DONATO DI PASCUCCIO D'ANTONIO

BRAMANTE

TECNOLÓGICO DE MONTERREY, CAMPUS TOLUCA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y DE LA CIUDAD II

ALEXA SARAHÍ CARMONA TORALES | A01364887

ULISES AXEL CARBAJAL | A01365388
JANETZIN ITZAMARA MIRANDA ROMERO | A01368432
SAÚL GONZÁLEZ GALVÁN | A01468470
GABRIEL EZETA ALARCÓN | A01364073

MAYO, 2020
 DONATO DI PASCUCCIO D'ANTONIO

Arquitecto y pintor italiano. Donato Bramante fue el mayor arquitecto del Renacimiento
italiano, a caballo entre los siglos XV y XVI, heredero de Filippo Brunelleschi y Leon
Battista Alberti e inspirador de muchas de las grandes figuras de la arquitectura
posterior.

OBRAS IMPORTANTES

PREFIGURACIÓN

Iglesia de Santa Maria presso San Satiro

Ilustración 1 Falso coro de la iglesia de Santa María

Ubicación
Milán, Italia

Autor
Giovanni Antonio Amadeo, Donato Bramante

Fecha
Siglo XV

Estilo
Románico, Renacentista, Neorenacentista

Dimensiones

Materiales

Se usaron: ladrillo, terracota y piedra con revestimientos

de estuco o mármol aplicando policromía para generar
dinamismo interior, preferencia de superficies sencillas.

Estructura
En el crucero hay cúpula sobre pechinas, definiendo
porcentajes de áreas tributarias para sus soportes. La
cubierta de la nave central es a dos aguas con
casetones, mientras que en las laterales hay bóvedas
vaídas, con funciones estructurales independientes, una
detrás de la otra, con techo a un agua. En los pasillos
hay arcos de medio punto sobre columnas corintias.
Ilustración 2 Vista de la parte trasera del
Descripción complejo.
La iglesia presenta una singular planta a cruz de tau.
Dividida en tres naves, la central siendo la más ancha y el transepto dividido en dos
naves. Las naves laterales, libres de capillas, presentan bóvedas vaídas y están
decoradas en las paredes laterales con lunetas y óculos falsos pintados.

Claustro y ábside de Santa Maria delle Grazie

Ubicación
Milán, Lombardia, Italia.

Autores
Guiniforte Solari, Giovanni Antonio Amadeo,
Donato Bramante

Fecha
1463-1490

Estilo
Comienza siendo una gótica y la modifica
Ilustración 3 Vista del convento de Santa Maria delle Grazie
Bramante para convertirla en Renacentista.

Materiales
Los materiales utilizados en la construcción de la Santa María delle Grazie son los de
la tradición lombarda, ladrillos combinados con terracota y piedra, aunque también se
trabajaron columnas de granito y capitales.

Las fachadas exteriores de la iglesia están decoradas con ladrillos de terracota y

mármol. Los ángulos de la bóveda de sacristía se adornaron con costillas salientes
realizadas con estuco.

Sistema Constructivo

Al final de las naves góticas con crucerías que

había levantado anteriormente Guiniforte Solara,
Bramante aplicó un amplio crucero de planta
cuadrada, con ábsides semicirculares en los
extremos, y, siguiendo a Brunelleschi en el plano
de la Sacristía Vieja florentina, lo prolonga en otro
cuadrado menor destinado al coro de la
comunidad dominicana. Cubre el mayor con
pechinas sobre cuatro coronas circulares,
decoradas con apliques de barro cocido y pintado
Ilustración 4 La iglesia Santa Maria delle
al gusto lombardo, que levantan a considerable Grazie vista interior.
altura un tambor y cúpula con linterna. Sobre la
base levantada por Solara, Bramante erigió una cúpula de decoración mucho menos
recargada, coronada por una arquería.

Exteriormente el tambor lleva una galería de columnas, que en parte enmascaran la

cúpula, solución que, perfeccionada, aplicará a su proyecto vaticano.

El claustro inmediato a la cabecera de la iglesia y al famoso refectorio donde Leonardo

pintó La Última Cena, lo concibe de un solo piso, con columnas toscanas y enjutas
con espejos lisos que recuerdan a Francesco Laurana

La cúpula es semiesférica, y se levanta sobre un tambor que descansa sobre

pechinas dentro de un área cuadrada. La parte más notable de la composición es el
exterior que enmascara completamente el interior

Descripción

La Iglesia de Santa Maria delle Grazie, situada en el corazón de Milán, es una

excelente obra arquitectónica, un emblema de la religiosidad católica, unida
indivisiblemente al fresco de Leonardo Da Vinci, La Última Cena, conservado en el
refectorio.
Palazzo Caprini

Ubicación
Roma, Italia.

Autor
Donato Bramante

Fecha
1501-1517

Estilo
Ilustración 5 Boceto del Palazzo Caprini
Manierista

Este edificio solo se le conoce por grabados y bosquejos de artistas de la época, sin
embargo, este palacio influyó mucho en palacios del S. XVI, XVII y XVIII. En Venecia,
particularmente, influyó en la tendencia de articular las fachadas con columnas.

Fue el primer palacio del Alto Renacimiento que rompió tanto con la tradición de
diseño local, como la traída de Florencia.

En la planta baja contaba con tiendas, siguiendo una tradición romana que remitía a
la Antigüedad, pero el basto y macizo almohadillado era nuevo y una metáfora a la
actividad comercial de estas tiendas. Si el grabado de Antonio Laféry es fidedigno, los
accesos a las tiendas eran simétricos y la puerta central es la que llevaba a las
escaleras que ascendían al piso noble; los vanos del exterior se reforzaban
visualmente por arcos de grandes dovelas o piedras en forma de cuña, las ventanas
del entresuelo, sobre las tiendas, diferían en simetría, pero no en ritmo.

El efecto de diseño era la unidad y el orden con el que se habían expresado y

diferenciado los distintos estratos socioeconómicos.

Templete San Pietro in Montorio

Ubicación
Montorio, Roma, Italia
Fecha
1502

Estilo
Clasicismo del alto renacimiento (Manierista)

Dimensiones
Las medidas de este edificio son las siguientes: 4,5 metros
de diámetro de la cella, 10 metros de diámetro total y 13
metros de altura. El intercolumnio marca la distancia mínima
compatible con las medidas humanas, es decir, una
separación entre columnas de unos 90 centímetros.

Ilustración 6 Tempietto de Bramante

Materiales (ca.1502-1510).
Granito, mármol, travertino; con acabados de estuco y
revoco

Sistema Constructivo

El muro circular de la Cella se articula con pilastras que se corresponden con las
columnas del pórtico; con las alternancias de las aberturas (Hornacinas cubiertas por
semi-columnas en forma de pechina y ventanas lindadas – contiguas).

La innovación respecto a los modelos antiguos se da en la superposición de la cúpula

con linterna sobre la cella circular.

Descripción

A primera vista esta construcción puede ser clasificada como templo, templete,
capilla, baptisterio, mausoleo, pabellón o cenador. La cruz sobre la cúpula reduce las
posibilidades a capilla exenta, definición que engloba a capillas funerarias, capillas
conmemorativas o bien un templo pagano o cualquier otra de las tipologías
mencionadas anteriormente adaptadas al culto cristiano.

Claustro de la Iglesia de Santa María della Pace

Ubicación
Arco della Pace, 5, 00186 Roma RM, Italia
 Autor
Pietro da Cortona, Donato d'Angelo Bramante

Ilustración 7 Vista de la fachada exterior

Fecha
Año 1500-1504

Estilo
Renacentista- barroca

Dimensiones
Planta cuadrada, módulo igual a la anchura del pórtico.
Vacío central de 4x4
Refectorio adyacente de 2x4
El espacio central se encuentra rodeado de 16 columnas.

Materiales
Granito
Material reutilizado

Sistema Constructivo
Sustituye a la columna de la parte baja por pilares unidos por arquerías. Se plantea
el pilar, que en el fondo es un trozo de muro interrumpido por las arquerías. la
creación de pilares en los ángulos rompe la expansión del patio que se "estrella"
contra su masa e impide avanzar hasta los ángulos de las paredes.
Este sistema se mantiene en la parte superior, aunque el módulo se reduce a la
mitad al introducir entre pilares pequeñas columnas, sin valor estructural, tan solo
armónico.
Se encuentra con el problema de las esquinas, que siguen manteniendo el orden
jónico gracias a una levísima cita (sus volutas en el muro).

Descripción
Aparecen los cuatro órdenes de la antigüedad (toscano, dórico, jónico y corintio)
superpuestos.Predominio del muro y sus articulaciones frente a las tradicionales
columnas de los claustros quattrocentistas.
El primer nivel en la planta baja presenta una orden de pilastras jónicas que
sostienen un entablamento con un friso continuo, propio de ese orden, con una
concatenación de arcos de medio punto sobre aletas, típicos de la arquitectura
romana clásica. En el segundo nivel hay un orden de pilastras pseudo-corintias, que
giran sus flancos en correspondencia con las aletas del primer nivel, con la inserción
de columnas libres, del mismo orden, que redoblan el paso de las arcadas
sustentantes.

Basílica de San Pedro

Ubicación
Piazza San Pietro, 00120 Città del Vaticano,
Ciudad del Vaticano

Autor
Donato dÀngelo Bramante

Fecha
1506-1626

Ilustración 8 Basílica de San Pedro

Estilo
Renacentista- barroco

Dimensiones
128 metros de largo y 133, 30 metros de alto hasta cúpula
la superficie total es de unos 23.000 metros cuadrados.
La fachada mide 115 metros de ancho y 45 de alto.
La plaza tiene un diámetro de 240 metros
Obelisco en su centro alcanza los 25 metros de altura.
Nave central 187 m de longitud y 45 m de altura
Cupula 41.47m de radio interior

Materiales
Cemento y mármol

Sistema Constructivo
Se utilizó el arco de medio punto, elementos adosados entre sí que forman el arco,
con diversos puntos de apoyo. La abertura del arco es un conjunto de arquerías
falsas, el falso arco es obtenido a colocar a ambos lados bloques escalonados hasta
que se encuentre en un punto medio. Uso de arquitrabe, donde la parte inferior del
entablamento que se apoya directamente sobre las columnas. Así mismos dos pilares
sostienen el dintel. Y el uso de bóveda de cuarto de esfera, la cual es una bóveda
semicircular que cumple con la función de cubrir el ábside. Dividido en tres naves por
robustas pilastras sobre las cuales se abren grandes arcos de medio punto de más
de 20 metros de altura y de 13 de ancho.

Descripción
La Basílica de San Pedro tiene una capacidad para 20.000 personas. Mide 190
metros de longitud y la nave central tiene 46 metros de altura. La cúpula alcanza una
altura de 136 metros.a cúpula central, inspirada en la del Panteón de Agripa, se
situaba sobre el crucero, y las restantes en los ángulos.

Patio del Belvedere

Ubicación

Autor
Donato Bramate
Fecha
1504-1505

Estilo
Renacentista

Dimensiones
300 m x 100 m

Ilustración 9 Vista del conjunto desde la cúpula de San Pedro: en

Materiales primer lugar, la torre Borgia; luego el cortile del Belvedere y al
Materiales de aspecto rústico y fondo el cortile della Pigna
simpleza
Sistema Constructivo
Eje de simetría remata en un gran nicho Articulado en tres terrazas ascendentes Con
escaleras, rampas y ninfeo Patio inferior: representaciones , torneos Restantes:
Jardines Galerías de varios pisos, según las terrazas Ordenadas por pilastras
corintias de ritmo alterno: La trovata rítmica
Descripción
Una serie de seis terrazas estrechas en la base fue atravesada por una escalera
central de monumental que conduce a la amplia terraza media. La escalera dividida a
la terraza superior, con vuelos que se ejecutan en cada lado contra el muro de
contención para un aterrizaje y regresar hacia el centro. Sus largas alas corredor
similar que encierran el Cortile ahora albergan los Museos del Vaticano colecciones.
Una de las alas aloja la Biblioteca del Vaticano . Las alas tienen tres plantas en el
tribunal inferior y terminan en una sola encierra la terraza superior.

CONFIGURACIÓN

Contexto Social
como tendencia ideológica se tenía, la recuperación de la antigüedad y la
desaparición de lo medieval; el humanismo tuvo una influencia decisiva, esta corriente
de pensamiento tenía como principal objetivo una
notable valoración del arte clásico griego y romano.

Durante este periodo en Italia, estaba organizada en

pequeños estados oligárquicos esto era derivado
gracias a que había una economía muy rica y de
carácter comercial. por otra parte, en Florencia y Milán
se encontraban dominadas por familias aristócratas y
banqueros dentro de los cuales destacaban la familia
Médici y los sforza.

Contexto Histórico
Se presenta una nueva concepción del mundo y
Algunos artistas humanistas, quisieron superar el
mundo clásico y esto originó al antropocentrismo
donde el hombre es la obra más perfecta de dios, el
centro y medida de todas las cosas. Ilustración 10 Cristo atado a la columna,
obra de Bramante

A los artistas les interesa pintar la figura humana

independientemente de lo que representa lo cual les originó un problema en Florencia
y bastantes artistas tuvieron que huir debido a un movimiento teocrático en 1492 por
parte de Savonarola quien fue un religioso dominico.

Contexto Religioso

El gobierno coincide con la iglesia; por lo tanto, era teocrático ya que algunos
administradores estatales coinciden como líderes de religión dominante, los cuales
afirmaban mandar en nombre de la divinidad tal como especifica la religión.

Justo en ese mismo periodo Italia dejó de ser teocrática ya que el hombre vuelve a
irrumpir como centro vital, como ser pensante, filósofo, artista y la doctrina religiosa
no acapara toda su existencia. durante la mitad del siglo XV los edificios religiosos
románicos y góticos quedan envueltos por nuevas fachadas de estilo clásico, dando
pauta a este nuevo periodo.

Durante esta época en los templos religiosos se pueden destacar dos tipos de plantas
una de ellas es la planta basilical al estilo paleocristiano y la segunda es una planta
centralizada que nos remonta a la Roma imperial.

REFIGURACIÓN

Este arquitecto italiano claramente representó de manera efectiva la proporción y

armonía en los espacios, así como agregar un afecto por la perspectiva que dio
lugar a obras con efectos de profundidad y espacio.

En cada una de sus obras podemos observar cómo llevó a la realidad la perspectiva
e ilusión además de enfocarse en el contraste de volúmenes, la ordenación de los
espacios y la plasticidad. Bramante superó de alguna manera los estilos clásicos,
pero centrándose en las composiciones estructurales y procedimientos
constructivos. Como pudimos observar en todas sus obras Bramante le da un toque
de elegancia y monumentalidad a las estructuras clásicas, aun cuando le tuvo una
formación quattrocentista se caracterizó por su rigurosidad y el uso de la planta
central cubierta con cúpula, rompe totalmente con las concepciones pasadas y
promueve el monofocalismo que permitía al espectador tener solo un punto de vista
y concebir una proyección espacial de perspectiva lineal, podemos destacar que en
cada proyecto se empiezan a notar elementos más puros y simples que permitían
un lenguaje arquitectónico renacentista de gran claridad.

Bramante dejo una nueva concepción de la arquitectura al permitir que sus edificios
pudieran ser contemplados desde cualquier punto de vista, así como en sus pinturas
murales en las que se aplica una técnica de perspectiva mediante el uso de luces y
sombras que acentuaban el realismo y que consiguieron dar, profundidad, buscando
ampliar espacios mediante efectos de profundidad y que consiguió utilizar todo el
espacio en el que se ubica el edificio.
REFERENCIAS

Conoce todo sobre la Santa Maria delle grazie aquí. (2018, November 23). Retrieved May 26,
2020, from http://esculturasymonumentos.com/c-italia/santa-maria-delle-grazie/

La Basílica de San Pedro. (2015, marzo 23). Recuperado 24 de mayo de 2020, de

http://www.italia.it/es/ideas-de-viaje/fe-y-espiritualidad/la-basilica-de-san-pedro.html

Ferreyra, R. (2016, febrero 25). Basilica san pedro pdf. Recuperado 24 de mayo de 2020, de
https://es.slideshare.net/RebeccaF19/basilica-san-pedro-pdf

Historia del jardín . (s. f.). Roma. Vaticano. Belvedere – Historia del jardín. Recuperado 24
de mayo de 2020, de http://historiadelartemalaga.uma.es/profesorado/jmmf/hdj/roma-
vaticano-belvedere/

Partridge, L. (2007). El Renacimiento en Roma. Retrieved May 26, 2020, from

https://books.google.com.mx/books?id=2IVKjGWO_08C

Templete de San Pietro in Montorio - Ficha, Fotos y Planos. (n.d.). Retrieved May 26, 2020,
from https://es.wikiarquitectura.com/edificio/templete-de-san-pietro-in-montorio/

Girolamo Savonarola,Selected Writings of Girolamo Savonarola: Religion and Politics, 1490-1498

https://books.google.com.mx/books?id=kQ1gdTC94QQC&printsec=frontcover&dq=Girolam
o+Savonarola&hl=es-
419&sa=X&ved=0ahUKEwif5vWHv9LpAhUIeKwKHcoGCAsQ6AEIKzAA#v=onepage&q
=Girolamo%20Savonarola&f=false

El Alto Renacimiento y el Manerismo, linda Murray, Ediciones Destino, 1998

https://books.google.com.mx/books?id=bYj2PQAACAAJ&dq=Alto_Renacimiento&hl=es-
419&sa=X&ved=0ahUKEwiF3e-sv9LpAhVCXq0KHTBUCEwQ6AEIKjAA

IMÁGENES

Ilustración 1 Falso coro de la iglesia de Santa María ............................................................ 3

Ilustración 2 Vista de la parte trasera del complejo. .............................................................. 4
Ilustración 3 Vista del convento de Santa Maria delle Grazie ................................................ 4
Ilustración 4 La iglesia Santa Maria delle Grazie vista interior. .............................................. 5
Ilustración 5 Boceto del Palazzo Caprini ............................................................................... 6
Ilustración 6 Tempietto de Bramante (ca.1502-1510). ........................................................... 7
Ilustración 7 Vista de la fachada exterior ............................................................................... 8
Ilustración 8 Basílica de San Pedro....................................................................................... 9
Ilustración 9 Vista del conjunto desde la cúpula de San Pedro: en primer lugar, la torre
Borgia; luego el cortile del Belvedere y al fondo el cortile della Pigna ................................... 9
Ilustración 10 Cristo atado a la columna, obra de Bramante ........................................... 9

https://es.aleteia.org/2019/03/26/esta-iglesia-en-milan-parece-mucho-mas-grande-de-como-
es-en-realidad/

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_The_Last_Supper_high_res.jpg

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Maria_delle_Grazie_(Milano).jpg

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kbean63/21238711.5Y5V7

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pietto-San-Pietro-in-Montorio-Rome.jpg

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001.jpg

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an_Pietro_in_Vaticano_September_2015-1a.jpg

https://es.wikipedia.org/wiki/Patio_del_Belvedere#/media/Archivo:Rome_Vatican_Museums.j
pg

https://historiaybiografias.com/bramante_donato/