes Suntuarias
la artesanía lo deja meridianamente claro. El desafortunado intento González Martí, Valencia. Arriba, izquierda: Charo Cimas. Centro
de jerarquizar el arte y establecer categorías, castas y periferias Cultural San Juan de Capistrano, Villaviciosa.
marginadas, está abocado al fracaso, se consigue más sumando
que restando, mientras tanto la cerámica sigue «cabalgando». En la otra página: Izquierda: Nick Renshaw. «Panply», 2008. Galerie
De Witte Voet, Amsterdam. Derecha: Catálogo de la exposición «Arcadio
Cultura: las consecuencias de los excesos recientes Blasco. Narrador de objetos», Museu Universitat de Alacant, Alicante.

Cuando la crisis económica arrecia y se recortan los apoyos a la

cultura en detrimento de salvar a las estructuras económicas y de ahora, durante la Comuna de París, en plena Revolución Fran-
financieras con fondos públicos, pocos recuerdan sus alegrías con cesa, se ordenó que se decapitara a todos los reyes bíblicos de la
el gasto, sus inversiones henchidas de avaricia y especulación, y la fachada de Notre Dame porque representaban el orden monárquico
creencia milagrosa de que el mercado, a la postre, lo arregla todo. derrocado por la Revolución, por no hablar de las tropelías artísticas
Algunos recordamos las recomendaciones de Gandhi y vemos de los monarcas de la época. La preocupación por la moral también
que se ha hecho lo opuesto, inmersos con fruición en la política sin puede ser un terreno abonado para los atropellos, sirva como ejem-
principios, el comercio sin moral, la riqueza sin trabajo, la educación plo la doctrina oficial para las artes visuales en los tiempos de Stalin,
sin carácter, la ciencia sin humanidad, el placer sin conciencia y la donde se consideraba poderosamente erótico los contornos, aún
religión sin sacrificio. La cultura, por otro lado, es la información cubiertos y vestidos los pechos de mujer, debían estar ocultos bajo
transmitible por vía no genética, la cultura da libertad y no es instan- un mono de trabajo, convirtiendo toda forma de deseo en amor al
tánea, ni está a la distancia de un solo «clic» del ratón del ordenador, partido y su máximo dirigente (sic), esto nos recuerda los excesos
requiere esfuerzo y perseverancia. Decia J. S. Bach: «He tenido que de celo de algunas religiones a lo largo y ancho de la historia.
trabajar duro. Cualquiera que trabaje igual de duro puede llegar igual Pero esto no sólo ocurre en los pueblos donde la ideología o la
de lejos»: es cierto que la práctica empieza como un hilo de araña religión prima sobre la cultura, en otros ámbitos más leídos también
y acaba como un cable de acero, pero el talento no siempre se se discrimina sin ningún pudor; no hace mucho, con el cambio de
reconoce y no siempre llega al gran público, la cerámica está llena siglo, en el Liceo de Barcelona cambiaron los estatutos de siglo y
de sangrantes ejemplos de grandes artistas olvidados o ignorados. medio para permitir el ingreso de mujeres entre sus filas, para des-
Los que estamos entre el otoño y el invierno de nuestras vidas pués rechazarlas a decenas, entre ellas a Monserrat Caballé, que
siempre hemos oído que el ser humano es un ser racional, pero suponemos tendrá algo que ver con la música y la ópera.
viendo los acontecimientos que nos marca la actualidad no se ve Dejamos que la tradición milenaria de la alfarería desaparezca
ninguna prueba de esa anunciada racionalidad. En vez de guiarnos en todos los centros alfareros históricos, pero tenemos tiempo para
por la fuerza de la razón, nos centramos en la razón de la fuerza, declarar la fiesta de la Tomatina de Interés Turístico Nacional, o deja-
y así nos va. mos que una radio pública regale dos coches al día con el dinero de
A menudo se afirma que todas la opiniones son respetables, los sufridos contribuyentes, por no hablar de las pérdidas millonarias
cuando lo que verdaderamente es respetable es que todo el mundo de casi todas las televisiones públicas, programas basura incluidos.
pueda opinar, ya que algunas opiniones totalitarias o fanatizadas Como muchas decisiones se toman a base de encuestas, como
nunca serán respetables. La falta de cultura hace que una sociedad la que dice que el público quiere menos cultura y más solidaridad,
permita la destrucción de los budas de Bamyan, pero esto no es sólo la falta de criterios y opiniones contrastadas brilla por su ausencia.

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 Eero Saarinen, empeñándose en que se eligiera la obra de Utzon,
todo hay que decirlo muy acertadamente; durante la construcción
le hicieron la vida imposible y renunció antes de que se completara,
pensó que le llamarían, pero no fue así, vivió muchos años retirado
en Mallorca, donde también vive su hija ceramista Lin Utzon. Ahora
ningún australiano criticaría un edificio que ha dado a conocer a
Australia en todo el mundo.
Las decisiones que se toman en un país pueden no ser muy
acertadas, pongamos como ejemplo la decisión de proponer y
construir un ancho de via en España diferente del resto de Europa,
decisión tomada por los ingenieros Subercase y Santa Cruz en 1844,
ahora esa decisión nos ha costado cientos de miles de millones de
euros y los políticos cuestionan gastarse 56 millones de euros en un
“tiziano”, cuando son ellos los que toman decisiones, en ocasiones,
poco afortunadas que tienen esas nefastas consecuencias; cuántos
Mientras que en portales como www.eternalegypt.org o www. museos de cerámica o arte se podrían hacer con ese dinero.
beyondspaceandtime.org se pueden ver auténticas maravillas, Cuando la burocracia y las políticas de concursos públicos
inclusive en Google se puede ver medio mundo, el fondo del mar y alcanzan obras geniales sin definir, como la Sagrada Familia, de
hasta el planeta Marte, aquí no prestamos atención a los contenidos Gaudí, el resultado puede ser un poco sorprendente, empezando
de nuestros museos para ofrecerlos en la red. por las esculturas de Subirachs y acabando por sus últimos remates
Con la crisis económica vienen los recortes en cultura y educa- de obra.
ción, dirán... total por quitar una escuela de cerámica o un conser- Las grandes fortunas relacionadas con el arte, la arquitectura
vatorio, que más da... Claro, da igual, o puede que no, veamos en y la música encuentran Suiza de lo más acogedor, empezando
el último Concurso Internacional de Piano de Santander, todos los por el arquitecto Norman Foster, las cantantes Tina Turner; Frida,
finalistas venían de Rusia, Japón, o China, de este último país vino la cantante de ABBA y la hija de Herbert von Karajan, todos ellos
el ganador, Jue Wang. Veremos los resultados de tanta desidia muy receptores de fondos públicos, concursos, conciertos y demás ac-
pronto, ya nos lo decía Bertrand Russell: «Un pesimista es un imbécil tividades, pero claro, compartir o donar el dinero se deja para otros.
antipático y un optimista , un imbécil simpático. Porque ninguno de
los dos sabe que va a pasar». Nuevas tendencias: la búsqueda de soluciones inteligentes
El famoso «tiziano» del duque de Sutherland se queda en
Escocia después que una colecta popular ayudara a reunir los Una exposición en Nueva York rinde tributo a Buckminter Fuller, ar-
56 millones de euros que ha costado. Algunos políticos, como Ian quitecto, matemático, inventor y genial innovador. Marcó tendencias
Davidson, diputado laborista, han dejado ver su escasa sensibilidad durante décadas, pero su obra está casi olvidada, queda el recuerdo
cultural y artística; qué catástrofe si llegara a ser responsable de un del domo geodésico del pabellón de Estados Unidos en la Expo de
departamento de arte o cultura. Davidson se opone a usar dinero Montreal. Fue un icono de los movimientos contraculturales de los
público para comprar el cuadro y afirma sin ningún rubor: «Muy años sesenta y setenta, una leyenda entre el movimiento «hippy»,
poca gente ha oído hablar de Tiziano y la mayoría deben creer que diseñó coches, casas, edificios modulares y el World Game (el Juego
se trata de un futbolista italiano». «¿Qué sentido tiene gastarse el del Mundo), donde se adelantó a su tiempo tratando de incluir todas
dinero de esa manera?» (sic). La reciente muerte de Jorn Utzon, el las disciplinas y todos los datos del mundo para saber encontrar solu-
conocido arquitecto de la Ópera de Sydney, nos ha hecho recordar ciones a nuestras carencias, sin duda un adelantado de su tiempo. El
su obra; durante su construcción sufrió en sus carnes las presiones concepto de tratar los proyectos con visión multidisciplinar ayudaría
de los políticos australianos que querían adueñarse del proyecto, de en la realización de obra pública en los proyectos financiados con
todas formas el proyecto lo salvó de los descalificados del concurso el uno por ciento cultural, donde la cerámica puede jugar un papel >>
destacado. Acabaríamos imponiendo una apreciación del arte más
11
>> universal y evitaríamos la destrucción de grandes obras, como «La «Conversation vases», de Lladró. Finalmente sorprende la taza
Pagoda», uno de los edificios más singulares de Miguel Fisac. Es cuadrada «Cup.it» de Wiel Arets para Alessi, toda una experiencia
difícil saber cuál es el secreto del éxito, pero una forma segura de para beber.
llegar al fracaso es tratar de contentar a todo el mundo, un resultado Publicaciones: La Galaxia Gutemberg versus Internet
muy evidente es la instalación de esculturas públicas en la ciudad de
Leganés (Madrid), donde se mezclan obras de gran fuerza expresiva Decía Jorge Luis Borges que «una revista es algo que hace un grupo
con esculturas muy timoratas. La medusa y su proteína verde ha de amigos que ama apasionadamente algo, si no es una antología»;
sido siempre fuente de bioluminiscencia, una investigación que han nosotros, en la Revista, amamos la cerámica, como no podía ser
protagonizado los últimos Premios Nobel de Química, curiosamente menos; pero algo está pasando cuando periódicos y revistas lo
la primera descripción se debe a Cayo Plinio Segundo el viejo (23-79 están pasándo mal ante la ubicua presencia de Internet, algunos
d.C.) cuando describe unas medusas de la bahía de Nápoles que están cerrando supuestamente o podrían cerrar sus ediciones en
resplandecían con una tonalidad verdosa al ser expuestas a la luz papel, caso de El Punto de las Artes, una publicación veterana de
solar. Plinio desarrolló una técnica para decorar piezas de cerámica gran impacto en el mundo del arte.
empleando las medusas trituradas como pigmento. El uso de arcilla Las revistas de cerámica son del siglo xix, caso del Boletín de
es clave en dejar semillas en el terreno, mediante unas bolas de la Sociedad de Cerámica y Vidrio, de Estados Unidos, allí empezó
barro con semillas dentro, la técnica se llama «nengo dango»; viene en 1953 Ceramics Monthy, nosotros empezamos a andar en 1978,
del ingenio de Masanobu en cinco años seguirá ha-
Fukuoka, una agricultu- biendo revistas de cerá-
ra que no empobrece el mica impresas en papel,
terreno, sólo usa barro, en diez las que hagan las
abono y semillas, después cosas bien sobrevivirán,
las semillas germinan con en veinte probablemen-
la lluvia, el barro las pro- te no existirán tal como
tege del sol y los pájaros. las conocemos ahora.
La investigación es Existirán o existiremos si
una de las inquietudes conseguimos el apoyo de
principales de los “chefs” los lectores a la cerámica
actuales, tal como hemos en general y a la Revista
visto en la reunión de en particular. Internet no
Madrid Fusión, sorprendió deja de crecer, es bási-
las patatas «caolín» del camente la apoteosis de
restaurante Mugaritz. El lo instantáneo, ahí radica
término bizcocho es muy su fuerza, podemos sacar
usado en la cerámica, su noticias o exposiciones
etimología lo deja claro, en nuestra web www.
bizcocho viene de bis coc- revistaceramica.com en
tus, o lo que es lo mismo, tiempo real, podemos
cocido dos veces, lo que incluir vídeos, sonidos,
en el caso de la cerámica no puede ser más cierto (bizcochado textos interactivos y una información infinita; por otro lado, la lectura
y esmaltado), los bizcochos se secaban en el horno después de de una revista es más pausada, más reflexiva, permite disfrutar de
la cocción para conservarlos mejor, la repostería suele hacerse a excelentes imágenes en color de mejor resolución que la pantalla
menos temperatura que las carnes, de ahí el dicho «no esta el horno del ordenador, se puede dejar y volver a abrir en cualquier momento,
para bollos». Algunas tradiciones son magníficas, otras no tanto, en tiene un tacto agradable, como los libros, inclusive huele bien, se
los tiempos que corren no resulta un enorme derroche tirar arroz en puede releer, se puede consultar y se puede coleccionar, todo un
las bodas, por no hablar de esa extraña costumbre de usar botellas cúmulo de ventajas que ahora no parecen suficientes. En un artículo
de champán como mangueras en las carreras de Fórmula 1. largo, en una entrevista de un gran ceramista, se puede construir
La cerámica está buscando nuevas ideas, las cuales quedan la entrevista escena a escena, obra, taller, entorno, horno, etc.,
plasmadas en nuevos diseños, Gerard Moline y Guillem Ferran han se puede uno extender con un diálogo largo, concentrarse en los
desarrollado el proyecto “Oficios Singulares”, potenciado por Arte- detalles para retratar al personaje y en definitiva contar la historia
sanía de Catalunya para crear una nueva imagen de la cerámica de de la cerámica. En una revista de cerámica debe quedar reflejada
La Bisbal, tal como informábamos en nuestra página web. Por otro la realidad del ceramista y la cerámica sin interferencias, sin con-
lado, el Proyecto Revival se inició en Valencia reutilizando objetos dicionantes de similitud de criterios y basándose en los hechos y
de cerámica de una antigua fábrica de Manises. También llaman no en las opiniones, aunque las opiniones de los ceramistas son
la atención los nuevos maceteros Pote de Ochando y los jarrones siempre importantes, porque reflejan nuestra realidad. Todo esto
Pisdarro de Xavier Mañosa. Más en la industria, los diseñadores de sucede mientras nadie gana dinero con los portales de Internet, todos
moda Vittorio y Luchino presentan una nueva línea de cerámica en recordamos los recientes cierres de varios portales, foros, blogs
CEVISAMA. Por su parte, Jaime Hayón ha presentado los jarrones y revistas digitales de cerámica en España y en el mundo, luego >>
vivimos en un interregno entre el rigor de lo escrito y la rabiosa ac-
12
 Izquierda: Marjoke de Heer. «Memory box», 30 × 19 × 10 . Loes & Reinier, Holanda
(Foto: Martha Pals). Arriba: Rafa Pérez. Sala Adamá, Madrid. Abajo, izquierda:
Manolo Sales. Pieza de serie «Haikus para un día». Exposición «Rincón de haikus».
Auditori i Palau de Congressos de Castelló. Abajo, derecha: Gilbert Portanier. Stiftung
Keramion, Frechen, Alemania.

14
>> tualidad del ciberespacio. La escasa rentabilidad viene de las revistas Inmersos cada vez más por el culto a lo novedoso y rompedor,
en papel, no de Internet, lo mismo ocurre con los periódicos, nuestra no se puede hacer una colección durable en el tiempo, ni un museo
apuesta por Internet es clara, cada vez crece más, pero seguiremos con proyección permanente, más bien una caja de sorpresas y aún
con nuestro compromiso con el papel impreso como piedra angular peor de ocurrencias. Se habla en los medios de una próxima expo-
del proyecto iniciado hace más de treinta años. El problema de las sición retrospectiva de las porcelanas de Lladró en los museos Tate
editoriales que nos movemos en el mundo de la cerámica vienen Modern y el MOMA. Muchos coleccionistas se plantean acercarse
de la constatación de que la rentabilidad de nuestros sitios web es a los centros de arte más que a los museos, en proyectos de una
seis veces menor que las publicaciones impresas. Algunas revistas dimensión más manejable. Si hay una coincidencia es que hay que
de arte, como Lapiz y Exit, han dado un apoyo a sus páginas web reflexionar sobre el diseño de los museos actuales. El Reina Sofía
más bien tibio, una postura entendible, pero de proyección incierta reclama una mayor autonomía, como el Prado; por otro lado, la
en el tiempo. En la FNAC están cerrando algunos quioscos dentro gestión del Guggenheim de Bilbao y la Fundación Balenciaga han
de sus tiendas, VIPS (que quiere decir Very Important Person y no acaparado demasiadas criticas en los periódicos por su gestión.
Very Important Potter o ceramista) va reduciendo paulatinamente
sus espacios dedicados a los libros, malas noticias para la cultura. Ferias: esperando tiempos mejores
Las grandes librerías americanas que suelen marcar la pauta están
reduciendo sus tiendas; sin embargo, las bibliotecas públicas bullen En el horizonte tenemos la feria más importante de cerámica contem-
de gente, las editoriales de cerámica están lanzando menos títulos poránea que se hace en España, lógicamente hablamos de CERCO,
y no suelen reeditar, sobre todo las editoriales anglosajonas, que que ha seguido la estela de incertidumbres que ha representado
son las más importantes. Las ventas online suben, pero la mayoría ARCO en el mundo del arte, veremos cómo en la feria madrileña
de libros y catalogos de cerámica no se pueden encontrar en Ama- de arte se tendrá en cuenta cada vez más a las galerías españolas,
zon.com, que también tiene el Kindle, su libro digital, a la espera algunas de las más prestigiosas han optado por no asistir en esta
que esta vez funcione porque los libros digitales anteriores no han edición. El panorama internacional de ferias de arte y cerámica es
acabado de imponerse, la verdad es que un libro es un objeto ma- parecido, la alegrías de las ventas de las etapas anteriores a la
ravilloso, difícil de reemplazar en la vida diaria de la gente. Puede crisis tardarán en volver, ahora se impone el realismo responsable.
que pronto tengamos impresoras baratísimas y muy rápidas que
nos permitan imprimir y encuadernar un libro en casa ¿Acabará Panorama de exposiciones: en busca del tiempo perdido
explicándonos alguien por qué en ocasiones el tóner vale casi tanto
como la impresora?. Las exposiciones se suceden a buen ritmo, ajenas a las dificultades
Más que nunca la Revista CERÁMICA necesita de la compli- del momento, lo cual es una garantía de futuro, es más, en estos
cidad de los ceramistas, de sus lectores, para continuar la labor tiempos, cuando el péndulo ha llegado al final de su recorrido,
de divulgación de la cerámica, necesitamos que todo el mundo se veremos que volverá sobre la cerámica creativa con más fuerza
suscriba, que compren números atrasados, que compren libros y que antes, los valores nunca sucumben, ahora es el tiempo de la
encarguen publicidad de su respectiva actividad en papel y en la cerámica.
web; esto no es un anuncio, es una llamada de ayuda en tiempos Llevamos mucho tiempo reclamando una gran retrospectiva
difíciles, cuando nuestra voluntad de seguir sigue incólume y con de Arcadio Blasco, finalmente ha llegado, los dioses nos han escu-
la ilusión del primer día. chado, naturalmente esta espléndida exposición debería continuar
de forma itinerante y aquí volvemos a pedir que se vea en el IVAM
Museos: transformarse o morir de una vez. Leer los textos del catálogo y ver el enorme calado de
la obra en varias disciplinas, pero sobre todo en cerámica, es una
Gracias a los patrocinadores, donantes, mecenas y amigos de los experiencia de ensueño, sorprende que a pesar de lo mucho y bueno
museos, el modelo norteamericano de gestión de museos miraba que se ha escrito sobre él siguen apareciendo obras nuevas para el
por encima del hombro a los museos públicos, principalmente a los lector, anécdotas sabrosas y sorprendentes muy poco conocidas, a
europeos; la verdad es que han tenido unos años espléndidos, pero quien siempre hemos considerado un gran maestro de la cerámica
hete ahí, que vino el coco de la crisis económica , menos hipotecas es en realidad una leyenda viva. Se podría decir que con sólo tres
basura, más crisis económica, menos dinero privado para los mu- grandes exposiciones, como la de la bienal de Venecia, la del Palacio
seos, como resultado tenemos que el mítico MOMA ha recortado su de Cristal en Madrid y esta retrospectiva del Museo de Universidad
presupuesto un diez por ciento, el Museo de Arte de Los Ángeles ha de Alicante, obligan a situar a Arcadio Blasco en el pináculo de la
tenido que refinanciar su abultada deuda de 300 millones de euros historia de la cerámica contemporánea. Donde el mundo se acaba,
y los teatros de Broadway y los teatros de ópera no están mejor. En empieza Rosa Cortiella y su universo de sensaciones hedonistas,
Europa, por el contrario, la financiación es pública, menguante pero una gran instalación pensando en la cerámica como un todo, en el
suficiente, lo que ocurre es que todo el mundo quiere tener su museo Museo de Cerámica de Barcelona, gracias a una simbiosis perfecta
de arte moderno, se han multiplicado alocadamente los museos sin con el espacio, la luz y el bosque de sensaciones, que no dejan
tener en cuenta las partidas de dinero necesario para su desarrollo, a nadie indiferente. Dicen en el catálogo de Madola, contener,
la colaboración de las instituciones y fundaciones privadas sería de abrazar y evocar, en referencia a su grandiosa obra cerámica, pero
gran ayuda, la presión mediática y la rentabilidad política han hecho en el Museo de Montserrat también se ha visto la espiritualidad, la
que existan muchos edificios de museos con poca actividad dentro, sensibilidad y la fuerza narrativa como compromiso adquirido por
siguiendo el sistema de «ya veremos...» Madola desde el principio de los tiempos, esos dichosos tiempos >>

15
>> cuando empezó en la cerámica. Figueiredo en Lisboa.
Holanda es uno de esos países donde se cuece todo, nunca me-
Exposiciones jor dicho en el caso de la cerámica, inclusive la presencia española es
habitual, esta vez contamos con las obras cerámicas de misteriosa
Las grandes exposiciones se suceden en el Museo Nacional de narrativa de Xavier Monsalvatje en la Galería Judy Straten. Por su
Cerámica de Valencia, dos de las últimas acaparan toda nuestra parte, la Galería Loes y Reinier nos trae la obra cerámica de Inke y
atención, destacan «La Cerámica Rifeña: barro femenino», un Uwe Lerch, Vincent Potier y Marjorie De Heer; mientras que en la
patrimonio de la humanidad que se está perdiendo y la muestra de galería Carla Koch tenemos al gran Wouter Dam, Barbara Nanning
Gerd Knäpper, un cruce de caminos cerámicos, que produce exqui- y Kaat Pauwels; además Annemie Boissevain de la Galería De Witte
sitos objetos cerámicos de un lenguaje muy poético, muy centrado voet nos trae a Nick Renshaw y Satoru Hoshino.
en la tierra y el fuego, una obra cerámica singular e inolvidable. Otras En Bélgica destaca la presencia de Rafa Pérez en una colectiva
exposiciones individuales de gran impacto marcan el esplendor crea- de la Galería Puls.
tivo de la cerámica actual, aquí brillan con luz propia Teresa Gironés Alemania en general y Berlín en particular vuelven a ser centro
en el Mucbe de Benicarló, de atención del arte y la ce-
Manolo Sales en el Palacio rámica en Europa, no menos
de Congresos de Castellón, importantes son los esfuerzos
Carles Vives en el Cacis de para ofrecer fuera del gran
Calders, May Criado en la circuito esos espacios expo-
sala de Caja España de León, sitivos de buen nivel, el mejor
Charo Cimas en Villaviciosa, ejemplo sería la fundación de
Andrés Coello en Valladolid, la Galería 100 Kubik de Co-
Camil.la Pérez en Villafranca lonia de la mamo de Carmen
del Penedés, Hisae Yanase González-Borrás, ahora brilla
en el Museo Arqueológico de con intensidad la muestra de
Córdoba, Miguel Vázquez en Rafa Pérez en esta magnífica
Vigo y Carmen González en galería; en el bellísimo museo
el Museo Barjola de Asturias. Keramion destaca la ceramista
Las exposiciones colectivas holandesa Beatrijs Rheeden y
también son dignas de men- en el Museo Hetjens una mag-
ción, destacando las de Jordi nífica exposición de azulejería
Marcet y Rosa Vila-Abadal en portuguesa.
el Museo de Lleida y «La hue- En Suiza marca la pauta
lla del maestro», una colectiva el Museo Ariana, de Ginebra,
que celebra veinticinco años de donde hemos podido disfrutar
cerámica en Gijón. de la porcelana de Herend y
Son las galerías de ce- la cerámica suiza desde 1959
rámica las que marcan la hasta hoy; por su parte, Phili-
diferencia, empezando por la ppe Barde ha sorprendido una
Galería Pepa Jordana de Madrid con dos grandes exposiciones vez más en la Galería Kunstforum.
individuales de Víctor Ceprián y Paulo Óscar de Portugal; en las Jindra Vikova ilumina la cerámica checa exponiendo en el gran
Galerías Sargadelos, la cerámica es fiel protagonista; tenemos en la Museo Kampa de Praga.
sala de Madrid una gran muestra individual de Manuel Aramendia y En el Reino Unido acapara toda nuestra atención la Galería
en Barcelona a María Teresa Capeta y María Gelabert. De la sala Besson, donde hemos disfrutado de grandes exposiciones, entre
de exposiciones de la Asociación de Ceramistas de Cataluña, en ellas hay que mencionar las de Priscilla Mouritzen, Riitta Talonpika
Barcelona, dos individuales de gran nivel: Elisa Arimany y Carmen y Annie Turner.
Gené. También sobresale la muestra «Botijos bestiales» en el México tiene cada vez más presencia en el panorama interna-
Museo del Càntir de Argentona. cional de la cerámica, lo corroboran las exposiciones de Paloma
En Francia, la cerámica tiene un marcado acento de proximidad Torres en San Luis de Potosí y Teresa Gómez en Veracruz.
a la tierra, de gran arraigo en las señas de identidad de la cerámica En cerámica actual, Estados Unidos sigue siendo el centro del
histórica, que una galería se llame Anagama lo dice todo, precisa- mundo cerámico , junto a Europa y Japón, allí ha acudido Carles
mente en esta galería exponen Dany Jung y Franck Rosseaux, Vives, concretamente al Museo Everson; la exposición «Confron-
otras muestras destacadas son Frank Scurti en el Museo Picasso, tatioanl Ceramics» sigue acaparando la atención de la actualidad
Jacques Kaufmann en la Galería Helene Foree de París y Jacky americana, la muestra está organizada por Judith Schwartz y cuenta
Coville y Tjok Dessauvage en la Galería Capazza. con algunos de los ceramistas más destacados en la narrativa de
En Portugal cada vez hay más exposiciones de cerámica en denuncia social, política y artística americana; por su parte, Xavier
galerías de primera línea, para demostrarlo tenemos a Sofia Beça Toubes expone en la prestigiosa Galería Perimeter de Chicago; en el
en Oporto, donde también ha expuesto Jesús Castañón y Heitor Museo Amoca tenemos la muestra «Cerámica de la Tierra», basada
en la tradición precolombina; la sublimación del hiperrealismo de
16
Richard Shaw en la Galería Frank Lloyd ha causado un gran impacto 12 - 29788 Frigiliana (Málaga) - www.
en California, además en esta galería, que en la actualidad podría galeriakrabbo.com «COLECTIF 212. ARTE CONTEMPO-
RÁNEO EN MARRUECOS»
ser la más prestigiosa de Estados Unidos, también han expuesto «BASE F» Sede de Casa Árabe - Alcalá, 62 -
Cindy Kolodziejski, Kurt Weiser, John Mason y el recientemente Escuela de Arte Jacinto Alcántara - Madrid
fallecido Ralph Bacerra, todos ellos grandes figuras de la cerámica Francisco y Jacinto Alcántara, 2 - 28008
contemporánea. Madrid - tel. 915423241 - www.escuela- ELENA CANENCIA
deceramica.com «Villa San Roque» - La Cabrera (Madrid)
Por último, pero no por ello menos importante, tenemos en Japón
«DIVERSIDAD» «LA CERÁMICA ISLÁMICA
Centre d’Art Contemporani Alba Ca- EN MURCIA»
brera - Padilla, 5 - 46001 Valencia - Tel. Museo Arqueológico de Lorca - Plaza
963511400 Don Juan Moreno, s/n - 30800 Lorca
(Murcia) - Tel. 968406267
«ARTEENRED»
Círculo de Bellas Artes - Cadirers, CARME GENÉ NAVINÉS
5 - 46001 Valencia - www.arteenred.es Assoc. Ceramistes de Catalunya -
Dr. Dou, 7 - 0801 Barcelona - Tel.
ESPAÑA XAVI CASTELLNOU 933176906 - www.ceramistescat.org
Centre Cultural i Ocupacional - Sant
ARCADIO BLASCO Plàcid, 18-20 - 43850 Cambrills (Tarra- RAFA PÉREZ
Museo Unversidad de Alicante - 03690 gona) - Tel. 977369060 Sala Adamá - Avda. de Felipe II, 24 -
San Vicente del Raspeig (Alicante) - Tel. 28009 Madrid - Tel. 914359988 - www.
965909466 - www.mua.ua.es «LA HUELLA DEL MAESTRO. 25 adama.es - Email: info@adama.es
AÑOS DE CERÁMICA EN GIJÓN»
MADOLA ROSA CORTIELLA Centro de Cultura Antiguo Instituto - Jo-
Museu de Montserrat (Barcelona) - Tel. Museu de Ceràmica vellanos, 21 - 33201 Oviedo (Asturias)
938777701 - www.abadiamontserrat.net Av. Diagonal, 686 - Http://museos.gijon.es
08034 Barcelona FRANCK SCURTI
GERD KNÄPPER Tel. 932801621 «OBJECTES. MANS DE DONA» Musée National Picasso - Place de
«CERÁMICA RIFEÑA» www.museuceramica.bcn.cat Centre Cultural Massamagrell - Pas. Rei la Libération - 06220 Vallauris - Tel.
«EL BELÉN NAPOLITANO» En Jaume, 4 - Massamagrell (Valencia) 0493647183
Museo Nacional de Cerámica y Artes - Tel. 961443953 FRANCIA
Suntuarias «González Martí» - Poe- Jordana Espacio - Núñez de Balboa, 56 JACQUES KAUFMANN
ta Querol, 2 - 46002 Valencia - Tel. - 28001 Madrid - Tel. 915756945 - www. JEON INHEE Galerie Hêlêne Poree - 1 rue de l’Odeon
963516392 - Fax 963513512 - Http:// pepajordana.es Estudio de Interiores JF - Paseo de - 75006 París - www.galerie-helene-po-
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Mucbe - Pl. La Pau, 2 - 12580 Benicarló 08008 Barcelona - Tel. 932150368 Galería PM8 - Pablo Morillo, 8 - 36201 MARTIN MARLEY
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«CÀNTIRS BESTIALS - BOTIJOS 1 boulevard des Deux Vallons - 06220
MANOLO SALES BESTIALES» «PLACAS FUNERARIAS» Vallauris - www.air-vallauris.org
Auditori i Palau de Congressos de Museu del Càntir - Pl. Església, 9 - Museo Ruiz de Luna - Talavera de la
Castelló - Castellón 08310 Argentona (Barcelona) - Tel. Reina (Toledo) RUTHANNE TUDBALL
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Centro Cultural San Juan de Capistrano CARLES VIVES Galería Martínez Glera - Logroño
- Villaviciosa (Asturias) Centre d’Art Contemporani i Soste-
nibilitat - «OBRES MESTRES DE L’ART PRE-
HISAE YANASE COLOMBÍ»
Museo Arqueológico y Etnológico de MAY CRIADO Museu Barbier-Mueller - Montcada,
Córdoba - Córdoba Sala Caja España - Pl. San Martín, 12-14 - 08003 Barcelona
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- Valladolid Talavera de la Reina (Toledo) Grenier de Villatre
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9732830075 - Fax 973261582 - www- 4358546 - www.cuatrodicisiete.com laborne.org
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Instituto Cervantes - Av. De Tervurelaan, Arts Exchange - 31 Mamoroneck Ave.
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SANTIAGO CALATRAVA Köln - www.100kubik.de KATERINA EVANGELIDOU 80 - San Luis Potosí
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10123 Torino - www.terredarte.net ALEMANIA
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9 - CH-4500 Solothurn - Tel. 326213858
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BEATE REINHEIMER
Keramiekmuseum Princessehof - Grote

18
Arriba: Brigitte Pénicault. Exposición «Malerei auf Keramik», Galerie Handwerk, Munich,
Alemania. Arriba, derecha: Imre Schrammel. «Étude», 1995/97. Alto 26,5 cm; largo, 32
cm. Exposición «Porcelaine de Herend. L’Or Blanc de Hongrie», Museo Ariana, Ginebra.
(Coll. Musée de la Porcelaine de Herend). Derecha: Carmen González. «La Espera».
Museo Barjola, Gijón. Abajo, derecha: Hisae Yanase. «Contenedores del alma», Museo
Arqueológico y Etnológico de Córdoba. Abajo: John Mason. «The Storm», 2007/08. 57 ×
38 × 38 cm. Frank Lloyd Gallery, Santa Mónica, Estados Unidos (Foto: Roxanne E. Hall).

19
Todas las fotos que aparecen en este artículo son de las piezas que se mostraron en la exposición «Gota a gota», en el Torreón Forte, de Zaragoza, con motivo
de la celebración de la Feria Internacional de Cerámica Contemporánea CERCO 2008

20
josé antonio jiménez
Víctor Erazo

GOTA A GOTA mecanismo de fuente, tan común, pero que Juan usa con maestría
y lo convierte en algo sutil lleno de matices con una sensibilidad
oriental que le da un gran poderío. Volvemos al principio, la incorpo-
ración de agua no agota el repertorio de instalaciones que el artista
usa, la incorporación de piezas cerámicas al soporte pictórico, en
este caso, diversos cuencos como si de un altar oferente se tratara,
hacen que las vías de evolución, sean múltiples en este caso, como
la pieza. «Árbol» en la cual se apropia del espacio que rodea la obra
permitiendo que unos trozos de vasija rota descansen en el suelo
que acompaña esta nueva forma de mostrar su obra. Otra pieza que
Dentro de las exposiciones que la Feria de Cerámica (CERCO), llama la atención es «Encuentros», estructura compuesta por varios
de Zaragoza, la del Torreón Fortea de Juan Antonio Jiménez fue platos o cuencos que forman un diseño lleno de belleza, tanto las
una muestra sorprendente con un montaje lleno de orden, sensi- piezas individuales como la totalidad de ellas en el ordenamiento;
bilidad y belleza. Un diálogo de conceptos y técnicas orientales y en esta instalación brilla el uso de la terra sigillata, del pit firing y en
occidentales. Algo no muy usual en el panorama cerámico español. conjunto la riqueza de acabados que la cerámica nos brinda. En la
El conocimiento y la búsqueda de diversas técnicas y resultados pieza «Secuencias» y la instalación de varios cuencos de porcelana
es algo que muchas veces es difícil de encontrar en el mundo de , la limpieza de ejecución y la ausencia de decoración nos conducen
la creación contemporánea. Los ceramistas se encasillan en unos a una obra cercana al mínimal con toques orientales, con lo cual,
conocimientos muchas veces escasos, pero que producen un ren- principios que han marcado movimientos importantes en el arte
dimiento económico, y así vemos año tras año el mismo resultado, de los últimos años, son introducidos de forma seria y sutil en una
pasa el tiempo y la obra no se modifica, se convierte en algo que apuesta por buscar algo más que un camino. >>
se repite hasta la saciedad, por eso sorprende ver la obra de Juan
Antonio Jiménez, que no utiliza ninguna de estas triquiñuelas. Con
una calma propia de personas que cuestionan su trabajo desde
muchos puntos de vista, es ahí donde la labor de este ceramista
se hace grande y llena de guiños a la técnica y las sensaciones
que esta obra reúne.
Vamos por partes: el soporte son diversos tipos de pastas cerá-
micas que van desde las de baja temperatura, pasando por pastas
modificadas con diversos materiales, hasta la porcelana vista con
los ojos de un ceramista contemporáneo, que ve en ella una pasta
más que permite todo tipo de variantes.
Los acabados al igual que las pastas, caminan de un extremo
al otro, encontrando en las terras sigillatas, los vidriados mate y
los acabados de cobre mate hacen de esta obra un resultado muy
personal que Juan busca, rebusca y encuentra, y el repertorio
sigue con la inclusión de planos pictóricos con un tratamiento
matérico muy cerámico, quizá una salida en un futuro que puede
proporcionar una nueva sorpresa para muchos que seguimos la
escena cerámica española.
Es una muestra de una obra muy sopesada, pero hay más. El
montaje de la exposición, donde nos encontramos piezas memo-
rables, desde la que da título a la muestra “Gota a Gota”, un simple

21
>> Todo esto nos conduce a una ruta hecha paso a paso, gota a iberos y en las porcelanas al mundo oriental.
gota, para poder adentrarnos en el mundo de Juan. Me cito con él ¿Qué es ser un buen ceramista?
en una tarde soleada para hablar pausadamente, con la tranquilidad Intentar transmitir, comunicar y despertar emociones a través de tu obra.
y sencillez que llena el obrar y pensar de este ceramista, conocer al ¿La creatividad puede llegar a agotarse?
individuo es fácil, los contactos previos hacen más sencillo que uno La creatividad no creo que pueda agotarse mientras estemos vivos,
descubra lo que muchas veces una persona guarda. mientras estás vivo sientes y puedes expresar. El mundo de la forma
es infinito, si tomamos las formas básicas naturales que son siete,
Víctor Erazo: ¿Ceramista o alfarero? mientras nos acercamos o alejamos de ellas podemos multiplicar
Juan Antonio Jiménez: Ceramista sin dejar de ser alfarero. siete por siete, ¿hasta dónde? ¿Y cuándo vas a dejar de sentir? Y
¿Lo tuyo es vocacional? de cuántos materiales disponemos? Mucho se puede hacer.
Vocacional, emocional y vital. ¿Qué proyecto tienes entre manos?
¿Tienes un método de trabajo? Seguir trabajando y disfrutando en mi taller.
Soy autodidacta, las piezas que realizo me dan pie a las siguientes, ¿Cómo ves el futuro de la cerámica?
que siguen diciéndome cosas, e inspirándome, es como tirar de un Debería tener mayor reconocimiento en el mundo del Arte; como
hilo a la espera. Me inspiro en lo todo en la vida va por ciclos,
que vivo y observo, ordenándolo la cerámica tendrá bajadas y
a mi manera, ahora llevaba un subidas, pero continuará.
tiempo sin preparar una exposi- ¿Cuáles son tus ceramistas,
ción y las ideas ahí estaban, y los que más admiras?
han salido agolpadas, queriendo Podrían ser muchos, ya que nos
muchas cosas y dejándome han dejado un legado y unos
nuevas ideas. conocimientos muy grandes.
¿Siempre tienes la obra en la Desde las Dinastías Chinas,
cabeza antes de hacerla? los Iberos, Romanos, Grie-
Siempre tengo la pieza reali- gos… Shoji Hamada, Hans
zada en mi cabeza, desde el Coper, Peter Voulkos, Magda-
principio hasta el final, a veces lene Odundo, Picasso y otros
el resultado me sorprende, la contemporáneos.
alquimia del fuego se alía con ¿Qué libro recomiendas?
mis deseos. Los dos últimos que he leído,
¿Cuáles han sido tus influen- Laido, el arte de cortar el ego,
cias? de Michel Coquet, y La Vida de
La tradición oriental y occiden- Cristo, de Michel Coquet.
tal, viajes, libros, vivencias, ¿Cuáles son las técnicas que
otros ceramistas, etc. más usas?
¿En tus obras hay una bús- Últimamente, Pit Firing, Cobre
queda constante de origina- Mate, Sigillatas, pasta de papel
lidad? y porcelanas. En cuestión de
Va surgiendo y la busco. técnicas me siento libre, e inves-
¿Qué te resulta más estimu- tigo mucho y más que querría
lante el montaje o la elabora- investigar y profundizar.
ción de todo el trabajo? ¿Qué ha desaparecido de tu
Disfruto tanto en la elaboración lenguaje cerámico y qué ha
como en el montaje, jugando aparecido nuevo?
con los espacios. Más que desaparecer, se va creciendo y madurando, otra manera
¿Cómo llevas el trabajo tan solitario, como el nuestro? de ver las cosas, más amplitud de miras, es un largo aprendizaje
Bien, estoy conmigo mismo y los materiales, mis pensamientos, para madurar y comunicar.
sentimientos, deseos e inquietudes.
¿A qué responde la mezcla de formatos y técnicas en tu obra? Exposiciones como ésta hacen que el espectador disfrute y no
A mi inquietud de buscar cosas nuevas, me interesan mucho las cuestione tanto la realización de la obra, ya que en muchos casos
técnicas, estudio, experimento, mezclo, profundizo, disfruto y quiero nos encontramos con una desconexión entre el autor y el espectador,
hacer participe a todo el que lo vea de mis emociones. en este caso es algo resuelto de forma brillante, las opiniones de
¿Qué peso tiene la tradición en tu trabajo? parte del público lo confirman, y ante esa realidad hay que aceptarlo.
Bastante, es una base, un apoyo, un descanso, un mundo de formas
que me dan paz y me inspiran. En la obra “A la memoria” es un re- Terminamos nuestra conversación, me sorprende la sencillez, la
cuerdo a los mudéjares que nos dejaron un gran legado, introduzco facilidad de comunicación y el optimismo que Juan deja al final de
las truedes de su tiempo al nuestro, en los cuencos recuerdo a los esta tarde llena de sol, quién sabe si como próximo tema en la obra

22
joan panisello
Antonio Vivas

Gracias a una gran exposición itinerante con obra de Joan

Panisello (Jesús-Tortosa, Tarragona, 1944), de 1975 al 2006, que
comenzó con fuerza en el Museo Nacional de Cerámica de Valencia,
hemos tenido la oportunidad de ver la auténtica dimensión de la obra
de este gran ceramista catalán.
Las señas de identidad de la cerámica son de raíces profundas
y, por tanto, Joan Panisello, como infatigable investigador ha puesto
sus inquietudes y vivencias al servicio de la cerámica que aprende
del pasado, para partir de él hacia una cerámica que refleje los
avatares de la actualidad. En esta vasta exposición hemos disfrutado
de varios campos de investigación cerámica, destacando las piezas
simétricas, las piezas asimétricas, el rakú, el binomio Árbol-Hombre
y los Ovnis.
La simetría puede ser una cualidad de las formas cerámicas,
pero también puede ser la simetría de una red cristalina de esos
no se conformará e investigará la asimetría de las formas, encon-
magníficos esmaltes cristalinos que Joan Panisello domina con
trándose de paso con formas donde los cuellos estaban marcando
templanza. Por su pureza, su fuerza y magnetismo, el fuego era
contraste a un lado, los laterales y el final de la forma; igual que
considerado por los antiguos el más noble de los elementos, el que
Colin Pearson aportó nuevas formas aladas, Panisello descoloca
más se acercaba a lo divino y el que más recordaba al sol omnipo-
nuestra percepción acomodada a la simetría y nos hace reflexionar
tente. Sólo los que saben observar pacientemente los fenómenos
sobre el porqué de las formas y su situación en el espacio, todo un
que se esconden tras los secretos de la materia podrán rescatar las
ejercicio de susurrante provocación. (Véase en esta Revista página
fórmulas mágicas de esmaltes y pastas que Joan Panisello parece
39, número 10).
acumular con avaricia investigadora. El torno es un instrumento
«Árboles y amores, mientras tengan raíces, tendrán hojas y
virtuoso para maestros y Panisello lo es, pero además de esas
flores», dice el refranero, y a Joan Panisello amor por el barro y
virtudes le encontramos jugando en el contorno, en el entorno, en el
los árboles le sobra, sirva como confidente sus series de cerámica
torno propiamente dicho para recrearse con esas piezas simétricas,
«Árbol-hombre» que tuvimos el honor de compartir en estas páginas
concéntricas y concentradas de energía, como siempre han hecho
(Revista CERÁMICA, número 66, página 68) en su inmersión en los
los alfareros, pero conociendo a Joan Panisello era de esperar que
cuatro puntos cardinales de la cerámica: tierra, aire, agua y fuego. La
tierra sucumbe a las manos del incansable Panisello, el aire es el de
su querida Tortosa, el agua del cercano Ebro y el fuego lo ponen los
dioses, especialmente Prometeo. Recientemente se han descubierto
algunos árboles que son tan antiguos como la cerámica más antigua,
superando los diez mil años, o sea, la cerámica Jomon de Japón,
estos árboles son los seres vivos más longevos, algunos están
entre nosotros y Joan Panisello buscó esos árboles centenarios
para inmortalizar sus cortezas, sus rasgos, sus texturas, su pasar
Izquierda: Joan Panisello,
trabajando en la serie Binomio el tiempo displicente y sus vivencias a flor de piel.
Árbol-Hombre, 1995. Foto: Vicent La naturaleza hace grandes obras sin esperar recompensa
Pellicer. alguna, inicialmente esa misma naturaleza parece rehuirse, pero
pronto se encuentran gracias a sherpas como Panisello. Por otro,
Arriba: Pieza de la serie «Ovnis». lado cada uno sigue el orden de su naturaleza y la de Joan Panisello
es apasionarse con la naturaleza y la cerámica, otro binomio mágico. >>

23
>> Hace ya tiempo que el rakú pasó a ser algo más que un instru- dades y cristalizaciones contrastados con el magma vítreo.
mento para hacer cuencos para el «chanoyu» o, lo que es lo mismo, Desde el principio de la historia el hombre siempre soñó con
la ceremonia del té, que también, ya que la historia nos ha dado volar, el mito de Ícaro que, entusiasmado con su vuelo, perece al
cuencos para el té maravillosos; sin embargo, algunos ceramistas acercarse demasiado al sol, derritiéndose sus alas de cera, los mitos
como Joan Panisello han aportado nuevas vivencias, nuevos valores y las leyendas siempre han alimentado al hombre, eso es justamente
e inclusive nuevas técnica del rakú, basados en iridiscencias, cra- lo que hace Joan Panisello con su serie «Ovnis», que nos recuerda
quelados, blancos anacarados y todo un arco iris de viva policromía,
de las mejores paletas de colores de la cerámica.
En cerámica hay cumbres difíciles de coronar, las cristalizacio-
nes son una de ellas, lo que no ha impedido a Panisello coronar
alguna montaña de la serie «ochomiles» de la cerámica, como los
esmaltes cristalizados, en realidad son algo más que esmaltes, dada
su escasa facilidad para dejarse dominar, pero este tenaz ceramista
del delta del Ebro ha conseguido toda una gama de diversas tonali-

Izquierda: «Elefante africano», 1997. Rakú, oxidación, 900 ºC. 41 × 43 ×

31 cm. Arriba: «Pavo real», 1994. Barro rojo, esmalte volcánico, 1.000
ºC. 35 × 40 × 30 cm.

En la página siguiente. Arriba, izquierda: «Géiser», 1979. Barro

refractario. 1.260 ºC. 26 × 36 cm. Arriba, derecha: «Pino Pimpoll, Arnes-
Terra Alta», 1996. Barro refractario, 1.280 ºC. 57 × 18 × 80 cm. Abajo:
«Nido: Ave Irisada», «Nido: Ave azul» y «Nido: Ave verde». Barro rojo.
Esmalte nacarado brillante y esmalte mate. 1.000 ºC. 18 × 12 cm, 14 ×
10 cm y 12 × 7 cm.

24
25
 Joan Casellas / Archivo Aire
Miguel Ángel Gil, en Cerco-acción 2007. Foto:

Denys Blaker, en Cerco-acción 2007. Foto: Joan Casellas / Archivo Aire

Pere Noguera, en Cerco-acción 2007. Foto: Joan Casellas / Archivo Carlos Llavata, en Cerco-acción 2007. Foto: Joan Casellas / Archivo

26
eternamente efímero
Joan Casellas

Aproximación a la relación
del arte de acción con la ce
rámica

La cerámica es eterna y el arte de acción efímero; quizá por la tradición a la vez que una réplica a la guerra nuclear que Japón
eso su unión resulte tan atractiva. La cerámica es un arte ancestral vivió directamente. La destrucción transformadora ha sido una de las
mientras que la «performance» o arte de acción a mucho estirar actitudes constantes del arte contemporáneo que se hace explícita
alcanzará ahora los cien años de vida, si tomamos el manifiesto en simposios como «destruction in art», organizado por Gustav
futurista de 1909 como punto de partida del arte interdisciplinar y Metzeger en el Africa Center de Londres, en septiembre de 1966,
procesual, pero también podríamos mirarlo de otra manera; un arte y que contó con artistas del «happening» como Wolf Vostell, que
de acción relacionado con las pulsiones ritualistas más remotas y precisamente en su museo de Malpartida exhibe, entre otras muchas
una cerámica científica y «extraterrestre», es decir, imbricada con piezas con cerámica, su gran instalación «fiebre del automóvil», de
los avances científicos de transbordadores, satélites y bases es- 1973, consistente en un cadillac con remos, navegando sobre un
paciales... Sea como fuese, el encuentro de la cerámica con el arte mar de platos de porcelana blanca.
de acción es más recurrente y natural de lo que pudiera parecer a
primera vista, sobre De Marcel Duchamp a Daniel Spoerry, pasando por Tàpies, Jeff
todo si ampliamos el ámbito de relación a su materia primordial, Koons y Carlos Pazos, la cerámica tiene una constante presencia
el barro. en el arte moderno que, particularmente en los años sesenta y
setenta, confluye con dos intereses diversos: el uso de los objetos
Históricamente, la cerámica está marcada por la utilidad, mientras comunes de producción industrial por parte del arte conceptual y la
que el arte de acción, incluso dentro del mundo del arte contem- recuperación de la cerámica popular como arte. Precisamente, de
poráneo, tiene un cierto aura de «inutilidad» por su amaterialidad, forma quizá no tan casual, algunos de los artistas conceptuales del
efimeridad y, sobre todo, por considerarse un mecanismo de pro- Estado Español como Angels Ribe, Benet Ferrer o Pere Noguera,
vocación fácil. Existe, en el arte de acción, una amplia tendencia provenían de la cerámica artesanal.
al desorden y la destrucción material que encuentra en la cerámica
y el barro un objeto irresistible. Son mundialmente conocidas las Pere Noguera es un ejemplo muy claro del uso de la cerámica y
acciones del japonés Kazuo Shiraga, del grupo Gutai, que a me- el barro como materia prima para sus instalaciones y acciones. De
diados de los años cincuenta realizó sus famosas «confrontaciones hecho, podríamos decir que Noguera es un ceramista artesano
con el barro», consistentes en sumergirse en un espeso y amplio que, reflexionando sobre su propio oficio, se transforma en un
círculo de barro y confrontarlo con todo su cuerpo en una lucha artista conceptual. Desde principios de los setenta realiza acciones
extenuante. Algunos críticos han visto en el trabajo «destructivo» procesuales donde, más que destruir cacharros, los somete a la
de Gutai en general, y de Shiraga en particular, una relectura de deformación y descomposición por la acción del agua. Noguera >>

27
>> muerde el barro crudo, lo deshace y agujerea, pero sospecho que
por su invisible atadura con el oficio es incapaz de «romper un pla- Arriba: Nieves Correa, en Cerco-acción 2007. Foto: Joan Casellas / Archivo Aire.
to»; es un observador del proceso, más que un destructor eufórico,
como podía ser Vostell. Centro: Carlos Llavata, en Cerco-acción 2007. Foto: Joan Casellas / Archivo Aire.
Un caso particular es Denys Blacker, ceramista y artista de acción
inglesa afincada en Cataluña desde hace más de veinticinco años. Derecha, arriba: Miguel Angel Gil, en Cerco-acción 2007. Foto: Joan Casellas /
Archivo Aire.
Denys, que comenzó a la manera de Shiraga, enterrándose literal-
mente en grandes masas de barro de las que emergía después de
Derecha, abajo: Denys Blaker, en Cerco-acción 2007. Foto: Joan Casellas /
un largo forcejeo, evolucionó hacia un uso del barro y la cerámica Archivo Aire.
en sus acciones como instrumentos y vestimenta. Sus «cacharros»
cerámicos suelen tener una aplicación sonora, aunque también ha
realizado cerámicas a las que atribuye usos performativos intan-
gibles. Recientemente ha trabajado con una serie de vestimen-
tas-mapas-mundi recubiertas de finas escamas cerámicas cosidas
al mismo, que son de un solo uso, ya que mientras rueda con ellos de cualquier lugar, etc., para inmediatamente después introducirlos
por el suelo éstas se craquean y desgajan con una fina sonoridad, en un gran contenedor y triturarlos. También se interroga sobre la
para quedar esparcidas, quizá como semillas... cerámica como camino cuando avanza sobre pesadas bolas de
barro que previamente ha amasado y lanzado lo más lejos posible.
Miguel Ángel Cid, ceramista y artista de acción, ha visto con claridad Para los artistas de acción que no estamos vinculados al oficio,
el interés de esta relación artística y, de forma audaz, ha desarrollado la ce-rámica es aquello que fácilmente se rompe, de producción
un encuentro de «performance» vinculado al mundo de la cerámica industrial y reposición económica, pero también aquello que puedes
único en el Estado Español, que va camino de consolidarse en su encontrar en todas partes, una metáfora de nuestra era consumista,
cuarta edición; se trata de Cerco-acción, un evento de acción en un instrumento óptimo para el brutalismo generalizado del arte de
el corazón mismo de la feria internacional de cerámica Cerco, que acción y el «happening» a la manera Vostell, pero incluso artistas
cada año tiene lugar en Zaragoza. Como artista, Miguel Ángel Cid se de signo antagónico como Esther Ferrer rompen de vez en cuando
interroga sobre los límites de la cerámica como arte y objeto de con- un «plato», aunque sea para parodiar ese brutalismo ya tópico del
sumo cuando escribe la palabra cerámica con objetos industriales arte de acción. Romper cacharros es un acto irresistible que se
de decoración, jarros de fantasía, animalitos de todo tipo, recuerdos refleja en numerosas costumbres populares, en Grecia, por ejemplo,

28
pero también un arma ofensiva al alcance de la mano que puede de transformación.
verse en muchas comedias cinematográficas, donde amas de casa
oprimidas u ofendidas la usan como proyectil, «tirándose los platos Después de romper multitud de cacharros por su cualidad sonora,
por la cabeza». el año 2003, en una acción simultánea con Nieves Correa y Angel
Una relación enciclopédica de estos usos en el arte de acción re- Pastor, se me ocurrió romper un plato (otra vez) por su sonoridad,
sultaría a la par extensa y monótona, aunque no exenta de interés pero sobre todo por su inmediata condición de puzzle; consistiendo
para un eventual ensayo. En el espacio que me ocupa simplemente la acción en una larga reconstrucción a base de paciencia y cola.
reseñaré algunos ejemplos más que apuntan a una nueva direc- Esta acción, que me puso sobre la pista de la idea arriba expuesta;
ción; el acto reconstructivo o de reposición. Ángel Pastor, en 1998, las acciones reparativas o reconstructivas, como una nueva actitud
realizó una acción consistente en comprar a bajo precio cacharros en el arte de acción que tiene, claro está, su referente en todos los
inservibles o difícilmente vendibles por presentar algún tipo de tara, museos de arqueología del mundo y en particular en el museo de
que pacientemente troceó con un martillo hasta pulverizarlos y de Arte de Philadelphia en los Estados Unidos de America, con el
alguna manera reponerlos a su origen de polvo y barro. Esto lo Gran Vidrio reconstruido por el propio Duchamp como acto artístico.
hizo significativamente en la población de La Bisbal, el lugar de la
cerámica por excelencia en Cataluña. El mundo de la cerámica, en su continua modernización como arte
y artesanía, bien podría implicarse más con el mundo de la acción
Nieves Correa, en sus acciones de origen doméstico, aplica fre- para compartir materiales, obsesiones y paradojas, como los botijos
cuentemente la idea del orden y la reparación, la limpieza después troquelados que los turistas compran con entusiasmo dadaísta o las
de la fiesta, etc. En la segunda edición de Arco-acción, el año tinajas tristes que sólo atesoran caracoles en los jardines ricos de
2007, dibujó una «galería de tiro» frente a la escalera del hall y piscina y agua corriente.
comenzó a lanzar platos de cerámica sobre unas apocadas dianas
para escopetas de perdigones que a duras penas sobrevivieron el Una última cita, Carlos Llavata, ceramista-accionista de espíritu
bombardeo. Terminada la parte brutalista, la mayor y más tediosa cazador; amante a partes iguales del barro y la pólvora, que moldea
parte de su acción consistió en barrer con una escobilla de mano sus cacharros como acción, usando todo su cuerpo, su cabeza y
los cientos de fragmentos de vitro-cerámica esparcidos por todas
partes. Con anterioridad Nieves Correa ha realizado acciones de
destrucción cerámica y apilamiento de sus fragmentos con tal orden
y ritmo que uno se olvidaba del estropicio para imbuirse en la idea

29
XXXI FERIA DE CERÁMICA Y ALFARERÍA DE VALLADOLID Del 9 al 13 de Septiembre de 2009

La Feria tendrá lugar durante los días 9 al 13 de septiembre de 2009 ser artesano de los productos que se expongan y vendan, siendo el
en el Paseo Central del Campo Grande de Valladolid. propio artesano el que realice las ventas, para así poder responder al
público y a la organización de la información que precisen.
El ámbito de la Feria es CASTILLA Y LEON, reservándose un espacio
para ceramistas y alfareros de fuera de dicha Comunidad Autónoma, La cuota de participación es de 138,32 € + 7%IVA = 148 €, a ingresar
tanto nacionales como extranjeros. en la cuenta que se comunicará en la carta de admisión.

La organización de la Feria estará a cargo de A.CE.VA., que velará Para considerar la solicitud de participación se necesitan los siguientes
por el cumplimiento de las bases de participación y a la que se deberá requisitos (enviar sólo en caso de asistir por primera vez):
acudir en caso de reclamación o cualquier otra necesidad.
-Fotocopia del Registro artesano.
Para participar en la Feria de Cerámica y Alfarería es imprescindible -2 fotografías representativas de la obra.

Las solicitudes se remitirán por correo postal o por e-mail a la si-

guiente dirección:

A.CE.VA. (Asociación de Ceramistas Vallisoletanos)

Apdo. de Correos 359
47080 Valladolid
E-mail: asociacion@acevaceramica.com

El plazo de admisión de solicitudes se cerrará el día 20 de Abril de

2.009.
La participación en esta convocatoria supone la aceptación de todas
sus bases.

Para recibir las bases completas de participación o para cualquier

información contactar con el teléfono 627 959 558.
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32
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uso de engobes
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SOPORTES DE PLATOS 13 al 18 Julio Iniciación al torno
Prof. Ramon Fort
de interior de los hornos para coccion
20 al 25 Julio Perfeccionamento del torno
24 al 29 Agosto Prof. Ramon Fort

27 Julio al 1 Agosto Iniciación a la joyería

CONTACTO: aplicada a la cerámica
Prof. Núria Soley
Marisa, tel. 609 140 947, taller en Galicia,
tambien por email: marola_56@hotmail. 3 al 8 Agosto Escultura. Técnicas de
reproducción
com Prof. Tomas Pons

10 al 22 Agosto Iniciación al torno

30 Agosto al 5 Setiembre Prof. Ramon Fort

30 Agosto al 5 Setiembre Raku

Prof. Ramon Fort

7 al 12 Setiembre Técnicas decorativas

cerámicas
Prof. Anna Admetlla

14 al 19 Setiembre Tierras sigillatas

y decoraciones con humo
Prof. Ramon Fort

21 al 26 Setiembre La cerámica y su
incorporación a los espacios
públicos
Prof. Xohan Viqueira

LUGAR: a «Cal Pianxo» - LLERS

(a 6 km de Figueres) Girona

Para más información:

Tel.: (972) 52 83 18
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33
 1 2

3 4

5 6

7 8 9
36
 cociendo cerámica
con papel de aluminio
Ine y Ed Knops

En esta técnica de cocción se pone material combustible, como serrín

o papel, en la pieza cerámica y se envuelve con papel de aluminio,
después se coloca en el horno de rakú y se cuece rápidamente a 700
ºC, se saca del horno y se quita el papel de aluminio. Se puede ver
claramente dónde el material combustible ha afectado a las piezas de
cerámica en los sitios más ahumados o marcados por la reducción.
Con esta técnica se pueden probar infinitas variables jugando con
el material, el combustible, el tiempo de cocción y la temperatura de
cocción.

Realizando una pieza cerámica

Se puede usar esta técnica con todo tipo de cerámicas, pero las piezas bruñidas darán los mejores resultados,
se puede usar barro de rakú de cualquier color.
La pieza cerámica sufre menos que en el rakú normal, porque después de la cocción del bizcochado no se
cuece el horno muy alto, por experiencia se sabe que con esta técnica se puede cocer una pieza cerámica
muchas veces sin un riesgo excesivo de que se rompa.

Formas de envolver las piezas

Se ponen algunas tiras de papel de periódico encima de la pieza, si no se pega, se puede mojar con agua
e intentar de nuevo (foto 1, pág. 36). A continuación se envuelve la pieza con una o dos hojas de papel de
aluminio, se presiona la superficie y se alisa lo más posible (foto 2, pág. 36).

El proceso de cocción

Para esta técnica es muy cómodo usar un pequeño horno de rakú, se puede usar un horno de una lata grande
donde entren varias piezas, poniendo una o varias piezas, se sube a 700 ºC, en nuestro horno sube en siete
minutos (foto 3, pág. 36). Si el horno es grande y se puede cocer tan rápido, las piezas entonces se sacarán
a una temperatura más baja 600 ºC. >>

37
 >> Descargando el horno

Trucos Para descargar el horno se usan las pinzas de rakú y excepcional-

mente unos guantes ignífugos de rakú que resistan esa temperatura,
Se puede determinar, cuando se sacan las piezas posteriormente se retira el papel de aluminio. (foto 4, pág. 36). Si
del horno, midiendo la temperatura con un pirómetro, se queda uno satisfecho, simplemente se lavan las cenizas y se
pero se pueden usar otros métodos alternativos: en limpia la pieza, además de aplicar cera de abejas o algún líquido
cierto momento se huele cómo el material comienza sellante de características similares. Si por el contrario uno no queda
a quemarse, eso significa que es hora de sacar las satisfecho con los resultados se puede volver a poner en el horno
piezas. También es posible espolvorear algo de serrín y limpiar por medio de la cocción toda la decoración, normalmente
u otros materiales combustibles en la pieza, en el la decoración con efectos de humo desaparece entre 600 ºC y 800
momento que este material comienza a quemarse se ºC, el proceso se puede repetir todas las veces que se desee o las
sacan las piezas del horno, otros ponen una pequeña que permita la pieza sin romperse.
pieza abierta con serrín al lado de la que queremos
cocer para indicarnos cuándo hay que sacarla. Alternativas y mejoras
Es posible sacar la pieza del horno durante la cocción,
se hace un orificio en el papel de aluminio para ver El tiempo de cocción y la temperatura dependen por un lado de los
si las marcas de humo están bien, si no se queda materiales que se usen en la pieza cerámica y el efecto de ahumado
satisfecho con el ahumado se vuelve a meter en el que queramos producir.
horno más tiempo. Las tiras de papel seco se queman más rápido que las tiras húme-
das, las plantas y hojas secas queman mejor que las verdes; en las
Inmediatamente después de quitar el papel de alu- fotos se pueden apreciar las marcas de humo cociendo con tiras de
minio, la pieza está lo suficientemente caliente para papel húmedas encima.
producir efectos de humo con serrín o pelos de cola
de caballo. Foto 5, pág. 36: Cocida a 600 ºC durante seis minutos.
Foto 6, pág. 36: Cocida a 700 ºC durante siete minutos.
Si se arruga el papel de aluminio y se envuelve la Foto 7, pág. 36: Cocida a 800 ºC durante ocho minutos.
pieza firmemente con material combustible, alrededor
de la pieza se pueden crear líneas de humo que se

1 2 3

4 5 6

38
Como se puede observar, es importante llevar un control de la con una barra de pegamento sobre el papel de aluminio. (foto 2,
temperatura, además de controlar el tiempo de cocción. Se deben pág. 38). Después se espolvorea algo de serrín sobre la marca del
tomar abundantes notas para poder repetir los resultados y hacer pegamento encima del papel de aluminio (foto 3, pág. 38). El serrín
mejoras en la siguiente cocción. Volviendo sobre lo que demuestra se pegará al pegamento, el resto se cae fácilmente (foto 4, pág. 38).
la experiencia, los resultados siempre son mejores si se hace un Después se envuelve firmemente el papel de aluminio sobre la
buen bruñido. También se puede cocer en hornos eléctricos y como cerámica y se cuece en el horno (fotos 5 y 6, pág. 38).
la cocción tarda más no hace falta cocer a tanta temperatura. También se pueden usar hojas frescas, flores y arbustos para mar-
carlas al fuego en la superficie de la cerámica, no solamente se verán
Variables de la técnica todas las texturas y los pequeños detalles de la hojas, también en
ocasiones se ve el color. Se cuece hasta que la hojas empiezan a
Se puede combinar esta técnica muy bien con la terra sigillata carbonizar, entonces se saca la pieza del horno y se podrá apreciar
(foto 1, pág. 38), aquí se puede ver una pieza con terra sigillata una buena impresión (foto 1, pág. 39 y fotos 8 y 9, pág. 36).
bizcochada con las marcas de Si se desea un perfil más preciso de manchas
una cuerda enrollada en todo de humo, se puede intentar, envolviendo la pieza
su diámetro y envuelta en papel firmemente con papel de aluminio, se hace un
de aluminio, cocida a 700 ºC en orificio o un corte en el aluminio, se cubre con
siete minutos. papel de periódico y se vuelve a envolver con
aluminio, así el humo no se difuminará.
Las variables son múltiples,
empezando por usar trozos de
tela, hojas de plantas, paja, dife-
rentes tipos de papel, entre una
enorme variedad de materiales.

Una técnica ideal para perfiles

más definidos se consigue
marcando lineas o espacios

Revista CERÁMICA no se hace

responsable de los posibles resultados,
6
errores, omisiones o accidentes que
puedan surgir de la lectura o desarrollo
práctico de este artículo, recomendan-
do seguir las más estrictas medidas
de seguridad e higiene en el trabajo
cerámico, además de pedir la opinión
o supervisión de expertos en cerámi-
ca de este tipo, consultando el libro
“Rakuvaria 2” de Ine y Ed Knops, de
donde se ha extraído este artículo y la
bibliografía al uso antes de comenzar a
trabajar con esta técnica de rakú. www.
knopsclay.nl

Otros artículos de rakú interesantes:

David Roberts, Revista CERÁMICA,
pág. 90, núm. 58; Reducción con
patron, rakú sin humo, pág.77, núm.
43. Papel y cerámica, pág. 73, núm. 57;
Papel-barro, pág.109, núm. 54.
1

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ÍNDICE ALFABETIZA- Chicharro, Teresa: 15, núm. 111.
China, paginas web: 88, núm. 110.
Espuny, Joaquin: 93, núm. 110.
Esté, Elsa: 72 y 74, núm. 110.
DO Chorafas, Theodora: 52, núm. 111.
Cilveti, Concha: 6, núm. 109.
Eternamente efímero: 27, núm. 112.
Etrusca, cerámica: 63, núm. 110.
Números 109 a 112 Cimas, Charo: 10, núm. 112. Explosiones de pólvora y cerámica: 25, núm.
Ciudades de la cerámica: 55, núm. 112. 111.
Con número de página y revista Cobre mate de rakú: 36, núm. 109. Fabre, Christine: 11, núm. 109; 19, núm. 111.
Cocción rápida en Mata Ortiz: 22, núm. 110. Ferias y congresos: 70, núm. 109; 70, núm.
Aaberg, Gunhild: 85, núm. 111. Cocciones en caceta, rakú: 37, núm. 110. 110; 70, núm. 111; 70, núm. 112.
Abbondanza, Jorge: 84, núm. 110. Cociendo cerámica con papel de aluminio en Festival de Montpellier: 53, núm. 109.
Academia en China, la: 79, núm. 111. rakú: 37, núm. 112. Festival Terrania en Montblanc: 70, núm. 109.
Aglialori, Doménica: 72, núm. 110. Colakoglu, Hamiye: 82, núm. 111. Filtros de agua, web: 67, núm. 110.
Alexander, Ivette: 72 y 76, núm. 110. Coleman, Tom: 19, núm. 110. Fine, Sally: 16, núm. 112.
Alós, Angelina: 86, núm. 109. Collell, Josep: 84, núm. 110. Fira del Cantir: 70, núm. 109.
Altzweig, Susanne: 88, núm. 109. Colmeiro, Elena: 8, núm. 111. Flores de porcelana de Knapp: 27, núm. 109.
Amat, María: 90, núm. 112. Comellas, Jacint: 90, núm. 109. Fontaine, Jean: 19, núm. 110.
Ánfora griega, Pintor de Antímenes: 20, núm. 109. Concursos: 91, núm. 109; 91, núm. 110; 91, Fouiloux, Jean-Francois: 14, núm. 111.
Aparicio, Teresa: 20, núm. 109. núm. 111; 91, núm. 112. Fournier, Robert, necrológica: 53, núm. 110.
Arimany, Elisa: 27, núm. 110. Cordero, Luis, textos: 73, núm. 112. Fritsch, Elizabeth: 8, núm. 111.
Asociación de Ciudades de la Cerámica: 53, Correa, Nieves: 28, núm. 112. Fuegos artificiales y cerámica, Tobin: 25, núm.
núm. 110. Creber, Diane, textos: 18 y 19, núm. 109. 110.
Avante, Jordi: 12, núm. 109. Creten, Johan: 63, núm. 111. Galassi, Emidio: 5, núm. 112.
Bacerra, Ralph, necrológica: 53, núm. 110. Criado, May: 16, núm. 111. Galería: 4, núm. 109; 4, núm. 110; 4, núm. 111;
Bacerra, Ralph: 8, núm. 112. Cristalizaciones, la aventura en las: 18, núm. 4, núm. 112.
Baghaeian, Mahmoud: 84, núm. 111. 109. García Coca, Beatriz: 91, núm. 109.
Barañano, Kosme de , textos: 85, núm. 112. Currier, Anne: 54, núm. 112. Garraza, Ángel, en Cerco: 86, núm. 109.
Barbieri, Nelly, textos: 73, núm. 110. Curso de Pontevedra:54, núm. 109. Garraza, Ángel, monumento: 54, núm. 110.
Bastiaansen, Paula: 10, núm. 109. Cursos de cerámica: 53, núm. 109; 54, núm. Garraza, Ángel: 1y 4, núm. 109.
Bayarri, Samuel: 82, núm. 109; 14, núm. 111. 112. Geertsen, Michael: 19 y 90, núm. 110.
Bienal de Cerámica de Esplugues: 91, núm. Cursos: 68, núm. 109; 68, núm. 110; 68, núm. Geoffroy, Pascal: 14, núm. 111.
109. 111; 68, núm. 112. Gil, Miguel Ángel: 20 y 83, núm. 109; 26, 29 y
Bienal Internacional de Marratxí: 92, núm. 109. D’Alfonso, Francesco: 93, núm. 111. 90, núm. 112.
Bin, Lu: 1 y 79, núm. 110. Dánes, Marta: 83 y 88, núm. 109. Gnegel, Werner: 19, núm. 109.
Blaker, Denys: 26 y 29, núm. 112. Deacon, Richard: 14, núm. 110. Godfrey, Richard: 16, núm. 110.
Blasco, Arcadio, catálogo: 11, núm. 112. Deck, J. Theodore: 8, núm. 109. Gomes da Costa, Hozana: 4, núm. 111.
Blogs: 67, núm. 112. Deller, Harris: 93, núm. 112. González, Antonio: 14, núm. 110.
Bonet, Silvia: 90, núm. 109. Delvoye: 78, núm. 109. González, Carmen: 19, núm. 112.
Bosch, María: 20, núm. 109. Denicolo, Mirto: 14, núm. 111. González-Borrás, Carmen, textos: 63, núm.
Botijo-Caballo: 8, núm. 112. Diaz Pardo, Isaac: 52, núm. 110. 112.
Bottger y la porcelana: 55, núm. 110. Diseño cerámico, Ettore Sottsass: 22, núm. Goterris, Belen: 91, núm. 110.
Boyden, Frank: 5 y 19, núm. 111. 109. Granados, Juan: 54, núm. 109.
Breves: 54, núm. 110. Dolz, Dora, necrológica: 56, núm. 109. Grandes piezas de cerámica, elaboración: 81 y
Brownsword, Neil: 20, núm. 109. Domadores de fuego: 52, núm. 110; 54, núm. 83, núm. 111.
Buendía, Marciano: 8, núm. 110. 112. Graziolino, Clara: 8, núm. 110.
Calvé, Mariano: 84, núm. 109. Domínguez, Javier, textos: 73, núm. 112. Gres Salino de Frechen 1650: 20, núm. 110.
Cambellotti, Duilio: 11, núm. 109. Dufayard, Francoise: 53, núm. 112. Griffith, Roberta, mural: 55, núm. 109.
Campos, Ricardo: 84 y 92, núm. 109. Durán, José: 90, núm. 109. Guerrero, Adrián: 63, núm. 109.
Canu, Giovanni: 12, núm. 112. Dutertre, Claude: 15, núm. 110. Guerrero, Susana: 16, núm. 109.
Capeta, María Teresa: 12, núm. 111. Eglin, Philip: 21, núm. 110. Guerreros de terracota en China: 1, 78 y 83,
Cardew, Michael: 55, núm. 110. Egner, Adolf, coleccionista: 55, núm. 110. núm. 111.
Carrasco, Gloria: 83, núm. 111. El escultor Lu Bin: 79, núm. 110. Guillermo, Rosario: 80, núm. 111.
Carries, Jean: 19, núm. 110. Elordui, Rosa Luis: 91, núm. 111. Guimerans, Emilia: 83, núm. 111.
Carrión, Lía: 4, núm. 111. Embarrarte 2008: 54, núm. 109; 21, núm. 111. Hamada, Shoji: 17, núm. 109; 18, núm. 110.
Caruso, Nino: 86, núm. 109; 1, núm. 111. Encuentro de ceramistas en Uruguay: 54, núm. Heer, Marjoke de: 14, núm. 112.
Casanovas, María Antonia, textos: 73, núm. 110. Hernández, Alberto, cocción: 52, núm. 111.
111. Encuentros en Genalguacil: 55, núm. 109. Hernández, Alberto: 84, núm. 110.
Casellas, Joan, textos: 27, núm. 112. Enfangat 2008: 55, núm. 109. Hernández, Aurora: 92, núm. 112.
Cegarra, Matilde, textos: 22, núm. 109; 63, Erazo, Victor, textos: 21, núm. 112. Herrera, Reina: 72, núm. 110.
núm. 111. Escuela de Artes de Talavera, 1983-2008: 73, Hirsch, Richard: 86, núm. 111.
Cerámica acción: 27, núm. 112. núm. 109. Hong-Yao, Ke: 80, núm. 109.
Cerámica rifeña: 8, núm. 112. Escuela Internacional de Verano en Asturias: Horno dragón en China: 83 y 84, núm. 111.
Cerámica Shipiba, Perú: 70, núm. 112. 54, núm. 109. Hornos de leña, páginas web: 66, núm. 110.
Cerco 2008: 78, núm. 109. Esperón, Silvia: 78, núm. 109. Howe, Liz: 90, núm. 110.
Cerco Acción: 87, núm. 109.

42
Hsu, Su-Pi: 79, núm. 109. Mestre, Enric: 8, núm. 109. Riu de Martín, Carmen, textos: 63 y 79, núm.
Hua, Wei: 78, núm. 111. Moix, Santi: 16, núm. 109. 110.
Índice de revistas 109 al 112: 42, núm. 112. Molet, Miguel: 81, núm. 109. Riverso, Vittorio: 84, núm. 109.
Ine y Ed Knops, textos: 37, núm. 112. Molino chino para caolin: 80, núm. 111. Rodríguez, María Regina: 91, núm. 110.
Inicios de la cerámica artística contemporánea Mouritzen, Priscilla: 10, núm. 111. Romero, Esperanza: 63, núm. 112.
en Montevideo: 85, núm. 110. Mueller, Kathi: 6, núm. 110. Roos, Anima: 90, núm. 112.
Internet: 66, núm. 109; 66, núm. 110; 66, núm. Nealie, Chester: 86, núm. 111. Rossman, Fritz: 4, núm. 109; 18, núm. 110.
111, 66, núm. 112. Noguera, Pere: 26, núm. 112. Saborit, Cristóbal: 6, núm. 111.
Izquierdo, Carlos: 12, núm. 110. Noticias breves: 44, núm. 109. Sales, Manolo, textos: 79, núm. 112.
Jacqson, Richard: 12, núm. 111. Noticias, 53, núm. 110. Sales, Manolo: 14, núm. 112.
Jarro vinatero: 53, núm. 112. Noticias: 52, núm. 109; 53, núm.110; 53, núm. Salon d’Enghien: 54, núm. 109.
Jarrón de la Alhambra de T. Deck: 8, núm. 109. 111; 53, núm. 112. Salvaro, Hanival: 16, núm. 110.
Jeanclos, Georges: 15, núm. 109. Novoa, Alexandra, textos:81, núm. 110. Sang Woo, Kim: 90, núm. 110.
Jeltema, Margrieta: 84, núm. 109. Nowinski, Jaime: 84, núm. 110. Sarcófago etrusco: 63, núm. 110.
Ji Wan, Joo: 10, núm. 110. Oliver, Eulalia: 10, núm. 110. Sarmiento, José Antonio: 16, núm. 109; 14,
Jiménez Huertas, Myriam: 17, núm. 110. Onggi, cerámica coreana: 52, núm. 111. núm. 111; 85, núm. 112.
Jiménez, Juan Antonio: 83 y 87, núm. 109; 21, Oriza, María: 1, núm. 109; 1 y 86, núm. 111. Scheid, Karl y Ursula: 9, núm. 109.
núm. 112. Pabellón de España en la Expo de Zarago- Scheid, Ursula, necrológica: 56, núm. 112.
Juan Quezada y el milagro de Mata Ortiz: 22, za: 56, núm. 110. Schrammel, Imre: 19, núm. 112.
núm. 110. Pachón, Marta: 19, núm. 111. Schreckengost, Victor, necrológica: 53, núm.
Kawamura, Imahiko: 70, núm. 110. Panisello, Joan: 14, núm. 110; 23, núm. 112. 110.
Keenan, Chris: 70, núm. 112. Panorama de actualidad: 66, núm. 112. Sempere, Emili, textos: 27, núm. 110.
Knapp, Jessica: 27, núm. 109. Panten, Gerd: 19, núm. 109. Serra, Joan: 84, núm. 110.
Knapper, Gerd: 78, núm. 109; 8, núm. 112. Papel y cerámica: 73, núm. 112. Severijns, Hein: 19, núm. 109.
Knops, Ine y Ed, textos: 36, núm. 109; 36, núm. Paper clay: 73, núm. 112. Sigmund-Sevetti, Marina: 84, núm. 109.
110; 36, núm. 111; 36, núm.112. Parada, Belén: 72, núm. 110. Silveira, Enrique: 84, núm. 110.
Koleszar, Ferenc: 4, núm. 109. Pareja, Rafaela: 92, núm. 111; 90, núm. 112. Slee, Richard: 8, núm. 111.
Krabbe, Dorthe: 4, núm. 112. Pauwells, Kaat: 10, núm. 111. Soriano, Tony: 18, núm. 109.
Krog-Obrevo, Anne: 15, núm. 110. Pedro Mercedes, necrológica: 56, núm. 109. Sottsass, Ettore: 1, 2 y 22, núm. 109.
La Academia en China: 79, núm. 111. Pelado con porcelana en rakú: 37, núm. 110. Sperry, Robert: 9, núm. 110.
La aventura en las cristalizaciones: 18, núm. Penicaud, Brigitte: 19, núm. 110; 19, núm. 112. Súarez Cedeño, Silvana, textos: 27, núm. 109.
109. Pérez, Camil.la: 11, núm. 110; 5, núm. 112. Suk Jin, Choi: 12, núm. 110.
La cerámica en la arqueología: 53, núm. 109. Pérez, Gustavo: 20, núm. 110. Szekely, Martín:17, núm. 109.
Laleman, Lut: 20, núm. 109. Pérez, Rafa: 78, núm. 109; 45 y 90, núm. 110; Taiwan, cerámica contemporánea: 88, núm.
Laureys, Anne Marie: 86, núm. 111. 78, núm. 111; 14, núm. 112. 109.
Leach Pottery en St Ives: 55, núm. 109. Pintor de Antímenes, ánfora griega: 20, núm. Tang, figura de jinete: 70, núm. 110.
Leach, David: 55, núm. 110. 109. Tang, jarra dinastía: 19, núm. 110.
León, Pedro: 10, núm. 110. Pleguezuelo, Caridad, textos: 73, núm. 109. Tanimoto, Yoh: 73, núm. 111.
Lewis, Lucy: 15, núm. 109. Poesia y ceramica: 55, núm. 109. Taylor, Sutton: 8, núm. 109.
Limoges, porcelana en Muel: 86, núm. 109. Porcelana de Meissen: 11, núm. 109. Técina de terra sigillata: 80, núm. 112.
Ling-Zhou, Bang: 83, núm. 109. Portanier, Gilbert: 14, núm. 112. Técnica de pelado con porcelana: 37, núm.
Llauder, Mia: 82, núm. 111. Portela, Antonio: 18, núm. 110. 110.
Llavata, Carlos: 26 y 29, núm. 112. Premio de Cerámica Ministerio de Agricultura: Técnicas de la cerámica griega clásica, libro:
Lobner, Morten: 18, núm. 110. 91, núm. 109. 43, núm. 110.
López, Leonel: 25, núm. 110. Príncipes etruscos, entre oriente y occidente: Tello, Gisela: 72 y 75, núm. 110.
Lorenzini, Sandro: 10, núm. 110. 63, núm. 110. Tendencias contemporáneas en la cerámica
Loya, Ismael: 25, núm. 110. Quezada, Juan: 1 y 24, núm. 110. venezolana: 73, núm. 110.
Luengo, Victoria: 90, núm. 112. Raboso, María: 18, núm. 110. Teoría de la Artesanía, libro, Risatti: 43, núm.
Lukaszewski, Laurel: 21, núm. 109. Rakú, cobre mate: 36, núm. 109. 110.
MacDonell, Sally: 55, núm. 109. Rakú, cocciones en caceta: 37, núm. 111. Terra sigillata, técnicas y proceso: 80, núm.
Madola: 53, núm. 109; 83, núm. 111. Rakú, cociendo cerámica con papel de alumi- 112.
Maeder, Rebecca: 93, núm. 111. nio 37, núm. 112. The Log book: 55, núm. 109.
Malone, Jim: 55, núm. 110. Rakú, técnica de pelado con porcelana: 37, Tilton, John: 19, núm. 109.
Marcet, Jordi: 8, núm. 109; 6, núm. 112. núm. 110. Tobin, Steve: 22, núm. 111.
Márquez, Noemí: 72 y 75, núm. 110. Ramírez, Luz Elva: 25, núm. 110. Torres, Paloma: 20, núm. 110.
Marruecos, cerámica rifeña: 8, núm. 112. Ramos, José Luis: 91, núm. 112. Tudball, Ruthanne: 81, núm. 111; 8, núm. 112.
Martillo pilón chino, molino de porcelana: 80, Rashid, Hani: 6, núm. 110. Turner, Annie: 9, núm. 111; 4, núm. 112.
núm. 111. Rasmussen, Merete: 21, núm. 110. Udina, Montse: 4, núm. 110.
Martínez, Roque: 83, núm. 109; 79, núm. 112. Reckshaw, Nick: 11, núm. 112. Uruguay, cerámica de: 81, núm. 110.
Mason, Gareth: 8, núm. 110. Reijnders, Anton: 81, núm. 110. Van den Heuvel, Netty: 1 y 81, núm. 110.
Mason, John: 19, núm. 112. Revista China Ceramic Artist: 56, núm. 110. Van Lier, Myriam, textos: 81, núm. 110.
Mata Ortiz, cerámica: 23, núm. 110. Revista de libros: 42, núm. 109; 42, núm. 110; Van Lunen, Clemence: 90, núm. 110.
McNicoll, Carol: 21, núm. 109. 42, núm. 111; 44, núm. 112. Van Rheeden, Beatrijs: 5, núm. 110.

43
REVISTA DE LIBROS book review

Arcadio Blasco. Narrador de

Del fuego al fuego. Alfarería Las azulejerías de la Casa del objetos (varios autores. Museu Els segles xx i xxi a les col-lec-
vidriada aragonesa (Carlos Obispo en Sierra Engarcerán de la Universitat d’Alacant , cions del Museu de Cerà-mica
Díez Galán. Asoc. Cultural Barro (Castellón) (Inocencio V. Pérez Alicante. 238 págs. 24 × 30 cm. de Barcelona (Maria Antonia
y Fuego, Zaragoza. 276 págs. Guillén. Institut de Promoció Español). Catálogo de la expo- Casanovas. Museu de Ceràmi-
25 × 33 cm. Español). Lujosa Ceràmica, Castellón. 206 págs. sición del mismo título celebrada ca de Barcelona. 120 págs. 21 ×
edición que cataloga la pro- 20,7 × 27,7 cm. Español). Esta en el Museo de la Universidad 29,7 cm. Catalán). Cataálogo de
ducción aragonesa de alfarería publicación documenta los pavi- de Alicante. Un completo repaso una de las mejores colecciones
«de fuego»; esto es, las piezas mentos y alicatados cerámicos imprescindible para conocer la de cerámica que se puede visi-
utilizadas principalmente para de la Colección Museográfica vida y la obra del gran artista de tar en Barcelona. Encontramos
la elaboración y conservación Bisbe Beltrán, que se expone Mutxamel (Alicante), con textos todos los grandes nombres:
de alimentos. Una muestra en el Palacio de Los Calduch i de Román de la Calle, Emilio Lambert Escaler, Antoni Serra
de la impresionante riqueza Muñoz y actual sede del Ayun- Soler, Carmen González Borrás, Fiter, Josep Pey, Xavier Nogués,
de las formas tradicionales de tamiento de Sierra Engarcerán. Gaspar Jaén y José Piqueras, y Guardiola, Alós, Artigas, Cu-
cerámica, que sólo en Aragón Un interesante estudio sobre la cientos de fotografías de todas mella, Aguadé, Bofill, Picasso,
aporta miles de formas, de- azulejería valenciana. sus etapas creativas. Miró, Castaldo y un larguísimo

Nino Caruso on the Road. Gefäss Skulptur / Vessel

Throwing & Handbuilding: Tra arte e mito (varios autores. A Guide to Collecting Studio Sculpture (varios autores. Ar-
Forming Techniques (varios CERP, Perugia, Italia. 446 págs. Pottery (Alistair Hawtin. A & C noldsche Art Publishers, Ale-
autores. The American Ceramic 24 × 30 cm. Italiano e inglés). Black, Reino Unido. 128 págs. mania. 502 págs. 25 × 29,5 cm.
Society, Estados Unidos. 134 Catálogo de la exposición re- 19 × 24,5 cm. Inglés.) El autor es Alemán e inglés.) Impresionante
págs. 21,5 × 28 cm. Inglés). trospectiva de Nino Caruso un entusiasta coleccionista de estudio de la cerámica alemana
Este libro recopila decenas de celebrada en Perugia el pasado cerámica de estudio, lo que le e internacional desde 1946
artículos publicados en las revis- año. Ya hacía tiempo que un llevó a convertirse en ceramista. hasta nuestros días. En sus
tas norteamericanas Ceramics gran artista como Caruso ne- En este volumen cuenta sus páginas se muestra la obra de
Monthly y Pottery Making Illus- cesitaba una obra que recogiera experiencias como coleccionista 288 artistas procedentes de
trated. Básicamente son proyec- con la calidad necesaria su obra y ofrece su experiencia sobre 27 países. Este voluminoso
tos concretos de ceramistas que en cerámica, escultura y diseño, cómo, qué y dónde comprar catálogo estudia de forma es-
explican sus técnicas de trabajo así como su impresionante tra- cerámica, ofrece además sus pecial la cerámica de los años
al torno y la hechura manual. yectoria de promoción, docencia amplios conocimientos sobre la de la Alemania del Este, muy
Con cientos de ilustraciones, y participación en eventos en cerámica contemporánea, cien- desconocida, pero que tuvo un
trucos, recetas, etc. todas partes del mundo. tos de fotografías y entrevistas. desarrollo en muchos casos

44
 III Bienal de Cerámica de Marratxí
Bases

1. La Bienal Internacional de Cerámica de Marratxí tiene como

objetivo fomentar la creación en el ámbito de la cerámica artística
y promocionar el nombre de Marratxí como municipio ceramista.
2. Pueden participar, tanto de forma individual como colectiva,
todas las personas ceramistas de cualquier país del mundo.
3. Las obras que se presenten, en un máximo de tres, deben incluirse
en el concepto de obra única -no seriada ni vinculada con el
diseño cerámico-, deben ser originales, no haber participado en
otros concursos, estar realizadas con materiales cerámicos y ser
cocidas a más de 960 ºC.
4. No se admitirán obras que excedan los 2 metros en la dimensión
más grande, ni tampoco las que no lleguen a los 0,40 metros
(incluida la base o peana de la pieza).
5. Las solicitudes de inscripción deben ser enviadas al Área
de Cultura del Ayuntamiento de Marratxí, en la calle Santa
Bárbara, s/n, 07141 Marratxí (Illes Balears), antes del día 11 el domicilio del artista.
de Diciembre de 2010 (fecha de entrada). La inscripción ha de 13. Las obras deberán mandarse en embalajes a medida y de madera,
formalizarse con: la solicitud de participación (www.marratxi. siempre que la aduana admita el reenvío en el mismo embalaje.
es), la ficha con las características técnicas de las obras, un 14. Los premios estarán sujetos a la retención fiscal que corresponda,
currículum profesional del autor o la autora, y, como máximo, según la legislación vigente. La persona galardonada se
3 fotografías de cada obra, las cuales deberán estar grabadas en compromete a ir personalmente al acto de entrega de premios.
un CD o enviadas por correo electrónico. Deben estar en formato 15. Las obras no premiadas, una vez acabada la exposición, serán
JPGE con una resolución mínima recomendada de 1MB y una devueltas por el medio que elijan las personas concursantes.
resolución máxima obligatoria de 4MB (bicma@marratxi.es). Si quieren recogerlas personalmente, el plazo acabará el 2 de
6. De entre las solicitudes presentadas, el Comité de Selección que Agosto, pasado el cual se entenderá que los autores o las autoras
en su momento se designe elegirá los finalistas a partir de las renuncian a sus obras.
fotografías y de la documentación remitida. Su decisión será 16. La Comisión Organizadora de esta Bienal tomará todas las
notificada inmediatamente a todos los participantes. medidas de seguridad a su alcance para lograr una mejor
7. Toda la documentación que acompañe a las solicitudes de conservación de las obras.
inscripción pasará a formar parte del Archivo del Ayuntamiento 17. Solamente por el hecho de concursar se entiende que la persona
de Marratxí. que participe acepta todas y cada una de las condiciones
8. Las obras que resulten seleccionadas deberán ser recibidas en que figuran en estas bases. Por lo que se refiere a todo lo que
el Ayuntamiento de Marratxí entre el 1 de Febrero y el 5 de no se especifica o para cualquier duda que pueda surgir de
Marzo de 2010. El incumplimiento de este plazo supondrá la la interpretación de las bases, la organización se reserva la
descalificación. competencia expresa y exclusiva.
9. El jurado que hará la selección de piezas y otorgará los premios 18. Es responsabilidad de los autores y las autoras hacer llegar
estará formado por personas competentes en la materia y su las obras hasta el Ayuntamiento de Marratxí y embalarlas
veredicto será inapelable. correctamente, ya que este embalaje se utilizará para devolverlas.
10. Las obras seleccionadas estarán expuestas desde el 29 de Mayo Los gastos del transporte de ida serán a cargo de los concursantes.
hasta el 10 de Julio de 2010 en el Museu del Fang de Marratxí. Los gastos del transporte de vuelta-después de la exposición-
11. Todas las obras premiadas pasarán a ser propiedad del serán a cargo de la organización.
Ayuntamiento de Marratxí e ingresarán en el Museo de Cerámica
de Marratxí. PREMIOS
12. El Ayuntamiento de Marratxí contratará un seguro que cubrirá
los imprevistos que puedan surgir a las obras desde el momento PREMIO ILLES BALEARS, dotado con 6.000 euros
en que se desembalen hasta que se vuelvan a embalar para PREMIO MARRATXÍ “TERRA DE FANG”, dotado con 4.000
devolverlas a su propietario. Este seguro cubrirá un máximo de euros
6.000€. En ningún caso, éste cubrirá los desperfectos durante el
transporte hasta el Ayuntamiento i desde el Ayuntamiento hasta

BIENAL INTERNACIONAL
DE CERÁMICA DE MARRATXÍ
Ajuntament de Marratxí - Àrea de Cultura
C/ Santa Bárbara, s/n
07014 Sa Cabaneta - Marratxí (Islas Baleares)
Tel. 971 797 624, Fax 971 797 486
www.bicma.es - bicma@marratxi.com

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 V BIENAL DE CERÀMICA

V BIENAL DE CERÁMICA Esta Bienal está abierta a todos los creadores que utilicen técnicas cerámicas. Podrán participar de
forma individual o colectiva. Cada participante puede presentar, antes del 19 de junio de 2009, tres
V FERIA DE CERÁMICA fotografías en color de cada obra (hasta un máximo de tres obras distintas), hechas desde ángulos
distintos y sobre un fondo neutro. Además, se tendrá que presentar un mínimo de 7 fotos de obras
anteriores para valorar mejor la trayectoria del ceramista. Las fotografías de les obres presentadas
Información e inscripciones: se someterán a una selección previa por parte del jurado. Con las obras seleccionadas se hará una
exposición y se editará un catálogo (octubre de 2009).
Patronat Municipal
V FIRA DE CERÀMICA
de Serveis Culturals
La Rambla, 24 Podrán hacer la solicitud de participación a la feria todos los ceramistas. Podrán exponer cualquier
tipo de cerámica contemporánea y tendrá que ser de producción propia. Para optar a ser expositor
43700 El Vendrell (Tarragona) se tendrá que presentar, antes del día 3 de julio, un dossier con fotografías de la obra (un mínimo de
5) y currículum del autor al Patronat Municipal de Serveis Culturals. Si se trata de un grupo con obra
diversificada, este dossier tendrá que incluir obra de todos los componentes del grupo. El jurado
Tel. 977 66 56 84 seleccionará un máximo de 20 expositores.
 Las Jornadas Profesionales Enfangat 2009
se celebrarán del 8 al 10 de abril de 2009 en
Celrá, Gerona. Cuentan con la participación
de Peter Beard, Hisae Yanase, Françoise
Dufayard, Rafa Pérez, Eve Ariza y Wali
Hawes. Por su parte, la feria se celebra los
días 11 y 12.
Paralelamente celebrarán otras activi-
dades en torno a la cerámica.

Enfangat 2009
www.enfangat.net
SUBASTAS info@enfangat.net
Tel. 972 553 538
La larga sombra de la crisis económica .........................................................................
proyecta un cierto clima de ansiedad y
miedo, las grandes firmas de subastas ECONOMIA Y CERÁMICA
internacionales han cerrado el año 2008
con resultados más bien mediocres, por En el Reino Unido, los posibles problemas
otro lado los precios alcanzados por algunas Pieza de Francoise Dufayard (Francia), de firmas de gran raigambre y muy antigua
obras de arte estaban alejando a los museos participante en Enfangat 2009 historia están acaparando la atención de
y buenos coleccionistas de la compras ha-
bituales. Dentro de las Subastas Bonhams
hay que destacar las subastas de cerámica
contemporánea europea e internacional.
En España, de las últimas subastas hay ARQUEOLOGÍA
que destacar algunas piezas de reflejo me-
tálico de Manises y varias obras cerámicas
de Daniel Zuloaga. En Vera del Moncayo se ha descubierto un alfar celtibérico de los más grandes
de Aragón, el poblado de La Oruña (Zaragoza) en el siglo ii era uno de los
www.bonhams.com centros de producción cerámica más importantes de esa región.
www.eduran.com
www.salaretiro.com El horno de cerámica de Zubiate será restaurado y reforzado por un coste
de casi cien mil euros, el horno tiene casi siete metros de altura, es del siglo
xix; aunque de diseño árabe, también se rehabilitará la zona y los edificios
ENFANGAT 2009
que rodean al horno.
En Asturias ha aparecido en el Peñón de Raíces la pieza más antigua del
Principado, datada en el siglo vii.
Arqueólogos libaneses y españoles han descubierto en Tiro (Líbano)
cerámica funeraria fenicia de 2.900 años de antigüedad.
Se ha descubierto una cerámica de una tribu perdida de Filipinas fechada
entre el año 5 a.C. y el 370 d.C. Estas cerámicas son de gran importancia
para estudiar a los primeros pobladores de la isla de Mindanao.
Tres grandes hornos de la época colonial japonesa en Taiwán han sido
destruidos sin evaluarse debidamente su posible pérdida; los hornos estaban
en la zona de Miaoli.
En la zona de Xian, en China, se han descubierto hornos para cerámica
y cuevas para almacenarla en lo que podrían ser las cuevas hechas por el
hombre más antiguas del mundo, con una antigüedad 5.500 años. También
en China, pero en la región Henan, se ha descubierto una pieza decorativa de
construcción de cerámica de siete pisos, realizada con cerámica de diversos
Jarro vinatero, Zona Norte de España. Siglos colores. Ttiene una antigüedad de 1.800 años.
xvii-xviii. 29 cm. Subastas Durán. Precio de
salida, 1.400 euros.

53
>> los medios por sus supuestas dificultades 12 por 100 de las alfarerias. Mientras que que por otro lado siempre ha tenido una
económicas, destacan principalmente algún alfarero de Salvatierra de los Barros inteligente política de abrirse a los mercados
Waterford Wedgwood y Royal Worcester; lucha contra la crisis haciendo huchas para exteriores.
es inconcebible que las autoridades del ahorrar, al modo tradicional. .........................................................................
país puedan considerar que desaparezcan En el sector de las empresas cerámicas,
manufacturas históricas sin hacer nada. dedicadas al ladrillo y la teja, la actividad ha CERAMÚSICA EN SUIZA
En España ya se han firmado varios caído considerablemente, con el aumento
ERES entre conocidas firmas de porcelana de la preocupación de los trabajadores de La Fundación Bruckner prepara Ceramúsica
y cerámica y los trabajadores para hacer estas empresas, que hasta no hace poco a celebrar del 13 de mayo al 7 de junio de
una regulación de empleo. llegaron a vender el doble de lo normal y 2009 en Carouge (Ginebra, Suiza); la pro-
La Asociación de Alfareros de La doblando precios en alguna ocasión. moción de la cerámica corre a cargo en este
Rambla denuncia que con las bajadas de La exportación puede ser una tabla de caso de mezclar cerámica, sonidos, música
las ventas podrían haber cerrado hasta un salvación para nuestra industria cerámica, y cerámica acción tipo «performance».

Fondation Bruckner
CURSOS DE CERÁMICA 17-19 av. Cardinal Mermillord
1227 Carouge, Geneva, Suiza
Los cursos especiales son una excelente oportunidad para entrar de lleno en alguna www.ceramique-bruckner.ch
de las innumerables variedades de técnicas que se pueden aprender en la cerámica, .........................................................................
en el ámbito español o bien saliendo al extranjero. En ocasiones, grandes ceramistas
dan cursos memorables, como el curso impartido por Magdalene Odundo en el INTONATION EN ALEMANIA
Taller Huara Huara de Chile.
Recientemente se han dado varios cursos de fotocerámica, grabados y el uso La quinta edición de Intonation-Deides-
de bicromatos, calcomanías y el uso de fotocopias, uno de los cursos lo ha impartido heimer Kunsttage se celebra en el taller y
la ceramista argentina Graciela Olio. galería de Friederike Zeit con la participación
En algunos cursos y encuentros que se imparten en España prima el ambiente de ceramistas de toda Europa del nivel de
internacional, con ceramistas invitados de varios países, destacan en este sentido: Torbjorn Kvasbo, Kalus Lehman y Svein
Espacio Cerámica (www.espacioceramica.com), en Asturias; Embarrarte, de Pon- Narum.
ferrada (www.embarrarte.blogspot.es). Curso Internacional de Cerámica Pazo da
Cultura en Pontevedra (www.ceramicnova.es). 5th Intonation
Mas en el ámbito de España tenemos cursos donde reina el rakú, técnicas Friederike Zeit
especiales, terras sigillatas, cocciones reductoras y sus múltiples variables: Roque www.intonation-deidesheim.de
Martinez (wwwceramicaroque.com), Miguel Molet (www.miguelmolet.com), Simon .........................................................................
Leach (www.simonleachceramics.com), Alafia (www.alafia.com), Ramón Fort
(www.ramonfort.com).
Por su parte, otras escuelas ofrecen una gran variedad de cursos de cerámica:
Escuela de Arte Francisco Alcántara (www.escueladeceramica.com), Escuela
de Talavera de la Reina (www.escueladeartetalavera.com). Inclusive se puede
elegir entre los cursos a distancia o los cursos presenciales en Escuela Forma
(www.formaarts.com). Completa el panorama de posibilidades de hacer cursos
de cerámica las siguientes escuelas, centros y encuentros de cerámica: Arsenal
Escola d’Art (www.vilafranca.org/arsenal), Escola de Cerámica de La Bisbal (www.
esceramicsbisbal.net), Arte-Hoy (www.arte-hoy.com), Manuel Keller (www.ingenie-
ria2000.com), Taller Escuela Camille (camille-ceramista@eresmas.com), Escuela
de Cerámica El Perche (www.elperche.com), Terra Sigillata (www.terrasigillata.
net), Afalagu (www.afalagu.com), Keramike (www.keramike.es)
Las posibilidades aumentan cuando se asiste a un curso de cerámica fuera
de España, Europa tiene una gran variedad, destacando los próximos cursos de
Anne Currier (Estados Unidos). «Torque»,
Guldagergaarad en Dinamarca (www.ceramic.dk), Kecskemet en Hungría (www. 2001. Cerámica esmaltada. 53,3 × 63,5 × 53,3
icshu.org) y A.I.R. Vallauris en Francia (www.air-vallauris.org) y en Estados Uni- cm. Participante en 5th Intonation.
dos destacan los cursos y estancias en residencia, que en el caso de Archie Bray
Foundation inclusive tienen becas de estudios (www.archiebray.org), otra escuela DOMADORES DE FUEGO 2009
muy conocida es Haystack (www.haystack-mtn.org).
Más información sobre otros cursos en la sección de cursos de la Revista, el Los hornos escultura, las cocciones instan-
Directorio de la página web (www.revistaceramica.com) y en números anteriores, táneas y todo lo que rodea a la cerámica y el
véase el índice general en la web. fuego dominará el panorama de la edición de
Domadores de Fuego de este año a celebrar

54
en la primera semana de julio de 2009. de cerámica, generalmente del ámbito uni- Academia Internacional de Cerámica, Janet
versitario. La edición del 2009 se celebrará Mansfield, está detrás de este magnífico
Ayuntamiento de Muel
del 8 al 11 de abril en Phoenix, Arizona, evento, que contará con la presencia de
Domadores de Fuego
con una asistencia calculada de cinco mil Ken Yonetani y Louise Boscacci, entre otros.
Plaza de España, 14
participantes. Se celebrará del 28 de abril al 2 de mayo
50450 Muel (Zaragoza)
Se celebran demostraciones en vivo con de 2010 en Gulgong.
Tels. 976 140 425 / Tel. 646 594 835
ceramistas de la talla de Takeshi Yasuda o
........................................................................
Tara Wilson, también destacan las exposi- The Eighth Trienal
ciones de cerámica, las conferencias y las Gulgong Ceramics Conference
mesas redondas. Tel. 61 2 6374 1630
mail@cudgegonggallery.com.au
Nceca www.cudgegonggallery.com.au
Tel. 866 266 2322 .........................................................................
www.nceca.net
......................................................................... CIUDADES DE LA CERÁMICA

MARCHE EUROPEEN DE CERAMIQUE La Asociación Española de Ciudades de la

Cerámica cuenta con un nuevo miembro:
Terre et Terres ha invitado a más de setenta la ciudad de El Vendrell de Tarragona. La
ceramistas a celebrar esta feria, que tendrá Asociación la componen más de cuarenta
lugar los días 25 y 26 de abril de 2009. miembros; entre sus futuras actividades
para promocionar estas ciudades tan liga-
Marche Européen das a la historia de la Cerámica se perfilan
nuevos proyectos como crear un boletín
informativo, una marca de calidad y una
denominación de origen para los productos
creados en las ciudades asociadas.
Posiblemente se realicen exposiciones
Joaquín Vidal, en la pasada edición de itinerantes de cerámica dentro del proyecto
«Domadores de Fuego» Interreg ivc Stars, también se habla de la
creación de un Centro Europeo de la Cerá-
RAKUVARIA mica en España.

Ine y Ed Knops, autores de los artículos de Asociación Española

rakú publicados recientemente en esta Re- de Ciudades de la Cerámica
vista, celebran “Rakuvaria en vivo” del 31 de Calle Ramos Par, 1
mayo al 1 de junio en Sevenum (Holanda), 08310 Argentona (Barcelona)
varios ceramistas harán demostraciones de Tel. 93 797 49 00 (ext 725)
rakú y sus múltiples variables. aecc@ciudades-ceramica.es
Las demostraciones se celebran en www.ciudades-ceramica.es
un espacio abierto dentro de un ambiente .........................................................................
festivo al que acude numeroso público,
siguiendo la atracción que produce el rakú CERAMICA I + D
en la gente.
de Ceramique Contemporaine La investigación y posterior desarrollo de
Knopsclay VPF M. Leveque y A. Dejardin nuevos productos cerámicos es fundamental
Ulfterhoek 25 Tel. 05 63 75 71 19 para seguir avanzando en una industria
5975 Sevenum, Holanda Email: terre.terres@free.fr cerámica cada vez más necesitada de
ed@knopsclay.nl ......................................................................... nuevos descubrimientos. Ingenieros de la
www.knopsclay.nl Universidad de Berkeley han desarrollado
......................................................................... GULGONG AUSTRALIA un nuevo tipo de material cerámico basado
en la estructura del nácar, que permite a los
NCECA EN ESTADOS UNIDOS En 2010 cientos de ceramistas se reunirán crustáceos tener una concha tan dura como
en Australia, concretamente en la ciudad de el acero, porosa y tremendamente resis-
Nceca no es otra cosa que el Consejo Na- Gulgong, que está situada a 290 km de Syd- tente, las microcapas de alúmina entre las
cional de la Educación de la Cerámica en ney.El tema de esta conferencia se centra que se infiltran capas de polímeros, dando
Estados unidos, reúne a miles de profesores en la Energía Cerámica; la presidenta de la una resistencia muy tenaz sin dejar de ser >>
un material ligero, sus aplicaciones pueden
55
NECROLÓGICAS

Ursula Scheid 1933-2008

La gran ceramista alemana Ursula Scheid ha muerto

a los 75 años como consecuencia de una grave en-
fermedad. Era muy apreciada en España, sentía gran
admiración por los grandes ceramistas españoles,
empezando por Cumella y todos sus contemporáneos
en nuestro país. Estudió con Margarete Schott y F.Th.
Schroeder, conoció a Karl Scheid en 1956, buscando
un taller de cerámica; un año después estaban casa-
dos. Formó parte del legendario «Grupo de Londres»;
posteriormente, los Scheid impulsaron el no menos
legendario «Grupo 83». Eran miembros muy activos
de la Academia Internacional de Cerámica y tenían
una presencia activa en el panorama de la cerámica
internacional.
La sobriedad en la hechura, los esmaltes y la de-
coración hacían de la cerámica de Ursula Scheid una
leyenda entre artistas que dotaban a sus obras con
gran personalidad, en la línea de Hans Coper o Lucie Rie. Dominaba la contención de los perfiles y las líneas en sus piezas, siempre
exquisitamente torneadas o construidas, con unos diseños de colores magistralmente resueltos, su expresión cerámica se veía muy
potenciada con su dominio del gres y la porcelana, era la suya una sublime magistratura, perdemos una gran ceramista, pero también
una persona entrañable y de una humanidad desbordante.

ser múltiples. los perjudiciales NOx de forma continuada. Sergio Meseguer, por otro lado Innovar-
La empresa Talleres Foro ha desarrollado Bionictile transforma mediante fotocatálisis cilla impulsa la reutilización de residuos
una máquina de impresión digital conocida las moléculas de óxido de nitrógeno en industriales del sector ladrillero en nuevos
como Gema (Microcolors), utiliza el chorro compuestos nitrogenados. productos cerámicos, inclusive se investiga
de tinta continuo con deflexión múltiple, Kerajet ha desarrollado una nueva gama su mezcla con plásticos, minerales, vidrios,
posiblemente las más idóneas para su de soluciones para los sistemas de decora- y componentes metálicos.
utilización en la cerámica. ción Inkjet, tan populares en la cerámica. .........................................................................
La cerámica Bionictile de Ceracasa En el mercado han aparecido unos
ha recibido el Premio Alfa de Oro en Cevi- cuadernos de cerámica que se pueden ENCUENTROS
sama por este producto, que es capaz de utilizar todas las veces que se quiera, ya EN CERÁMICA
descontaminar el aire de las ciudades de que permite borrar constantemente lo que
se escribe con los Los encuentros de ceramistas son impres-
lápices que acom- cindibles para sentir el pálpito de la cerámica
pañan al cuaderno; del momento, algunos se convierten en
el precio estimado acontecimientos inolvidables o eventos
es de veinte euros cerámicos que perduran en la memoria,
más seis euros por recientemente se han celebrado varios
los lápices. encuentros, de los que hay que destacar el
La investigación III Encuentro de Alfareros y Ceramistas de
para la utilización Extremadura, los cursos de cerámica me-
de residuos mine- dieval en el Museo Arqueológico Regional
ros está avanzando de Madrid y los encuentros celebrados en
constantemente el Museu Nacional do Azulejo de Portugal.
gracias a tesis doc- .........................................................................
tórales como la de

56
 ESMALTES

MANUAL DE ESMALTES CERÁMICOS

2204 Tomo I (Chiti)........................................................................... 20,50
2205 Tomo II (Chiti).......................................................................... 20,50
2206 Tomo III (Chiti)......................................................................... 20,50
2209 FORMULARIO Y PRÁCTICAS DE CERÁMICA
(Llorens Artigas) ..................................................................... 34,50
2213 ESMALTES (Chavarría).......................................................... 18,50
2215 INTRODUCCIÓN A LOS ESMALTES CERÁMICOS
(varios autores)........................................................................ 31,49

DICCIONARIOS
• PRECIOS EN EUROS 3301 DICCIONARIO ILUSTRADO DE
ALFARERÍA PRÁCTICA (Fournier)......................................... 56,50
MANUALES DE INICIACIÓN DICCIONARIO DE CERÁMICA
3302 Tomo I (Chiti)........................................................................... 21,50
30 MODELA CON BARRO (Boehera).......................................... 11,00 3303 Tomo II (Chiti).......................................................................... 21,50
35 APRENDE TÚ SOLO A HACER CERÁMICA (Gale)............... 18,00 3304 Tomo III (Chiti)......................................................................... 21,50
36 CURSO DE CERÁMICA PARA NIÑOS Y JÓVENES 3306 DICCIONARIO CERÁMICO
(Jorge Fernández Chiti)........................................................... 20,50 CIENTÍFICO-PRÁCTICO (Guillem y Guillem)......................... 31,94
3313 DICCIONARIO DE ESTÉTICA
MANUALES DE LAS ARTES PLÁSTICAS (Jorge Fernández Chiti)........... 22,50

1103 LA COCCIÓN DE PRODUCTOS CERÁMICOS (Padoa)........ 52,50 GUÍAS

1109 TÉCNICA DE LA CERÁMICA (Hald)....................................... 43,50
1117 DIAGNÓSTICO DE MATERIALES CERÁMICOS (Chiti)....... 18,50 3390 GUÍA DE CERÁMICA KERAMOS........................................... 5,70
CURSO PRÁCTICO DE CERÁMICA
1118 Tomo I (Chiti)........................................................................... 20,50 ESCULTURA Y MODELADO
1119 Tomo II (Chiti).......................................................................... 20,50
1120 Tomo III (Chiti)......................................................................... 20,50 4405 MODELADO (Chavarría)......................................................... 18,50
1121 Tomo IV (Chiti)......................................................................... 20,50 4406 CURSO DE ESCULTURA Y MURAL CERÁMICO
1122 EL LIBRO DEL CERAMISTA (Chiti)........................................ 18,50 (Jorge Fernández Chiti)........................................................... 20,50
1127 INTRODUCCIÓN A LA TECNOLOGÍA CERÁMICA (Rado)58,50
1129 MATERIAS PRIMAS CERÁMICAS DE GALICIA (Galán)......... 6,50 TORNO
1136 LA CERÁMICA (Vigué y Chavarría)........................................ 35,50
1137 CURSO DE CERÁMICA (Varela, Barriuso y Martín)............... 14,50 5503 ELS SECRETS DEL TORN
1140 DEFECTOS DE FABRICACIÓN DE PAVIMENTOS (Texto en catalán) (Barbaformosa).......................................... 22,33
Y REVESTIMIENTOS CERÁMICOS (varios autores)............. 37,50 5505 TORNO (Chavarría)................................................................ 18,50
1154 CERÁMICA RAKÚ. UNA TÉCNICA, UNA PASIÓN
(Alejandra Jones y Ana M.ª Divito).......................................... 42,50 DECORACIÓN
1155 PINTAR PORCELANA (R. Ricolfi).......................................... 24,50
1156 MOLDES (Joaquim Chavarría)................................................ 18,50 6606 FOTOCERÁMICA (Schneider)................................................ 87,00
1159 TÓXICOS CERÁMICOS (J. Fdez. Chiti)................................. 18,50 6608 DECORACIÓN (Joaquim Chavarría)...................................... 18,50
1162 EL MOSAICO (Joaquim Chavarría)........................................ 35,50 6609 TÉCNICAS DE DECORACIÓN
1165 EL COLOR EN LA CERÁMICA: NUEVOS MECANISMOS EN SUPERFICIES CERÁMICAS (Jo Connell)........................ 31,50
EN PIGMENTOS PARA LOS NUEVOS PROCESADOS
DE LA INDUSTRIA CERÁMICA (varios autores).................... 27,50 HISTORIA Y CERÁMICA ACTUAL
1166 CURSO DE CERÁMICA (Monique Bousquet)........................ 23,50
1168 CONSERVAR Y RESTAURAR CERÁMICA 7621 A CERÁMICA CELTA E O SEU TEMPO
Y PORCELANA (varios autores)............................................. 14,50 (texto en gallego) (Xohan Guitián)........................................... 13,50
1170 TRABAJAR EL BARRO (Susan Peterson).............................. 32,40 7626 ACTIVIDAD ALFARERA EN EL VALLADOLID
1171 MAQUETAS, MODELOS Y MOLDES (José Luis Navarro)..... 17,50 BAJOMEDIEVAL (Villanueva)................................................. 29,37
1172 CERÁMICA ARTÍSTICA (M.ª Dolors Ros)............................... 35,50 LA SIMBÓLICA EN LA CERÁMICA
1173 TECNOLOGÍA DE LOS MATERIALES INDÍGENA ARGENTINA (J. Fdez. Chiti)
CERÁMICOS (Juan Morales).................................................. 37,50 7629 Tomo 1 (J. Fdez. Chiti)............................................................ 21,50
1174 FILTRO CERÁMICO CONDORHUASI (J. F. Chiti)................. 18,50 7630 Tomo 2 (J. Fdez. Chiti)............................................................ 21,50
1176 MODELAR ENSAMBLAR PROYECTAR (Varios autores)...... 28,50 7631 LES CERAMIQUES DE VERNIS NEGRE
1177 CERÁMICA. TÉCNICAS ARTÍSTICAS (Varios autores)......... 14,45 DE POLLENTIA (varios autores)............................................. 20,53
1178 CERÁMICA. TÉCNICAS Y PROCESOS (J. Atkin).................. 22,40 7634 HISTORIA DE UNA ESTUFA. LAS PLACAS
1179 CERÁMICA. GUÍA PARA ARTISTAS PRINCIPIANTES CERÁMICAS DEL SIGLO XVI EN LA CASA
Y AVANZADOS (Marylin Scott)................................................ 12,49 AGUIRREBARRENA DE BERGARA (Perla)......................... 17,50
1180 CERÁMICA. SUS TÉCNICAS TRADICIONALES EN 7635 CERÁMICA FARMACÉUTICA EN LAS BOTICAS
TODO EL MUNDO (Bryan Sentance)..................................... 54,50 COMPOSTELANAS (San Martín)............................................. 8,50
7637 LA CERÁMICA ANDALUSÍ
 DE LA MESETA (2 tomos) (Retuerce).................................... 67,50 7777 QUÉ ES LA CERAMOLOGÍA (Chiti)........................................ 18,50
7640 EL SISTEMA ORNAMENTAL DE LA 7779 CATÁLOGO DE CERÁMICA NAZCA
CERÁMICA DE ALCORA (Gual)............................................. 17,53 Tomo 2 (Blasco y Ramos)....................................................... 17,51
7643 CERAMICA HÁBITAT. CERÁMICA EN EL 7781 ENRIC MESTRE (De la Calle)................................................ 44,26
EQUIPAMIENTO URBANO.CATÁLOGO (varios autores)........ 8,51 7803 AZULEJOS VALENCIANOS DE SERIE.
7645 CERÁMICA INDÍGENA ARQUEOLÓGICA EL SIGLO XIX (tres tomos) (I. V. Pérez)................................. 50,57
ARGENTINA (Chiti)................................................................. 32,00 7804 NOVES ADQUISICIONS 1998-2000.
7646 MATERIALES PARA UN ALFAR EMERITENSE: MUSEO DE CERÁMICA DE ALCORA.................................... 20,13
PAREDES FINAS, LUCERNAS, SIGILLATAS 7805 HERTOGENBOSCH-SARGADELOS. A CREACIÓN
Y TERRACOTAS (Germán)....................................................... 7,41 EN CERÁMICA DE DUAS INSTITUCIONS
7648 LA OBRA DE ARCADI BLASCO (Miguel Anxo) (texto en gallego).............................................. 14,50
(1955-1986) (Carme González)............................................... 13,32 7810 ARCADI BLASCO (Carme González Borràs)......................... 12,72
7649 CERÁMICA ARQUITECTÓNICA VALENCIANA 7811 ALFONS BLAT. EL CERAMISTA Y SU OBRA
(SS. XVI-XVIII), dos tomos (Inocencio Pérez)......................... 26,53 (Josep Pérez Camps).............................................................. 13,50
7650 Necesidad e importancia de la CerÁmica 7813 LA CERÀMICA CATALANA
como manifestaciÓn humana (l. Castaldo)................. 12,50 DEL SEGLE XVII TROBADA A PLAÇA ÚLTIMOS
7652 rehabilitaciÓn de la azulejerÍa GRAN (MATARÓ) (Cerda) (texto en catalán).......................... 59,60 EJEMPLARES
en la arquitectura (varios autores)............................... 16,24 7814 BREU HISTÒRIA DE LA CERÀMICA
7653 la influencia del grabado flamenco CATALANA (Casanovas) (texto en catalán)............................ 15,00
en la cerÁmica de talavera (Valdivieso)...................... 11,70 7816 LA CERÁMICA BAJOMEDIEVAL
7658 REPRESENTACIONES ARQUITECTÓNICAS EN TERUEL (varios autores).................................................. 62,50
EN LUCERNAS ROMANAS (Amaré y Liz)............................. 10,91 7818 ENRIC MESTRE. OBRA ARTÍSTICA ABIERTA
7669 CERÁMICA HISPANOMUSULMANA (Martínez)................... 159,00 (Encarna Monteagudo)........................................................... 13,50
7677 LA CERÁMICA PINTADA GEOMÉTRICA DEL 7821 LES RAJOLES CATALANES D’ARTS I OFICIS.
BRONCE FINAL Y DE LA PRIMERA EDAD CATÀLEG GENERAL (1630-1850) (varios autores)
DEL HIERRO (Sigrid Werner)................................................. 14,38 (Texto en catalán).................................................................. 190,00
7688 CERÁMICA IBÉRICA DECORADA 7822 ELS FORNS TRADICIONALS DE CERÀMICA
CON FIGURA HUMANA (Maestro)......................................... 22,93 DE LA BISBAL (Carreras) (Texto en catalán).......................... 13,50
7689 CERAMIQUES COMUNES I DE PRODUCCIÓ LOCAL 7823 LA FÁBRICA DE CERÁMICA DEL CONDE DE
D’EPOCA ROMANA (varios autores) (Texto en catalán)......... 44,57 ARANDA EN ALCORA (Ximo Todolí)...................................... 26,50
7691 CUATRO SIGLOS DE ALFARERÍA TINAJERA 7824 LA CERÁMICA MUSULMANA EN ALGECIRAS.
EN VILLARROBLEDO (M.ª Dolores García)........................... 14,50 PRODUCCIONES ESTAMPILLADAS
7697 LA CERÁMICA ESOTÉRICA. CURSO (A. Torremocha y Y. Oliva)....................................................... 22,50
DE FILOSOFÍA CERÁMICA (Chiti).......................................... 18,50 7825 CERÁMICA COMÚN ROMANA EN LA RIOJA
7700 NAVES ANDALUSÍES EN CERÁMICAS (Rosa Aurora Luenzas)............................................................ 13,50
MALLORQUINAS (Bover i Pagespetit)................................... 11,88 7826 BLOCS. CLAUDI CASANOVAS (catálogo)
7708 LOS HALLAZGOS CERÁMICOS DEL TEMPLO (varios autores)........................................................................ 14,50
ROMANO DE CÓRDOBA (García)........................................... 8,75 7827 DOS CULTURAS, UN DIÁLOGO (catálogo)
7709 IMITACIONES DE INFLUJO GRIEGO EN LAS (varios autores)........................................................................ 24,50
CERÁMICAS DE VALENCIA, ALICANTE Y MURCIA 7828 LAS CERÁMICAS OMEYAS DE MARROQUÍES
(Page)........................................................................................ 7,94 BAJOS (Sonia Pérez Alvarado)............................................... 47,50
7710 PORCELANA DEL BUEN RETIRO. 7829 LA CERÁMICA DE YABISA (Helena Kirchner)........................ 51,50
ESCULTURAS (Martínez)......................................................... 7,50 7830 LA PUERTA DEL FUTURO. CERÁMICA ARAGONESA
7714 CERÁMICA DE TALAVERA (Martínez)..................................... 8,75 PARA EL SIGLO XXI (catálogo) (varios autores).................... 23,13
7715 LA CERÁMICA HISPANO-MUSULMANA 7831 LOZAS Y AZULEJOS DE LA COLECCIÓN
DE TOLEDO (Aguado).............................................................. 8,75 CARRANZA (varios autores)................................................... 70,50
7726 GUÍA DE LA CERÁMICA ROMANA (Beltrán).......................... 46,50 7832 PERE NOGUERA (varios autores)......................................... 11,49
7732 JOSEP LLORENS ARTIGAS (Teixidor y otros)......................... 6,50 7834 EL ESPLENDOR DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA
7733 PANORAMA DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA (varios autores)........................................................................ 27,50
CONTEMPORÁNEA (De Casso y otros)................................. 10,31 7835 MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA. GUÍA
7737 MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES (varios autores).......................................................................... 9,10
SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ (Soler).............................. 7,16 7838 CERÁMICA DE ALCORA (1727-1827) (Mañueco).................. 15,50
7741 TERRA SIGILLATA HISPÁNICA DE 7839 PICASSO, DIÁLOGO CON LA CERÁMICA
ARCAYA, ÁLAVA (Ciprés))...................................................... 11,00 (Kosme M. de Barañano)........................................................ 32,00
7760 LUCERNAS ROMANAS EN ARAGÓN (Amaré)..................... 31,50 7840 CERÁMICA ARAGONESA (tres tomos) (M. I. Álvaro)........... 212,50
7762 LA CERÁMICA MEDIEVAL EN EL NORTE 7841 LA COLECCIÓN VÁREZ FISA (Paloma Cabrera)................... 60,50
Y NOROESTE DE LA PENÍNSULA 7842 ARQUEOLOGÍA DEL PAVIMENTO CERÁMICO DESDE
IBÉRICA (Gutiérrez y Bohigas).............................................. 20,53 LA EDAD MEDIA AL SIGLO XIX (varios autores)................... 27,50
7764 MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL. 7843 CERÁMICA HISTÓRICA EN LA PROVINCIA DE
CATÁLOGO DE TERRACOTAS DE IBIZA (Almagro)............... 8,51 SEGOVIA (Juan Francisco Blanco)......................................... 33,70
7769 LA CERÁMICA DE ARCADIO 7844 CERÁMICAS TARDORROMANAS Y ALTOMEDIEVALES
BLASCO (Castro Arines y Díaz Pardo)..................................... 6,50 EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (varios autores)........................ 70,46
7770 LA CERÁMICA DE ENRIQUE MESTRE (Garniería)................. 6,50 7845 LA CERÁMICA DE BARNIZ NEGRO DEL
7771 LA PORCELANA EN EL JAPÓN (Sala).................................... 6,50 SANTUARIO DE JUNO EN GABII (J. Pérez).......................... 70,46
7776 ESTÉTICA DE LA NUEVA IMAGEN 7847 LA CERÁMICA PREHISTÓRICA A MANO: UNA
CERÁMICA Y ESCULTÓRICA (Chiti)...................................... 20,50
58
 PROPUESTA PARA SU ESTUDIO (varios autores)................ 14,00 7890 TRADICIÓN Y MODERNIDAD. LA CERÁMICA EN EL
7848 LA CERÁMICA EN GRANADA (Cano y Garzón).................... 14,00 MODERNISMO (varios autores)............................................. 22,50
7849 LA CERÀMICA DE LA BISBAL APLICADA A 7891 LA CERÁMICA ESPAÑOLA Y SU INTEGRACIÓN
L’ARQUITECTURA DE RAFAEL MASÓ EN EL ARTE (varios autores).................................................. 31,34
(Susanna Dalmau i Martínez).................................................. 14,00 7893 LA CERÁMICA EN EL NEOLÍTICO EN ARAGÓN
7850 CERÁMICAS GADITANAS TIPO «KUASS» (Nuria Ramón Fernández)....................................................... 26,50
(Ana María Niveau)................................................................. 52,50 7894 MATERIALES Y DOCUMENTOS. MUSEO NACIONAL
7851 SIETE MUNDOS, CERÁMICA VERACRUZANA CERÁMICA (Ximo Todolí Pérez de León)............................... 14,50
(Ida Rodríguez y Graciela Kartofel)......................................... 19,00 7895 LAS TERRACOTAS FIGURADAS (E. Gijón).......................... 14,50
7853 LADRILLO, HISTORIA UNIVERSAL (Campbell y Pryce)........ 52,40 7896 LAS TALAVERAS DE TOLEDO (J. Aguado)........................... 10,50
7854 AZULEJERÍA BARROCA EN VALENCIA 7897 LA CERÁMICA GRIEGA EN EXTREMADURA
(M.ª Eugenia Vizcaíno)............................................................ 29,55 (J. Jiménez)............................................................................. 14,50
7855 ESTUDIO DE UN AGUAMANIL (Ximo Todolí).......................... 8,00 7898 EL LEGADO LLADRÓ (J. Lladró)............................................ 22,40
7858 BRAM BOGART (varios autores)............................................ 27,00 7900 ESCULTURA CERÁMICA IBÉRICA
7859 L’ESCULTURA A LA REIAL FÀBRICA DEL CONTEMPORÁNEA (varios autores)...................................... 36,50
COMTE D’ARANDA (Eladi Grangel Nebot)............................. 32,00 7901 XAVIER TOUBES. TRAS DOS AGROS (varios autores)........ 17,50
7860 LOS CERAMISTAS DE LA TUILERIE DE TRIGNY 7902 TALAVERAS DE PUEBLA (varios autores)............................. 29,50
(varios autores)........................................................................ 27,00 7905 REFLEJOS DE APOLO (varios autores)................................. 25,00
7861 SERRA, EL ARTE DE LA CERÁMICA (varios autores)........... 22,00 7906 I + D PORCELANA DE LIMOGES EN MUEL
7862 CULTURA SAN FRANCISCO (Jorge Fernández Chiti)........... 17,00 (varios autores)........................................................................ 22,50
7863 CULTURA CANDELARIA (Jorge Fernández Chiti)................. 17,50 7907 LA COLECCIÓN DE CERÁMICA DE ALCORA
7865 BARCELÓ CERÀMIQUES 1995-1998 (varios autores)........................................................................ 38,21
(María Dolors Giral y Enrique Hinojosa) (Texto en catalán).... 13,28 7909 CORPUS DE TERRACOTAS DE IBIZA (M. J. Almagro)......... 33,75
7867 EVA DÍEZ TORRES CERÀMIQUES (varios autores) 7910 LOS ESTILOS Y GRUPOS PICTÓRICOS DE LA CERÁ-
(Texto en catalán).................................................................... 12,00 MICA FIGURADA DE LA CONDESTANIA (T. Tortosa)............ 38,51
7868 CERÀMICA I PINTURA. INTERRELACIÓ ENTRE 7911 LAS CASAS DEL CABANYAL (varios autores)....................... 32,49
LES DUES ARTS A L’ÈPOCA MODERNA 7912 PÚBLICO PRIVADO EFÍMERO. LA CERÁMICA EN LA
(varios autores), (Texto en catalán)......................................... 12,00 ARQUITECTURA (varios autores).......................................... 28,50
7869 LOZA Y PORCELANA DE ALCORA EN EL MUSEO 7913 LA CERÀMICA DE LA COL-LECCIÓ MARROIG
DE CERÁMICA DE BARCELONA (varios autores)................. 22,00 (varios autores) (Texto en mallorquín).................................... 38,50
7870 ENTRE ORIENT I OCCIDENT. CERÀMICA 7914 CERÁMICA DE ARTISTAS (varios autores)............................ 25,00
NORDAFRICANA I EUROPEA DEL MUSEU DE 7915 ARCADIO BLASCO. NARRADOR DE OBJETOS
CERÀMICA DE BARCELONA (M.ª A. Casanovas) (varios autores)........................................................................ 22,50
(Catalán).................................................................................. 24,09
VO
7871 ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE. CERÁMICA NUE
ORIENTAL, NORTEAFRICANA Y EUROPEA HORNOS
DEL MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA
(M.ª Antonia Casanovas)......................................................... 27,00 8802 HORNOS CERÁMICOS (Jorge Fernández Chiti)................... 24,00
7872 SÈVRES 1740-2006 (varios autores)...................................... 30,00 8804 CONSTRUCCIÓN DE HORNOS (Ian Gregory)...................... 22,50
7873 LAS CERÁMICA POLICROMAS ORIENTALIZANTES
Y DEL BRONCE FINAL DESDE LA PERSPECTIVA ALFARERÍA
GRANADINA (J. A. Pachón y J. Carrasco).............................. 32,50
7874 MIQUEL BARCELÓ. LA CATEDRAL BAJO 9903 LÉXICO DE LA CERÁMICA Y LA ALFARERÍA
EL MAR (Fotografías de Agustí Torres)................................... 37,50 ARAGONESA (Alvaro)............................................................ 10,05
7875 LA CERÀMICA EN L’OBRA DE GAUDÍ 9915 ALFARERÍA POPULAR LEONESA (Brando y González)........ 7,50
(varios autores), (texto en catalán y castellano)...................... 10,00 9916 CERÁMICA PREINDUSTRIAL EN LA
7876 GUERREROS DE TERRACOTA (varios autores)................... 32,45 PROVINCIA DE VALLADOLID (P. González)......................... 23,53
7877 XAVIER TOUBES. DESCRICIÓNS SEN LUGAR 9917 LA ALFARERÍA DE ALBA DE TORMES (varios autores)........ 16,79
(Rebeca Pérez) (Texto en gallego, español e inglés).............. 12,50 9919 LA MUJER EN LA ALFARERÍA ESPAÑOLA (Schütz)............... 9,70
7878 COL.LECCIÓ DE CERÀMICA DEL MUSEU DIOCESÀ 9920 LA TERRISSA DE LES TERRES DEL EBRE
(Elvira González) (Texto en mallorquín).................................. 38,50 (Emili Sempere)....................................................................... 22,50
7879 ÁNGEL GARRAZA. 1988-2006 (Fernández y Elorriaga)........ 22,50 9924 CACHARRERÍA POPULAR. LA ALFARERÍA
7881 1.000 AZULEJOS. 2.000 AÑOS DE CERÁMICA DE BASTO EN ESPAÑA (Natacha Seseña)........................... 34,50
DECORATIVA (Gordon Lang)................................................. 32,45 9925 CERÁMICA TRADICIONAL ASTURIANA ( Ibáñez).................. 8,51
7882 ALBERTO HERNÁNDEZ (Catálogo + DVD) (Varios autores).20,50 9926 HOMBRE, BARRO Y FUEGO EN LAS
7883 VIVIR DEL BARRO (QUE NO DEL CUENTO) TIERRAS VALLISOLETANAS (Romero)................................... 8,00
(Pau Valverde i Ferrero).......................................................... 11,38 9927 LA TINAJERÍA TRADICIONAL EN LA CERÁMICA
7884 LA IMAGEN PICTÓRICA EN LA CERÁMICA CHINA ESPAÑOLA (A. Romero)........................................................ 52,50
(varios autores)........................................................................ 27,50 9928 ALFARES DE SALAMANCA (Lorenzo)................................... 32,56
7885 HISTORIA Y ARTE EN LA CERÁMICA DE ESPAÑA 9929 EL BORDADO DE AGOST (Ilse Schültz)................................ 11,50
Y PORTUGAL (DE LOS ORÍGENES A LA EDAD MEDIA 9930 LOS BARREROS. ALFARERÍA EN LA
(Emili Sempere)....................................................................... 77,50 PROVINCIA DE CIUDAD REAL (Lizcano)............................. 11,50
7886 MIQUEL BARCELÓ. CERÁMICAS/CERAMICS 9931 ZERAMIKA HERRIKOIA GIPUZCOAN-CERÁMICA
(Adam Zagajewski).................................................................. 62,40 TRADICIONAL DE GUIPÚZCOA (E. Ibabe y J. López).......... 12,50
7888 CERÁMICA DE FAJALAUZA (José Luis Garzón)................... 27,50 9932 LOS NOMDEDÉU. ALFAREROS EN L’ALCORA
7889 LA CERÁMICA DE TERUEL (M.ª Isabel Álvaro Zamora).......... 7,00 DURANTE 300 AÑOS (E. Granfel y V. Falcó)......................... 15,50
59
 9934 EL ALBÚM DE LA ALFARERÍA DE AGOST 10023 DECORACIÓN DE LA MADERA (varios autores)............ 35,50
(Ilse Schütz y M.ª José Rodríguez)......................................... 17,00 10024 EL VITRAL (Pere Valldepérez)......................................... 35,50
9935 RAFAEL ORTEGA. LA ALFARERÍA COMO ARTE 10025 EL PAPEL. MÉTODOS Y TÉCNICAS
MAYOR (Juan de la Cruz Gutiérrez)....................................... 11,51 TRADICIONALES DE ELABORACIÓN (J. Asunción)............ 35,50
9936 BARRO Y FUEGO. ALFARERÍA ARAGONESA 10026 LA TALLA. ESCULTURA EN MADERA (varios autores).. 35,50
EN BASTO (Carlos Díaz Galán).............................................. 57,50 10027 ESCULTURA EN PIEDRA (C. Santamaría)..................... 35,50
9937 A OLERÍA DA TERRA CHÁ (L. García Alén)........................... 64,00 10028 MOSAICO (P. Beveridge y E. Pascual)............................ 25,44
9938 ALFARERÍA POPULAR EN MOTA DEL CUERVO 10029 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 1, ZONA
(varios autores)........................................................................ 19,50 SEPTENTRIONAL (G. González-Hontoria)............................ 26,50
9939 LA ALFARERÍA DE ZARZUELA DE JADRAQUE 10030 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 2, ZONA
(M.ª Ángeles Perucha y Miguel Ángel Rodríguez).................. 17,49 ORIENTAL (G. González-Hontoria)......................................... 26,50
9940 LA ALFARERÍA DE GUADALAJARA (E. Castellote)............... 20,50 10031 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 3, ZONA
9941 CERÁMICA TRADICIONAL DE PEÑAFIEL (A. García).......... 20,50 MERIDIONAL (G. González-Hontoria).................................... 26,50
9942 GUÍA DEL MUSEU DEL CÀNTIR. ARGENTONA 10032 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 4, ZONA
(varios autores)........................................................................ 14,50 NORTE (G. González-Hontoria).............................................. 26,50
9943 DEL FUEGO AL FUEGO. ALFARERÍA VIDRIADA 10033 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 5, ZONA
ARAGONESA (Carlos Díaz Galán)......................................... 62,50 CENTRA SUR (G. González-Hontoria)................................... 26,50
10034 CESTERÍA (P. Romacelli)................................................. 23,50
NUE ARTE Y ARTESANÍA 10035 MOSAICOS BRILLANTES CON VIDRIOS
VO
(D. Fernández)........................................................................ 20,00
10000 ARTESANÍA, FOLCLORE Y ARTE POPULAR (Chiti)............. 17,50 10036 CONSERVAR Y RESTAURAR PAPEL (varios autores)... 14,50
10001 DIBUJO (David Sanmiguel)..................................................... 19,50
10004 EL VIDRIO (P. Beveridge, I. Domenech y E. Pascual)..... 35,50 DVD, VÍDEO, MULTIMEDIA
10005 DECORACIÓN DE VIDRIO (V. López y P. Beveridge)..... 17,25
10007 ARTE ISLÁMICO (Henri Stierlin)...................................... 47,50 20000 RAKU (DVD) (Irene Beatriz Scotti).......................................... 17,50
10010 GUÍA GAUDÍ (Xavier Güell).............................................. 11,50 20001 THAMIMOUNT, LA ÚLTIMA ALFARERA(DVD)
10012 LA ESCULTURA Y EL OFICIO DE ESCULTOR (Jorge Wagner y María José Matos)....................................... 18,50
(Javier Sauras)........................................................................ 27,50 20002 MICHEL MOGLIA. CHANTS THERMIQUES (DVD)
10013 UNA MIRADA SOBRE EDUARDO CHILLIDA (Kortadi)... 15,75 (Michel Moglia y Gerardo Queipo)............................................. 9,00
10014 LA VIDRIERA ARTÍSTICA Y SUS TÉCNICAS 20003 INDIAN ACTIVITY (DVD) (David Asterisco)............................ 17,50
(María di Spirito)...................................................................... 23,50 20004 ARTIGAS. EL TRABAJO QUEDA, EL HOMBRE
10015 MANUAL DE DECORACIÓN CON VIDRIO DESAPARECE (DVD) (Isao Llorens)...................................... 22,50
(Donatella Zaccaria)................................................................ 24,50 20005 PASO DOBLE. MIQUEL BARCELO-JOSEF NADJ (DVD)
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10019 ENCUADERNACIÓN (Josep Cambras)........................... 35,50 20006 LA CERÁMICA NEGRA DE KYPSELA (DVD)
10020 EL METAL. TÉCNICAS DE CONFORMADO, (Jorge Wagner)........................................................................ 22,50
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JOYERÍA Y LA BISUTERÍA (Carles Codina)........................... 35,50

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 1 2 3

Foto 1: «Sol naciente», 2007. Alto, 47 cm. Foto 2: «Tetera calabaza», 1995. Alto, 55 cm.
Foto 3: «Da y toma». Alto, 70 cm. Foto 4: «Reclinada». 45 × 35 cm. Foto 5: «Mano»,
2003. Alto, 100 cm.

En la otra página: «Fertilidad I» (detalle). Alto, 87 cm.

5

62
esperanza romero
Carmen González-Borrás

Mujeres fuertes de belleza mestiza

Hace demasiado tiempo que deseo escribir sobre Esperanza Londres se convirtió en su ciudad hogar (exceptuando un período
Romero, una artista que sabe transmitir sus inquietudes en su muy fructífero de nueve meses en Brasil). La vida en la capital inglesa
trabajo, con personal expresividad y profundo conocimiento del era, en 1976, mucho más excitante que la que habría podido vivir
oficio artístico. Ella abarca diversos campos del arte y todos con en ese tiempo en su país. Se rodeó de artistas y vivió sus años de
soltura: cerámica, pintura, dibujo y grabado, además de esceno- aprendizaje en un ambiente bohemio y creativo. Su siguiente reto
grafías y proyectos multimedias. Y no puede ser de otro modo, ya fue ingresar en el Royal College en 1982. Lo hizo con una mezcla
que su carácter inquieto y su biografía nos retratan a una persona de expectativas y presión por la categoría y las ambiciones del Cen-
especial, con una gran vitalidad, capacidad de trabajo y curiosidad tro. Allí se dedicó a llevar al límite las posibilidades de los moldes,
por conocer el mundo. aprender sus dificultades y aplicar todo esto en la consecución de
un resultado artístico y no industrial. Su destreza era tal, que con-
Nacida en Melilla (1956), se trasladó tempranamente con su familia siguió realizar piezas de grandes formatos por medio de la técnica
a Andalucía. Su formación artística la hizo en Inglaterra, donde llegó de colada. Sus experiencias anteriores la ayudaron, sin duda, a
en 1974. Empezó tomando clases intensivas de dibujo y cerámica conseguir buenos resultados.
para preparar su ingreso en la Facultad de Bellas Artes de Cam-
berwell, lo que consiguió en 1976. Se inició en la cerámica bajo Tres años más tarde y recién terminados sus estudios en el Royal
la dirección de Ian Auld y con profesores como Janice Tchalenko, College, se decidió a montar su propio taller en Londres, en 401 ½
Glenys Barton, Ewen Henderson, Gillian Lowndes y Colin Pearson. Workshops, una zona de estudios de artistas con historia, donde
Las clases habituales las completaba con seminarios impartidos por también habían comenzado muchos ceramistas de prestigio. Los
Betty Woodman, Elizabeth Fritsch o Jacky Poncelet. Esa manera inicios no fueron fáciles y la ayuda económica, que con mucho
tan práctica y menos teórica de aprender la motivaba plenamente esfuerzo consiguió del Crafts Council para instalar el taller, fue
y trabajó exhaustivamente para sacar el mayor partido de la beca definitiva para poder establecerse. Esta beca para licenciados le
que había conseguido para financiar sus estudios. Pero también ofrecía además una preparación práctica en temas de contabilidad
tuvo ocasión de combinar las horas de Facultad con la experiencia o récord de trabajo y un apoyo para presentarse en ferias de arte.
del trabajo real en un taller, pues desde su primer verano como Pero los contactos se los tuvo que ganar con su carpeta bajo el
estudiante estuvo trabajando de asistente de Carol McNicoll y Colin brazo y presentando personalmente su trabajo. Con un empeño
Deeks en cuatro temporadas, lo que le permitió desenvolverse con constante preparó varias exposiciones individuales en diferentes
rapidez y destreza en la producción cerámica y aprender además galerías y también con el colectivo Contemporary Aplied Arts en
el funcionamiento de un estudio mientras terminaba su licenciatura. Soho. Poco a poco se fue introduciendo en un circuito de galerías >>
y pudo realizar interesantes exposiciones, como en la The Scottish
63
 Izquierda: «Vi llover», 2005. Alto, 55 cm. Arriba: «Nefertitis». Alto, 37
cm.

Se puede conocer más sobre Esperanza Romero visitando su web:

>> Gallery de Edimburgo, donde expone en 1989 y 1992. También en tanto un cambio en su trayectoria. El punto de partida para su nueva
la galería Loes and Reinier en Deventer, Holanda, con la que hace expresividad lo encontró caracterizando las superficies a través de
varias exposiciones en los años 1992, 1995, 2000 y 2001, con muy texturas. Le interesaron los restos arqueológicos como inspiración,
buena aceptación. las huellas que el tiempo y la naturaleza pueden depositar sobre los
objetos olvidados. Le fascinaba crear objetos que pudieran poseer
En un viaje de tres meses por la India visitó la Facultad de escultura un «tiempo ficticio» y provenir de una inventada cultura primitiva. Y
de Ahmadabad, así como la cerámica popular de barrios enteros de así nacieron a partir de 1996 sus piezas tituladas Ánforas. El cam-
artesanos de Udaipur. Con toda esta información realizó un reportaje bio formal y el técnico estaban estrechamente unidos. El material
escrito para los archivos del Arts Council. Regresó definitivamente a era como nuevo: el barro modelable y no en estado líquido, como
España en 1988, lo que le supuso casi un nuevo inicio, a pesar de ser lo había estado anteriormente. Pero además, para conseguir esa
su propio país. Gracias a sus contactos con Inglaterra, presentó una apariencia en las piezas, Esperanza Romero se centró durante los
exposición un año más tarde en Londres, en la Sue Williams Gallery. cinco años siguientes en el uso de las altas temperaturas y en las
nuevas pastas y esmaltes, al tiempo que no renunció absolutamente
En ese tiempo realizaba objetos cerámicos como teteras y jarras a sus conocimientos técnicos anteriores. Combinaba las posibilida-
de las más variadas formas y diseños. En ellas buscaba asimetrías des de lo aprendido y lo nuevo en la búsqueda de unos resultados
osadas inspiradas en la naturaleza o en formas orgánicas. Eran cerámicos propios y de esta manera desarrolló, por ejemplo, una
formas inesperadas para piezas cotidianas. Técnicamente estaban gama de colores turquesas a partir de litio y carbonato de cobre o
elaboradas por colage, con pastas industriales de baja temperatura combinó en las piezas barbotinas de óxidos y engobes de china clay.
con acabados satinados, dibujadas y coloreadas a mano o con
aerógrafo y esmaltadas posteriormente sin estridencias. Su trabajo pictórico ha influído igualmente en la temática del trabajo
cerámico más actual. Si al principio sus cerámicas se desarrollaban
Este trabajo con moldes de Esperanza Romero marcó una etapa por un camino de investigación formal a partir de la tradición, poco
muy importante de su crecimiento como artista y la disciplina que a poco se van a ir decantando plenamente hacia la escultura, intro-
ese tipo de trabajo obliga le ayudó mucho a ejercitar su creatividad duciendo en el 2001 la figura humana que venía utilizando en sus
dentro de una estructura de tiempos y dificultades muy organizada. lienzos y grabados. La escultura cerámica le permitía a Esperanza
A partir de 1994 empezó a trabajar sin moldes y sin colage. Desde Romero desarrollar un realismo personal, exagerando rasgos feme-
ese momento quiso probar las posibilidades del trabajo directo con ninos. Su inspiración la encontró de nuevo en las culturas primitivas
la arcilla y de la pieza única en todo su carácter. Se produjo por y especialmente en el arte africano, pero visto éste desde su propia

64
Arriba: Esperanza Romero, trabajando en su taller. Derecha: «Mi
conciencia», 2004.

experiencia: quiso encontrar sus raíces y expresarse lo más since- de las veces con la sola utilización del rostro.
ramente posible para poder ofrecer una obra plenamente personal.
Sus esculturas más recientes desde el 2007 representan cabezas
A partir del 2005 realizó unas figuras femeninas hieráticas como femeninas llenas de simbolismo. Están construídas con un barro
La espera, Entrega o las diosas de la fertilidad. Todas las de esa de color negro de gran plasticidad y finura, a veces combinado
serie poseen una gran fuerza expresiva, a pesar de la limitación con porcelana y cocidas a bajas temperaturas. Con esto consigue
de movimientos a la que parece que están sometidas. Su fuerza suavizar las formas y las texturas de las superficies porque ahora
está contenida en su interior como una protesta. Son el resultado el tema lo requiere. Son rasgos que invitan a descubrir el mundo
inconsciente y consecuente de la postura personal de su artista, al interior que poseen. Son tranquilas y se acompañan a menudo de
sentir la impotencia ante ciertos acontecimientos políticos, como la un elemento simbólico como un huevo o un pájaro. Este dato no es
guerra de Irak o los atentados terroristas. Sin embargo, Esperanza nuevo del todo, ya que son recursos queridos por Romero como
Romero no quiere expresarse políticamente con su obra artística, alusiones a la fertilidad y a la Naturaleza. La fuerza creadora le
parece que inevitablemente aparecen este tipo de connotaciones fascina e incluso su propia maternidad ha desarrollado un papel
cuando nos enfrentamos a la obra de una mujer que siente lo que muy importante en su trabajo artístico. La intención de que su obra
expresa en ellas, que no puede (ni debe) marcar una línea de esté ligada a la Naturaleza es una constante en su producción, cada
separación entre la persona y la artista. línea, cada curva que utiliza tienen un sentido armónico conectado
con los ritmos naturales.
La figura femenina ocupa desde entonces un lugar preferente en Por último, me gustaría destacar la pasión de Esperanza Romero por
su producción. Incluso me atrevo a afirmar que sus ánforas le alla- los grandes formatos. Con el uso habitual de los mismos ha conse-
naron el camino hacia ella. La insinuábamos entonces a través de guido dar a todas sus obras un cierto carácter de monumentalidad,
esas asas-brazos o de esas panzas-cuerpos que sorprendían con incluso aunque la obra sea de dimensiones no tan grandes. Hay
movimientos sutiles, convirtiéndose casi en mujeres danzantes o una lectura de grandes masas y rasgos y aunque las superficies
caminantes. La hemos visto crecer en las pinturas, unas veces como son también de gran riqueza, la mirada no está dirigida al detalle,
maternidad, acompañándose del hijo y otras centrada en su belleza más bien es cautivada por la fuerza expresiva del conjunto desde
mestiza, de rasgos fuertes y belleza exótica. Son mujeres fuertes el primer instante. Esperanza Romero es una de las artistas cerá-
las de Esperanza Romero, cargadas del orgullo de ser madres. micas más singulares del país y que desde su lenguaje figurativo
Seres biológicamente femeninos y también mujeres cargadas de y multidisciplinar más tiene que decir en el panorama actual. Creo
sentimientos de todo tipo que quieren ser expresados, la mayoría que ambas, ella y yo, hemos cumplido, por fin, un deseo.

65
 que podríamos intercambiar conocimientos www.miguelberdiel.com
más alejados de nuestra actividad habitual Tienda on-line en la que se puede comprar
que si sólo tenemos relaciones locales. alfarería de Miguel Berdiel, en Ejea de los
Para un entorno de intercambio técnico Caballeros (Zaragoza). Español.
irán apareciendo aplicaciones específicas,
como ha surgido en el mundo de la empresa ORGANIZACIONES
con «SocialText», o «Moodle», en la ense-
ñanza; básicamente plataformas que aúnan www.allfiredup.info
INTERNET
las propiedades de redes sociales, blogs, Un ejemplo de buena web de una asociación
wikis y bases de datos. de ceramistas, con utilidades prácticas para
Desde hace ya varios años, los expertos en En entornos profesionales como la cerá- los asociados e información para los que
Internet vienen hablando de la importancia mica, con mucha dependencia de la técnica, quieren acercarse a ellos. Inglés.
de las redes sociales. Efectivamente, en el bastante dispersión geográfica y falta de www.s-a-l.co.uk
ámbito de las relaciones personales, estas literatura, es en donde se vería claramente «Spanish Artists in London» (Sal) es una
aplicaciones son las que han tenido un de- la utilidad de una red social que mitigara organización de artistas españoles entre los
sarrollo mayor; sin embargo, su importancia esas barreras. Parafraseando a Ross Ma- que encontramos a las ceramistas Loli Car-
se amplía claramente a algo más que la yfeld, fundador de SocialText, cuando los deñoso y M. P. Villaseñor. Español e inglés.
comunicación entre amigos, o mejor dicho, adolescentes usan Facebook para hacer
se va tomando conciencia de su utilidad sus tareas, se les acusa de tramposos. Pero MUSEOS Y GALERÍAS
como herramienta de comunicación en la cuando se conviertan en ceramistas y usen
empresa, la investigación, o los colectivos las redes sociales, se volverá colaboración. http://mnartesdecorativas.mcu.es
profesionales. El Museo Nacional de Artes Decorativas
La teoría sociológica conocida como Wladimir Vivas cuenta con una impresionante colección de
«fuerza de los vínculos débiles», formulada cerámica. Español.
en 1982 por Mark Granovetter, exponía www.museumofcontemporarycraft.org
que solemos encontrar trabajo a través de La web del Museo de Artesanía Contempo-
conocidos que nos ponen en contacto con TIENDAS ránea de Portland (Estados Unidos) ofrece
personas que no conocemos. Esto, que ya mucha información sobre sus exposiciones
ha demostrado su importancia en la empre- www.southernartceramics.com y actividades y se pueden escuchar confe-
sa, aplicado a la interacción entre ceramistas Un buen ejemplo de utilización de la web rencias de personalidades como Garth Clark
nos lleva a que las redes sociales pueden para la venta. Estos ceramistas sudafrica- o Otto Natzler. Inglés.
ayudarnos a encontrar colegas con los que nos aprovechan varios recursos de la web
no tenemos una relación personal, pero sí en su promoción y comunicación con sus UTILIDADES
intereses o inquietues comunes. Según la clientes. Inglés.
teoría de los vínculos débiles, esto significa www.europeana.eu

Cheddington Studio Pottery Associação de Cerâmica Contemporânea Association Française des Cités de la
(http://studiopottery.webeden.co.uk). Los Criativa (www.ceramica3cs.com). El Colec- Céramique (www.cites-ceramique.fr). La
amantes de la cerámica de estudio británica tivo Três Cês , de Portugal, reúne a diecisie- Asociación Francesa de Ciudades de la Ce-
disfrutarán de esta web, en la que Wendy te ceramistas para promocionar su trabajo rámica comparte objetivos con la española;
Blackburne, coleccionista inglesa, muestra y actividades. Ofrece noticias, vídeos, ficha organizan exposiciones, eventos y, sobre
sus cerámicas, tiene tienda on-line y ofrece de los ceramistas, galerías de fotos y blog. todo, la promoción cultural de la herencia
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66
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Un blog muy activo con noticias y comen- com
tarios técnicos y de gran interés. ¡Lo malo Blog personal de la ceramista uruguaya
es que no hemos conseguido saber quién Mercedes González. Español.
lo hace! Español.
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http://hisaeyanase.blogspot.com João Lourenço es un ceramista portugués
Hisae Yanase estrena blog con el que que produce «louça preta» (cerámica
www.ceramicreview.blogspot.com compartir sus obras, proyectos y textos. negra) en un horno de leña en Barcelos.
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encuentran su sitio en la edición en papel. Inglés. mica en su blog. Español. ta profesional de Inglaterra. Inglés.
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culturales de decenas de bibliotecas nacio- www.flama-artesania.com
nales, museos y centros oficiales. Acceso www.ceramicatalan.es Taller de cerámica de Elena Lliso. Piezas de
en todos los idiomas europeos. Web del ceramista Rafael Catalán, residente decoración, regalos y pieza única. Español.
www.youtube.com/user/videoselperche en Madrid. Español e inglés. www.josecuerda.com
Videos de los cursos de la Escuela El Per- www.erlifantini.com.br Diseño y cerámica en la web de José
che, con Adolfo Giner. Español. La brasileña Erli Fantini muestra galerías de Cuerda, con cientos de fotos de su obra y
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Información sobre rakú y venta de mate- www.paginasdebarro.com galería de fotografías en Flikr: http://flickr.
riales, herramientas y hornos. Holandés, Hisae Yanase y Antonio I. González ges- com/photos/cuerda. Español.
inglés, francés y alemán. tionan el proyecto «Páginas de Barro». Se
puede ver el espacio dedicado a la exposi-

Bienal Internacional de Cerámica Con- Nic Collins (www.nic-collins.co.uk). Nic Douglas Fitch (www.douglasfitch.co.uk).
temporánea de Vallauris (http://biennale. Collins es un ceramista británico dedicado También en Inglaterra hay ceramistas dedi-
vallauris.free.fr). La proxima bienal tendrá a la cerámica cocida en hornos de leña: cados a la cerámica de baja temperatura co-
lugar el 2010, por lo que es aconsejable ir anagama, «groundhog» y otros. En su web cida con leña, cerámica de estilo medieval,
planificando la participación. En esta web se vemos vídeos, procesos de trabajo, galerías con engobes y esmaltes. Douglas Fitch es
encuentra toda la información de las últimas de fotos e información sobre las reuniones vecino y amigo de Nic Collins (véase anterior
ediciones, así como archivos y fotos. Inglés, de ceramistas y cursos sobre construcción web) y ofrece un activo blog, además de
alemán, español e italiano. y cocción de hornos de leña. Inglés. todo lo habitual de una web personal. Inglés.

67
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FERIAS Y CONGRESOS

Grandes centros artísticos e institu- Feria de Cerámica

cio-nales han protagonizado ARCO, en y Alfarería de Ciu-
Madrid; el mundo del arte esperaba con dad Rodrigo (Sa-
serenidad y expectación la edición de este lamanca). Mientras
año. Los resultados ofrecen luces y som- que en mayo, del 14
bras: las sombras son la atonía del mercado al 17, se celebra en
y las luces son el arte del país invitado, India, Zaragoza CERCO,
y la vitalidad del arte emergente, ajeno a una cita imprescin-
las crisis. dible para cualquier
Además Art Madrid se consolida como ceramistas que
espacio de arte complementario. quiera saber que
De los últimos encuentros y ferias des- está pasando en
tacan Macef Med, celebrado en Nápoles la cerámica actual,
bajo el entramado ferial más dinámico. además de la feria
Las ferias de artesanía suelen tener una tenemos el Premio
gran presencia de ceramistas, treinta y dos Internacional de
hemos contado en la última Feria Mercado Cerámica Contem-
de Artesanía de Madrid, con la presencia poránea, Cerámica
de Rosa Luis Elourdui, Paz Alvarez y Pedro acción y performan- de 2009. (museualcora@cv.gva.es). En
León, entre otros. Mientras que Intergift, ces, exposiciones de Silvia Zotta, Fernando Andalucía tenemos la Feria-Exposición de
volcado siempre en el regalo ha contado Malo, Javier Aguilera, Petra Benndorf, Rá- Alfarería y Cerámica de La Rambla a falta
con menos ceramistas en esta ocasión. Otra chele Riviere y Rebacca Maeder, ganadores de confirmación se celebrará del 7 al 17 de
feria de interés es la Feria de Cerámica de de la Bienal de El Vendrell, Cerámica con- agosto de 2009. (www.ceramicadelaram-
Segovia. Dentro de la cerámica industrial temporánea francesa, Cerámicas Arellano y bla.com). Una feria muy popular es la Feria
destaca una menor presencia en CEVISA- Cerámicas del pueblo Shipibo. (www.cerco. de Ce-rámica y Alfarería de Valladolid
MA de los expositores de baldosa cerámica, es). En torno a la fiesta de San Pedro, 29 que se celebrará del 9 al 13 de septiembre.
la participación de fuera de España ronda un de junio, se celebra la Feria de Cerámica (asociación@acevaceramica.com). Una
tercio del total, los resultados se verán en los y Alfarería de Zamora (cultura@ayto-za- feria que ya lleva cinco ediciones y no para
próximos meses. (www.feriavalencia.com/ mora.org). Las ferias de antigüedades son de crecer es la Feria de Cerámica de El
cevisama). La Fira del Fang de Marratxí siempre una buena ocasión para encontrar Vendrell que en esta edición se celebrará
es una visita obligada para ver lo último cerámica, ese es el caso de la feria The del 15 al 18 de octubre de 2009.
en alfarería y cerámica en las Baleares. Grosvenor House Art and Antiques, a Se echa en falta la Feria de Cerámica
En el panorama internacional de ferias de celebrar en Londres del 11 al 17 de junio de de Córdoba, y otras tanta s que han des-
cerámica brilla con luz propia Ceramic Art 2009; pero lo más destacado del panorama aparecido con el paso del tiempo, aquí es
London, sin duda una cita imprescindible internacional lo ofrece SOFA en Estados fundamental la movilización del colectivo
para los ceramistas europeos (www.cera- Unidos, con cerámica de primera línea, se ceramista para insistir en la celebración
mics.org.uk), otras dos ferias de interés en celebra del 11 al 14 de junio en Santa Fe, o recuperación de ferias de cerámica o
Inglaterra son Collect London y Art London. del 16 al 19 de abril en Nueva York y del 6 al alfarería que son imprescindibles para una
Del 9 al 12 de abril de 2009 se celebra la 8 de noviembre en Chicago (www.sofaexpo. supervivencia digna en el futuro.
com). Del 16 al 19 de julio se celebra la Feria
de Alfarería Tradicional y Cerámica en
Navarrete (La Rioja). En Burgos se celebra
la Feria de cerámica Alfabur del 25 al 28 de
julio (tel. 607 231 369). En Avila se celebra la
Feria del Barro Avialfar del 10 al 13 de julio.
La feria más importante del verano se
celebra en Argentona del 7 al 9 de agosto Más información sobre
de 2009, además ofrecen actividades para-
lelas como: Muestra de cine de cerámica,
ferias en la sección
Exposiciones de cerámica contemporánea, «NOTICIAS» y en
Reproducción del botijo de la Festa del Can- el directorio de www.
tir, Talleres de torno y rakú y Demostraciones
Cerámica Shipiba, Perú. 43 × 60 cm. Exposición de alfareria tradicional. (www.museucantir. revistaceramica.com
en CERCO 2009, Zaragoza. org). Por su parte la feria Art Alcora pasa
de agosto a celebrarse del 9 al 11 de octubre
70
72
paper clay
Javier Dominguez y Luis Cordero

El «Paperclay» o Papel Cerámico es un nuevo material que

empezó a utilizarse en los inicios de la década de los noventa, sir-
La cerámica artística popular
viendo a la cerámica y la escultura especialmente contemporáneas. y contemporánea con «paperclay».
Su atractivo reside en las cualidades específicas que facilitan la
labor del ceramista, otorgándole a las piezas una serie de calidades Versatilidad de nuevos materiales
y texturas apropiadas para este género artístico en su dimensión
creativa y de expresividad.
El sistema de construcción del objeto cerámico permite la
intervención en cada etapa del proceso, sin necesidad de coser,
liberando las posibilidades creativas dentro de su cualidad técnica.

Este nuevo material surge del deseo de renovación y liberación

expresiva en la experimentación de las nuevas generaciones de
artistas ceramistas y multidisciplinares. A finales de los años ochen-
ta, se gestaría la importante aportación del Paperclay en Estados especialmente con fibra de algodón.
Unidos, Canadá y otros países hispanoamericanos, como México A partir del descubrimiento del papel cerámico, numerosos
y Venezuela. artistas han contribuido a este campo desde distintos intereses. Un
El empleo de un material y técnica no tradicional sirve de apoyo ejemplo de ello es el estadounidense Gram. Hay quien investiga las
a los artistas para lograr mayores cotas de libertad y agilidad en posibilidades escultóricas del material.
los procesos técnicos y creativos. Semejante al caso sucedido
en el Grabado experimental –con la aparición del Collagraph y Pero el «paperclay» también aporta sus novedades en el ámbito
Yesograph–, en la cerámica supuso un cambio de concepción el de la cerámica popular. En el caso de las ceramistas Angela Mellor
«paperclay»; una búsqueda de reforzamiento de la pasta haciéndola y Antonella Cimatti se utilizan preformas para construir vasijas
más versátil. Para ello se añaden fibras de vidrio, resinas, tejidos y abiertas muy traslúcidas debido a la vitrificación del papel, poroso
cargas que permitan obtener especiales calidades, recuperando al como la porcelana.
mismo tiempo técnicas clásicas como el rakú. Otros autores importantes son Jerry Bennet, Anne Lightwood,
Tina Neale, Brian Gradside, Carol Farrow, Lorry Scott-Fowler y
La investigación sobre este nuevo material –el Papel Cerámico o Anita Rocamura.
Papel Barro– se inicia en el Banff Center for the Arts, en Canadá,
hacia 1990. Gracias a la experimentación pionera del ceramista Actualmente, en Francia se desarrolla una escultura figurativa
Ibrahin Wagh, se emprendería un estudio que siguieron otros próxima al expresionismo desgarrado de Giacometti, siendo el
autores, como Alec Sorotschynski, Jennifer Clark y Dense Buckley. «paperclay» o papel cerámico el material empleado en su ejecución.
Pero la principal promotora de este material ha sido la ceramista Esta aportación interdisciplinar de Elisabeth le Rethiph emplea el
norteamericana Rosette Gault, cuya motivación para utilizar esta barro refractario y el rakú, para lo cual el papel cerámico resulta
pasta de gran resistencia fue el gran formato de sus obras. especialmente adecuado debido a su fuerte resistencia al choque
Otra pionera que ha impulsado la consolidación del papel-barro térmico. Paralelamente, el ceramista británico Roy Ashmore inserta
en Reino Unido y Australia es Carol Farrow, quien ha experimentado grandes cantidades de materia orgánica en cuerpos prácticamente
macizos de papel cerámico, cuyo aspecto tras la calcinación ofrece
matices y texturas difíciles de lograr a través de las técnicas de la
Javier Domínguez Muñino es doctorando en Bellas Artes por la Universidad cerámica tradicional.
de Sevilla. Luis Cordero Gregorio es licenciado en Bellas Artes. En Estados Unidos, Valerie G. Lyle explora la traslucidez y las
calidades dérmicas de esta pasta, que es trabajada precisamente >>

73
 1

2 3

>> en distintas capas superpuestas.

La fibra del papel cerámico posee una estructura vascular, semejante Foto 1: Trozos de papel mezclados en agua durante ocho o diez horas. Foto 2:
Polvo de barro blanco añadido a pasta de papel.
a pequeñas fibras microscópicas que, añadidas a la arcilla, modifican Foto 3: Mezclado de la pasta de papel y el barro.
la disposición normal de las partículas sedimentarias de la arcilla; Foto 4: Extender barro generando capas delgadas de hasta 1 cm.
pues generalmente se compactan, formando un conglomerado de
forma desordenada, disponiéndose alineadas en torno a las fibras,
las cuales constituyen un entramado entrecruzado.
La celulosa quema alrededor de los 300 grados centígrados,
dejando la estructura de barro ya dispuesta de este modo. Lo cual
otorga más resistencia a la pasta referida –como sucede con otras
fibras, como la de vidrio–, permitiendo trabajos muy delicados, finas
películas y formatos mayores. De ahí su anunciada versatilidad.
Otra consecuencia del material estriba en el secado de mayor
facilidad y homogeneidad, debido a la naturaleza en que el papel
cerámico se constituye, revelando un entramado de tubos micros- elementos frescos sobre pasta fresca o en textura de cuero, sino
cópicos que evacuan el agua sobrante desde el interior, soportando también pegarlos sobre la pieza totalmente seca, pues al ser el ma-
secados rápidos y protegiendo a la pieza de posibles fisuras. terial más poroso recibe positivamente la humedad, reblandeciendo
rápida y homogéneamente hasta permitir, con elevada tolerancia,
La principal ventaja de las características descritas es que el papel la adherencia incluso con respecto a piezas ya bizcochadas, para
cerámico o papel-barro permite, tanto en la cerámica popular como la consecución de una segunda cocción en el horno.
contemporánea, la utilización de grosores considerables e incluso
de estructuras macizas, pues se trata de un barro extremadamente Esta descripción del material nos ilustra la capacidad de enorme
poroso que permite liberar con gran eficacia la humedad y el aire libertad para el proceso aditivo, pudiendo recrear la pieza en
contenidos, reduciendo del mismo modo las posibilidades de que la cualquier estado prácticamente, e incluso añadiendo elementos ya
pieza estalle durante el período de cocción en el horno. esmaltados y cocidos.
El papel cerámico también posibilita, en su estimable dimensión
La disposición vascular del papel-barro posee, como mencionamos, de versatilidad frente a la labor artesanal y artística, la construcción
una serie de tubos internos que reparten con solvencia el agua al de un armazón con papel-barro que, una vez seco o cocido, admitirá
humedecer zonas ya secas; lo que nos permite, no sólo añadir
74
 4

la construcción de nuevos volúmenes posteriores en torno al mismo. destacamos su especial capacidad de integrar pigmentos, óxidos y
Con respecto al armazón, otra metodología que permite su engobes aplicados sobre el barro seco. Con un vidriado contundente,
construcción consiste en sumergir reiteradamente elementos como empapando el propio objeto, se consiguen unas calidades similares
madera, cartón o papel en barbotina de Papel Cerámico hasta la a las resultantes de la porcelana.
obtención de una capa delgada. El papel-barro también puede ser utilizado, bajo precauciones
En otro orden, el «paperclay» o papel cerámico posee una menor específicas, en el torno.
probabilidad de combarse o agrietarse, permitiendo que el ceramista
pueda trabajar sobre él mediante láminas o capas delgadas. Su Cualquier barro es adecuado para la fabricación del material «paper-
versatilidad, como citamos, también se manifiesta en la cualidad clay», e incluso engobes pigmentados, en función de la temperatura
de resistencia que presenta frente al choque térmico al que puede que será alcanzada en el proceso de cocción en el horno.
ser sometido el «paperclay», ejemplificándose esto en cocciones Cada tipo de papel cerámico otorga diferentes cualidades. Los
con horno de rakú, en vidriados con soplete, etc. No obstante, para de especial contenido en caolín o bórax –tanto la ceniza de papel
estos casos, el barro de la mezcla más adecuado será el de tipo como el bórax de la celulosa son fundentes naturales– añaden una
refractario o el de tipo porcelanoso. pequeña cantidad de fundente a la mezcla; hecho que debe ser
considerado dentro del proceso técnico.
El papel cerámico se hornea entre 900 grados –en el caso de
las arcillas normales– y 1.250 grados –en el caso de las porcelanas Por una parte, disponemos de las fibras de lino, algodón, trapos
y del gres–, teniendo en cuenta la posible cantidad de fundentes para papel, celulosa procesada en copos secos, etc.; materiales que
contenida en la celulosa, tales como por ejemplo el bórax o la propia poseen una fibra larga, aportando mayor flexibilidad y resistencia.
ceniza resultante. En contraposición, el papel reciclado o de periódico posee una
Con respecto a su aplicación en los espacios de trabajo para ce- fibra corta y se modela con más facilidad, empapando previamente
rámica, existe la necesaria precaución de que el horno se encuentre dichos papeles en agua caliente durante ocho o diez horas aproxi-
provisto de un buen sistema de ventilación, debido a la generación madamente, siendo posteriormente batido durante una hora para
de gran cantidad de humo tras la calcinación de la celulosa. la fabricación de una pulpa.

Tras el proceso de cocción, se aprecia en el papel cerámico la Tras el batimiento de la pulpa, mezclamos el barro en polvo –o
naturaleza de un material ligero, aunque frágil, y de una textura bien, fresco, en copos, dejándolo entonces reposar en agua sin
apreciablemente particular. mezclar– y la pulpa de papel en un porcentaje aproximado de dos o >>
Entre sus más importantes posibilidades posteriores a la cocción, tres partes de barro (si es para modelar) o una sola parte en el caso
75
 5 6

de tratarse de barro en polvo, por cada una de celulosa, hasta lograr La pasta, principalmente, se conserva en frigoríficos, siendo
una mezcla homogénea y opaca, sin grumos traslúcidos de celulosa. previamente rociada con agua y una pequeña proporción de lejía,
Su correcto procedimiento puede ser comprobado depositando una precaviendo la posible aparición de futuro moho que corrompa el
porción del material en un cristal a contraluz. Se comienza la mezcla material.
manualmente y con posterioridad se somete a un segundo batido
con herramientas eléctricas. La consistencia de la pulpa se asemeja
a la de las gachas de avena finas. BIBLIOGRAFÍA

Posteriormente se tamiza la mezcla para liberar el exceso de agua.

En esta especie de barbotina se pueden sumergir varias veces las Foto 5: Se emplean cribas para eliminar agua absorbida en papel cerámico.
estructuras de cartón, madera o papel que vayan a utilizarse. Dicha Foto 6: Se extiende pasta sobre planchas de escayola para dejarse decantar.
barbotina también puede utilizarse para colada en moldes, siendo
imprescindible un defloculador, como el silicato de sodio.
Tras la tamización se extiende la mezcla sobre una plancha de
escayola. En el caso de que el ceramista prefiera la obtención de
una película fina, flexible y de textura de cuero, deben ampliarse
los márgenes del proceso de secado. Caplan, Jerry L. Papel-Barro, una aventura cerámica. Revista Cerámica,
núm. 54, páginas 109-111. Edita Antonio Vivas Zamorano.
Finalmente, se amasa la pasta hasta conseguir la cualidad de plas-
ticidad y consistencia requeridas. No obstante, no es conveniente Gault, Rosette. El potencial del Paperclay. Cerámica: Arte y Percepción,
que el proceso de secado exceda un largo tiempo para así evitar núm. 18, páginas 81-85. Edita Janet Mansfield, 1994.
dificultades físicas en el amasamiento del material.
Gault, Rosette. Papel y Cerámica. Revista Cerámica, núm. 57, páginas
73-77. Edita Antonio Vivas Zamorano.
Con respecto al ámbito de la conservación, la celulosa y el almi-
dón –componente en especial del papel higiénico–, son Lyle, Valerie G. Escultura Figurativa en Paperclay. Tesis presentada en el
alimentos para el moho y las bacterias, por lo que, encontrándose Departamento de Arte y Diseño de la Universidad de Tennessee. 2001.
húmedo, el papel llega al estado de putrefacción en un margen
temporal de escasos días.

76
 1

2 3
roque martínez
Manolo Sales

Cuando contemplamos una de las obras de Roque Martínez

observamos enseguida que se trata del trabajo de un alfarero
de tradición, porque, y aunque sea una incongruencia, vemos la
robustez y el buen hacer de un verdadero artesano, pero con la
delicadeza de una persona que siente lo que hace. Lo cierto es
que “ha mamado” la alfarería desde niño, ya que en su caso es la
tercera generación de alfareros, de Agost (Alicante), una tierra con
tanta tradición cerámica.

Es en los años noventa cuando la alfarería tradicional, y con el des-

uso de sus productos, finaliza su andadura industrial; es entonces
cuando toma otro rumbo, como taller. Aún hoy en día podemos ver >>

Arriba, de izquierda a derecha: «Tapón», 14 × 35 cm. «Botella»,

45 × 17 cm. «Vaso», 19 × 32 cm. Derecha: «Tapón», 15 × 33 cm.

En la otra página. Foto 1: «Tapons», 18 × 27 cm y 10 × 35 cm.

Foto 2: «Fusión», 69 × 47 × 52 cm. Foto 3: «Botella», 22 × 39 cm.

79
>> los cuatro hornos árabes con que contaba la fábrica y que ahora cierto margen para las sorpresas que uno puede encontrar al
sirven como sala de exposición del trabajo de Roque. abrir el horno.

Una primera mirada a sus obras nos puede llevar a limitar nuestra Llegados a este punto también podemos denominar su forma de
percepción dentro del registro de la imitación de la naturaleza de trabajar como un informalismo abstracto, un poco –y salvando las
una apariencia física que reproduce al detalle elementos que ya distancias – a lo «action painting», en el sentido en que Jackson
existen... Como decía Aristóteles, «todos los artistas intentan imitar Pollock decía: «Quiero expresar mis sentimientos, no ilustrados...
la naturaleza». Y así, en la obra de Roque Martínez nos encontramos Y soy capaz de controlar que no hay principio ni fin».
un mundo microscópico de líquenes, trazas de hierro, carbón... La
fascinación sensual de la materia, de su abstracta organización, en En lo que se refiere a la forma, aunque su intención no es seguir
encanto de la macrovision. como un alfarero, sus trabajos se ven desarrollados sobre piezas
de cerámica que en sí son unos contenedores como puedan ser
Utiliza la técnica llamada Pitfiring, que podríamos traducir de una las orzas, los lebrillos o las jarras, aunque últimamente van siendo
forma más poética como «pintar con fuego». Dicha técnica no es sustituidos por formas más escultóricas con un denominador común
tan aleatoria como pudiese parecer en un principio, aunque sí deja que es el torno. Es un escultor cuyo cincel es el torno y el material

80
BREVES

El Ayuntamiento de Sevilla ha destinado más de siete millones de cocida como si fuera un horno de cerámica, en el proceso se usaron
euros para el Museo de Cerámica Santa Ana, entre otros proyectos. 400 toneladas de barro, la vivienda se llama Casa Terracota y tiene
La otra gran colección de cerámica que formará parte del museo 500 metros cuadrados, se moldeó de abajo a arriba y desde las
será la colección de cerámica de Vicente Carranza. El museo podría bases al techo, cociendo la casa por partes. Otro arquitecto que usa
abrir en el 2011. esta técnica, pero con adobes que se cuecen cuando se ha acabado
la casa, es el arquitecto iraní afincado en California, Nader Khalili.
El legendario museo de Nueva York, el Metropolitan Museum of
Art, más conocido como el «Metropolitan» mostrará piezas del Susana Cóppola y Tomás Montaña han donado una espectacular
no menos legendario ceramista George E. Ohr; estas cerámicas pieza de cerámica inspirada en el siglo xviii valenciano, con unas
forman parte de una colección de 250 piezas cerámicas donadas medidas de 75 x 60 x 25 cm, al Ayuntamiento de Manises y que
por el coleccionista Robert A. Ellison, Jr.; la colección está valorada será expuesta en el Museo de Cerámica de Manises.
en veinte millones de dólares.
El poeta Benito de Lucas ha presentado un libro de poemas en
La consejera de Cultura, Turismo y Artesanía de Castilla La Mancha homenaje a la cerámica talaverana de Ruiz de Luna, las ilustra-
ha inaugurado en Villarrobledo un nuevo centro de interpretación ciones del poemario han corrido a cargo de la ceramista Amparo
de la tinajería, como homenaje a los grandes tinajeros de este Ruiz de Luna.
pueblo alfarero. El proyecto final debería ser un museo de cerámica
y tinajas. Expocátedras’08 es una propuesta de la cerámica para la arquitec-
tura actual que forma parte de una exposición itinerante. Además
Cerámica Cumella ha desarrollado nuevos diseños cerámicos para la Asociación Española de Fabricantes de Azulejos y Pavimentos
el emblemático Palacio de Congresos de Zaragoza; en los diseños, Cerámicos (ASCER) lleva promocionando este uso de la cerámica
de clara inspiración geométrica, se va más allá de los revestimientos en la arquitectura desde 2004 gracias a la Red de Cátedras de
tradicionales. El palacio es obra de los arquitectos Nieto y Sobejano. Cerámica ASCER. (http://spaintiles.info).

«Oficios singulares» es un proyecto de diseño potenciado por el «CreaMi» es un nuevo espacio expositivo para la cerámica con-
departamento de Artesanía de Cataluña y desarrollado por los dise- temporánea en Italia, situado en la zona de Brera, en Milán, ofrece
ñadores Gerad Moliné y Guillem Ferrán para potenciar la divulgación escultura y cerámica actual. La primera exposición ha contado con
y comercialización de nuevos productos cerámicos de La Bisbal con la obra de Ugo la Pietra y Gabriella Sacchi.
una nueva imagen. (www.GuillemFerran.com).
La Asociación de Ceramistas COCER ha instalado un mural
La taberna «Los Gabrieles» ha recobrado todo su esplendor tras cerámico de 628 x 130 cm para la conmemoración del XXV Aniver-
la rehabilitación llevada acabo por el arquitecto Lorenzo Alonso, sario del Centro Cívico «Alhóndiga» de Getafe (Madrid). Soledad
esta histórica taberna de la calle Echegaray, de Madrid, abrió sus Berrocoso ha diseñado y dirigido su realización, mediante el uso de
puertas en 1904 con unos espléndidos murales de cerámica de las más diversas técnicas de cerámica.
los ceramistas Alfonso Romero y Enrique Guijo. Es una de las
mejores colecciones de azulejos policromados de nuestro país. Victoria Luengo París ha participado en la edición Expo.Aire de
Esperemos que el local pueda abrir para poder disfrutar de esta Palencia con una obra cerámica titulada «Más quisieras», que
espléndida azulejería. fue el centro de todas las miradas, la obra se inspira en la virilidad
masculina y la técnica modernista del trencadís. Victoria L. París
La Fundación Seoane ha inaugurado una exposición con el pertenece al Grupo Cultural Muriel.
título «Sargadelos recuperado, el Laboratorio de formas 40 años
después», un proyecto comisariado por Xosé Díaz para recordar Arteinformado es un portal informativo sobre el mercado del arte en
el cuarenta aniversario de la creación por parte de Luis Seoane e España, que ofrece información de miles de exposiciones y artistas,
Isaac Díaz Pardo del Laboratorio de Formas de Galicia. mediante un sistema de alertas se puede recibir información via
e-mail de las exposiciones que se realizan (www.arteinformado.com).
Alba T. González y Albert Montserrat conforman el taller de cerámica
Helado TE en Sant Boi de Llobregat (Barcelona) y han instalado un A lo largo de 2008 se ha celebrado el centenario de la Fábrica de
conjunto de esculturas en la comisaría de los Mossos d’Escuadra Cerámica de Juan Ruiz de Luna Rojas en Talavera de la Reina
situada en Gandesa. Son cuatro cubos de casi un metro que se (Toledo). Dentro de este homenaje, Ángel Ballesteros y Vicente
inspiran en el logotipo de la policía. Magaña han reeditado en edición facsímil el libro “Historia de la
cerámica de Talavera”, escrita por el padre Diodoro Vaca González
El arquitecto Octavio Mendoza ha construido una casa de barro en y Juan Ruiz de Luna Rojas. >>
Villa de Leyva (Boyaca, Colombia) construida totalmente con barro y Macef Med ha reunido en Nápoles a más de doscientos compra-
81
>> BREVES (continuación)

dores y periodistas para intercambiar ideas en la promoción de interés general para Ayuntamientos.
los productos de la región italiana de la Campania, donde destaca
una cerámica de gran personalidad. Macef Med forma parte del El Instituto de Ceramologia Condorhuasi (Argentina) ofrece la
conglomerado ferial de Milán, donde celebra algunas de las ferias carrera de técnico ceramista mediante estudios presenciales o la
más importantes del panorama italiano. modalidad de estudios a distancia por Internet, cuenta con las si-
guientes materias: arcillas y pastas cerámicas; realización de vasijas;
El Palau de la Festa será una realidad en 2011, una vez que el Escultura y mural; Curso técnico de esmaltes; Engobes, decoración
Ayuntamiento de Castellón ha adjudicado el proyecto a la empresa y cubiertas cerámicas; fabricación de hornos y cerámica indígena.
castellonense Becsa. El edificio se recubrirá con más de 1.530 condorhuasi@sinectis.com.ar
paneles cerámicos de 50 x 100 centímetros, además cuenta con
un espacio útil de 4.000 metros cuadrados. Los paneles cerámicos El Museo Cerralbo de Madrid cuenta con una excelente colección de
que se muevan llevarán incorporados células fotovoltaicas capaces cerámica, donde destacan varios azulejos excepcionales del si-glo
de absorber la luz solar y por tanto generar energía solar. xvi, precisamente sobre estos azulejos se ha impartido recientemente
una conferencia a cargo de Manuel Alonso Santos sobre los azulejos
El taller de cerámica de Legazpi ha celebrado sus bodas de plata, entre el Renacimiento y el Barroco, museo.cerralbo@mcu.es
hace veinticinco años la cerámica comenzó a encandilar a los
aficionados a la cerámica en el País Vasco. El primer curso de Se ha celebrado en Limoges (Frencia) un nuevo encuentro de la red
cerámica fue impartido por Juan Mari Burguera en octubre de 1984. UNIC, que no es otra cosa que la Red Telemática Urbana para la
Innovación en la Cerámica que engloba a nueve ciudades euro-
El proyecto de la nueva escuela de cerámica para Avilés (Asturias) peas con tradición cerámica; del panorama de la cerámica española
contará con un presupuesto de 1,6 millones de euros, si se aprue- pertenecen a la red Castellón y «Sevilla Global».
ban las ayudas del Gobierno para los proyectos de obra pública de

82
83
 2

1 3

84
josé antonio sarmiento
Texto: Kosme de Barañano. Fotos: Germán Sinova

La cerámica es –en la Historia del Arte– un género hecho sin preten-sio-

nes, y refleja el gusto de cada época. En la cerámica se manifiestan tanto
LA MATERIA CONSAGRADA AL FUEGO
una larga tradición de libertad artística que no busca el lujo como la larga
tradición de un oficio que se repite sobre sí mismo: de los griegos a los
bizantinos, de Volterra a Alcora, hasta el momento presente.
En el fondo los términos de cerámica, alfarería y terracota son sustan-
tivos equivalentes; únicamente la palabra cerámica es utilizada asimismo
como adjetivo. En castellano se establece a veces una confusión dado que
el término «cerámica» designa todos los objetos elaborados con materias
arcillosas o silíceas, se esmalten o no, se cuezan a baja (entre los 700 y
los 1.160 grados) o a alta temperatura (por encima de los 1.190 grados).
Desde Samarcanda a Bagdad, desde Estambul a Córdoba, los palacios y
mezquitas están embellecidos de paredes vidriadas y esmaltadas, pero su
origen tienen en una villa, Qaxan, un oasis en la ruta de la seda, construida
simplemente, paradojas de la vida, con barro y arcilla. Así en Oriente la
cerámica se llama qaxi o qaxani como la porcelana en persa o en las lenguas
europeas se llama china. artísticas en cerámica viene dada por los tipos de tierra y por la conducción
La palabra cerámica viene del griego keramos, objeto fabricado con del fuego. La materia arcilla no es el principal medio de la composición de
arcilla húmeda que después de darle una forma es sometido a un proceso los trabajos en cerámica: son las manos y la mente del artista moldeando
de secado y cocción. El material cerámico engloba por ello una gran can- la arcilla y manejando el fuego como un director de orquesta maneja una
tidad de productos que van desde la porcelana, a los semiconductores, partitura (la arcilla) y a los músicos que la hacen viva (el fuego).
materiales utilizados en las centrales nucleares o para la protección térmica Desde 1989 en el taller y hornos de San Cibrian de Ardón, León, JAS
en las naves espaciales. Los objetos cerámicos se pueden clasificar según trabaja incansable en la aventura de la cocción con leña en alta tempera-
la composición de la pasta en dos grupos. La cerámica vasta, que es la tura. Trabaja fundamentalmente lo que llamamos gres (del francés grès,
que se emplea en la construcción, y la cerámica fina. Ésta se puede definir arenisca.) una cerámica cocida a muy altas temperaturas (1.300-1.320 ºC)
como un producto fabricado a partir de una materia cerámica cuyo grosor y repito, siempre con horno de leña.
de partícula no sobrepasa los 0,05 mm. Analizando puntualmente el método de trabajo de JAS hemos de
Pero las posibilidades de clasificación pasan también por las caracte- subrayar los siguientes aspectos:
rísticas relativas a la función, cocción, decoración, procedencia, etc. Si el
origen de la actividad plástica en la Prehistoria es la inscripción, el dibujo en La utilización sabia de la materia base
la roca, una segunda es el juego con la tierra y el fuego, es omnipresente y El manejo del fuego
sobre todo es múltiple. Además de los usos, la diversidad de las expresiones La aplicación de esmaltes o barnices
El uso de las formas
Foto 1: «Esfera», 2007. 37 x 35 cm.
Foto 2: «White poplar», 2007. Instalación, varias piezas con medidas variables, de 1. El diálogo con el soporte
30 a 38 cm de alto.
Foto 3: «Reversible», 2008. 66 x 29 x 8 cm. La arcilla es, como el papel o la tela de lino para el pintor, un soporte. Un
Foto 4: «Paisaje del páramo», 2007. 15 x 57 cm. soporte sobre el que, con el que o contra el que se establece el diálogo
creativo. La arcilla es una tierra compuesta principalmente de silicatos de
aluminio, procedentes de la descomposición de los feldespatos. Los feldes-
patos son silicatos dobles de aluminio y un metal alcalino (frecuentemente
potásico) que se encuentran en la arcilla o se añaden en la proporción
deseada. La arcilla es la materia base utilizada por el alfarero. Hay arcillas
claras, hay arcillas leves y arcillas pesadas como la tierra chamota, las
lurras de Chillida, por ejemplo.
En función de la roca madre se distinguen diferentes tipos de arcillas,
especialmente las caolínicas, illíticas y montmorillíticas. Cada una de éstas >>
presenta una estructura cristalina diferente. La presencia de minerales
85
 1

>> arcillosos de tipo illítico y montmorilítico mejora la resistencia pero dete-

riora la capacidad de licuefacción; incluso las pastas que contienen una
gran proporción de material illítico pueden ser totalmente ilicuefactibles. El
diferente grado de cuarzo, feldespato, calcita u óxido de hierro le confieren
diferentes colores. El artista francés Bernard Palissy (1510-1589) escribió
una especie de inventario de esta materia en su bello libro titulado Des
Terres d’ Argile. Por su parte, después el mineralogista, geólogo e ingeniero
Alexandre Brongniart, francés, realizó el primer intento de clasificación de la
cerámica. En 1800 fue nombrado director de la fábrica de Sèvres y en 1827
fundó su museo de cerámica. Escribió varios tratados sobre las arcillas y
sus componentes. Entre sus obras destacan la Mémoire sur les kaolins au
argiles à porcelaine (1839-1841), Mémoire sur la peinture sur verre (1829),
Traité des Arts Céramiques au des Poteries, considérées dans leur histoire,
leur pratique et leur théorie (1844) y Description méthodique du Musée
2
céramique de Sèvres (1845).
La arcilla más pura es el caolín, pero existen diferentes tipos depen-
diendo de su plasticidad y resistencia al fuego. Según sea su comporta- llama, etc. es fundamental para el resultado último de la cocción. Existe toda
miento frente al fuego las arcillas se clasifican en refractarias, cuando no una estrategia de colocación de las piezas como existe toda una táctica de
se deforman a 1.580 ºC; aquí pueden incluirse las arcillas para porcelana uso de maderas para crear la combustión. Los hornos hablan en el sonido de
y los caolines, ya que resisten temperaturas de hasta 1.700 ºC. Por otro la leña, en el sonido del fuego y en el sonido del roce de la llama sobre los
lado, están las arcillas fusibles o illitas cuya temperatura de cocción no objetos. Este lenguaje del fuego construido y encerrado en el noborigama
excede los 1.000 ºC. es uno de los virtuosismos de la técnica de JAS.
Es preferible no utilizar el término «arcilla» para definir el cuerpo de Como he dicho el fuego produce asimismo los colores en la alquimia de
las piezas de barro o de cerámica, pues este término designa una materia la temperatura modificando los pigmentos en la combustión con la pérdida
prima natural y no un material que ha sufrido transformaciones químicas o el enriquecimiento de oxigeno; es decir, de nuevo con el malabarismo de
o físicas. M. Yon señala que la palabra «pasta» es más adecuada para la hacer que el horno se convierta en un lugar de encuentros. El aire que oxida
descripción técnica de las piezas, o de los fragmentos en el terreno de la saca los pigmentos mientras que los altera o apenas los matiza cuando no
arqueología. Para JAS la arcilla empapada en agua se hace muy plástica, lo hay aire, en la obra de Chillida el horno eléctrico blanqueaba las chamotas.
que le permite ser deformada mediante presión y moldeado sin necesidad de Pero hay colores de pigmentos y hay colores no de la alquimia y la tempe-
romperla, pero al deshidratarse se contrae y adquiere dureza y consistencia. ratura sino del proceso y el paso mismo del fuego llamado fuegoblanco, y
Esto hace que el conocimiento de la arcilla sea la materia esencial de las el del color con timbre mate que dan las cenizas. O en algunas piezas esas
cerámicas que realiza JAS. marcas blanquecinas que dejan los puntos de apoyo sobre los bordes de
las piezas como si fueran reservas en el mundo del grabado.
2. El fuego como elemento compositivo
3. La aplicación de barnices y cenizas
El fuego no sólo actúa como un elemento de consistencia, de fortalecer
la debilidad innata de la tierra. El fuego además produce los colores, por Las tierras que utiliza JAS no necesitan barniz alguno ya que consigue un
la alquimia de la temperatura, y se convierte en elemento compositivo y vitrificado que impide toda porosidad, aunque generalmente se barniza
estructurador de los trabajos de JAS. El artista domina este proceso físico por motivos expresivos o decorativos. El origen de los barnices se sitúa en
que se manifiesta con desprendimiento de luz, de calor intenso y frecuen- China. El más famoso es el «celadón», que se hizo tanto en China como
temente llama. El calor y la luz que se producen por la combustión son un en Corea y Japón. Éste es un grés decorado con vidriados o barnices de
medio artístico para manejar ese soporte que es la arcilla. JAS ha construido colores. Estos colores son el resultado de un baño de barbotina (arcilla
unos hornos con sus cámaras, al más puro estilo japonés, que con el paso semilíquida) con un gran contenido de hierro con el que se recubre la
del tiempo domina totalmente, en el sentido en que se pueda dominar pieza antes de ser horneada para el vitrificado. El hierro se funde con el
totalmente el fuego. JAS tiene el dominio de la arquitectura y el dominio de vidriado y así se obtiene la característica coloración del celadón. JAS utiliza
la colocación interna de los materiales moldeados, de su disposición para muchas veces las propias cenizas o la escoria como posibles elementos
recibir el fuego. La colocación de las gacetas o saggars (cazoletas, en los barnizantes. El barniz en general es una cubierta cristalina que se aplica
químicos), su línea de acercamiento al calor de la combustión, al roce de la a una pieza cerámica. Se puede obtener por la utilización de una arcilla
86
 4

A veces las texturas se consiguen no sólo con el moldeado sino con el

esmalte que lleva óxido y el óxido que simplemente fluye. La carga de la
tinta da naranja o más marrón o más blanco o estalla como burbujas, como
3 estalla el agua hirviendo. Para JAS pintar o barnizar la arcilla, sobre todo si
va a ser cocida en gran fuego, es como pintar al fresco: las tensiones que
se presentan son parecidas. La arcilla con su superficie más bien pulvurenta
absorbe muy rápidamente la carga del color o del esmalte y no permite la
Foto 1: «Reversible», 2008. 63,5 x 18 x 7,5 cm. repetición y menos aún la corrección del trazo realizado. El trabajo sobre la
Foto 2: «Vaso monumental», 2008. 68 x 43 cm. arcilla, como con la punta de plata o el fresco, es un trabajo que no admite
Foto 3: «Paisaje», 2007. 57 x 13 cm. la duda, la mano debe actuar firme y segura.
Foto 4: «Paisaje», 2007. 43 x 7 cm.
4. El uso de las formas

Es importante el dominio que JAS tiene de la arcilla, esto es, del material,
en cuanto elemento plástico, en cuanto elemento capaz de recibir una
forma, de adaptarse al pensamiento del artista. La plasticidad es la aptitud
coloreada naturalmente o por añadidura de óxidos metálicos que se diluyen de las pastas para adquirir una forma determinada. Se considera que una
en agua hasta la obtención de una crema ligeramente espesa. El barniz arcilla es plástica cuando es fácil de ser modelada con las manos, y de
generalmente se coloca sobre las piezas sin cocer y todavía húmedas. ser moldeada o torneada (en el torno) sin resquebrajarse. Para ello ha de
También define un baño de origen orgánico, generalmente resinoso, que contener en su composición una determinada cantidad de agua de manera
recubre una terracota. que las partículas arcillosas puedan deslizarse unas sobre otras sin perder
Rara vez JAS utiliza el autoesmaltado, cuya expresión inglesa self-gla- el contacto, es decir, sin que aparezcan entre ellas grietas.
zing fue utilizada por primera vez por J. Binns en 1932. Es una operación Unas cerámicas son esmaltadas o pintadas, otras incisas o grabadas,
consistente en introducir en la pasta de elaboración, de naturaleza silícea, otras transformadas en su sentido de uso por el poder mágico del artista. En
los fundentes (álcalis, esencialmente) y las otras materias primas necesarias el alfar de JAS unas piezas son de edición múltiple (teteras, etc.) otras –la
para la obtención de un vidriado superficial. En la composición de las pastas mayor parte– son únicas, piezas que no son simple decoración sino que
autoesmaltadas, una pequeña cantidad de arcilla puede ser introducida para son esculturas en sí mismas.
hacerlas plásticas y aportarles un complemento de materias primas (alúmi- Cuando copia o realiza trabajos domésticos, o cerámica utilitaria, JAS
na, sílice, feldespato, etc.). Las majólicas son un invento del Renacimiento no simplemente copia sino que busca captar ese espíritu que se percibe
italiano. JAS prefiere a veces un ligero toque de bruñido procedimiento de en aquellos objetos cuando debieron de nacer por vez primera. Busca en
suavizar la superficie de una pieza dándole tersura y lustre por medio de su interior ese chispazo, esa descarga primigenia, e intenta recuperarla en
la frotación con una herramienta, como por ejemplo un guijarro. El bruñido sus manos. Su obra en el horno de San Cibrian de Ardón va más allá de la
comprime los minerales de la arcilla produciendo una fuerte y homogénea vida doméstica de la cerámica.
superficie exterior. Se usa para fijar pigmentos como los hematites. Además de la arcilla y el fuego, el primer momento de la creación de
En el dialogo arcilla-esmalte JAS prefiere que el fuego y sus caminos JAS es el moldeado y el dominio del torno. El moldeado de JAS no es el
determinen las marcas y los brillos. Por ejemplo utiliza el carbono, elemento tradicional, sino la deconstrucción del tradicional. JAS desmoldea sus gran-
químico encontrado en la mayoría de las arcillas, que proporciona un color des platos, busca en ellos la disimetría y la des-objetualización. En el fondo
negruzco. Algunas piezas cerámicas de JAS son deliberadamente enne- no deconstruye sino que resignifíca el objeto. El objeto toma vida propia,
grecidas mediante la cocción con humo, la cual impregna la superficie con la del alma (psique, soplo) del artesano que pasa a ser artista. El filosofo
carbono. La ceniza que utiliza es el residuo de la combustión, o material Martín Heidegger habla de que en toda obra de arte hay dos momentos,
sobrante al quemar madera u otras plantas, tras la desaparición del carbono. uno que llama tierra y otro que llama mundo, es decir, la materia frente al
Las concentraciones de ceniza presentan menores cantidades de elementos significado. En estas obras de JAS lo vemos claramente, estos grandes
químicos que su planta original. Se utiliza especialmente para la obtención platos, son tierra en su forma de uso y en materia, pero son mundo en esa
de esmaltes. En el norte de Europa las cenizas de madera son ricas en transformación de objeto de uso a forma de pensamiento, donde la pieza
potasio, mientras que las cenizas de plantas usadas en el Mediterráneo crea el sentido. Como el puente de Heidegger no se establece en un lugar
y en regiones de Oriente Próximo son ricas en sosas (álcali). JAS utiliza sino que crea el lugar, el lugar que une dos orillas y las hace significativas,
fundamentalmente maderas de pino. estas piezas dan al uso del cuenco y de la fuente el sentido originario de >>

87
>> recipientes, de recibir en su forma y lo popular, busca con la magia
una disposición que va más allá del de su mano una nueva fórmula de
uso cotidiano. precipitar sus imágenes.
Las obras de Sarmiento olvidan También JAS acepta los con-
su geometría objetual, el sentido tornos y la función de vasijas y
de plato, la firmeza del torno y platos elevándolos de rango y ha-
se asemejan a organismos cuyo ciéndolos suyos gracias al proceso
borde se transforma en pintura. Las de decoración a que les somete y
piezas tienen el rango de escultura, desde luego les singulariza. En
pierden su sentido artesanal para el área del Mediterráneo, incluida
constituirse en mundo, no en tierra, la Península Ibérica, y esa región
en forma y concepto. La fuerza del poblada por iberos y romanos que
material, alcanza una profundidad hoy llamamos León, las diversas
y una intensidad que no tiene que civilizaciones que han habitado
ver con lo doméstico sino con lo sus orillas han usado el torno del
artístico, con el gesto y la voluntad alfarero para realizar todo tipo de
artística. bellas piezas. El arte de la cerámi-
ca, la utilización de la tierra cocida
5. Las fronteras de la cerámica para crear objetos de uso cotidiano
y de objetos de arte, se pierde en la
En la historia del arte occidental Pa- noche de los tiempos.
blo Picasso (1881-1973) destruye En esta tradición se enmarca
esa frontera entre alfarería y cerá- y surge el afán de JAS que aban-
mica, entre la simple tierra cocida y donando la pintura ha trabajado la
la que aparece con esmalte o con cerámica una y otra vez, atraído
brillo, entre lo que es simplemente por las posibilidades que le ofrece
cocido para que adquiera dureza y el material, por la ductibilidad con la
consistencia, y lo que es más ela- que se adaptaba a su imaginación.
borado en cuanto a componentes Parece recordar aquellas palabras
de textura y tacto. del Libro de la Sabiduría que dicen:
Durante la Segunda Guerra «Manipulando la arcilla laboriosa-
Mundial y la posguerra, con difi- mente el alfarero da forma a sus
cultades para encontrar lienzos jarras para nuestro uso, pero de la
y pigmentos de óleo, Picasso va a utilizar este material de los alfareros misma tierra crea sin distinción el que ha de servir a un honorable fin y el
(la arcilla y el fuego) y su forma de presentarse para darle dos toques de otro. Mas es el moldeador de la arcilla el que decide la finalidad de cada
angostura: la economía de su línea y el humor de su expresión, tanto en uno». A los amantes de su genio ha de seducir esta exposición de piezas
formas estilizadas de porcelana clásica como en formas distorsionadas a en las que la forma de su uso cotidiano se transforma en piezas únicas con
propósito. En la poterie, la alfarería popular, introduce el artista su caligrafía, el toque y el duende del artista.
sus juegos de planos y volúmenes, su repertorio de escenas, es decir, su Estas piezas cerámicas de José Antonio Sarmiento hablan a través del
magia visual. Utilizando los hornos del pueblo de Vallauris, Picasso logra objeto cotidiano –sobre el que las manos y el pincel del artista se inclinan
dar a la cerámica mediterránea un nuevo impulso, acorde con su genio y (modelándolo, esculpiéndolo, pintándolo o grabándolo, es decir metamor-
con el arte del siglo xx. JAS siguiendo una filosofía de estoicismo europeo foseándolo)–. En ellas se cuece y se plasma el lenguaje del hombre, el de
entronca más con el pensamiento de Bernard Leach (1887-1979) y Shoji sus mitos y el de su historia. Poseen –o mejor dicho, adquieren– la vitalidad
Hamada (1894-1978). exuberante, el humor y la melancolía, el pensamiento vital del artista,
El artista y pensador británico Bernard Leach en su A Potter’s Portfolio
(Lund Humphries, Londres 1951) señala: «Estéticamente una cerámica
puede ser analizada desde su contenido abstracto o en cuanto expresión
humana; subjetiva u objetivamente; por su relación con la forma pura o
por su sugerencia de fuente de contenido emocional. Puede ser fríamente
intelectual, o tener calor emocional, e incluso una combinación de estas
tendencias contrarias. Pero sea la que sea la escuela a la que pertenezca, Kosme de Barañano: Dr. en Historia del Arte, actualmente director de
su configuración y su pauta formal tienen, sin embargo, que conformarse la Cátedra de Metodología de la Historia del Arte y de la Escultura de la
con unos principios internos de crecimiento que se pueden sentir aun cuando Facultad de BBAA de Altea Universidad Miguel Hernández, Elche.
no se puedan penetrar con el análisis intelectual. Cada movimiento está
ahí congelado como música congelada en delicada y precisa tensión». Posee una dilatada trayectoria museística, entre otros cargos, subdirector
Aunque Leach se está refiriendo más a la acción del alfarero mode- Museo Nacional Reina Sofía, Madrid (1990-1991), director ejecutivo del
lando con sus manos húmedas el cántaro, su vacío, su boca, el ritmo de IVAM, Valencia (2000-2004), donde actualmente figura como director ho-
su volumen, creo que estas palabras sobre la creación manual se pueden norario; Miembro de la Comisión Asesora Artística del Museo de Bellas
referir también al acto de Picasso transformando con el pincel y con sus Artes de Bilbao (desde junio 2003); asesor del Museo Würth, Künzelsau,
manos el sentido de los cántaros. Esa vibración de la sensibilidad se puede y La Rioja (desde enero 2005); colaborador de diversas publicaciones
ver en muchas de las pinceladas de Picasso sobre la tierra, ya moldeada y y comisario de importantes exposiciones tanto en Museos de Europa,
seca, que espera la acción del demiurgo para transformarse en un objeto Estados Unidos y Japón. http://www.kosmedebaranano.es/
con otro sentido. Picasso busca en la cerámica la veta que respete lo culto

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e-mail: yalesa@wanadoo.es
 2

1 3

4 5

Foto 1: Miguel Ángel Gil Andaluz. «La insoportable levedad del ser». Primer Premio del XIV Concurso de Cerámica “Ciudad de Valladolid”. Foto 2: Victoria Luengo Paris.
«Kiero elevarme contigo...». Segundo Premio del XIV Concurso de Cerámica “Ciudad de Valladolid”. Foto 3: Anima Roos. «Duo Poissons Rouges». I Mención Especial
del XIV Concurso de Cerámica “Ciudad de Valladolid”. Foto 4: María Amat Busquets. «I-CON». Primer premio cerámico del Concurso Cevisama Indi de Diseño Industrial.
Foto 5: Rafaela Pareja. «Recuerdos Insolubles. 15 Biennal de Cerámica Angelina Alós, Esplugues (Barcelona).
 concedido a Carles Rodrigo y Tercer Premio contigo», mientras que las menciones es-
fue para Abel Llaria Orbegozo. Los Premios peciales han correspondido a Anima Roos
Regionales de Artesanía de Castilla La y José Luis Ramos.
Mancha están dotados con hasta ocho mil Asociación de Ceramistas Vallisoletanos
euros, tienen varias categorías: Regional de Apartado de Correos 359
Artesanía, Diseño aplicado a la artesanía, 47080 Valladolid
Colaboración entre artesanos y Premio para asociacion@acevaceramica.com
nuevos artesanos (www.fundarte.com). El ................................................................
premio de Cerámica de arquitectura ha .........
sido concedido al Pabellón de España en la
La Bienal de Cerámica de Corea es un Expo de Zaragoza, obra del arquitecto Patxi BIENAL INTERNACIONAL
modelo para organizar bienales, entre Mangano, con la colaboración de Cerámica DE CERÁMICA ARTÍSTICA FUJI
otras razones por la cuantía de sus pre- Cumella. La Rambla tiene en verano varios
mios y por las actividades paralelas a la concursos con gran afluencia de público Esta bienal es el evento principal del Museo
bienal misma, teniendo que destacar aquí (www.ceramicadelarambla). de Arte y Artesanía Contemporánea de
la participación del ceramista español Rafa Nakatomi de Minobucho. Suele presentar
Pérez en esta bienal (www.wocef.com). CONCURSO DE CERÁMICA CIUDAD DE la obra más destacada de ceramistas japo-
José Antonio Miralles es el ganador del VALLADOLID neses consagrados y ceramistas invitados
Premio UNDEFASA de Cerámica Mural del panorama internacional, entre ellos
de l’Alcora, dotado con catorce mil euros. Miguel Ángel Gil es el ganador del Primer ceramistas españoles.
En el Concurso CEVISAMA Indi de Diseño Premio del concurso, con la obra cerámica De los maestros japoneses hay que
Industrial ha ganado el Primer Premio María «La insoportable levedad...»; el Segundo destacar a: Yuki Sekiguchi, Tatsuhiko
Amat Busquets, el Segundo Premio se ha Premio ha correspondido a Victoria Luengo Nagumo, Masaki Aizawa, Hiroaki Morino, >>
por su pieza cerámica «Kiero elevarme

José Luis Ramos. «Sinclinal». II Mención Especial en el XIV Concurso de Cerámica “Ciudad de Valladolid”

91
>> Ryu Nagumo y Akira Yamazaki y de los con una dotación de 4.500 euros, mientras ................................................................
españoles invitados destacan: José Joaquín que en cerámica plana el premio está do- .........
Sánchez Espina, Claudi Casanovas, Enric tado con 3.000 euros y ha correspondido a CONCURSO DE DISEÑO
Mestre, Ángel Garraza, Arcadio Blasco, Rafael Sornosa. La mención de honor ha ENRIQUE LOVERA
Chama Jiménez Mugarza, Elena Colmeiro, correspondido a Samuel Bayarri.
Jordi Marcet y Rosa Vila Abadal, Juan An- Estos premios de diseño de cerámica están
tonio Sangil, Juan Ramón Gimeno, Madola, Asociación Española dotados con 2.000 euros, para ser admitido
Marciano Pérez Buendía, María Bofill, María de Técnicos Cerámicos (ATC) al concurso se deberá remitir la documenta-
Oriza, Marisa Herron, Pepa Jordana, Rosa Calle Jesús Martí Martín, 24, local 11 ción antes del 15 de junio de 2009. El jurado
Amorós y Rosa Cortiella. Otra excelente 12006 Castellón fallará antes del 30 de junio de 2009.
bienal del Museo de Nakatomi bajo la batuta www.atece.org
de Ryu Nagumo. ................................................................. Fundación Lovera García
........ Calle Jesús María, 14 - 1.º
Minobucho Nakatomi Museum 14003 Córdoba
Of Contemporary Fine Craft BIENAL DE CERÁMICA EL VENDRELL info@f-loveragarcia.org
Nishijima 345 www.f-loveragarcia.org
Minobucho, Minamikoma-gun El Primer Premio consiste en la edición de ................................................................
Yamanashi-ken, 409-3301 Japón un libro sobre la obra cerámica del ganador, .........
Te. 0556 20 4555 el Segundo y Tercer Premios consisten en
................................................................ hacer una exposición con la edición de un BIENAL INTERNACIONAL DE CERÁMICA
........ catálogo. Los ceramistas deberán presentar DE MANISES
las obras antes del 19 de junio de 2009.
PREMIO NACIONAL DE CERÁMICA CIU- El Premio President de la Generalitat Va-
DAD DE CASTELLÓN Patronat Municipal de Serveis Culturals lenciana está dotado con 6.000 euros; El
La Rambla, 24 Premio Diputación de Valencia con 4.500 eu-
Aurora Hernando Jiménez es la ganadora 43700 el Vendrell (Tarragona) ros; El premio Ciudad de Manises con 3.000
del concurso en cerámica de forma con la Tel.977 66 56 84 euros y el Premio Ciudad de Venissieux para
obra cerámica «Tangenciale», contando www.elvendrell.net
92
menores de 35 años con 1.800 euros. Las
solicitudes de inscripción deberán llegar al
Museo de Cerámica de Manises antes del
día 22 de junio de 2009; de estas solicitudes
el comité de selección elegirá a los finalistas,
que deberán entregar sus obras cerámicas
antes del 13 de septiembre de 2009. Las
obras finalistas permanecerán expuestas
desde el día 12 de noviembre de 2009 hasta
el 17 de enero de 2010.

Museu de Cerámica de Manises

Calle Sagrario, 22
46940 Manises
(Valencia)
Tel. 961 52 10 44
bienalceramica@cv.gva.es
www.manises-bienal.com
................................................................
.........

PREMIO INTERNACIONAL DE CERÁMICA

CONTEMPORÁNEA ARAGÓN 2009

El Primer Premio está dotado con 6.000

euros y el Accésit con 4.000 euros. Las
obras cerámicas seleccionadas y premiadas
serán expuestas en la Sala de Exposiciones
“Enrique Cook” del Taller-Escuela de Cerá-
mica de Muel.
con 15.000 euros, el Segundo Premio está
Taller-Escuela de Cerámica de Muel dotado con 10.000 euros y el Tercer Premio CONCURSO INTERNACIONAL
Ctra. de Valencia, Km 468 con 5.000 euros. La bienal empieza el 3 de DE CERÁMICA DE L’ALCORA
50450 Muel octubre y acaba el 15 de noviembre de 2009;
(Zaragoza) Las piezas seleccionadas deberán estar en El Premio L’Alcora está dotado econó-
ceramuel@dpz.es Aveiro antes del 29 de mayo de 2009, la micamente con 6.000 euros, el Premio
cerco@cerco.es selección será previa. L’Alcalatén con 4.000 euros, el Premio Ce-
www.ceramicacontemporanea.com ramista Cotanda con 2.500 euros, el Premio
................................................................ Cámara Municipal de Aveiro Especial del Público tiene 2.500 euros. Las
......... Casa Municipal da Cultura solicitudes deberán remitirse antes del 24
Edificio Fernando Tavora de abril de 2009 y las obras finalistas antes
BIENAL INTERNACIONAL Praça da República del 12 de junio de 2009 y serán expuestas
DE CERÁMICA ARTÍSTICA AVEIRO 2009 3810-156 Aveiro del 9 de junio al 6 de septiembre de 2009.
Portugal
Es este uno de los concursos de cerámica bienalceramica@cm-aveiro.pt Museu de Cerámica de L’Alcora
mejor dotados económicamente dentro del Tel. 351 234 377 763 Teixidors, 5
panorama europeo. El Primer Premio cuenta ................................................................. 12110 L’Alcora (Valencia)
........ Tel. 964 362 368
museu@alcora.org
www.lalcora.es

En la otra página: Aurora Hernández. IX Pre- Más información sobre concursos, en la sección
mio Nacional de Cerámica Ciudad de Castellón
. Arriba: Harris Deller. «Teapot». 36,5 × 42 «NOTICIAS» y en el directorio de
www.revistaceramica.com
× 4,5 cm. Bienal Internacional de Cerámica
Artística Fuji-2008.

93
 ÍNDICE DE ANUNCIAN-
TES

Alafia, pág. 32.

Ángela Colls, pág. 31.
Anper, pág. 96.
Boletín de suscripción, pág. 41.
Cerámica Collet, pág. 35.
Cerco, pág. 72.
El Vendrell, pág. 52.
Escuela de Arte Francisco Alcántara, pág. 31.
Escuela de Cerámica de Talavera de la Reina, pág. 33.
Escuela Forma, pág. 32.
Eskulan, pág. 34.
Espacio Cerámica, pág.13.
Feria de Valladolid, pág. 30.
Forns-Naber, pág. 46 y 47.
Galería Pepa Jordana, pág. 32.
Galería Sargadelos, pág. 32.
Hornos Molina, pág. 50.
Isuni, pág. 71.
José Luis Vicentiz, pág. 51.
Kádar, pág. 34.
Kittec, pág. 2.
La Casa del Ceramista Juan, pág. 7.
Manises, Bienal, pág. 83.
Marratxí, pág. 45.
Molet, pág. 82.
Montesa, pág. 61.
Prodesco, pág. 95.
Ramón Fort, pág. 33.
Rohde, pág. 77.
Roque Martínez, pág. 94.
Tecnopiro, pág. 48 y 49.
Terra Sigillata, pág. 30.
Venta de hornos, pág. 33.
Vicar, pág. 34.
Vicente Diez, S.L. pág. 31.
Yale- Tornos Brent, pág. 89.
1 57 1 57
2 58 2 58
3 59 3 59
4 60 4 60
5 61 5 61
6 62 6 62
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