R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L

KERAMOS • FUNDADA EN 1978 • N.º 136 • 2015 • 8,00 EUROS • WWW.REVISTACERAMICA.COM

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EDITOR Y DIRECTOR:
Antonio Vivas Zamorano

EDITOR Y DIRECTOR ADJUNTO:

SUMARIO N.° 136 - 2015
Wladimir Vivas Martínez

SUBDIRECTOR:
21 TERESA GIRONÉS
Javier Ramos Arana
23 JONATHAN KEEP
COORDINADORES:
Cataluña: Nuria Pie. América: Roberta Griffith 27 MIRAVET
ADMINISTRACIÓN Y ALMACEN:
Calle Guadiana, 38 37 MARÍA BOFILL
28864 Ajalvir (Madrid)
Tels. 91 884 30 73 - 91 517 32 39
Móvil 650 47 20 07 - Fax 91 884 30 73
43 JOAN SERRA
E-mail: [email protected]
Internet: www.revistaceramica.com 63 VALLAURIS Y LA BIENAL DE CERÁMICA
ENVÍOS ESPECIALES:
Apartado de Correos 7008
69 GRACIELA OLIO
28080 Madrid - España
73 PAULA BASTIAaNSEN
IMPRESIÓN:
Gráficas Lormo, S. A.
Depósito Legal: M. 31176-1978
75 CARLOS SAN CLAUDIO
ISSN: 0210-010-X
79 DIANE CREBER
SUSCRIPCIONES:
12 ejemplares, 96,00 euros
8 ejemplares, 64,00 euros
81 PETER CALLAS
4 ejemplares, 32,00 euros
Suscripciones al extranjero por correo ordinario, 83 CERAMISTAS POR EL MUNDO
10,00 euros más por cada cuatro ejemplares.

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88 CERÁMICA EN EL CAMPO DE CONCENTRACIÓN
1 al 19, 2,10 euros 70 al 99, 5,70 euros
20 al 29, 2,70 euros 100 al 109, 6,30 euros
30 al 39, 3,30 euros 110 al 119 6,90 euros
40 al 49, 3,90 euros
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130 al -
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ÍNDICES: 1 a 130 en la web.

1 al 12, núm. 12, pág. 7 (2ª edición). 1 al 24 en núm. 4 GALERÍA
26, pág. 49. 1 al 24 en núm. 24, pág. 89 (2ª edición).
25 al 28 en núm. 28, pág. 82. 29 al 32 en núm. 32, 30 INTERNET
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76, pág. 40. 77 al 80 en núm. 81, pág. 68. 77 al 84 en
núm. 84, pág. 40. 85 al 88 en núm. 88, pág. 32. 85 al
92 en núm. 92, pág. 41. 93 al 96 en núm. 96, pág. 54.
42 CURSOS
93 al 100 en núm. 100, pág. 85. 101 al 104 en núm.
104, pág. 87. 101 al 108 en núm. 108, pág. 31. 109
53 NOTICIAS
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pág 21. 113 al 120 en núm. 120, pág 81. 121 al 124
66 ESCUELAS DE CERÁMICA
en núm. 125, pág 37. 121 al 128 en núm. 129, pág 85.
129 al 132 en núm. 135, pág. 81. 87 REVISTA DE LIBROS
Joan Serra. Barro rojo con adición de manganeso. 39 × 32 × 18 cm.
Revista CERÁMICA no se hace responsable de las opi- 89 CONCURSOS Pág. 43
niones expresadas en las colaboraciones firmadas, que
no reflejan necesariamente la opinión de la dirección de
la Revista, ni de posibles resultados, errores, omisiones
o accidentes que puedan surgir de la lectura o desarrollo
práctico de la información contenida en revistas o libros Colaboradores en este número: Emili Sempere, M. Carmen Riu de Martín, Caterina Roma, Maite Ayllón y José Ma-
propios o ajenos, actuales o atrasados. riscal.
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la
reproducción o difusión, total o parcial, por cualquier Portada. Arriba, a la izquierda: Peter Callas. "Frasco", cocción en horno de leña. Pág. 81. Arriba, a la derecha: Paula
medio ,ya sea electrónico, mecánico, fotocopias o gra- Bastiaansen. "Object", 2014. 25 cm Pág. 72. Abajo: Joan Serra. Barro rojo con adición de manganeso. 42 × 31 × 5 cm.
bación, sin la autorización escrita del editor. Pág. 43.
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Cerámica: Somos lo que hemos sido o el futuro del pasado almacenar el excedente de las cosechas, la cerámica es anterior a
las ciudades y la agricultura, pruebas de ello hay en las más anti-
La cerámica actual tiene una necesidad de nuevos horizontes, guas cerámicas de China y Japón. Hoy cada ceramista es amo y
empero parece perderse en la inabordable marea de estos tiem- capitán de su destino, pero la supervivencia dentro de la creativi-
pos masificados. El filósofo Emilio Lledó nos aporta una reflexión dad libre es más que complicada. Puede que pintores y escultores
acertada “Somos lo que hemos sido. La memoria histórica es la sufran el mismo problema, pero la aceptación de la cerámica de
esencia de la vida. La riqueza de un país no está en la economía autor en la sociedad es menor, curiosamente las visitas al Museo
sino en la cultura”. Todo esto aplicado a la cerámica es muy escla- Nacional de Cerámica superan en más de cuatro mil las visitas
recedor. Cuando ves una figura de barro como la Mujer sentada de del Museo Nacional de Escultura. La incorporación total de la ce-
Catalhöyük en Turquía, lo de “Somos lo que hemos sido” recupera rámica a la universidad podría conseguir otra sensibilidad de la
todo su significado, contando que esta figura de barro tiene una an- gente hacia la cerámica actual, el problema es que la universidad
tigüedad de 8.000 años. Curiosamente hay aquí una necesidad de es ciertamente endogámica en algunos aspectos de su administra-
narrar una historia o compartir ciertos sentimientos o emociones, ción y enseñanza, en algunos casos las tasas solo cubren el 15%
desde luego la similitud entre esta figura y la Venus de Dolni Vesto- de los gatos generales, pero se debe apostar por una enseñanza
nice es evidente a pesar de que esta última se elaboró 23.000 años universitaria pública y de calidad de la cerámica, en Estados Uni-
antes, pero comparte la fertilidad simbolizada por unos enormes dos los gastos de estudiar cerámica en una universidad privada
pechos de mujer. puede llegar a los 40.000 dólares. Desde luego la cerámica será
Ahora la creatividad en la cerámica está inmersa en un mar de cada vez más global y debe abrirse al mundo, más allá de que un
nuevas aportaciones, mientras otros, los más críticos afirman que samurái japonés como Hasekura Tsunegaga visitara Coria del Rio
no hay nada radicalmente nuevo en la cerámica, puede que la bi- en Sevilla en 1613 o que grandes ceramistas japoneses residentes
blioteca infinita o el mar de datos de Internet frene el ingenio, otros en España como Yanase, Akabane o Kuroke han aportado mu-
como Jaron Lanier afirman “Quizás la avalancha de información chas cosas, la cerámica japonesa ha aportado grandes concep-
que las redes nos ofrecen estimula la recuperación y la memoria, tos de cerámica y grandes técnicas como los hornos anagama,
pero debilita la creatividad”. Lo de la recuperación y la memoria el rakú o la decoración con kanna o el hakeme, entre otros. El
es probablemente cierto pero en ocasiones encontramos en la Wi- ceramista como autor lo tiene difícil con el cierre de tiendas y gale-
kipedia afirmaciones como que la porcelana se cuece a 1.800ºC rías de cerámica, las ferias en España tampoco están para echar
(sic) por no entrar en que la invención de la cerámica se produjo las campanas al vuelo, por lo que muchos ceramistas españoles
durante el neolítico cuando se hicieron necesarios recipientes para van cada vez más a las ferias europeas, donde venden con más

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provecho, la burocracia para abrir talleres es asfixiante, muchos en detrimento de la cerámica, sobre todo la cerámica actual, no
talleres cierran por falta de viabilidad, todo ello debido a la falta hace falta ser Etore Sottsass para darse cuenta de la importancia
de sensibilidad hacia la cerámica en nuestro país, por no hablar del diseño, curiosamente Sottsass diseñó magnificas cerámicas y
de la discriminación de la cerámica en el panorama de las artes, publicó un gran libro sobre cerámica, se podía haber hecho un
recordando aquí el célebre poema de Martin Niemöller “Cuando los museo de diseño además de…y no, en vez de…, dejar el Museo
nazis vinieron a llevarse a los comunistas, guardé silencio, porque de Cerámica y potenciarlo como hizo Trinidad Sánchez Pacheco y
yo no era comunista, ni socialdemócrata, ni sindicalista, ni judío… construir un Museo de Diseño digno, inclusive museos del vidrio,
cuando vinieron a buscarme, no había nadie más que pudiera pro- del mueble o textiles y moda, entre otros. Donde antes veíamos
testar”. El museo de Cerámica de Barcelona, que era uno de los piezas de cerámica de Artigas, Cumella, Bofill o Madola, además
mejores de Europa se ha integrado en el Museo del Diseño de de ceramistas posteriores, ahora tendremos que ver la fregona de
Barcelona, que dirige Pilar Vélez, de entrada ha tenido que ceder Manuel Jalón, una lámpara de Antoni Moragas, una chimenea de
espacio a una biblioteca municipal, el museo ofrece un recorrido José Antonio Coderch y una butaca de Torres Clave. Mientras en
con más de dos mil piezas y 68.000 piezas más en reserva, la China su gobierno ha emprendido una campaña para que artistas
cronología cuenta poco y el diseño domina el panorama expositivo y creadores pasen temporadas en áreas remotas, zonas montaño-
sas, campos, escuelas comunitarias, cuarteles y minas, lo que se
busca es ayudarles a “Formarse un punto de vista correcto y crear
Arriba: Caxigueiro. más obras maestras”, aparentemente no se obliga a nadie pero la
Autoridad es la Autoridad y recuerda un poco en la lontananza a
En la otra página: Heek-yun Jeong. Alfajar Sala, Málaga los criterios de Mao Zedong cuando decía “El arte por el arte no
existe”, los gobernantes actuales invitan a los artistas actuales a
dejar de ser esclavos del mercado y a crear obras que no acarreen
el hedor del dinero. La cerámica en China si está muy prestigiada
como arte y parece que también estas medidas afectaran a los
ceramistas. El arte debe vivir en libertad absoluta con el apoyo de
las instituciones, es algo que solo ocurre en países como Holanda,
Dinamarca o Noruega, en otros los recortes o la subida del IVA
han acabado con el sostenimiento de galerías, museos, becas y
ayudas varias o bien hay presiones e intervenciones políticas, más >

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> o menos solapadas e inclusive en algunos casos totalitarias. avanzada o científica, el diseño y las otras artes, por otro, no es
La enseñanza y la cerámica de autor son totalmente compa- precisamente muy fluido. El desarrollo de baldosas inteligentes,
tibles, y es una solución enriquecedora para muchos ceramistas, nuevos refractarios, pavimentos antideslizantes, placas más finas,
pero a nadie se le escapa que la incorporación de la cerámica a la analizadores de atmosferas más precisos, impresión digital laser o
universidad lleva camino de eternizarse, lógicamente la universi- de inyección de tinta cerámica con mayor resolución y colorido, el
dad da otras posibilidades a los profesores de cerámica, empezan- grafeno y la impresión 3D, entre otras innovaciones, ayudarán a la
do por el sueldo o la libertad de movimientos. Sin embargo en las cerámica creativa y abrirán nuevas vías en la cerámica.
universidades españolas hay poca movilidad y porque no decirlo
demasiada endogamia y esto lastra el camino hacia la excelencia Arte: Vendes lo que pintas o pintas lo que vendes.
universitaria. La familia Wedgwood y la de Darwin comprobaron lo
pernicioso de la endogamia, Charles Darwin se casó con Emma Dicen que el arte verdadero oculta el artificio o lo que es lo mismo
Wedgwood, ya que tres de los diez hijos que tuvieron, murieron “Vera ars velat artem”, desgraciadamente en el arte actual, sobre
antes de adolescencia. todo en el de vanguardia, encontramos demasiado artificio. Debe-
Si “Somos lo que hemos sido” comprender la cerámica en su ríamos escuchar a Baudelaire cuando dice “Al fondo de lo des- >
totalidad, sin obviar la cerámica histórica debería permitirnos una
lectura sabiamente dosificada de la cerámica actual y la cerámica
de vanguardia, todo en su justa medida. Arriba, a la izquierda: Tjok Dessauvage. 26 × 26 × 19 cm. Galería Loes
Algunas obras cerámicas de gran relieve como el mural ce- & Reinier, Deventer (Holanda).
rámico de Miro y Artigas en el Palacio de Congresos de Madrid
languidece en un edificio que lleva cerrado dos años y aparen- En la otra página: Akio Takamori. "Boy in Blue Shoes", 2011. Gres con
decoración bajocubierta. 104 × 35 × 25 cm. Duane Reed Gallery, St.
temente cuesta dos millones de euros al año. Y no será porque
Louis (Estados Unidos).
la cerámica sea nueva, a diario oímos como se descubren restos
arqueológicos con cerámica, recientemente en Israel se han des-
cubierto unas vasijas con 5.800 años de antigüedad que podrían
contener el aceite de oliva más antiguo, mientras en Egipto se han
encontrado vasijas y jarras de una antigüedad de 4.500 años en la
recién hallada tumba de la reina Khentkaus III de Egipto. El dialogo
entre la cerámica artística por un lado y la industria, la cerámica

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> conocido, para encontrar lo nuevo”, efectivamente igual que en la se impone al mundo, vender arte al precio más elevado posible, es
física una partícula puede pasar por dos sitios a la vez o que puede entrar en una dinámica diabólica, aun entendiendo que el artista
atravesar paredes, desaparecer en un sitio y aparecer en otro… o debe vivir holgadamente, hay que marcar unos límites que Picasso
eso dicen los científicos, en el arte, comprender ese mismo arte expuso con su habitual brillantez “Vendes lo que pintas o pintas
no está al alcance de la población menos sensible e informada. lo que vendes”, el arte es como la vida misma, donde parece que
Antes el arte estaba claro, puede que demasiado claro y ahora tenemos que estar pendiente de la bolsa o la prima de riesgo de
no hay criterios fijados previamente, luego los creadores disfrutan nuestro país. En el arte estamos pendientes si Jeff Koons es el ar-
de plena libertad, pero algunos han sido vistos haciendo autostop tista vivo más caro del mundo ( 43 millones de euros por una obra)
sobre las tendencias actuales e inclusive algunos recurren a sub- o si lo es Damien Hirst, también el artista vivo más caro del mundo,
terfugios para medrar en el negocio del mercadeo. Las dudas vie- la especulación, el espectáculo o la celebridad están haciendo
nen cuando se compara a Tracy Amin con Pablo Picasso, por no un flaco favor al mundo del arte, tenemos como ejemplo la de los
hablar de los “tiburones” en formol de gran impacto mediatico. Por cocineros estrellas y su lamentable pavoneo por los programas de
un lado está el mundo del arte y por otro puede estar el arte que televisión, teniendo en cuenta que una película que sea una obra
de arte siempre sucumbirá en la audiencia comparándola con la
televisión basura, las audiencias mandan en todo, al punto que el
museo Georges Pompidou busca que la exposición de Jeff Koons
Arriba: Michael Cardew (1901-1983). "Teapot", 1950’s. Gres, 12 × 18 sea la más visitada de la historia.
cm. Erskine, Hall & Coe, Londres (Reino Unido). (Foto: Michael Harvey.)
El mercado del arte en España ha salido de Urgencias y está
En la otra página. Arriba, a la izquierda: María Oriza. "Érebo II". 145
en planta, más o menos está estable dentro de la gravedad, Madrid
× 145 × 16 cm. Galerie handwerk, München (Alemania). Arriba, a la que siempre ha tenido una red de galerías muy amplia y ahora
derecha: Vladimir Groh y Yasuyo Nishida. "Green Vases". Galería Loes vemos que ciertas galerías cierran o quieren cerrar como Oliva
& Reinier, Deventer (Holanda). Abajo: Colin Pearson (1923-2007). Arauna, Distrito 4, Egam o Moriarty, entre otras, el panorama de
"Platter", finales de la década de los sesenta. Gres, 42 × 35 cm. Erskine, las galerías en Barcelona o Valencia no es mejor, ha sido una tor-
Hall & Coe Ltd. Londres (Reino Unido). (Foto: Michael Harvey.) menta perfecta, debido a la subida del IVA, la falta de compras
de la instituciones y la falta de coleccionistas. Algunas galeristas
como Soledad Lorenzo que vivieron los felices años ochenta afir-
man que no nos educan en la mirada hacia el arte, por otro lado
Soledad Lorenzo ha firmado el depósito de su colección en el Mu- >

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> seo Reina Sofía, esto aliviará las críticas que se hacen a Manuel los contenidos brillan por su ausencia o evidencian que un gran
Borja-Villel, su director, por no tener más presencia de artistas museo no se construye tan rápido, por mucho dinero que tengas,
españoles en el museo. por otro lado, parece según cuentan los medios, que pintores, es-
En el IVAM el nuevo director José Miguel Cortes ha empeza- cultores, fotógrafos y ceramistas tendrán que pasar un mes en el
do con una exposición titulada “En Transito”, parece ser que el campo para no ser esclavos del mercado, deben producir obras
presupuesto del museo valenciano se ha reducido a la mitad en que no solo tengan merito creativo, sino también representen los
los últimos cinco años, por otro lado el cierre de la sala de Miquel valores socialistas y se inspiren en el servicio al pueblo (sic). Mien-
Navarro ha creado una viva polémica, el museo bajo la dirección tras aquí los premios BMW cuentan con un premio de 25.000 euros
de Consuelo Ciscar tenía un número de visitantes de más de un que en esta edición han sido otorgados a Daniel Merlin. Cultura
millón ahora la prensa dice que la cifra real es de 85.000 visitan- ha otorgado el Premio Velázquez a Esther Ferrer por sus aporta-
tes, algo que resulta cuando menos chocante. En el panorama de ciones en el arte conceptual y la “performance”. El famoso Premio
museos de arte contamos con uno nuevo en Pamplona, concreta- Turner del Reino Unido ha recaído en la última edición en Duncan
mente se encuentra en el campus de la Universidad, por su parte Campbell que una vez más ha traído polémica sobre todo cuando
el Louvre invertirá 53 millones de euros para organizar mejor los Penelope Curtis del jurado ha afirmado “Expresar el marxismo a
diez millones de visitas, según cuenta su director, Jean-Luc Martí- través de la danza puede parecer algo imposible y sin embargo
nez, descendiente de emigrantes españoles. Otros museos como resulta extrañamente convincente” (sic) se trata de un ensayo fíl-
el Guggenheim promocionan fiestas de entrega de premios de arte mico de de casi una hora de duración para mayor gloria de lo au-
como el Hugo Boss que inevitablemente traerá mucho glamour con diovisual. Próximamente podremos ver buenas exposiciones como
alfombra roja y celebridades del cine y de la canción. Los “selfies” una retrospectiva en El Prado con diez “picassos”; Jeff Koons en
en los museos han creado mucha polémica, por un lado están los el Guggenheim de Bilbao (www.guggenheim-bilbao.es) en junio;
que quieren dar protagonismo a los visitantes del museo y por otro Edvard Munch en el Thyssen de Madrid (www.museothyssen.org)
esta los que piensan que retratarse delante de una obra de arte, en octubre; Calder será protagonista en Londres en el Museo Tate
obviamente no respeta el arte y además acaban en las redes so- (www.tate.org.uk) desde el 11 de noviembre; otras exposiciones
ciales, donde la obra y el “selfie” están al mismo nivel. en el New Museum de Nueva York (www.newmuseum.org) y en el
La Fundación Louis Vuitton ha inaugurado la sede de su colec- Factory Van Nelle de Holanda (www.artrotterdam.com). Por otro
ción que es obra del arquitecto americano Frank Gehry, el dinero lado parece que el número de profesores que se contratan y se
del lujo más exquisito sirve para abrir otro museo en Paris, bienve- formaron en el mismo centro universitario alcanza al 73% de los
nido sea. En China se abre un nuevo museo cada tres días pero docentes españoles, evidentemente las facultades de Bellas Artes

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no son muy diferentes, la endogamia trae baja productividad y eso se plantea eliminar la caligrafía, los niños dejaran la letra cursiva
hace que en las listas de universidades más prestigiosas no apare- y escribirán todo en mayúsculas o letra de imprenta, olvidando
ce ninguna española en los 100 o 150 primeras, cuando la primera que se escribe para pensar, desarrollar ideas, plasmar conceptos
esta en el número 200, los profesores están atados a su plaza y no siempre tiene uno la tecnología necesaria para hacerlo de
geográfica de por vida. En el último número de la revista america- otra manera, sin ánimo de polemizar algunos de los más jóvenes
na de escultura “Sculpture” vemos la obra de Roxy Paine donde necesitan una corrección urgente en sus textos. Cuando lees el
aporta esculturas orgánicas en acero y al mismo tiempo expone Poema del Mío Cid o El Quijote es evidente que el lenguaje evo-
instalaciones de maquinas erosionadas de instalaciones fabriles, luciona o cambia sustancialmente, hubo un tiempo que se podía
no es habitual tener un lenguaje tan dispar dentro de un mismo decir Ingalaterra en vez de Inglaterra, celebro en vez de cerebro o
artista, lo que ha creado cierta polémica. fierro en vez de hierro, aquí no llega el algoritmo de búsqueda de
ciertos buscadores. Ahora no es “cool” tener valores o encontrar
Cultura: lo que permanece cuando se ha olvidado todo respuestas en según qué polémicas o enigmas, mientras que no
te toquen el iPhone todo va bien, afirman los más jóvenes, lo con-
La cultura es la autentica riqueza de un país, pero el mercado está trario que a Harold Bloom que no le interesa la gente que ostenta >
transformando esta realidad, de hecho una comunidad inspirada
solo por valores de consumo acabará inmersa en la mediocridad.
Se puede pensar que esto es muy exagerado, básicamente solo
Arriba, a la izquierda: Teresa Gironés. Galería Natalia Ferré, Montblanc
opiniones, pero resulta que surgen hechos concretos como que (Tarragona). Arriba, a la derecha: Lucia Yoa Yang Lee. Escuela de
una estación de metro muy principal en Madrid ya no se llama Sol Cerámica de la Moncloa, Madrid.
sino Vodafone-Sol, sencillamente se ha vendido al mejor postor,
un teatro madrileño de gran solera ha pasado a llamarse Häagen- En la otra página. Joan Serra. Galería Natalia Ferré, Montblanc (Tarra-
Dazs y suma y sigue. En las redes sociales lo que priva es la he- gona)
terogénea intervención de la multitud, por cierto inmensa gracias a
Internet, sin embargo el nivel cultura no parece llamar la atención,
ni la muchedumbre parece muy inspirada, ni el nivel creativo parece
que se haya multiplicado exponencialmente, la promiscuidad es lo
imperante, abierto al mundo que será más culto cuando sus ciuda-
danos sean más instruidos, lo que sorprende es que en Finlandia

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> una opinión sin conocimiento, además hablando de la cultura y la
literatura Bloom se despacha a gusto cuando afirma que está en
contra de “Los usurpadores de la primacía estética: críticos mar-
xistas, feministas, historicistas de nuevo cuño, todo aquel que lea
un poema como documento social o mezcle política o ideología
con la literatura” y añade “Las personas parecen estar buscando
heraldos de lo nuevo, comisarios del conocimiento verdadero, pero
el comercio parece preferir otra cosa”. ¿Estamos viviendo el oca-
so de las humanidades, de los periódicos, y las revistas serias?
Leemos basura… acaba afirmando. La comodidad de las nuevas
tecnologías podrían estar robándonos esos talentos que solo se
desarrollan cuando se lucha duro por conseguir las cosas. El dis-
parate llega a lo grotesco, pongamos un ejemplo, la “famosa” res-
tauración, por llamarlo algo, del Ecce Homo de Borja en Aragón ha
inspirado una obra musical en Denver (Estados Unidos) y Cecilia
Giménez se ha convertido en una “celebrity” (sic). Todo esto no
deja de ser sorprendente cuando la cultura es el tercer sector de
la Unión Europea con más empleo directo. Mientras todo el mundo
busca información en los buscadores, las enciclopedias han visto
caer su facturación en un 69%, el sector editorial está sufriendo
una tormenta perfecta: competencia de lo digital, crisis, el todo
gratis, aparte de no pagarse los derechos de autor. Mientras el
diccionario Oxford tiene contenidos abiertos y de pago el diccio-
nario de la RAE necesita urgentemente un patrocinador. Algunas
tecnologías como la manipulación de fotos gracias a programas
como Photoshop tienen un precedente no digital en los artistas
que iban borrando a los revolucionarios caídos en desgracia y que
acompañaban a Stalin en ciertas fotos de la revolución rusa, no
es de extrañar que Ramón Mercader matará a Trotski con un pio-
let porque el viejo revolucionario estaba escribiendo una biografía
sobre el dictador, a quien conocía muy bien. Los editores confían Arriba: Ramón Berraondo. Exposición “Lagina” en la sala Luis de Ajuria de
en recuperar lectores y perciben el final de la crisis, gracias a los Vitoria-Gasteiz (Álava).
usuarios en el entorno digital y un repunte de la publicidad, pero
las ventas de libros del año pasado sufrieron un descenso del 7%. En la otra página. Arriba, a la izquierda: Maria ten Kortenaar.
Fundaciones y museos se ahogan en los recortes y las leyes del "Flowerbomb Purple and Yellow 3". Galería Loes & Reinier, Deventer
mecenazgo siguen en algún cajón olvidado. En la música tenemos (Holanda). Arriba, a la derecha: Alberto Hernández. 60 × 60 cm. Galeria
que alegrarnos por la apertura de la Filarmónica en Paris y aun- 100 kubik, Colonia (Alemania). Abajo: Tom Jaszczak. "Four Sided
que el arquitecto Jean Nouvel dice que se ha martirizado su arqui- Pitchers", 2014. Baja temperatura, 30,5 × 15,3 × 15,3 cm. Santa Fe Clay,
Estados Unidos.
tectura, puede ser otro comentario más de un arquitecto estrella.
El pobre Tutankamón no acaba de pasar sustos, ahora el ultimo
atropello es una restauración chapucera de la barba de la célebre
mascara. Si el gran viajero Ibn Battuta volviera a Siria vería con
espanto que hay más de 24 lugares de gran interés cultural destro-
zados y eso que estamos progresando.
una forma un poco descortés, acaban prestando más atención al
Internet: Big Data o el becerro de oro móvil o al grupo de WhatsApp que a sus amigos mientras comen
todos en la misma mesa, es más parece que si alguien le dieran a
Los avances tecnológicos desarrollados en Internet han permitido elegir entre su móvil y su pareja preferirían el iPhone, igual se podría
una de las revoluciones más singulares en el progreso de la huma- decir con aquello de qué llevarse a una isla, a pesar de que en la isla
nidad, pero el día en que la tecnología sobrepase esa misma hu- no serviría de nada. Algunos comparan el final de la historia de Fuku-
manidad, el mundo solo tendrá una generación de idiotas, tal como yama con el advenimiento del nuevo paraíso de la Arcadia del siglo
gustaba decir Albert Einstein. El móvil y su acceso a Internet tiene XXI, gracias a los imitadores de mesías que abundan en las redes
mucho que ver con los cambios de conducta del ser humano o el sociales. De 7.000 millones de población en el planeta 3.000 millo-
“homo digitalis”, si viajas en metro o autobús puedes ver a casi todo nes tienen acceso a Internet, otros hablan de cantidades superio-
el mundo con el móvil en la mano, sobre todo los más jóvenes, lo res, 4.000 millones, gracias a las redes sociales, pero nos estamos
llevan a clase o al trabajo, cuando quedan con alguien a comer lo acercando a un sector de la población que nunca tendrá un Smart
ponen en la mesa, para echarle un vistazo de vez en cuando y de Phone, luego los crecimientos casi exponenciales están empezando >

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> a llegar a su inevitable techo. Si la Red se colapsara y nos dejara
incomunicados mucha gente no sabría qué hacer y volveríamos a
los años ochenta. Hemos informado urbi et orbi de nuestros datos
más íntimos, nuestra correspondencia personal, nuestros gustos
y lo que compramos, nuestras preferencias de música, literatura y
actividades creativas, esperemos que no tengamos que arrepentir-
nos de tanta exposición. En realidad no se puede hacer nada para
evitar que cuando estas junto a unos amigos los móviles estén en
la mesa amenazantes, mostrando una cierta indiferencia hacia las
cosas verdaderamente importantes. Esto no es algo nuevo, ya los lu-
ditas querían destrozar las maquinas para mantener sus puestos de
trabajo que curiosamente eran de cuasi esclavitud. Que ha pasado
con tomar unas cervezas con los amigos sin tener que hacerse in-
mediatamente un selfie para colgarlo en la Red, leer tranquilamente
un libro, pensar, reflexionar o si se quiere ir a una playa, caminar en
la montaña o ir de museos sin hacerse un selfie, del tipo “Pepe estu-
vo aquí”. Curiosamente España es líder en muy pocas cosas, pero
somos líder en Europa en Smart Phones. El acceso a Internet por vía
del móvil es una maravilla, que provoca una cierta adicción, los algo-
ritmos de búsqueda van bien con temas concretos como información
relativa un nombre, pero no funcionan muy bien en planteamientos
complejos, abstractos o difusos, pasando de los 140 millones de li-
bros publicados en la historia a los 140 caracteres de Twitter, se
ha impuesto una sabiduría para andar por las redes básicamente
horizontal y colaborativa que se conoce como “The wisdom of the
crowds” o lo que es lo mismo el saber de la muchedumbre, lo del
sentir horizontal está claro cuando se ven cientos de móviles ha-
ciendo unos selfies de cuadros famosos, cuando lo más importante
es el “yo” del usuario, de ahí lo de la muchedumbre, se ve en los
concursos de cerámica cuando se da un premio popular elegido por y especula con tu intimidad, siendo lo peor su posible efecto multipli-
el público, que salvo excepciones suele ser un horror, que por otro cador, ya que todo se expande hasta el infinito y a la velocidad de la
lado gustaría mucho en los programas de los gritones de la televisión luz, desgraciadamente, cualquier infundio, cualquier bulo no se anu-
basura, muy rentable por otro lado, ya que se crean disrupciones la del todo, mucha gente está convencida que cosa que cuelgan en
en la enseñanza con los cursos online, el disfrute de la música o el las redes lo va a contemplar el mundo entero, pero muchas páginas
acceso pirata a libros, cine, series de televisión, periódicos y revis- web languidecen y en las redes hay cierto limite a lo que se puede
tas. La proliferación de sensores inteligentes y la máxima conexión hacer, se parece un poco a cuando éramos niños y montando en
a las redes sociales o Internet produce nuevos modelos de negocio bicicleta requeríamos la atención de nuestra madre gritando “Mama,
y nuevos flujos de ingresos con nuevos millonarios, todo ello gracias mira lo que hago”, desgraciadamente hay una cierta inclinación al
a la masiva información y la no menos famosa “Big Data” disponible “yo estuve allí” que no deja de ser un poco infantil, pronto será una
entre los que controlan Internet, los buscadores y los contenidos, quimera tratar de vivir de tu creatividad, ya seas escritor, director
todos dejamos un perfil que puede ser rentabilizado cada vez con de cine, artista plástico o músico, Google es una de las mayores
más precisión y donde la ingenuidad se paga cara, sobre todo entre empresas del mundo pero cuando los periódicos en español querían
los adolescentes. En algunas redes como Twitter hay gente que grita que pagara algo por los agregados de noticias, ha provocado que
sencillamente solo sacan las noticias de periódicos en otros idiomas,
ya dentro de un ambiente cultural abrumadoramente anglosajón, hay
Arriba: Mary Gumà. Galeria Antoni Pinyol, Reus (Tarragona). una opinión muy extendida, sobre todo entre los más jóvenes que
todo debe ser gratis, todo pertenece a la gente y no hay nada malo
En la otra página. Arriba, a la izquierda: Eli Moretó. Galería Natalia en coger lo ajeno. En ocasiones se difunde una noticia totalmente
Ferré, Montblanc (Tarragona). Arriba, a la derecha: Luca Lanzi, "Feticcio,
falsa, la escritora Claudia Piñeiro vio como alguien escribió en Wiki-
2012. Técnica mixta sobre terracota. Officine Saffi Gallery, Milán (Italia).
pedia que había fallecido o iba a fallecer más adelante, recuerda la
Abajo: Pep Madrenas. "Rabassa 3", forma parte de la obra "Passera de
Rabassa", 2014. 37 × 24 cm. Associació de Ceramistes de Catalunya anécdota de Mark Twain que pudo leer en el periódico como había
(Barcelona). fallecido y escribió al diario diciendo que la noticia era claramente
una exageración. El anonimato es el gran talón de Aquiles de Inter-
net, aunque es muy necesario en según qué cosas, algunos autores
de libros de cerámica han acabado bastante frustrados con la cola-
boraciones en la Wiki, ya que en ocasiones no se puede elegir las
fotos y no puedes contactar fácilmente con alguien para corregir los >

15
 Instalación "Niños". Escuela de
Arte San Telmo, Málaga.

> errores. Hemos creado un sistema de comunicación fantástico pero prum “Jorge, tengo que hacerte una autocrítica”. La deslocaliza-
el trato personal, más humano se ha reducido al mínimo. ción unida a que las grandes empresas tecnológicas se esconden
En casos más graves el anonimato desaparece, ya que todo en algunos paraísos fiscales o en países europeos donde pagan
deja un rastro. Las relaciones sentimentales tampoco están au- pocos impuestos, mientras los empleados de Yahoo en España
sentes en las redes que mueven miles de millones porque la gente están esperando un negro futuro por las supuestas pérdidas de la
quiere conocer a alguien sin molestarse en buscar por los medios empresa, según la prensa económica. Google ha digitalizado una
tradicionales. Otro mundo en expansión son los programas de ra- cifra de libros cercana a los dos millones, influyendo en las pautas
dio y televisión que dan prioridad a los mensajes de Twittter o los de lectura futuras, lógicamente para vender sus productos.
emails, creando un nuevo hábito de consumo e influyendo en los El hecho que Apple sea la mayor empresa del mundo no ha
contenidos de los programas. Algunas redes como Facebook po- impedido que los hackers hayan accedido a contenidos íntimos de
drían hacer experimentos de conducta francamente preocupantes famosos en la red, pero realmente hay que ser muy ingenuo para
como reducir los contenidos tristes o negativos, según la prensa, colgar cosas intimas y personales, bajo la seguridad de un sistema
será como crear un mundo de “buenismo” con millones de perso- supuestamente infranqueable, o sino que se lo digan a Sony que
nas con vocación de idiotas, algo ingenuos. Otro aspecto de esta también ha tenido problemas con accesos no autorizados. Como
revolución en marcha es la revolución industrial y de consumo, la gente tiende a dejar a medias los libros de cierta entidad una
las cadenas de fabricación se han robotizado e informatizado con gigantesca cadena de librerías americana creó Nook con ensayos
programas producidos a miles de kilómetros, un portacontenedo- breves, adiós a esos escritores rusos o franceses tan “pesados” que
res puede llevar miles de contenedores con productos fabricados escribían textos larguísimos. Amazon sigue creciendo y ahora con-
en China, cerámica por ejemplo y vendidos online, la robotización trata a Woody Allen para hacer series de televisión, también va a
elimina puestos de trabajo sin que dé tiempo a rediseñar los cono- hacer cine, varias películas al año, después de comprar un periódico
cimientos de los jóvenes, fabricas deslocalizadas que producen de gran prestigio, por otro lado crece muy rápido y pero ha cerrado
millones de gente parada y sin muchas perspectivas de mejorar el año con pérdidas de 213 millones, según la prensa económica,
en la vieja Europa. No ser absolutamente fiel a Internet, no creerse a pesar que tiene más de cuatro millones de productos disponibles
todo a pies juntillas o tener dudas de las redes sociales o hacer un online, donde destacan más de medio millón de libros a la venta,
planteamiento más o menos filosófico, crítico o reflexivo, es recha- mientras las editoriales, las distribuidoras y las librerías están vivien-
zado de inmediato en la red de redes, basta ver las reacciones más do una bajada de ventas brutal.
ingenuas o puristas en las redes sociales y que recuerda un poco
la histórica frase de Dolores Ibarruri “La Pasionaria” a Jorge Sem- Antonio Vivas

16
 TERESA GEIJO KARINE PASCUAL JOAN LLACER
ESPAÑA CONCHI SÁNCHEZ L'Ermita - Ave María, 6 - L'Eliana (Va- Espacio de Arte / Espacio Abierto - Pla-
CMI El Llano - Río de Oro, 37 - 33209 lencia) za del Cordón, 2 - Madrid
Gijón (Asturias) - 985185240 .............................................................. ..............................................................
FRANCISCO GÁLVEZ .............................................................. "GRUP 4 × 4" "ELS COLORS DELS TAULELLS"
Tiempos Modernos - Arrieta, 17 - 28013 "BARRO DE CINE", ALFARERÍA TITO Museu Can Tinturé - c/. de l'Església, Museo Nacional de Cerámica y Artes
Madrid - 915 428 594 Centro Cultural Baños Árabes - Palacio 36 - 08950 Esplugues (Barcelona) Suntuarias "González Martí" - Poeta
.............................................................. de Villardompardo - Plaza Santa Luisa .............................................................. Querol 2 - 46002 Valencia - 9635163 92
ANA GURIÉRREZ de Marillac, s/n - Jaén "MATTER" ..............................................................
Bisbal Ceram - Ctra. C-66, km 12,5 - .............................................................. Escuela de Arte San Telmo - Calle El "PECES DE TERRISSA DELS ALUM-
17121 Corçà (Girona) - 972630787 MANOLO TOS Ejido, 3 - Málaga NES DEL CURS DE TERRISSA
.............................................................. Galería Airam - Alcoy (Alicante) - .............................................................. MONTSIÀ ACTIU 2014"
teresa gironés 649150340 MARC ITURRI Museo Terracota - La Galera (Tarrago-
joan serra .............................................................. Centre Experimental de les Arts - Parc na) - 977718339
eli moretó ESTHER GALARZA del Garraf - Vallgrassa (Barcelona) ..............................................................
Galería Natalia Ferré - Major, 77 - Galería Otzazki - Calle Damarri - Fuen- .............................................................. MARY GUMA
43400 Montblanc (Tarragona) terrabía (Guipúzcoa) ÁNGELES CASAS Galeria Antoni Pinyol - c/ del Vidre 11 -
.............................................................. .............................................................. ALFONSO SORO Reus (Tarragona)
JOSEP MARIA BALTÀ ULE EWLT AMADO LARA ..............................................................
Capella de Sant Joan - Vilafranca del IVET BAZACO FERNANDO MALO "EVARISTO BELLOTTI. FRANCCIO-
Penedés (Barcelona) - 938978582 TERESA-MARTA BATALLA JAVIER FANLO NES 2012-14"
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PEP MADRENAS El Raval de l'Art - Camí de l'Anglès, 1 Galería Pilar Ginés - Santiago, 5 - MAVA - Avda. de los Castillos - 28925
Associació de Ceramistes de Catalun- - Raval de Crist - 43529 Roquetes (Ta- 50003 Zaragoza - 666125615 Alcorcón (Madrid)
ya - Doctor Dou, 7 - 08001 Barcelona rragona) - 616622744 ..............................................................
.............................................................. .............................................................. JUAN PÉREZ
FERNANDO GARCÉS ANTONIO IBÁÑEZ Sala de Arte "El Brocense" - San An- ALEMANIA
Escuela de Arte Francisco Alcántara La Lumbre Taberna - Calle Ponzano, tón, 17 - Cáceres
- Francisco y Jacinto Alcántara, 2 - 51 - Madrid - 913995142 .............................................................. MARIA ORIZA
28008 Madrid .............................................................. JOSÉ MARÍA BALTÀ Galerie Handwerk - Max-Joseph-
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Calle Francisco y Jacinto Alcántara, 2 01005 Vitoria-Gasteiz (Álava) .............................................................. ALBERTO HERNÁNDEZ
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43500 Tortosa (Tarragona) tre, 11 - 17300 Blanes (Girona) Valencia WERNER GNEGEL
.............................................................. .............................................................. .............................................................. JÖRG BAUMÖLLER

Jabi Berasategui

"CERAMISTAS CONTEMPORÁNEOS VASCOS"

Sala Luis de Ajuria - General Álava, 7 - 01005 Vitoria-Gasteiz (Álava)
>

17
Galerie Faita - Alte Marktsr. 45 - Hame- Santa Fe Clay - 545 Camino de la Fa-
ln - 05151 959133 milia - Santa Fe - NM 87501
.............................................................. ..............................................................
KAREN MÜLLER "THE FAMILIAR AND THE INDEFI-
Porzellanikon - Staatliches Museum für NABLE"
Porzellan - Hohenberg a. d. Eger /Selb Ruth Chandler Williamson Gallery -
- Werner-Schürer-Platz 1 - 95100 Selb Scripps College - 1030 Columbia Ave-
.. nue - Claremont (California)
..............................................................
ARGENTINA "ANNA CALLUORI HOLCOMBE"
Thomas Hunter Space - Thomas Hun-
MARCELO FERNÁNDEZ MAINARDI ter Building - 695 Park Ave - New York,
Espacio Cultural de la Biblioteca del NY 10065 - 2127724000
Congreso de la Nación - Calle Alsina ..............................................................
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INGEBORG RINGER Avenue - St. Louis, MO 63108 - +1 314-
Centro Cultural Recoleta - Junín 1930 3614100
- Buenos Aires ..............................................................
ROBERTA GRIFFITH
Schaefer International Gallery - Maui Akio Takamori
BÉLGICA Arts & Cultural Center - One Cameron
Way - Kahului, HI 96732 - 808-242- ANN NELSON - AKIO TAKAMORI
2787 Kunstforum Solothurn - Schaalgasse 9 - 4500 Solothurn
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DELLA CERAMICA CLASSICA ITA-
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XAVIER TOUBES .............................................................. Galerie De Witte Voet - Kerkstraat 135
Sky & Earth Ceramic Gallery - Avenida "entre terre et verre" - 1017 GE Amsterdam REINO UNIDO
do Almirante Lacerda Nos. 14 - 14C - Galerie de l'Escale - 25 rue de la Gare .............................................................
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Keramiekmuseum Princessehof - Gro- "20th CENTURY CERAMICS"
.............................................................. Erskine, Hall & Coe - 15 Royal Arcade,
te Kerkstraat 11 - postbus 1239 - 8900
ESTADOS UNIDOS DOMINIQUE ANGEL
ce leeuwarden - www.princeseehof.nl 28 Old Bond Street - London
Ecole d'Art du Beauvaisis - Espace
Culturel François Mitterrand - Rue de .............................................................
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SCULPTUREN"
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AKIO TAKAMORI Keramiekcentrum Tiendschuur Tege-
"COMMON OBJECTS" HOLANDA len - Kasteellaan 8 - 5932 AG Tegelen "ARTIGAS, CHAPALLAZ, DE MONT-
Frank Lloyd Gallery, Inc. - 2525 Michi- NL - www.tiendschuur.nl MOLLIN. CHANTRES DES ÉMAUX"
gan Avenue, B5b - Santa Mónica - Ca- ............................................................. Musée Ariana - 10, Avenue de la Paix
ANIMA ROOS - 1202 Genève
lifornia 90404 "VRIENDEN VAN KERAMIEKMU-
HÉLÈNE LATHOUMÉTIE ..............................................................
.............................................................. SEUM PRINCESSEHOF"
TONY LAVERICK ANN NELSON - AKIO TAKAMORI
SUSHINE COBB Keramiekmuseum Princessehof -
SASHA WARDELL Kunstforum Solothurn - Schaalgasse
TOM JASZCZAK Postbus 1239 - 8900 CE Leeuwarden
VLADIMIR GROH 9 - 4500 Solothurn
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Si deseas recibir más información sobre exposicio- En la otra página: Arriba, a la izquierda: Ewen Henderson (1934-
2000). "Large Form", 1980’s. Gres, 55 × 44 × 30 cm. Erskine, Hall & Coe
nes, puedes consultar nuestra página web (www.
Ltd. Londres (Reino Unido), Foto: Michael Harvey. Arriba, a la derecha:
revistaceramica.com) o solicitar el envío de nues- Nick Renshaw. "Earthling Candyman'" (Detalle). Galerie De Witte Voet,
tro boletín semanal por email, simplemente llaman- Amsterdam (Holanda). Abajo: De izquierda a derecha: Édouard Chapa-
do al teléfono 91 884 30 73 llaz, Josep Llorens Artigas, Daniel de Montmollin. Exposición "Artigas,
Chapallaz, de Montmollin - Chantres des émaux", en el Museo Ariana,
Ginebra (Suiza).
Si deseas que tu exposición aparezca en estas
páginas, envía la información, fotos, fechas, textos,
etc. y trataremos de darle la difusión que sea posi-
ble.

18
19
20
teresa gironés: del objeto al sujeto
Emili Sempere

Teresa ha expuesto en la galería de la Asociacion Ceramistas

de Cataluña, del 9 de octubre al 5 de diciembre de 2014, presen-
tando 64 obras entre pequeño y gran formato, producidas expro-
feso para la ocasión.
Es una artista que constantemente sorprende. Hacía tiem-
po no se mostraba en Barcelona con una monográfica potente
con lo cual ha motivado una gran expectación. Es una exposición
merecida, pues viene a cerrar el broche de su dilatada carrera de
veinticinco años como (presidenta y vicepresidenta) alma mater, al
frente de la ACC. La inauguración, con la sala repleta ya represen-
tó un memorable acontecimiento, se dieron cita un enjambre de
amigos fíeles, artistas, ex alumnos y un amplio público seguidor
de su obra.
Si bien su trabajo es conocido a través de los años, por ex- Teresa es como una esponja, primero absorbe cuanto ve, lue-
posiciones, catálogos y artículos, sin embargo, a pesar de seguir go asimila y filtra la información registrada en las neuronas, para fi-
manteniendo la figuración, constantemente evoluciona la temáti- nalmente traspasar a la materia plástica en sentimientos y sujetos
ca según las circunstancias del momento y los acontecimientos escultóricos. Le afectan las noticias de lo que ocurre, en particular
que trasforman la sociedad dependiendo de los ánimos que le de la prensa y telediarios, unas veces en positivo y otras en ne-
impactan los sentimientos se hacen eco. Por este motivo la obra gativo. Es recurrente, contempla lo que ocurre durante el trayecto
en buena parte es conceptual, puesto a trasformar <el objeto en cotidiano de su casa al taller, en la gente que se encuentra en el
sujeto>, es decir materializa una idea en un mensaje de una obra mercado, a los animales de compañía, y porque no, a los niños de
escultórica, debido a que las esculturas reflejan los sentimientos la guardería. Pero aunque sus esculturas acusan el dolor, no son
que propone. Sujetos que tanto pueden expresar un determinado terroríficas, destructivas ni de cuerpos ensangrentados o descuar-
momento de satisfacción y en otros son motivo de dolor, o bien an- tizados en plan provocativo como está de moda, en particular en
gustia; rostros alegres o de sufrimiento por la explotación infantil, USA: Marc Alberghina, Mounir Fatmi, Kate MacDowell, Rodrigo
por el terror del los maltratos de género, en otros casos los dramas Lara con miembros desmembrados. Ella hace años que denuncia
de la emigración y el hambre, son a veces estados de ánimo con- con alegorías los abusos contra los derechos humanos y el su-
frimiento de manera sutil e incluso con ironía. Son esculturas de
>
trapuestos.
personajes reales, con rostro expresivo que reclaman la atención
del espectador, más bien hacen pensar e inducen a la reflexión,
Derecha: "Criaturas gateando". Conjunto escultórico mixto de hierro y que trasforma el aparente objeto pasivo en sujeto activo.
cerámica.
Tiene cosas que decir y las dice con lo cual las obras se ha-
En la otra página. Arriba, a la izquierda: "Dentro y fuera". Arriba, a la
llan dotadas de un mensaje intrínseco.
derecha: "Siempre adelante". Dos conjuntos escultóricos de seis perso-
najes montados sobre caballos de madera. Abajo: "Niños boxeando".
conjunto de cuatro boxeadores. n la muestra presentada en la ACC, no se trata de figuras habi-
E
tuales aisladas o de la pieza exentas, sino que, en esta ocasión
consistía en conjuntos ensamblados, formados por grupos deter-
minados conformados por tres o más, hasta de ocho piezas, bajo
un mismo concepto simbólico que representa una idea determina-
da con mensaje subliminal. Siete conjuntos muy bien equilibrados,
concentran la fuerza expresiva al unísono en un mismo objetivo

21
 tan puro y de personalidad única, en gran parte se debe al dominio
de la técnica, al respecto cabe recordar que ha sido profesora du-
rante años y le ha permitido conocer y llegar a desarrollar una téc-
nica propia, que le permite trabajar rápido y ser productiva acorde
con su constante vitalidad.

• Primero, el modelado: a simple vista puede parecer que

cada pieza es maciza y pesada, pero la sorpresa es cuan-
do uno coge una escultura entre las manos, y constata lo
liviana que es, puesto que son huecas interiormente, pues
en el montage, emplea placas de 1.5 a 2 cm de espesor
realizadas con la laminadora, que le sirven para montar la
estructura, las pega; dependiendo del tamaño efectúa la
obra en una, dos o hasta en tres veces.
• Segundo, a posteri, modela los apéndices: orejas, nariz,
boca y cabellos y perfila el resto de acabados del rostro
o cuerpo, hasta dotarla de forma completa.
• Tercero, cuando conviene refuerza la expresión figurativa
"La piedra de la locura.", conjunto de tres personajes.
dotándola de serigrafías, calcas, hechas por ella mismo
de los ojos o de la cara. Con lo cual consigue dar mayor
> motivar la imaginación y reacción de lespectador “causa efecto”. expresión y vida.
Con estos conjuntos consigue cautivar al espectador, lo atrapa, • Cuarto, finalmente se hallan los acabados, texturas y
puesto que uno percibe que está envuelto con todas estas obras policromías que consigue, unas veces por medio de los
que lo conducen en una misma dirección del discurso propuesto, engobes opacos blancos de la porcelana y otras con los
llega a trasmitir un aura cargada de energía del que es capaz del óxidos de diversos colores, los rostros con el carmín de
arte que posee duende, como es el caso. Se puede comprobar por los labios, el dorado de los cabellos, así como la tez de
los títulos, representan situaciones de colectivos sociales que en la piel tostada con el oxido de hierro y el negro de man-
cierto momento expresan la realidad del estado social: 1. Mujeres ganeso se iluminan de contrastes.
pintadas; 2. Dentro y fuera; 3. Niños boxeadores; 4. Gateando; 5.
Trasformación; 6. Siempre adelante ¿Y yo qué?; 7. La piedra de la Teresa parte de los origines artísticos de pintora, apartándose
locura. del academicismo y dejarla de lado, por que apostó firmemente
Un aspecto común a la mayoría de estas figuras son esos por la cerámica de la que nunca se ha separado. Es en esta última
grandes ojos expresivos, que nos observan y nos inquieren a la década, que ha recuperado de nuevo el gusto por la pintura, que
vez, que recaban nuestra atención. Otro aspecto sorprendente lo se refleja más que nunca en la cerámica. La tercera dedicación
representan los rostros tan diversos como expresivos, con la va- (un tanto inconfesada) es la fotografía por la que también sien-
riedad de tamaños que supone, oscilan de los 20 cm hasta los 80 te pasión, desde joven es viajera peregrina por el mundo con la
cm de altura, y que por lo general corresponden al tamaño medio cámara colgada al hombro, es miembro activo de la Agrupación
de unos 35 cm, en forma de cabezas o bustos. Si cada una de Fotográfica de Cataluña. Por todo ello, conjuntamente con la ce-
estas esculturas per se ya es una obra de arte, así mismo es el rámica en la exposición ACC ha mostrado diversas carpetas de
original y creativo el montaje con que presenta los conjuntos. Por pinturas y de fotografías, algunas incrustadas y combinadas con
ejemplo, el titulado "Siempre adelante", tres personajes montados plaquetas de porcelana.
en la grupa de un alegórico caballo de madera, que de por si, ya es Su primera exposición se remonta a 1978, en la Sala Ceree’s
toda una obra escultórica que combina con el minotauro motado, de Barcelona, única sala por entonces dedicada en exclusiva al
de ceramica, el mensaje en este caso simbolizan gente de doble arte de la cerámica. Hasta la actualidad lleva realizadas en torno
personalidad, como ejecutivos, banqueros o políticos falsos, apa- a las cien exposiciones individuales y otras tantas colectivas, mu-
rentan una cara afable, pero en el fondo son unos hipócritas. El chas de ellas en el extranjero, aquel dicho de “nadie es profeta en
grupo de niños gateando, con piernas de hierro, y el de los niños su tierra” no se cumple, ha ido de lo local a lo global (1).
boxeadores que ya desde su más tierna infancia se enfrentan a las Teresa es desde hace años un referente, y actualmente en
dificultades familiares, la problemática de los golpes que les da la plena madurez y una vez más nos ha demostrado que sigue ple-
vida. Igual de contundente es "La piedra de la locura" formado por namente vigente su capacidad creativa y trabajo vital. ¨
tres personajes poco cuerdos y desamparados.
Creatividad, originalidad y versatilidad, son tres facultades po-
co frecuentes, pero en el caso Teresa Ginorés es arrolladora, lo 1. Cofundadora y presidenta de la Asociación Ceramistas de Catalun-
demuestra una vez más con la superación constante, como es el ya; Profesora de la Escuela Oficial de Diseño de Barcelona; Maestra
caso de esta exposición de obras tan diversas y a su vez tan ple- Artesana de Ceramista por la Generalitat de Catalunya, desde 1990;
tórica de ideas geniales. Miembro de la Academia Internacional de la Cerámica, de Ginebra.
Si Teresa ha llegado a este alto estado de madurez artística

22
jonathan keep
Antonio Vivas

La revolución 3D en la cerámica

La impresión 3D es ciertamente revolucionaria, inclusive

el termino impresión se queda corto para definir esta actividad
cerámica que está abriendo nuevos caminos de expresión y ha
crecido tanto en estos pocos años que lleva desarrollándose
que parece crear un nuevo lenguaje cerámico. Es cierto que las
cerámicas 3D parecen abrir nuevos horizontes narrativos en las
artes del fuego, pero lo mejor está por venir.
Ciertamente la obra de Jonathan Keep se mueve entre la
escultura cerámica y las formas con cierto arraigo en la cerá-
mica histórica. Hace doce años Keep y después de una larga
trayectoria, empezó a investigar los medios digitales, ya que
veía las posibilidades de la impresión 3D en la cerámica y que
en su entorno del Reino Unido estaba creando grandes expec-
tativas. En el 2007 comenzó a interesarse por las formas rápi-
das de reproducir prototipos, también llamadas RepRap que
tenían como protagonista a Adrian Bower de la Universidad de
Bath, concretando aun más en el 2010 entró en contacto con
RepRap que además tenía una cabeza de impresión desarro-
llada por Unfold de Design Studio de Bélgica. Básicamente las >

"Seeds", 2013. Porcelana y esmaltes, 7 cm cada pieza. (Foto: J. Keep).

www.keep-art.co.uk

23
 impresoras 3D tienen dos sistemas principales que se basan
en la extrusión y en la deposición de polvo y cada una de estas
técnicas tiene ventajas e inconvenientes, siendo la técnica de
extrusión más popular en formas verticales, pero pronto tiende
a deformarse, la deposición es más cara, de hecho actúa como
la impresión de inyección de tinta pero produce unas texturas
poco cerámicas. Jonathan Keep está ilusionado con desarrollar
una impresora 3D hibrida que utilice ambas técnicas y puede
que los desarrollos de impresoras futuras se concentren en es-
tos parámetros.
En un momento dado la empresa de impresoras 3D en cues-
tión dejo de fabricar la impresora que mejor se adaptaba a la
impresión cerámica, lo que le llevo a tratar de trabajar con las
impresoras de Delta Designs, ya que Keep había ayudado a de-
sarrollar impresoras 3D en Suecia, Dinamarca y el Reino Unido,
diseñó y construyó una impresora 3D propia, dándose cuenta
que algunas empresas cobran demasiado por las impresoras
3D que comercializan, el inyector cerámico trabaja con un barro
bastante blando y recibe la presión de un compresor de aire,
que controla la extrusión mediante la presión del aire, pero a ve-
ces hay que secar las piezas con un secador de pelo o una lám-
para, con esta impresora Jonathan Keep puede construir piezas
que pueden llegar a imprimirse de una tirada con tamaños próxi-
mos a los 18 cm de ancho y 30 cm de alto, algo muy alejado de
los limitados tamaños de la impresión 3D en sus comienzos. La
pieza encoge un 15% en vertical y un 20% en horizontal una vez
cocida, la merma vertical se explica por la forma de deposición
capa a capa. La porcelana es una vez más ideal para las impre-
soras 3D, bastante mejor que los barros más plásticos.
Las formas se desarrollan en el ordenador mediante un có-
digo informático, además se supone que un ceramista de hoy en
día debería usar la tecnología de su tiempo.
Capa a capa la pieza va creciendo, se parece bastante a las
técnicas de hechura manual, después se cuece y se esmalta en
las técnicas tradicionales.
Jonathan Keep tiende hacia una narrativa cerámica comple-
ja, jugando con la interacción de las formas y su relación espa-
cial, básicamente un lenguaje donde Gwyn Hanssen Pigott hizo
grandes aportaciones, pero Keep juega con la morfología como
elemento conductor de su obra cerámica, en sus propias pala-
bras una suerte de animación atrapada en el tiempo. Agrupa
las formas en obras que a su vez forman parte de series como
“Iceberg Field”, “Random Grouth”, “Sound Surface”, “Seed Bed”,
“Sine-Cosine Morphology”, y “Fute Morphology” entre otras.
Arriba: Impresora 3D construida por el autor., 2013. (Foto: J. Keep). Keep busca la interacción con el espectador y la posible lec-
Proceso de realización de "Iceberg" (2013) en porcelana (véase foto de
tura de sus obras cerámicas, lo que encontramos en sus postu-
la pieza terminada en la página siguiente).
lados, cuando afirma “Desde las fuerzas elementales de tierra,
En la otra página: Foto 1: "Salt Pots", 2011. 9 × 10 × 9 cm. Porcelana fuego y agua, la cerámica siempre ha buscado en la Naturaleza
y esmaltes. Foto 2: "Sferical harmonics - Seed Forms", 2014. Porcelana su inspiración. Al usar código de ordenador para crear mi obra
y esmalte. 9× 9 × 9 cm cada pieza. Foto 3: "Sound Surface" (delante); cerámica, busco añadir un elemento más, básicamente dise-
"Brid Song", "Godwit", "Frank Zappa", "The Torture Never Stops". 11 × ños y estructuras matemáticas dentro de lo natural para crear
11 × 20 aprox. cada una. Porcelana y esmalte. Foto 4: "Iceberg" (deta- formas. La apreciación de esta cerámica demuestra la gran co-
lle. 2013. Porcelana y esmalte. (Fotos: J. Keep). nexión que existe en lo más profundo del mundo natural”
Las aportaciones del diseño y la impresión 3D van a cam-
biar la cerámica actual, por lo menos abrirán nuevas caminos
del lenguaje
¨ cerámico, donde Jonathan Keep destaca podero-
samente.
24
1

3 4

25
26
miravet
Texto y fotografía: Emili Sempere

Los últimos hornos de leña de Cataluña

Era uno de eso días de primavera de tiempo plácido y colores decorado natural inesperado, protagonista la huerta con los fruta-
vivificantes que invitan a viajar, con mi amigo Michel Primot, -pre- les y como decorado de fondo el pueblo de Miravet coronado por
sidente de la Asociación de Terres Cuites, de Perpiña, y posee las murallas medievales y del inexpugnable castillo de Templarios.
una de las mayores colecciones de alfarería de Francia, parte de Aun que tan solo fuese por ellos merece la visita. ¡pero es que ade-
España y Marruecos, (supera la 2.000 piezas) nos dirigíamos de mas más se halla uno de los mayores centro alfarero de España.
peregrinaje a Miravet donde solemos acudir por lo menos una vez Al desembarcar, y acercarnos a las inmediaciones del pueblo,
al año, para ver a nuestro amigos alfareros. cuál no sería nuestra sorpresa, cuando de pronto vemos ascender
Miravet es un pueblo pintoresco situado en el margen derecho entre las casas, un densa columna de humo negro y espeso, que
del río, forma parte de las comarca de la Ribera y a tan solo seis ki- en la mañana serena asciende a la búsqueda del cielo. Dirigiéndo-
lómetros de Mora de Ebro. Actualmente cuenta con una población me a Michel, le digo, alguna casa se debe estar quemando, a lo
en torno a los ochocientos habitantes, entre ellos los alfareros. que él, sin pestañear me responde, ¡estás de broma!: es el humo
El principal atractivo turístico a parte de su cerámica, es el ma- del horno de un alfar. Y le pregunto ¿y cómo lo sabes?, me mira y
jestuoso castillo medieval de los Templarios, balcón desde el que en aire socarrón, responde, en Miravet no arden las casas, sino,
se divisa una panorámica espléndida sobre el valle por el que flu- los hornos alfareros: ¡vale!
ye como eje vertebrador el Ebro, cuyas aguas, cordón plateado Sin pensárnoslo dos veces, raudos nos dirigimos a la búsque-
de mercurio corren en busca de la mar. Otro atractivo, así mismo da de la columna, que nos indicaba el camino a seguir. Efectiva-
único de Miravet, es el paso de la barca, se trata de una barcaza mente, es lo que presagiábamos, el horno, si necesidad de pre-
que con personas y automóviles a cuestas, mecida por la corrien- guntar nos condujo. Por aquel humo negro e intenso sabíamos que
te atraviesa el caudaloso río, son de esos viajes inolvidables. A estaba en la primera fase de cocción y lo que allí dentro se estaba
medida que nos acercamos a la orilla, se tiene la sensación que cociendo, como dice Cervantes, “no son cochinillos ni corderos,
se levanta el telón y entramos progresivamente en escena, el puro sino los cacharros del alfarero”.
Uno se emociona cuando ve que aún existen hornos de leña.
En la otra página. Arriba: Josep atizando leña al horno y tinaja mayor Ver como cuecen, es todo un espectáculo incomparable para un
"Aljup". Alto, 100 cm, diámetro máximo, 80 cm, diametro de boca, 37 amante de la cerámica, que uno, no se puede perder al menos una
cm. Abajo: Interior del horno visto desde la "bravera". vez en la vida. Ver como al alfarero arroja por la boca de fuego las
gavillas de leña, que tan solo con entrar arden como una tea. Ver
por los ojales de la capilla aquella bola de fuego incandescente re- >

27
pleta de cerámica, da la impresión de que todo aquel volcán está
a punto de explotar.
El alfarero protagonista es Josep Fabregat Soler, (1) un joven
de treinta y cuatro años; comprobar que aún mantiene la tradición
en estos tiempos es como un milagro. Él solo, como un valiente, se
encontraba luchando contra aquella inmensa bola de fuego, sím-
bolo de la pelea del caballero San Jorge, montado a caballo y con
su lanza empuñada, lucha contra el dragón que para defenderse
arroja llamaradas de fuego, en este caso, por la boca del hogar o
la fogaina y por los tiros de la bravera fumerals expulsaba el humo
negro para defenderse de tan noble Señor. Cada vez que Josep
atacaba atizando con las gavillas feixines de leña, con la retranca
rebufa el dragón y rugía enfurecido. Tras horas de lucha el caba-
llero Josep, acaba venciendo el lance, y como estaba previsto, fi-
nalmente rescata “sana y salva” a la doncella “Cerámica”. Josep le
abre la panza y en las entrañas del dragón donde se escondía un
tesoro de “gerres” relucientes como luceros.
Como suele acontecer, cuando se me presenta una ocasión
tan propicia como esta, máquina de fotos en ristre, conviene apro-
vecharla para no dejarse perder detalle. Entre pausa y pausa mien-
tras Josep atizaba el horno con las gavillas, yo le asediaba con
las preguntas de rigor y el me contesta con la más pura lógica.
¿Cuántas horas tardas en cocer el horno? “una hornada consta
de tres etapas: la primera <el precalentamiento> con fuego len-
to y muy espaciado durante unas 6 horas, consiste en templar el
horno a baja temperatura, que puede llegar a unos 300 grados. La
segunda etapa, <la cocción>, es de unas 20 horas o más, lo cual,
ya depende del estado de la leña y el tiempo: si hace calor o frío,
si el viento sopla de un lado o de otro, si lleva mayor o menor in- Arriba: Columna de humo proveniente de un horno en plena cocción.
tensidad de carga, de si llueve, la hornada va más o menos rápida. Ferrán Segarra y su hijo en la puerta de su alfar.
La tercera fase, <el enfriamiento> por lo menos se tarda 2 días
para poder entrar y deshornar, operación que requiere de mucho
sigilo, y sobre todo de experiencia, de lo contario la obra se pasa diendo. Josep nos explica que antiguamente los médicos del pueblo
de fuego y se escarda, se resquebraja. O sea, requiere unas 23 enviaban a los enfermos de gripe a respirar en la capilla del horno
horas de fuego y al menos 5 días desde el inicio al final del proce- para curarse. ¿Cuántos seguís cociendo con hornos de leña? somos
so. Según Josep, agradable en invierno, pero fatigosa en plena tres, los demás cuecen con hornos de gas y entre ellos se hallan dos
canícula del verano. ceramistas modernos. ¿La producción es la misma en verano que
Continuamos el interrogatorio: ¿qué mide este horno? el inte- en invierno? no, en otros tiempos: en primavera y principios de ve-
rior es de 3 m de ancho por 5 m de largo (antiguamente 6 m) y 2,25 rano se orientaba más bien hacían las piezas para agua: cántaros,
m de alto. ¿Y cuántas piezas puede contener? si son más bien gárgolas y botijos, canjilones y macetas, sin embargo, hacia finales
grandes y medianas: cántaros, orzas, tinajillas, lebrillos, macetas de verano y en otoño la mayoría eran gerres, orzas y tinajas tenalles
y demás, unas 500 piezas, y si se trata de medianas y pequeñas, para conserva de salazones, y para almacenar el aceite o el agua,
como se trabaja más bien hoy día, puede llegar fácilmente entre así como lebrillos "llibrells matansers" para la matanza del cerdo y
las 1.500 y las 2.000 piezas. ¿Y cuántas hornadas cueces al año? útiles de cocina. Hoy en día, seguimos produciendo básicamente las
actualmente 3, porque trabajo solo, en tiempos de mi abuelo y mi orzas gerres, bien sean para la conserva, el aceite, o para el jardín,
padre con tres en la rueda y dos peones preparando el barro y junto con las macetas, lebrillos y botijos.
otras tareas, llegaban a cocer hasta 15 hornadas. ¿Cuántos alfa- ¿Cuántos pueblos alfareros se hallan? de los seis pueblos al-
res quedan hoy en Miravet? Somos 9 alfarerías (2), de las 50 que fareros existentes a principio de siglo XX, en el curso inferior del
llegaron a trabajar a principios de siglo XX y unas 25 a mediados Ebro, aún persisten tres: Miravet, Tivenys y La Galera, el que re-
de éste. presenta un núcleo muy importante comparado con el resto del
Mientras hacemos compañía al caballero al rescoldo del fuego Ebro, en Aragón prácticamente de la cincuentena de mediados de
contemplamos la cocción disparo fotografías, pues va a resultar di- siglo XX prácticamente ninguno, y en alto Ebro tan solo persiste
fícil encontrar semejante ocasión. Subimos a la parte superior del Navarrete en Logroño.
horno para mirar por las braveras fumerals, la bola incandescente En toda Cataluña actualmente persisten ocho centros alfare-
ciega la vista, a la vez que exhalamos la fragancia de la leña ar- ros, con un total de unos veintiocho alfares de que se dividen con:

28
 nueve en Miravet, uno en Tivenys, uno en La Galera, de Tarrago-
na; cuatro en Verdú en Lleida; dos en Esparraguera de Barcelona;
nueve en La Bisbal y dos en Quart de Girona. Pero de todos ellos,
el único que sigue –batiéndose contra el dragón- con leña es Mira-
vet, que a su vez es de los pocos de España y únicos de Europa
que se mantienen en activo de manera regular y con una produc-
ción tradicional y funcional.
Otra particularidad importante que se encuentra en la Península
Ibérica es la técnica del modelado mixto, con marrillo que se ejecu-
tan las tinajas. O sea, con el modelado del torno y el urdido a marrillo
(tiras o churros). De los 10 a 12 tamaños entre orzas y tinajas que se
llegaron a producir, (actualmente siete). Los cuatro pequeños, llama-
das de peça, son las orzas, se modelan tan solo a la rueda y poseen
dos asas. Es a partir de 50 cm de altura que ya no alcanza el brazo
por dentro, se modelan en dos etapas o partes, torno y superior se
hace a marrell, orzas grandes toful y solseres, que llevan tres asas.
El gerrot tinaja de cuatro asas, el alfarero se tiene que subirse de pie
encima del torno y modela a marrillo. Se modela en tres partes, las
dos superiores a marrillo va añadiendo, mientras un ayudante senta-
do en el torno va haciendo girar la rueda con el pie poco a poco. Las
mayores de todas como la de la fotografía, se denominaban aljup, y
pueden alcanzar hasta el metro de alto por 80 cm de ancho y 37 cm
la boca. Se modelan en cuatro partes, son las mayores que se pue-
den producir por la técnica mixta de torno-urdido, y cuya capacidad
ronda los 300 litros, el que representa toda una pieza de este tipo
monumental, que ya hace cincuenta años o más que ya no se hace.
Que cabe considerar que van vidriadas completamente por dentro y
la parte superior por fuera y son de paredes finas. Otras piezas es-
pectaculares era los librillos ribells el mayor de todos hasta de 70
cm, para la matanza, pieza al torno vidriada extraordinaria, actual-
NOTAS I BIBLIOGRAFIA:
mente se siguen produciendo más pequeños. (Para mayor informa-
ción (3), (Sempere 82).
1. Josep Fabregat Soler, Raval 28, 43747 Miravet. 977407127, Estas alfarerías con sus hornos de leña, con una técnica de
635213043 modelado y una producción tradicional excepcional, representan
un patrimonio artesanal y cultural extraordinario que debería estar
2. Alfarerías de Miravet: Josep Jornet. Germans Ventura, Emili
protegido por los estamentos oficiales, para que no acaben por
Treig, Josep Pasasi, Germans Pedrola, Ferran Segarra, Jo-
apagarse para siempre.
sep Fabregat, Gemans Avante, Jordi Balart. (en el año 2008,
No podemos despedirnos de Miravet sin antes pasar a ver a
cuando se efectuó la entrevista).
nuestro amigo el alfarero Ferran Segarra y su hijo, porque la familia
3. Emili Sempere. 1982. Ruta a los alfares de España y Portu- Segarra posee una tienda con su producción y de otras localida-
gal. Idm. La terrissa de les Terres de l’Ebre. Idm. 1984. La des. Pero asi mismo es importantísima la colección-museo que es
terrissa catalana. uno de los mejores, rebasa las 2000 piezas, con la particularidad
4. Colecciones en Miravet: Ferran Segarra y Antonio Pedrola que la mayoría pertenecen a las Tierras del Ebro (4), expuesta en
(cuñado de Ferran) también con una formidable colección. tres amplias salas. Todas son piezas excelsas y seleccionadas con
Museos de la zona: el de Ceràmica Popular de l’Ametlla de gusto entre las que han pasado por sus manos y suele vender. De
Mar con unas 8.000 mil piezas. Asi mismo el Museu de les este modo, con paciencia y sabiduría, es como se forjan las gran-
Terres de l’Ebre, de Amposta. Ferran Segarra 977407194. des colecciones. Otra gran colección en Miravet, es la de Antonio
[email protected]. Pedrola cuñado de Ferran. Otros libros relacionados con las alfa-
rerías del Ebro (5-6).
5. Alfonso Romero y Santi Cabasa. 2009. Tinajería tradicional Como la visita era ya era entrada la primavera, mi amigo Michel
española. Volumen 2º. y yo, siempre que viajamos a Miravet y comarca, también aprove-
6. Carlos Diez Galán. 2005-2009. Alfarería Aragonesa en bas- chamos la ocasión, para comprar la sabrosa fruta y los productos
to y vidriada. 2 vol. propios de les terres de l’Ebre: el aceite y la miel que se venden en
la Cooperativa, sin dejar de pasar por el Forn de pa, que elabora un
pan y exquisitos pastissets. ¡No solo de barro vive el hombre! ¨

29
 de producto, siempre existe el paso final de de pago; o el crowdfunding, que da derecho
efectuar un envío, en este caso frágil y pesa- a los que aportaron dinero a unos servicios
do. Pero donde está realmente la revolución o productos.
es en los sistemas de financiación, comer- Estos y otros nuevos sistemas de finan-
cialización y pago, que en los últimos años ciación se pueden adaptar a diferentes si-
se han ido diversificando. tuaciones y productos, por lo que hay que
En un reciente estudio sobre comercio estudiar la mejor forma de ajustar lo que
INTERNET eléctronico (www.dosdoce.com) encontra- ofertamos con el sistema de cobro más in-
mos que algunas ideas que hace unos años dicado en cada caso. Para vender cerámica
Tradicionalmente se ha dicho que "el clien- parecían exóticas están teniendo un relativo por Internet cada vez existen más sistemas
te siempre tiene razón". Con algunos de éxito, como el "crowdfunding" o el conocido que básicamente reproducen la tradicional
los nuevos sistemas de comercio digital, el como "PWYW" (Pay What you want: Paga venta por catálogo; el siguiente paso será
cliente no solo tiene razón, sino que además lo que quieras), en el que es el cliente el que buscar la implementación de nuevos mode-
tiene poder de decisión sobre diferentes as- pone el precio al producto. los de comercialización, un ejemplo es el sis-
pectos de la compra que está efectuando. En lo que más ha evolucionado el co- tema de suscripción que tienen algunas gale-
Puede dar su opinión, decidir el sistema de mercio electrónico, especialmente en el sec- rías de arte, mediante el que vas acumulando
pago, recomendarlo en redes sociales (o cri- tor cultural del libro y las publicaciones perió- una cuenta que puedes canjear por obra o
ticarlo ferozmente). En muchos casos pue- dicas, ha sido en las diferentes modalidades comprarla a credito. En cierto modo es pasar
de elegir el canal a través del que va a con- de pago, desde las suscripciones similares de la venta de un producto a la venta de un
sumir lo que compra, puede ser un producto a las tradicionales, con pago por el acceso a servicio o experiencia.
"fisico", que le envían a casa, pero también una publicación completa; el "pago por des-
puede ser un contenido que se descargue, carga", en la que se paga sólo por lo que Wladimir Vivas
o el derecho a utilización de un servicio en se lee; la "membresía", en la que el suscrip-
Internet. tor se convierte en un socio con acceso a (Este artículo se puede ver también en www.infoce-
Todo esto, en realidad, reproduce en otros servicios y ventajas; los accesos gra- ramica.com, donde espero tus comentarios o críticas
formato digital algunos servicios que han tuitos que dan paso a un acceso "Premium" al mismo)
existido siempre, aunque la ventaja actual
es el acceso universal. Esta es una ventaja
tanto para el vendedor, que oferta sus pro- «BOLETÍN SEMANAL» DE REVISTACERAMICA.COM
ductos o servicios a todo el mundo, como
Si todavía no recibes el boletín semanal de Revista Cerámica o has dejado de recibirlo,
para el cliente, que tiene una capacidad in-
édita de elección. sólo tienes que enviar un email solicitándolo a:
En la cerámica, el modelo de negocio se [email protected]
ve restringido a que, desde el punto de vista

Carlos Jimeno (www.carlosjimeno.es). Clara Graziolino (www.claragraziolino. El Raval de l'Art (www.ravaldelart.com). El

Carlos Jimeno tiene ya una larga trayecto- com). Ya se puede ver la página web de es- proyecto El Raval de l'Art está desarrolla-
ria en la cerámica, desde hace años dedica ta ceramista de origen italiano, que desta- do por los artistas Rainer G. Schumacher
su interés a la reproducción de la cerámi- ca por su dedicación tanto a la escultura en y Teresa-Marta Batalla, que crearon un es-
ca Vaccea, tarea en la que ha destacado cerámica, como a las instalaciones, que en pacio para el arte en una finca rústica del
por sus colaboraciones en excavaciones y algunos casos no están realizadas en ce- Baix Ebre, en Tarragona, en donde organi-
yacimientos arqueológicos. Sus activida- rámica. Su página web es muy completa y zan exposiciones, reuniones y programan
des también se dirigen a la organización de permite conocer el trabajo de esta artista, cursos de forma habitual, a los que en oca-
cursos y eventos. Su página web es poco su formación y curriculum, así como consul- siones invitan a artistas de otros países pa-
más que una tarjeta de presentación que tar sus textos y los artículos publicados so- ra que impartan cursos de diferentes técni-
cumple su tarea a la perfección. Español. bre su obra. Inglés, italiano y español. cas. Castellano, alemán e inglés.

30
CERÁMICA Y CERAMISTAS Esta organización tiene un proyecto según
el cual pretende implementar su sistema de Nueva Zelanda
www.markusklausmann.de enseñanza de cerámica de forma indepen-
Markus Klausmann es un ceramista ale- diente en cada país. Inglés.
man que recorre las ferias más importan- www.talleresabiertos.oficioyarte.org
tes de su país. Alemán. Con esta aplicación para teléfonos móviles
www.johnconradceramics.net se pueden localizar los tallerres artesanos
Este ceramista y profesor norteamericano más cercanos. Español.
investiga en formas alternativas de decorar www.redhouseceramics.com
cerámicas, como la cerámica dicromática. Este estudio está radicado en la ciudad chi-
Inglés. na de Jingdezhen y, además de realizar ce-
www.poteriedesgrandsbois.com rámica son organizadores de eventos, inter-
Este taller de cerámica está especializado cambios y exposiciones. Chino e inglés.
en la reproducción de cerámica antigua,
que cuecen en hornos también tradiciona-
les. Francés ESCUELAS
www.calamityware.com
Punto de venta de la cerámica de Don Mo- www.flyeschool.com
yer, basada en diseños con humor. Inglés. Un buen ejemplo de buen servicio de infor-
www.aylieff.com mación sobre las actividades de una escue-
Ceramista inglés que trabaja en colabora- la.Inglés.
ción con fábricas de Jingdezhen. Inglés.
FERIAS Y EVENTOS
RECURSOS
www.festivaldeceramique.com
www.ladica.org Durante el mes de abril se celebra en París
LADICA Fine Arts & Design Center es una este festival que reúne a una treintena de
fundación con gran actividad cerámica. en- ceramistas. Francés.
tre otros eventos organiza el Festival de
Cerámica de Zagreb. Croata e inglés. CONCURSOS
www.werkschule.de
Este cento ceramico organiza en Oldenburg http://public.ceramics.ntpc.gov.tw/
(Alemania) una feria de cerámica y cursos, Página web donde encontrar información Inspiración para
entre otras actividades. Alemán e inglés.
www.cervive.eu
sobre la edición de 2016 de la Biennal de
Cerámica de Taiwan. Chino e inglés.
ceramistas
http://inspirations.ceramic.nl/
El ceramista holandés Mel Boom es un
claro ejemplo de pasión por transmitir in-
formación. Después de ser editor de la
revista KLEI durante años y de escribir
y publicar varios libros dedicados a las
técnicas cerámicas, Boom comenzó a
desarrollar esta página web, que se ha
ido convirtiendo en una suerte de direc-
torio de cerámica, prestando especial in-
terés al entorno geográfico del Benelux
Ceramic Art London 2015. (www.cera- Simon Levin (www.simonlevin.com). Este (Bélgica, Holanda y Luxemburgo).
mics.org.uk). Esta feria es una de las ma- ceramista norteamericano ha desarrollado Entre las información que encontra-
yores dedicadas en Europa a la cerámica una gran página web, con decenas de ser- remos están enlaces a artistas de todo el
artística. Se celebra en Londres del 17 al vicios e informaciones, desde galerías foto- mundo, tanto a webs como a galerías de
19 de abril. Además de las ventas propia- gráficas de su trabajo y el de sus aprendi- fotos, artículos y vídeos sobre técnicas,
mente dichas, esta feria es el sitio ideal ces, un mapa mundial de hornos de leña, información sobre cursos, centros o lec-
para hacer promoción, ya que es una cita una tienda donde comprar sus cerámicas, turas interesantes.
imprescindible de galeristas y agentes cul- leer sus artículos o informarse de sus acti- También se pueden descargar ex-
turales del mundo de la cerámica europea, vidades. una gran labor de promoción, aun- tractos de los libros de Mel Boom.
atraídos por el altísimo nivel de calidad de que parece algo falta de renovación. Inglés
los expositores internacionales. Inglés. con algunas traducciones al español.

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10 al 15 Agosto Prof. Ramón Fort.

13 al 18 Julio Tratamiento de superficies ce-

rámicas. Técnicas dedorativas
Prof. Anna Admetlla.

27 Julio al 1 Agosto Sigillatas. Tierras, aplicacio-

nes y cocciones.
Prof. Joaquín Vidal.

17 al 22 Agosto Especial torno. Acabados

atípicos
Prof. Ramón Fort.

24 al 29 Agosto Iniciación a la joyería aplicada

a la cerámica.
Prof. Núria Soley.

31 Agosto al 5 Septiembre Rakú.

Prof. Ramón Fort.

7 al 12 Septiembre De la idea al objeto. Técnicas

de resolución de piezas.
Prof. Ramón Fort.

14 al 19 Septiembre Arcillas expansivas y otras

espumas cerámicas.
Prof. David Rosell.

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1

36
maria bofill
AAntonio
ntonio V
Vivas
ivas

La maestría que ilumina el camino de los que vienen detrás

El ciclo de exposiciones “Maestros de la Cerámica” del Ta-

Arriba: Camil.la Pérez Salvà. "Eina 3", 2013. 36 × 7,5 × 17 cm. ller-Escuela de Muel ha tenido como protagonista a Maria Bofill
(Barcelona 1937), una prestigiosa maestra que siguiendo la tra-
En la otra página: dición de los maestros de consumirse como una vela mostrando
el camino a los que viene detrás, ha brillado con especial intensi-
Foto 1: Josep Madrenas. "Crisàlide 1", 2014. 60 × 24 cm. Foto 2: Trudy dad en esta última exposición de Muel, situando al acontecer de
Kunkeler. "Leaden Landscape", 2008. 52 × 28 × 64 cm. Foto 3: Mar- la cerámica de Aragón en el centro de la noticia y la actualidad
ta Danés. "Adosadas", 2013. 22,40 × 41 × 14,50 cm. Foto 4: María
cerámica. Tras décadas de enseñanza en la Escuela Massana y
Bofill."Companys de camí", 2014. 14,5 × 29 × 7,5 cm.
dar múltiples cursos, conferencias y hacer un cuantioso numero
de exposiciones, es evidente que ha dejado una profunda hue-
lla en la cerámica actual de nuestro entorno y en el panorama
internacional, gracias en parte a su viajes y participación activa
en la Academia Internacional de Cerámica, entre otras institucio- >

37
 > nes, galerías y museos, en esta exposición con medio centenar
de obras de cerámica se siente esa exquisita sensibilidad sin par
en la cerámica contemporánea, especialmente en el desarrollo
de una porcelana que una vez aprendida del pasado ha provo-
cado nuevos valores estéticos en la narrativa actual, o lo que es
lo mismo aprender del pasado para partir de él, demostrada por
Maria Bofill a lo largo de una fecunda y dilatada trayectoria en la
cerámica de autor. En ocasiones la literatura, la arquitectura o la
cerámica histórica podían ser fuentes de inspiración en la obra
de Maria Bofill, su obra actual ha roto todas las ataduras y ha
zarpado a nuevos puertos de inspiración, formas más intimistas
y cerámicas más evocadoras, es lo que tiene la maestría y la sin-
gularidad. En este viaje Maria Bofill está muy bien acompañada,
va de la mano de Pep Madrenas, Barbaformosa, Camil.la Pérez,
Carles Vives, Trudy Kunkeler, Ángeles Casas, Marta Danes, Jor-
di Marcet, Rosa Vila-Abadal y Yukiko Murata, en total casi cien
obras cerámicas de gran impacto.
Josep Madrenas muestra un exquisito equilibrio de formas
contrapuestas, lo que en la música se llama el contrapunto, en
definitiva formas rotundas contrastadas con la cerámica más inti-
mista. Barbaformosa provoca una narrativa de una evocación de
Foto 1 Fotode
juegos fantásticos, 2 eternos valores enfrentados a la dramá-
tica actualidad, la poesía eterna de una narrativa cerámica muy
rica en valores. Camil.la Pérez por su parte domina un lenguaje
rotundo, sin fisuras, en esencia una cerámica totémica y al mis-
mo tiempo acogedora. Carles Vives es siempre deslumbrante,
formas rotundas pero modeladas con pasión y espontaneidad,
en definitiva la representación de la frescura cerámica. Trudy
Kunkeler combina líneas y ángulos rotundos con la expresión del
tiempo o si se quiere la forma enfrentada a la eternidad. Ánge-
les Casas congela el movimiento en formas a punto de echar a
andar, inclusive a punto de despegar, en su cuaderno de bitácora
están las sensaciones del ceramista en un mundo que trata de
describir compartiendo sus sensaciones mas intimas. Marta Da-
nés maneja con soltura los contrastes de sutil cromatismo y unas
formas muy definidas y con suaves texturas que en ocasiones
nos recuerda a las gasas que cubren los cuerpos desvalidos
pero emotivamente esperanzados. Jordi Marcet y Rosa Vila-
Abadal encuentran en la Naturaleza su fuente de inspiración, un
arco, una puerta o una elevación espacial están compuestos de
una multiplicación orgánica, o lo que es lo mismo su obra es la
Naturaleza mas el hombre y la mujer, dentro de una gran expre-
sividad. Yukiko Murata representa la simbiosis de culturas y sen-
sibilidades, un sentir que se encuentra entre la belleza japonesa,
ya sea wabi sabi o no y la historia de las artes occidentales, un
cruce de caminos muy fértil y acogedor. ¨

www.mariabofill.com
www.muel.es

Para saber más sobre la cerámica de María Bofill véase Revista CE-
RÁMICA págs. 1 y 16, núm. 10; 60, núm. 24; 15, núm. 34; 7, núm. 36;
Arriba: María Bofill. "Umbral", 2013.14 × 28,5 × 26 cm. Centro: Barba- 45 y 48, núm. 37; 22, núm. 46; 16, núm. 52; 1, núm. 59; 9 y 11, núm. 65;
formosa. "Retalls", 2013. 140 × 140 × 21 cm. Abajo: María Bofill."Paisaje 90, núm. 68; 10, núm. 81; 76, núm. 82; 11, núm. 84; 1 y 78, núm. 85; 76,
con montañas", 2013.10 × 24 × 21 cm. núm. 87; 12, núm. 89; 5, núm. 105; 84, núm. 117; 43, núm. 116; 9 y 63,
núm. 119,78, núm. 121; 13, núm. 123; 20, núm. 124; 28, núm. 125; 22,
núm. 126; 19, núm. 131; 12, núm. 132; 5, núm. 135.

38
FERIAS Y CONGRESOS

Las ferias son ideales para tomar el pulso de la actualidad en la cerámica, en el panorama internacional se ve una actividad creciente
y en España también empieza a verse lo que podría ser un cambio de ciclo o un nuevo horizonte de ilusión, algo que se ha visto en el
lado más artesanal o artístico como la cerámica que encontramos en la reciente Feria Mercado de Artesanía de Madrid o en el lado
más industrial tenemos Cevisama en Valencia que parece tener nuevos horizontes de comercialización (www.feriavalencia.com). Por
otro lado los ceramistas participan en todo tipo de ferias como Pablo Tito en Fitur (www.pacotito.com), mientras en Baleares tenemos
la ruta del Fang en Portol y Sa Cabaneta y en Londres la Galeria Erskine ha participado en la London Art Fair con varios artistas de
prestigio, entre ellos Claudi Casanovas.

De aquí a fin de año el panorama de ferias se presenta con múltiples citas, donde destacan la Fira del Fang de Marratxi en Baleares
(www.marratxi.es); del 17 al 19 de abril de 2015 se celebrará la Feria de Cerámica Creativo CER.O.3 en Oviedo (ceramistasdeastu-
[email protected]); también en abril tendrá lugar la Feria de Cerámica y Alfarería de Ciudad Rodrigo (Salamanca) mas información
en (www.aytociudadrodrigo.es); los días 30 y 31 de mayo se celebrará la Fira de Cerámica i Terrissa El Tupi en Sant Julia de Vila-
torta en Barcelona (www.vilatorta.cat); también en mayo podremos ver la Fira de Terrissa de Quart en Girona (www.quartdepoblet.
es); por las mismas fechas suele celebrarse la Feria de Cacharrería en Madrid ([email protected]); ya en junio toca la feria
de Artesanía de Alba de Tormes en fechas de San Antonio con cerámica popular y lógicamente a falta de confirmación a celebrar
en junio (www.villaalbadetormes.com); también en junio pero a finales se celebra la Feria de Cerámica y Alfarería de Zamora (www.
ayto-zamora.org); ya a finales de julio se suele celebrar Alfabur en Burgos; a mediados de julio se celebra una de las mejores ferias de
cerámica que no es otra que la Feria Nacional de Cerámica y Alfarería de Navarrete en La Rioja, suele tener actividades paralelas
(http://nacenavarrete.blogspot.com.es) a principios de agosto se celebra una gran feria bajo el nombre de Fira del Cantir de Argen-
tona en Barcelona, además celebra exposiciones y actividades de cerámica paralelas (www.museucantir.org); a mediados de agosto
tenemos una cita importante con la Exposición de Alfarería y Cerámica en La Rambla de Córdoba (www.exposiciondeceramica-
delarambla.com); a principios de septiembre se celebra la Feria de Ponferrada en León y suelen tener otras muestras y actividades
paralelas (http://embarrarte.blogspot.com.es); del 25 al 27 de septiembre de 2015 tenemos una cita imprescindible en Montblanc de
Tarragona con Terrania o el Festival Internacional de Cerámica que además siempre ofrece muchas más cosas relacionadas con la
cerámica y el arte (www.montblancmedieval.org); a principios de septiembre se suele celebrar y a falta de confirmación la Feria de Ce-
rámica y Alfarería de Valladolid (asociació[email protected]); del 9 al 12 de octubre de 2015 tendrá lugar la Fira de Cerámica
El Vendrell en Tarragona.

La participación de los ceramistas españoles en las ferias europeas de cerámica es cada vez más notable, inclusive se participa en
otras ferias del panorama internacional y aquí destaca la feria de cerámica Ceramic Art London a celebrar en Londres del 17 al 19 de
abril de 2015 (www.ceramics.org.uk) y ya en Estados Unidos la Feria Sofa es la más importante (www.sofaexpo.com) también en Bra-
sil contamos con la Feria de Belo Horizonte (www.feiradeceramica.com.br), lógicamente es más fácil para los ceramistas de nuestro
entorno participar en las ferias de cerámica que hay en Europa como Gmunden en Austria (www.gmunden.coe.gv.at); en Alemania
contamos con Diessener (www.diessener-toepfermakt.de); Thurnau (www.thurnauverkeramik.de); Oldenburg (www.werkschule.de);
en Francia nos vienen bien ferias como la de Bonnieux (www.terresdeprovence.org); Jouy Le Potier (www.jouy-le-potier.fr); Seillans
(www.potiers-seillans.com); Varages (www.varages.com). En Holanda podemos participar en varias ferias como Gouda (www.goudse-
keramiekdagen.nl) o Keramisto (www.keramisto.nl); en Italia destaca entre otras la feria Argilla de Faenza (www.argilla-italia.it). Otras
ferias también son interesantes como las ferias de Narbone, Banyuls, Graz, Milly La Foret, Auvillar, Caillan y Claydays.

Pieza de Hans Coper que se pudo ver en el stand de la galería

Erskine, Hall & Coe en la London Art Fair, celebrada del 21 al 25 de
enero de 2015.

Puedes ver más información sobre las ferias de

Cerámica de España y del mundo en la sección
"Noticias" de nuestra web:

www.revistaceramica.com

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CURSOS

En España hay que destacar el curso de la Escuela Internacio- murales y pintura, (www.abshorta.blogspot.com); en Cataluña se
nal de Cerámica dentro del programa Verano Gijon 2015, donde imparten cursos de cerámica en la Escola de Cerámica de La
Emidio Galassi impartirá un curso de Escultura y Cerámica; ade- Bisbal de torno, decoración, pasta de papel, rakú, fotocerámica,
más cuentan con Javier Fanlo, Vanni Gritti y David Davison en entre otros, además de cursos de vidrio, pintura, escultura, joye-
Cerámica: Arte y Naturaleza; Hisae Yanase y Antonio González ría, cestería, muebles y restauración (www.esceramicbisbal.net);
darán La Pintura con Materiales y Soportes Cerámicos; Carla la Escuela de Cerámica de La Moncloa de Madrid ofrece cur-
Spaggiari, Italo Chiodi con la colaboración de Marimar Buron sos de cerámica todo el año (http://ecmcursosdeverano.blogspot.
en Cerámica, juego y creatividad; Jose Bolivar Cimadeville y com.es/); en la ciudad valenciana de Xativa tenemos cursos de
Miguel Fernández con Videocreación y Naturaleza; Tratamiento cerámica y decoración (www.valles16.com); en Castellón pode-
de superficies con Avelino Carrasco; Cosa de hornos: Esmaltes mos acceder a cursos de cerámica artística, revestimientos cerá-
naturales y repostería de la mano de Carlos Gimeno y Toni Soria- micos y moldes de cerámica en la Escuela de Arte Superior de
no; mientras Diálogos con el humo viene de la mano de Samuel Diseño de Castellón (www.easdcastello.org); en Madrid la Es-
Bayarri y Toni Soriano y David Davison darán Variaciones sobre cuela de Arte Francisco Alcántara ofrece cerámica artística, al-
el rakú (www.espacioceramica.com); Cursos de Cerámica en Gi- farería, decoración cerámica y modelismo y matriceria (www.es-
rona con Ramón Fort y la Iniciación al Torno; Perfeccionamiento cueladeceramica.com); la gran tradición de Talavera de la Reina
del torno también con Ramón Fort; mientras Anna Admetlla dará (Toledo) avala a su escuela donde ofrecen cursos de cerámica
Tratamiento de Superficies Cerámicas y Técnicas Decorativas; artística, decoración, moldes y alfarería (www.escueladeartetala-
Sigillatas con Joaquin Vidal; Especial Torno y Acabados atípicos vera.com); En Agost (Alicante) contamos con los cursos de torno
con Ramón Fort; Iniciación a la joyería aplicada a la cerámica y terras sigillatas en Cerámica Roque (www.ceramicaroque.
con Nuria Soley; Rakú con Ramón Fort; De la idea al objeto, Téc- com); en Madrid contamos con varias escuelas especiales: Arte
nicas de resolución de piezas también con Ramón Fort y Arcillas Hoy donde dan rakú, torno y decoración (www.arte-hoy.com) y
expansivas y otras espumas cerámicas con David Rossell (www. el Taller Escuela Camille con cursos de esmaltes, decoración y
ramonfort.com); Infoceramica organiza varios cursos en 2015 rutas cerámicas ([email protected]); La Escuela
empezando por Moldes de Escayola a partir de piezas blandas de Manises (Valencia) tiene una tradición formativa indiscuti-
con François Ruegg; Procesos Técnicos del Mural Cerámico con ble y ofrece cursos de cerámica artística y alfarería, entre otros,
Fernando Malo; Porcelanas con Pastas de Papel de la mano de también cuentan con las Jornadas Internacionales de Cerámica
Rafaela Pareja; Transferencia de Imagen sobre Cerámica con Ja- y cursos especiales (www.esceramica.com); Para cursos de terra
vier Ramos y Terras Sigillatas con Joaquín Vidal (www.infocera- sigillata y cerámica negra contamos con Kypsela en Sant Feliu
mica.com); ); Cursos de cerámica en Huesca con Miguel Molet, de Guixols (Girona) más detalles en (http://kypsela.blogspot.
El Color en las Terras Decantadas y la Técnica Griega; Curso de com/); la Escuela de Cerámica de Alcora cuenta con una de las
torno; Cocción Experimental; Terras Sigillatas y Rakú Desnudo; mejores instalaciones para la enseñanza superior de la cerámica,
Formas y Volumen, Técnicas en Cerámica todos ellos impartidos consultar (www.escal.es); en Valladolid, Cearcal ofrece cursos
por Molet, además cuenta con Rebecca Maeder y Sangwoo Kim de diversas disciplinas a destacar los cursos de torno de alfarero,
con Diálogos con la Porcelana y la Técnica Onggi (www.miguel- iniciación a la cerámica creativa y modelado y vaciado (www.
molet.com); Construcción de Hornos de Leña y Técnicas de cearcal.com); en Museo de Alfarería de Agost también ofrecen
Cocción con Robert Sanderson y Coll Minogue en Rupit (Bar- cursos de cerámica de diversos niveles (www.museodeagost.
celona) del 30 de mayo al 7 de junio de 2015, mas información com); Fernando Malo y Loli Puertolas ofrecen diversos cursos
(www.woodfiringbarcelona2015.wordpress.com) de rakú y cerámica mudéjar (http://ceramicaactiva.blogspot.es/).
En Valencia el Taller Alafia ofrece cursos de cerámica con Ra-
Alfarería Naharro de Navarrete ha ofrecido cursos de Javier Ra- faela Pareja y Samuel Bayarri (www.alafia.com), Chisato Kuroki
mos, Oscar Cenzano y Xavier Montsalvatje, ver los nuevos cur- ofrece cursos de rakú con nuevos experimentos (www.chisato-
sos (www.almadecantaro.naharro.wordpress.com); Miguel Molet ceramica.blogspot.com); en Lugo tenemos la Escuela de Diseño
ha ofrecido varios cursos de torno en Marta Cerámica, también con cursos de especiales de cerámica (www.escolaartelugo.
tenemos Joyería Ceramica con la propia Marta (www.martace- com). En Eibar la Escuela Municipal ofrece cursos de cerámica,
ramica.com); mientras Arnau Trullen ofrecerá un curso de Terra torno, modelado, escultura y rakú ([email protected]). Avelino
Sigillata Romana en el taller de Penélope Vallejo (www.penelo- Carrasco ofrece Cursos Intensivos de Torno (avelinocarrasco2@
pevallejo.cat); En la Universidad Internacional de Andalucía gmail.com). Teresa Marta Batalla y Rainer Schumacher ofre-
se ofrecen cursos de iniciación a la alfarería y la escultura de la cen cursos de hechura manual de piezas (www.ravaldelart.com).
mano de Juan Pablo Martínez “Pablo Tito” y Francisco Martínez La Escuela Illa de Sabadell ofrece la Aula Abierta de Cerámica
“Paco Tito” (www.unia.es); Carlets ofrece cursos de goma bicro- con Claudi de José, Maria Bofill y Eli Morató (http://ca.sabadell.
matada en Bisbal Ceram ([email protected]); Amparo cat/escolailla/). Catherine Fender Hall ofrece cursos de cerámi-
Boluda presenta cursos de cerámica de escultura, modelado, ca en Andalucía ([email protected]).

42
joan serra
Antonio Vivas

Con barro y fuego surge este arte

La Naturaleza nunca hace nada sin sentido Joan Serra (Ma- dialogo con lo natural no es sencillo, inclusive cuando se apues-
taró, Barcelona 1962) tampoco. Puede ser que la construcción ta por un caos forzado de las fuerzas de la naturaleza, empe-
de un lenguaje muy especial y muy personal en lo narrativo zando por el fuego, que pueden quedar como una plasmación
hacen de este gran ceramista catalán un artista único. En un de eventos geológicos, solo cuando se encuentra el equilibrio
principio se podría pensar en otro artista del neriage, por el uso entre lo planificado y lo que la manipulación de tierra y fuego da
de pastas de porcelana, loza o barro rojo, de diferentes tempe- generosamente aparece un cuerpo de obra de gran calado co-
raturas, pero pronto emerge en su obra un concepto de formas mo el de Joan Serra.
y composiciones muy complejo, se sabe que la Naturaleza y el Las líneas y los ángulos rectos son una aportación del hom-
arte parecen rehuirse, pero se encuentran antes de lo que se bre, ya que en la Naturaleza seria una paradoja, donde el único
cree, es más la cerámica de Joan Serra es la Naturaleza mas ritmo constante en el universo es el cambio, hasta la luz puede
el hombre. El problema radica que ser natural es una pose de- adaptarte a partes del espacio que son curvas, pero Joan Serra
masiado difícil según decía Oscar Wilde, ciertamente el dialogo hace del dialogo con las fuerzas del fuego un cómplice activo y
con la naturaleza esta solo al alcance de los grandes artistas. por tanto creativo para dotar a sus obras de una personalidad
Joan Serra se toma la molestia de reunir las condiciones para única, al fin y al cabo solo podemos dominar la Naturaleza si la
que las formas aparezcan y por tanto encuentren su camino. El obedecemos, inclusive cuando usa oro cromático como elemen- >

Arriba, a la izquierda: Interior barro rojo con adición de manganeso. Exterior Pasta de porcelana. 29 × 28 × 21 cm. Arriba, a la derecha: Interior ba-
rro rojo con adición de manganeso. Exterior Pasta de porcelana. 33 × 26 × 19 cm.

43
> to de contraste con la agreste materia, una forma de expresión de piezas de Joan Serra es solo una metáfora de tantas cosas
solo al alcance de los más valientes y es lo que tiene saber es- que se desmoronan en esta nave espacial llamada Tierra, la
cuchar a la obra que emerge con fuerza. paradoja del ser humano y su conducta, en ocasiones genero-
También hay que destacar la abstracción como elemento sa y en otras devastadora, es siempre convertida en un hecho
compositivo, los dramáticos contrastes de texturas y cuartea- narrativo por artistas sensibles, caso de Joan Serra que aquí
dos, unas roturas como elementos expresivos y las piezas utiliza la cerámica como una denuncia de ese enigma que no es
como un momento vigoroso de las fuerzas naturales congeladas otro, que el desarrollo histórico del hombre. En algunas obras
en el tiempo. se refleja fielmente este fenómeno, cuando una pasta derreti-
Joan Serra se confiesa al esperar el final feliz provocado da sobrepasa una forma rajada y parece a punto de sucumbir,
con esmero “Busco calidez, expresividad, dentro de comporta- queda paralizada en el tiempo gracias al milagro de la cerámi-
mientos sintéticos, en los que prevalece el material como guía. ca, que este caso consiste en dominar el fuego como un mundo
Nunca trabajo con modelos preconcebidos sino que manipulo la creativo nuevo. Ahora que podemos alcanzar un asteroide con
arcilla hasta que aparecen las formas deseadas”. una sonda a millones de kilómetros de la Tierra y sin embargo
En la cerámica encontramos una variada fenomenología, somos incapaces de tener paz entre nosotros en nuestro propio
gracias a que la materia está siempre viva, inclusive cuando planeta, necesitamos esa llamada de atención de artistas como
una pieza esta cocida hace tiempo y sin embargo se craquela Joan Serra que plantea que otro mundo es posible, con una
o se cuartea, en la cerámica actual los supuestos defectos se aportación plástica que llama a la reflexión, como por otro lado,
hacen virtud, usándolos como un lenguaje, el desmoronamiento siempre hacen los grandes artistas como él. ¨

Arriba: Interior barro rojo con adición de manganeso. Exterior Pasta de

Para saber más sobre la obra cerámica de Joan Serra véase Re-
porcelana. 41 × 38 × 22 cm
vista CERÁMICA pág. 85, núm. 92; págs. 75 y 77, núm. 95; pág.
4, núm. 97, pág. 63, núm. 99; pág. 93, núm. 101; pág. 76, núm.
En la otra página. Arriba: Interior barro rojo con adición de mangane-
102; pág. 52, núm. 106; pág. 84, núm. 110; págs. 1 y 4, núm. 115;
so. Exterior Pasta de porcelana. 32 × 29 ×19 cm. Abajo: Barro rojo con
pág. 37, núm. 117; págs. 85 y 90, núm. 119; pág. 52, núm. 123;
adición de manganeso. 48 x 35 × 6 cm.
pág. 4, núm. 125; pág. 16, núm. 129; pág. 14, núm.130 y pág. 19,
núm.134.

44
45
52
 una convocatoria para ceramistas de El dones se cocían a 1.100 ºC, por otro lado
Vendrell (http://artvendrell.blogspot.com); este descubrimientos ha creado cierta po-
En Inglaterra hay un programa de ayudas a lémica ya que se considera que los prime-
los jóvenes bajo el titulo de Adopt a potter ros celadones se empezaron a producir en
(www.adoptapotter.org.uk); Marta Cerámi- el 200 d.C. en la Dinastia Han y se cocían
ca de Madrid ha celebrado una Muestra a 1.310 ºC, las instituciones académicas
Nacional de Cerámica con Ricardo Cor- chinas esperan a tener más información
dero, Alberto Bustos, Marta González y para pronunciarse de forma definitiva, pero
Miguel Molet (www.martaceramica.com); en el Instituto de Cerámica de Shanghai si-
El Festival Internacional de Cerámica Cla- guen apostando por la Dinastia Han como
y2Day se celebra en Holanda del 2 al 3 el comienzo de los celadones, otra cosa es
de mayo de 2015 (www.clay2day.nl./en/ ); que las tierras que tienen mucho hierro y
NOTICIAS También en Holanda se celebra un festival cocidas a 1.100 ºC pueden producir algo
de cine de cerámica además de otras acti- parecido a un celadon.
En Úbeda (Jaén) se ha rendido un mere- vidades (www.sknn-keramiek.nl).
cido homenaje al escritor Antonio Muñoz ENCUENTROS Y JORNADAS
Molina con el descubrimiento de una placa ARQUEOLOGIA
de cerámica en su casa familiar de la plaza La ceramista coreana Minji Jung ha im-
de San Lorenzo, la placa ha sido realiza- El profesor Wang Changsui ha encontra- partido una conferencia en la Escuela de
da por Paco y Pablo Tito (www.pacotito. do evidencias de que los primeros cela- Cerámica de Esplugues de Llobregat. Ra-
com). El ceramista Nick Renshaw se ha dones se produjeron hace 3.700 años en món Cortes por su parte ha celebrado unas
doctorado con una tesis doctoral sobre el las excavaciones de Erlitou en la zona de jornadas de rakú, junto con las actividades
Centro Europeo de Cerámica de Holanda Luoyang, Henan , cerca del rio Amarillo en del Museo de Arte Contemporáneo MACA.
(www.nickrenshaw.com); Emplatemos es China, según este arqueólogo estos cela- Por otra parte en Argentina se ha celebrado >

NECROLÓGICAS

Tony Hepburn (1942-2015) guaje directo de instalaciones o composiciones varias.

Para saber más sobre su cerámica véase Revista CERÁ-
Tony Hepburn ha fallecido en su casa de Chicago el 5 de MICA pág. 65, núm. 7; pág. 43, núm. 12; pág. 61, núm. 31;
enero de 2015, nació en Manchester (Inglaterra) en 1942, pág. 10, núm. 40; pág. 20, núm. 45; pág. 16, núm. 51; pág.
estudio en Camberwell College donde se graduó en 1965, 33, núm. 64 y pág. 11, núm. 67.
solía recordar sus influencias más duraderas de la mano de
Lucie Rie, Hans Coper, Frank Auerbach y Ron Kitaj, entre Gerry Williams (1926-2014)
otros. Desde 1968 comenzó a viajar a Estados Unidos, lo
que marcó su lenguaje cerámico, dentro de un movimien- También hay que lamentar la muerte de Gerry Williams
to de vanguardia de la cerámica que contaba con grandes (1926-2014) gran ceramista, divulgador, fundador y editor de
ceramistas como Peter Voulkos, Ken Price o Jim Melchert, la revista “The Studio Potter” desde 1972, además participó
entre otros, varias universidades y centros de enseñanza en cursos, demostraciones y conferencias, era un ceramista
contaron con sus influyentes formas de enseñar la cerámi- y editor muy influyente en Estados Unidos.
ca actual, empezando por Alfred, Art Institute of Chicago o
Cranbrook, entre otras instituciones. Su obra cerámica era Yanel López (1960-2015)
de gran variedad y complejidad, marcado una narrativa con-
ceptual dentro de instalaciones donde combinaba formas Mientras en Uruguay tenemos que lamenta la muerte de
tradicionales con elementos de gran presencia y rotundidad, Yanel López (1960-2015) en un accidente de automóvil, era
inclusive podía realizar formas de botellas comerciales en muy conocida y participaba en el Colectivo Cerámica de
cerámica para plasmar situaciones anecdóticas en un len- Uruguay.

En la otra página: Tony Hepburn (1942-2015). "Ergo", 1992. 43,2 × 30,5 × 20,3 cm.

53
> un congreso de cerámica en la provincia de plataforma de promoción de la cerámica en Colegio de la Orden de Saint Chaumond
Catamarca (Santa Maria) lugar en el entor- Europa (www.ceramics-online.it). sito en la calle Alfonso XIII 155 de Madrid.
no de Quilmes y la ruinas de Condorhuasi. En este edificio sobrio y elegante del arqui-
(www.enacer2015.com.ar). El 4º Encuen- MUSEOS tecto Jaime Armengot destaca poderosa-
tro Nacional y 3º Internacional del Colec- mente un mural de vivo cromatismo y com-
tivo Cerámica Uruguay se desarrolló en la El Museo Nacional de Cerámica de Valen- posición abstracta que haría las delicias de
ciudad balnearia de Piriapolis (Uruguay) cia ha seleccionado una obra cerámica de Piet Mondrian. Las vibraciones del color y
los días 18 al 21 de setiembre de 2014. Joan Panisello de la serie Binomio Árbol y su expresividad plástica son un buen ejem-
Hombre para el trimestre (www.panisello. plo de cómo debe ser un mural cerámico.
GRAND TOUR net). Mientras el Museo del Diseño de Bar-
DE LA CERAMICA ITALIANA celona va creando cierto ambiente, cuen- FESTIVAL EUROPEA DE CERAMICA TE-
ta con dos mil objetos de diseño, 1.200 RRALHA
Durante el semestre que Italia encabeza la piezas de artes decorativas entre ellas la
Unión Europea se ha propuesto este Grand cerámica, con presencia meramente testi- Del 11 al 14 de julio de 2015 se celebrará
Tour de la Cerámica Italiana, la Asociación monial, en la planta 3ª encontramos moda este festival europeo con premios importan-
Italiana de Ciudades de la Cerámica cuen- y vestidos y en la última planta vemos lo tes en cerámica, además de un concurso con
ta con 34 ciudades de cerámica en Italia, mas graneado del diseño grafico, tiene exposición de jóvenes ceramistas europeos
mientras España cuenta con 29, Francia una colección de setenta mil piezas y de- donde destaca el conocido Parcours Cerami-
con 22 y Rumania con 12. Entre las ciu- dica 3.000 m2 a estas cuatro exposiciones que. Terralha se celebra en la muy cerámica
dades de la cerámica italianas destacan: (www.museudeldisseny.cat). ciudad de Saint Quentin la Poterie en julio y
Albisola, Castellamonte, Civita Castellana, agosto en Francia (www.terralha.fr).
Deruta, Faenza, Gualdo Tadino, Montelu- MURAL DE IGNACIO ESCRIBANO
po, Nove, Orvieto y Vietri sul Mare, entre
otras. En el 2014 se creó la Agrupación Eu- El ceramista y arquitecto Ignacio Escribano 4º Encuentro Nacional y 3º Internacional del Co-
ropea de Ciudades de la Cerámica como ha realizado un mural de cerámica en el lectivo Cerámica Uruguay.

54
SUBASTAS

Las subastas en la red tiene

cada vez más importancia, in-
clusive la puja por teléfono está
evolucionando hacia la actividad
en red, el valor del mercado del
arte online en 2013 era de 1.160
millones, pudiendo duplicar esta
cantidad en el próximo lustro.
Las subastas sufren el exceso
de obras a la venta, el auge de
las falsificaciones, los altísimos
precios y la especulación que
pretende vender todo a los nue-
vos ricos o los jeques árabes
del golfo, volver a ver una vasija
china que alcance aquellos 60
millones va a costar tiempo en
superarse, los museos no pue-
den comprar arte si parece que
un cuadro de Paul Gauguin ha
alcanzado el precio de 264 mi-
llones, cuando estaban en casa >
de Paco Durrio amontonados
debajo de su cama no hace tan-
to tiempo. Es evidente que hay
una burbuja y nos tememos que
estallará pronto. Mientras las su-
bastas Bonhams celebrará una
subasta de cerámica y vidrio el
28 de abril de 2015 (www.bon-
hams.com). El 18 de diciembre
se celebró en el espacio Pepa
Jordana una subasta de desta-
cados ceramistas contemporá-
neos.

Pieza de Pepa Jordana

CERAMICA I + D matriz cerámica. Tal como pudimos ver en el CentroCentro Ci-

beles de Madrid la impresión 3D esta revolucionando muchas
Las losetas de cerámica de la Lanzadera Espacial americana cosas, la impresión 3D tiene diferentes tecnologías donde
eran de importancia capital para la reentrada en la atmosfera destacan las de Extrusión, Bioimpresión, Sinterizado SLS y la
de la Tierra donde se producen altas temperaturas, de hecho más nueva Multijet Fusión, se piensa que algunas impresoras
el desprendimiento o perdida de alguna loseta supuso la 3D costaran pronto 300 euros y harán posible su populariza-
posible causa de grandes accidentes, en varias ocasiones ción en la cerámica y otras artes. El termino impresión 3D se
mortales, ahora Europa ensaya en vuelo un nuevo avión queda algo corto para definir esta nueva tecnología, ahora se
espacial que sobrevolara medio planeta en 100 minutos a imprimen componentes de aviones, automóviles, edificios, pró-
450 kilómetros de altura, será lanzado con un cohete Vega, tesis, zapatos, joyas, alimentos, pies y huesos y por supuesto
después se separará el avión espacial y luego descenderá cerámica véase el articulo de Jonathan Keep en este número.
para reentrar en la atmosfera planeando, aquí se producen En cuanto al grafeno Europa acaba de dedicar mil millones de
enormes fricciones que causan 1.700 ºC pero la nave espacial euros a la investigación y el desarrollo del grafeno, como el
estará protegida por paneles de fibra de carbono con una más prometedor de los materiales.
>

55
PUBLICACIONES

Donde las novedades editoriales son escasas la publicación de un libro de alfarería es una muy buena noticia, hablamos del libro “La
Terrissa a Catalunya” de Alfons Romero y Joan Rosal de la Editorial Nordest Llibres. La riqueza de la alfarería catalana es paradigmática y
debemos tratar de conservarla como un patrimonio de la humanidad. (www.nordest.es ).

la Asociación de la cerámica Decorada y la Alfarería (ALFACER) continúa publicando su revista digital dedicada a la cerámica antigua y a la
alfarería, además de difundir las actividades que promueve.

La Revue de la Ceramique et du Verre ha lanzado una edición especial con motivo del numero 200, además se pueden conseguir los
primeros 175 números en DVD desde 1981 hasta 2010, una revista imprescindible para seguir de cerca la cerámica y el vidrio de Francia y
el resto del mundo (www.revue-ceramique-verre.com).

Incontrinterra ha publicado un catalogo de la magnífica exposición de cerámica celebrada en Deruta (Italia) con la obra cerámica de Marine-
lla Caputo, Cesare Coppari, Lorenzo Fiorucci, Rolando Giovannini, Luciano Marzano y Jasmine Pignatelli. (http://proderuta.blogspot.it/) .

Primera página y sumario del número 5 de la re-

vista digital Alfahar, editada por la Asociación de Puedes ver más noticias sobre el mundo de la cerámica en:
la cerámica Decorada y la Alfarería (ALFACER).
(Facebook: Alfacer-Revista) www.revistaceramica.com

o recibiendo semanalmente el boletín digital en tu email, solicítalo a:

[email protected]

56
 ESMALTES

2201 VIDRIADOS CERÁMICOS (Wolf E. Matthes)..........................63,50

2203 MANUAL DE BARNICES CERÁMICOS (E. Cooper)...............34,50
MANUAL DE ESMALTES CERÁMICOS
2204 Tomo I (Chiti)............................................................................28,50
2205 Tomo II (Chiti)...........................................................................28,50
2206 Tomo III (Chiti)..........................................................................28,50
2207 VIDRIADOS CRUDOS DE BAJA TEMPERATURA
Y SIN PLOMO (Carlos Bataller)...............................................27,50
2209 FORMULARIO Y PRÁCTICAS DE CERÁMICA
(Llorens Artigas) ......................................................................38,50
2215 INTRODUCCIÓN A LOS ESMALTES CERÁMICOS
(varios autores)........................................................................32,50

DICCIONARIOS

3301 DICCIONARIO ILUSTRADO DE

ALFARERÍA PRÁCTICA (Fournier)..........................................59,50
DICCIONARIO DE CERÁMICA
3302 Tomo I (Chiti)............................................................................28,50
• PRECIOS EN EUROS 3303 Tomo II (Chiti)...........................................................................28,50
3304 Tomo III (Chiti)..........................................................................28,50
MANUALES DE INICIACIÓN 3306 DICCIONARIO CERÁMICO
CIENTÍFICO-PRÁCTICO (Guillem y Guillem)..........................31,94
30 MODELA CON BARRO (Boehera)..........................................11,50 3313 DICCIONARIO DE ESTÉTICA
35 APRENDE TÚ SOLO A HACER CERÁMICA (Gale)...............20,00 DE LAS ARTES PLÁSTICAS (Jorge Fernández Chiti)............28,50
36 CURSO DE CERÁMICA PARA NIÑOS Y JÓVENES
(Jorge Fernández Chiti)............................................................28,50 GUÍAS
37 LA CERÁMICA VALENCIANA ¡DESCÚBRELA!
(R. Sánchez)............................................................................14,50 3390 GUÍA DE CERÁMICA KERAMOS............................................5,70

MANUALES ESCULTURA Y MODELADO

1103 LA COCCIÓN DE PRODUCTOS CERÁMICOS (Padoa).........56,50 4405 MODELADO (Chavarría)..........................................................18,50

1109 TÉCNICA DE LA CERÁMICA (Hald)........................................48,50 4406 CURSO DE ESCULTURA Y MURAL CERÁMICO
CURSO PRÁCTICO DE CERÁMICA (Jorge Fernández Chiti)............................................................28,50
1118 Tomo I (Chiti)............................................................................28,50 4407 MODELADO DE LA FIGURA HUMANA
1119 Tomo II (Chiti)...........................................................................28,50 (Peter Rubino)..........................................................................26,50
1120 Tomo III (Chiti)..........................................................................28,50
1121 Tomo IV (Chiti).........................................................................28,50 TORNO
1127 INTRODUCCIÓN A LA TECNOLOGÍA CERÁMICA (Rado)....61,50
1129 MATERIAS PRIMAS CERÁMICAS DE GALICIA (Galán)..........6,50 5505 TORNO (Chavarría).................................................................18,50
1136 LA CERÁMICA (Vigué y Chavarría).........................................35,50 5506 EL TORNO (Ramón Fort).........................................................30,50
1137 CURSO DE CERÁMICA (Varela, Barriuso y Martín)...............15,00
1155 PINTAR PORCELANA (R. Ricolfi)..........................................24,50 DECORACIÓN
1156 MOLDES (Joaquim Chavarría)................................................20,50
1159 TÓXICOS CERÁMICOS (J. Fdez. Chiti)..................................28,50 6608 DECORACIÓN (Joaquim Chavarría).......................................18,50
1162 EL MOSAICO (Joaquim Chavarría).........................................35,50
1165 EL COLOR EN LA CERÁMICA: NUEVOS MECANISMOS HISTORIA Y CERÁMICA ACTUAL
EN PIGMENTOS PARA LOS NUEVOS PROCESADOS
DE LA INDUSTRIA CERÁMICA (varios autores).....................27,50 7621 A CERÁMICA CELTA E O SEU TEMPO
1166 CURSO DE CERÁMICA (Monique Bousquet).........................23,50 (texto en gallego) (Xohan Guitián)...........................................13,50
1168 CONSERVAR Y RESTAURAR CERÁMICA 7626 ACTIVIDAD ALFARERA EN EL VALLADOLID
Y PORCELANA (varios autores)..............................................14,50 BAJOMEDIEVAL (Villanueva)..................................................29,37
1171 MAQUETAS, MODELOS Y MOLDES (José Luis Navarro).....22,50 LA SIMBÓLICA EN LA CERÁMICA
1174 FILTRO CERÁMICO CONDORHUASI (J. F. Chiti)..................28,50 INDÍGENA ARGENTINA (J. Fdez. Chiti)
1180 CERÁMICA. SUS TÉCNICAS TRADICIONALES EN 7629 Tomo 1 (J. Fdez. Chiti).............................................................21,50
TODO EL MUNDO (Bryan Sentance)......................................54,50 7630 Tomo 2 (J. Fdez. Chiti).............................................................21,50
1181 EL MOSAICO DE CERÁMICA (Soledad Carreño)...................37,50 7631 LES CERAMIQUES DE VERNIS NEGRE
1183 MANUAL DE CERÁMICA ARTÍSTICA DE POLLENTIA (varios autores)..............................................20,53
(Jorge Fernández Chiti)............................................................22,50 7634 HISTORIA DE UNA ESTUFA. LAS PLACAS
1185 ANÁLISIS DE ARCILLAS, CAOLINES CERÁMICAS DEL SIGLO XVI EN LA CASA
Y MATERIALES CERÁMICOS (Jorge Fernández Chiti)..........28,50 AGUIRREBARRENA DE BERGARA (Perla).........................17,50
1186 GUÍA COMPLETA DEL TALLER DE CERÁMICA 7635 CERÁMICA FARMACÉUTICA EN LAS BOTICAS
(Duncan Hooson y Anthony Quinn)..........................................44,50 COMPOSTELANAS (San Martín)..............................................8,50

57
 7637 LA CERÁMICA ANDALUSÍ EN CERÁMICA DE DUAS INSTITUCIONS
OFERTA, revistas de regalo con la compra de libros
DE LA MESETA (2 tomos) (Retuerce)....................................67,50 (Miguel Anxo) (texto en gallego)..............................................14,50
7640 EL SISTEMA ORNAMENTAL DE LA 7810 ARCADI BLASCO (Carme González Borràs)..........................12,72
CERÁMICA DE ALCORA (Gual)..............................................17,53 7811 ALFONS BLAT. EL CERAMISTA Y SU OBRA
7643 CERAMICA HÁBITAT. CERÁMICA EN EL (Josep Pérez Camps)...............................................................13,50
EQUIPAMIENTO URBANO.CATÁLOGO (varios autores).........8,51 7813 LA CERÀMICA CATALANA
7645 CERÁMICA INDÍGENA ARQUEOLÓGICA DEL SEGLE XVII TROBADA A PLAÇA
ARGENTINA (Chiti)..................................................................32,00 GRAN (MATARÓ) (Cerda) (texto en catalán)..........................59,60
7646 MATERIALES PARA UN ALFAR EMERITENSE: 7814 BREU HISTÒRIA DE LA CERÀMICA
PAREDES FINAS, LUCERNAS, SIGILLATAS CATALANA (Casanovas) (texto en catalán)............................15,00
Y TERRACOTAS (Germán).......................................................7,41 7816 LA CERÁMICA BAJOMEDIEVAL
7648 LA OBRA DE ARCADI BLASCO EN TERUEL (varios autores)..................................................62,50
(1955-1986) (Carme González)...............................................13,32 7818 ENRIC MESTRE. OBRA ARTÍSTICA ABIERTA
7649 CERÁMICA ARQUITECTÓNICA VALENCIANA (Encarna Monteagudo)........................................................... 13,50
(SS. XVI-XVIII), dos tomos (Inocencio Pérez)..........................26,53 7821 LES RAJOLES CATALANES D’ARTS I OFICIS.
7650 Necesidad e importancia de la CerÁmica CATÀLEG GENERAL (1630-1850) (varios autores)
como manifestaciÓn humana (l. Castaldo)...................12,50 (Texto en catalán)................................................................. 180,00
7652 rehabilitaciÓn de la azulejerÍa 7822 ELS FORNS TRADICIONALS DE CERÀMICA
en la arquitectura (varios autores)................................16,24 DE LA BISBAL (Carreras) (Texto en catalán)..........................13,50
7653 la influencia del grabado flamenco 7823 LA FÁBRICA DE CERÁMICA DEL CONDE DE
en la cerÁmica de talavera (Valdivieso)......................11,70 ARANDA EN ALCORA (Ximo Todolí)......................................26,50
7658 REPRESENTACIONES ARQUITECTÓNICAS 7824 LA CERÁMICA MUSULMANA EN ALGECIRAS.
EN LUCERNAS ROMANAS (Amaré y Liz)..............................10,91 PRODUCCIONES ESTAMPILLADAS
7669 CERÁMICA HISPANOMUSULMANA (Martínez).................. 159,00 (A. Torremocha y Y. Oliva).......................................................22,50
7677 LA CERÁMICA PINTADA GEOMÉTRICA DEL 7825 CERÁMICA COMÚN ROMANA EN LA RIOJA
BRONCE FINAL Y DE LA PRIMERA EDAD (Rosa Aurora Luenzas)............................................................13,50
DEL HIERRO (Sigrid Werner)..................................................14,38 7826 BLOCS. CLAUDI CASANOVAS (catálogo)
7688 CERÁMICA IBÉRICA DECORADA (varios autores)........................................................................14,50
CON FIGURA HUMANA (Maestro)..........................................22,93 7827 DOS CULTURAS, UN DIÁLOGO (catálogo)
7689 CERAMIQUES COMUNES I DE PRODUCCIÓ LOCAL (varios autores)........................................................................24,50
D’EPOCA ROMANA (varios autores) (Texto en catalán).........44,57 7828 LAS CERÁMICAS OMEYAS DE MARROQUÍES
7691 CUATRO SIGLOS DE ALFARERÍA TINAJERA BAJOS (Sonia Pérez Alvarado)...............................................47,50
EN VILLARROBLEDO (M.ª Dolores García)............................14,50 7829 LA CERÁMICA DE YABISA (Helena Kirchner)........................51,50
7697 LA CERÁMICA ESOTÉRICA. CURSO 7830 LA PUERTA DEL FUTURO. CERÁMICA ARAGONESA
DE FILOSOFÍA CERÁMICA (Chiti)..........................................18,50 PARA EL SIGLO XXI (catálogo) (varios autores)....................23,13
7700 NAVES ANDALUSÍES EN CERÁMICAS 7832 PERE NOGUERA (varios autores).........................................11,49
MALLORQUINAS (Bover i Pagespetit)....................................12,50 7834 EL ESPLENDOR DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA
7708 LOS HALLAZGOS CERÁMICOS DEL TEMPLO (varios autores)........................................................................27,50
ROMANO DE CÓRDOBA (García)............................................8,75 7835 MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA. GUÍA
7709 IMITACIONES DE INFLUJO GRIEGO EN LAS (varios autores)..........................................................................9,10
CERÁMICAS DE VALENCIA, ALICANTE Y MURCIA 7838 CERÁMICA DE ALCORA (1727-1827) (Mañueco)..................15,50
(Page).........................................................................................7,94 7839 PICASSO, DIÁLOGO CON LA CERÁMICA
7710 PORCELANA DEL BUEN RETIRO. (Kosme M. de Barañano).........................................................32,50
ESCULTURAS (Martínez)..........................................................7,50 7841 LA COLECCIÓN VÁREZ FISA (Paloma Cabrera).................. 60,50
7715 LA CERÁMICA HISPANO-MUSULMANA 7842 ARQUEOLOGÍA DEL PAVIMENTO CERÁMICO DESDE
DE TOLEDO (Aguado)...............................................................8,75 LA EDAD MEDIA AL SIGLO XIX (varios autores)....................27,50
7737 MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES 7843 CERÁMICA HISTÓRICA EN LA PROVINCIA DE
SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ (Soler)...............................7,16 SEGOVIA (Juan Francisco Blanco).........................................33,70
7741 TERRA SIGILLATA HISPÁNICA DE 7844 CERÁMICAS TARDORROMANAS Y ALTOMEDIEVALES
ARCAYA, ÁLAVA (Ciprés).......................................................11,00 EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (varios autores)........................70,46
7760 LUCERNAS ROMANAS EN ARAGÓN (Amaré)......................31,50 7845 LA CERÁMICA DE BARNIZ NEGRO DEL
7762 LA CERÁMICA MEDIEVAL EN EL NORTE SANTUARIO DE JUNO EN GABII (J. Pérez)...........................70,46
Y NOROESTE DE LA PENÍNSULA 7847 LA CERÁMICA PREHISTÓRICA A MANO: UNA
IBÉRICA (Gutiérrez y Bohigas)...............................................20,53 PROPUESTA PARA SU ESTUDIO (varios autores)................14,00
por cada compra superior a 20 Euros
Un ejemplar de regalo (números del 1 al 112)

7764 MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL. 7848 LA CERÁMICA EN GRANADA (Cano y Garzón).....................14,00

CATÁLOGO DE TERRACOTAS DE IBIZA (Almagro)...............8,51 7849 LA CERÀMICA DE LA BISBAL APLICADA A
7771 LA PORCELANA EN EL JAPÓN (Sala).....................................6,50 L’ARQUITECTURA DE RAFAEL MASÓ
7776 ESTÉTICA DE LA NUEVA IMAGEN (Susanna Dalmau i Martínez)...................................................14,00
CERÁMICA Y ESCULTÓRICA (Chiti)......................................20,50 7850 CERÁMICAS GADITANAS TIPO «KUASS»
7777 QUÉ ES LA CERAMOLOGÍA (Chiti)........................................18,50 (Ana María Niveau)..................................................................52,50
7781 ENRIC MESTRE (De la Calle).................................................60,50 7851 SIETE MUNDOS, CERÁMICA VERACRUZANA
7803 AZULEJOS VALENCIANOS DE SERIE. (Ida Rodríguez y Graciela Kartofel)..........................................19,00
EL SIGLO XIX (tres tomos) (I. V. Pérez)..................................50,57 7854 AZULEJERÍA BARROCA EN VALENCIA
7804 NOVES ADQUISICIONS 1998-2000. (M.ª Eugenia Vizcaíno).............................................................29,55
MUSEO DE CERÁMICA DE ALCORA.....................................20,13 7855 ESTUDIO DE UN AGUAMANIL (Ximo Todolí)...........................8,00
7805 HERTOGENBOSCH-SARGADELOS. A CREACIÓN 7858 BRAM BOGART (varios autores).............................................27,00

58 PUEDES CONSULTAR EL CATÁLOGO, LAS NOVEDADES Y HACER TUS PEDIDOS EN:

www.revistaceramica.com
7860 LOS CERAMISTAS DE LA TUILERIE DE TRIGNY (varios autores)........................................................................32,50

Un ejemplar de regalo (números del 1 al 112)

(varios autores)........................................................................27,00 7917 GERD KNÄPPER (varios autores)...........................................22,50
7861 SERRA, EL ARTE DE LA CERÁMICA (varios autores)...........22,00 7918 CERÁMICA RIFEÑA. BARRO FEMENINO

por cada compra superior a 20 Euros

7862 CULTURA SAN FRANCISCO (Jorge Fernández Chiti)...........17,00 (varios autores)........................................................................62,50
7863 CULTURA CANDELARIA (Jorge Fernández Chiti)..................17,00 7921 CASTALDO. DE LA PINTURA A LA CERÁMICA
7865 BARCELÓ CERÀMIQUES 1995-1998 (varios autores)........................................................................17,50
(María Dolors Giral y Enrique Hinojosa) (Texto en catalán).....13,28 7922 CATÁLOGO FERIA INTERNACIONAL DE CERÁMICA
7867 EVA DÍEZ TORRES CERÀMIQUES (varios autores) CONTEMPORÁNEA CERCO 2010 (varios autores)...............12,50
(Texto en catalán)....................................................................12,00 7925 CERÁMICA ESPAÑOLA PARA EL SIGLO XXI
7868 CERÀMICA I PINTURA. INTERRELACIÓ ENTRE (José Miranda Ogando)............................................................22,50
LES DUES ARTS A L’ÈPOCA MODERNA 7926 HISTORIA DE LA ESCULTURA EN CERÁMICA
(varios autores), (Texto en catalán).........................................12,00 EN MÉXICO (Rosario Guillermo).............................................11,50
7869 LOZA Y PORCELANA DE ALCORA EN EL MUSEO 7927 CATÁLOGO FERIA INTERNACIONAL DE CERÁMICA
DE CERÁMICA DE BARCELONA (varios autores).................22,00 CONTEMPORÁNEA CERCO 2011 (varios autores)...............12,50
7871 ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE. CERÁMICA 7928 10 AÑOS DE CERÁMICA CONTEMPORÁNEA. CERCO
ORIENTAL, NORTEAFRICANA Y EUROPEA (varios autores).......................................................................22,50

OFERTA, revistas de regalo con la compra de libros

DEL MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA 7930 AZULEJOS DE BENICARLÓ (Inocencio V. Pérez)..................39,50
(M.ª Antonia Casanovas)..........................................................27,00 7931 LA LOZA DORADA DE LA COLECCIÓN MASCORT
7872 SÈVRES 1740-2006 (varios autores).......................................30,00 (Josep A. Cerdà)).....................................................................77,50
7873 LAS CERÁMICA POLICROMAS ORIENTALIZANTES 7933 LEO TAVELLA, LABURADOR DEL ARTE
Y DEL BRONCE FINAL DESDE LA PERSPECTIVA (Vilma Villaverde).....................................................................32,00
GRANADINA (J. A. Pachón y J. Carrasco)..............................32,50 7934 MAESTROS DE LA CERÁMICA Y SUS ESCUELAS.
7875 LA CERÀMICA EN L’OBRA DE GAUDÍ (varios autores).........10,00 ÁNGEL GARRAZA . ................................................................32,00
7876 GUERREROS DE TERRACOTA (varios autores)...................32,45
7877 XAVIER TOUBES. DESCRICIÓNS SEN LUGAR HORNOS
(Rebeca Pérez) (Texto en gallego, español e inglés)..............12,50
7879 ÁNGEL GARRAZA. 1988-2006 (Fernández y Elorriaga).........22,50 8802 HORNOS CERÁMICOS (Jorge Fernández Chiti)....................28,50
7882 ALBERTO HERNÁNDEZ (Catálogo + DVD) 8804 CONSTRUCCIÓN DE HORNOS (Ian Gregory).......................22,50
(Varios autores)........................................................................20,50
7883 VIVIR DEL BARRO (QUE NO DEL CUENTO) ALFARERÍA
(Pau Valverde i Ferrero)...........................................................11,38
7884 LA IMAGEN PICTÓRICA EN LA CERÁMICA CHINA 9915 ALFARERÍA POPULAR LEONESA (Brando y González)........7,50
(varios autores)........................................................................27,50 9917 LA ALFARERÍA DE ALBA DE TORMES
7885 HISTORIA Y ARTE EN LA CERÁMICA DE ESPAÑA (varios autores).......................................................................16,79
Y PORTUGAL (DE LOS ORÍGENES A LA EDAD MEDIA 9919 LA MUJER EN LA ALFARERÍA ESPAÑOLA (Schütz)...............9,70
(Emili Sempere)........................................................................77,50 9920 LA TERRISSA DE LES TERRES DEL EBRE
7886 MIQUEL BARCELÓ. CERÁMICAS/CERAMICS (Emili Sempere)........................................................................22,50
(Adam Zagajewski)...................................................................62,40 9924 CACHARRERÍA POPULAR. LA ALFARERÍA
7888 CERÁMICA DE FAJALAUZA (José Luis Garzón)....................27,50 DE BASTO EN ESPAÑA (Natacha Seseña)............................36,40
7889 LA CERÁMICA DE TERUEL 9925 CERÁMICA TRADICIONAL ASTURIANA (Ibáñez)....................8,51
(M.ª Isabel Álvaro Zamora)....................................................................7,00 9926 HOMBRE, BARRO Y FUEGO EN LAS
7890 TRADICIÓN Y MODERNIDAD. LA CERÁMICA EN EL TIERRAS VALLISOLETANAS (Romero)...................................8,00
MODERNISMO (varios autores)..............................................22,50 9927 LA TINAJERÍA TRADICIONAL EN LA CERÁMICA
7893 LA CERÁMICA EN EL NEOLÍTICO EN ARAGÓN ESPAÑOLA (A. Romero)........................................................49,30
(Nuria Ramón Fernández)........................................................26,50 9929 EL BORDADO DE AGOST (Ilse Schültz).................................11,50
7894 MATERIALES Y DOCUMENTOS. MUSEO NACIONAL 9930 LOS BARREROS. ALFARERÍA EN LA
CERÁMICA (Ximo Todolí Pérez de León)...............................14,50 PROVINCIA DE CIUDAD REAL (Lizcano)..............................11,93
7895 LAS TERRACOTAS FIGURADAS (E. Gijón)...........................14,50 9932 LOS NOMDEDÉU. ALFAREROS EN L’ALCORA
7896 LAS TALAVERAS DE TOLEDO (J. Aguado)...........................10,50 DURANTE 300 AÑOS (E. Grangel y V. Falcó)........................15,50
7897 LA CERÁMICA GRIEGA EN EXTREMADURA 9934 EL ALBÚM DE LA ALFARERÍA DE AGOST
(J. Jiménez)..............................................................................14,50 (Ilse Schütz y M.ª José Rodríguez)..........................................17,00
7898 EL LEGADO LLADRÓ (J. Lladró)............................................22,40 9935 RAFAEL ORTEGA. LA ALFARERÍA COMO ARTE
7901 XAVIER TOUBES. TRAS DOS AGROS MAYOR (Juan de la Cruz Gutiérrez)........................................11,51
(varios autores)....................................................................................17,50 9936 BARRO Y FUEGO. ALFARERÍA ARAGONESA
7902 TALAVERAS DE PUEBLA (varios autores).............................29,50 EN BASTO (Carlos Díaz Galán)..............................................57,50
7906 I + D PORCELANA DE LIMOGES EN MUEL 9937 A OLERÍA DA TERRA CHÁ (L. García Alén)...........................64,00
(varios autores)........................................................................22,50 9939 LA ALFARERÍA DE ZARZUELA DE JADRAQUE
7907 LA COLECCIÓN DE CERÁMICA DE ALCORA (M.ª Ángeles Perucha y Miguel Ángel Rodríguez)...................17,49
(varios autores)........................................................................38,21 9940 LA ALFARERÍA DE GUADALAJARA (E. Castellote)...............20,50
7911 LAS CASAS DEL CABANYAL (varios autores).......................32,49 9941 CERÁMICA TRADICIONAL DE PEÑAFIEL (A. García)..........20,50
7912 PÚBLICO PRIVADO EFÍMERO. LA CERÁMICA EN LA 9942 GUÍA DEL MUSEU DEL CÀNTIR. ARGENTONA
ARQUITECTURA (varios autores)...........................................28,50 (varios autores)........................................................................14,50
7913 LA CERÀMICA DE LA COL-LECCIÓ MARROIG 9943 DEL FUEGO AL FUEGO. ALFARERÍA VIDRIADA
(varios autores) (Texto en mallorquín)....................................38,50 ARAGONESA (Carlos Díaz Galán)..........................................62,50
7914 CERÁMICA DE ARTISTAS (varios autores)............................25,00 9944 TINAJERÍA TRADICIONAL ESPAÑOLA, TOMO 2
7916 ARTE Y BARRO. CERÁMICAS DE ÁFRICA NEGRA (Alfonso Romero y Santi Cabasa)............................................77,50

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vallauris y la bienal de cerámica
M. Carmen Ríu de Martín (Asociación de Críticos de Arte)

Vallauris es una ciudad con una tradición cerámica. Debemos

recordar que allí Pablo Picasso se inició en esta técnica al cola-
borar con el matrimonio Ramié en el taller Madoura, cuyo local
puede ser visitado en la actualidad. Aunque esto fue en 1946, la
ciudad mantiene desde hace tiempo un interés por la cerámica y
una buena muestra de ello reside en la celebración de la XXIII
bienal de cerámica que ha tenido lugar durante el año 2014, en
la cual han participado diversos representantes europeos y cuyas
obras se expusieron en el Musée Magnelli. La citada convocatoria
iba acompañada de algunos eventos relacionados con el contexto
cerámico. Así, el país invitado fue Rusia y se seleccionaron varios
de sus artistas, para que presentaran piezas de porcelana en la
sala Eden. Asimismo, en el museo citado se incluyó una muestra
del trabajo de Sergei Isupov, basada en una instalación en la cual
combinaba la cerámica y la pintura. En la galería Grandjean se tas, que participaban en una de las dos secciones siguientes: el con-
encontraba la obra del sueco Gustaf Nordenskiöld y en la capilla tenedor y la cerámica arquitectónica, escultórica o conceptual. En el
de la Misericordia la del japonés Masamichi Yoshikawa, quien ya primer ámbito obtuvieron dos premios ex Aequo la francesa Ariane
había asistido a la bienal en 1972. Todo ello se completaba con Prin y la española Lourdes Riera, la primera con un proyecto sobre
una exhibición de bibelots en la Maison des Quartiers y un proyec- la fabricación de piezas (“Water Cups Fountain”) y la segunda sobre
to realizado por dos diseñadores (Claire Baudrimont y Pierre-Yves el material (“Lavas Pillow”). En cuanto al premio ciudad de Vallauris
Le Sonn) en colaboración con un ceramista de la población Gérard se concedió a un ceramista que se había inscrito en la segunda sec-
Crociani sobre el tema del jardín en la sala Jules Agard. A través ción, el belga Yves Malflied, y estaba formado por dos obras (“Black
de dicha descripción podemos observar que se trata de un evento Hole” y “The Golden Shower”) de carácter peculiar y fantasmagórico.
que reúne muchas actividades en la citada población. Igualmente, el Gran Premio de la ciudad de Vallauris fue para Frank
En cuanto a la bienal, que empezó a organizarse a partir de Louis (“Nightmare”), una propuesta de carácter conceptual, que par-
1966, en esta última convocatoria recibió unos 255 dosieres, de tía del contraste de materiales y que se hallaba formada por unas
los cuales se seleccionó un repertorio correspondiente a 22 artis- piezas de cerámica ubicadas en colchones blandos, con el objetivo
de recordarnos las pesadillas que padecemos.
Además de los citados autores, se encontraban obras de los es-
Derecha: Masamichi Yoshikawa. "La route de Vallauris".. pañoles: Eukeni Callejo y Juan Ortí García, junto a las de Jeanne
Bonnefoy-Mercuriali, una francesa que presentó la propuesta “Jeux
En la otra página. Arriba, a la izquierda: Olga y Oleg Tatarintsev. d’anses”, en la cual reinterpretaba piezas antiguas restauradas en
"Storage". Arriba, a la derecha: Catherine Ferrari. "Combat". Abajo, a la
la Escuela Bíblica y Arqueológica Francesa de Jerusalén, durante
izquierda: "Charlotte Cornaton. "Corpus femina". Abajo, a la derecha:
Jaime Hayon. "The Lover II". su estancia de dos años en Palestina, concretamente en la ciudad
de Hebrón. Se basaba en la interconexión de objetos semejantes a
través de las asas; partía de un juego formal en el que se interrela-
cionaban piezas parecidas, el cual destacaba por su originalidad y
perfección.
Debido a la multitud de proyectos y a su variedad sólo voy a
mencionar algunos, dado que resulta imposible referirme a todos
ellos. En el ámbito de la cerámica conceptual se encontraba una >

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> creación de Catherine Ferrari, residente en Vallauris, quien había bien todas las obras habían sido realizadas en porcelana, junto
planteado la obra “Combat” inspirada en los exvotos. Estos moti- a las propuestas tradicionales había obras de carácter más ex-
vos los trataba con ironía: la corona de la realeza, una medalla y perimental como las de: Annouchka Brochet, Nathalia Khlebtse-
otros símbolos quedaban allí recogidos. También había un trabajo vich, Daria Surovtseva o Olga y Oleg Tatarintsev. La primera, de
sobre el cuerpo y sus órganos de la parisina Charlotte Cornaton, Brochet (“Les Réves de Vera Pavlovna”) consistía en una instala-
en el cual reconstruía partes del cuerpo femenino visto desde su ción formada por cuatro mesas, en las cuales a través de videos e
vertiente objetual, su esqueleto y sus vísceras. “Corpus femina” se imágenes Vera Pavlovna recordaba acontecimientos del pasado,
inició en EKWC (Hertogenbosch, Paises Bajos) y el proyecto iba en busca de libertad y de su emancipación en una nueva socie-
acompañado de un video. dad. En cuanto a Nathalia Khlebtsevich (“Samples to Emulate”)
Cabe señalar que el Musée Magnelli contaba también con una reconstruía un pequeño gabinete formado por objetos naturales
exposición en la cual se habían seleccionado algunas cerámicas y otros creados en porcelana a partir de un origen o inspiración
correspondientes a los artistas y ceramistas que trabajaron para la en lo biológico. También era interesante la tarea de Daria Suro-
Fundación Maeght ubicada en Saint Paul de Vence. La mayoría vtseva (“Reconstruction of the Principle of Formation of a Body
de dichas obras fueron realizadas en los talleres puestos a dis- or there is some Logic in protection of Chaos”) quien plasmaba
posición de la familia en el mas Bernard (Saint Paul de Vence) o -a través de su obra- la reconstrucción del proceso de formación
en el taller Artigas (Gallifa, cerca de Barcelona). Y la muestra se de la naturaleza y de la vida. Y finalmente se hallaba la instala-
hallaba formada por obras de: Josep Llorens Artigas, Gardy Ar- ción de Olga y Oleg Tatarintsev (“Storage”) formada por múltiples
tigas, Marc Chagall, Eduardo Chillida, Georges Braque, Jacques cilindros dispuestos uno junto a otro; se centraban en la repeti-
Monory, François Fiedler, Joan Miró y Marco del Re. A las cuales ción, pero por otro lado a través de la variedad de colorido y su
cabría añadir algunas cerámicas de Pablo Picasso que forman
parte de la colección del citado museo.
Siguiendo con las actividades vinculadas a la bienal, se in- Arriba, izquierda: Jeanne Bonnefoy-Mercuriali. "Jeux d'anses". Arriba,
cluyeron piezas de ocho artistas rusos. Algunos pertenecían a centro: Grupo "Crocodile Power", formado por Peter Goloshchapov y
la Unión de Artistas, con proyectos de carácter más tradicional, Oksana Simatova. "Everyman". Arriba, derecha: Gustaf Nordenskiöld.
que seguían la tradición de la porcelana rusa desarrollada en las "Hedenhös".
grandes industrias durante el s. XIX y del constructivismo iniciado
por Kasimir Malevitch, Nikolai Suetin y Vladimir Tatlin en 1920. Si

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distribución armónica conseguían una obra de gran efecto visual. claro ejemplo eran las obras de Crocodile Power art group: Peter
Dentro de la exposición de Gustaf Nordenskiöld, en la gale- Goloshchapov y Oksana Simatova tituladas “Everyman”; un con-
ría Grandjean cabe destacar sus cinco piezas (“Hedenhös”) efec- junto de figuras basadas en los dibujos de comics norteamerica-
tuadas mediante porcelana, cuero y cuerda, que consistían en un nos. O bien las piezas de Jaime Hayon, quien ha colaborado con la
ejercicio de equilibrio y contraste a partir de formas. Se trataba de manufactura Lladró, para idear una nueva línea de piezas, como la
pequeños pedazos reunidos con cuerdas que recordaban las em- denominada “The lover II”. Asimismo, algunos diseños se basaban
pleadas en los deportes de escalada. Esta podría ser considerada en la reinterpretación del vestuario de las tradicionales figuras de
una propuesta novedosa, en la cual se enfatizaba la técnica con la Comedia del Arte (1760), como los pertenecientes a la fábrica
la creación de ritmos. Nymphenburg (Munich).
A continuación Masamichi Yoshikawa en la capilla de la Miseri- Dentro de una línea totalmente distinta se encontraba el pro-
cordia mostraba el proyecto “La route de Vallauris”. Este autor acu- yecto realizado por Claire Baudrimont, Pierre-Yves Le Sonn y Gé-
dió por primera vez a la III Bienal de Vallauris, y volvió a presen- rard Crociani sobre el tema del jardín en la sala Jules Agard. Con el
tarse en la XVIII convocatoria, en la cual obtuvo la medalla de oro. citado asunto, se trataba de renovar las formas cerámicas común-
En 2014 realizó esta exposición individual en la ciudad, mediante mente empleadas en el ámbito del jardín: regaderas, lámparas de
la cual rompía con la tradición de la cerámica de Tokoname –lugar aceite, taburetes, braseros, etc.
donde empezó su labor en cerámica- para proporcionarnos una En conjunto, se podía observar un esfuerzo por desarrollar una
nueva visión que remitiera a su pasado Jomon. El es consciente línea de trabajo innovadora, que aunque basada en las corrientes
de la desaparición de la cerámica tradicional y ha buscado nuevos tradicionales aportara una nueva visión de lo que es la cerámi-
procedimientos que recojan los antiguos; de ahí que ya no cree ca contemporánea, sin ignorar que bajo dicho término se agrupan
recipientes, sino objetos. Además cuenta con una larga trayectoria perspectivas y modos de trabajo muy diversos. De hecho, el mis-
profesional, en la que cabe destacar por ejemplo su trabajo “Pen- mo jurado de la Bienal, se encontraba formado por representantes
sée ceràmique” en el Museo Kazenosawa (2010), por citar uno. cuyas líneas de trabajo son distintas: críticos (Flaminio Gualdoni),
Siguiendo una orientación muy distinta, en la exhibición Bibe- gestores y directores de museos (Karine Lacquemant, Jean-Pierre
lots (Maison des Quartiers) se recogían las propuestas de diversos Simon), fundaciones (Olivier Kaeppelin), galerías (Roger Nilsson,
ceramistas que buscaban renovar la tradición de la porcelana, co- Agnès Seon) o artistas (Jacques Kaufmann, Gilbert Portanier, Ben-
mo Chris Antemann en Meissen o Wim Delvoye en Nymphenburg, te Skjottgaard), aspecto que refleja la voluntad de consensuar ten-
al criticar de algún modo la sociedad de consumo, con ironía. Un dencias y visiones diversas sobre el tema de la cerámica. ¨

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68
graciela olio
Antonio Vivas

Después de la tormenta viene la calma

Si Borges o Cortázar hubieran hecho cerámica, sería una obra

narrativa sorprendente y mágica al mismo tiempo, igual se podría
decir de Ginastera o Piazzola, su cerámica seria como su músi-
ca, apasionada y cercana al entorno de su realidad más próxima,
nadie puede negar que son argentinos universales, pero argenti-
nos al fin y al cabo, poseedores de un lenguaje fantástico, ya que
hablamos de narrativa y riqueza expresiva debemos mencionar
la obra cerámica de Graciela Olio ( La Plata, Argentina 1959) que
ya con la serie “El enano ausente” realizada a finales de los años
noventa mostró una cerámica poética, irónica y como no, con la de-
nuncia de trasfondo, en sus últimos tiempos de esa creatividad tan
inquieta nos encontramos con un cuerpo de obra cerámica rotundo,
hablamos de la serie “Después de la tormenta”. Desde ciudades
tan antiguas como Jericó, en pueblos y ciudades se observa las
huellas del acontecer del hombre, siempre sujeto a los caprichos de
la Naturaleza, “Después de la tormenta” encuentra en la plasma-
ción plástica de Graciela Olio, el drama que representó una feroz
tormenta que asoló la zona de La Plata de su Argentina natal. Solo negro, o los rojos apagados por el fuego, esencialmente son obras
es una llamada de atención o si se quiere un grito de socorro que cerámicas portadoras de un gran humanismo.
habla de la lucha entre el hombre y sus toscos logros y la fuerza de Graciela Olio tiene una fecunda y larga trayectoria, conoce to-
la Naturaleza, que puede desatarse sin previo aviso. das las técnicas de la cerámica pero algunas las domina con gran
Las casas de “Después de la tormenta” son evocadoras del virtuosismo como la goma bicromatada directa y la técnica de cal-
infortunio del hombre, son ciertamente casas de la memoria, son comanías de láser digital, cualquiera puede comprobar que algunas
imágenes que se congelan en nuestros recuerdos y es precisa- impresoras láser usan un toner que puede tener entre un 60 y un
mente en el tratamiento de la imagen donde Graciela Olio destaca 70 % de hierro, inclusive trazas de cromo y manganeso, esos viejos
poderosamente, leves cromatismo y el dramatismo del blanco y aliados de la cerámica, la imagen de la composición y el diseño
que queremos usar esta impreso y se puede cocer, quedando una
imagen de color rojizo en diversas temperaturas, luego se realiza
la impresión sobre el papel de calcomanías vitrificables, se pasa
Derecha: "Palafito II", 2014. Gres y porcelana (Keraflex) impresa con serigra- el barniz para calcomanías y después se pueden aplicar sobre un
fía directa. Cono 8. Oxidación. 36 × 28 x 23 cm.
esmalte, bizcocho o pieza seca sin cocer, en la dureza del hueso,
lógicamente se pueden añadir esmaltes, engobes, colores, e imá- >

69
> genes varias. Actualmente se comercializan impresoras que usan la porcelana o las finísimas hojas de “Keraflex”, la conexión terrea
un toner para ceramistas con gran resolución y vivos colores, su caso de las arcillas rojas o negras, mini ladrillos como elementos
expansión abrirá nuevas vías de la composición de imágenes sobre de construcción, el esmalte como elemento de conexión cerámico y
cerámica, enriqueciendo cada vez más la fotoceramica. las imágenes que pueden ser de serigrafía o de calcomanías laser,
Graciela Olio cuenta con acierto “Mi poética intenta trabajar pa- entre otras técnicas.
ra no sucumbir y por tanto resistir, intentando redimir los daños que La narrativa de la destrucción es muy poderosa, con referen-
esto causa en las personas, articulando un nuevo mensaje estético cias de arboles rotos, personas perdidas o desaparecidas, animales
y utilizando las posibilidades del arte como herramienta de comuni- de compañía sin saber a dónde ir, familias separadas y las fotos
cación. Su desarrollo metafórico se manifiesta como un símbolo de como único vestigio de un antes y un después.
resistencia”. Decía Jorge Luis Borges que no hay placer más completo que
Las obras más destacadas de la serie “Después de la tormen- el pensamiento, ciertamente pensar nos lleva a las emociones, los
ta” reflejan las vivencias del ser humano protagonista de una des- sentimientos y aquí tenemos a grandes ceramistas como Graciela
gracia sin fin, los materiales y su discurso son aquí imprescindibles, Olio que provoca una cierta melancolía para llegar a nuestro recogi-
ya que pueden reflejar fragilidad o deformación caso del gres fino, miento en los sentidos. ¨

www.gracielaolio.com.ar
Arriba: "Casa con araña", 2014. Arcilla negra, mini ladrillos Ctibor, arcilla
refractaria, porcelana (Keraflex), impresiones con transferencias serigráfi-
Para saber más sobre la obra de Graciela Olio véase Re- cas. Esmalte negro metal. Madera. Conos 8 y 01. 53 × 30 × 40 cm.
vista CERÁMICA pág. 46, núm. 34; pág. 33, núm. 58; pág.
37, núm. 72; pág. 19, núm. 103; pág. 73, núm. 116; pág. En la otra página. Arriba, a la izquierda: "Casa doble piso", 2014. Arcilla
22, núm. 115; pág. 91, núm. 118; pág. 1, núm. 125 y pág. roja, ladrillos Ctibor, porcelana (Keraflex) impresa con calcomanías láser.
77, núm. 135. Esmaltes. 30 × 42 × 24 cm. Arriba, a la derecha: "Inundada", 2014. Gres y
porcelana (Keraflex), arcilla roja y ladrillos Ctibor. Impresiones con calcoma-
nías láser. 40 × 25 × 35 cm. Abajo: "Tres casas", 2014. Porcelana (Keraflex)
Todas la fotos: ©Graciela Olio. impresa con calcomanías láser. Esmalte transparente. 30 × 22 × 35 cm.

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2 3

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paula bastiaansen
Antonio Vivas

la porcelana evanescente

Indudablemente la cerámica tiende al virtuosismo en cuanto Laureys también transforman formas cerámicas llevándolas al
tratamos de hacer realidad nuestros sueños, el sueño de Paula límite, es Paula Bastiaansen la que más lejos ha llegado en la
Bastiaansen (Holanda 1953) no solo requiere un virtuosismo ca- transformación de formas cerámicas. Son obras evanescentes,
si diabólico, además requiere un dominio total sobre la porcela- etéreas, parece que pudieran flotar o levantarse con el viento,
na, que sin duda es la seña de identidad más significativa de su pero aquí llegamos a un oxímoron evidente “fragilidad y porce-
extensa obra. lana” ya que estas obras podrían sobrevivir miles de años sin
Cuenta con una fecunda y dilatada trayectoria, donde se ve deterioro alguno, de hecho en un pecio en el mar la porcelana
una evolución desde los años ochenta, lenta y perseverante. suele ser la que mejor aguanta intacta.
Desde finales de los años ochenta sus porcelanas empezaron La porcelana es principal protagonista de la obra cerámica
a crecer en la personalidad actual, culminando en formas que de Paula Bastiaansen, ya sea porcelana de Limoges o el mas
ciertamente parecen imposibles, a finales de los años noventa y traslucido todavía Bone China porcelain (china o porcelana de
ya entrando en este siglo su obra cerámica ha llegado a desa- huesos) que se prepara en tiras muy finas, tal como se ve en
rrollar formas fácilmente identificables con su persona, si bien su pagina web, lógicamente hay un plan previo sobre la forma
es cierto que otros ceramistas como Wouter Dam o Anne Marie y el desarrollo, lo que ella llama dibujos de concepto y mode-
los en papel, amén de unos dibujos que marcarán las formas
elementales, la laminadora hace el resto, la porcelana se hace
Arriba: "Object", 2010. Diámetro, 40 cm. más fluida pero complicada de manejar, y en esto ayudan las
laminas de plástico para poder torsionar las placas, las finísimas
En la otra página. Foto 1: "Object", 2006. 45 cm. Foto 2: "Object", tiras se han colocado sobre el dibujo previamente, cada tira
2012. 65 cm. Foto 3: "Object", 2014. Diámetro, 33 cm. Foto 4: "Object", suele colocarse en un milímetro de espacio de la anterior, para
2 011. Diámetro, 36 cm.
finalmente colocarlo sobre un molde, teniendo en cuenta el se-
cado, el movimiento o deformación en la cocción y cocer el hor-
no a 1260 °C. Hay un momento crucial en la elaboración de las
piezas, que dura unos breves minutos antes de que las piezas
empiecen a secarse y por tanto haciendo imposible cualquier
alteración de la forma, ceramistas como Alberto Bustos o Sasha
Wardell saben de la importancia de este hecho. En definitiva
una técnica endiablada perfeccionada a lo largo de los años. >

73
>

> La porcelana traslucida fina como el papel da una elevación

espacial, sugiriendo un movimiento en el aire, como una galaxia
o un tornado, lógicamente congelado en el tiempo, sin duda la Para saber más sobre la cerámica de Paula Bastiaan-
inspiración de Paula Bastiaansen es la Naturaleza y es verdad sen véase Revista CERÁMICA pág. 1, núm. 72; pág.
que algunas piezas nos pueden recordar a conchas, flores o 1, núm.78; pág. 5, núm. 88; pág. 5, núm. 93 y pág.10,
plantas, pero son composiciones que han construido una iden- núm. 109.
tidad propia, de hecho sus porcelanas son inconfundibles, dada
su fuerte personalidad.
El movimiento sugerido suele partir de un centro pivotante,
aunque no en todas las obras, la hechura de contrastes es en Arriba: "Object", 2013. 65 cm.
ocasiones motivo de tiras con cierto cromatismo, la mayoría de
las veces, azul o negro y en ocasiones naranjas, verdes o ama-
rillos suaves. El desarrollo de las formas en su rotación parecen
las venas de hojas o el esqueleto de una planta. Las porcela-
nas sin colorear son mas envolventes y las de tiras en blanco y
negro son más llamativas visualmente, formando una rotación
grafica muy potente. Las porcelanas parecen irradiar una sere-
na presencia, equilibrada y de gran armonía.
Paula Bastiaansen ocupa un lugar privilegiado en el Olimpo
de los grandes ceramistas, sobre todo para los que podemos www.paulabastiaansen.com
ver mas alla del supuesto preciosismo, una obra cerámica com-
pleja y de gran calado artístico. ¨

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carlos san claudio
Antonio Vivas

La inspiración es la ocasión
del ceramista

Aprender del pasado para partir de él, era un sabio conse-

jo de Picasso, Hamada además advertía de la necesidad del
aprender en veinte años las técnicas de la cerámica y necesitar
diez años para olvidarlas. Ciertamente Artigas, Cumella o Nu-
ria Pie han aportado nuevos valores a la cerámica desde estos
postulados, ahora algunos ceramistas de las nuevas genera-
ciones de artistas utilizan técnicas muy cercanas a las señas
de identidad de la cerámica histórica, pero el lenguaje no es
el mismo ahora como lo fue en el pasado, como demuestra la
rica expresión de Xavier Montsalvatje, por su parte Carlos San
Claudio (Suiza 1975) ha desarrollado una personalidad cerámi-
ca inconfundible.
Formas de torno de gran pureza de líneas, el barro blanco
como un lienzo donde expresarse y la decoración de terras sigi-
llatas que marcan un quehacer cerámico de gran belleza.
Igual que en la música se usa el contrapunto en la cerámica
se usa el claro oscuro como elemento compositivo, Carlos San
Claudio sabe equilibrar como nadie estas composiciones deco-
rativas. Se habla de los motivos de huesos y calaveras o lo que
es lo mismo “Skull and Bones” en su decoración como un ele-
mento casi provocador, pero solo parece una coincidencia for-
tuita de simbologías varias, lo que Mark Twain llamaría “seren-
dipity”, sencillamente porque lo importante aquí son las formas
cerámicas y la decoración como composición unida a la forma
por tanto los elementos individuales de la composición son pre-
cisamente eso, componentes supeditados al resultado final.
En los cuencos o platos de mayor tamaño esta realidad se
hace más evidente, su tamaño es aquí también una demostra- >

75
> ción más de su virtuosismo, pero la decoración resulta más im- La nueva cerámica española cuenta con nuevas generacio-
bricada, más supeditada a la composición decorativa. nes de ceramistas que abren nuevas vías por las que transita-
El esgrafiado o el grabado de dos capas superpuestas per- rán los que vengan detrás y aquí encontramos a Carlos San
mite descubrir el color de fondo, esto da una gran profundidad Claudio, con una cerámica nacida en la reflexión y no en la
visual en las cerámicas de Carlos San Claudio, ya que no si- improvisación, de hecho improvisar una obra cerámica así es
gue una secuenciación geométrica, es más bien la pintura ce- muy difícil, además de ir soportando las corrientes de la moda
rámica directa o si se quiere el desarrollo de las imágenes que cerámica más próxima a la improvisación e inclusive buscando
nacen espontáneamente, o al menos parece tener un aura de rasgos fiables en el arte conceptual, puede ser mas rentable,
frescura. lo de casi ir contracorriente supone tener un enorme valor, no
La decoración con terra sigillata no tiene vuelta atras, es siempre reconocido, lo más fácil es dejarse llevar por la co-
directa y en ocasiones irreversible, pero es aquí un lenguaje rriente de actualidad y las nuevas modas, para pasar todo por
contemporáneo de una técnica milenaria, requiere gran maes- la caja registradora.
tría y ciertamente aporta nuevas claves en el lenguaje moderno Carlos San Claudio pertenece por meritos propios a una bri-
de la cerámica actual. llante nueva generación de ceramistas de nuestro entorno. ¨

Fotos: Piezas en pasta blanca con terra sigillata. Tamaños entre los 17 centímetros de altura de los cuencos a los 43 cm del plato. Cocción a 950 °C.

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Diane Creber
Antonio Vivas

Las cristalizaciones con nombre propio

Dentro del mundo de las cristalizaciones Diane Creber es una Algunas de sus recetas de cristalizaciones son de gran belle-
leyenda viva, puede que la publicación de su libro “Crystalline Gla- za:
zes” y la asistencia a los foros de cristalizaciones hayan hecho de
esta ceramista canadiense un mito. Frita 3110..........................................................................44,00
Las cristalizaciones son más que centenarias ya en la Exposi- Sílice.................................................................................25,00
ción Universal de Paris celebrada en 1900 se pudieron ver cristali- Óxido de cinc....................................................................30,00
zaciones de las Manufacturas de Copenhague, Sevres y Meissen, Carbonato de Litio...............................................................0,10
pero las cristalizaciones como obra de autor tienen como pioneros Bentonita.............................................................................1,00
principales a Doat, Delaherche y Robineau, entre otros, más en Óxido de Cobre.....................................................................6%
nuestro entorno empezamos con Alfonso Blat y seguimos con los
ceramistas más actuales como Joan Manuel Llacer o José Maris- La subida de la cocción tiene una media de 150 °C hora hasta
cal, entre otros ceramistas. Diane Creber admite que los esmaltes alcanzar la temperatura final de 1304 °C, como los cristales crecen
cristalinos son un compromiso entre técnica, inclusive podríamos durante cuatro horas a la temperatura de 1121 °C hay que bajar
hablar de ciencia y tecnología y arte cerámico. Sus comienzos con a 333 °C por hora. Para producir el efecto visual de un halo sube
las cristalizaciones se remontan a 1975, después de leer un artícu- y baja la temperatura de 1121 °C, 28 °C arriba y abajo durante 45
lo de Snair sobre cristalizaciones en la revista “Ceramics Monthly”. minutos.
Normalmente trabaja con porcelana, esencialmente con piezas de De este cuerpo de obra de cristalizaciones se pueden seleccio-
torno. nar algunas piezas para hacer una reducción en baja temperatura
(815 °C) y de esa manera alterar los colores, como por ejemplo
rojos de cobre o metalizados. Las cristalizaciones escurren mucho
Página anterior. por lo que Diane Creber utiliza un cuenco con un cilindro torneado
en gres como soporte para recoger el exceso de esmalte y que ine-
Cristalizaciones sobre porcelana de Diane Creber. vitablemente se escurre siempre y suele pegar la pieza al soporte
con una mezcla de cola y caolín, usando muy poca agua.
A pesar de la enorme dificultad de las cristalizaciones ahora
hay más gente que nunca trabajando con esta técnica, pero gran-
des ceramistas como Diane Creber destacan poderosamente en
este mundo. >

79
> Las formas suelen tener una gran variedad, básicamente vasi- cristales en sí. Los cristales mas redondos crecen a menos tempe-
jas de porcelana, los cuellos de sus vasijas pueden ser estrechos ratura de los de doble hacha, hay que destacar en las porcelanas
en una forma muy extendida entre los ceramistas de las cristali- con cristalizaciones de Diane Creber que los halos entre el creci-
zaciones, ya que una cierta curvatura ayuda a la formación de los miento de los cristales son sorprendentes, además nunca faltan o
cristales, pero en ocasiones tuerce los cuellos, los abre más e in- sobran los cristales, en sus cerámica encontramos las cristaliza-
clusive coloca dos cuellos, también hace grandes platos y formas ciones justas, ni más ni menos, esto solo se consigue con una gran
más verticales. La gama de esmaltes y colores es infinita, ya que experiencia y una fecunda trayectoria en esta técnica cerámica,
se cuenta con dos elementos de color, el esmalte de fondo y los que Diane Creber domina como nadie. ¨

Arriba: Cristalizaciones sobre porcelana de Diane Creber. Para saber más sobra las cristalizaciones de Diane Cre-
ber véase Revista CERÁMICA pág. 43, núm. 39; pág. 55,
núm. 102; pág. 73, núm. 106 y págs. 18 y 19, núm. 109.

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peter callas
Caterina Roma

Peter Callas es un ceramista de carácter apasionado e intré-

pido, un domador del fuego en la frontera entre el conocimiento con el fuego en las entrañas
y la experimentación extrema con los elementos. Y por ello sus
piezas tienen una naturaleza salvaje, a la vez que profundamente
sutil.
Para este artista estadounidense la cocción con leña no es
sólo una fuente de calor, sino el corazón mismo de su obra, la
herramienta con la que decora, esmalta e incluso acaba de mol-
dear sus piezas. Su reciente exposición en Osaka (Galería Syoh,
nov. 2014), con la que celebró el 40 aniversario de su primer viaje
a Japón, fue una verdadera exhibición de este frágil equilibrio de
los elementos: se podían admirar una gran diversidad de paisajes
diferentes, texturas, colores y formas conseguida únicamente con
la cocción sobre arcilla sin esmaltar. Piezas de aspecto indómito,
que parecen salidas de las entrañas de la tierra, junto con delica-
dos boles que se dirían minuciosamente esmaltados. Son todas
ellas el resultado de un conocimiento casi perfecto del compor-
tamiento de su anagama y de las técnicas para producir los más
diversos efectos.
Para conseguirlos, Callas y su equipo cuecen durante 8 días y
8 noches, durante los que arden alrededor de 24 m3 de leña has-
ta alcanzar los 1260ºC, temperatura a la que las cenizas volatili-
zadas durante la cocción se funden sobre el barro para crear los
diferentes acabados según el tipo de leña utilizada, la colocación
de la carga, el ciclo de cocción, las corrientes dentro del horno,
los cambios atmosféricos... un sinfín de factores que, a modo de
director de orquesta, Callas coordina para alcanzar los resultados
deseados. Para él, la naturaleza no es sólo fuente de inspiración
sino también un método -o casi diríase un compañero- de trabajo,
puesto que la cocción con anagama requiere de un gran control,
pero también de aceptación de que el poder del hombre frente a
los elementos es siempre limitado: a veces la arcilla se agrieta o
se deforma, factores dinámicos que pasan a formar parte de la
composición estética de la pieza que es técnica, pero también
azar. Y en ese espacio nace la belleza.
Son más de 30 años de observación y experimentación auto-
didacta, pues el suyo fue el primer anagama que se construyó en
América. Rondaban los años setenta, y un primer viaje a Japón
marcó un punto de inflexión en la incipiente carrera de Peter Ca-
llas: la cocción con leña al estilo japonés tradicional despertó su
espíritu artístico, y con rudimentarios conocimientos en cuanto a
su construcción y funcionamiento, de regreso a E.E.U.U. comen-
zó un camino que ya no iba a abandonar.

Derecha: Jarrón "Hikidashi 718". 30 × 11,5 × 12,5 cm.

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 Ni que decirse tiene que la cultura japonesa, su estética, pero
sobre todo también su poética, ha ejercido siempre una profunda
influencia en su trabajo, especialmente en piezas utilitarias: cuen- Arriba: Botellas de sake. 15 × 7,5 × 7,5 cm.
cos de té, jarrones, utensilios y piezas de vajilla... . Una sensibi-
lidad que ha calado en su creatividad dando forma a piezas de Página siguiente:
belleza intimista, imperfecta, asimétrica, de un carácter fuerte-
Arriba, a la izquierda: Botella de sake. 12,5 × 7,5 × 7,5 cm.. Arriba, a
mente táctil. Lejos del mundo de diseño y la creación racional, su la derecha: "Maqueta", 35,5 × 23 × 15 cm. Abajo: "Frasco". 46 × 33 ×
acercamiento a la cerámica es completamente intuitivo, trascen- 10 cm.
diendo la técnica para alcanzar una visión. Más que crear, da a
luz a sus piezas de la gran matriz de su anagama.
Callas forma parte de toda una generación de ceramistas oc-
cidentales fascinados por el arte japonés, y cuyo trabajo ha hecho
florecer una corriente que podría considerarse también occidental
por derecho propio desde mediados del s.XX. La aportación de
Peter Callas en este ámbito no es menor, pues a la vez su estilo
se aleja de la repetición propia de la cultura tradicional japonesa
Peter Callas (Nueva Jersey, 1951) se graduó en Bellas Artes en la Uni-
para desarrollar un estilo personal. versidad de Puget Sound (Tacoma, Washington) en 1973 y fue artista re-
Ello es especialmente válido para su obra escultórica, con un sidente de la fundación Archie Bray (Helena, Montana) hasta 1974. Poco
carácter mucho más contemporáneo, en la que las emociones después realizó su primer viaje a Japón donde descubrió el horno tradi-
entran en juego para moldear piezas con una fuerte influencia del cional japonés de cocción de leña, en 1976 construyó el primer anagama
en Estados Unidos. En 1979 introdujo a Peter Voulkos en esta técnica de
expresionismo abstracto de Peter Voulkos -de quien fue discí- cocción, y siguió colaborando con él durante más de 20 años.
pulo, asistente y compañero desde 1979 hasta su fallecimiento Callas ha realizado exposiciones en todo el mundo, y sus piezas están
en 2002-. Esculturas de tonos terrosos, texturadas, de acabado presentes en colecciones particulares y museos. Su obra ha sido distin-
rústico y natural, cocidas siempre en horno de leña, con el aca- guida con la Mención de Honor en la I y II Bienal de Cerámica de Corea
(2001 y 2003), y en el Festival Internacional de Cerámica de Mino, Japón
bado característico de los esmaltes de ceniza volatilizada. Obras (2002) entre muchos otros reconocimientos.
de gran formato de carácter oriental, pero con creatividad formal Para una relación detallada de exposiciones, premios, y publicaciones:
occidental. Una combinación de tradiciones que ha creado obras www.petercallas.com
con un fuerte carácter de autor.

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ceramistas por el mundo
Mayte Ayllón - José Mariscal

En Mayo de 2013 se nos estropeó el coche y, por fin, deci-

dimos que teníamos que comprar una furgoneta y empezar a ir
a ferias de cerámica por Europa. Vimos esa avería como una
oportunidad.
Ya habíamos tenido una primera y grata experiencia con las
ferias europeas en Argillà- Faenza en 2012 y, ni cortos ni perezo-
sos empezamos a mandar solicitudes. Como el verano de 2013 Empezamos nuestro particular tour en BONNIEUX en la Pro-
no nos fue mal en invierno de 2014, en una especie de ataque de venza. La Semana Santa se presentaba un poco lluviosa y nos da-
pánico empezamos a mandar solicitudes a un montón de ferias: ba miedo que el mal tiempo estropeara las ventas. No fue así. Los
ferias en Francia, ferias en Italia, Ferias en Alemania, Austria y turista acudieron y el buen ambiente de la feria nos hizo olvidar la
Holanda…. Aquella oleada de solicitudes se convirtió en una ma- lluvia. Ahí nos encontramos con Nuria Soley y con Mar Goritz es-
rea de rechazos y de también de aceptaciones. Muy gratamente tas dos ceramistas catalanas empezaban también su temporada
se nos confirmó la asistencia a ferias en todos y cada uno de los de ferias.
países solicitados. En Mayo nos lo pasamos genial en GOUDA ( Holanda ). Antes
Hay que tener en cuenta que en cada país piden unos requisi- de eso hicimos una parada en St PALAIS ( Francia ) para intentar
tos diferentes y aún que evidentemente el currículum és muy im- obtener algo de efectivo para cubrir los gastos del viaje a Holanda.
portante así como disponer de fotos de calidad y hablar el idioma, Una vez en los Países Bajos la ciudad del queso se convirtió por
el tener un stand adecuado para cada feria és de vital importancia. unos días en la ciudad de la Cerámica: exposiciones, concurso de
Así en Francia necesitas un stand modulable y un parasol pero en torno, cena con ceramistas... Hacía mucho tiempo que no disfrutá-
Alemania o Àustria por ejemplo necesitas una tienda plegable ya bamos tanto en una feria. Hay que decir que no era una feria con
que los Parasoles no gustan tanto grandes stands, mas bien al contrario y es que ya sabréis que los
holandeses son muy prácticos: una mesa, un simple techo para
cubrir justo las piezas, a los vendedores y a los clientes, con esta
Arriba: Thurnau (Alemania) simpleza se consigue una feria súper animada. Ahí coincidimos
con Ricardo Campos de Kypsela que ganó el concurso de Pieza
En la otra página. Arriba: Puesto de José María Mariscal en la feria de
Utilitaria con una magnífica ensaladera. Y quedó segundo en el
Narbonne (Francia). Abajo: Feria de Milly-la-Fôret (Francia)
concurso de Torno del Plato mas grande y José Mariscal quedó
tercero en el concurso de torno por la pieza mas alta. Un viaje para
no olvidar y que intentaremos repetir en 2015.
A partir de ahí hemos tenido muchas ferias por Francia, al-
gunas con mas solera, otras mas pequeñas: JOUY LE POTIER,
NARBONNE, SEILLANS, VARAGES, BANYULS…. De estas te-
nemos que destacar SEILLANS. Una feria de un solo dia en un en- >

85
> cantador pueblo de la Costa Azul interior, con una buena selección de la temporada pero a nosotros todavía nos quedaban la ferians-
de los stands y ya varios años de funcionamiento. Ahí nos con- de Navidad.
gratulamos de coincidir con Joan Serra y Mia Llauder . Mia era la Primero Caillan en Francia y después Thurnau en Alemania.
Artista invitada con sus magníficas piezas de porcelana. Por cierto, Para Alemania nos preparamos bien para el frio, unas buenas
en Narbonne coincidimos con Miguel Lumbreras, nuestro amigo botas, un buen abrigo y ruedas de invierno para la furgoneta. Un
del país vasco que ya desde muchos años asiste a innumerables gasto con el que no contabamos en un principio pero obligatorio
ferias en Francia. para conducir por esas tierras en invierno. Nuestra primera expe-
A finales de Agosto emprendimos un viaje a Àustria: las ferias riéncia en Alemania nos gustó mucho. Ahí coincidimos con Ger-
de GMUNDEN y GRAZ nos estaban esperando. Tanto en una co- man de Juana que decoró su stand de una manera espectacular,
mo en otra nos encontramos con grandes artistas que trabajan con es lo que hace la experiéncia…. Los Alemanes son muy practicos
las cristalizaciones con los que pudimos intercanviar experièncias: y valoran mucho la ceramica eso si, sobretodo lo que tenga una
Peter Frohlich, Ference Halmos, Peter y Angelika Panten. Pero lo utilidad.
mejor es que también ahí coincidimos con artistas españoles y ca- Hemos aprendido que no se trata solo de que la feria sea “ bo-
talanes: Mia Llauder, Joan Serra, German de Juana y Raúl Pere- nita “ con grandes stands…. Eso los holandeses lo tienen muy cla-
da. German nos contó que realiza muchísimas ferias en Alemania. ro con la sencillez con la que exponen sus productos. Lo importan-
De Raúl podemos decir que nos encató que ganara el premio del te para que una feria sea un éxito ( independientemente de si las
concurso de Gmunden. ¡Felicidades compañero! José Mariscal ob- ventas puedan ir mejor o peor) no se logra ni con el buen tiempo,
tuvo de nuevo el tercer premio en el concurso de torno hecho que ni con un super stand, ni con que la entrada sea gratuita o con que
nos garantiza plaza en la feria para el año que viene!! haya mil talleres para niños: el buen ambiente entre los ceramistas,
Septiembre no se presentaba más tranquilo, mas bien al con- la buena selección del material a exponer y, sobretodo, el hecho
trario: Milly la Foret cerca de París, con su mercado cubierto de de realizar actividades paralelas tipo exposiciones o conferencias
origen medieval y luego más al norte, otra vez en Holanda. Y es que involucren a toda la comunidad y el dar el valor que se merece
que Holanda nos encanta: el interés de los holandeses por la ce- a la cerámica hace que la feria sea un éxito. El ejemplo mas claro
rámica, la organización de las ferias, el ambiente que se vive en es Keramisto donde la feria se realiza en media de un campo, se
ellas…. Todo és una fiesta independientemente de que se venda cobra entrada y según nos han dicho siempre llueve pero el am-
o no y, evidentemente con lluvia dia si, dia también. En KERAMIS- biente distendido de la feria , la fiesta que se organiza por la noche
TO- Milsbeek coincidimos de nuevo con otros ceramistas : Lídia para los ceramistas, la organización hacen que aún que las ventas
Serra y José Davila que venían con sus hijas aprovechando el viaje puedan ser flojas los ceramistas quieran repetir año tras año. Y,
para hacer un poco de turismo y Joan Serra y Mia Llauder ya fina- ademàs, a veces una feria pequeña y poco conocida puede ser la
lizando su temporada de Ferias. En Keramisto nos gustó mucho mejor en cuanto a ventas…. ¡Nunca se sabe!
la posibilidad de que cada ceramista realizara una demostración La experiencia ha sido muy positiva sobretodo por las amista-
ya que las demostraciones ayudan mucho a que los visitantes a la des nuevas y reencontradas y por todo lo que hemos aprendido.
feria se hagan una idea del trabajo que comporta la realización de Hay que abrir la mente y reinventarse. ¨
las piezas y esto siempre favorece las ventas.
Por último, en octubre, asistimos en Francia a AUVILLAR. Una
feria que nos gustó mucho por su organización (todas las comidas www.goudsekeramiekdagen.nl
incluidas, facilidad para encontrar dónde alojarse, un pueblo en- www.gmunden.ooe.gv.at
cantador) y ahí otra vez coincidimos con Ricardo Campos y Rosa www.keramisto.nl
de Kypsela y también Núria Soley. Para ellos era ya la última feria www.itineraires-ceramique.com

86
REVISTA DE LIBROS book review

European Ceramic Context

2014 (varios autores. Born-
Arte cerámico en Argentina. Un hold Art Museum, Dinamar-
panorama del Siglo xx (Vilma ca. 223 págs. 24 × 24 cm.
Villaverde. Maipue, Argentina. Inglés). En solo tres ediciones, Pouring Vessels. Making and Lee Kang-Hyo. A Beautyful
68 págs. 22 × 26 cm. Español). esta bienal se ha convertido en Decorating Expressive Functio- Life (Jay Goldmark. Goldmark
El movimiento de cerámica con- uno de los principales eventos nal Pottery (Suze Lindsay. Ce- Gallery, Reino Unido. 64 págs.
temporánea de Argentina es de la cerámica en Europa. Esto ramics Art Daily, Estados Uni- 17 × 24,5 cm. Inglés). La galería
quizá el más potente, tanto en es gracias a la calidad de los dos. 2 discos DVD. 2 horas y Goldmark, especializada en un
calidad como en cantidad, del trabajos que se presentan en 30 minutos aproximadamente. tipo de cerámica que mantiene
continente sudamericano. La ce- las exposiciones y el nivel del Inglés). La autora muestra su viva la relación con la tradición
ramista Vilma Villaverde hace en concurso. Este catálogo es la forma de trabajar con piezas y la cerámica de estética fun-
este libro un repaso a la historia muestra patente, está dividido para contener y servir líquidos, cional, publica estos magníficos
y al momento actual, didicando en dos partes: "Ceramic Art" y utilizando el torno para después catálogos de sus exposiciones,
sus páginas a nombres como "New Talent", y presenta una alterar las formas o ensamblar pequeños y muy cuidados libros
Fernando Arranz, Lucio Fontana, foto de cada pieza y una ficha piezas hechas a mano para en los que descubrir la cerámi-
Perla Bardin, Leo Tavella, Carlos con datos del autor, además de otorgar a cada pieza funcional ca de artistas como el coreano
Carlé o Carlota Petrolini. varios textos de presentación. un carácter personal y único. Lee Kang-Hyo.

Simplicity On a Bowl by Young-

Jae Lee (Günter Figal. Modo
Verlag gmbh, Alemania. 60
págs. 21,5 × 21,5 cm. Alemán Chinese and Japanese porce-
Getting Creative with Spouts & e inglés). El autor de este li- lain for the Dutch Golden Age Design for the soft surface
Handles (Marty Fielding, Suze bro ofrece un ensayo sobre un (varios autores. Waanders & (Ben Carter. Ceramics Art
Lindsay, Mike Jabbur, Lorna cuenco de la ceramista corea- De Kunst, Países Bajos. 278 Daily, Estados Unidos. 2 discos
Meader. Ceramics Art Daily, na Young-Jae Lee, utiizandolo págs. 31,5 × 24,5 cm. Inglés). DVD. 3 horas aproximadamen-
Estados Unidos. 2 discos DVD. como excusa para hablar so- Este libro recoge la aportación te. Inglés). Ben Carter muestra
182 minutos. Inglés). Los cua- bre las percepciones del arte, de trece especialistas que re- la gran variedad de técnicas
tro autores ofrecen cada uno la cerámica y la búsqueda de corren la historia de la relación que utiliza para la realización
su forma de hacercarse a las la belleza en las formas más de los Países Bajos con la ce- de sus piezas, el torno, las al-
asas y los pitorros en las pie- simples. Precisamente esa defi- rámica de China y Japón. Es- teraciones, la hechura manual
zas funcionales de cerámica, nición estética de la simplicidad pecialmente en la denomin y, normalmente, todas juntas.
un tema realmente especiali- es el eje en torno al que giran ada "Edad de Oro", entre los Siempre con un gran interés
zado, pero que cualquiera que las propuestas del autor en este siglos xvi y xvii. Un libro de la en la integración de las formas
hace cerámica sabe que mere- libro, que tiene como origen una mayor calidad, tanto en conte- y la decoración premeditada-
ce un intenso estudio. conferencia dictada en 2013. nidos, fotografías y diseño. mente sobrecargada.

87
Cerámica en el Campo de Concentración

Antonio Vivas

Sus padres decidieron emigrar a Estados Unidos desde su Japón natal en busca de un futuro mejor para sus
hijos, conscientes de que siempre se sacrifica la generación que emigra. Los Taguchi habían sido ceramistas du-
rante varias generaciones en Japón y en California continuaron haciendo cerámica para uso cotidiano, los hijos
fueron llegando, habían nacido en Estados Unidos y se sentían muy americanos, habían superado los tiempos
difíciles del Crack del 29 y las cosas empezaban a ir bien, la cerámica utilitaria se vendía cada vez mejor. Triste
fue el día cuando Japón decidió atacar Pearl Harbour y hundió parte de la flota americana allí fondeada. Shoji era
el primogénito de los Taguchi, intuía que pronto le movilizarían y se vería abocado a enfrentarse a combatientes
japoneses, inclusive sabia que sus primos estaban en las fuerzas armadas imperiales, inclusive uno de ellos
era piloto de un portaaviones y podía haber bombardeado Pearl Harbour, la duda atenazaba al joven americano
de origen japonés y esperaba inquieto los acontecimientos, estos no tardaron en llegar, Estados Unidos declaró
la guerra a Japón y entró de lleno en la Segunda Guerra Mundial. Los Taguchi pensaban que los japonenses
habían despertado al gigante dormido. Sus vecinos dejaron de comprar su cerámica utilitaria y los americanos
de origen japonés tenían miedo y solo compraban lo imprescindible para comer. Pronto se pasó una ley que
obligaba a los ciudadanos americanos de origen japonés a presentarse a las autoridades de su estado, aquí
fueron internados en campos de concentración junto a los ciudadanos japoneses, algunos residentes en América
desde hacía décadas. Los americanos de origen japonés no entendían como se discriminaba doblemente a los
orientales, ya que los nacidos en Estados Unidos de origen italiano o alemán, no eran molestados, era la primera
vez que un país democrático hacia esto contra sus propios ciudadanos. Shoji Taguchi veía como sus padres
envejecían rápidamente ante la humillación de dejar su hogar y su trabajo y vivir hacinados en un campo de inter-
namiento, sin embargo pensó en alistarse para demostrar su patriotismo, además en el cuerpo de marines donde
se alisto partían hacia Europa después del entrenamiento para luchar contra los alemanes. Dio muestra de su
valor sobradamente, cayó herido de gravedad en el frente y se le concedió una medalla con el corazón purpura.
Mientras tanto en el campo de internamiento de California sus padres y hermanos sobrevivían a duras penas
con la mancha de haber perdido su honor y en su cultura el honor es lo primero. El señor Taguchi decidió coger
clases de un ceramistas llamado Daniel Moses, que daba clases de cerámica en el Campo y se encontraba allí
por ser objetor de conciencia, ya que no quería participar en la guerra. El viejo Taguchi sabía mas cerámica que
el profesor, pero poder tocar el barro era una bendición en medio de aquel infierno.

A pesar de que toda su familia era muy longeva, los señores Taguchi envejecieron rápidamente, muriendo de
aparente melancolía. Pasaron décadas sin que Estados Unidos admitiera su error, pero el tiempo lo cura todo.
Finalmente Shoji Taguchi, ya muy anciano pudo asistir a un homenaje en la Casa Blanca donde el Presidente en
persona admitía el error cometido con los ciudadanos de origen japonés y les entrego un merecido homenaje,
saliendo a la calle desde el recinto presidencial, Taguchi pensó ¡Ahora me puedo morir tranquilo¡.

88
Abajo: Alberto González Bustos. "¡Vira!", Gres blanco, pigmentos y esmalte mate. 44 ×
44 × 12 cm. Premio del público en la 17 Bienal de Ceràmica d'Esplugues "Angelina Alós".
Derecha: Cristobal Saborit. "Caragola", 60 × 40 × 30 cm. Segunda Mención de Honor en
el XX Concurso de Cerámica "Ciudad de Valladolid".

89
90
La Bienal de Cerámica de Manises do en Juan Carlos Guijarro; El concurso CONCURSO DE CERAMICA
aparece otro vez en el horizonte, a fal- de Artesanía Gobierno de Extremadura DE VALLADOLID
ta de confirmación se celebrará en la cuenta con los siguientes premios: Ar-
Comunidad Valenciana en noviembre tesanía y Empresa; Artesanía Artística; Peephole Art o lo que es lo mismo Iris
(www.manises-bienal.com); mientras Ibérico de Artesanía Creativa y Arte- Alemany y Laura Agreda han recibido el
la Bienal de Cerámica de Marratxi en sanía Joven (artesaní[email protected]). En Primer Premio de este reconocido con-
Baleares se celebrará en 2016, pero la el panorama internacional contamos curso con la obra “La Buena Fortuna II”,
preparación para participar será muy con el concurso internacional de cerá- Mención Especial es lo que han recibi-
anterior en el tiempo (www.bicma.es); mica del Vallauris Institute of Arts (www. do Simcha Even-Chen, Cristobal Saborit
Antonio Pérez García es el ganador del vallauris.ioa.com) y en Taiwan tenemos y Maria Ángeles Jiménez, la exposición
1º Premio del Concurso de Fotografía el Taiwan Ceramics Biennale hasta el 15 ha tenido lugar en La Casa Revilla de
Museo de Alfarería Paco Tito Memoria de abril de 2015 (http://public.ceramics. Valladolid, (www.peephole-art.com) y
de lo Cotidiano y el 2º Premio ha recaí- ntpc.gov.tw). asociació[email protected].

BIENAL DE CERAMICA
DE EL VENDRELL
Arriba: Amparo Almela. "Open your Mind", 60 × 55 × 55 cm. porcelana extruida. Mención de
honor en el Concurso Internecional de Cerámica de Mino, Japón.
Los ceramistas que quieran participar
En la página anterior: Abajo. "Peephole-art (Iris Alemany & Laura Agreda). "La buena fortuna II", en este concurso tienen hasta el 12 de
23 × 47 × 16,5 cm. Primer Premio en el Concurso de Cerámica "Ciudad de Valladolid". Arriba. junio de 2015, además de la edición
M.ª Ángeles Jiménez Blanco. "Edades", 100 × 33 cm. (3 piezas de 33 × 33 cm.). Tercera Mención de un catalogo y la exposición, la bie-
Especial en el Concurso de Cerámica "Ciudad de Valladolid". nal cuenta con una dotación de premios
de 4.000 euros para el Primero, 2.500
euros para el Segundo y 1.000 euros pa-
ra el Tercero, en octubre de 2015 tendrá
lugar la exposición y se dará a conocer
el veredicto del jurado (www.elvendrell.
cat). >

91
 Arriba: Antonio Pérez García, ganador del 1º Premio del Concurso de Fotografía Museo de PREMIO INTERNACIONAL
Alfarería Paco Tito Memoria de lo Cotidiano. Página siguiente: Simcha Even-Chen. "Folded", DE CERAMICA CERCO
33 × 44 × 13,5 cm. I Mención de Honor en el XX Concurso de Cerámica "Ciudad de Valladolid".
El fallo del jurado se dará a conocer el
8 de mayo de 2015 y las cerámicas ga-
> BIENAL DE CERAMICA DE ESPLU- CERTAMEN DE CERÁMICA nadoras se expondrán en el Centro de
GUES Y ALFARERÍA LA PASIÓN Artesanía de Aragón del 8 al 29 de mayo
EN CERÁMICA de 2015. El Primer Premio está dotado
Alberto González Bustos ha recibido el con 6.000 euros y además cuenta con
premio de la cerámica más votada por El Ayuntamiento de Talavera organiza dos accésits de 1.000 euros cada uno.
el público, mientras se ha celebrado el este certamen con la siguiente dotación (www.cerco.es).
Taller Experimental Fang i Fang condu- de premios: Primer Premio 2.500 euros;
cido por Ariadna Benvaides. La exposi- Segundo Premio 1.500 euros y Tercer PREMIOS DE CERAMICA
ción ha contado con los ganadores de Premio con 500 euros. Posteriormente EN CEVISAMA
la bienal empezando por Ana Sofía Ro- se celebrará una exposición en la Sala
cha, Betania Viana, Xavier Montsalvatje, del Centro Cultural Rafael Morales con Primeramente tenemos los Premios de
Lourdes Riera y Miriam Jiménez. (www. las obras ganadoras del certamen. (ar- Cerámica de Ascer donde el Premio Ar-
museus.esplugues.cat). [email protected]). quitectura ha recaído en Camarim Ar-

92
quitectos con el proyecto “Casa en Prín- Este concurso es bianual y suele tener Toshiharu Yoshimura, Yuichi Yanal, Rie
cipe Real”; el Premio Interiorismo ha un tema obligado que en esta edición es Amano y Anna Kantanen.
sido otorgado a El Fabricante de Esphe- el de la iluminación, las obras presenta- (www.icfmino.com/english).
ras con el proyecto “Recuperación del das deberán girar en torno a componen-
Claustro del Palau-Castell de Betxi”; los tes luminosos en las piezas de cerámi- BIENAL DE CERAMICA EN COREA
Premiados PFC (Proyecto Fin de Carre- ca. (www.carouge.ch)
ra) son Primer Premio Maria González En la bienal coreana Gyeonggi Interna-
Aranguren por el proyecto “Alfama 2.0”. CONCURSO DE CERAMICA DE MINO tional Ceramic Biennale se han selec-
Por otro lado contamos con el Concurso cionado 108 obras cerámicas de 101
de Diseño de Cevisama Lab donde los Las menciones de honor concedidas a candidatos de un total de 28 países par-
ganadores de las diversas categorías los ceramistas participantes de nuestro ticipantes que optan a los siguientes
son Ana Barrachina, Pilar Sotillo, An- entorno en este gran concurso japonés premios: Grand Prize 48.100 dólares;
gels Garcia, Andrea Mataix, Lucia Acos- demuestran la pujanza de esta misma Medalla de Oro 19.000 dólares; Meda-
ta, Mónica Galiana, Santiago Sánchez y cerámica, empezando por Amparo Al- llas de Plata 9.500 dólares; Medallas
Francisco Valera. mela, Gregorio Peño y Lourdes Riera. de Bronce 5.500 dólares y los premios
(www.feriavalencia.com). Los ganadores han sido Kenji Gomi, Juri del jurado dotados con 1.800 dolares.
Kanda, Tomomi Tanaka, Martha Pachón, (www.kocef.org).
CONCURSO INTERNACIONAL DE CE-
RAMICA DE CAROUGE

Hasta el 20 de abril de 2015 hay tiempo Puedes ver más información sobre los concursos y
para participar en este premio suizo que premios de Cerámica de España y del mundo en la
cuenta con los siguientes premios: Pre-
mio Villa de Carouge dotado con 7.000 sección "Noticias" de nuestra página web:
euros; Premio de la Fundación Bruckner
con 1.400 euros y el Premio “Swisscera- www.revistaceramica.com
mics” patrocinado por la Asociación de
Cerámica Suiza y dotado con 700 euros.

93
 Libros de JORGE FERNÁNDEZ CHITI
Desde 1970 sembrando libros…

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ÍNDICE DE ANUNCIANTES
Ángela Colls, pág. 32. ra de la Reina, pág. 32. Miguel Molet, cursos, pág. 68.
Anper, pág. 33. Hornos Molina, pág. 50. Prodesco, pág. 96.
Boletín de Suscripción, pág. 41. Índice de anunciantes, pág. 94. Ramón Fort, pág. 34.
Cerámica Collet, pág. 35. Isuni-Mic, pág. 95. Revista Cerámica, web. pág. 94.
Curso de cocción con leña, pág. 68. José Luis Vicentiz, pág. 51. Rodhe, Hornos, pág. 47.
Educart, Asturias, pág. 46. Kádar, pág. 33. Tecnopiro, págs. 48 y 49.
Escuela de Arte Francisco Al- Kittec, pág. 2. Terrania, pág. 46.
cántara, pág. 34. La Casa del Ceramista Juan, pág. 61. Vicar, pág. 33.
Escuela de Cerámica de Talave- Libros Chiti, pág. 94. Vicente Diez, S.L. pág. 32.

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