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Teatro de La Maestranza

Ó
La Real Orquesta Sinfónica de Sevilla
había programado este mes de julio
en el Teatro de La Maestranza el
estreno de La bella Susona, ópera de
Alberto Carretero (en la imagen) dirigida
por John Axelrod

LA ÓPERA ANDALUZA DEL

H
SIGLO XXI, EN CONSTRUCCIÓN
DESPUÉS DE REVISAR LA un compositor local y con el consi-
CREACIÓN ACTUAL GALLEGA ablar de guiente estreno, sitúa el asunto casi
Y CATALANA, LA MIRADA A LA la ópera en el ámbito de la entelequia.
ÓPERA DE HOY ANDALUZA contem- Sin embargo, la inexistencia de
MUESTRA UNA HISTORIA QUE poránea una historia sólida al respecto no
AVANZA A PASOS en España debería impedir la divulgación de
EXASPERANTEMENTE LENTOS. constitu- lo acontecido. Sería injusto para
PERO LA CREATIVIDAD ESTÁ ye, por sí quienes han participado de esas
ALLÍ. LOS COMPOSITORES mismo, picas en Flandes y también lo
ALGECIREÑOS JOSÉ MARÍA una aven- sería para quienes, hoy o mañana,
SÁNCHEZ-VERDÚ Y DIANA turada (y pretendan escribir algunas líneas
PÉREZ CUSTODIO, EL muy vo- más de una aventura en calmoso
SEVILLANO ALBERTO luntariosa) inmersión en un asunto presente continuo.
CARRETERO O EL MADRILEÑO que está permanentemente bajo la Al circunscribirse a Andalucía es
–AFINCADO EN SEVILLA– etiqueta de en construcción. Es un hasta oportuno y militante colocar
CÉSAR CAMARERO, SON relato lleno de lagunas que se va el foco cronológico en 2002. En
ALGUNOS DE LOS cincelando con parsimonia y que, aquel año los Teatros Alhambra
NOMBRES CLAVE DE LA hasta la fecha, peca de una excesi- (Granada) y Central (Sevilla), ambos
CREACIÓN OPERÍSTICA va centralización geográfica. Si pro- dependientes de la Junta de An-
ANDALUZA CONTEMPORÁNEA. gramar una ópera de la segunda dalucía, asistían al estreno de una
mitad del siglo XX supone un salto ópera de producción íntegramente
Por Ismael G. CABRAL mortal para un coliseo, hacerlo con local, Amor pelirrojo, de Rafael Díaz
una del siglo XXI, previo encargo a (Málaga, 1943), con libreto del poeta

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ÓA
El compositor madrileño afincado en
Rafael Ballesteros. La ópera, para Acteón del también compositor Sevilla César Camarero.
cuatro cantantes y grabación elec- Claudio Zulián. Tiempo reversible, A la izquierda, la compositora Diana Pérez
Custodio
troacústica, se basaba en la vida Renacimiento y Fonía son, por cier-
del escritor de la generación del 27 to, otras obras escénicas ulteriores
José Moreno Villa. Fue dirigida, con de Pérez Custodio que, sin embar-
desigual acogida de crítica, por un go, no han conocido su estreno en
jovencísimo Pablo Heras-Casado. Andalucía.
De aquel mismo año, 2003, data

E
Repertorio andaluz Horizonte cuadrado, de César Ca-
marero (Madrid, 1962), compositor
n los recintos escénicos radicado en Sevilla y Premio Nacio-
ya mencionados y por nal de Música 2006 que, sobre un
aquellos años tenían
lugar otras aventuras
libreto policíaco del propio músico
–sobre poemas del chileno Vicen- “Tiempo
reversible,
líricas que hoy pueden te Huidobro y del bilbaíno Juan
contemplarse como verdaderos Larrea–, estrenaba esta ópera de
puntos de fuga de una empresa cámara –“de bolsillo” fue denomi-
un tanto épica y hasta nacionalis-
ta si se quiere –la creación de un
nada– en Sevilla, Granada y Madrid.
Una obra que contó, entre otros
Renacimiento
repertorio operístico contemporá-
neo netamente andaluz– que no
solistas, con los miembros del Trío
Arbós y que fue instigada por el
y Fonía... obras
tuvo continuidad. En 2003 Diana
Pérez Custodio (Algeciras, 1970)
desaparecido y añorado ciclo Músi-
ca de hoy que dirigía Xavier Güell. posteriores de
daba a conocer Taxi, una propues-
ta escénica para soprano, danza,
Siete años después Camarero vol-
vería al género con En la medida Pérez Custodio
que, sin em-
vídeo y electronica. Especie de de las cosas, inédita en el Sur.
sublimación de una experiencia co- Aunque ninguna de las óperas
tidiana –la de subir a un transporte de José María Sánchez-Verdú (Al-
público–, la compositora ideó un
inusual artificio teatral de carácter
geciras, 1968) ha conocido presen-
tación en su tierra –con la salvedad,
bargo, no han
instalativo que invitaba al público
presente a pasear por el escenario
en 2008, de la presentación como
suite de El viaje a Simorgh en el
conocido su
mientras la representación tenía
lugar. Una propuesta singularísi-
Maestranza–, sí que lo hizo en for-
ma de estreno absoluto en 2009 estreno en
Andalucía”
ma que contó para su plasmación su obra escénica Libro de las es-
escenográfica con la productora tancias, en el marco del Festival de

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El compositor José María Sánchez-Verdú.

A la derecha, cartel promocional de la ópera Música y Danza de Granada. Carlos minación y la música –ejecutada
Ángel caído, del creador almeriense Juan Mena y Marcel Péres protagoniza- en lo instrumental por Zahir En-
Cruz Guevara (en la página siguiente)
ron vocalmente una propuesta de semble– conformaron el resultado
amplio aliento y que contó con el final, ambicioso empeño de este
imponente concurso en lo electró- joven compositor de obra cons-
nico del Experimentalstudio des tante. Fue además un proyecto
SWR Freiburg, en lo que supuso largamente gestado y que pudo
una iniciativa que, por su riesgo, llevarse a cabo gracias a una no
parece tristemente llamada a no menos original campaña de mi-
repetirse en el contexto de un cromecenazgo en la red.
certamen que, en los últimos años, No es ajeno al género el compo-

“La bella ha llevado una deriva fuertemente

conservadora en su programación.
sitor Juan Cruz Guevara (Almería,
1972), con varias incursiones en su

Susona está En el mismo certamen, unos años

antes, 2016, José García Román
haber en la ópera de cámara. Hasta
en dos ocasiones sus obras han

previsto que
(Granada, 1945) había estrenado su podido estrenarse en Andalucía. Es
hercúleo Réquiem, con el Coro y la el caso de La mujer de la sombrilla
Orquesta Nacional de España bajo (2011), que acogió el Teatro Apolo
se estrene en la dirección de Arturo Tamayo, que
por su carácter de obra vocal y por
de la capital almeriense con la
participación del ensemble Taller
el Teatro de La su profusión en este sentido debe
quedar constancia en estas líneas.
Sonoro y la soprano Mariví Blasco.
También lo fue de Ángel caído

Mestranza de En el año 2014 Manuel Sánchez

García (Cádiz, 1989) estrenaba en la
(2018), sobre el drama de las perso-
nas sin hogar, que se estrenó en el

Sevilla este mes Iglesia de San Juan Bautista de la

localidad costera de Chiclana uno
Espacio V Centenario de Granada.
Ya en el aquí y ahora es justo

de julio, pero
de los artefactos escénicos más referenciar y reivindicar la continui-
arriesgados que se han contem- dad que debería tener un proyecto
plado últimamente en Andalucía. como Innova Ópera, auspiciado por
con la Covid-19 Baptista, vel solis cedens es un
oratorio para actor, actriz, dos
la Universidad de Sevilla y el Teatro
de La Maestranza en colaboración

no está claro coros y ensemble que, en la mejor

tradición de Luigi Nono, puso a su
con Klang21 de Salzburgo. Presen-
tado por primera vez en diciembre

que ello sea favor la reverberante acústica del

templo para el que fue concebido
de 2019 se trata de una propuesta
de creación de óperas contemporá-

posible”
creando una experiencia inmersiva neas de cámara, tanto de nueva re-
en la que la espacialización, la ilu- dacción como de las ya existentes y

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escritas en el siglo XXI. Nacido de la mano del conjunto
especializado sevillano Zahir Ensemble, en su primera
edición se divulgaron tres breves títulos de Sara Glo-
jnaric, Hüseyin Evirgen y Jean-Baptiste Marchand. Y
aunque no necesariamente la iniciativa lleve aparejada
el concurso de compositores andaluces sí que, por lo
plural y hasta ambicioso de la idea, Innova Ópera se
incardina de forma natural en este repaso.

L
Estreno en el Maestranza de Sevilla

íneas que en su conclusión se contagian

también de Covid-19 por mor de la tensa
espera en la que se encuentra el estreno (o
su postergación) de La bella Susona, ópera
en un acto para soprano, orquesta, coro
de cámara y electrónica. Su puesta de largo estaba
prevista, inicialmente, para los próximos días 2 y 3 de
julio en el Teatro de La Maestranza. La firma Alberto
Carretero (Sevilla, 1985). Con libreto de Rafael Puerto y
el concurso de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, la
obra –en versión de concierto– contaba con la direc-
ción musical de John Axelrod y el protagonismo de la
soprano Marisol Montalvo. “La bella Susona se conci-
be como un monodrama articulado en siete cuadros,
o paisajes sonoros en una concepción amplia que na-
cen a partir de la vocalidad y sus infinitos matices de
color”, detalla el compositor. “Se propone una repre-
sentación personal tímbrica, temporal y dramática del
mundo poliédrico de Susona y su tiempo, trasladando
sus resonancias al presente. En la partitura resuenan
músicas antiguas de las tres culturas que convivían en
la Sevilla de Susona, que sirven para nutrir una nueva
obra del siglo XXI que se mueve en las intersecciones
y límites de la realidad y el deseo, un tema recurrente
en mi música”. El mito sevillano se evoca a través de la
voz de la protagonista, las voces del coro, la orquesta
y la electrónica. “Los sonidos, los gestos, las palabras y
los espacios de escucha crean una dramaturgia mu-
sical casi ritual o procesional que ofrece siete miradas
que confluyen en la mujer alrededor de la que orbita
la partitura”, concluye Carretero. ÓA

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