- 82 - Palais Concert

La Colmena

El Peru
es Lima,
Lima es
el Palais
Concert

Diana Bonilla
Alonso Castro
Juan Carlos Zevallos
Estudiantes de Sociología – PUCP

Desde los inicios del siglo

RESUMEN
Palabras clave: Palais Concert, Jirón
de la Unión, transformación urbana, XX, los cambios en el uso del
neoliberalismo. Palais Concert han ocurrido
paralelamente a los de la ciudad
de Lima. ¿Han sido reflejo de
cada transformación social,
política o económica que
experimentó Lima? En este
ensayo proponemos que sí, que
las transformaciones del Palais
Concert, los giros económico-
sociales del país y las dinámicas
urbanas de Lima están en una
relación muy estrecha desde
1913 (año en que abrió el Palais
Concert) hasta la actualidad.
Presentamos, por lo tanto, un
estudio sobre la relación entre
las transformaciones del Palais
Concert y el devenir de Lima
como ciudad.
Fuente: difusión
 - 82 - Palais Concert
La Colmena

El Peru
es Lima,
Lima es
el Palais
Concert

Diana Bonilla
Alonso Castro
Juan Carlos Zevallos
Estudiantes de Sociología – PUCP

Desde los inicios del siglo

RESUMEN
Palabras clave: Palais Concert, Jirón
de la Unión, transformación urbana, XX, los cambios en el uso del
neoliberalismo. Palais Concert han ocurrido
paralelamente a los de la ciudad
de Lima. ¿Han sido reflejo de
cada transformación social,
política o económica que
experimentó Lima? En este
ensayo proponemos que sí, que
las transformaciones del Palais
Concert, los giros económico-
sociales del país y las dinámicas
urbanas de Lima están en una
relación muy estrecha desde
1913 (año en que abrió el Palais
Concert) hasta la actualidad.
Presentamos, por lo tanto, un
estudio sobre la relación entre
las transformaciones del Palais
Concert y el devenir de Lima
como ciudad.
Fuente: difusión
 - 84 - Palais Concert
La Colmena

Introducción
taba, asimismo, vinculado con un
El local del Palais Concert se en tanto representan, en cada discurso político que era “pro-
ubicó en el célebre Jirón de la periodo, un nuevo modo de ducto de la necesidad de legiti-
Unión, que une la Plaza de Armas apropiación y uso del espacio. mación social del emergente po-
de Lima y la Plaza San Martín en
der oligárquico” (Ludeña, 2002:
el ce ntro de Lima, conocido ac- Esplendor del Palais s/p). Por ello, podría decirse que
tualmente por su gran movimien-
Concert y el centro de tales cambios urbanísticos, pro-
to y actividad comercial - tanto
Lima como centro del ducto del plan de modernización
formal como informal - dirigidos
de Lima, fueron impulsados por
principalmente a las clases po- Perú: 1890 - 1930 las iniciativas de algunos ciuda-
pulares. Sin embargo, el Jirón de
danos denominados “notables”,
la Unión como espacio público En los últimos lustros del siglo quienes fueron parte de la oli-
se ha ido transformando a través XIX, se inició una transformación garquía1 .
de las décadas. A inicios del siglo de la morfología de la ciudad de
XX era un lugar de gran presti- Lima. Empezó a cambiar su for- Sin embargo, a inicios del siglo
gio, donde se ubicaban las me- ma aldeana, aunque el ambiente XX también surgió cierto inte-
jores tiendas de Lima y acudían y el “espíritu de barrio” aún mar- rés por mejorar los alrededores
los limeños de clase acomodada caban el sentido de pertenencia del centro de Lima, resultado
a jironear, término acuñado en de los sujetos y no tanto una re- de un programa urbanístico que
referencia al paseo y encuentro ferencia de ciudadanía urbana apuntaba a embellecer Lima
en este lugar. Así, el significado (Del Águila, 1995: 548). Había un tanto a nivel ornamental como
del uso en este espacio se ha ido interés por expandir Lima abrien- arquitectónico. De acuerdo con
transformando de acuerdo a los do sus límites territoriales, lo cual dicho plan urbanístico, el embe-
procesos urbanos estructurales se manifestó en el derrumbe de llecimiento de Lima era lo más
de Lima en las últimas décadas. la muralla que rodeaba a la ciu- importante de este proceso de
dad en la década de 1870. urbanización, incluso más que la
Teniendo esto en cuenta, enten-
integración de los pobres a esta
demos que “la ciudad y su es- En la primera década del siglo ciudad en transformación.
pacio público son el lugar de la XX, en la ciudad de Lima se ini-
representación y expresión de la cia un proceso inacabado de Así, según Ludeña (2002, s/p),
sociedad, tanto de dominados modernización con la reestruc- “en este esquema no interesa la
como de dominantes […] donde turación de los espacios urbanos existencia de la ciudad de los po-
la sociedad desigual y contradic- mediante la ampliación de vías bres: ésta es excluida de la idea
toria puede expresar sus con- para la conexión del centro con de ciudad a transformar. Bajo el
flictos” (Borja, 2003: 119). Dicha las nuevas zonas de la periferia dirlas hasta ya no poder más, sin
esquema de ’civilización y bar- MAPA 1
representación y expresión es lo que surgieron como suburbios otro interés que lograr la máxi- Fuente: DEL AGUILA, Alicia
barie’ se piensa que el orden de
que intentamos analizar en estas (ver mapa 1). Al mismo tiempo, ma renta y lucro posible. (1995). “Callejones y mansiones o
la ciudad oficial, en tanto factor la reconstrucción de los espacios
páginas a través del recuento sucedió que los miembros de la de civilización, debe ‘corregir’ los públicos en Lima (1895-1919)”.
de los cambios producidos en el oligarquía empezaron a despla- Considerando los hechos ante-
males de la ’otra‘ ciudad, no vis- En: Estudios Sociológicos XIII.
centro de Lima y el Jirón de la zarse del centro hacia el sur de riores, podría observarse que se México, p.568.
ta”. En ese contexto de transfor-
Unión, en general y en tanto es- la ciudad, alejándose de lo que distinguen tres tendencias2 que
maciones en la ciudad y las sub-
pacios públicos, y en los usos del pronto dejaría de ser el lugar marcaron los cambios estructu-
jetividades ocurrió que las calles
Palais Concert, en particular. principal de recreación de los rales (movilidad social y espa-
que fueron abandonadas por los
notables. “notables” fueron ocupadas por cial) de Lima en correspondencia
El Palais Concert nace y muere con el proyecto político-cultural
las clases medias emergentes o
con el apogeo de la República Este primer intento de moderni- contradictorio: tradicionalista,
provincianas, debido a que fue la
Aristocrática; luego, desde 1930 zación estuvo relacionado con la progresista y de “integración so-
misma oligarquía que ofreció el
hasta hoy, el edificio donde fun- conversión definitiva del espacio cial” (Del Águila, 1995: 554). En
uso de las casonas tras subdivi-
cionó pasó a ser un hotel, un ocupado por la ciudad colonial
almacén de ropa, una pollería, en el nuevo “centro” de la ciudad 1 Estos ciudadanos pertenecieron a la oligarquía peruana y fueron hacendados, comerciantes de éxito, financistas, profesionales renombrados,
entre muchos otros. Así, estas de Lima. Este proceso de movi- entre otros.
transformaciones expresarían lidad residencial de los oligarcas 2 Dichas tendencias no se produjeron, indistintamente, una inmediatamente después de otra tal cual secuencia lineal de etapas históricas. Por el
también el devenir de la ciudad contrario, se fueron alternando, en un proceso histórico con muchas contradicciones, distintas pautas de cambio tanto en la racionalización del
del Centro Histórico de Lima es- espacio y los usos que se le daban como en los sujetos que interactuaban en y con ese espacio.
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La Colmena

Introducción
taba, asimismo, vinculado con un
El local del Palais Concert se en tanto representan, en cada discurso político que era “pro-
ubicó en el célebre Jirón de la periodo, un nuevo modo de ducto de la necesidad de legiti-
Unión, que une la Plaza de Armas apropiación y uso del espacio. mación social del emergente po-
de Lima y la Plaza San Martín en
der oligárquico” (Ludeña, 2002:
el ce ntro de Lima, conocido ac- Esplendor del Palais s/p). Por ello, podría decirse que
tualmente por su gran movimien-
Concert y el centro de tales cambios urbanísticos, pro-
to y actividad comercial - tanto
Lima como centro del ducto del plan de modernización
formal como informal - dirigidos
de Lima, fueron impulsados por
principalmente a las clases po- Perú: 1890 - 1930 las iniciativas de algunos ciuda-
pulares. Sin embargo, el Jirón de
danos denominados “notables”,
la Unión como espacio público En los últimos lustros del siglo quienes fueron parte de la oli-
se ha ido transformando a través XIX, se inició una transformación garquía1 .
de las décadas. A inicios del siglo de la morfología de la ciudad de
XX era un lugar de gran presti- Lima. Empezó a cambiar su for- Sin embargo, a inicios del siglo
gio, donde se ubicaban las me- ma aldeana, aunque el ambiente XX también surgió cierto inte-
jores tiendas de Lima y acudían y el “espíritu de barrio” aún mar- rés por mejorar los alrededores
los limeños de clase acomodada caban el sentido de pertenencia del centro de Lima, resultado
a jironear, término acuñado en de los sujetos y no tanto una re- de un programa urbanístico que
referencia al paseo y encuentro ferencia de ciudadanía urbana apuntaba a embellecer Lima
en este lugar. Así, el significado (Del Águila, 1995: 548). Había un tanto a nivel ornamental como
del uso en este espacio se ha ido interés por expandir Lima abrien- arquitectónico. De acuerdo con
transformando de acuerdo a los do sus límites territoriales, lo cual dicho plan urbanístico, el embe-
procesos urbanos estructurales se manifestó en el derrumbe de llecimiento de Lima era lo más
de Lima en las últimas décadas. la muralla que rodeaba a la ciu- importante de este proceso de
dad en la década de 1870. urbanización, incluso más que la
Teniendo esto en cuenta, enten-
integración de los pobres a esta
demos que “la ciudad y su es- En la primera década del siglo ciudad en transformación.
pacio público son el lugar de la XX, en la ciudad de Lima se ini-
representación y expresión de la cia un proceso inacabado de Así, según Ludeña (2002, s/p),
sociedad, tanto de dominados modernización con la reestruc- “en este esquema no interesa la
como de dominantes […] donde turación de los espacios urbanos existencia de la ciudad de los po-
la sociedad desigual y contradic- mediante la ampliación de vías bres: ésta es excluida de la idea
toria puede expresar sus con- para la conexión del centro con de ciudad a transformar. Bajo el
flictos” (Borja, 2003: 119). Dicha las nuevas zonas de la periferia dirlas hasta ya no poder más, sin
esquema de ’civilización y bar- MAPA 1
representación y expresión es lo que surgieron como suburbios otro interés que lograr la máxi- Fuente: DEL AGUILA, Alicia
barie’ se piensa que el orden de
que intentamos analizar en estas (ver mapa 1). Al mismo tiempo, ma renta y lucro posible. (1995). “Callejones y mansiones o
la ciudad oficial, en tanto factor la reconstrucción de los espacios
páginas a través del recuento sucedió que los miembros de la de civilización, debe ‘corregir’ los públicos en Lima (1895-1919)”.
de los cambios producidos en el oligarquía empezaron a despla- Considerando los hechos ante-
males de la ’otra‘ ciudad, no vis- En: Estudios Sociológicos XIII.
centro de Lima y el Jirón de la zarse del centro hacia el sur de riores, podría observarse que se México, p.568.
ta”. En ese contexto de transfor-
Unión, en general y en tanto es- la ciudad, alejándose de lo que distinguen tres tendencias2 que
maciones en la ciudad y las sub-
pacios públicos, y en los usos del pronto dejaría de ser el lugar marcaron los cambios estructu-
jetividades ocurrió que las calles
Palais Concert, en particular. principal de recreación de los rales (movilidad social y espa-
que fueron abandonadas por los
notables. “notables” fueron ocupadas por cial) de Lima en correspondencia
El Palais Concert nace y muere con el proyecto político-cultural
las clases medias emergentes o
con el apogeo de la República Este primer intento de moderni- contradictorio: tradicionalista,
provincianas, debido a que fue la
Aristocrática; luego, desde 1930 zación estuvo relacionado con la progresista y de “integración so-
misma oligarquía que ofreció el
hasta hoy, el edificio donde fun- conversión definitiva del espacio cial” (Del Águila, 1995: 554). En
uso de las casonas tras subdivi-
cionó pasó a ser un hotel, un ocupado por la ciudad colonial
almacén de ropa, una pollería, en el nuevo “centro” de la ciudad 1 Estos ciudadanos pertenecieron a la oligarquía peruana y fueron hacendados, comerciantes de éxito, financistas, profesionales renombrados,
entre muchos otros. Así, estas de Lima. Este proceso de movi- entre otros.
transformaciones expresarían lidad residencial de los oligarcas 2 Dichas tendencias no se produjeron, indistintamente, una inmediatamente después de otra tal cual secuencia lineal de etapas históricas. Por el
también el devenir de la ciudad contrario, se fueron alternando, en un proceso histórico con muchas contradicciones, distintas pautas de cambio tanto en la racionalización del
del Centro Histórico de Lima es- espacio y los usos que se le daban como en los sujetos que interactuaban en y con ese espacio.
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La Colmena

Fuente: difusión
primer lugar, la tendencia tra- der financiero y político: por un na), lo cual expresaba cambios
dicionalista es el momento en lado, se percibía a Lima como en ciertas actitudes y prácticas
el cual la élite se apropia de la espacio del poder central; sin sociales hacia lo popular y nacio-
Plaza de Armas como centro embargo, por otro lado, no era nal (Del Águila, 1995: 560). Por
de sus actividades, afianzando así porque el control económi- eso, podría decirse que la gen-
el carácter “oficialista” del cen- co derivaba de la agroindustria te pudiente (“los notables”) y la
tro como “centro de todo Lima” y la actividad minera. clase media emergente -y, en su
y, por ende, del Perú. La segun- mayoría, migrante- se confun-
da tendencia, también acorde En Lima, entonces, no se dieron dían indistintamente en el Palais.
con el discurso oligárquico, es las posibilidades de construir De ese modo, el Palais Concert
marcada por el progresismo, una “ciudad de todos”, pues aparecería como un espacio de
tanto económico como técni- no eran ideas contempladas en encuentro, aunque no necesa-
co, buscando asemejarse más el discurso exclusivista y, por riamente armonioso, entre dis-
a lo extranjero-moderno -pues consiguiente, tampoco en el tintos círculos sociales (artistas,
se convirtió en lo selecto-dis- proyecto político de los “nota- políticos, etcétera) de distintas
tinguido- y se caracterizó por bles”. Más bien, en tanto bus- clases sociales (las élites oli-
el desplazamiento residencial caban principalmente la afir- garcas o las emergentes clases
de los “notables” hacia el sur mación de las diferencias entre medias). Ahora bien, esto no
de la ciudad (p.ej. balnearios de En Lima, entonces, los distintos estratos de la so- significó que los antagonismos
Chorrillos, Miraflores, etc.) (Ver no se dieron las ciedad limeña, hicieron lo posi- entre los distintos actores que
mapa 2). Finalmente, la ter- ble para alejarse de los nuevos acudían al Palais Concert hayan
cera tendencia es la “integra-
posibilidades limeños. El liberalismo del siglo desaparecido. Por el contrario,
ción social” en el centro, la cual de construir una XIX y principios del XX había todo a partir de 1910), tiendas a Wagner con valses y algún huay- fue el espacio, sin tantas res-
está relacionada al proceso de la moda y algunos periódicos en no de Alomías Robles, entonces
“ciudad de todos”, implantado la “ley de la selva”
sus calles aledañas” (Del Águila, de moda por “El Condor Pasa””
“aburguesamiento”, no exen- como característica del proce-
to de contradicciones, de una pues no eran ideas so de urbanización y moderni- 1995: 549). De ahí, puede decir- (Del Aguila, 1995: 560) (Ver cua-
clase pudiente y provinciana, contempladas en el zación en Lima, en virtud de la se que el Jirón de la Unión, pese dro 1). La decoración era peculiar
en buena parte instruida, que cual cada uno forjó la ciudad a que era una vía de tránsito y, para ese entonces, ya que tenía
demandaba mayor inclusión en
discurso exclusivista que podía -la que sus posibili- por tanto, debería haber estado profusión de luces eléctricas,
la Lima “oficial” en los terrenos y, por consiguiente, dades le permitían. abierta a todas las personas, la columnas y paredes con espe- En estas décadas,
tanto social como político (Del tampoco en el gente debía ingresar y compor- jos, lunas en blanco y amarillo en el Jirón de la
tarse considerando el valor del que separaban los ambientes,
Águila,1995: 554).
proyecto político de
En este escenario de las prime-
Centro acorde a su estatus real, las puertas y ventanas con lunas
Unión aparece el
ras décadas del siglo XX, don-
Ahora bien, el discurso del pro- los “notables”. de Lima estaba llena de contra- es decir, como sede de saberes vitró, escaleras de mármol y pal- Palais Concert (1913)
yecto político-cultural de em- dicciones entre sus proyectos político, social y religioso, donde cos bien alumbrados. construido en la
bellecer y transformar Lima urbanísticos y lo que sucedía aún vivía y se exhibía parte de la
habría de responder a dos fe- realmente, el Jirón de la Unión élite del país. Espacios como el Palais Concert
esquina de Baquíjano
nómenos contradictorios. En apareció como un nexo entre fueron concebidos como alter- y Minería, donde
En estas décadas, en el Jirón
el primero de ellos el proceso las vías que conectaban las zo-
de la Unión aparece el Palais
nativos a los clubes, salones y en el primer piso
de embellecimiento del cen- nas periféricas, donde residían centros exclusivos. Desde el día
tro deviene en contra-discurso los oligarcas limeños, con el Concert (1913) construido en la de su inauguración, el local se se encontraba la
frente a la fascinación por la centro de Lima. Además, vías esquina de Baquíjano y Mine- convirtió en el principal punto de Confitería-Bar y en el
periferia suburbana que crecía como el Jirón de la Unión les ría, donde en el primer piso se encuentro entre políticos, hom-
en paralelo a la construcción permitirían evitar el contacto encontraba la Confitería-Bar y bres de negocios, artistas e in-
sótano una gran sala
de varias vías que interconec- con la “inmundicia” dejada por en el sótano una gran sala que telectuales de la oligarquía y de que comprendía un
comprendía un teatro y una de
taban el centro con las nuevas los callejones, el “populacho” y
las primeras salas de cine. Sus
la vanguardia, tal como aquellos teatro y una de las
zonas emergentes. El plan era las “casas de vecindad”. pertenecientes a la nueva gene-
ampliar la movilidad espacial. El instalaciones se caracterizaron ración del 203. También es impor- primeras salas de cine.
segundo se trataba de la doble Este jirón se convertiría en una por “sus salones de espejos bi- tante recordar que en el Palais
moral oligárquica respecto de gran calle burguesa, debido a selados y su orquesta de damas Concert se reproducía, además,
la ciudad como centro de po- “la proliferación de cafés (sobre vienesas, alternaba la música de música popular (criolla o andi-

3 Por ejemplo, César Vallejo, Luis Alberto Sánchez o los que pertenecieron al grupo Colónida, teniendo como personaje principal al escritor
Abraham Valdelomar.
 - 86 - Palais Concert
La Colmena

Fuente: difusión
primer lugar, la tendencia tra- der financiero y político: por un na), lo cual expresaba cambios
dicionalista es el momento en lado, se percibía a Lima como en ciertas actitudes y prácticas
el cual la élite se apropia de la espacio del poder central; sin sociales hacia lo popular y nacio-
Plaza de Armas como centro embargo, por otro lado, no era nal (Del Águila, 1995: 560). Por
de sus actividades, afianzando así porque el control económi- eso, podría decirse que la gen-
el carácter “oficialista” del cen- co derivaba de la agroindustria te pudiente (“los notables”) y la
tro como “centro de todo Lima” y la actividad minera. clase media emergente -y, en su
y, por ende, del Perú. La segun- mayoría, migrante- se confun-
da tendencia, también acorde En Lima, entonces, no se dieron dían indistintamente en el Palais.
con el discurso oligárquico, es las posibilidades de construir De ese modo, el Palais Concert
marcada por el progresismo, una “ciudad de todos”, pues aparecería como un espacio de
tanto económico como técni- no eran ideas contempladas en encuentro, aunque no necesa-
co, buscando asemejarse más el discurso exclusivista y, por riamente armonioso, entre dis-
a lo extranjero-moderno -pues consiguiente, tampoco en el tintos círculos sociales (artistas,
se convirtió en lo selecto-dis- proyecto político de los “nota- políticos, etcétera) de distintas
tinguido- y se caracterizó por bles”. Más bien, en tanto bus- clases sociales (las élites oli-
el desplazamiento residencial caban principalmente la afir- garcas o las emergentes clases
de los “notables” hacia el sur mación de las diferencias entre medias). Ahora bien, esto no
de la ciudad (p.ej. balnearios de En Lima, entonces, los distintos estratos de la so- significó que los antagonismos
Chorrillos, Miraflores, etc.) (Ver no se dieron las ciedad limeña, hicieron lo posi- entre los distintos actores que
mapa 2). Finalmente, la ter- ble para alejarse de los nuevos acudían al Palais Concert hayan
cera tendencia es la “integra-
posibilidades limeños. El liberalismo del siglo desaparecido. Por el contrario,
ción social” en el centro, la cual de construir una XIX y principios del XX había todo a partir de 1910), tiendas a Wagner con valses y algún huay- fue el espacio, sin tantas res-
está relacionada al proceso de la moda y algunos periódicos en no de Alomías Robles, entonces
“ciudad de todos”, implantado la “ley de la selva”
sus calles aledañas” (Del Águila, de moda por “El Condor Pasa””
“aburguesamiento”, no exen- como característica del proce-
to de contradicciones, de una pues no eran ideas so de urbanización y moderni- 1995: 549). De ahí, puede decir- (Del Aguila, 1995: 560) (Ver cua-
clase pudiente y provinciana, contempladas en el zación en Lima, en virtud de la se que el Jirón de la Unión, pese dro 1). La decoración era peculiar
en buena parte instruida, que cual cada uno forjó la ciudad a que era una vía de tránsito y, para ese entonces, ya que tenía
demandaba mayor inclusión en
discurso exclusivista que podía -la que sus posibili- por tanto, debería haber estado profusión de luces eléctricas,
la Lima “oficial” en los terrenos y, por consiguiente, dades le permitían. abierta a todas las personas, la columnas y paredes con espe- En estas décadas,
tanto social como político (Del tampoco en el gente debía ingresar y compor- jos, lunas en blanco y amarillo en el Jirón de la
tarse considerando el valor del que separaban los ambientes,
Águila,1995: 554).
proyecto político de
En este escenario de las prime-
Centro acorde a su estatus real, las puertas y ventanas con lunas
Unión aparece el
ras décadas del siglo XX, don-
Ahora bien, el discurso del pro- los “notables”. de Lima estaba llena de contra- es decir, como sede de saberes vitró, escaleras de mármol y pal- Palais Concert (1913)
yecto político-cultural de em- dicciones entre sus proyectos político, social y religioso, donde cos bien alumbrados. construido en la
bellecer y transformar Lima urbanísticos y lo que sucedía aún vivía y se exhibía parte de la
habría de responder a dos fe- realmente, el Jirón de la Unión élite del país. Espacios como el Palais Concert
esquina de Baquíjano
nómenos contradictorios. En apareció como un nexo entre fueron concebidos como alter- y Minería, donde
En estas décadas, en el Jirón
el primero de ellos el proceso las vías que conectaban las zo-
de la Unión aparece el Palais
nativos a los clubes, salones y en el primer piso
de embellecimiento del cen- nas periféricas, donde residían centros exclusivos. Desde el día
tro deviene en contra-discurso los oligarcas limeños, con el Concert (1913) construido en la de su inauguración, el local se se encontraba la
frente a la fascinación por la centro de Lima. Además, vías esquina de Baquíjano y Mine- convirtió en el principal punto de Confitería-Bar y en el
periferia suburbana que crecía como el Jirón de la Unión les ría, donde en el primer piso se encuentro entre políticos, hom-
en paralelo a la construcción permitirían evitar el contacto encontraba la Confitería-Bar y bres de negocios, artistas e in-
sótano una gran sala
de varias vías que interconec- con la “inmundicia” dejada por en el sótano una gran sala que telectuales de la oligarquía y de que comprendía un
comprendía un teatro y una de
taban el centro con las nuevas los callejones, el “populacho” y
las primeras salas de cine. Sus
la vanguardia, tal como aquellos teatro y una de las
zonas emergentes. El plan era las “casas de vecindad”. pertenecientes a la nueva gene-
ampliar la movilidad espacial. El instalaciones se caracterizaron ración del 203. También es impor- primeras salas de cine.
segundo se trataba de la doble Este jirón se convertiría en una por “sus salones de espejos bi- tante recordar que en el Palais
moral oligárquica respecto de gran calle burguesa, debido a selados y su orquesta de damas Concert se reproducía, además,
la ciudad como centro de po- “la proliferación de cafés (sobre vienesas, alternaba la música de música popular (criolla o andi-

3 Por ejemplo, César Vallejo, Luis Alberto Sánchez o los que pertenecieron al grupo Colónida, teniendo como personaje principal al escritor
Abraham Valdelomar.
 - 88 - Palais Concert
La Colmena

Fuente: difusión
tricciones para el acceso, donde
las diferencias y distinciones se [...] en la década de
hacían manifiestas. Por un lado, 1960, el local del
legitimando el estatus alcanza-
do por la élite limeña a través de Palais Concert se
su aburguesamiento y, por otro transformó en galerías
lado, reafirmando algunas identi-
dades provincianas, de las clases
de ropa, fenómeno
medias emergentes, en buena que se corresponde
parte instruida. con el devenir del
centro de Lima en
El ocaso del Palais Concert
y la transformación de sus la época, marcado
usos: 1930 - 1980 por el aumento de la
actividad comercial.
Después de la decadencia y cie-
rre del Palais Concert como café
cultural en 1930, se desconoce corregir los principales proble-
qué pasó con el lugar. Sus usos mas de hacinamiento, falta de
durante las décadas de 1930, espacios públicos y la conges-
1940 y 1950 permanecen sin tión de vehículos y personas a
ser reseñados en la bibliografía través del ensanchamiento de
Fuente: difusión existente. A partir de 1950, por vías, creación de estacionamien- de la ciudad. Al mismo tiempo,
otro lado, el jirón de la Unión y tos y la conservación de edifi- el centro de Lima se reformula- “(…) un área central en pro-
el centro de Lima en general de- caciones de “verdadero valor ba a través del ensanchamiento ceso de acelerado deterioro
jaron de ser espacios caracterís- arquitectónico” (Ludeña, 2002: de vías y la verticalización de físico, degradación social y
ticos de encuentro y reunión de s/p). Sin embargo, este plan no edificaciones como parte de los una economía informal en sus
las élites limeñas debido a los fue implementado en su totali- intentos por implementar el Plan calles, expresada en una po-
fenómenos de tugurización del dad. Piloto. blación cercana a 20.000 am-
centro (proceso urbano que se bulantes “formales” comer-
acentúa a partir de esa década) Posteriormente, en la década Durante los años 70 continúa ciando de todo. Para muchos
(Protzel, 2011: 86-89). En los ba- de 1960, el local del Palais Con- esta tendencia: las sedes minis- este centro es el centro del
rrios aledaños al jirón de la Unión cert se transformó en galerías de teriales y de la banca se ubican desborde popular y la migra-
y en el centro de Lima se empe- ropa, fenómeno que se corres- en los alrededores de la aveni- ción andina convertida en su
zaron a dividir y alquilar las an- ponde con el devenir del centro da Javier Prado y en el distrito principal usuario. Para otros
tiguas viviendas de la oligarquía, de Lima en la época, marcado de San Isidro, respectivamente, es el reflejo incuestionable de
como casonas, quintas y solares, por el aumento de la actividad además del balneario de Mira- la inviabilidad de Lima como
y se convirtieron en espacios comercial. Así, el centro de Lima flores, configurando estas zonas ciudad posible para todos”
de hacinamiento de las nuevas se transformó empezando a al- como los destinos principales de (Ludeña, 2002: s/p).
clases populares. Con ello, los bergar mayores actividades co- las clases altas. En esta década,
barrios balnearios de Miraflores merciales (sobre todo del sector por otro lado, el Palais Concert Es importante subrayar la carac-
y Barranco se consolidan como informal) y permaneciendo solo se transformó en el Hotel Rich- terización del centro a partir de
nuevos espacios de vivienda, las figuras de la Iglesia y el Pala- mond, y fue declarado monu- su papel en los procesos migra-
reunión y paseo para las élites cio de Gobierno como manifes- mento histórico por el Instituto torios a Lima en estas décadas.
limeñas, ávidas por escapar de taciones de gran poder político. Nacional de Cultura en 1972; sin La percepción de este espacio
la tugurización e “invasión” del En este periodo, muchas de las embargo, su uso como hotel fue como apropiado por los nuevos
centro de Lima. instituciones políticas, financie- breve. Esto expresó también la limeños y como símbolo del gran
ras y comerciales más prestigio- falta de voluntad por mantener cambio cultural –además del de-
A raíz de estos procesos, se for- sas se trasladaron del centro a y poner en valor este espacio de mográfico, económico y social-
muló en 1949 un Plan Piloto de otros distritos, lo que confirma reconocido prestigio histórico. que significaron dichos proce-
Lima, elaborado por la Oficina la tendencia general de éxodo En este contexto, señala Ludeña, sos, es un elemento interesante
Nacional de Planeamiento y Ur- de los círculos de poder desde el el centro de Lima era percibido para entender las formas de dis-
banismo (ONPU), que pretendía centro hacia los distritos del sur como: criminación y desprecio hacia lo
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Fuente: difusión
tricciones para el acceso, donde
las diferencias y distinciones se [...] en la década de
hacían manifiestas. Por un lado, 1960, el local del
legitimando el estatus alcanza-
do por la élite limeña a través de Palais Concert se
su aburguesamiento y, por otro transformó en galerías
lado, reafirmando algunas identi-
dades provincianas, de las clases
de ropa, fenómeno
medias emergentes, en buena que se corresponde
parte instruida. con el devenir del
centro de Lima en
El ocaso del Palais Concert
y la transformación de sus la época, marcado
usos: 1930 - 1980 por el aumento de la
actividad comercial.
Después de la decadencia y cie-
rre del Palais Concert como café
cultural en 1930, se desconoce corregir los principales proble-
qué pasó con el lugar. Sus usos mas de hacinamiento, falta de
durante las décadas de 1930, espacios públicos y la conges-
1940 y 1950 permanecen sin tión de vehículos y personas a
ser reseñados en la bibliografía través del ensanchamiento de
Fuente: difusión existente. A partir de 1950, por vías, creación de estacionamien- de la ciudad. Al mismo tiempo,
otro lado, el jirón de la Unión y tos y la conservación de edifi- el centro de Lima se reformula- “(…) un área central en pro-
el centro de Lima en general de- caciones de “verdadero valor ba a través del ensanchamiento ceso de acelerado deterioro
jaron de ser espacios caracterís- arquitectónico” (Ludeña, 2002: de vías y la verticalización de físico, degradación social y
ticos de encuentro y reunión de s/p). Sin embargo, este plan no edificaciones como parte de los una economía informal en sus
las élites limeñas debido a los fue implementado en su totali- intentos por implementar el Plan calles, expresada en una po-
fenómenos de tugurización del dad. Piloto. blación cercana a 20.000 am-
centro (proceso urbano que se bulantes “formales” comer-
acentúa a partir de esa década) Posteriormente, en la década Durante los años 70 continúa ciando de todo. Para muchos
(Protzel, 2011: 86-89). En los ba- de 1960, el local del Palais Con- esta tendencia: las sedes minis- este centro es el centro del
rrios aledaños al jirón de la Unión cert se transformó en galerías de teriales y de la banca se ubican desborde popular y la migra-
y en el centro de Lima se empe- ropa, fenómeno que se corres- en los alrededores de la aveni- ción andina convertida en su
zaron a dividir y alquilar las an- ponde con el devenir del centro da Javier Prado y en el distrito principal usuario. Para otros
tiguas viviendas de la oligarquía, de Lima en la época, marcado de San Isidro, respectivamente, es el reflejo incuestionable de
como casonas, quintas y solares, por el aumento de la actividad además del balneario de Mira- la inviabilidad de Lima como
y se convirtieron en espacios comercial. Así, el centro de Lima flores, configurando estas zonas ciudad posible para todos”
de hacinamiento de las nuevas se transformó empezando a al- como los destinos principales de (Ludeña, 2002: s/p).
clases populares. Con ello, los bergar mayores actividades co- las clases altas. En esta década,
barrios balnearios de Miraflores merciales (sobre todo del sector por otro lado, el Palais Concert Es importante subrayar la carac-
y Barranco se consolidan como informal) y permaneciendo solo se transformó en el Hotel Rich- terización del centro a partir de
nuevos espacios de vivienda, las figuras de la Iglesia y el Pala- mond, y fue declarado monu- su papel en los procesos migra-
reunión y paseo para las élites cio de Gobierno como manifes- mento histórico por el Instituto torios a Lima en estas décadas.
limeñas, ávidas por escapar de taciones de gran poder político. Nacional de Cultura en 1972; sin La percepción de este espacio
la tugurización e “invasión” del En este periodo, muchas de las embargo, su uso como hotel fue como apropiado por los nuevos
centro de Lima. instituciones políticas, financie- breve. Esto expresó también la limeños y como símbolo del gran
ras y comerciales más prestigio- falta de voluntad por mantener cambio cultural –además del de-
A raíz de estos procesos, se for- sas se trasladaron del centro a y poner en valor este espacio de mográfico, económico y social-
muló en 1949 un Plan Piloto de otros distritos, lo que confirma reconocido prestigio histórico. que significaron dichos proce-
Lima, elaborado por la Oficina la tendencia general de éxodo En este contexto, señala Ludeña, sos, es un elemento interesante
Nacional de Planeamiento y Ur- de los círculos de poder desde el el centro de Lima era percibido para entender las formas de dis-
banismo (ONPU), que pretendía centro hacia los distritos del sur como: criminación y desprecio hacia lo
 - 90 - Palais Concert
La Colmena

migrante (sobre todo andino) “nuevos limeños” en este espa- desbordada, sin proyectos defi- precio de los predios por las su- tes logra reactivar el comercio a
El deterioro y la que se enfatizaron a partir en cio (Arias, 2012: 15-19, Ludeña, nitivos de infraestructura, cultu- cesivas crisis económicas: 1978, gran escala en el Centro de Lima
esos años en Lima. El “desborde” 2002: s/p). rales o económicos. Sin embar- 1983, 1988-1990, 1998. A su lle- y se erige como el actor principal
degradación del de la ciudad expresado en sus go, años más tarde, el plan de gada a la Municipalidad, el alcal- en la transformación del espacio
centro expresados nuevos habitantes, que ocupa- Según Ludeña (2002: s/p), “en “recuperación” del centro devie- de Luis Castañeda (2003-2006, urbano limeño evidenciando, por
ron el centro, antes acaparado todo caso, junto al nuevo ros- ne en programa político principal 2007-2010) inicia la remodela- un lado, las limitaciones de los
en el comercio por la oligarquía limeña, y repre- tro social y cultural del centro, el en la primera gestión de Alberto ción de espacios públicos como actores políticos para realizar
ambulante, en el sentando parte de la diversidad otro rasgo de este nuevo perfil Andrade (1996-1998). Dicho plan el Parque de la Muralla y el Par- proyectos viables a largo plazo
descuido de las del país, fue origen de mecanis- estaba acompañado por la de- se trataba de la remodelación de que Universitario, pero al mismo y, por otro, que el rubro cultural
mos de exclusión, diferencia- gradación de la preexistencia espacios públicos simbólicos y tiempo desmantela el proyecto estaba muy relegado en el Cen-
viviendas, entre ción, segregación residencial y histórica y el colapso de su pro- tradicionales (como la Plaza San cultural de la gestión anterior y tro Histórico frente al comercial.
otros, acompañaron estratificación social a partir del pio valor como espacio de resi- Martin, el Parque Universitario y no lo sustituye por otro. Se re-
espacio público (Vega Centeno, dencia”. Dicha degradación y co- la Plaza Mayor), la restauración gresa a una gestión no planifica- En este periodo, la famosa frase
el éxodo de muchas 2007: 327-330). lapso, sin embargo, se explica en de algunos pasajes y parques y da para los espacios públicos del de Valderomar5 cobró vigencia,
de las principales gran parte por una doble actitud su puesta en valor para atraer centro. pues la precaria estabilidad co-
empresas comerciales, En la década de 1980, el local del de la élite limeña de la época que mayor dinamismo comercial y la mercial sumada a la falta de pro-
Palais Concert mantuvo un uso abandonó el centro y sus inver- reactivación de los espacios pú- tección del patrimonio histórico
financieras y comercial, esta vez como tien- siones en él para huir y crear una blicos mediante la organización
Desde mediados de parte de la Municipalidad se
entidades públicas das de almacén de ropa mas- ciudad periférica excluyente. de ferias gastronómicas, artesa- de los 90 hasta el vieron reflejadas en los cambios,
para pasar a dar el culina de la marca “Anchor” y nales, entre otras (Chion, 2005). 2008 -de forma tan variados, que experimentó el
también “Campeón”, que funcio- Así, las características del cen- Palais desde 1990 hasta 2012 y
protagonismo al naron hasta fines de esa década. tro y del Jirón de la Unión como En la segunda gestión de Andra- intermitente-, el que, lamentablemente, deterio-
comercio liderado por En estos años, por un lado, em- espacio edificado se relacionan de (1999-2002), la vida cultural desaparecido Grupo raron su estructura. Desde me-
pieza a desarrollarse un afán de notablemente con los procesos del Centro Histórico reaparece diados de los 90 hasta el 2008
los “nuevos limeños” recuperación y remodelación de sociales que atravesó la ciudad con festivales como la Bienal de
Colónida y sus -de forma intermitente-, el des-
en este espacio. muchas instalaciones del centro en las décadas tratadas, expre- Lima. En general, el objetivo era tertulias en el Palais aparecido Grupo Colónida y sus
de Lima. Durante la gestión del sándolos a través de las trans- recuperar este espacio como Concert fueron tertulias en el Palais Concert fue-
alcalde Eduardo Orrego (1981 formaciones en su uso y valor foco de atracción turística y ron reemplazados por la música
– 1983) se peatonalizó el Jirón simbólico. En este sentido, las centro cultural de la ciudad. Los reemplazados por la de moda de la discoteca “Cere-
de la Unión, por ejemplo, y em- transformaciones del Palais Con- espacios beneficiados con este música de moda de la bro”, instalada en el sótano del
pezaron algunas políticas por la cert son también una clara ex- nuevo proyecto fueron el Paseo edificio. Por su parte, la confite-
mejora de infraestructuras en el presión de ello. de Escribanos y el Pasaje Santa
discoteca “Cerebro”, ría, ubicada en el primer piso del
centro. Por otro lado, el centro Rosa, que se convirtieron en es- instalada en el sótano Palais, fue reemplazada por una
también empezó a caracterizar- (Dos)mil y un caras del cenarios artísticos y donde fue- del edificio. pollería y luego por una zapate-
se por ser escenario de manifes- ron habilitados heladerías, cafés ría durante este periodo.
taciones políticas en un contexto Palais Concert: 1990 - y librerías. El interés por fomen-
de alta inestabilidad, tanto políti- 2013 tar comercio de alto estándar en Esta variedad de usos refleja, por
ca como económica y social. Sin el Centro Histórico tenía como Sin embargo, a solo a unas cua- un lado, la inestabilidad y diver-
embargo, a pesar de los esfuer- A partir de 1990 el Palais Con- fin traer de regreso al hijo pró- dras del remodelado pasaje Es- sidad de los proyectos empre-
zos, el centro de Lima permane- cert es modificado continua y digo: los nietos de la vieja oligar- cribanos, el Barrio Chino y el Mer- sariales, características genera-
ció como un espacio “perdido” drásticamente. Esto responde, quía. cado Central se consolidaban lizadas de los nuevos pequeños
para los sectores vinculados al por un lado, al contexto de gran como un nuevo nodo comercial empresarios peruanos6. Por otro
poder económico. El deterioro y inestabilidad y dinamismo eco- Pero este intento fracasó. Los gracias a la gran cantidad de co- lado, evidencia también el poder
la degradación del centro expre- nómico; y por el otro, al fraca- nuevos comercios y la esce- merciantes que ocuparon estas de los actores económicos para
sados en el comercio ambulan- so de un proyecto político para na cultural perecieron pronto y zonas, quienes se consolidaban modificar espacios potencial-
te, en el descuido de las vivien- el centro de la ciudad de parte se llevaron consigo al proyecto luego de varios años de haberse mente rentables, así formen par-
das, entre otros, acompañaron de la Municipalidad. En 1992, la cultural/comercial de Andrade. instalado4. Se trata de un fenó- te del patrimonio de la ciudad.
el éxodo de muchas de las prin- designación de la UNESCO del Este fracaso puede entenderse meno de largo aliento, que invo-
cipales empresas comerciales, Centro Histórico como Patrimo- al comparar la riqueza cultural lucra gran cantidad de población Además, ante el deterioro de
financieras y entidades públicas nio Cultural de la Humanidad lo del centro con un entorno em- y con tendencia a la permanen- la estructura del Palais Concert
para pasar a dar el protagonis- sorprendió “invadido” por ambu- pobrecido, reflejado en el bajo cia. Este grupo de comercian- ocasionado por usos tan varia-
mo al comercio liderado por los lantes. La Municipalidad estaba
4 Entre 1981 y 1993 el sector de comercio de bienes y servicios crece de 18.7% a 27% y el rubro de actividades no especificadas, es decir de servicios
personales privados, de 4% a 10% en Lima y Callao.
5 “El Perú es Lima, Lima es el jirón de la Unión, el jirón de la Unión es el Palais Concert y el Palais Concert soy yo”.
 - 90 - Palais Concert
La Colmena

migrante (sobre todo andino) “nuevos limeños” en este espa- desbordada, sin proyectos defi- precio de los predios por las su- tes logra reactivar el comercio a
El deterioro y la que se enfatizaron a partir en cio (Arias, 2012: 15-19, Ludeña, nitivos de infraestructura, cultu- cesivas crisis económicas: 1978, gran escala en el Centro de Lima
esos años en Lima. El “desborde” 2002: s/p). rales o económicos. Sin embar- 1983, 1988-1990, 1998. A su lle- y se erige como el actor principal
degradación del de la ciudad expresado en sus go, años más tarde, el plan de gada a la Municipalidad, el alcal- en la transformación del espacio
centro expresados nuevos habitantes, que ocupa- Según Ludeña (2002: s/p), “en “recuperación” del centro devie- de Luis Castañeda (2003-2006, urbano limeño evidenciando, por
ron el centro, antes acaparado todo caso, junto al nuevo ros- ne en programa político principal 2007-2010) inicia la remodela- un lado, las limitaciones de los
en el comercio por la oligarquía limeña, y repre- tro social y cultural del centro, el en la primera gestión de Alberto ción de espacios públicos como actores políticos para realizar
ambulante, en el sentando parte de la diversidad otro rasgo de este nuevo perfil Andrade (1996-1998). Dicho plan el Parque de la Muralla y el Par- proyectos viables a largo plazo
descuido de las del país, fue origen de mecanis- estaba acompañado por la de- se trataba de la remodelación de que Universitario, pero al mismo y, por otro, que el rubro cultural
mos de exclusión, diferencia- gradación de la preexistencia espacios públicos simbólicos y tiempo desmantela el proyecto estaba muy relegado en el Cen-
viviendas, entre ción, segregación residencial y histórica y el colapso de su pro- tradicionales (como la Plaza San cultural de la gestión anterior y tro Histórico frente al comercial.
otros, acompañaron estratificación social a partir del pio valor como espacio de resi- Martin, el Parque Universitario y no lo sustituye por otro. Se re-
espacio público (Vega Centeno, dencia”. Dicha degradación y co- la Plaza Mayor), la restauración gresa a una gestión no planifica- En este periodo, la famosa frase
el éxodo de muchas 2007: 327-330). lapso, sin embargo, se explica en de algunos pasajes y parques y da para los espacios públicos del de Valderomar5 cobró vigencia,
de las principales gran parte por una doble actitud su puesta en valor para atraer centro. pues la precaria estabilidad co-
empresas comerciales, En la década de 1980, el local del de la élite limeña de la época que mayor dinamismo comercial y la mercial sumada a la falta de pro-
Palais Concert mantuvo un uso abandonó el centro y sus inver- reactivación de los espacios pú- tección del patrimonio histórico
financieras y comercial, esta vez como tien- siones en él para huir y crear una blicos mediante la organización
Desde mediados de parte de la Municipalidad se
entidades públicas das de almacén de ropa mas- ciudad periférica excluyente. de ferias gastronómicas, artesa- de los 90 hasta el vieron reflejadas en los cambios,
para pasar a dar el culina de la marca “Anchor” y nales, entre otras (Chion, 2005). 2008 -de forma tan variados, que experimentó el
también “Campeón”, que funcio- Así, las características del cen- Palais desde 1990 hasta 2012 y
protagonismo al naron hasta fines de esa década. tro y del Jirón de la Unión como En la segunda gestión de Andra- intermitente-, el que, lamentablemente, deterio-
comercio liderado por En estos años, por un lado, em- espacio edificado se relacionan de (1999-2002), la vida cultural desaparecido Grupo raron su estructura. Desde me-
pieza a desarrollarse un afán de notablemente con los procesos del Centro Histórico reaparece diados de los 90 hasta el 2008
los “nuevos limeños” recuperación y remodelación de sociales que atravesó la ciudad con festivales como la Bienal de
Colónida y sus -de forma intermitente-, el des-
en este espacio. muchas instalaciones del centro en las décadas tratadas, expre- Lima. En general, el objetivo era tertulias en el Palais aparecido Grupo Colónida y sus
de Lima. Durante la gestión del sándolos a través de las trans- recuperar este espacio como Concert fueron tertulias en el Palais Concert fue-
alcalde Eduardo Orrego (1981 formaciones en su uso y valor foco de atracción turística y ron reemplazados por la música
– 1983) se peatonalizó el Jirón simbólico. En este sentido, las centro cultural de la ciudad. Los reemplazados por la de moda de la discoteca “Cere-
de la Unión, por ejemplo, y em- transformaciones del Palais Con- espacios beneficiados con este música de moda de la bro”, instalada en el sótano del
pezaron algunas políticas por la cert son también una clara ex- nuevo proyecto fueron el Paseo edificio. Por su parte, la confite-
mejora de infraestructuras en el presión de ello. de Escribanos y el Pasaje Santa
discoteca “Cerebro”, ría, ubicada en el primer piso del
centro. Por otro lado, el centro Rosa, que se convirtieron en es- instalada en el sótano Palais, fue reemplazada por una
también empezó a caracterizar- (Dos)mil y un caras del cenarios artísticos y donde fue- del edificio. pollería y luego por una zapate-
se por ser escenario de manifes- ron habilitados heladerías, cafés ría durante este periodo.
taciones políticas en un contexto Palais Concert: 1990 - y librerías. El interés por fomen-
de alta inestabilidad, tanto políti- 2013 tar comercio de alto estándar en Esta variedad de usos refleja, por
ca como económica y social. Sin el Centro Histórico tenía como Sin embargo, a solo a unas cua- un lado, la inestabilidad y diver-
embargo, a pesar de los esfuer- A partir de 1990 el Palais Con- fin traer de regreso al hijo pró- dras del remodelado pasaje Es- sidad de los proyectos empre-
zos, el centro de Lima permane- cert es modificado continua y digo: los nietos de la vieja oligar- cribanos, el Barrio Chino y el Mer- sariales, características genera-
ció como un espacio “perdido” drásticamente. Esto responde, quía. cado Central se consolidaban lizadas de los nuevos pequeños
para los sectores vinculados al por un lado, al contexto de gran como un nuevo nodo comercial empresarios peruanos6. Por otro
poder económico. El deterioro y inestabilidad y dinamismo eco- Pero este intento fracasó. Los gracias a la gran cantidad de co- lado, evidencia también el poder
la degradación del centro expre- nómico; y por el otro, al fraca- nuevos comercios y la esce- merciantes que ocuparon estas de los actores económicos para
sados en el comercio ambulan- so de un proyecto político para na cultural perecieron pronto y zonas, quienes se consolidaban modificar espacios potencial-
te, en el descuido de las vivien- el centro de la ciudad de parte se llevaron consigo al proyecto luego de varios años de haberse mente rentables, así formen par-
das, entre otros, acompañaron de la Municipalidad. En 1992, la cultural/comercial de Andrade. instalado4. Se trata de un fenó- te del patrimonio de la ciudad.
el éxodo de muchas de las prin- designación de la UNESCO del Este fracaso puede entenderse meno de largo aliento, que invo-
cipales empresas comerciales, Centro Histórico como Patrimo- al comparar la riqueza cultural lucra gran cantidad de población Además, ante el deterioro de
financieras y entidades públicas nio Cultural de la Humanidad lo del centro con un entorno em- y con tendencia a la permanen- la estructura del Palais Concert
para pasar a dar el protagonis- sorprendió “invadido” por ambu- pobrecido, reflejado en el bajo cia. Este grupo de comercian- ocasionado por usos tan varia-
mo al comercio liderado por los lantes. La Municipalidad estaba
4 Entre 1981 y 1993 el sector de comercio de bienes y servicios crece de 18.7% a 27% y el rubro de actividades no especificadas, es decir de servicios
personales privados, de 4% a 10% en Lima y Callao.
5 “El Perú es Lima, Lima es el jirón de la Unión, el jirón de la Unión es el Palais Concert y el Palais Concert soy yo”.
 - 92 - Palais Concert
La Colmena

Fuente: difusión

dos no se tomó ninguna medida Ahora bien, si los pequeños em-

para restaurarla o para restringir presarios no pudieron estable-
su uso a tipos de comercio me- cer proyectos duraderos en el
nos desgastantes. El deterioro7, Palais, tal parece que Ripley S.A.
en este sentido, también es fru- -que funciona desde 2012 en el
to del abandono de parte de la edificio que antes albergó al Pa-
Municipalidad de su patrimonio lais Concert-podría lograrlo. Esta
arquitectónico. Las únicas inter- nueva transformación - del uso e
venciones conocidas de la Mu- infraestructura del Palais - respon-
nicipalidad son las clausuras de de también a una tendencia muy
la discoteca “Cerebro” (la última marcada en la última década: la
en el año 2008).El Ministerio de expansión de los grandes alma-
Cultura (INC en ese tiempo), no cenes y los centros comerciales
tuvo mayor actuación. por toda Lima. Ambos están re-
configurando la ciudad y se están
En el año 2002, gracias al esfuer- constituyendo como nuevos es-
zo de un colectivo de alumnos de la pacios semi-públicos.
Escuela Nacional de Bellas Artes y
otros artistas se inauguró el “Centro Esta reconfiguración, cabe resal-
Cultural Palais Concert”. Pero corrió tar, es producto de un conflicto
la misma suerte que el proyecto cul- entre actores y formas distintas
tural de Andrade y solo sobrevivió de producir la ciudad. Los gran-
tres meses, reflejando nuevamente des empresarios se imponen a
los grandes procesos de la ciudad. los pequeños y medianos que
Es así que las grandes tendencias disponen de recursos muy li-
de la ciudad y el Centro Histórico mitados, se imponen también a
se pueden ver materializadas en el colectivos como la Red de Pa-
edificio del Palais Concert. trimonio Cultural que buscaba la
Foto: Diego Castro

6 De cada 300 mil nuevas empresas, 200 mil quiebran en el año de su fundación por falta de asesoría técnica (SUNAT 2009)
7 Al respecto, consultar imágenes en: LIMA, Lida (2006). Proyecto de restauración integral del Palais Concert y adecuación a uso como centro de
arte y cultura de Lima. Lima: Tesis (Lic.) PUCP. Facultad de Arte. Mención: Escultura.
 - 92 - Palais Concert
La Colmena

Fuente: difusión

dos no se tomó ninguna medida Ahora bien, si los pequeños em-

para restaurarla o para restringir presarios no pudieron estable-
su uso a tipos de comercio me- cer proyectos duraderos en el
nos desgastantes. El deterioro7, Palais, tal parece que Ripley S.A.
en este sentido, también es fru- -que funciona desde 2012 en el
to del abandono de parte de la edificio que antes albergó al Pa-
Municipalidad de su patrimonio lais Concert-podría lograrlo. Esta
arquitectónico. Las únicas inter- nueva transformación - del uso e
venciones conocidas de la Mu- infraestructura del Palais - respon-
nicipalidad son las clausuras de de también a una tendencia muy
la discoteca “Cerebro” (la última marcada en la última década: la
en el año 2008).El Ministerio de expansión de los grandes alma-
Cultura (INC en ese tiempo), no cenes y los centros comerciales
tuvo mayor actuación. por toda Lima. Ambos están re-
configurando la ciudad y se están
En el año 2002, gracias al esfuer- constituyendo como nuevos es-
zo de un colectivo de alumnos de la pacios semi-públicos.
Escuela Nacional de Bellas Artes y
otros artistas se inauguró el “Centro Esta reconfiguración, cabe resal-
Cultural Palais Concert”. Pero corrió tar, es producto de un conflicto
la misma suerte que el proyecto cul- entre actores y formas distintas
tural de Andrade y solo sobrevivió de producir la ciudad. Los gran-
tres meses, reflejando nuevamente des empresarios se imponen a
los grandes procesos de la ciudad. los pequeños y medianos que
Es así que las grandes tendencias disponen de recursos muy li-
de la ciudad y el Centro Histórico mitados, se imponen también a
se pueden ver materializadas en el colectivos como la Red de Pa-
edificio del Palais Concert. trimonio Cultural que buscaba la
Foto: Diego Castro

6 De cada 300 mil nuevas empresas, 200 mil quiebran en el año de su fundación por falta de asesoría técnica (SUNAT 2009)
7 Al respecto, consultar imágenes en: LIMA, Lida (2006). Proyecto de restauración integral del Palais Concert y adecuación a uso como centro de
arte y cultura de Lima. Lima: Tesis (Lic.) PUCP. Facultad de Arte. Mención: Escultura.
 - 94 - Palais Concert
La Colmena

instalación de un centro cultural el jirón de la Unión también perdió También refleja la ausencia de
en el Palais Concert apelando a su papel de espacio de reunión de la Municipalidad y el Ministerio Esta nueva
su valor histórico, simbólico y dicho sector social. de Cultura como protectores
cultural. Del mismo modo, se im- del patrimonio histórico y el fra- transformación - del
ponen al valor histórico del patri- Hacia 1960 y 1970 el centro de caso del proyecto cultural en el uso e infraestructura
monio y lo reemplazan por espa- Lima se volvió expresión de la ca- centro. Sin embargo, el Centro
cios dedicados exclusivamente
del Palais - responde
pital en relación con la explosión Histórico de Lima, recupera en
al consumo en masa. demográfica y la ocupación del cierta medida la centralidad de también a una
centro por actividades como el antaño en tanto se emprenden tendencia muy
Conclusiones comercio informal y ambulatorio, políticas que intentan recupe-
la tugurización de las viviendas, y rarlo como espacio cultural y marcada en la última
La transformación del Palais Con- la reubicación geográfica de enti- comercial formal. Se hace más década: la expansión
cert resulta paradigmática en tan- dades gubernamentales, como mi- atractivo y vuelve a ser concu-
to manifiesta las configuraciones
de los grandes
nisterios, comerciales y educativas. rrido por distintos sectores. Asi-
estructurales de la ciudad limeña Dicha transformación del centro de mismo, regresa a ser el centro de almacenes y los
desde el siglo XX. La inauguración Lima no es ajena a lo que sucede las movilizaciones ciudadanas, centros comerciales
de este local al estilo del Cafè de en el caso del Palais Concert, cuyo sobre todo las que anteceden a
la Paix de París representaría, por uso breve como un hotel, que lue- la caída del régimen fujimorista. por toda Lima. Ambos
un lado, ese intento de “moderni- go fuera declarado patrimonio his- están reconfigurando
zar” Lima con la implementación tórico en 1972, se ve opacado por Un siglo después de la apertu-
de nuevas vías que abrieran paso
la ciudad y se están Fuente: difusión
su uso como almacenes de ropa y ra del Palais Concert, y con las
a la expansión, a diferencia de lo tiendas comerciales. transformaciones urbanas en- constituyendo como
que se vivió con Lima amurallada. marcadas en los cambios socia- nuevos espacios semi-
Así, el Jirón de la Unión conecta- Con ello, el prestigio social del les, económicos y políticos men-
ba la Plaza de Armas con lo que centro desciende y se acentúa un cionados, el centro de Lima aún públicos.
serían las nuevas zonas de inte- éxodo residencial hacia los nuevos expresa, a través de casos espe-
racción cotidiana entre pequeños distritos que se erigen como los de cíficos como el del Palais Con-
burgueses y oligarcas (Plaza San mayor estatus: los balnearios de cert, las lógicas que producen y
Martín, Parque de la Exposición, Miraflores, Barranco o el centro fi- caracterizan el uso de la ciudad.
entre otros), caracterizándose por nanciero de San Isidro. Así mismo,
sus cuadras con cafés, heladerías, la configuración del centro de Lima
y otros lugares de encuentro y
Colofón
como espacio caótico e informal
consumo. También expresaba la ocasionó una reacción de las éli- Ni el grupo Colónida ni las damas
exclusión a los “otros” no miem- tes expresada en su reubicación y vienesas se imaginaron que este
bros de la oligarquía, aunque estu- abandono del centro (físico y eco- majestuoso edificio iba a pasar
viera abierto a todos, pues mante- nómico), una lógica que se trans- por tantas transformaciones y
nía, aún, el valor del Centro como formaría en una constante, carac- tan variadas, ni que iba a ser el
sede de los poderes político, reli- terizada por la construcción de reflejo exacto de las transforma-
gioso y social. una ciudad periférica excluyente. ciones sufridas por la ciudad y
acaso hasta del país entero. Val-
Durante el periodo entre 1930 y La década del 90, y el nuevo siglo, delomar mismo estaría sorpren-
1990 ocurre la transformación de traen consigo nuevos procesos dido de la exactitud de su frase
los usos del Palais Concert debido que son la continuación del cre- pues, en efecto, El Palais Concert
al cierre del local como café cultu- cimiento del sector comercial. El es Lima violenta, es Lima chola,
ral en 1930. Asimismo, Lima entre Palais Concert y sus constantes charapa y criolla, es Lima y sus
estas décadas también dinamiza modificaciones son el escenario mil y un caras.
su transformación a causa de los en que se conjugan, primero, el
procesos de migración, urbaniza- gran dinamismo e inestabilidad
ción y los intentos de industrializa- de las pequeñas empresas y, lue-
ción de la ciudad, principalmente. go, la consolidación de las tiendas
Al dejar de ser el centro de Lima por departamento, como factores
el espacio de mayor reconoci- determinantes en la configuración
miento y prestigio como espacio de la ciudad y sus espacios.
de residencia y ocio de las élites,
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La Colmena

instalación de un centro cultural el jirón de la Unión también perdió También refleja la ausencia de
en el Palais Concert apelando a su papel de espacio de reunión de la Municipalidad y el Ministerio Esta nueva
su valor histórico, simbólico y dicho sector social. de Cultura como protectores
cultural. Del mismo modo, se im- del patrimonio histórico y el fra- transformación - del
ponen al valor histórico del patri- Hacia 1960 y 1970 el centro de caso del proyecto cultural en el uso e infraestructura
monio y lo reemplazan por espa- Lima se volvió expresión de la ca- centro. Sin embargo, el Centro
cios dedicados exclusivamente
del Palais - responde
pital en relación con la explosión Histórico de Lima, recupera en
al consumo en masa. demográfica y la ocupación del cierta medida la centralidad de también a una
centro por actividades como el antaño en tanto se emprenden tendencia muy
Conclusiones comercio informal y ambulatorio, políticas que intentan recupe-
la tugurización de las viviendas, y rarlo como espacio cultural y marcada en la última
La transformación del Palais Con- la reubicación geográfica de enti- comercial formal. Se hace más década: la expansión
cert resulta paradigmática en tan- dades gubernamentales, como mi- atractivo y vuelve a ser concu-
to manifiesta las configuraciones
de los grandes
nisterios, comerciales y educativas. rrido por distintos sectores. Asi-
estructurales de la ciudad limeña Dicha transformación del centro de mismo, regresa a ser el centro de almacenes y los
desde el siglo XX. La inauguración Lima no es ajena a lo que sucede las movilizaciones ciudadanas, centros comerciales
de este local al estilo del Cafè de en el caso del Palais Concert, cuyo sobre todo las que anteceden a
la Paix de París representaría, por uso breve como un hotel, que lue- la caída del régimen fujimorista. por toda Lima. Ambos
un lado, ese intento de “moderni- go fuera declarado patrimonio his- están reconfigurando
zar” Lima con la implementación tórico en 1972, se ve opacado por Un siglo después de la apertu-
de nuevas vías que abrieran paso
la ciudad y se están Fuente: difusión
su uso como almacenes de ropa y ra del Palais Concert, y con las
a la expansión, a diferencia de lo tiendas comerciales. transformaciones urbanas en- constituyendo como
que se vivió con Lima amurallada. marcadas en los cambios socia- nuevos espacios semi-
Así, el Jirón de la Unión conecta- Con ello, el prestigio social del les, económicos y políticos men-
ba la Plaza de Armas con lo que centro desciende y se acentúa un cionados, el centro de Lima aún públicos.
serían las nuevas zonas de inte- éxodo residencial hacia los nuevos expresa, a través de casos espe-
racción cotidiana entre pequeños distritos que se erigen como los de cíficos como el del Palais Con-
burgueses y oligarcas (Plaza San mayor estatus: los balnearios de cert, las lógicas que producen y
Martín, Parque de la Exposición, Miraflores, Barranco o el centro fi- caracterizan el uso de la ciudad.
entre otros), caracterizándose por nanciero de San Isidro. Así mismo,
sus cuadras con cafés, heladerías, la configuración del centro de Lima
y otros lugares de encuentro y
Colofón
como espacio caótico e informal
consumo. También expresaba la ocasionó una reacción de las éli- Ni el grupo Colónida ni las damas
exclusión a los “otros” no miem- tes expresada en su reubicación y vienesas se imaginaron que este
bros de la oligarquía, aunque estu- abandono del centro (físico y eco- majestuoso edificio iba a pasar
viera abierto a todos, pues mante- nómico), una lógica que se trans- por tantas transformaciones y
nía, aún, el valor del Centro como formaría en una constante, carac- tan variadas, ni que iba a ser el
sede de los poderes político, reli- terizada por la construcción de reflejo exacto de las transforma-
gioso y social. una ciudad periférica excluyente. ciones sufridas por la ciudad y
acaso hasta del país entero. Val-
Durante el periodo entre 1930 y La década del 90, y el nuevo siglo, delomar mismo estaría sorpren-
1990 ocurre la transformación de traen consigo nuevos procesos dido de la exactitud de su frase
los usos del Palais Concert debido que son la continuación del cre- pues, en efecto, El Palais Concert
al cierre del local como café cultu- cimiento del sector comercial. El es Lima violenta, es Lima chola,
ral en 1930. Asimismo, Lima entre Palais Concert y sus constantes charapa y criolla, es Lima y sus
estas décadas también dinamiza modificaciones son el escenario mil y un caras.
su transformación a causa de los en que se conjugan, primero, el
procesos de migración, urbaniza- gran dinamismo e inestabilidad
ción y los intentos de industrializa- de las pequeñas empresas y, lue-
ción de la ciudad, principalmente. go, la consolidación de las tiendas
Al dejar de ser el centro de Lima por departamento, como factores
el espacio de mayor reconoci- determinantes en la configuración
miento y prestigio como espacio de la ciudad y sus espacios.
de residencia y ocio de las élites,
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La Colmena

ENTREVISTA A
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