Revista Ceramica 103

R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L
KERAMOS • FUNDADA EN 1978 • N.º 103 • 2006 • 6,30 EUROS • WWW.REVISTACERAMICA.COM

R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L
K E R A M O S • F U N D A D A
EDITOR Y DIRECTOR:
E N 1 9 7 8 SUMARIO
Antonio Vivas Zamorano N.° 103 - 2006
SUBDIRECTORES:
Javier Ramos Arana
Wladimir Vivas Martínez
COORDINADORES:
CATALUÑA: Nuria Pie
AMÉRICA: Roberta Griffith
24 CERÁMICA SILÍCICA (6)
ADMINISTRACIÓN Y ALMACÉN:
Calle Guadiana, 38
28864 AJALVIR (Madrid)
27 LA ACADEMIA EN LITUANIA, LETONIA Y ESTONIA
Tel. 91 884 30 73
Fax 91 884 30 73
37 EL PODER EXPRESIVO DE LA CERÁMICA
Móvil 650 47 20 07
E-mail: [email protected] 62 PALOMA TORRES
Internet: www.revistaceramica.com
75 EMBARRARTE
ENVÍOS ESPECIALES:
Apartado de Correos 7008
28080 Madrid - España
79 VII CURSO INTERNACIONAL DE CERÁMICA CONTEMPORÁNEA
Paseo Acacias, 9, 3.º L.
28005 Madrid - España
81 NAMASTE INDIA
Tel. 91 517 32 39
85 CERÁMICA ALEMANA DONADA Y EXPUESTA
IMPRESIÓN:
Gráficas Lormo, S. A.
Isabel Méndez, 15, 28038 MADRID
Depósito Legal: M. 31176-1978
ISSN: 0210-010-X SECCIONES
SUSCRIPCIONES:
12 ejemplares, 75,60 euros
4 GALERÍA
Suscripciones al extranjero por correo ordinario, 40 BOLETÍN DE SUSCRIPCIÓN
10,00 euros más por cada cuatro ejemplares.
EJEMPLARES ATRASADOS (por unidad):

53 NOTICIAS
1 al 19, 2,10
20 al 29, 2,70
euros 50 al 59, 4,50 euros
euros 60 al 69, 5,10 euros
57 VENTA DE LIBROS
30 al 39, 3,30 euros 70 al 99, 5,70 euros
40 al 49, 3,90 euros 100 - 6,30 euros 66 PANORAMA DE ACTUALIDAD:
ÍNDICES: INTERNET, 66
1 al 12, núm. 12, pág. 7 (2ª edición). 1 al 24 en núm.
26, pág. 49. 1 al 24 en núm. 24, pág. 89 (2ª edición).
25 al 28 en núm. 28, pág. 82. 29 al 32 en núm. CURSOS, 68
32, pág. 81. 33 al 36 en núm. 36, pág. 15. 37 al
40 en núm. 40, pág. 70. 1 al 44 en núm. 44, pág. FERIAS Y CONGRESOS, 70
75. 45 al 52 en núm. 52, pág. 72. 53 al 60 en núm.
60, pág. 38. 61 al 68 en núm. 68, pág. 39. 69 al
76 en núm. 76, pág. 40. 77 al 80 en núm. 81, pág. CONCURSOS, 91
68. 77 al 84 en núm. 84, pág. 40. 85 al 88 en núm.
88, pág. 32. 85 al 92 en núm. 92, pág. 41. 93 al SUBASTAS, 93
96 en núm. 96, pág. 54. 93 al 100 en núm. 100,
pág. 85. 94 ÍNDICE DE ANUNCIANTES Lucie Rie. Galerie Besson.
Sección «Galería», Pág. 4.
Revista CERÁMICA no se hace responsable de las
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firmadas, que no reflejan necesariamente la opinión
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puedan surgir de la lectura o desarrollo práctico de Ralf Busz, Guido Sengle, Matilde Cegarra, Silvana Suárez, Ingrid Suckaer, Xela Area y José Pérez
la información contenida en revistas o libros propios
o ajenos, actuales o atrasados. Conde.
Todos los derechos reservados. Queda prohibida
la reproducción o difusión, total o parcial, por Portada: Izquierda, arriba: Inger Rokkjær. (Foto: Denis Druat). Pág. 36. Izquierda, abajo: Paloma
cualquier medio ,ya sea electrónico, mecánico, Torres. «Paisaje de Cielo II», 2005. Barro de Zacatecas. 75 × 56 × 32 cm. Pág. 62. Isamu Noguchi. «Ghost
fotocopias o grabación, sin la autorización escrita
del editor. (Ghost dancing)», 1952. (Kevin Noble. The Isamu Noguchi Foundation, Inc.) Sección «Galería».
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D e acuerdo con Plinio, la hija del alfarero de Corinto,
Butades, inspirada por la partida de su amado, dibuja su perfil de
sombra en la pared; su padre llenó el perfil dibujado con barro,
produciendo un relieve que coció junto a sus piezas de la alfarería.
Arriba: Alexandra Engelfriert.
Galería Carla Koch, Amsterdam.
En la otra página: Shozo
Michicawa. Galerie Besson.
Londres. (Puede verse también el
Según esta anécdota griega, así nacieron las artes. Aquí nos move-
artículo en la página 36 de esta
mos en el universo de la creación, según los griegos, o el techne; Revista).
después vendría la versión latina de ars, pero ya en el período
magdaleniense se modelaban bisontes de barro con gran soltura.
Lógicamente, Plinio desconocía también la cerámica Jomon, con 13.000
años de antigüedad, así como el desarrollo posterior; lo que no puede
dudar nadie es de la presencia de la cerámica en la historia de las
artes.
En el catálogo de una reciente exposición de cerámica de Rafa
Pérez, Carmen González Borrás hacía una cita del genial poeta Vi-
cente Aleixandre: «Tradición y revolución. He ahí dos palabras idén- famosa que una persona sensible. Aquí el espectador se defiende a sí
ticas». Tradición y revolución definen a la cerámica de forma categó- mismo con una cierta dosis de déjà vu. Pretender sublimar lo cotidiano
rica, al igual que a la música, la arquitectura o la literatura, pero no y lo popular como un fetiche del «glamour» es sólo una argucia
tanto a la vanguardia del arte posmoderno, donde la tradición ha sido mercantil. Aviso para navegantes: el camino hacia lo mediático en el
arrancada de cuajo para lanzarse en brazos de lo efímero y lo con- arte posmoderno podría ser un suicidio. El posmodernismo tiene una
ceptual. Por otras razones, los creadores del dadaísmo podrían tener gran debilidad por convertir lo sorprendente en trivial; actualmente
razón en cuanto a la muerte del arte, pero no por las razones que hay más artistas del performance que pintores o escultores, lo cual no
ellos apuntaban, sino por la sublimación de lo efímero, que cambia es necesariamente ni malo ni bueno, es una estampida preocupante
cada vez más rápido y, claro, ya no queda casi nada que cambiar. hacia un único credo artístico, que tiene un sesgo totalitario: dentro del
Algunos van más lejos y afirman que no hay diferencia entre un artista posmodernismo, todo; fuera de nuestra forma de entender la
y un trabajador de una chatarrería. De los movimientos supuesta- conceptualidad, nada. En la cerámica se prefiere la postura de Vincent
mente rompedores, algunos nacen ya muertos, no deberían compor- Van Gogh, cuando afirmaba: «La creación en el arte no es humillante,
tarse como las novedades de la estantería de un videoclub. Ahora se sino una forma de recuperarse de las humillaciones de la vida».
prefiere la pirotecnia y el espectáculo, ser más una personalidad Sorprende a los más jóvenes ver las fotos del taller de Noguchi en
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una reciente exposición en Madrid, por lo espartano, incluso mise- belleza es, según los posmodernos, anacrónica; pero a nosotros nos
rable, de sus instalaciones; por utilizar un término moderno, el gla- sigue gustando su quimérica búsqueda. Los ceramistas parecemos
mour no se ve por ninguna parte. Lo mismo se podría decir de la Gilgamesh, el héroe legendario babilónico que atravesó el mar de la
incipiente pobreza en la que vivía el genial pintor holandés Van Gogh. muerte para buscar la vida eterna, sin que pudiera alcanzarla. Sin
En la otra cara de la moneda, nunca mejor dicho, tenemos a Warhol, instalarnos en la cultura de la queja, nos duele que el mundo de la
que afirmaba en 1975, con una cierta ingenuidad un poco cínica: «El cerámica sea menospreciado; sirva como ejemplo la concesión de la
negocio del arte (Business art) es lo que viene después del arte; yo medalla de las artes a Natacha Seseña. La noticia queda reflejada
comencé como un artista comercial (Commercial artist) y quería cumplidamente en la prensa diaria, pero en el pie de foto figuran otros
acabar como un artista comercial. Después hice eso que se llama galardonados con la misma medalla, situando a la cabeza lo más
arte, o como quiera llamarse; yo quería ser un hombre de negocios granado del «famoseo»: cantantes, diseñadores de moda, actores,
del arte o un artista de los negocios, ser bueno en los negocios es el bailaoras, directores de cine y un torero, sin que nadie se acuerde de
arte más fascinante. Durante el tiempo del movimiento hippie, la gente incluir en el pie de foto a Natacha Seseña (nosotros sí sabemos quién
rechazaba los conceptos del mundo de los negocios; afirmaban: «El eres y te felicitamos efusivamente). Podemos pensar que los ceramis-
dinero es malo, trabajar es malo», pero para mí hacer dinero es un tas llegamos en el cayuco de la esperanza al primer mundo del fulgu-
arte, trabajar es tambien un arte, pero los buenos negocios son el
mejor arte»; lógicamente se puede pensar que es una «boutade»
más de Andy Warhol, pero cuentan que al final de sus días Warhol
amasó una fortuna de varios cientos de millones de dólares, una difícil
elección: pintas lo que vendes o vendes lo que pintas, lo que parece
igual, pero no es lo mismo, ni mucho menos. Friedrich Schiller dejó
escrito: «Sólo es a través de la belleza que el hombre alcanza la
libertad». Los que ya peinamos canas y llevamos a la espalda varias
décadas de vivencias que pesan más que una gran pella de barro en
la rueda del alfarero evocamos una época pasada (a pesar de que
Hans Coper (1920-
normalmente los tiempos pasados siempre son peores) donde inge- 1980). Gran pieza
nuamente pensábamos que, cuando viniera la democracia, la gente globular con anillo,
hablaría en el metro de Schiller. No sólo no se habla de Schiller, es 1964. Gres. Galerie
que creen que es un jugador de fútbol alemán. Por otro lado, la Besson. Londres.
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Arriba: Aki Moriuchi. «Big stone». 35 × 27 cm. Harlequin Gallery, Londres.
Izquierda: Botella atribuida al taller de Joel Falkner, en Sterrett, Alabama.
Circa 1870. 46 ×28 cm. Exposición Alabama Folk Pottery, en el Museo de
Arte de Birmingham, Estados Unidos.
rante arte posmoderno, pero ser autocomplacientes sólo nos servirá algún protagonismo; igual de desilusionante resulta ver cómo cera-
para lamer nuestra herida en un rincón del gueto. La cerámica tiene mistas, con la vida resuelta gracias a la cerámica, no compran revis-
mucho que aportar al arte, pero tenemos que luchar para que nuestra tas de cerámica ni cuando salen en ellas.
serena voz tenga eco en el enorme griterío de la banalizacion artísti- Los protagonistas de la cerámica actual son los ceramistas de
ca, que no es todo el arte, pero en ocasiones lo parece por el ruido ahora, no lo son Bernard Leach, ni Artigas, ni Voulkos, estos grandes
que hacen. Nos pueden criticar donde más nos duele y denunciar a maestros no van ayudar más de lo que ya lo han hecho, sencillamen-
esos ceramistas que sólo les interesa su posición en la cerámica a te debemos seguir su ejemplo y aportar una cerámica de calidad, a
nivel jerárquico, que no ven otras exposiciones que no sean las nivel artístico, artesano e industrial, publicar artículos, libros, tesis doc-
suyas, que no leen libros de cerámica, ni de arte, y que sólo hojean torales y aumentar la bibliografía en general; debemos exigir que la
algunas revistas para ver si roban alguna idea que dé «dinerito» o biblioteca más próxima a nuestro domicilio tenga libros y revistas de
fama. Efectivamente, es una crítica injusta, pero debe llevarnos a la cerámica y, por supuesto, habituarse a la lectura de libros y revistas
reflexión: La mala cerámica puede destruir un enorme prestigio histó- de cerámica nacionales e internacionales; movilizarse para la crea-
rico, pero profundo y radical sólo puede ser la buena cerámica. Si ción de premios, asociaciones, cursos, universidades, ferias y mu-
aportamos más de lo que hemos recibido de la larga trayectoria de la seos de cerámica en nuestro entorno, en vez de quedarse de brazos
cerámica, la cerámica evolucionará, si sacamos más de lo que apor- cruzados cuando quitan premios de cerámica, como los de Caja Ma-
tamos, la cerámica involucionará; pasar por caja la cerámica puede drid o el del Ayuntamiento de Madrid, o cuando ningunean al Museo
ser muy bueno para el egoísmo de cada uno, pero muy malo para el de Cerámica de Barcelona o al de Avilés; pedir la publicación de
legado que debemos dejar a las próximas generaciones de atribula- guías culturales o turísticas que incluyan a los ceramistas y alfareros;
dos ceramistas. un buen ejemplo de esto último es la guía de Tokoname, en Japón,
Debemos crecer como colectivo, desarrollar una sociedad de la donde incluyen a los mejores ceramistas de la zona, como Wali Hawes
cerámica llena de valores, basada en la ética del trabajo y el esfuerzo o Ryoji Koie.
y preguntarnos si lo que hacemos es bueno para la cerámica o para El vidrio ha conseguido una presencia moderna en el panorama
nosotros mismos. Resulta triste ir a una mesa redonda con grandes de las artes gracias al museo de Vidrio de Alcorcón (Madrid); puede
personalidades de la cerámica y sólo ver público en unas pocas ser una fuente de inspiración; defender la cerámica como arte en el
butacas; resulta penoso ir a la inauguración de una exposición de panorama de las galerías, estar unidos frente a las instituciones para
cerámica de artistas de gran relieve, como Noguchi, y no encontrar a que no cambien la ubicación de las ferias, como quieren hacer en la
ningún ceramista que conozcas; resulta patético comprobar que hay feria de artesanía de Recoletos, en Madrid, que afecta a muchos
ceramistas que sólo asisten a una feria como Cerco si tienen ellos ceramistas para los que la feria representa una parte sustancial de
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e-mail: [email protected]
w e b : www.lacasadelceramistajuan.com
web: www.lacasadelceramistajuan.com
web: www.lacasadelceramistajuan.com
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Foto 1: Ryoji Koie. Galerie Besson, Reino Unido.

Foto 2: Jordi Marcet y Rosa Vila-Abadal. Forns
de Cal Ventura, Sabadell, Barcelona. Foto 3: Plato
Chinesco, Exposición «Cerámica de Alcora»,
Museo Arqueológico Nacional, Madrid. Foto 4:
Monona Álvarez. Casa de los Picos, Segovia.
Foto 5: Sofia Beça. «Sojorno». Museu Martins
5 Sarmento, Gimarães, Portugal. 4
6 7
Foto 6: Rosa Amorós. «MO II», 2001-2003. Exposición «La cerámica española y su integración en el arte», Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias
González Martí, Valencia. Foto 7: Manuel Aramendia. «Mar de dudas. Alteración II», 2005. Terracota, 26 × 35 × 30 cm. Exposición «El otro: imágenes y
metáforas», en la Ciudadela de Pamplona.
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Arriba: Feng Feng Lo Chien. Centro Cultural Pablo Picasso. Colmenar
Viejo, Madrid. Derecha: Alexander Lvovich (Kazajistán). galerie Aqui Siam
Ben. Vallauris, Francia.
sus ventas; debemos estar más presentes en la calle mediante insta- Tenemos que abrigar la esperanza para que no se constipe; en
laciones, cocciones de árboles de fuego, de Rakú, noches de San el horizonte de nuestra ilusión se agolpan buenas noticias, destacan-
Juan pasadas por la cerámica, o de esculturas de fuego, demostra- do la gran exposición «La cerámica española y su incorporación en
ciones de torno, acciones de cerámica o del tipo performance, sólo el arte», del Museo González Martí (un título que lo dice todo); la
por hablar de algunas posibilidades entre las muchas que ofrece la creciente importancia de CERCO en el panorama de las ferias y su
cerámica. Sin caer en el espectáculo, se pueden hacer muchas co- apuesta innovadora, la inclusión de ceramistas como Ángel Garraza
sas, antes de romper los platos, como hizo hace muchos años Santia- y Enric Mestre (junto al modesto gacetillero de la cerámica que escri-
go Rusiñol en un stand de cerámica para llamar la atención; se pue- be estas líneas) en unas jornadas dirigidas por José Marín-Medina y
den explotar las enormes posibilidades creativas del fuego y la plas- celebradas en Leganés. Esto en el panorama nacional. En el ámbito
ticidad, inherentes a la cerámica; basta comentar el uso de la plastici- internacional no pasa una semana sin que recibamos la buena noticia
dad cerámica por Miquel Barceló en la obra de teatro «Paso doble», de la inauguración de un museo de cerámica en Corea, Estados
celebrada en el Festival de Teatro de Aviñón, el árbol de fuego rea- Unidos, China o Japón, por no hablar de la apertura de nuevas
lizado en la Feria de Ponferrada; la instalación del horno-escultura de galerías de cerámica.
Jorgen Hansen en Galicia o la realización de los míticos caballos Restaurar el prestigio de la artesanía, más allá de la aceptación
indios de cerámica, en Nigrán. de la cerámica creativa en el panorama de las artes, es necesario y
Volviendo sobre la tradición que nos hablaba Aleixandre, cuesta urgente, leer la revista American Craft o ver una exposición en el
ver la desidia con que se trata a los alfareros en general, desaprove- museo de Artesanía y Diseño de Nueva York evidencia que ese
chando el gran legado de los protagonistas de la alfarería, como modelo debería ser imitado en nuestro país. Hay museos, como el de
Pedro Mercedes o el gran Tito de Úbeda. Incrementar la apreciación Artesanía y Diseño de Galicia, que están desarrollando una línea muy
de la cerámica en la sociedad es fundamental, para que ningún cera- coherente, mientras otros museos de artesanía dan la impresión de
mista tenga que ver cómo han convertido su vasija en una lámpara (y que la cerámica, el vidrio o el textil son artes muertas y, por tanto, no
encima te preguntan si te gusta) o la llenan de flores o, peor todavía, se exhibe artesanía actual, ni siquiera contemporánea. Hemos olvi-
que lo tiren todo, por un cambio en la decoración, siguiendo la última dado el legado de William Morris, Herbert Read, John Ruskin, Soetzu
moda que han leído en una revista de interiorismo. No es que sea así, Yanagi, la Bauhaus y, más próximo a nuestro tiempo, Peter Dormer y
pero a veces lo parece; el ceramista recuerda la fábula del cántaro: Paul Mathieu, que marcaron las líneas maestras de la artesanía con-
«Si el cántaro cae sobre la piedra, malo para el cántaro; si la piedra temporánea. Ya la pintura parecía llegar a su fin entre 1890 y 1910,
cae sobre el cántaro, malo para el cántaro». O lo que es lo mismo, cuando aparecieron nuevos movimientos y grandes innovadores de
pase lo que pase, malo para el cántaro, o el ceramista. la pintura. La cerámica se encontró en una situación parecida en los
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Arriba: Sam Hall. Galería Frank
Steyaert, Gent, Bélgica. Derecha:
Eukeni Callejo. Galeria Metanoya,
París, Francia. Abajo: Ramón
Fort. Galería Racó 98, Sóller, Islas
Baleares.
años cincuenta, hasta que llegaron Voulkos y otros ceramistas re- ciales de empresa. Pensemos que no es lo mismo la libertad de precio
volucionarios y pusieron todo patas arriba. que el precio de la libertad. Si Chihuly pierde el control sobre su obra,
Comparando arte y artesanía salen contrastes curiosos, el arte es siempre tendremos a otros grandes artistas del vidrio, como Vallien,
más visual, la artesanía es más táctil; una está más relacionada con la Negreanu o Lipofsky.
imagen, la otra con el objeto; el arte es más metafísico, mientras la Los recursos para el arte en Europa son cada vez menores, de
artesanía es más física; el primero es más conceptual, la segunda es ahí las polémicas que se crean ante ciertos nombramientos o actitudes
más material, algunos identifican a uno con el cerebro y a otra con el en la gestión del arte supuestamente poco éticas. Polémicos son, el
corazón; el arte es más individual, con personalidad, y se mueve en nombramiento del nuevo director del Museo Picasso de Barcelona o
la innovación; por el contrario, la artesanía es más comunal, anónima algunos gastos de la directora del Palau de las Arts de Valencia,
y se mueve bien en la tradición, se enfrentan belleza y utilidad, lo inútil mientras el Teatro Auditorio de El Escorial está teóricamente cerrado o
con lo útil, lo transitorio y lo permanente; el arte se relaciona más con bajo mínimos; la compra que el Museo Tate, de Reino Unido, hizo de
el espacio, el contenido y la representación, mientras que la artesanía obras de arte de cinco de sus propios asesores, entre ellos Chris Ofili;
es más tiempo, contenedor y presentación. Lógicamente, el arte y la la sorprendente reposición de la escultura perdida de treinta y ocho
artesanía son permeables y se mezclan en un mestizaje de estilos, toneladas de Richard Serra, perteneciente al Museo Reina Sofia; la
técnicas, conceptos y contenidos. La frontera entre ambas es cada
vez más difusa y en ocasiones es casi imposible diferenciarlas.
Dale Chihuly es posiblemente el artista del vidrio más conocido en
el ámbito internacional, tiene una empresa con su nombre, Chihuly
Inc., con noventa y tres empleados y a los sesenta y cuatro años ha
alcanzado un prestigio enorme. Todo esto no parece bastar y ha
emprendido acciones legales contra otros artistas del vidrio, acusán-
doles de copiar la autoría de sus obras, una polémica que hace un
flaco favor al vidrio. Chihuly admite que hace veintisiete años que no
sopla vidrio debido a las lesiones de dos accidentes. Muchos artistas
del vidrio de Estados Unidos se preguntan cuándo se deja de ser un
artista para pasar a ser una empresa con casi cien empleados; a
ciertos niveles es normal tener un ayudante o dos, pero algunos
cuestionan si la creatividad está secuestrada por los intereses comer-
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falta de vigilantes que tiene cerradas más de veinte salas de la Acade-
mia de San Fernando durante cuatro años o el uso del sentimiento de
culpa por parte de Santiago Sierra; para rematar, un estudiante ale-
mán de veintiséis años que se disfrazó de guerrero de terracota,
mezclándose con los auténticos guerreros de la tumba del empera-
dor Qin, hasta que le descubrió la policía.
No se sabe si las diversas administraciones del Estado
Arriba: Charlotte Poulsen. «Oryx»
zascandilean más de la cuenta, pero no es inusual ir a ver una gran Loes & Reinier, Deventer, Holanda.
exposición sin poder conseguir el catálogo: siempre se imprimen de- (Foto: Pascal Vangysen.)
masiado pocos y se acaban antes de terminar la muestra (deberían Izquierda: Christine Fabre.
imprimir mayor cantidad y tenerlos disponibles a la venta unos cuan- «Animale». Terracota, bronce y
tos años más). Todavía hoy se pueden conseguir catálogos de madera. 65 × 75 × 32 cm. Galerie
Jackson Pollock en Estados Unidos, deberíamos seguir ese modelo Capazza París/Nançay, Francia.
de gestión en cuanto a la venta de catálogos. (Foto: André Le Mauff.)
Si la guerra era demasiado importante para dejarla en manos de
los militares para algún notable estadista francés, ¿serán el arte y la Tenemos que celebrar la ampliación del museo Tate Modern a
cultura demasiado importantes para dejarlas en manos de políticos y cargo de los prestigiosos arquitectos Herzog y De Mueron; hasta aquí
gestores? ¿Necesitamos una gestión tipo Art Council, como en Ingla- todo bien, el problema se plantea cuando en nuestro país se busca un
terra? Desde que Hannah Arendt escribió Origines del totalitarismo, arquitecto de relumbrón para hacer un museo que sea un icono de la
el mundo del arte y la cultura es consciente de cuán frágil es la libertad ciudad, abandonando todo lo demás a su suerte, porque el reconoci-
de expresión y más frágil todavía la libertad para crear sin miento mediático no llena de contenidos los museos, luego no hay
interferencias. Suele contar Carlos Fuentes cómo en México intenta- dinero para vigilantes, catálogos, conservadores o seguros para las
ban convencerle para escribir sobre los problemas de su país, la obras. Otros creen encontrar la solución en hacer una inauguración
revolución y el proletariado, inclusive le advirtieron: «El que lee a espectacular del museo de turno, invitando a Alaska y la Terremoto de
Proust se proustituye» (sic); en casos como Kafka todo el mundo Alcorcón y, si la gente no entiende de arte, por lo menos que se
intentó apoderarse de su genial aportación a la literatura, nació en diviertan (deben pensar). Charles Saatchi era brillante como publicista,
Praga, hablaba checo en casa y escribía en alemán, era un judío- ahora expone su colección de arte joven norteamericano en la Royal
checo para los alemanes y un alemán para los checos. Academy, de Londres, después de dejar en la cuneta a la generación
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Arriba: «Torillo», silbato de boca.
Andujar, Jaén. Exposición de
Instrumentos musicales de barro en
Andalucía. Casa-museo Alfonso Ariza.
La Rambla, Córdoba. Derecha: Marja
Hooft. Museo Princessehof
Leeuwarden. Holanda.
Young British Artists, con Damien Hirst y Tracy Amin a la cabeza; esta Unlimited. En Londres destaca la Feria Frieze, un gran escaparate
exposición, titulada «USA Today», ha recibido criticas para todos los para lo más rabiosamente vanguardista; el éxito de cuatro ediciones
gustos, inclusive algunos la han tildado de «pornográfica», destacan con gran poder de convocatoria consolidan esta feria como una de
Huma Bhabha y Christoph Schidberger, entre otros. las más atractivas. En Brasil destaca la mítica Bienal de Sao Paulo,
Se están cerrando periódicos en Europa y Estados Unidos, con que apuesta por la renovación de contenidos bajo el título «Cómo
sus correspondientes secciones de cultura, literatura, arte y música, vivir juntos».
inclusive algún gurú de Microsoft da entre cinco y veinte años de vida En París destaca la Feria Internacional de Arte Contemporáneo,
a los periódicos y revistas, después todo se digitalizará e Internet será una de las más antiguas que se embarca en nuevos proyectos, gra-
la suprema fuente de información, eso al menos es lo que afirma Kevin cias al apoyo característico de las instituciones francesas. En Oriente
Kelly en un polémico artículo que ha recibido la inmediata contesta- hay que resaltar las ferias de Gwangju y Busan, en Corea, y en
ción del escritor John Updike. China la de Shanghai.
Lo que peor ha sentado a Updike es que no sólo se predecía En los museos, la espectacularidad es condición imprescindible
alegremente el fin del librero y, por tanto, del escritor. Kelly afirma que para inflar la participación del publico, lo que más agrada a gestores
los libros, una vez digitalizados, pueden reducir sus contenidos a una y políticos; valga como ejemplo la instalación de toboganes de Carsten
sola página, y que cualquiera puede mezclarlo con otros resúmenes Höller en la Tate Modern de Londres, que, según declaraciones del
de libros para «crear» algo nuevo, gracias al gigantesco programa artista, «es un parque de atracciones para el cuerpo y la mente». Nos
de Google para digitalizar los libros de las grandes universidades, gustaron más las instalaciones de Juan Muñoz o Anish Kapoor y
entre ellas alguna española. El intento de infantilizar la sociedad no es menos las de Bruce Nauman y Louise Bourgeois. Esta tendencia a la
nuevo, pero ahora los índices de lectura están en consonancia con el teatralidad se ve claramente en las nuevas salas del Museo de Arte
nivel cultural, que no ha subido a la par que el nivel económico. Contemporáneo de Barcelona. Próximo en el horizonte está Arco, en
Cuenta el escritor inglés Anthony Beevor que un estudiante universi- Madrid, y Cerco, en Zaragoza, con novedades en el mundo cerámico.
tario le pidió un resumen de su libro «Stalingrado», que era muy La comisaría en Arco de Corea ha dimitido, mientras esta feria madri-
extenso y no le daba tiempo a leerlo, vivimos en la era de los resúme- leña centra su atención en Asia y Latinoamérica; por otro lado, se ha
nes, las abreviaciones y las síntesis de todo tipo. fallado el concurso de ideas para la rehabilitación de las naves del
Dentro de las ferias de arte hay que destacar la Feria de Arte de Matadero de Madrid, que albergarán las colecciones de Arco.
Basilea, una de las más relevantes del panorama internacional. Su En Moscú hay que lamentar un ataque imperdonable a una gale-
última edición confirma la tendencia de presentar el arte actual como ría de arte por exponer a un artista georgiano llamado Alexandr
un gran parque de atracciones, destacando el apartado de Art Dzhikia.
12
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Fax 977 167 672
Tel. 977 167 140
43720 L’Arboç (Tarragona)
Apartado de Correos N.º 60
Avda. Generalitat de Catalunya, 6
YALE, S. A.
Arriba: Montserrat Altet. Paisatje,
2002. Galería Sargadelos,
Barcelona. Derecha: Mariano
Poyatos. «Bajo la piel».Galería
Sargadelos, Madrid. Abajo: Miguel
Ángel Molet Chicot. «Neta reso».
Exposición «Correlimos», Sala de
exposiciones del Ayuntamiento de
Alcañiz, Teruel.
Dentro del panorama de exposiciones en España hay que des- tamorfosis en barro: Noguchi en Kamakura». Su obra cerámica no es
tacar «La cerámica española y su integración en el arte», en el tan amplia como la de Picasso o Tàpies, aunque esta exposición
museo Nacional de Cerámica González Martí, de Valencia, una expo- refleja un período importante en la obra de Noguchi: desde la influen-
sición de las que marcan época, con más de sesenta artistas y cera- cia de la cerámica japonesa, y gracias a las facilidades dadas por
mistas, desde Durrio o Picasso, pasando por Josep Llorens Artigas, Rosanjin, Noguchi entró en la cerámica japonesa de la época como
Antoni Cumella, Arcadio Blasco, Elena Colmeiro, Enrique Mestre o un terremoto, alivió al movimiento Sodeisha de la presión del movi-
Madola, hasta Rafa Pérez o Rosa Cortiella; el título ya lo dice todo. Al miento Mingei y abrió nuevas vías por donde Osamu Suzuki, Rioji
coincidir su inauguración con el cierre de este número de Revista Koie y Yoh Akiyama pudieron avanzar.
CERÁMICA, tenemos que posponer la cobertura de esta gran expo- «Limits Variants», más que una exposición de Jordi Marcet y
sición hasta el próximo número. Rosa Vila-Abadal, es un concierto cerámico, una búsqueda de nue-
La actualidad cerámica, plagada de acontecimientos, tiene como vos caminos sin olvidar su rica trayectoria narrativa. Nuevas compo-
protagonista a Isamu Noguchi y sus poéticas obras cerámicas ex- siciones secuenciales, nuevos materiales añadidos y la misma maes-
puestas en Madrid, en el Museo Colecciones ICO, con el título «Me- tría de siempre.
No es fácil encontrar una expresión artística cerámica más con-
ceptual que la siempre evocadora obra cerámica de Pere Noguera;
en esta ocasión la encontramos en el Museo del Càntir de Argentona.
La obra de Pere Noguera, desde 1976 hasta la actualidad, destaca
por su clarividencia en la fenomenología de los procesos de la cerá-
mica, convertidos en un elemento creativo de gran virtuosismo.
Mariano Poyatos es un artista de su tiempo y, por tanto, no
permanece impasible ante los momentos tan dramáticos que nos ha
tocado vivir. Dos exposiciones, en Vila-real (Museo de la Ciudad
Casa de Polo), y en Madrid (Galería Sargadelos), bajo el mismo título,
«Bajo la piel», muestran una denuncia desgarrada de la insensibili-
dad humana, la traslucidez de la pasta cerámica, ya sea porcelana o
«bonechina», presta aquí su magia sugerente, no se ve, se vislumbra
una realidad difusa, fascinante y algo desgarradora.
Es Ramón Fort un expresionista de la cerámica sugerida, insi-
15
Arriba: Catherine Vannier. Espace
Culturel Françoise Mitterand,
Beauvais, Francia. Izquierda:
Gabriele Koch. Studio 147.
Londres. Abajo: Paula Winokur.
Arcadia University Art Gallery.
Pennsylvania, Estados Unidos.
nuada, repleta de elementos referenciales de gran viveza plástica, tal espacial, un diálogo entre el movimiento y la presencia, la quietud y el
como se ve en su exposición en la Galería Raco 98 de Baleares. deseo de buscar la paz en el camino.
Encontramos la magia de la cerámica de Rafa Pérez en la Capilla Es la obra cerámica de Montserrat Altet (Galería Sargadelos de
de Santa María, en Lugo, un lugar ideal para una cerámica más Barcelona), la conceptualización de la sutileza «enmarca» la tonali-
«divina» que otra cosa, «Con- tradición» es el título de la exposición dad cerámica, sugiere un tenue contraste en las secuencias de sua-
y es cerámica de vanguardia y al mismo tiempo tradicional, es escul- ves cromatismos de pastas cerámicas, desarrollando un mundo intimista
tura y es pintura, sencillamente la contradicción está superada por la que cuenta con los valores de la cerámica conceptual insinuada.
presencia de Rafa Pérez en lo que se ha dado en llamar la universa- En el panorama de las exposiciones colectivas llama poderosa-
lidad del arte, y aquí no hay contradicción. mente la atención las «emociones compartidas» (Sala del Ayunta-
Cada vez más, grandes artistas se acercan a la fuerza expresiva miento de Alcañiz) del colectivo «Correlimos», demostrando una
de la cerámica, algunos como Manuel Aramendia, con un lenguaje gran variedad de matices y formas de ver la cerámica actual con
muy poderoso, las terracotas de la exposición de la Ciudadela de fuerza y talante.
Pamplona así lo atestiguan. La escultura cerámica como un espacio «Fang d’art» es un espacio de Alicante dedicado a la cerámica
vivencial, metafórico, embelesado con la evocación arquitectónica y actual que nos trae el trabajo de Roque Martínez y Reyes Guillén
Berriobeña, lo que demuestra que cuantas más nuevas voces con
talento se incorporen al coro de la cerámica actual, más evidente será
que la cerámica del futuro es el espacio donde vamos a pasar el resto
de nuestras vidas y esto es sólo un anticipo.
Esther Galarza muestra, en Zumaia, la «disonancia en armo-
nía», o lo que es lo mismo, una obra totémica de gran prestancia y
presencia, que haría las delicias de Arnold Zimmerman.
Dentro de la cerámica histórica, donde nuestro país sobresale
poderosamente, debemos dar cumplida cuenta de dos exposiciones
que marcan un antes y un después. En el museo Arqueológico Nacio-
nal de Madrid tenemos «Un siglo de cerámica de Alcora», y en el
Palacio de Carlos V, de Granada, la majestuosidad de los jarrones
de la Alhambra, la máxima expresión de la grandiosidad de la cerá-
mica nazarí, algunos de los jarrones más rutilantes de la historia de la
16
Arriba: Sakiyama Takayuki. «Choto», 2005. Gres,
34 × 56 × 39 cm. Exposición «Toji. Vanguardia y
tradición en Japón», Museo Nacional de Cerámica,
Sèvres, Francia. Derecha: Teresa Gironés.
Galería Terra. St. Quentin la Poterie, Francia.
Abajo: Jayson Lawfer (Estados Unidos). Gallery
Aqui Siam Ben. Vallauris, Francia.
cerámica, una obra de arte donde las haya y que debería servir de sa, que aporta nuevos conceptos y formas de ver la cerámica actual,
reflexión a los que se pasan la vida criticando lo que según ellos es la combinando tradición y modernidad.
supuesta cerámica utilitaria y funcional.
La obra cerámica de Juan Antonio Sangil (Sala de la Diputa- En el panorama de la cerámica de Francia hay que destacar la
ción de Málaga) es a nuestro entorno lo que Peter Voulkos fue en la exposición de Eukeni Callejo en la galería Metanoya, de París.
cerámica americana, en cuanto a un cierto expresionismo abstracto, También hay que hablar de Jayson Lawfer, Eugene Lee y Sukanya
matérico y cargado de grafismos y simbologías, una retórica del barro Ghosh, en la Galeria A. I. R. Vallauris; Christine Fabre, en la Gale-
muy próxima, cercana, casi íntima. ría Capazza; Brigitte Marionneau, en el Centre Creation Céramique
La espléndida madurez de la obra cerámica de Madola queda de La Borne, y Tony Laverick y Teresa Gironés, en la Galería
en evidencia en sus «Escrits de taller», en la exposición de la Sala de Terra Viva.
la Caixa Penedés. Siempre magistral, siempre renovada, pero sin En Alemania, el Museo Hetjens presenta a Rita Ternes y Thomas
perder de vista el largo caminar hacia su Ítaca particular. Naethe.
Ángel Garraza en un maestro de la dicotomía plástica, un sistema Mientras, en Holanda destacan Claude Champy, Nanouk Anne
binario de valores encontrados y en ocasiones enfrentados, tal como
se presenta en la exposición de Espacio Marzana «Caleidoscopíis»,
de Bilbao.
El vigor de la cerámica actual se ve observando exposiciones de
gran nivel, empezando por las individuales de Carlos Izquierdo,
Concha Regne, Yanka Mikhailova, Montserrat Vega, Feng y
Fernando Malo.
La exposición de instrumentos musicales de barro en Anda-
lucía, celebrada en La Rambla, demuestra cómo la cerámica tiene
presencia en casi todos los ámbitos del arte y la cultura; resulta sor-
prendente la gran variedad de instrumentos musicales de cerámica
que se han desarrollado a lo largo de la historia.
En la Casa de los Picos, en Segovia, exponen Delso, Félix
Sanz y Monona Álvarez, tres formas de ver la cerámica partiendo
de la historia y, al mismo tiempo, con una narrativa cerámica podero-
17
Pham y Charlotte Poulsen, de la Galería Loes y Reinier, de Turquía tiene una cerámica pujante, pero no es lo suficientemente
Deventer. La Galería De Witte Voet celebra sus veinticinco años, en conocida fuera de sus fronteras, por lo que debemos llamar la aten-
una trayectoria con la cerámica actual muy coherente, ahora tiene ción sobre la obra cerámica de Zehra Cobanh.
una exposición de ceramistas japoneses de gran nivel, con Hoshino, Mientras, en Argentina, Graciela Olio ha realizado una espléndi-
Hayashi y Nagasawa, entre otros. En la Galería Carla Koch expone da exposición en el museo español Enrique Larreta.
Alexandra Engelfriet con gran éxito. El Museo Stedelijk apuesta por Estados Unidos es, para muchos ceramistas, un paraíso de gale-
la cerámica de Picasso hasta enero del 2007. rías y museos dedicados a la cerámica; sin duda, la Galería Frank
En Bélgica marca la pauta la Galería Frank Steyaert, con la obra Lloyd es merecedora de su enorme prestigio; en esta ocasión pre-
cerámica de Sam May, Nikos Sklavenitis y una selección para senta escultura cerámica de John Mason, Peter Voulkos y Ken
Bornhold 2006, en torno a la escultura y el diseño. Price, entre otros; en la mítica Galería Garth Clark brilla con luz propia
En Suiza, dos exposiciones han tenido un impacto considerable: la legendaria Beatrice Wood; en el International Sculpture Center
en el Museo Ariana, Betty Woodman, y en la Galería Kunstforum hay que hablar de Manuel Neri; finalmente, la deslumbrante porce-
Solothurn, Xavier Toubes. lana de Paula Winokur, que se expone en la Galería Helen W. Drutt.
El Reino Unido es el espacio cultural donde más atención se
presta a la cerámica actual dentro del panorama europeo, sólo hay ANTONIO VIVAS
que ver las numerosas exposiciones de cerámica que se celebran,
empezando por la Galería Harlequin, con Phil Rogers, Aki Moriuchi,
y Svend Bayer; Galería Besson, con los maestros Lucie Rie y
Hans Coper, además de Gordon Crosby, o la Galería The Anthony
Shaw, con Ewen Henderson.
En Portugal hay que hablar de Heitor Figueiredo, uno de los Arriba: Beth Cavener Stichter. Galería Garth Clark, Nueva York (Foto:
ceramistas portugueses más deslumbrantes, en la Sala de la Cámara Noel Allum). En la otra página. Foto 1: Heitor Figueiredo.
«Comunicações com cabeça», 96 × 38 × 22 cm. Casa Roque Garmeiro,
Municipal de Amadora, además de la gran exposición de Sofía Beça
Portugal. Foto 2: Mutsuo Yanagihara. «Crossing Wind», 1979. 34,5 × 47,5
en el Museo Martins Sarmento y la exposición de cerámica japone- centímetros. Museo de Cerâmica, Caldas de Rainha, Portugal. Foto 3:
sa en el Museo de Cerámica de Caldas da Rainha. Reyes Guillén Berriobeña. Galería Fang d’Art, Alicante. Foto 4: Graciela
En Dinamarca, la labor de promoción de la cerámica actual que Olio y Claudio Barragán. «China». Galería VYP, Buenos Aires. Foto 5:
hace la Galería Norby es un ejemplo a seguir por su rigor y coheren- Per Ahlmann. «Cruel-Tool-Reprover». Galleri Nørby, Dinamarca. Foto 6:
cia, por estas fechas exponen Per Ahlmann y Nina Hole. Beatrice Wood. Galería Garth Clark, Nueva York. (Foto: John White).
18
1 2
GALERÍA
3 4 5
19
ESPAÑA Tel. 961 545 092
MARIANO POYATOS www.esceramica.com «TAULELLS D’ONDA
«METAMORFOSIS EN BARRO: Galería Sargadelos A L’HABANA»
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28014 Madrid 28015 Madrid (Barcelona)
Tel. 91 592 16 26 RAMÓN FORT
www.ico.es Racó 98 Galería d’Art ROQUE MARTÍNEZ MARIA RAMIS
Sa Lluna, 14 REYES GUILLÉN Casa Municipal de Cultura
«CERÁMICA DE ALCORA» 07100 Sóller (Illes Balears) Galería Fang d’Art Can Prohens
Museo Arqueológico Nacional Tel. 971 654 917 Maldonado, 23 07200 Felanitx (Illes Balears)
Serrano, 13 www.galeriaraco98.com 03002 Alicante
28001 Madrid SUSANA GUERRERO
www.man.es RAFA PÉREZ YANKA MIKHAILOVA Centro Municipal de Exposiciones
Capela de Santa María Galería Tirikitauki Placeta de Sant Joan, s/n
«LOS JARRONES DE LA Ronda da Muralla, s/n Aldamar Kalea, 1 03203 Elx-Elche (Alicante)
ALHAMBRA» 27001 Lugo 20003 San Sebastián-Donostia Tel. 965 453 345
Palacio de Carlos V, Tel. 982 210 066 (Guipúzcoa)
Conjunto Monumental de La www.cadg.org Tel. 843 422 099
Alhambra [email protected]
18009 Granada MANUEL ARAMENDIA
Tel.958 027 900 Ciudadela de Pamplona ELENA CUESTA MAYOR
www.alhambra-patronato.es Fundación Caja Navarra Centre Agost
Pamplona (Navarra) Teuleria, 11
«LA CERÁMICA ESPAÑOLA Y 03698 Agost (Alicante)
SU INTEGRACIÓN EN EL ARTE» MONTSERRAT ALTET Tel. 965 691 199
Museo Nacional de Cerámica Galería Sargadelos www.agost.es/museo/index.htm Obra de Susana Guerrero.
y Artes Suntuarias González Martí Carrer de Provença, 274-276
Poeta Querol, 2 08008 Barcelona MONTSERRAT VEGA MILAN HANDL
46002 Valencia Tel. 93 215 01 79 Associació Ceramistes de STANISLAVA GREBENÍCKOVÁ
Tel. 96 351 63 92 Catalunya Museo de Arte en Vidrio de Alcorcón
http://mnceramica.mcu.es MADOLA Doctor Dou, 7 - baixos 1.ª Avda. de los Castillos, s/n
Caixa Penedés-Fòrum B. Balaguer 08001 Barcelona 28925 Alcorcón (Madrid)
Rambla Nostra Senyora, 6 Tel. 93 317 69 06 Tel. 91 619 90 86
08720 Vilafranca del Penedés www.ceramistescat.org
(Barcelona) JUAN PÉREZ
CERÀMICA. 20 ANYS Centro Cultural Juan Prado
ÁNGEL GARRAZA ASSOCIACIÓ CERAMISTES Estrella de Elola, 27
Espacio Marzana DE CATALUNYA» 28340 Valdemoro (Madrid)
Muelle Marzana, 5 Espai Massana
48003 Bilbao (Vizcaya) Poble Espanyol SANTIAGO BONO
Tel. 94 416 75 80 Barcelona PEPE BARRACHINA
www.ceramistescat.org Escola Superior de Cerámica
«CORRELIMOS. CERAMISTAS Corts Valencianes, 21
CONTEMPORÁNEOS» SUSANA MARTÍN 12110 l’Alcora (Castellón)
Ayuntamiento de Alcañiz Centro de Artesanía de Aragón Tel. 964 36 75 18
Miquel Barceló. Exposición «La
Plaza de España, 1 Monasterio de Samos, s/n
cerámica española y su integración
44600 Alcañiz (Teruel) 50013 Zaragoza ESTHER GALARZA
en el arte».
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Tel. 985 33 40 00 Tel. 973 740 945 Exposiciones de El Arbolón
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Museu del Càntir d’Argentona
Plaça de l’Església, 9 CARLOS IZQUIERDO FERNANDO MALO FENG FENG LO CHIEN
08310 Argentona (Barcelona) Escuela Superior de Cerámica Artemark LI, CHI PANG
Tel. 93 797 27 32 Alfons Blat, 22 Fernando El Católico, 27 Centro Cultural Pablo Ruiz Picasso
www.museucantir.org 46940 Manises (Valencia) 50006 Zaragoza Iglesia, 12
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Juan Bravo, 33 ITALIA 30700 St. Quentin la Poterie
40001 Segovia Tel/fax 04 66 22 48 78 ALEXANDRA ENGELFRIET
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22
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23
CERÁMICA SILÍCICA (6)
RALF BUSZ, GUIDO SENGLE
Vidriado por evaporación

con polvo de cementación
En los artículos previos de esta Revista, el profesor Ralf Busz y Guido Sengle presentaron
la técnica del vidriado por cementación, además de vidriados por cementación pulvurentos
y líquidos. En este artículo se presenta una variante contemporánea
EL CONTENEDOR de cerámica se forra con una gruesa Una vez enfriada la burbuja de cristal puede retirarse fácil-
capa de cementación, consistente en soda calcinada, espato cali- mente. La burbuja de cristal roca tendrá una capa suave de es-
zo, sílice y pequeñas cantidades de óxido de cobre y sal común. malte azul en toda su superficie.
Una burbuja de cristal perforada se suspende con una varilla Por otra parte, el polvo de cementación puede volver a
refractaria de alúmina y se coloca dentro del contenedor, que una usarse.
vez tapado hará de caceta. La burbuja no entra en contacto con el
polvo, que se cuece a 950 ºC, con un incremento de temperatura
constante durante cinco horas. Las burbujas de cristal roca selec-
cionadas, por tener pocas imperfecciones, pueden sobrevivir el
proceso de cocción sin daños aparentes. Un artículo similar a éste fue publicado en la revista alemana
Neue Keramik, a quien agradecemos su colaboración.
Una investigación más en profundidad puede determinar el
(www.ceramics.de).
proceso de cocción más adecuado al tipo de cristal que se use,
siempre teniendo en cuenta que el cristal no aguanta bien los En ejemplares anteriores de Revista CERÁMICA puede encon-
cambios bruscos de temperatura. trar las recetas.
24
25
2
6 5
26
LA ACADEMIA
EN LITUANIA, LETONIA Y ESTONIA
ANTONIO VIVAS
HA SIDO UNA REUNIÓN más intimista que la celebrada en La Academia

Corea del Sur, donde el despliegue organizativo fue impresionante,
por no hablar de la próxima cita a celebrar en China en el 2008, que
promete marcar una nueva época. Ese cierto intimismo, en un am- Internacional de
biente de una proximidad muy cercana, buscaba encontrar ese espí-
ritu primigenio de los jardines de Academo, donde filósofos (auténticos Cerámica se
académicos antes de que existieran las academias) de la talla de
Platón discutían de lo divino y lo humano en un círculo humano de reúne cada dos
comunicación muy cercano. Ciertamente uno puede intercambiar ideas,
conceptos, opiniones e información con críticos, galeristas, directores años; esta vez
de museo, coleccionistas y algunos de los ceramistas más importantes
del mundo en estas reuniones de la Academia; no es raro compartir tocaba en los
mesa con un eminente ceramista que sea «Tesoro Nacional» de
Japón o alguna leyenda viva de la cerámica contemporánea. países bálticos,
siendo Lituania,
Letonia y
Estonia los más
representativos
de estos bellos
Arriba: Theodora Chorafas (Reino Unido). En la otra página: Foto 1:
Madola (España). Foto 2: Isabel Barba-Formosa (España). Foto 3: parajes del
Montserrat Altet (España). Foto 4: Maria Bofill (España). Foto 5: Teresa
Gironés (España). Foto 6: Toni Hambleton (México). norte de Europa
27
Arriba: Fumio Shimada (Japón). Derecha: Myung-Soon Lee (Corea del
Sur). En la otra página: Foto 1: María Teresa Kuczynska (Polonia).
Foto 2: Tony Franks (Reino Unido). Foto 3: Beate Kuhn (Alemania).
La Academia Internacional de Cerámica se fundó en 1953 en países denominados jóvenes democracias, con una enorme ilusión
Suiza, conservando su sede en la bella ciudad de Ginebra. Su primer por emerger en el panorama internacional como naciones indepen-
presidente fue M. Henry Reynaud, siguiendo cronológicamente a la dientes. Curiosamente algunas inercias del pasado perviven en el
cabeza de la Academia Rudolf Schnyder y Tony Franks, en Lituania ambiente cotidiano; sin embargo, su incorporación a la OTAN y la
ha sido elegida Janet Mansfield, primera mujer, primera presidenta no Unión Europea les ha permitido respirar tranquilos y adquirir nuevos
europea (es australiana) y primera editora de revistas, concretamen- horizontes de libertad, de hecho tienen algunos de los crecimientos
te directora de dos cabeceras de cerámica. Lógicamente, Janet es económicos más altos de Europa. Pueden no tener aviones para
además ceramista, autora de libros e incansable divulgadora de la vigilar su espacio aéreo, labor que en este momento hacen aviones
cerámica actual. Además, en el Consejo siempre ha tenido mucha españoles, pero su posible ingreso en la zona del euro y las inversio-
importancia la secretaría general, ya sea la mítica gestión de Marie nes de Europa auguran un futuro muy brillante.
Therese Coullery o la actual de Georgette Strobino. Otros miembros Hay que destacar las visitas a numerosos monumentos, museos,
del Consejo tienen responsabilidades concretas, como Gustavo Pérez galerías, iglesias, palacios de Riga, Vilna y Tallín, entre otras ciuda-
en Latinoamérica y en mi caso particular la zona del Mediterráneo, des; curiosamente brillan con luz propia en la memoria un magnífico
para situarnos en nuestro ámbito de influencia e interés más cercano. concierto de música sacra en una iglesia de Riga y la visita al nuevo
La Academia la componen casi quinientos miembros de más de museo de arte moderno Kumu, en Tallín, aparte de la visita al Simpo-
cincuenta países de todo el mundo, Japón es el país que más miem- sio de Panevezys, las exposiciones de cerámica de Lituania, Letonia
bros tiene (78), seguido de Estados Unidos (59), Alemania (46), y Estonia y todo el viaje posterior a la reunión de la Academia por los
Suiza (33) y España, con 31 miembros, es la quinta en importancia. tres países bálticos.
La mayoría son ceramistas (78 por 100), críticos un 4 por 100, segui- De la cerámica de Lituania hay que destacar la obra de Rimas
dos de conservadores, galeristas, coleccionistas, escuelas y asocia- Visgirda y Egle Cesonnyte, entre un movimiento de cerámica emer-
ciones, entre otros colectivos. gente que jugará un papel importante en la cerámica internacional;
La belleza de los paisajes en estos países bálticos es en Estonia sobresalen Annika Teder, Viive Valjats, Kadri Pärnamwts e
sobrecogedora, inmensas planicies sin vislumbrar el horizonte, que Ingrid Allik, entre un nutrido grupo de ceramistas con obras muy en
acaban en un mar embravecido y casi helado. Una independencia consonancia con lo que se hace en la cerámica actual. Letonia es, sin
intermitente a lo largo de la historia ha marcado en estos cultos y duda, líder en la cerámica de los países bálticos, donde destaca
orgullosos pueblos bálticos un sentido de la identidad nacional muy poderosamente la sublime maestría de Peteris Martinsons, además
profundo, por la falta de independencia que se tenía dentro de la de un nutrido grupo de grandes ceramistas, como Latvite Medniece,
extinta Unión Soviética; todo cambió a partir de 1991, son por tanto Ilona Romule, Juris Bergins, Liga Skarina, Aiga Siceva y Maruta Raude.
28
2
acontecer del arte moderno a finales del siglo XIX y principios del si-
glo xx, ahora suele ser normal ver a los protagonistas de las van-
guardias de la cerámica contemporánea entrar en la Academia Inter-
nacional de Cerámica, con las lógicas excepciones de algunos gran-
des maestros, como Jun Kaneko.
La esencia de la exposición de miembros de la Academia es fiel
reflejo del acontecer actual del panorama de la cerámica, cada vez
más conceptual, más entroncada en la corriente principal del arte,
más escultórica y más inmersa en la problemática social y muy influida
por las vanguardias, inclusive en las formas más próximas a la tradi-
1 ción cerámica.
De este último grupo se ve la intención de aprender del pasado
para partir de él, aportando nuevas formas, derivadas del «Vessell»
(Vasija o contenedor) en una nueva narrativa más objetual; destacan
La exposición de los miembros de la Academia es siempre prue- en este apartado Tony Yeh, Yasokichi Tokuda, Fumio Shimada, Karl
ba fidedigna del colosal talento que atesoran, siendo, cuando se y Ursula Scheid, Hoan Nakazato y Arnold Annen.
celebra, un auténtico acontecimiento artístico, lamentablemente la dis- También la escultura neofigurativa de la cerámica añade nuevos
tribución del espacio no fue muy equitativa para algunos miembros, elementos expresivos, en ocasiones provocadores, otras veces
dentro de que el nivel era muy alto, donde las obras estaban expues- intimistas o evocadores, donde hay que subrayar a Anna Zamorska
tas correctamente en la sala principal. De nuestro entorno cultural y María Teresa Kuczynska.
más próximo hay destacar la obra cerámica de Isabel Barbaformosa, Con pocos componentes expresivos, en una poética de raíces
María Bofill, Elena Colmeiro, Teresa Gironés, Toni Hambleton, Madola, minimalistas, exponen Jindra Vikova y Marta Nagy con sus obras
Montserrat Altet, Gustavo Pérez y Vilma Villaverde, que conformaron cerámicas más destacadas.
una representación de nuestra cerámica del más alto nivel. El rakú, por su parte, también evoluciona hacia un neorrakú más
Es un grave error asociar las academias con una forma caduca complejo y menos funcional, aquí Richard Hirsch y James Romberg
y conservadora de ver el arte o la cerámica, es en realidad una son dos auténticos maestros.
extensión del enroque de las academias anteriores a las vanguar- Podemos encontrar obras maestras, sin más etiquetas, como las
dias, que en ocasiones se oponían a actualizar sus postulados al obras presentadas por Yo Akiyama y Mutsuo Yanagihara.
29
1
2 3
En la fuerza pictórica, donde la imagen prima sobre otros valores, Finalmente, aunque no por ello menos importante tenemos a los
tenemos valores seguros como María Geszler-Garzuly y Stephen grandes maestros de la construcción de nuevas formas cerámicas,
Reynolds. Entre el objeto y el elemento conceptual hay un vasto más espaciales, más complejas, ya sean de desarrollo horizontal o
territorio donde se mueven con gran soltura Ulla Viotti, Joe Bova, vertical, que evocan su pasado cerámico, aquí hay que nombrar, con
Juris Bergins, Jenny Beavan y Beril Anilanmert. toda justicia; a Ken Eastman, Mieke Evaraet, Gustavo Pérez, Bodil
La estética anagama y las cocciones de leña conforman un virtuo- Manz, Suku Park, Michael Moore y Bente Hansen.
so lenguaje, donde Janet Mansfield destaca poderosamente. Mien-
tras que Robert Winokur muestra una obra cerámica de un racionalismo
estructural de gran sensibilidad.
En las obras cerámicas donde nada es lo que parece, Yasuo
Hayashi desarrolla sus ilusiones ópticas en forma de trampantojo.
Cuando se busca la sobriedad escultórica debemos referirnos Foto 1: Juris Bergins (Letonia). Foto 2: Gundi Dietz (Austria). Foto 3:
cumplidamente a Taimei Hiroaki Morino. Peteris Matison (Letonia). Foto 4: Johan Van Loon (Holanda).
Más información:
International Academy of Ceramics IAC General Assembly Organizing

Musée Ariana Committee
10 Avenue de la Paix Sarlotes street 1a
1202 Geneve, Suiza Riga LV 1001
Tel.+ 41 22 418 54 76 Letonia
Fax.+ 41 22 418 54 51 Tel. y fax. + 371 737 52 38
Email: [email protected] Email: [email protected]
Internet: www.karaArt.com/academy Internet: www.iac2006.lv
30
GALERÍA DE ARTE - CERÁMICA
Zurbano, 46 - Tel./fax 91 3104830 MADRID
COLECTIVA ESCUELA
DE CERÁMICA DE LA MONCLOA
CERÁMICA
diciembre 2006 - enero 2007
ROSA ALONSO
CERÁMICA
febrero - marzo 2007
TALLER - ESCUELA
de
MARIA RAMIS
PIEZA ÚNICA
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(DESDE 1986)
C/. Major, 34 - Tel. 58 21 58 07200 - FELANITX

(MALLORCA)
34
1 2
3 4
5 6
36
EL PODER EXPRESIVO DE LA CERÁMICA
MATILDE CEGARRA
El japonés Shozo Michikawa y la Shozo Michikawa

danesa Inger Rokkjær exploran la
Inger Rokkjær
esencia de la cerámica para crear
bellos y enérgicos objetos. De trabajos
y orígenes muy dispares, los dos artistas
unen sus creaciones cerámicas en
una única exposición en la galería
Pulsceramics, de Bruselas. El
antagonismo entre sus obras las realza y
refuerza y el conjunto ofrece un
Shozo Michikawa: Poeta de arcilla
verdadero deleite visual. El movimiento
«Todas mis creaciones se inspiran en los diferentes fenómenos del
dinámico y la fuerza de la naturaleza por mundo natural, incluso los que suceden en la vida cotidiana», según
parte de Michikawa, la profundidad de palabras de Shozo Michikawa, que afirma que su objetivo y deseo es
mantener las intenciones de la arcilla y volver a la simpleza y natura-
las superficies y las líneas austeras de leza del material.
Rokkjær, emiten un testimonio de la Michikawa nació y creció en Hokkaido (1953), localidad situada a los
pies del volcán Mt. Utsu, que sigue activo aún hoy. No en vano, sus
riqueza técnica, estética y expresiva de piezas captan y reflejan la fuerza y el ímpetu de un volcán en erup-
ción. El artista explica que el término «cerámica» en japonés es
este material ancestral. «yakimono», palabra que se refiere al proceso final de cocción en el
horno, momento en el que la cerámica cambia de rojo a blanco, lo
cual, según Michikawa, se acerca a la imagen de la lava fundida
fluyendo de un volcán en erupción.
En la otra página: Shozo
Michikawa, fotos 1, 4 y 5. Sus cerámicas destacan por la belleza de las formas, la textura, la
Inger Rokkjær, fotos 2, 3 y 6, calidad del vidriado y el color, pero también poseen un sentido más
37
profundo que el de la pura estética. La mayoría de sus trabajos incor-
poran «giros». De la misma forma que un golfista gira su cuerpo para
lanzar la bola más lejos, las cerámicas de Michikawa incluyen el
movimiento de giro, lo cual las hace más vigorosas.
Michikawa trabaja una amplia gama de técnicas, las cuales están

presentes en la muestra en las serie de tanka (al fuego de carbón), la
serie kohiki de esmaltados, así como la serie de esmaltados de ceniza
y esmaltados de ceniza natural. La frescura y variedad de sus piezas
ofrece una gama que va desde jarrones, cuencos y tazas de té hasta
tarros para incienso, etc.
Sus piezas, de silueta irregular, textura granular y ricos colores tierra

poseen un gran carácter poético, por lo que han sido llamadas «haikus
(poesía japonesa) de arcilla». Además de esta expresión lírica, el
artista japonés les confiere un valor utilitario. En un intento de volver
al origen de la cerámica, que estaba integrada en la vida de las
personas, el ceramista insiste en crear objetos que puedan ser utiliza-
dos.
Michikawa vive actualmente en la ciudad de Seto, centro de produc-

ción cerámico desde la antigüedad, donde abunda la arcilla de alta
calidad y el combustible de madera. Aquí fundó, junto a otros ceramis-
tas en 1978, el taller Yakimono Nagoya, junto a otros jóvenes artistas
recién salidos de la escuela que necesitaban un lugar donde trabajar.
Las cerámicas de Michikawa se han expuesto en todo el mundo

(Filipinas, Manila, Estados Unidos, Francia...) y recientemente en la
Galerie Besson, en Londres, en la muestra de Japanese Crafts.
Arriba: Inger Rokkjær. Abajo: Shozo Michikawa.
Inger Rokkjær: moderación y pureza de formas En la otra página: Inger Rokkjær, fotos 1 y 3. Shozo
Michikawa, fotos 2 y 4.
Sus cerámicas se asemejan a las formas arquitectónicas del diseño
danés del siglo XX y poseen gran afinidad a las cerámicas medievales.
Las superficies de sus piezas son el resultado de la utilización de la
técnica Rakú en su cocción y la mayoría no están decoradas.
Rokkjær se concentra en los matices reposados y domésticos de
Rakú, técnica que surge en Japón en el siglo XV y que es muy utilizada

en la producción de utensilios de la tradicional Ceremonia del Té.
Este método ofrece efectos y «defectos» debido a la retirada de las
piezas incandescentes del horno. A la simple y tradicional arcilla de la
península danesa de Jutland, la ceramista danesa le añade el remate
refinado asiático del Rakú, que para cada objeto es único.
El vocabulario de la ceramista danesa es moderno, pero se basa en

una concisión arquitectónica simple. Sus piezas no son clones del
pasado, sino que hablan del pasado. Sus tarros poseen gran clari-
dad estructural, contrarrestada con ricos y luminosos colores y una
modulación madurada de tonos y texturas. Las superficies alcanzan
profundidad a través de variadas densidades.
Sus piezas son intrínsecamente danesas, ya que el barro es un ele-

mento tradicional de Jutland, que sigue empleándose ampliamente en
nuestros días. Además, sus cerámicas poseen la particular modera-
ción asociada al funcionalismo danés.
38
1 2
También deben su origen, en parte, a las mercancías medievales

europeas vernáculas, de las que heredan el toque robusto, pero que
evolucionan hacia la abstracción. Sus tazones, cilindros y sus jarras
cubiertas gozan de una austeridad y una delineación estudiada,
articulada por realces y aplicaciones libres cortando y estriando.
Para Rokkjær, los procesos de excavado y secado de la arcilla y de

retirada de impurezas son tan importantes como el procedimiento de
cocción. Hasta hace poco, la ceramista realizaba la excavación y la
preparación de su propia arcilla, usando engobes conteniendo la
misma arcilla roja. Para la artista, todo forma parte de un ciclo creativo
impreso de disciplina y espontaneidad.
Inger Rokkjær nació en Dinamarca en 1934 y estudió en la Academia

de Bellas Artes de Jutland, donde fue alumna de la gran maestra
danesa de la cerámica Gutte Eriksen. Fue en 1970 cuando Rokkjær
empezó a experimentar con la cocción Rakú. A diferencia de otros
ceramistas, como por ejemplo Bruun Pedersen, que adopta no sólo 3
las técnicas japonesas, sino también sus formas, Rokkjær es fiel a la

tradición cerámica de Jutland y crea formas más utilitarias.
Rokkjær ha expuesto sus piezas en importantes galerías y museos de

Europa, Estados Unidos y Japón. En 2003, sus creaciones se expu-
sieron en Estados Unidos en el museo Museum of Arts and Design in
New York (MAD), Racine Art Museum y Crocker Art Museum, como
parte de la exposición temporal «From the Kilns of Denmark:
Contemporary Danish Ceramics» («Desde los hornos de Dinamar-
ca: Cerámicas Contemporáneas Danesas»).
Más información: www.pulsceramics.com

Citas extraídas del libro Shozo Michikawa Exhibition. Beijing People’s
Association for Friendship with Foreign Countries, Beijing Association for
Internacional Exchange and Promotion of Asian Cultures, Shandong Provin-
cial Museum (2005).
4 Fotos: Denis Druat
39
o99
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Alberto Hernández. Pintando cerámica decorativa (Gordon
con fuego (varios autores. Lang. Lisma Ediciones. 320 págs. Introducción a los esmaltes Diccionario de materiales
Museo Nacional de Cerámica 19,8 × 23,5 cm). La utilización de cerámicos (varios autores. cerámicos (Carmen Padilla,
«González Martí», Valencia. azulejos se ha extendido por Faenza Editrice Ibérica. 224 Ruth Maicas y Paloma Cabrera.
99 págs. 21 × 28 cm + DVD, 13 prácticamente todo el mundo des- págs. 17 × 24 cm). Este libro está Ministerio de Cultura, Madrid.
minutos). Este catálogo es un ex- de la antigüedad a nuestros días, indicado para quien ya tenga un 278 págs. 17 × 24 cm). Siempre
celente medio de conocer la obra, especialmente en Occidente y conocimiento previo de los es- es una buena noticia la publica-
el pensamiento y los procesos de Oriente Medio, desde donde se maltes cerámicos, ya que tanto ción de un diccionario de térmi-
trabajo de Alberto Hernández. Se exportó su uso a todos los terri- su contenido como su forma de nos cerámicos. No es éste un li-
ofrecen textos de Carmen torios islamizados. Esto hace que abordar el tema es altamente téc- bro dirigido a los ceramistas, sino
González Borrás, una entrevista su estudio y coleccionismo tenga nico y, en algunos casos, enfo- a quienes escriben sobre cerá-
y, lo más importante, un DVD en un grandísimo arraigo. Este libro cado a la industria cerámica. En mica, cuenta con una introduc-
el que se ve al propio artista en pasa revista a las más importan- cualquier caso, es excelente ción, historia, diccionario, catalo-
su taller y hablándonos desde su tes tradiciones, ofreciendo ade- para profundizar en la teoría de gación, láminas, fotos y, el grue-
entorno. más informaciones de interés. los esmaltes cerámicos. so del volumen, un tesauro.
Jardín mineral (Antònia Palau.

Edición de la autora. DVD, 14 Caminos para el futuro, ven-
minutos). Siguiendo la labor de tanas hacia el pasado (varios
difusión de su obra en crista- autores. Taller-Escuela de Ce- Moldear, ensamblar, proyec-
lizaciones, Antònia Palau presen- rámica de Muel, Zaragoza. 111 Vivir del barro (Que no del tar. La cerámica en arquitec-
ta ahora, después de sus libros, págs. 21× 21 cm). Interesante cuento) (Pau Valverde i Fe- tura (varios autores. ASCER,
un DVD en el que admirar la catálogo de la exposición que rreiro. Edición del autor. Castellón. 150 págs. 22 × 27 cm).
belleza de este tipo de esmaltes, puede verse hasta el 10 de di- Tiscamanita, Fuerteventura. 194 Interesante estudio sobre la ce-
que ofrece en forma de ciembre de 2006 en la Escuela- págs. 12 × 16,2 cm). En la litera- rámica en la arquitectura actual.
macrofotografías que nos acer- Taller de Cerámica de Muel. Se tura cerámica en español no es Contiene veinticuatro proyectos,
can al interior del mundo de los documenta el trabajo en el yaci- muy habitual un libro sobre la tra- artículos de arquitectos como Da-
cristales. Son catorce minutos de miento arqueológico de El Ca- yectoria vital de un ceramista, no vid Baena o Toni Cumella, dife-
belleza, con música de Claude bezo de la Cruz, descubierto en la biografía de un artista conoci- rentes propuestas de utilización
Debussy y montaje de Paula 1975 por J. Fanlo. Es un catálo- do, sino el relato de las vicisitu- y soluciones a problemas cons-
Morelló. Puede conseguirse di- go muy didáctico, en el que se des de un ceramista en la bús- tructivos. Para conocer más de
rectamente de la autora, muestra la forma de vida, las cos- queda de su formación como cerca hitos en la cerámica arqui-
contactando a través de su email: tumbres y, sobre todo, las cerá- persona y como artesano. El tectónica como el Palacio de Con-
[email protected], o micas que utilizaban los celtíberos autor comparte sus experiencias, gresos de Peñíscola o el Merca-
en el teléfono 973 740 945. de la edad del hierro. pensamientos y técnicas. do de Sta. Caterina, entre otros.
42
Riscos de toxicidade na
actividade cerámica (Como Craters from Fire. Ceramics by
evitarlos) (Enrique Leirachá La imagen pictórica en la ce- James Lovera (Diana L. Daniels
Gutiérrez. Centro de Artesanía e rámica china (varios autores. y Robert D. Mowry. Crocker Art
Deseño, Lugo. 116 págs. 24 × Ministerio de Cultura, España. Museum, Estados Unidos. 46 International Art Exhibition
21 cm. Texto en gallego). Mu- 158 págs. 24,8 × 28 cm). De págs. 25 × 25,5 cm. Texto en in- Yixing China (varios autores.
chos materiales usados en la ce- noviembre de 2005 a marzo de glés). James Lovera es un cera- Shanghai Chinese Classic, Chi-
rámica tienen peligro si se des- 2006 se celebró en el Museo mista norteamericano pertene- na. 128 págs. 21 × 28,5 cm. Tex-
cuidan las medidas de protección Nacional de Cerámica y Artes ciente a la generación de to en inglés y chino). La ciudad
en su manejo. Este libro recoge Suntuarias González Martí, de Voulkos, Arneson o Viola Frey; de Yixing es conocida por su
las más habituales materias pri- Valencia, la exposición cuyo ca- sin embargo, al contrario que centenaria tradición de produc-
mas, en forma de ficha, con una tálogo presentamos. En esta éstos, Lovera siempre trabajó ción de teteras. En 2005 organi-
descripción, la utilización habitual, muestra se pudo ver la donación con un concepto muy tradicional, zaron la Exposición Internacio-
los riesgos para la salud, los efec- de la colección Knecht-Drenth, con un cuidado exquisito por sus nal de Arte Cerámico, en la que
tos en el medio ambiente, los sín- que completó los ya importantes esmaltes. Algunas de sus piezas participaron ceramistas de todo
tomas de intoxicación y las medi- fondos de este museo. Este catá- más conocidas son las que dan el mundo, con un tipo de obra
das a adoptar para su uso, ade- logo estudia la importancia de la nombre al catálogo: «cráteres». muy influido por la funcionalidad,
más de otras muchas informacio- pintura sobre porcelana en el Un magnífico catálogo con el que o al menos por la forma y signifi-
nes sobre salud en el trabajo. arte oriental. conocer la obra de este artista. cación, de las teteras.
The Colors of Clay. Special The Vine Pottery. Birks

Techniques in Athenian Der Moderne Stil. The Modern Rawlins & Co. (Peter S.
Vases (Beth Cohen. Getty Style (Justin Hoffmann jr. Handmade Culture (Morgan Goodfellow. Antique Collectors’
Publications, Estados Unidos. Arnoldsche Art Publishers, Ale- Pitelka. University of Hawaii Club, Reino Unido. 222 págs.
371 págs. 24 × 28,5 cm. Texto mania. 464 págs. 25 × 34,5 cm. Press, Estados Unidos. 337 22 × 28 cm. Texto en inglés). La
en inglés). Magnífico catálogo que Texto en alemán e inglés). A prin- págs. 15,5 × 23,5 cm. Texto en familia Birks tiene una tradición
documenta la antigua cerámica cipios del siglo xx, el art nouveau inglés). Un profundo estudio so- de trabajo en cerámica desde
griega hecha con técnicas dife- se impuso en toda Europa. En bre el rakú desde la perspectiva 1812, y manufacturaron sus pro-
rentes a las conocidas de figuras 1899, el editor de Stuttgart Julius de fenómeno social e histórico en pias cerámicas desde 1901 has-
en rojo y en negro. La grandeza Hoffmann jr. publicó un catálogo Japón. Nos acerca la historia del ta 1934. Sus cerámicas pasaron
de la cerámica clásica en cientos en el que recogía fotografías de rakú en el contexto de los acon- del neoclasicismo al art nouveau
de impresionantes fotografías y piezas de todo el mundo. Este tecimientos ocurridos en los cua- y fueron sufriendo un lento decli-
completos comentarios de gran proyecto continuó hasta 1905 y tro siglos de desarrollo de esta ve en los años veinte, cuando se
interés para los ceramistas, ya se publica ahora conjuntamente cerámica. Combina el relato ac- orientaron más hacia la cerámi-
que estudian las técnicas y los como facsímil, reuniendo 2.500 cesible con la erudición y el coca más al gusto popular,
procesos de decoración. fotografías de 3.500 objetos. nocimiento de la cerámica. souvenirs y objetos de regalo.
43
Only an Artist. Adelaide Alsop Works by Ceramic Artists

Robineau (varios autores. Fired up with raku. Over 300 from Around the World (va-
Everson Museum of Art, Estados raku recipes (Irene Poulton. Ceramics with Mixed Media rios autores. Shanghai Fine Art
Unidos. 113 págs. 21,5 × 28 cm. The Crowood Press, Reino Uni- (Joy Bosworth. A & C Black Publishers, China. Dos tomos,
Texto en inglés). Adelaide Alsop do. 144 págs. 16,5 × 23,5 cm. Publishers, Reino Unido. 112 230 y 222 págs. 21,5 × 29 cm.
Robineau (1865-1929) fue una Texto en inglés). Un práctico págs. 15,5 × 23,5 cm. Texto en Texto en inglés y chino). El con-
de las más importantes pioneras recetario de esmaltes de rakú. inglés). Al igual que en el resto tenido de estos dos tomos es un
occidentales de la cerámica como Contiene una introducción al de las artes plásticas, en la cerá- catálogo de ceramistas de todo
arte. Sus cerámicas del período rakú, sus técnicas, problemas, mica también tienen cabida las el mundo, principalmente de Chi-
Art Nouveau son conocidas por hornos y cocciones, más de tres- técnicas mixtas. En este libro se na y Japón. La cerámica en Chi-
sus diseños y el preciosismo de cientas recetas, métodos alterna- estudia la incorporación de ma- na está en plena ebullición, mez-
sus «filigranas», pero sus esmal- tivos y, por último, una amplia teriales ajenos a la cerámica, clándose lo más tradicional con
tes y porcelanas siguen siendo sección de «artistas invitados», como las fibras, los metales, la la incorporación a la vanguardia
un valor incontestable para cual- en la que diferentes ceramistas madera o el vidrio o acabados y también una dudosa moderni-
quier ceramista contemporáneo. comentan sus técnicas y trucos. con barnices o pinturas. zación de los cánones clásicos.
500 Pitchers (varios autores.

Larks Books, Estados Unidos. Studio Ceramics in Canada
420 págs. 20,3 × 20,3 cm. Texto (Gail Crawford. Goose Lane,
en inglés). El subtítulo de este li- Rookwood Pottery (Jeffrey B. Canadá. 310 págs. 23 × 25 cm.
The Electric Kiln (Harry Fraser. bro define a la perfección su con- Snyder. Schiffer Books, Estados Texto en inglés). Un completo
A & C Black Publishers, Reino tenido: «Expresión contemporá- Unidos. 304 págs. 23,5 × 31 cm. estudio, organizado geográfica-
Unido. 128 págs. 15,5 × 23,5 cm. nea de una forma clásica». Y esto Texto en inglés). La manufactura mente, de la cerámica de estudio
Texto en inglés). Los hornos eléc- nos encontramos en sus cientos Rookwood Pottery, establecida en Canadá, desde 1920 hasta
tricos son una herramienta có- de fotografías, una amplia selec- en Cincinnati, Estados Unidos, en 2005. La cerámica canadiense,
moda, fácil de usar y, en el caso ción de jarras de cerámica que 1880, se mantuvo hasta su cie- aunque no muy conocida, com-
de muchos ceramistas, la única van desde las más clásicas y fun- rre, en 1967, como una de las parte con el resto del mundo an-
forma de cocción posible. Este li- cionales hasta las que utilizan la más importantes y conocidas de glosajón las ventajas de una so-
bro ofrece una completa informa- idea de la jarra para desarrollar Norteamérica. Este texto, junto a ciedad que valora y conoce la
ción sobre tipos de hornos eléc- una pieza escultórica. Este libro, cientos de magníficas fotografías, cerámica, lo que la ha manteni-
tricos, su cocción, sus posibilida- como el que se publicó en esta nos proporciona la historia de la do en vanguardia del proceso
des, el mantenimiento necesario misma editorial sobre teteras, son compañía, bibliografía e índice. de transformación de la cerámi-
y los problemas que puede en- una muestra de la falta de atadu- cada fotografía viene con una fica contemporánea.
contrarse cualquier usuario. ras a la creatividad. cha de la pieza mostrada.
44
vitrificados. Además colaboran Antonia INTERNATIONAL CERAMICS
Kienzler, de Hausach, Alemania, con escul- FESTIVAL ABERYSTWYTH
turas en fibrocemento y recubrimiento con
«trencadis»; Wali Hawes, de Inglaterra, In- El Festival Internacional de Cerámica de
dia y Japón, con la construcción de un horno Aberystwyth (Reino Unido) se celebrará del
móvil y otro volador; Enric Mestre, de Valen- 29 de junio al 1 de julio de 2007 en esta bella
cia, con obra reciente. ciudad galesa, y contará con la participación
ENFANGA’T 2007 También contará con otras actividades, de cientos de ceramistas del panorama inter-
de las que hay que destacar la exposición nacional. Los ceramistas invitados son:
Del 4 al 7 de abril del 2007 (Semana Santa) de los tres ponentes en el Museo de Arte de Sabiha Ayari, de Túnez; Clive Bowen, de
se celebrará Enfanga’t 07, en Celrá (Girona), Girona, pase de películas sobre cerámica, Reino Unido; Richard Dewar, de Francia;
organizado por Ceramistas de Girona. Con- espectáculo de noche con hornos, «diablos» Ruth Duckworth, de Estados Unidos;
tará con las ponencias de «Kypsela» (Ricard y «cremat», instalación de la escultura de Françoise Dufayard, de Francia; Brian
Camps y Rosa Rosell ), de St Feliu de Guixols, fibrocemento y «trencadis» para la villa de Gartside, de Nueva Zelanda; Bill Van Gilder,
tratando los temas siguientes: torno, barros Celrá, terapias con barro y chocolate y ac- de Estados Unidos, Niek Hoogland, de Ho-
bruñidos en reducción y carbonación; Suso ción de arte multidisciplinar basada en «La landa, M. Palaniappan, de la India; Antal
Machon y May Criado, de Valladolid, con Gran Mona de Pasqua». Pazmandi, de Hungría; Laurie Spencer, de
esculturas en gres y porcelana, y Richard Más detalles, directamente en Estados Unidos; Angélica Vasquez Cruz, de
Godfrey, de Devon, Inglaterra, con teteras y www.enfangat.net o [email protected]. México; Carole Windham, de Reino Unido, y
objetos inusuales de colage, torno y engobes ......................................................................... Akira Yoshida, de Japón. Durante estos in-
MEDALLA DE BELLAS ARTES PARA NATACHA SESEÑA
Los Reyes han entregado recientemente, en la mezquita de Córdo- los títulos más cercanos a la cerá-
ba, las medallas de oro al Mérito en las Bellas Artes, que se otorgan mica.
a personalidades de la cultura, siendo la concesión de esta prestigio- Su maestría en la historia del
sa medalla a Natacha Seseña un motivo de orgullo para el mundo de arte, la cerámica y la alfarería es
la cerámica, un premio a una de las más fecundas trayectorias de la legendaria, igual que su prestigio
historia del arte, la cerámica y la alfarería. Natacha Seseña nació en como etnóloga, ceramóloga y co-
Madrid y se licenció en Historia en 1955, posteriormente ampliaría lumnista. La labor desarrollada por
estudios en Estados Unidos, ha enseñado en universidades espa- Natacha Seseña en la divulga-
ñolas y america- ción de la cerámica y la obra de
nas. Entre su ex- grandes pintores ha permitido una
tensa bibliografía nueva visión de estos temas cultu-
hay que desta- rales. Es miembro de la Academia
car «La cerámi- Internacional de la Cerámica, con
ca popular de sede en Ginebra, en donde ha
Castilla la Nue- participado activamente. Si hubié-
va» (Editora Na- ramos escuchado a Natacha
cional, 1975), Seseña cuando nos hablaba del
«Guía de los incierto futuro de la alfarería popu-
alfares de Espa- lar, hace ya más de treinta años, ahora la alfarería
Natacha Seseña,gozaría de buena
2004. (Foto: Juan
ña» (Editora Na- salud y sería valorada por la sociedad, tal como ocurre en Japón.
Lázaro.)
cional, 1980), Leer sus artículos sobre arte o cerámica es puro hedonismo,
escrita junto a inclusive cuando se adornan con una fina ironía, como el artículo
Rüdiger Vossen publicado en el diario El País sobre las pinturas de la Catedral de la
y Wulf Köpke y Almudena, ciertamente una lectura deliciosa, al nivel de los grandes
más reciente- columnistas. De alguna forma, esta merecidísima medalla de las Artes
mente «Cacha- concedida a Natacha Seseña también ha sido concedida por exten-
rreria popular sión a la cerámica y la alfarería, a las que la autora ha dedicado un
Libro «Cacharrería popular. La alfarería de basto (Alianza Edito- esfuerzo y estudio magistrales.
en España», editado en 1997. rial, 1997), entre
53
tensos dias se dan múltiples demostraciones, Dentro de los premiados hay que desta- Peters, de Alemania. La representación de
se celebran exposiciones, ferias y venta de car los dedicados a la cerámica: Premio Ciu- Australia es más amplia, al ser el país anfi-
libros, además de múltiples cocciones de hor- dad de Valencia para Isabel Cisneros; Pre- trión: Janet DeBoos, Toni Warburton, Paul
nos de cerámica. mio Cerámica Carabobo para Marta Davis, Gerry Wedd y Rowley Drysdale, en-
Iribarren; Premio Bolsa de Trabajo «Ángel tre otros. Janet Mansfield, directora de la re-
International Ceramics Festival Ramos Giugni» para Hilda Fe Medina, y el vista Ceramics Art and Perception, siempre
Aberystwyth Arts Centre reconocimiento de la Asociación Venezolana ha estado detrás de este gran encuentro
University of Wales de las Artes del Fuego, en el apartado de australiano.
Aberystwyth, Ceredigion SY23 3DE cerámica, para Elio Cedeño. Para saber más:
Reino Unido .........................................................................
Tel. (01970) 622882 Tel. 0263741630,
E-mail: [email protected] CLAY EDGE GULGONG 2007 www.clayedgecudgegonggallery.com.au.
www.internationalceramicsfestival.co.uk ........................................................................
......................................................................... Del 15 al 21 de abril de 2007 se celebrará
Clay Edge Gulgong 2007, en la muy austra- VIII PREMIO NACIONAL DE CERÁMICA
CERÁMICA EN VENEZUELA liana ciudad de Gulgong. El tema del encuen- «CIUDAD DE CASTELLÓN»
tro será «la cerámica al borde de la función»
El Salón Nacional de las Artes del Fuego y contará con la participación estelar de Jean El jurado del VIII Premio Nacional de Cerá-
2006, de Venezuela, cuenta con una dilata- Nicholas Gerard, de Francia; Mirta Morigi, mica «Ciudad de Castellón», compuesto por
da trayectoria y representa una oportunidad de Italia; Sadashi Inuzuka, de Japón; Linda Carmen Ballester, Antonio José Gascó, Antonia
para ceramistas y otros artistas del fuego ve- Sikora, de Estados Unidos; Lee In-Chin, de Carbonell, Eladi Grangel y Vicent Estall ha
nezolanos para exponer sus obras. Corea; Adil Writer, de India, y Johannes concedido los siguientes premios: Premio
NOTICIAS BREVES
La Sociedad Española de Cerámica y Vidrio ha celebrado su La firma Ferro ha presentado las nuevas tintas Keram Inks, con
congreso anual en la ciudad de Vall D’Alba (Castellón). Desde su nanopigmentos para los sistemas «inkjet»; la nanotecnología está ha-
fundación, en 1960, la SECV analiza en su congreso anual la cerá- ciendo posible que los toner cerámicos revolucionen la impresión
mica industrial, la cerámica avanzada y las áreas de investigación para cerámica.
cerámica más interesantes. Más información en [email protected].
El museo de cerámica de La Rambla avanza rápido y abrirá sus
Jun Kaneko ha diseñado la escenografia de la ópera «Madame puertas en los próximos meses, contará con setecientos metros cua-
Butterfly», de Puccini, para la ópera de Omaha, en Estados Unidos. drados y dos plantas.
Esta es la primera incursión del conocido ceramista japonés, afincado
en América, en el arte de la escenografia de teatros. Se crea una nueva cátedra de cerámica en la Escuela de Arquitec-
tura de Valencia; con estas son tres la Cátedras Cerámicas puestas
El famoso arquitecto Frank Gehry ha diseñado unas vajillas de en marcha por ASCER en España. www.ascer.com.
cerámica y una línea de joyas para Tiffany’s, muy en la línea de su
exquisita arquitectura. Los ceramistas de Manises podrán participar en la instalación de
estaciones de metro a su paso por esta ciudad, la cerámica es el
Salvatierra (Álava) ha iniciado las obras para el museo de cerámica material idóneo para estas instalaciones.
al aire libre, que se instalará en la zona de la plaza de Santa Clara.
Pachu Muñiz realizará seis paneles de la ruta Histórica del Puerto
El nuevo Museo de Artes Decorativas ha abierto al público, cerca diseñados por Mingote y se instalarán en Ribadesella (Asturias). El
del Palacio del Louvre, en un espacio totalmente renovado, en el que panel tiene cuatro metros de largo y uno y medio de alto.
brillarán con luz propia las obras de cerámica que se expongan
próximamente. (Les Arts Decoratifs. 107, rue de Rivoli. 75001 París. En la ciudad de Villajoyosa se ha celebrado una exposición de
Francia.) cerámica integrada por fondos de la cerámica del Museo Nacional de
Artes Decorativas y el Museo La Cartuja de Sevilla Pickman; la expo-
La Escuela Superior de Cerámica de Alcora ha realizado un curso sición está centrada en la cerámica del siglo XIX.
sobre Nuevas Tecnologías en la Preparación de Materiales
Cerámicos y ha contado con la participación de Mariano Laguna, En Morillo de Tou (Aragón) se han celebrado unas jornadas sobre
Rafael Ibáñez, Xerman de la Fuente, Vicente Ribes, Isaac Nebot y alfarería y cerámica, hay que destacar la participación del coleccio-
Juan Carda, entre otros. nista de cerámica y alfarería Emilio Manrique.
54
Cerámica Artística, dotado con 4.500 euros,
para Jacint Comellas por su obra cerámica
«Compossició de set tors en equilibri al volant ARQUEOLOGÍA
dún eix» y Premio Cerámica Plana, dotado
con 3.000 euros, para Manolo Sales Mata, Según las conclusiones de los arqueólogos que estudian los
por su obra cerámica titulada «S/T 2».
rollos del mar Muerto, del asentamiento de Qumran, estos manus-
Ampliar detalles en:
critos, escondidos en vasijas, pertenecerían a una fábrica o taller
Asociación Española de cerámica y no a un convento, como se pensaba hasta ahora.
de Técnicos Cerámicos (ATC)
Calle Jesús Martí Martín, 24, local 11 Arqueólogos chinos están utilizando un método de bombardeo de
12006 Castellón partículas subatómicas para ampliar la metodología de investiga-
Tel. 964 20 00 63 ción arqueológica en cerámica, y así poder determinar la
E-mail: [email protected] datación cerámica y recoger detalles que se escapan al usar otros
www.atece.org métodos.
.........................................................................
CERÁMICA EN CUBA Otro grupo de arqueólogos chinos ha hallado hornos para cocer
cerámica de la dinastía Han con más de dos mil años de antigüe-
En Varadero se ha celebrado el encuentro dad, en la provincia de Guizhou, suroeste de China.
de cerámica artística CERVAR 2006. Teresa
Sánchez fue la ganadora del Gran Premio
En Afganistán se está intentando recuperar el esplendor pasado de La Escuela de Arte de Logroño apuesta por los estudios superio-
algunos pueblos alfareros, como Istalif, que tienen una tradición de res, justo lo que muchos ceramistas de La Rioja piden.
más de cinco siglos y son muy conocidos por el famoso esmalte azul
turquesa. Los interesados en ayudar en este proyecto pueden con- En el International Ceramics Studio se ha celebrado un encuen-
tactar con The Turquoise Mountain Foundation (E-mail: tro de críticos, escritores, ceramólogos y ceramistas bajo el título de
[email protected]. www.turquoisemountain.org «Critical Studies» (Estudios sobre la crítica). Para más detalles, con-
tactar con Steve Mattison en [email protected] o en la web www.icshu.org.
El escultor Manolo Valdés ha donado el proyecto monumental de la
Dama Ibérica, realizada en cerámica azul cobalto, que alcanza los La fundación Claves de Arte ha presentado un curso dirigido por el
dieciocho metros de altura. conocido crítico José Marín-Medina sobre nuevas políticas urbanas y
escultura pública, donde han participado Ángel Garraza, Enrique
Benito Josa, maestro botijero, ha cumplido cien años, comenzó a Mestre y Antonio Vivas, www.fundacionclavesdearte.com.
hacer cerámica negra con doce años y aún mantiene vivas en su
recuerdo las mejores cerámicas de su dilatadísima trayectoria. El Museo de Arte en Vidrio de Alcorcón-MAVA ha celebrado una
semana de la ciencia en Alcorcón con una exhibición de vidrio
Mientras que España es el primer fabricante europeo y posiblemente soplado, talleres de vidrio, mesas redondas y exposiciones.
mundial de ladrillos y tejas, China produce ya la mitad de los pro- Tel. 91 619 90 86.
ductos de cerámica para construcción del mundo.
La cerámica española ha participado en la feria de diseño contempo-
Con motivo del vigésimo quinto aniversario del Museo de Alfarería ráneo «Tokio Designers Week», de Japón, destacando la participa-
de Agost se ha celebrado una mesa redonda con la participación de ción de Javier Mariscal, Francesc Rife, Martín Ruiz de Azúa y Antoni
María Jesús Marí Molina, Ilse Schütz, Arcadio Blasco, Marius Bebía. Arola.
José Mollá, Maria José Rodríguez y Felipe Vicedo. Hay que destacar
la gran labor desarrollada por Ilse Schütz, en todos estos años, por la La empresa inglesa Carbolite ha presentado los nuevos hornos
cerámica de Agost y la alfarería en general. para cerámica basados en la tecnología de microondas; las tempera-
turas pueden variar desde 80 ºC hasta 1.800 ºC.
La Manufacture de Sèvres cumple doscientos ciencuenta años y ha
celebrado una exposición conmemorativa con el título «Sèvres: una
historia cerámica». Tel. 01 41 14 32 14.
55
CERVAR, mientras que hay que destacar a José Luis Porcar. Además se han realizado Peter Voulkos, convoca cuatro becas de
los ganadores de otros premios, como Ra- visitas a los museos de Bellas Artes de 5.000 dólares y cuatro residencias de un año
fael González y Lázaro Zulueta. Dentro del Castellón, Museo del Azulejo «Manolo en la Fundación Bray. Las solicitudes deben
panorama de las exposiciones destaca la de Safont» y Museo de Cerámica de Alcora. estar en Estados Unidos antes del 1 de fe-
Carlos Enrique Prados, titulada «Todo para Más información: brero de 2007.
llevar». Tambien hay que resaltar el encuen-
tro de ceramistas celebrado en la ciudad de Josep Pérez Camps Archie Bray Foundation
Sancti Spíritus. Museo de Cerámica de Manises 2915 Country club avenue
......................................................................... Calle Sagrari, 22 Helena, Montana 59602
46940 Manises Estados Unidos
CONGRESO ANUAL DE Tel. 96 152 10 44 Tel. 406 443 3502
LA ASOCIACIÓN DE CERAMOLOGÍA E-mail: [email protected] E-mail: [email protected]
www.archiebray.org
El XI Congreso de la Asociación de Vicent Estall .........................................................................
Ceramología se ha celebrado en el Museo Museo del Taulell «Manolo Safont»
del Azulejo «Manolo Safont», de Onda Calle París, s/n ICMEA CONFERENCE 2007
(Castellón). El tema de este congreso ha sido Onda
«El azulejo, evolución técnica: del obrador a Tel. 96 477 08 73 La Asociación Internacional de Editores de
la fábrica», una visión de la fabricación del E-mail: [email protected] Revistas de Cerámica (ICMEA) convoca una
azulejo desde la antigüedad hasta el pano- ......................................................................... conferencia del 5 al 10 de noviembre de 2007
rama actual. Se ha contado con la participa- bajo el lema «Apreciación del arte cerámico».
ción de ceramólogos de primer orden, como BECAS EN ESTADOS UNIDOS Además se celebrará un concurso de cera-
Hans Van Lemmen, Wilhelm Joliet, Josep mistas emergentes y una exposición de re-
Pérez Camps, Vicent Estall, Abraham Rubio La famosa Fundación Archie Bray, que ha vistas de todo el mundo. Más detalles en
Celada, Rafael Gil Bautista, Emili Sempere y contado con la presencia, entre otros, de www.FLICAM/com, Icmea section.
CONVENCIÓN DE ARTE
Y ARTESANÍA EN LUXEMBURGO
Del 16 al 24 de junio de 2007 se celebrará la

primera convención europea dedicada al arte
y la artesanía de alto nivel, artes aplicadas
contemporáneas y diseño, en el Centro de
Convenciones Luxexpo, de Luxemburgo. El
tema elegido para el encuentro es «Mind and
matter» (Mente y materia) y se celebra con
motivo de la capitalidad de la cultura de
Luxemburgo.
Mind and Matter

13, rue de Mamer
L-8390 Nospelt
Tel. +35226300775
E-mail: info@mind-and-matter-eu
www.mind-and-matter.eu
Arriba, a la izquierda, vista de las instalaciones de

Luxexpo. Arriba, a la derecha, piezas de porcelana
de Bodil Manz, de Dinamarca. A la derecha, pieza
de Jean-Louise Hurlin, de Bélgica.
56
1170 TRABAJAR EL BARRO (Susan Peterson) ............................ 32,40
1171 MAQUETAS, MODELOS Y MOLDES (José Luis Navarro) 17,50
1172 CERÁMICA ARTÍSTICA (M.ª Dolors Ros) ........................... 31,50
1173 TECNOLOGÍA DE LOS MATERIALES
CERÁMICOS (Juan Morales) ................................................ 37,50
1174 FILTRO CERÁMICO CONDORHUASI (J. F. Chiti) ........... 18,00 VO
NUE
1176 MODELAR ENSAMBLAR PROYECTAR (Varios autores) . 28,50
ESMALTES
2203 MANUAL DE BARNICES CERÁMICOS (Cooper) ............ 30,49

MANUAL DE ESMALTES CERÁMICOS
• PRECIOS EN EUROS
2204 Tomo I (Chiti) .......................................................................... 18,50
2205 Tomo II (Chiti) ......................................................................... 18,50
MANUALES DE INICIACIÓN
2206 Tomo III (Chiti) ........................................................................ 18,50
2209 FORMULARIO Y PRÁCTICAS DE CERÁMICA
6 PEQUEÑO MANUAL DEL CERAMISTA (Birks) ................ 26,00 (Llorens Artigas) ...................................................................... 31,00
ÚLTIMOS 8 CERÁMICA DE ARTE EN CINCO LECCIONES (Bay) ...... 6,13 2213 ESMALTES (Chavarría) ......................................................... 16,25
EJEMPLARES
30 MODELA CON BARRO (Bohera) ......................................... 10,25 2213 INTRODUCCIÓN A LOS ESMALTES CERÁMICOS VO
35 APRENDE TÚ SOLO A HACER CERÁMICA (Gale) ......... 15,50 (varios autores) ........................................................................ 31,49 NUE
MANUALES DICCIONARIOS
1103 LA COCCIÓN DE PRODUCTOS CERÁMICOS (Padoa) .. 48,00 3301 DICCIONARIO ILUSTRADO DE

1109 TÉCNICA DE LA CERÁMICA (Hald) ................................... 37,50 ALFARERÍA PRÁCTICA (Fournier) ....................................... 50,00
1117 DIAGNÓSTICO DE MATERIALES CERÁMICOS (Chiti) . 17,00 DICCIONARIO DE CERÁMICA
CURSO PRÁCTICO DE CERÁMICA 3302 Tomo I (Chiti) .......................................................................... 14,00
1118 Tomo I (Chiti) .......................................................................... 17,00 3303 Tomo II (Chiti) ......................................................................... 14,00
1119 Tomo II (Chiti) ......................................................................... 19,50 3304 Tomo III (Chiti) ........................................................................ 14,00
1120 Tomo III (Chiti) ........................................................................ 19,50 3306 DICCIONARIO CERÁMICO
1121 Tomo IV (Chiti) ........................................................................ 19,50 CIENTÍFICO-PRÁCTICO (Guillem y Guillem) ..................... 31,94
1122 EL LIBRO DEL CERAMISTA (Chiti) ..................................... 21,00 3313 DICCIONARIO DE ESTÉTICA
1127 INTRODUCCIÓN A LA TECNOLOGÍA CERÁMICA (Rado)46,50 DE LAS ARTES PLÁSTICAS (Jorge Fernández Chiti) .......... 27,50
1129 MATERIAS PRIMAS CERÁMICAS DE GALICIA (Galán) ....... 5,00
1131 ENCICLOPEDIA DE TÉCNICAS DE LA CERÁMICA GUÍAS
(Cosentino) ............................................................................... 24,99
1132 LA CERÁMICA Y LOS HORNOS MODERNOS 3390 GUÍA DE CERÁMICA KERAMOS ...................................... 5,70
PARA SU COCCIÓN Y DECORACIÓN (De La Poza) ...... 12,49
1136 LA CERÁMICA (Vigué y Chavarría) ..................................... 31,50 ESCULTURA Y MODELADO
1137 CURSO DE CERÁMICA (Varela, Barriuso y Martín) ........... 14,00
1139 CONTROLES DE FABRICACIÓN DE PAVIMENTOS 4405 MODELADO (Chavarría) ....................................................... 16,25
Y REVESTIMIENTOS CERÁMICOS (varios autores) ......... 7,50
1140 DEFECTOS DE FABRICACIÓN DE PAVIMENTOS TORNO
Y REVESTIMIENTOS CERÁMICOS (varios autores) ......... 37,50
1141 PASTAS Y VIDRIADOS EN LA FABRICACIÓN DE 5503 ELS SECRETS DEL TORN
PAVIMENTOS Y REVESTIMIENTOS CERÁMICOS (Texto en catalán) (Barbaformosa) ........................................... 22,33
(Rafael galindo)) ....................................................................... 14,00 5505 TORNO (Chavarría) ............................................................... 16,25
1155 PINTAR PORCELANA (R. Ricolfi) ....................................... 23,50 5506 EL TORNO (Barbaformosa) .................................................... 33,50
1156 MOLDES (Joaquim Chavarría) ............................................... 16,25
1159 TÓXICOS CERÁMICOS (J. Fdez. Chiti) .............................. 19,50 DECORACIÓN
1162 EL MOSAICO (Joaquim Chavarría) ....................................... 33,00
1163 CERÁMICA.TÉCNICAS DECORATIVAS (Dolors Ros) ..... 26,00 6606 FOTOCERÁMICA (Schneider) .............................................. 72,00
1164 ENSEÑANDO LA CERÁMICA (CD-ROM) (B. I. Scotti) ..... 15,00 6608 DECORACIÓN (Joaquim Chavarría) .................................... 16,25
1165 EL COLOR EN LA CERÁMICA: NUEVOS MECANISMOS 6609 TÉCNICAS DE DECORACIÓN
EN PIGMENTOS PARA LOS NUEVOS PROCESADOS EN SUPERFICIES CERÁMICAS (Jo Connell) ................... 31,50
DE LA INDUSTRIA CERÁMICA (varios autores) ................. 27,50
1166 CURSO DE CERÁMICA (Monique Bousquet) ..................... 23,00 HISTORIA Y CERÁMICA ACTUAL
1167 LA MAGIA DEL FUEGO. CURSO DE RAKU
(VÍDEO VHS) (Beatriz Irene Scotti) ....................................... 12,50 7621 A CERÁMICA CELTA E O SEU TEMPO
1168 CONSERVAR Y RESTAURAR CERÁMICA (texto en gallego) (Xohan Guitián) ............................................ 12,00
Y PORCELANA (varios autores) ........................................... 14,50 7626 ACTIVIDAD ALFARERA EN EL VALLADOLID
BAJOMEDIEVAL (Villanueva) ............................................... 29,37 7715 LA CERÁMICA HISPANO-MUSULMANA
LA SIMBÓLICA EN LA CERÁMICA DE TOLEDO (Aguado) ............................................................. 8,75
INDÍGENA ARGENTINA (J. Fdez. Chiti) 7726 GUÍA DE LA CERÁMICA ROMANA (Beltrán) .................... 46,50
7629 Tomo 1 (J. Fdez. Chiti) ............................................................ 27,74 7732 JOSEP LLORENS ARTIGAS (Teixidor y otros) ...................... 5,51
7630 Tomo 2 (J. Fdez. Chiti) ............................................................ 27,74 7733 PANORAMA DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA
7631 LES CERAMIQUES DE VERNIS NEGRE CONTEMPORÁNEA (De Casso y otros) ............................. 10,31
DE POLLENTIA (varios autores) ............................................ 20,53 7737 MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES
7634 HISTORIA DE UNA ESTUFA. LAS PLACAS SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ (Soler) ........................... 7,16
CERÁMICAS DEL SIGLO XVI EN LA CASA 7741 TERRA SIGILLATA HISPÁNICA DE
AGUIRREBARRENA DE BERGARA (Perla) .................... 17,50 ARCAYA, ÁLAVA (Ciprés)) ................................................... 10,91
7635 CERÁMICA FARMACÉUTICA EN LAS BOTICAS 7760 LUCERNAS ROMANAS EN ARAGÓN (Amaré) ................ 14,52
COMPOSTELANAS (San Martín) ........................................... 8,00 7762 LA CERÁMICA MEDIEVAL EN EL NORTE
7637 LA CERÁMICA ANDALUSÍ Y NOROESTE DE LA PENÍNSULA
DE LA MESETA (2 tomos) (Retuerce) ................................... 67,50 IBÉRICA (Gutiérrez y Bohigas) ............................................ 20,53
7638 SUMMA ARTIS, HISTORIA GENERAL DEL ARTE, 7764 MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL.
CERÁMICA ESPAÑOLA (varios autores) .......................... 104,00 CATÁLOGO DE TERRACOTAS DE IBIZA (Almagro) ........... 8,51
7639 LA CERÁMICA DE REFLEJO METÁLICO EN MANISES 7769 LA CERÁMICA DE ARCADIO
(Josep Pérez Camps) ............................................................. 17,53 BLASCO (Castro Arines y Díaz Pardo) ................................... 6,00
7640 EL SISTEMA ORNAMENTAL DE LA 7770 LA CERÁMICA DE ENRIQUE MESTRE (Garniería) ............ 6,00
CERÁMICA DE ALCORA (Gual) ......................................... 17,53 7771 LA PORCELANA EN EL JAPÓN (Sala) ................................ 4,00
7643 CERAMICA HÁBITAT. CERÁMICA EN EL 7776 ESTÉTICA DE LA NUEVA IMAGEN
EQUIPAMIENTO URBANO.CATÁLOGO (varios autores) ....... 8,51 CERÁMICA Y ESCULTÓRICA (Chiti) ................................. 20,50
7645 CERÁMICA INDÍGENA ARQUEOLÓGICA 7777 QUÉ ES LA CERAMOLOGÍA (Chiti) ................................... 17,00
ARGENTINA (Chiti) ............................................................... 32,00 7779 CATÁLOGO DE CERÁMICA NAZCA
7646 MATERIALES PARA UN ALFAR EMERITENSE: Tomo 2 (Blasco y Ramos) ........................................................ 23,53
PAREDES FINAS, LUCERNAS, SIGILLATAS 7781 ENRIC MESTRE (De la Calle) .............................................. 44,26
Y TERRACOTAS (Germán) ..................................................... 7,41 7788 JOSEP LLORENS ARTIGAS. ESCRITS D’ART
7648 LA OBRA DE ARCADI BLASCO (Texto en catalán) (Josep Llorens Artigas) ................................. 8,00
(1955-1986) (Carme González) ................................................ 12,82 7801 LAS ÁNFORAS TARDO-ANTIGUAS
7649 CERÁMICA ARQUITECTÓNICA VALENCIANA EN TARRACO (Josep Antón Rémola) .................................. 43,82
(SS. XVI-XVIII), dos tomos (Inocencio Pérez) ........................ 26,53 7803 AZULEJOS VALENCIANOS DE SERIE.
7650 NECESIDAD E IMPORTANCIA DE LA CERÁMICA EL SIGLO XIX (tres tomos) (I. V. Pérez) ................................ 50,57
COMO MANIFESTACIÓN HUMANA (L. Castaldo) ........... 12,00 7804 NOVES ADQUISICIONS 1998-2000.
7652 REHABILITACIÓN DE LA AZULEJERÍA MUSEO DE CERÁMICA DE ALCORA ............................... 20,13
EN LA ARQUITECTURA (varios autores) ............................. 16,24 7805 HERTOGENBOSCH-SARGADELOS. A CREACIÓN
7653 LA INFLUENCIA DEL GRABADO FLAMENCO EN CERÁMICA DE DUAS INSTITUCIONS
EN LA CERÁMICA DE TALAVERA (Valdivieso) ................. 11,70 (Miguel Anxo) (texto en gallego) .............................................. 12,01
7658 REPRESENTACIONES ARQUITECTÓNICAS 7809 LLORENS ARTIGAS. LA CERÁMICA
EN LUCERNAS ROMANAS (Amaré y Liz) ......................... 10,91 SUBLIMADA (varios autores) ................................................ 23,13
7663 LA CERÁMICA (Bover i Pagespetit) ..................................... 13,99 7810 ARCADI BLASCO (Carme González Borràs) ....................... 12,72
7669 CERÁMICA HISPANOMUSULMANA (Martínez) ............ 158,00 7811 ALFONS BLAT. EL CERAMISTA Y SU OBRA ÚLTIMOS
7677 LA CERÁMICA PINTADA GEOMÉTRICA DEL (Josep Pérez Camps) ............................................................. 13,50 EJEMPLARES
BRONCE FINAL Y DE LA PRIMERA EDAD 7813 LA CERÀMICA CATALANA
DEL HIERRO (Sigrid Werner) ................................................ 14,38 DEL SEGLE XVII TROBADA A PLAÇA
7688 CERÁMICA IBÉRICA DECORADA GRAN (MATARÓ) (Cerda) (texto en catalán) ......................... 42,00
CON FIGURA HUMANA (Maestro) ..................................... 22,93 7814 BREU HISTÒRIA DE LA CERÀMICA
7689 CERAMIQUES COMUNES I DE PRODUCCIÓ LOCAL CATALANA (Casanovas) (texto en catalán) .......................... 15,00
D’EPOCA ROMANA (varios autores) (Texto en catalán) ....... 44,57 7816 LA CERÁMICA BAJOMEDIEVAL
7691 CUATRO SIGLOS DE ALFARERÍA TINAJERA EN TERUEL (varios autores) ................................................. 62,50
EN VILLARROBLEDO (M.ª Dolores García) ........................ 14,50 7818 ENRIC MESTRE. OBRA ARTÍSTICA ABIERTA
7697 LA CERÁMICA ESOTÉRICA. CURSO (Encarna Monteagudo) ............................................................ 13,50
DE FILOSOFÍA CERÁMICA (Chiti) ..................................... 23,50 7821 LES RAJOLES CATALANES D’ARTS I OFICIS.
7700 NAVES ANDALUSÍES EN CERÁMICAS CATÀLEG GENERAL (1630-1850) (varios autores)
MALLORQUINAS (Bover i Pagespetit) ................................. 11,88 (Texto en catalán) .................................................................. 185,00
7708 LOS HALLAZGOS CERÁMICOS DEL TEMPLO 7822 ELS FORNS TRADICIONALS DE CERÀMICA
ROMANO DE CÓRDOBA (García) ........................................ 8,75 DE LA BISBAL (Carreras) (Texto en catalán) ......................... 13,50
7709 IMITACIONES DE INFLUJO GRIEGO EN LAS CERÁMICAS 7823 LA FÁBRICA DE CERÁMICA DEL CONDE DE
DE VALENCIA, ALICANTE Y MURCIA (Page) .................... 7,94 ARANDA EN ALCORA (Ximo Todolí) ................................... 26,50
7710 PORCELANA DEL BUEN RETIRO. 7824 LA CERÁMICA MUSULMANA EN ALGECIRAS.
ESCULTURAS (Martínez) ........................................................ 7,50 PRODUCCIONES ESTAMPILLADAS
7714 CERÁMICA DE TALAVERA (Martínez) .................................. 8,75 (A. Torremocha y Y. Oliva) ..................................................... 22,50
58
7825 CERÁMICA COMÚN ROMANA EN LA RIOJA (Catalán) .................................................................................. 12,00
(Rosa Aurora Luenzas) ............................................................ 13,50 7868 CERÀMICA I PINTURA. INTERRELACIÓ ENTRE
7826 BLOCS. CLAUDI CASANOVAS (catálogo) LES DUES ARTS A L’ÈPOCA MODERNA
(varios autores) ........................................................................ 14,50 (varios autores), (Catalán) ........................................................ 12,00
7827 DOS CULTURAS, UN DIÁLOGO (catálogo) 7869 LOZA Y PORCELANA DE ALCORA EN EL MUSEO
(varios autores) ........................................................................ 24,50 DE CERÁMICA DE BARCELONA (varios autores) .............. 22,00
7828 LAS CERÁMICAS OMEYAS DE MARROQUÍES 7870 ENTRE ORIENT I OCCIDENT. CERÀMICA
BAJOS (Sonia Pérez Alvarado) ............................................. 47,50 NORDAFRICANA I EUROPEA DEL MUSEU DE
7829 LA CERÁMICA DE YABISA (Helena Kirchner) ................... 51,50 CERÀMICA DE BARCELONA (M.ª A. Casanovas)
7830 LA PUERTA DEL FUTURO. CERÁMICA ARAGONESA (Catalán) .................................................................................. 26,00
PARA EL SIGLO XXI (catálogo) (varios autores) ................... 23,13 7871 ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE. CERÁMICA
7831 LOZAS Y AZULEJOS DE LA COLECCIÓN ORIENTAL, NORTEAFRICANA Y EUROPEA
CARRANZA (varios autores) .................................................. 70,50 DEL MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA
7832 PERE NOGUERA (varios autores) ....................................... 12,50 (M.ª Antonia Casanovas) ........................................................ 27,00
7834 EL ESPLENDOR DE LA CERÁMICA ESPAÑOLA 7872 SÈVRES 1740-2006 (varios autores) ...................................... 30,00
(varios autores) ........................................................................ 27,50 7873 LAS CERÁMICA POLICROMAS ORIENTALIZANTES
7835 MUSEO DE CERÁMICA DE BARCELONA. GUÍA Y DEL BRONCE FINAL DESDE LA PERSPECTIVA
(varios autores) .......................................................................... 9,10 GRANADINA (J. A. Pachón y J. Carrasco)) ........................ 32,50
7837 PORCELANA (Susana Morgan) .............................................. 6,00 7874 MIQUEL BARCELÓ. LA CATEDRAL BAJO
7838 CERÁMICA DE ALCORA (1727-1827) (Mañueco) ............... 15,50 EL MAR (Fotografías de Agustí Torres) ................................... 37,00
7839 PICASSO, DIÁLOGO CON LA CERÁMICA 7875 LA CERÀMICA EN L’OBRA DE GAUDÍ
(Kosme M. de Barañano) ........................................................ 32,00 (varios autores), (texto en catalán y castellano) ....................... 10,00
7840 CERÁMICA ARAGONESA (tres tomos) (M. I. Álvaro) ..... 212,50 7876 GUERREROS DE TERRACOTA (varios autores) ................ 31,95
7841 LA COLECCIÓN VÁREZ FISA (Paloma Cabrera) ............... 60,50 7877 XAVIER TOUBES. DESCRICIÓNS SEN LUGAR
7842 ARQUEOLOGÍA DEL PAVIMENTO CERÁMICO DESDE (Rebeca Pérez) (Texto en gallego, español e inglés) ............... 12,00
LA EDAD MEDIA AL SIGLO XIX (varios autores) ................ 27,50 7878 COL.LECCIÓ DE CERÀMICA DEL MUSEU DIOCESÀ
7843 CERÁMICA HISTÓRICA EN LA PROVINCIA DE (Elvira González) (Texto en mallorquín) ................................... 38,00
SEGOVIA (Juan Francisco Blanco) ....................................... 33,70 7879 ÁNGEL GARRAZA. 1988-2006 (Fernández y Elorriaga) ........ 22,00
VO
7844 CERÁMICAS TARDORROMANAS Y ALTOMEDIEVALES 7881 1.000 AZULEJOS. 2.000 AÑOS DE CERÁMICA NUE
EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (varios autores) .................... 70,46 DECORATIVA (Gordon Lang) ................................................ 32,45
VO
7845 LA CERÁMICA DE BARNIZ NEGRO DEL 7882 ALBERTO HERNÁNDEZ (Catálogo + DVD) NUE
SANTUARIO DE JUNO EN GABII (J. Pérez) .................... 70,46 (Varios autores) ....................................................................... 20,50
7846 ENSAYO SOBRE CERÁMICA EN 7883 VIVIR DE LA CERÁMICA (QUE NO DEL CUENTO) VO
NUE
ARQUEOLOGÍA (Antonio Caro) ............................................ 20,50 (Pau Valverde i Ferrero) .......................................................... 11,38
7847 LA CERÁMICA PREHISTÓRICA A MANO: UNA 7884 LA IMAGEN PICTÓRICA EN LA CERÁMICA CHINA VO
PROPUESTA PARA SU ESTUDIO (varios autores) ........... 14,00 (varios autores) ........................................................................ 27,50 NUE
7848 LA CERÁMICA EN GRANADA (Cano y Garzón) ............... 13,50
7849 LA CERÀMICA DE LA BISBAL APLICADA A HORNOS
L’ARQUITECTURA DE RAFAEL MASÓ
(Susanna Dalmau i Martínez) ................................................... 14,00 8804 CONSTRUCCIÓN DE HORNOS (Ian Gregory) ................. 22,00
7850 CERÁMICAS GADITANAS TIPO «KUASS»
(Ana María Niveau) ................................................................. 52,00 ALFARERÍA
7851 SIETE MUNDOS, CERÁMICA VERACRUZANA
(Ida Rodríguez y Graciela Kartofel) .......................................... 19,00 9903 LÉXICO DE LA CERÁMICA Y LA ALFARERÍA
7853 LADRILLO, HISTORIA UNIVERSAL (Campbell y Pryce) .... 51,90 ARAGONESA (Alvaro) .......................................................... 10,05
7854 AZULEJERÍA BARROCA EN VALENCIA 9915 ALFARERÍA POPULAR LEONESA
(M.ª Eugenia Vizcaíno) ............................................................. 29,05 (Brando y González) ................................................................. 7,50
7855 ESTUDIO DE UN AGUAMANIL (Ximo Todolí) ........................ 8,00 9916 CERÁMICA PREINDUSTRIAL EN LA
7857 CERÁMICA CONTEMPORÁNEA ESPAÑOLA PROVINCIA DE VALLADOLID (P. González) ..................... 23,53
(varios autores) ......................................................................... 16,14 9917 LA ALFARERÍA DE ALBA DE
7858 BRAM BOGART (varios autores) ............................................ 27,00 TORMES (varios autores) ....................................................... 16,79
7859 L’ESCULTURA A LA REIAL FÀBRICA DEL 9919 LA MUJER EN LA ALFARERÍA
COMTE D’ARANDA (Eladi Grangel Nebot) ............................. 32,00 ESPAÑOLA (Schütz) ............................................................. 13,51
7860 LOS CERAMISTAS DE LA TUILERIE DE TRIGNY 9924 CACHARRERÍA POPULAR. LA ALFARERÍA
(varios autores) ......................................................................... 27,00 DE BASTO EN ESPAÑA (Natacha Seseña) ........................ 33,00
7861 SERRA, EL ARTE DE LA CERÁMICA (varios autores) ....... 22,00 9925 CERÁMICA TRADICIONAL ASTURIANA ( Ibáñez) ............. 8,51
7862 CULTURA SAN FRANCISCO (Jorge Fernández Chiti) ......... 17,00 9926 HOMBRE, BARRO Y FUEGO EN LAS
7863 CULTURA CANDELARIA (Jorge Fernández Chiti) ................. 17,00 TIERRAS VALLISOLETANAS (Romero) ................................. 8,00
7865 BARCELÓ CERÀMIQUES 1995-1998 9927 LA TINAJERÍA TRADICIONAL EN LA CERÁMICA
(María Dolors Giral y Enrique Hinojosa) (Catalán ....................... 14,00 ESPAÑOLA (A. Romero) ...................................................... 49,00
7867 EVA DÍEZ TORRES CERÀMIQUES (varios autores) 9928 ALFARES DE SALAMANCA (Lorenzo) ................................ 32,56
59
9929 EL BORDADO DE AGOST (Ilse Schültz) ............................. 11,50 10012 LA ESCULTURA Y EL OFICIO DE ESCULTOR
9930 LOS BARREROS. ALFARERÍA EN LA (Javier Sauras) ........................................................................ 26,50
PROVINCIA DE CIUDAD REAL (Lizcano) ......................... 11,00 10013 UNA MIRADA SOBRE EDUARDO CHILLIDA (Kortadi) ..... 14,75
9931 ZERAMIKA HERRIKOIA GIPUZCOAN-CERÁMICA 10014 LA VIDRIERA ARTÍSTICA Y SUS TÉCNICAS
TRADICIONAL DE GUIPÚZCOA (E. Ibabe y J. López) ...... 12,50 (María di Spirito) ...................................................................... 23,00
9932 LOS NOMDEDÉU. ALFAREROS EN L’ALCORA 10015 MANUAL DE DECORACIÓN CON VIDRIO
DURANTE 300 AÑOS (E. Granfel y V. Falcó) ..................... 15,50 (Donatella Zaccaria) ................................................................. 23,50
9933 LA ALFARERÍA DE ESTELLA Y ARNEDO 10017 LA FOTOGRAFÍA DIGITAL (Tom Ang) ................................. 25,95
(Alfons Martín) ......................................................................... 13,32 10019 ENCUADERNACIÓN (Josep Cambras) ............................... 31,50
9934 EL ALBÚM DE LA ALFARERÍA DE AGOST 10020 EL METAL. TÉCNICAS DE CONFORMADO,
(Ilse Schütz y M.ª José Rodríguez) ........................................ 17,00 FORJA Y SOLDADURA (José Antonio Ares) ....................... 31,50
9935 RAFAEL ORTEGA. LA ALFARERÍA COMO ARTE 10021 LA JOYERÍA (Carles Codina) ................................................ 31,50
MAYOR (Juan de la Cruz Gutiérrez) ...................................... 11,00 10022 NUEVA JOYERÍA. UN CONCEPTO ACTUAL DE LA
9936 BARRO Y FUEGO. ALFARERÍA ARAGONESA JOYERÍA Y LA BISUTERÍA (Carles Codina) ....................... 33,50
EN BASTO (Carlos Díaz Galán) .............................................. 57,00 10023 DECORACIÓN DE LA MADERA (varios autores) ............... 33,50
9937 A OLERÍA DA TERRA CHÁ (L. García Alén) ....................... 63,50 10024 EL VITRAL (Pere Valldepérez) ............................................... 31,50
10025 EL PAPEL. MÉTODOS Y TÉCNICAS
ARTE Y ARTESANÍA TRADICIONALES DE ELABORACIÓN (J. Asunción) ....... 31,50
10026 LA TALLA. ESCULTURA EN MADERA (varios autores) ..... 33,50
10000 ARTESANÍA, FOLCLORE Y ARTE POPULAR (Chiti) ........ 17,50 10027 ESCULTURA EN PIEDRA (C. Santamaría) ......................... 33,50
10001 DIBUJO (David Sanmiguel) .................................................... 18,00 10028 MOSAICO (P. Beveridge y E. Pascual) ............................... 25,44
10002 TODO SOBRE LA TÉCNICA DEL COLOR 10029 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 1, ZONA
(Mercedes Braunstein) ............................................................. 28,50 SEPTENTRIONAL (G. González-Hontoria) ........................... 26,00
10004 EL VIDRIO (P. Beveridge, I. Domenech y E. Pascual) ......... 31,50 10030 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 2, ZONA
10005 DECORACIÓN DE VIDRIO (V. López y P. Beveridge) ...... 17,25 ORIENTAL (G. González-Hontoria) ........................................ 26,00
10007 ARTE ISLÁMICO (Henri Stierlin) ........................................... 47,50 10031 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 3, ZONA
10010 GUÍA GAUDÍ (Xavier Güell) .................................................. 11,50 MERIDIONAL (G. González-Hontoria) ................................... 26,00
10032 LAS ARTESANÍAS DE ESPAÑA. TOMO 4, ZONA
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NORTE (G. González-Hontoria) ............................................. 26,00
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PALOMA TORRES
INGRID SUCKAER
Raíces que buscan lo celeste
PESO, masa y tangibilidad real son la naturaleza de los cuerpos y Suele decirse que la cerámica impone muchas limitaciones a la
por eso son condiciones necesarias del canon de la escultura. Sin técnica; una artista como Paloma Torres, quien ha forjado su arte en
embargo, no es eso la esencia de la obra de arte, sino un carácter la investigación de la cerámica, puede, con destreza y acierto, cons-
que trasciende sus dimensiones físicas. Las torres, estructuras, murales truir esculturas en formatos que van desde la pequeña escala hasta
y piezas esféricas de Paloma Torres (México, 1960), de una materia- piezas monumentales que, ajenas al discurso de los monumentos y la
lidad pétrea, de una corporeidad imponente, significan cualidades: estatuaria, se exhiben en sitios públicos de México y el extranjero.
acogimiento, espiritualidad, movimiento, urbanidad, en un ensambla- «Toda imagen del pasado no reconocida por el presente como
je estético que veda radicalmente el paso a la artificialidad calculada algo que le incumbe –apuntó Walter Benjamin– corre el riesgo de
que deviene en mera decoración. desaparecer irremediablemente.» Ante una afirmación como ésta, el
Torres destaca por la exigencia técnica y formal que imprime a su valor de los códigos estéticos con que Paloma Torres crea su obra
producción, hecha fundamentalmente con arcilla, aunque también garantiza su vigencia y su incumbencia después de lustros. Fincada
emplea madera y funde en bronce. Con un despliegue de tonalida- en el desciframiento-develamiento de una exploración interna, traba-
des terrosas, cremas o blancas, cada vez más sintetizadas, explora ja en domesticar la materia para proponer piezas que se perfilan en la
en su producción diversos aspectos arquitectónicos que marcan una perspectiva de un encuentro en el que el tiempo abre un diálogo
trayectoria de poco más de veinte años. permanente con quien las mira.
Arriba: «Visión Vertical», 2005. Barro de Zacatecas. 192 × 48 × 32 cm, 68 × 43 × 32 y 175 × 43 × 33 cm.
En la otra página: Arriba: «Paisaje de Jera», 2000. Barro Zacatecas engobe y cable de acero. 169 × 227 cm. (Foto: Francisco Kochen.)
Abajo: «Relieve paisaje la Punta», 1993. Barro Zacatecas engobe y cable de acero. 120 × 310 cm. (Foto: Francisco Kochen.)
Arriba, izquierda: «Muro con directrices», 1997. Barro Zacatecas engobe y tubos de hierro. 300 × 120 × 295 cm. Arriba, derecha: «Instalación esferas»,
1998. Barro Zacatecas, engobe y cable de acero. 35 × 25 cm, diámetro de cada esfera (30 piezas).
Esferas y murales Torres y estructuras
Creadora permanente de obras esféricas y murales, sus cons- La producción escultórica de Paloma Torres pareciera mantener-
tantes primordiales son torres y estructuras, pero empecemos por las se en una misma línea; no obstante, cambia e incursiona en diversas
esferas: tan aparentemente sencillas por su forma, las esculturas es- estrategias que dislocan esa ilusoria continuidad discursiva. Con raí-
féricas de Torres descubren ángulos, divagan, anclan la vista en una ces bien asentadas en la tierra, pero que, como contrapunto, remiten
constante polisemia. El espectador se acopla con ellas, juega. a una búsqueda que se abre paso hacia lo celeste, sus grandes
Las formas monumentales con que la escultora construye sus esculturas plasman su más profunda intimidad. Por ello, en la más
murales comprueban su profundo interés arquitectónico y su preocu- íntima relación entre autora y materia, sus torres y estructuras no sólo
pación por la deteriorada urbanidad de la Ciudad de México, tema guardan las huellas concretas de su época y sus sentidos, sino tam-
que, con gran equilibrio plástico, ha marcado la carrera de Torres. bién una concepción casi cosmogónica que hace de ellas obras con
Apoyada en grandes placas de barro, trabaja la superficie con textu- una legibilidad universal. Combinando punzadas de lo estético y lo
ras y rompimientos; así plantea su propio sentido de lo que es la ritual, la artista las lleva por un proceso en el que su especificidad se
metrópoli. A lo largo de los años, paulatinamente, ha abreviado el uso decanta y da lugar a un lenguaje formal abierto profundamente con-
del color, lo cual no daña su semejanza urbana, sino que acentúa su temporáneo.
síntesis abstracta. CIUDAD DE MÉXICO, JULIO 2006.
En la otra página: Izquierda: «Edificio con ventanas», 2005. Barro Zacatecas y bronce. 60 × 10 × 8 cm. Derecha: «Paisaje con Cimbra IV», 2005. Barro
Zacatecas y bronce. 60 × 10 × 8 cm.
INSTITUCIONES www.gracielaolio.com.ar
Estupenda página web de esta conocida ce-
www.rumbosannicolas.com.ar ramista argentina. Español.
La Asociación Cultural Rumbo lleva más de www.carlosizquierdo.es
sesenta años dinamizando el arte y la arte- Carlos Izquierdo es un ceramista aragonés
sanía en Argentina. Español e inglés. que nos ofrece fotografías de su obra e infor-
www.rotasdeceramica.pt mación sobre su trabajo. Español.
INTERNET El proyecto Rotas de Cerâmica trata de pro- www.tallervillaseca.cl
mover la cerámica en todos sus ámbitos en Taller de cerámica chileno. Ofrece galería de
Si se observa el listado de webs que sugeri- Portugal. Portugués. su trabajo. Español.
mos en esta ocasión, se puede ver que la www.urza-brezo.com
mayoría están en español. Siempre nos he- ESCUELAS Web del ceramista madrileño Javier
mos quejado del predominio del inglés en Meléndez. Con las habituales galerías de fo-
Internet, y más aún de la dificultad de acce- www.escalcora.es tos, currículum y datos de interés. Español.
der a webs sobre cerámica en otros idiomas. Web de la Escola Superior de Ceràmica de www.talleranoitina.com
Quizá no sea más que casualidad, pero pa- l’Alcora. Español. Interesante página, todavía con partes en
rece que empieza a despegar la conciencia www.munimadrid.es/educacion construcción, del taller «A Noitiña», en El
de las ventajas de tener presencia en Internet. Desde esta página del Ayuntamiento de Ma- Bierzo, dedicado, entre otras cosas, a la pro-
Para las empresas o talleres que mantienen drid se accede a la información sobre la Es- ducción de cerámica utilitaria de Elisa y Carles.
una actividad económica es ya indispensa- cuela Madrileña de Cerámica de la Moncloa.
ble. Pero también para los ceramistas, aso- Español.
ciaciones culturales u organizadores de cual-
quier proyecto, Internet es, junto a las revis- CERAMISTAS Y TALLERES
tas especializadas, el medio más importante
de difusión en un sector que no recibe habi- www.meschia.com
tualmente el apoyo o difusión en los medios Ceramista argelino residente en Francia.
generalistas. Internet no es la panacea uni- Aúna ambas culturas en su obra cerámica y
versal, pero con algo de dedicación se pue- caligráfica. Francés, con textos en español.
de conseguir una presencia en diferentes http://ar.geocities.com/grilloblanco
«frentes»: blogs personales, sitios web, Taller de cerámica argentino. Piezas funcio-
vídeos de promoción, álbumes de fotos, ca- nales, decorativas y cursos. Español.
tálogos «descargables», etc. Cada día apa- www.panisello.net
recen nuevas herramientas, en la mayoría Joan Panisello es un ceramista catalán con
de los casos gratuitas, que ofrecen buenos larga trayectoria y una magnífica web. Cata-
resultados con el debido esfuerzo. lán, español, inglés, francés y alemán.
Escuela de Arte Francisco Alcántara Just Art Pottery Pedro Mercedes

(www.escueladeceramica.com). La Escuela de (www.justartpottery.com). Web norteamericana (www.pedromercedes.com). Pedro Mercedes
Arte Francisco Alcántara fue fundada en 1911 y dedicada al coleccionismo de cerámica, (Cuenca, 1921) es uno de los alfareros
continúa ofreciendo formación de cerámica de principalmente a las manufacturas que produje- españoles que, además de su trabajo tradicional,
grado medio y superior. En su web encontra- ron cerámica Art Nouveau y Art Decó. Se se introdujó por derecho propio en la cerámica
mos, además de información sobre los cursos, pueden comprar piezas de Rookwood, Teco o artística. En su web encontramos su biografía,
noticias, proyectos, actividades y utilidades para Ruskin, entre otras muchas. Tienen además galería de obras, notas de prensa y su libro de
los ceramistas. Tiene un diseño claro y directo a servicios como información, blog, venta de firmas, entre las que encontramos la de Llorens
los contenidos. Español. libros y mucho más. Inglés. Artigas o Antonio Saura. Español.
66
Tiene varias secciones prácticas. Español. www.lacasadelceramistajuan.com GALERÍAS Y MUSEOS
www.sehahechotrizas.com La Casa del Ceramista es una tienda de
Web de Sara García y Alejandro Guilem, des- materiales de Manises. Ofrecen un boletín de www.folkpotterymuseum.com
de Burgo de Ebro, Zaragoza. Español. noticias de cerámica. Español. Museo dedicado a la alfarería del estado
www.chinesepotters.com www.todoceramica.com norteamericano de Georgia. Inglés.
Para conocer la cerámica contemporánea en Tienda en la que encontrar cerámica de dife- www.americancontemporaryceramics.com
China, sus museos, eventos., etc. Chino e rentes ceramistas españoles, además de otros Galería de cerámica norteamericana. Simple
inglés. trabajos artesanos. Español. y clara. Inglés.
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www.adearte.com
Vicente Borobio y Raúl Borobio presentaron, el pasado día 15 de septiembre, en Huesca,
su nueva galería virtual de arte, dedicada a la cerámica contemporánea. Esta galería es la
primera de España que utiliza Internet no sólo como promoción, sino como espacio de
exposición. Se puede admirar y comprar la obra de dieciocho ceramistas: Adolfo Giner,
Alfredo y Sara, Ángeles Casas, Cana, Cécile Brillet, David Rosell, Fernando Malo, Isabel
Lasala, Joaquín Vidal, Juan A. Jiménez, Lola Royo, Miguel Molet, Monona Álvarez, Nuria
Soley, Paz Sanz, Rafa Pérez, Susana Santamaría y Yanka Mikhailova.
En esta galería «on-line» podemos ver varias obras de cada artista, consultar su
currículum, leer un texto y descargarnos el catálogo para imprimir. Revista CERÁMICA
desea que esta iniciativa tenga mucho éxito, ya que es un paso más en acercar la cerámica
contemporánea al público y a los coleccionistas. ¡Mucha suerte!
Suministros Anper, S. L. Madola ArtisanCam

(www.anper.net). El almacén de suministros (www.madola.com). Completa web dedicada a (www.artisancam.org.uk). Interesante web en la
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(Barcelona). En su web tenemos toda la recorrer su obra en cerámica desde principios entrevistas y galerías de fotos de diferentes
información necesaria sobre la empresa, su de los ochenta hasta la actualidad, además de ceramistas, como Paul Scott, Mike Eden o el
localización, sus ofertas y, por supuesto, un su pintura y sus magníficas intervenciones en el escultor Antony Gormley. Tiene varias
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67
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68
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69
FERIAS los últimos años: en el inigualable Paseo de Chicago. SOFA Chicago se celebrará del 2
Recoletos. El Ayuntamiento de Madrid debe- al 4 de noviembre de 2007 con la participa-
Embarrarte ha sido una feria de las que ría ser más sensible a estas demandas. ción de algunas de las más prestigiosas ga-
marcan una epoca, conmemorando su vigé- La Feria de Artesanía de Manises ha sido lerías de cerámica del mundo.
simo quinto aniversario como Feria Nacional un estupendo escaparate para ver la cerá- Mientras que la feria de Nueva York se
de Cerámica en Ponferrada. mica de la zona, entre las mejores del país; celebrará del 1 al 3 de junio de 2007.
Las ferias ahora ofrecen acontecimientos es una buena idea combinar la promoción
de cerámica paralelos que las realzan, hasta turística con la promoción de la artesanía o SOFA Chicago
convertirlas en un evento cultural, así nos de la cerámica, siempre que se abogue por Expresions of Culture inc.
consta que ha ocurrido en la Fira de Cerámi- la calidad sin concesiones y la auténtica obra 600 E. Grand Avenue
ca de Sabadell, donde han expuesto Rosa artesanal o cerámica. Chicago, Illinois
Vila-Abadal y Jordi Marcet. En el panorama internacional tenemos la Estados Unidos
En la feria SOFA, de Chicago (Sculpture feria italiana Cersaie, celebrada en Bologna, Tel. 800 563 7632
objects and Funtional art - Objetos de escul- y que refleja los enormes cambios acaecidos [email protected]
tura y Arte funcional), se puede comprar una en la cerámica para revestir espacios arqui- www.sofaexpo.com
obra interesante entre 18.000 y 58.000 dó- tectónicos. En la feria Asian Art, de Nueva
lares. Mark Lyman, fundador de la feria y York ,se ve la creciente influencia de la cerá- Londres. Ceramic Art London se celebrará
ceramista, juega con una calculada ambigüe- mica asiática en el panorama internacional. del 2 al 4 de marzo de 2007 en la capital
dad, fielmente reflejada en el nombre de la inglesa, con la presencia de los más desta-
feria, escultura como objetos y obras de arte Valencia. CEVISAMA, Salón Internacional cados ceramistas del momento, algo que se
funcionales. En esta edición de SOFA han de Cerámica y Equipamientos de Baño se puede comprobar viendo el catálogo de la
participado doscientas galerías del panora- celebrará en Valencia del 6 al 10 de febrero feria.
ma internacional de la cerámica. Madola, de 2007.
Enrique Mestre y Claudi Casanovas son al- Cerámica Art London
gunos de los nombres propios que han apor- CEVISAMA 25 Foubert’s Place
tado galerías europeas a SOFA. Avenida de la Ferias, s/n London W1F 7QF
La feria Estampa, de Madrid, es cada 46035 Valencia Reino Unido
vez más una feria de ediciones de arte que Tel. 96 388 1100 Tel. +44 (0) 20 7439 3377
una feria de grabado, cada vez es más nota- [email protected] [email protected]
ble la influencia de los cambios tecnológicos www.feriavalencia.com www.ceramics.org.uk
en la vanguardia del arte.
En la feria Expohogar, de Barcelona, la
influencia del diseño y los objetos con valor PRÓXIMAS FERIAS
añadido cobra cada vez más importancia.
La Feria del Barro de Ávila ha reunido a Próximamente se van a celebrar múltiples ferias y congresos de cerámica, alfarería, artesanía,
casi cuarenta ceramistas y alfareros castella- arte y cerámica industrial, más información en:
nos, debería convertirse en una feria nacio-
nal o, en su defecto, invitar a ceramistas inte- Intergift, Madrid, 18 al 22 de enero de 2007 (www.ifema.es)
resados de otras zonas. Arco, Madrid, 15 al 19 de febrero de 2007 (www.ifema.es)
La Feria de Alfarería y Cerámica de Qualicer’07, Castellón (www.qualicer.org)
Zamora es un poco más abierta, pero nece- Fira del Fang de Marratxi (www.marratxi.es)
sita más apoyos institucionales para ampliar Asian Art, Nueva York (www.haughton.com)
el eco necesario de una feria, para que sea Feria de Artesanía de Valladolid (www.foacal.org)
cita ineludible para los ceramistas. Otra feria Almoneda, Madrid (www.ifema.es)
de interés se hace en Benavente. Cerco, Zaragoza (www.ceramicacontemporanea.com)
Intergift, en Madrid, está cada vez más Feria de Artesania de Salamanca (www.foacal.org)
inmerso en las modas y las últimas tenden- Diessener Töpfermakt, Alemania (www.diessener-toepmarkt.de)
cias que marca el mercado, lo que no es Feria de Cerámica y Alfarería de Zamora ([email protected])
necesariamente una garantía de ver cerámi- Feria de Artesanía de Ciudad de León (www.foacal.org)
ca, entre otros tipos de regalo, que marquen Höhr-Grenzhausen, Alemania (www.hoehr-grenzhausen.de)
la diferencia. Cimtec, Italia (www.cimteccongress.org)
En Madrid sigue la pugna de los artesa- Feria Nacional de Cerámica Alfabur, Burgos, última semana de julio, Tel. 607 231 369.
nos, entre ellos los ceramistas, que suelen Feria del Barro Avialfar, Ávila (Tel. 920 320 052)
ser mayoría, para seguir celebrando la Fe- Feria de Artesanía de Soria (www.foacal.org)
ria Mercado de Artesanía de la Comunidad Fira del Càntir de Argentona, (Barcelona) (www.firaceramica.org)
de Madrid en fechas próximas a Navidades, Exposición de Alfarería y Cerámica de La Rambla, (Córdoba) (www.ceramicadelarambla.com)
y en el mismo lugar que se han celebrado en Fira de Cerámica Artalcora, Alcora, (Castellón) (E-mail: [email protected])
70
INGRID SUCKAER
ANTONIO VIVAS
EMBARRARTE La magia del fuego en Ponferrada
«EMBARRARTE» debe ser lo mejor que se puede hacer cuando Si la escultura es verdad, la pintura es sueño,
comenzamos a echar de menos el bochorno de un verano que acaba
de irse. Esta feria tuvo su bautismo de fuego hace veinticinco años, la cerámica debe ser fuego.
afirmó el alcalde de Ponferrada en los actos de presentación; decía
que entonces unos «locos» por el barro fundaron esta feria. Sin duda
tuvieron su prueba de fuego al abrirse camino entre la incredulidad
de otros artistas, poco proclives a aceptar la cerámica en el concierto
de las artes, conocían poco el compromiso a sangre y fuego de
Gerardo Queipo y el resto de los ceramistas de una de las regiones
más bellas del mundo, hablamos lógicamente de El Bierzo. Los
ceramistas vivimos entre dos fuegos, la incomprensión de los demás
y la pusilánime defensa de lo nuestro que hacemos. Jugamos con
fuego cuando nos dejamos arrinconar en el gueto de la artesanía mal
entendida.
Sin querer echar más leña al fuego de las diferencias entre el
supuesto arte y la desconocida artesanía, la incorporación de la
cerámica a la corriente principal del arte viene de poner la mano en el
fuego por la cerámica actual, vivida a hierro y fuego en la bella
Ponferrada. «Embarrarte» ha roto el fuego de la indiferencia y es algo
por lo que podemos sentirnos orgullosos. Nos toca a los ceramistas
saltar de la sartén al fuego, para reivindicar un arte que viene del
neolítico. Basta ver la impresionante cerámica de Arcadio Blasco y
Elena Colmeiro para proclamar con fuego que la cerámica tiene futuro
Momento de la
y que ese futuro es hoy y aquí, precisamente al calor del «Árbol del
performance
fuego», con el viento, el agua, y la tierra, nuestros eternos cómplices, «Embarrarte»,
vivimos nuestro nirvana particular. con la cocción
Pero dejemos el fuego para hablar del qué, cómo, cuándo, dónde del «Árbol de
y el porqué de «Embarrarte». Con motivo de celebrar el XXV aniversario fuego» al fondo
75
de la Feria Nacional de Cerámica de Ponferrada se ha realizado una Rodríguez, director de la Escuela de Avilés y Ángel Luis Barriuso,
magnífica nueva edición de esta feria, con un gran nivel creativo, director de la Escuela de Valladolid, compartieron su gran conocimiento
donde destacan Alfarería Tito, Zinc y Cobalto, Andres Osle, Juan de la enseñanza de la cerámica; dentro del apartado de las
Carlos Torrecilla, Pablo Buisán, Carlos Jimeno, Rosa Rodríguez, publicaciones, se celebró una conferencia-coloquio con el director de
Esther Ramos y Antonio Merayo, entre un gran elenco de alfareros y la revista «Oficio y Arte» Manuel González y en mi caso representando
ceramistas. a la Revista «Cerámica». Dentro de la feria se celebró un concurso
La obra cerámica de dos leyendas vivas como Elena Colmeiro y de cerámica en la modalidad de premio-adquisición , destacando
Arcadio Blasco, con su cálida presencia, es motivo suficiente para ir a entre los premiados Pablo Buisán y Manuela Diaz, entre otros
Ponferrada desde Madrid e inclusive desde Sydney. En dos espacios ganadores.
amplios y diáfanos sus respectivas obras cobraban una nueva Estas jornadas memorables no hubieran sido posibles sin la
dimensión; sorprende que, a pesar de la fecundas y dilatadas generosa entrega de Gerardo Queipo y Carlos Jimeno, que supieron
trayectorias de estos grandes maestros de la cerámica, nunca dejan contagiar su entusiasmo a un equipo totalmente volcado para hacer
de sorprendernos, ya sea con novedosas obras de gran formato en de esta especial cita de la cerámica una fiesta memorable. Las próximas
el caso de Elena Colmeiro o la nueva serie «Fragmentos para el ediciones prometen nuevas aventuras en torno a la cerámica creativa.
aprisco», de Arcadio Blasco, aquí se ve que la genialidad alcanza
pronto la universalidad.
La construcción y cocción del «Árbol de fuego» estuvieron
rodeadas de magia y esplendor, fue un momento que nos robó el
corazón a todos; Carlos Jimeno y el resto del equipo responsable de
tan compleja operación estuvo a la altura de los grandes «domadores»
de fuego como Walli Hawes y Jorgen Hansen; la música, los cuerpos
cubiertos de barro y pintados encima, el homenaje a «A’Morteira», la
poesía recitada, los fuegos artificiales y el calor del público hicieron del
Arriba y en la otra página: Secuencia de fotos de la construcción y cocción
«Árbol del fuego» una auténtica fiesta. En las jornadas que
del «Árbol de fuego», como parte central de la performance «Embarrarte»,
acompañaban al evento se contó con la presencia de Arcadio Blasco arriba, a la derecha, puede verse un detalle del resultado final.
y Elena Colmeiro, que departieron distendidamente con el público
sobre su rica y dilatada experiencia vital, sus vivencias y su larga En la otra página: Foto 1: Arcadio Blasco. Obra de la serie «Fragmentos
lucha, después de dar dos conferencias magistrales. Además, Ramón para el aprisco». Foto 2: Elena Colmeiro.
76
1 2
77
VIII CURSO INTERNACIONAL
DE CERÁMICA CONTEMPORÁNEA
XELA AREA
Pontevedra, Pazo da Cultura
El VIII Curso Internacional de Cerámica, al que han asistido como profesores invitados
Hisae Yanase (Japón-Córdoba), Jorgen Hansen (Dinamarca) y Claudi Casanovas
(Girona), con la asistencia de treinta alumnos de diferentes comunidades autónomas y de
Portugal e Italia.
Desde el año 1989 se viene realizando en Pontevedra con la intervención de ceramistas

de gran prestigio de todo el mundo: Aline Favre, Jacques Kauffman, Setsuko Nagasawa,
Paul Soldner, Roy Kern, Adrian Saxe, Val Cushing, Ken Ferguson, Sandor Kecskemeti,
Anton Rijnerds, Alexander Listhvell, Renée Reichembach, Elena Abrantes, Caxigueiro,
Ángel Garraza, Rosa Amorós, Xavier Toubes, Patricia Rieger y Elena Colmeiro.
Transcurriendo la semana con una intensísima actividad, haciendo pases de imágenes de

la obra de los ceramistas con conferencias y tertulias después de los pases, con preguntas,
dudas, reflexiones; haciendo intercambios con los talleres, donde se trabajó con mucha
energía bajo la supervisión de los ceramistas; trabajando con diferentes materias y
conceptos; confeccionando diferentes hornos: campana descere, serrín, eléctrico, cocción
Izquierda: Hisae Yanase. En la otra página: Diferentes momentos del proceso de construcción y
cocción de la escultura de Jorgen Hansen.
79
Imágenes del VIII Curso Internacional de Cerámica Contemporánea, celebrado en Nigrán (Pontevedra); arriba, a la izquierda, curso de Hisae Yanase. Arriba,
a la derecha, Claudi Casanovas durante su intervención.
en el exterior con propano, etc. Así, Jorgen cerámica ocurren estas cosas, reúne a República». Obra espectacular, impresio-
Hansen, analizando el lugar y tomando personas de diferentes culturas, lugares y nante en su confección y en su testimonio.
conciencia del espacio, comenzó a realizar acabamos todos hablando, intercambiando Durante tres horas escuchamos cómo iba
la escultura, al principio con la participación y enriqueciéndonos, que es lo que importa comentando la realización de la obra que,
de unos cuantos alumnos; más tarde, todos y motiva. a la vez voluminosa e impactante, producía
queríamos dejar una pequeña muestra e diferentes sensaciones: el tamaño, el tiempo
intervenir, como así fue. Un poco Babel al Hisae Yanase, con su actividad, su transcurrido desde su elaboración, la
principio, poco después fue adquiriendo generosidad y su gracia nos mostró evolución de la obra y la reflexión, sobre
dimensiones y transformándose la obra diferentes técnicas y hornos, de serrín, todo la reflexión. Magnífica.
poco a poco, pidiendo más colaboración, campana descere, todo muy atractivo e
Creándose muy buen ambiente, así surgió interesante, teniéndonos a todos muy Por último, agradecer a los colaboradores
la magia entre los vikingos y los latinos. entretenidos, transmitiéndonos mucho y Sonia Abollo Cuella, J. Montero Cabrera y
Fue muy interesante, hubo juegos y cantos bueno. También nos animó cantándonos a todos los que acudieron al curso, por su
entre profesores y alumnos, se cantó en canciones tradicionales japonesas y bailó generosidad, por su forma de ser, por todo.
japonés, italiano, portugués, venezolano, un zapateado, como buena cordobesa que ¡Qué buena gente! Gracias, muchas
danés y, por supuesto, cada uno haciéndo- es. Insuperable. gracias, como se suele decir, esto «me
lo en representación de su lugar de pone las pilas».
procedencia, unos mejor que otros, pero Claudi Casanovas nos habló de su última
muy entrañablemente, y es que en la obra: «Homenaje a los vencidos de la
80
NAMASTE, INDIA
JORGE PÉREZ CONDE
II Encuentro Internacional de Cerámica Nigrán 2006
MUY POSIBLEMENTE todos hemos atravesado esos perio- Panxón… Ustedes saben que en estos casos se suele decir que
dos de tiempo eternos, que lo son porque no pasa nada. Y también organiza el promotor y coordinan los que en verdad organizan, pero,
conocemos esos otros vertiginosos en los que caben meses de expe- la verdad, prefiero dejar al margen el debate de intereses y describir-
riencias. Pues bien, aproximadamente a mediados de este mismo lo tal como fue.
verano, entre el 10 y el 16 de julio, tuvo lugar en Nigrán (Ponteve-
dra), siguiendo la fórmula empleada hace dos años, el segundo En- Configurados con la estructura de un workshop se agruparon seis
cuentro Internacional de Cerámica, que si bien estaba dedicado prin- talleres que impartían diversas artes relacionadas con la cerámica y
cipalmente a esta materia, se preocupó de que pudiesen concurrir con las tradiciones de India, asignados a seis artistas relacionados
otras tradiciones artísticas destacadas del país que se representaba. tanto con la actualidad en su país como con las viejas tradiciones. A la
En esta ocasión se dio la bienvenida a un variado grupo de maestros vez se inauguró una exposición de sus respectivas creaciones pues-
procedentes de India. Hay que decir que las plazas ofrecidas vola- tas a la venta, y se fue comentando su obra durante unas charlas
ron, así como en aquella primera edición, clausurada con gran reco- diarias donde cada día describían su trabajo y aquellas tradiciones
nocimiento y aplauso general, que acogió a algunos de los más inte- indias con las que se relacionan, respondiendo a las preguntas de los
resantes profesionales de la cerámica venidos desde Japón. presentes. Al margen hubo otras experiencias más recreativas, como
la proyección de películas de «Bollywood» (género comercial de la
El encuentro de este año se desarrolló bajo un epígrafe de acogida, India de enorme acogida en público), paseos entre las playas y el
«Namaste», saludo que en la India quiere decir literalmente «te salu- recinto, comidas y cenas al aire libre, donde intercambiamos platos
do con reverencia», pero realizado con un sentimiento espiritual y costumbres de las distintas regiones…
de profundo respeto y consideración con el otro ser. Fue orga-
nizado por Emilia Guimerans, Miguel Vázquez y Wali Ante todo tengo que hablarles de la estrella del encuentro:
Hawes, excelentes ceramistas procedentes de El caballo de Aiyanar. Unos días antes de que
Pontevedra los dos primeros y originario de comenzase el «encuentro», el maestro alfarero
India el tercero, apoyados por un emprende- Palaniappan debía llegar a Nigrán y comen-
dor equipo de ayudantes, o compañeros si zar el modelado de un caballo de terracota
queremos definir las cosas tal como son, y mo- de gran tamaño, que finalmente quedó en
tivados todos por el terco propósito de sacar el Concello como testigo de los días en
adelante proyectos que agiten nuestro en- que se celebraron estas jornadas. Los
torno y de abrir espacios para que el interés Caballos del dios Aiyanar es un prodi-
por «hacer» pueda expandirse a sus an- gio de la cocción monumental en terra-
chas. Tal vez alguno de ustedes aún los cota realizado por una casta especial
recuerden, pues los tres estuvieron presen- de alfareros sacerdotes vegetarianos
tes en algunos números anteriores de esta que habitan en Tamil Nadú, en el sur
Revista, donde nos mostraron su trabajo. El de India, frente a la isla de Ceilán, lla-
patrocinio corrió por partes a cargo del mada también «la lágrima de la India».
Concello de Nigrán, de Casa Asia, Caixa Con ellos le proporcionan al dios
Nova, el Indian Council for Cultural Aiyanar formidables caballos de refres-
Relations, Allur, Viso y el Colexio de co que le permitan cabalgar
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sin descanso protegiendo a la región y a sus habitantes. Hasta el queñas piezas, con un detalle que llamó mucho la atención. Para
último día el maestro estuvo modelando con toda tranquilidad pero sin clausurar la semana del encuentro, los alumnos del taller de tabla o
apenas pausas, un guardián y otras figuras votivas referentes a los «tablá» india dieron un concierto espectacular el sábado por la maña-
días de celebración del dios en primavera, y paseando por el recinto na acompañando a su profesor, Naveen Kumar. La tabla Vikas es un
y la villa mientras saludaba con una mezcla de simpatía y modestia. instrumento que consta de un tambor de metal o dagga y otro de
madera llamado sidda; se utiliza generalmente de acompañamiento,
Tres de los talleres de este encuentro se dedicaron a la cerámica pero puede ser solista, es característico del norte de la India y posee
actual en India y a las técnicas que utilizan aquellos artistas que los un sonido muy característico y una resonancia única.
imparten. «La cerámica en la arquitectura» fue dirigido por un recono-
cido profesional de India apreciado sobre todo por sus pulcros vidria- Y a las diez y media, nada más caer el sol, llegó la representación al
dos y grandes murales: Daroz P. R. Conocer a su mujer, Dipalee aire libre del espectáculo preparado por el taller de marionetas y
Daroz, que colaboró con él en su taller, fue un privilegio para todos. máscaras, que había causado tanta expectación debido a su afanosa
Una interesantísima artista cuyas piezas de formas chocantes y mez- actividad y a los ensayos. Esta tradición se remonta en India al siglo
cladas alteran nuestros planteamientos dos antes de Cristo, pero Dadi. P. Pudumjee
compositivos embotados con demasiada fre- integra elementos contemporáneos sin desvir-
cuencia. A mayores, resultó una magnífica in- tuar sus elementos más auténticos. Dadi fundó
térprete que nos deleitó con antiguas cancio- el Teatro y la compañía de marionetas de Ishara
nes de la cosecha una noche en la playa de en Delhi. Es además presidente de la sección
Patos, correspondiendo a esa «queimada» con india de la ONG «Union Internationale de la
la que casi obligatoriamente los gallegos aga- Marionette» (UNIMA), y aparte un fanático de
sajamos a nuestros huéspedes, en este caso la fantasía y la ilusión narrativa, con un talento
a la luz de la luna y junto a los cañaverales en especial para la dirección de escena, una mente
esta preciosa playa. Apenas una hora antes y joven que no se aburre nunca. Es tan increíble
a pocos metros, en el terreno de un chiringuito como la propia magia de un espectáculo de
de la playa y bajo una enorme adelfa en- marionetas el hecho mismo de que en apenas
cintada, el profesor de «tabla» india o «tablá» cinco días y medio se construyese todo el atrez-
nos dio un pequeño concierto. Naveen Kumar zo necesario, se organizase la escenografía y
es un poeta de estos pequeños tambores tra- se practicasen los ensayos precisos con alum-
dicionales de la música del norte que respon- nos sin apenas experiencia; llevando a cabo
día al rumor de las olas cambiando de ritmo una representación extraordinaria que incluía
según lo hacían aquéllas; o bien nos imitaba la baile, teatro de sombras, títeres y grandes ma-
salida de un tren acelerando el compás de los rionetas de tres metros, construidas por los alum-
sonidos acuáticos que caracterizan la «tabla». nos utilizando un tiempo reécord. Remató el
espectáculo con una catarsis donde los profesores correspondieron
Anjani Khanna es una artista contemporánea procedente de Bombay, con bailes, música y cantos entre pétalos y telas indias, y el público
su taller de cerámica contemporánea, «Identidades híbridas», se cen- invadió el espacio escénico para bailar y conversar de todo lo suce-
tró en la manera de darle forma al mundo que dentro de nosotros está dido aquella semana.
buscando materia, estableciendo puentes entre nuestras propias pa-
radojas. Así, rodeada de sus criaturas neomíticas que trajinan con su A la mañana siguiente, domingo, bien temprano y tras una ceremonia
mundo, entre irónico e ingenuo, invita a hacer lo propio a cada alum- de buen augurio para la cocción, se construyó un rudimentario horno
no con sus fantasías. Aproximó también a sus alumnos la técnica del de bloques de hormigón sellados con barro y alimentado con leña.
«paper-clay», que incorpora fibra de papel al barro, convirtiéndolo Dentro cocía bajo los cuidados atentos de Palaniappan el esperado
en un material ligero y sumamente poroso, aunque resistente. Otro de caballo de Aiyanar, insignia de toda aquella semana. Venía diciendo al
los talleres articulaba la cerámica figurativa con el trabajo de torno, las comienzo que pasaron meses en esos breves días, y hace poco
planchas y los churros, «Buscando la vida en la tierra». Con una comentaba yo con Miguel Vázquez, ¿recuerdan que lo nombré entre
expresión de dulzura reluciente, Madhur Sen, ceramista procedente los organizadores?, pues bien, comentábamos que en ocasiones
de Delhi, nos muestra cómo inspira alma a las formas de revolución apenas podemos asimilar lo que pasa tan deprisa, pero a juzgar por
que produce el torno, mezcla de pensamiento y vida. Otra vez la las caras de todos cuando se abrió el horno y apareció el caballo de
noción de mestizaje, de transformación, de mutación que respira Aiyanar, creo que aún están saboreando sus días de encuentro con
India. India. Este país es un fundente de lo inverso y de lo diverso, útero
«donde la vida de los hombres se entregaba a las pasiones, al amor,
La ancestral técnica de la fundición de metales en las tribus de la zona la cólera y al odio, donde la alegría era reemplazada por el dolor y el
de Madhya Pradesh se enseña en el taller de «Fundición tribal» dolor era curado por una nueva alegría, y donde, entre el estruendo-
conducido por Suresh Waghmare, un tipo simpático y atento a todo so torrente de la vida, los hombres levantaban los ojos al cielo bus-
lo que sucedía, artesano en Kondagaón. Es una técnica cando las estrellas que les sirviesen de guía»; así habla V. Korolenko
sorprendentemente sencilla que utiliza modelos trabajados en cera de India, así en general del mundo, así se trabaja el barro: a su
recubiertos de barbotina y un horno muy sencillo para obtener pe- ritmo.
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Namaste, India. II Encuentro
Internacional de Cerámica
Nigrán 2006 (Pontevedra)
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CERÁMICA ALEMANA DONADA Y EXPUESTA
TEXTO: SILVANA SUÁREZ CEDEÑO
FOTOS: HEINZ-JOACHIM THEIS
En la exhibición Neuerwerbungen - Nuevas Ad-

quisiciones, del Museo de Cerámica de Berlín,
nos encontramos ante una muestra en la que
se resumen técnicas, estilos y, ante todo, se evi-
dencian las diferentes generaciones de artistas
alemanes que han dejado un legado en el de-
sarrollo de las diversas tendencias de la cerámica
LA COLECCIÓN invita a pasearnos por la obra de treinta y
siete artistas y setenta y ocho piezas de carácter utilitario y no utilitario,
modeladas en pequeño, mediano y gran formato. La muestra contem-
pla únicamente piezas que el museo ha adquirido gracias a donaciones
privadas.
La exposición, primordialmente de cerámica contemporánea,
reúne, sin embargo, desde pequeños ejemplares del Jungendstil o
Art Nouveau (Modernismo en España) hasta obras de grandes ex-
ponentes de la cerámica alemana contemporánea.
Arriba: Vasija de loza. Wilhelm Ernst En una misma sala, es posible sumergirnos en los treinta y siete
Schade (1892-). Durante los años veinte. diferentes discursos estéticos. Entre ellos, el de ceramistas como Hedwig
En la otra página. Foto 1: Karl Friedrich Bollhagen (1907-2001) y Wendelin Stahl (1922-2000).
Korden (1935- 1984). Bote de Gres. La primera, una gran ceramista, famosa y prolífica, exhibe tres
Altura, 14 cm. Foto 2: Löllmann. Foto 3: piezas de su abundante obra. Entre ellas, un hermoso plato de
Emil Pottner (1872-1942). Vaso. Alrededor loza fina moldeado en su juventud. Los primeros trabajos de Hedwig
de 1930. Foto 4: Walter Popp (1913-
Bollhagen tienen un interesante atractivo en el que se expone
1977). Vaso esférico. Durante los años
sesenta. Altura aproximada, 20 cm. Foto claramente su creativo uso de la línea sobre jarrones y otras
5: Else Harney (1919-1984). Tres vasos piezas. Bollhagen lleva a cabo un minucioso trabajo de líneas
con barniz cristal. Durante los años trazadas a mano, que dan como resultado piezas originales y
setenta. Foto 6: Fulle. muestras del arte conservador de la artista. El plato en exhibición
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es un interesante ejemplar, pues el uso de la línea no es tan limpio sido también la fecha de su muerte. A título anecdótico pudiésemos
y tan formal como estamos acostumbrados a apreciar en sus pie- reseñar que, semanas antes de la apertura de esta exhibición, se
zas más tardías. encontró, entre documentos de archivo, una postal que data de 1965,
Wendelin Stahl (1922-2000) sobresale en esta exhibición por sus escrita por Schade y enviada al artista Walter Sutkowski, atinándose a
bellos cristales. Una vitrina completa dedicada a su trabajo y algunas ubicar en dicha misiva una dirección, desconocida durante años. Se
piezas de su esposa atraen y cautivan la atención. Su obra se carac- verificó en la Municipalidad y se confirmó que el artista murió en
teriza por la creación de bellos cristales con formas delicadas, resul- Kleinmachnow el 19 de noviembre de 1975. De esta manera, el
tado de un minucioso trabajo de diseño y uso de la temperatura de Museo de Cerámica de Berlín se complace en aportar datos a la
cocción. Piezas acá exhibidas datan de los años setenta, ochenta y historia de la cerámica alemana.
noventa (tan sólo una década antes de que el artista falleciese) y en El periplo continúa con los trabajos de Walter Popp (1913-1977),
ellas se puede apreciar el desarrollo estético, técnico y creativo del quien fuese profesor de la Academia de Bellas Artes de Kassel. Se
artista. Su esposa, Else Harney (1919-1984), expone bellos vasos exhiben algunos de sus vasos (véase foto 4, página 84). Su trabajo,
de cristal que, como casi todas sus creaciones, sobresalen por lo fino influenciado por el arte oriental, definido con gran musicalidad y con-
y delgado de sus cuellos (véase foto 5, página 84). ciencia de composición, revela un arte decorativo de destacada cali-
Entre los participantes, también se encuentra Wilhelm Ernst Schade dad. Su personalidad y estilo influenció notoriamente el trabajo de
(1892- ?). Conocido ceramista, encantado con las figuras animales, sus alumnos: Antje Brüggemann y Heidi Kippenberg, también pre-
sus piezas son de gran valor artístico y económico. La Fabulosa sentes en la exposición.
Bestia (véase foto 4, página 86) es uno de sus trabajos más codicia- Robert Sturm (1935-1994) alumno de la escuela de Kassel, y
dos. Hecho en un llamativo azul durante la década de los veinte, es quien posteriormente se convirtió en profesor universitario, presenta
testimonio del expresivo y misterioso universo del artista. Misterio ha un trabajo verdaderamente atractivo, por el honesto y visualmente
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En esta página. Foto 1: Robert Sturm (1935-1994).

Receptáculo de Gres, 1975. Foto 2: Hedwig
Bollhagen (1907 – 2001). Gran Plato de Loza.
Alrededor de 1929. Diámetro, 25 cm. Foto 3: Hugo
Reinhold y Co. Partes de un Servicio de Moka.
Alrededor de 1900. Foto 4: Elisabeth Pluquet-Ulrich
(1921). Vaso de gres con barniz cristal. Alrededor
de 1995. Altura, 19 cm.
En la otra página. Foto 1: Wendelin Stahl (1922-

2000). El embudo con barniz cristal. 1990. Foto 2:
Heidi Kippenberg. «Steinzeugvase». Foto 3: Max
Laeuger (1864-1952). Vasos. Comienzos de los años
veinte. Altura aproximada, 10 cm. Foto 4: Wilhelm
Ernst Schade (1892-). Bestia Fabulosa. Durante
los años veinte. 3
agresivo uso de la arcilla. Su discurso estético despunta por la impo-

nente presencia en el espacio y la fuerza de volumen de sus piezas.
Sin pretender en ningún momento cambiar la textura del material en
uso o querer inferir el uso de otro material, la arcilla misma se expresa
en sus trabajos de carácter escultórico, como lo son sus piezas
Wandrelief y Steinzeugplastik.
La mezcla de diversos discursos estéticos en la muestra nos con-
fronta con formas muy originales que incluyen trabajos como La
cabeza de Mujer de Rolf Weber (1907-1985), una muy particular y
casi caricaturesca visión de la cabeza y el rostro femenino, hasta un
juego de Moka hecho en arcilla y decorado con finas pinceladas del
ceramista Hugo Reinhold.
Pocas piezas, pero no menos importantes, son las que se exhi-
ben de algunos ceramistas, como Guido Sengle, Karl Friedrich
Korden (véase foto 1, página 84), Elisabeth Pluquet-Ulrich (véase
foto 4, página 87), Max Laeuger (véase foto 3, página 86) y Emil
Pottner (véase foto 3, página 84), entre otros. 4
La muestra Nuevas adquisiciones es una celebración a la hetero-
geneidad de la cerámica contemporánea alemana y una fiesta en Para mayor información acerca del Museo de Cerámica de Berlín, se puede
agradecimiento a las donaciones recibidas. revisar la página web www.keramik-museum-berlin.de
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CERTAMEN DE CERÁMICA cional de cerámica, que se celebra en la ciudad
DE SARREGUEMINES suiza de Carouge. Cuenta con una buena dota-
ción de premios: primer premio, 6.300 euros; se-
Desde el 3 de noviembre de 2006 hasta el 11 de gundo, 2.000, y tercero, 1.200. Las obras no pue-
marzo de 2007 se celebra «Et la terre (...) voyage», den exceder los cuarenta centímetros. La exposi-
BIENAL DE CERÁMICA una oferta para treinta artistas que quieran trabajar ción con las obras cerámicas de los ganadores
DE ESPLUGUES «ANGELINA ALÓS» con cerámica, entre los que destacan Philippe tuvo lugar del 22 de septiembre al 11 de noviem-
Barde, Serge y Agnes Bottagisio, Bernard bre de 2007.
Los ganadores de la última edición de la Bienal de Dejonghe, Haguico, Jacques Kaufmann, Saverio
Cerámica de Esplugues Angelina Alós son: Pre- Lucariello, Daniel Pontoreau, Gilles Sufren y Mar- Musée de Carouge
mio Ciudad de Esplugues, dotado con 4.000 euros, tín Szekely, entre otros. 2, place de Sardaigne
para la obra cerámica de Juan Ortí García; Pre- CH-1227 Carouge (Geneve)
mio Algelina Alós, dotado con 2.500 euros, para Hotel de Ville Sarreguemines Suiza
Bibiana Martínez Torrecilla, y Premio Pujol i 2, rue de Maire Massing, BP 51109 Tel. + 4122 342 33 83
Bausis, dotado con 1.400 euros, para Myriam 57216 Sarreguemines Cedex Fax +4122 342 33 81
Jiménez Huertas. El jurado estuvo presidido por Francia www.carouge.ch
Jordi Serra. Tel. 03 87 98 93 00 [email protected]
Fax 03 87 95 45 81 .........................................................................
Ayuntamiento de Esplugues www.sarreguemines.fr
Plaza Santa Magdalena, 5-6 CÉRAMIQUE 14 PARÍS
08950 Esplugues de Llobregat (Barcelona) BIENAL INTERNACIONAL
www.esplugues.cat DE CERÁMICA DE CAROUGE Tal como anunciábamos en el número anterior, se
[email protected] ha celebrado el III Salón de la Cerámica
Tel. 900 300 082 Hasta el 27 de marzo de 2007 se puede preparar «Ceramique 14 París», con la participación este-
......................................................................... la participación en esta prestigiosa bienal interna- lar de Nicole Barth, Jana Bednarkova, Françoise
BIENAL DE CERÁMICA DEL VENDRELL
En la Sala Portal del Pardo, del Vendrell, se ha

celebrado la presentación del libro y el catálogo de PRÓXIMOS CONCURSOS
los ganadores de este premio. François Ruegg ha
visto editado un libro sobre su obra cerámica, como Próximamente se van a celebrar varios concursos, certámenes, bienales y premios de
consecuencia de haber recibido el primer premio, cerámica, con la selección y exposición de los ganadores:
mientras que el propio ceramista suizo y los otros
ganadores (Concha Regne y Heitor Figueiredo)
han participado en el catálogo. Los textos del catá- Concurso CEVISAMA (www.feriavalencia.com/cevisama)
logo son del crítico Ricard Planas. Concurso de CERCO (www.ceramicacontemporanea.com)
Premio Caja de Jaén (www.cajajaen.es)
Bienal de Cerámica El Vendrell Concours de Ceramique St Quentin la Poterie (www.officecultural.com)
Patronat de Serveis Culturals
Premio de Cerámica Artística Joan Daifa (971 195 479)
Santa Anna, 8
43700 El Vendrell (Tarragona) Premio Ciudad de Carouge (www.carouge.ch)
Tel. 977 665 684 Concurso de Diseño en Cerámica Enrique Lovera (www.f-loveragarcia.org)
Fax 977 665 685 Concurso Internacional de Cerámica de Zamora ([email protected])
www.elvendrell.net Concurso Internacional de Cerámica de Alcora (www.alcora.org/museu)
.........................................................................
International Ceramics Mino Japan (www.icfmino.com)
Concurso Internacional de Cerámica de Faenza (www.micfaenza.org)
Concurso de Pieza Única de Artesanía ([email protected])
En la otra página. Foto 1: Juan Ortí
Premios Azulejos de España (www.ascer.es)
García. Premio Ciudad de Esplugues en la
Bienal de Cerámica de Esplugues. Foto 2: Concurso Nacional de Cerámica de Valladolid ([email protected])
Nicole Barth. Seleccionado para el Tercer Bienal de Aveiro (www.cm-aveiro.pt)
Salón de la cerámica contemporánea Bienal Internacional Ciudad de Talavera (925 811 942)
«Céramique 14 París». Foto 3: Concha Bienal Internacional de Cerámica de Manises (www.manises-bienal.com)
Régné. Ganadora en la III Bienal de
World Ceramic Biennale Korea (www.ceramicbiennale.org)
Cerámica del Vendrell. Foto 4: Bibiana
Martínez Torrecilla. Premio «Angelina Alós», Bienal de Cerámica Utilitaria (www.franzmayer.org.mx)
en la Bienal de Cerámica de Esplugues. Concurso de Andratx ( 971 62 80 00)
Foto 5: Franck Rousseaux. Seleccionado Concurso Artes Plásticas Cerámica (www.majadahonda.org)
para el Tercer Salón de la cerámica
contemporánea «Céramique 14 París».
91
Blain, Agnes Chapelet, Danielle Cornu, Mary Yepes; Segundo Accésit, ex aequo, para Carmen euros). La fecha límite para participar en este con-
Dallos, Michel Goldstyn, Didier Hoft, Alexandre del Río García y Alfonso Rot Estrada; Tercer Ac- curso es la de 31 de enero de 2007. Más informa-
Lvovich, Agnes Nivot, Sophie Pavot, Alice Riel, césit, para Catalina Alcaide. ción en:
Franck Rousseaux, Gregoire Scalabre, Wen Tien Concurso de Diseño y Nuevas Formas en
y Sandrine Tonnelier, además del ceramista japo- Cerámica, dotado con 2.000 euros para el primer General Coordination Section, City of
nés Mariko Isozaki, como invitado especial. premio y 150 para los accésits: Primer Premio, Kanazawa
para José Manuel Martín Aguilera; Primer Accé- 1-1-1 Hirosaka, Kanazawa.shi,
Céramique 14 París sit, para Cerámica Guerrero; Segundo Accésit, Ishikawa-ken 1-1-2
Annexe de la Mairie du XIV para Antonio Cofrade de los Ríos; Tercer Accésit, 920 8577 Japón
2, rue Durouchoux para Marina López Matres. Fax + 81 76 264 2535
75014 París, Francia Por último, Concurso de Decoración, dotado [email protected]
[email protected] con 1.000 euros para el primer premio, 500 para el www.city.kanazawa.ashikawa.jp/choukoku/
......................................................................... segundo y 350 para el tercero: Primer Premio, .........................................................................
Catalina Alcaide; Segundo Premio, para María
CONCURSO DE ALFARERÍA Sol Dorado Palos, y Tercer Premio, para Rafi BIENAL INTERNACIONAL
Y CERÁMICA DE LA RAMBLA Castro. DEL MOSAICO CONTEMPORÁNEO
Es este un concurso de los más antiguos de nues- Ayuntamiento de La Rambla La fecha límite de entrega para esta bienal del
tro entorno y, sin duda, cuenta con gran predica- Calle La Silera, 3 mosaico es el 30 de abril de 2007, las medidas no
mento entre alfareros y ceramistas. Los premios La Rambla (Córdoba) podrán exceder los 15 x 15 centímetros y 5 centí-
ofrecidos son: Concurso de Alfarería Tradicional Tel. 957 682 700 metros de espesor. Se otorgarán, Primer Premio,
en Bizcocho, dotado con 2.000 euros, para el pri- ......................................................................... Segundo Premio, Tercer Premio, Mención de
mer premio, y 150 para los premiados con un Honor, Mención Especial del jurado, Mención a la
accésit. Los ganadores de este año son: Primer CONCURSO DE ESCULTURA PÚBLICA Resolución Escultórica y Mención a la Identidad.
Premio, ex aequo, para Alfonso Rot Estrada y KANAZAWA «MACHINAKA»
Mateo del Río Luna; Primer Accésit, para Ossama Asociación Cultural Rumbo
Mahmoud Aly; Segundo Accésit, para Michael La bella ciudad japonesa de Kanazawa lanza un 9 de Julio 82
Schwartz; Tercer Accésit, para Cecilia Fontana. concurso público para realizar esculturas en uno 2900 San Nicolás de los Arroyos
Concurso de Cerámica Tradicional, dotado de sus espacios urbanos más emblemáticos. Buenos Aires, Argentina
con 2.000 euros para el primer premio y 150 euros La Medalla de Oro está dotada con cinco mi- Tel. 54 3461 421 991
para los accésits: Primer Premio, para Catalina llones de yenes (33.062 euros) y las dos Meda- [email protected]
Alcaide; Primer Accésit, para Cerámica Antonio llas de Plata con tres millones de yenes (19.837 [email protected]
EUROPEAN CERAMIC CONTEXT 2006
Tal como informábamos en el anterior

número, el European Ceramic Context 2006
ha tenido una amplia repercusión mediática
en Europa. Los ganadores han recibido
10.000 euros y han expuesto su obra en el
Museo de Arte de Bornholm (Dinamarca).
Theodora Chorafas, de Grecia, ha ganado
en la categoría «ceramistas establecidos»;
Mattia Vernocchi, de Italia, en la categoría de
«jóvenes ceramistas», y Piet Stockmans, de
Bélgica, en el diseño industrial para
cerámica. El jurado estaba compuesto por
Martina Margetts, Peteris Martisons, Nino
Caruso, Janet Mansfield y Lars Kaerulf
Moller. Además hay que destacar las
menciones de honor ganadas en la categoría
de «ceramistas establecidos» por Bárbara
Nanning y Arnold Annen.
Art Museum of Bornholm

Tel. +45 56 48 43 86
E-mail: [email protected] Theodora Chorafas. «Everything goes, everything flows». Ganadora de la categoría
www.ceramic2006.com «Ceramistas establecidos». European Ceramic Context.
92
SUBASTAS
Los precios de las subastas suben como el exposición de veintisiete piezas de Hans Coper,
mercurio en un día de verano. El penúltimo récord algunas de las cuales podrán adquirirse en las
lo marcan los 109 millones de euros pagados por subastas de Londres (mayo de 2007) y Nueva
un cuadro de Jackson Pollock, fulminando la York (junio de 2007). Paralelamente a esta
cantidad anterior, pagada por un «Klimt». exposición se ha presentado la traducción al
Sorprende que cuadros tan contemporáneos francés del libro «Hans Coper», escrito por Tony
alcancen esas cifras, pero en ocasiones ha sido Birks y traducido al francés por Sylvie Girard,
así en el mercado de las subastas a nivel histórico. directora de la revista La Revue de la Céramique
Willem de Kooning y Andy Warhol se han unido a et du Verre. Esta misma sala de subastas informa
la fiesta, un «de Kooning» se ha vendido por 21 de un nuevo récord en la cotización de cerámica
millones de euros, mientras que el cuadro de contemporánea: el 19 de septiembre pasado se
Warhol, «Mao», se ha vendido por más de trece pagaron 40.901,48 euros por una obra de la
millones de euros. Las reclamaciones sobre ceramista nacida en Kenya Magdalene Odundo.
cuadros robados en períodos de guerra se Esta pieza, datada en 1983 y de 32 centímetros
multiplican, algunos podrían estar colgados en de alto, salió a subasta con una estimación de
nuestros museos. Por otro lado, la pintura Magdalene Odundo. Pieza subastada entre 8.000 y 13.000 euros. (www.bonhams.com)
española también alcanza cifras récord en las en Bonhams, rematada en 40.901 Las subastas por Internet acaparan cada vez
casas de subastas: Santiago Rusiñol, casi un millon euros el 19 de septiembre pasado. más interés, a pesar del potencial problema de la
de euros; Gutiérrez Solana, seiscientos mil euros, venta ilegal de antigüedades. Ebay está haciendo
y Anglada Camarasa casi tres millones de euros. Más alla de alguna un esfuerzo para evitar estos problemas, colaborando con los museos
pieza de cerámica interesante en la Sala Retiro, hay que destacar más importantes. Otras casas de subastas por Internet son:
algunas cerámicas de loza italiana valoradas en 18.000 euros por la www.quitenbaum; www.dorotheum.com; www.bukowski.fi y
Casa Bonhams, de Londres. Bonhams París ha organizado la www.zacke.at.
93
ÍNDICE
DE ANUNCIANTES
Alafia, pág. 32.
Ángela Colls, pág. 31.
Anper, pág. 96.
Arte Hoy, pág. 73.
Boletín de suscripción, pág. 41.
Cares, pág. 74.
Cerámica Collet, pág. 35.
Duncan, pág. 88.
Escuela de Arte Francisco Alcántara, pág. 31.
Escuela de Cerámica de Talavera de la Reina, pág. 33.
Escuela Forma, pág. 32.
Eskulan, pág. 74.
Forns-Naber, págs. 46 y 47.
Galería Azul, pág. 32.
Galería Sargadelos, pág. 32.
Guía de Cerámica-Keramos, pág. 93.
Hornos Molina, pág. 50.
Ingeniería 2.000, pág. 13.
Isuni, pág. 71.
Jordi Avante, pág. 94
José Luis Vicentiz, pág. 51.
Kádar, pág. 73.
Kittec, pág. 2.
La Casa del Ceramista Juan, pág. 7.
Mans, pág. 89.
María Ramis, pág. 34.
Nabertherm, pág. 45.
Prodesco, pág. 95.
Ramón Fort, pág. 33.
Reflejos, pág, 61.
Romaguera, pág. 72.
Seriega, pág. 34.
Shimpo, pág. 52.
Sólo cuesta 74 euros, pág. 94.
Tecnopiro, págs. 48 y 49.
Terra Sigillata, pág. 73.
Vicar, pág. 34.
Vicente Diez, S.L. pág. 31.
Web de Revista CERÁMICA, pág.74.
Yale, pág. 20.

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