Tipografia
Tipografia
Tipografia
Existe otro argumento para clasificar los estilos en tipografía, además de las variables
históricas: las variables visuales, según éstas, las diferencias formales perceptibles,
independientemente de la tradición o de la historia, son las que el profano advierte antes..
Dado que muchos de los términos asignados a los tipos de imprenta (por ejemplo,
gótico, antiguo y Antiqua, grotesco, moderno) tienen sentidos diferentes, y a veces contrarios,
en las distintas lenguas, el diseñador francés Maximilien Vox (1894-1974) ideó un nuevo
sistema, para el cual inventó nombre que no permitiesen las asociaciones de ideas dispuestas
a perceptuar las viejas confusiones. Hay que resaltar que en cualquier familia podrán
encontrarse unos cuantos ejemplos “puros” ‒muchos tipos de imprenta presentan
características que pertenecen a otras familias‒ pero el sistema Vox es una gran ayuda para
la comunicación y la descripción.
Familias tipográficas
•Ligera o Light
•Romana, Book (tono para libros) o regular
•Negrita o Bold
•Seminegra o Heavy
•Negra o Black
•Ultra negra o Ultra Black
Las proporciones constituyen otro tipo de variable. Estas proporciones se refieren al eje
horizontal de un tipo.
•Normal
•Condensada
•Ultra condensada
•Expandida
•Ultra expandida
Tanto las itálicas como las bastardillas coinciden generalmente en esta inclinación:
aproximadamente 12 grados.
Las bastardillas son una variable de las regulares pero desplazadas en su eje los ya di-
chos 12 grados, mientras que las itálicas son una variable diseñada aparte, también despla-
zadas
Todas estas variables no son condicionantes de una familia, que puede contener sola-
mente a las principales (Romana, Negrita, itálica o bastardilla) y constituir la base del sistema.
En Europa se comenzó a imprimir utilizando para ello bloques de madera grabados, desde
mucho antes del año 1400. Estos primeros impresores obtenían juegos de naipes y estampas
de santos, imagen y textos grabados en una única pieza y luego transferidos al papel por
presión.
Anton Koberger (1440 - 1513) fue, según muchos autores el impresor más importante de
Alemania y toda Europa, se estima que imprimió más de 200 ediciones, entre ellas 15 biblias.
Imprimió con tipos góticos propios, en tamaños amplios, con muchas ilustraciones.
Alberto Durero (1471 - 1528) fue un artista gráfico y pintor originario de Nuremberg, que
contando 27 años de edad, publica "El Apocalipsis" en latín y alemán. Con 15 grabados en
madera de su puño, con su versión de las revelaciones de San Juan, ofrecía un sistema
modular para construir los caracteres textur partiendo de unidades matemáticas.
Un poco de historia
la Revolución Industrial del siglo XIX no sólo modificó la estética de las tres funciones-signo
básicas (mayúscula, minúscula e itálica o cursiva), sino que también permitió que
evolucionaran, hasta conectar con los gustos de la época, todas las formas utilizadas desde
el siglo XV.
Para las necesidades “nobles” de edición de libros, aparecen también romanos de síntesis
que tienden a sustituir a todos los demás; así, con el impulso del inglés Stanley Morison,
consejero de la Monotype Company, nacen la Perpetua de Eric Gill y la Times. Los caracteres
incisos se hallan a medio camino entre las formas de palo seco y las romanas tradicionales;
son las Albertus, Pascal u Optima.
Claude Garamond
Para que el trabajo sea legible, el diseñador debe saber qué se va a leer, por qué, quién
lo va a leer, dónde y cuándo. En el “dónde” hay que tener en cuenta la luz, pues leer sin ella
resulta imposible.
Así pues, para apreciar la legibilidad de un objeto es preciso que conozcamos cuáles son
sus intenciones. Un buen tipo de letra mal usado puede resultar, en semejante condiciones,
menos legible que un tipo de letra pobre bien usado.
Los dos tipos de letra más comúnmente empleados tanto en Europa como en América son
la “redonda” (con terminal o rasgos) y “sans-serif” (que como su nombre lo indica carece de
trazos terminales). Cuando se observa con atención, se aprecia que los primeros realizan tres
funciones básicas: (1) ayudan a guardar cierta distancia entre las letras; (2) al mismo tiempo
unen las letras para formar palabras, lo cual facilita la lectura; y (3) ayudan a diferenciar la
letras individuales, en especial las mitades superiores, gracias a las cuales reconocemos las
palabras.
Tres reglas para la legibilidad
1.. Los caracteres sin trazo terminal son, por naturaleza, menos legibles que los que sí llevan.
llevan
Es muy frecuente en este tipo de caracteres que las letras se parezcan más entre sí, de mane-
ra que la “certeza de descifrar disminuye”. Uno de los resultados de la falta de trazos termina-
les es que las páginas así compuestas presentan una uniformidad y una igualdad de “color”
que puede llegar a hacerlas monótonas. Existen varios recursos para evitar esto: el espacio
interlineado, además de encabezados, párrafos, ilustraciones, etc., que rompan la solidez del
texto seguido.
2.. La letra redonda, de caja alta y baja, bien diseñada, resulta más legible que cualquiera
reducidas.
de sus variables, a saber, la cursiva, la negrita, las versalitas, ya sean ampliadas o reducidas
El principio básico es que la letra redonda se ha convertido en la norma a seguir, tanto en
Europa como en América. Las variaciones de este tipo de letra fueron diseñadas con fines
concretos, como para dar énfasis o variedad, y casi nunca para mejorar la legibilidad, y en
casi todos los textos resultarán más difíciles de leer que la redonda normal en un texto segui-
do.
3. Las palabras deben estar próximas unas a otras (separadas como mucho por un espacio
igual a la anchura de la letra “a”); el espacio entre las líneas debe ser superior al espacio
entre las palabras.
palabras Actualmente se conoce como “espacio interlineado”, es de vital importan-
cia para la legibilidad del texto, y puede afirmarse con toda seguridad que cualquier texto
resulta más fácil de leer si se utiliza el espacio interlineado.
EL KERN Y EL TRACK
Dos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras son el track y el
kern.
Los tipógrafos han usado el tracking para alterar la densidad visual del texto o el espacio glo-
bal entre un grupo seleccionado de caracteres. Esta alteración afecta a todos los caracteres,
como regla general, cuanto más grande es el cuerpo más apretado debe ser el track. El track
ajusta el espacio que existe entre los caracteres, abriendo los cuerpos más pequeños y cerran-
do los mas grandes.
El espaciado o tracking se refiere al espacio que existe entre cada par de palabras en un
texto en relación con el cuadratín o ancho y alto del cuerpo usado.
La palabra kern designa la parte del ojo dela letra que sobresale de la pieza con el fin de
que se pueda superponer con la adyacente, algo que en español se ha llamado volado.
El kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de
estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados, es decir, el kerning se refiere al
espacio que hay entre cada letra.
El kern es proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los carác-
teres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.
PARTES QUE COMPONEN UN TIPO
Carácter
Las letras, palabra que proviene del latín littera, como se designa a los signos gráficos
usados para representar el lenguaje, que en la tipografía conocemos como carácter.
Es esa señal o marca que se imprime, transfiere, pinta o esculpe y viene a ser la unidad
fundamental del lenguaje escrito. Término que proviene del griego charakter equivalente a
grabar y que refiere a los signos de escritura, que en tipografía es una unidad portadora de
una forma y estilo singular.
No existe una nomenclatura específica y que haya sido aceptada de manera definitiva,
para designar las partes de una letra, sin embargo, existen términos comunes en el terreno
tipográfico:
Altura de las “X”: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los
ascendentes y los descendentes.
Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".
Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la
altura x, tales como las letras "b, d y k".
Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.
Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L, B, V o
A".
Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra
incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L".
Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".
Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de
base, como ocurre con la letra "p y g".
Cuello: Es la l1nea que une los dos ojales de la letra g de caja baja.
Remate: Se denominan así a los breves trazos finales, ligeramente perpendiculares a los
principales de una letra.
Contrapunzón: Se llama así a la forma cerrada o parcialmente cerrada definida por una
línea.
Una fuente digital es un conjunto de dibujos vectoriales que se pueden escalar sin pérdida
de calidad. Se almacenan principalmente en archivos de tipo TrueType (TT) o Postscript Tipo1
(PS1). Son tecnologías de fuente escalable que mantienen buena calidad independientemente
de la resolución.
Elegir una fuente para un documento es una de las partes más críticas del proceso de dise-
ño. Todo el aspecto y significado aparente de una composición o trabajo, cambia con un tipo
de letra u otro. Al primer golpe de vista, la tipografía y el color dicen más que el mismo texto.
Según John Mc Wade, la tipografía es el punto flaco más habitual de la mayoría de los diseña-
dores.
En cuanto al color, el lector idenfica los colores con mucha más rapidez que cualquier otro
atributo, acepta o rechaza determinados colores muy fácilmente. Aplicar el color con cierta
discrección en algunas partes del texto, puede mejorar mucho su captación y aportar distin-
ción. Incluso puede crear la impresión de mayor variedad de fuentes. Pero el color, usado in-
adecuadamente, puede tener un impacto negativo, actuar como distracción y dar un aspecto
vulgar.
En cuanto al tipo de letra, conviene que tengamos en cuenta algunos principios, en especial la
legibilidad. Este criterio es especialmente importante para textos largos. Para bloques de texto
más cortos tenemos más libertad de elección, y para los títulos podemos emplear la fuente que
queramos, en función de la impresión que nos interese crear o trasladar.
BIBLIOGRAFIA
Meggs, Phillip; Historia del Diseño Gráfico, ed. Trillas
Fotonostra: http://www.fotonostra.com/grafico/tipografia.htm
Tipografía interactiva:
http://www.mipagina.cantv.net/tipointeractiva/introduc.html