1 Historia Del DG Guia
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Diseño Gráfico
GUÍA I: Definición y Recorrido por la Historia
DiplomadosOnline.com
OBJETIVOS DEL DISEÑO
La resolución de problemas que se plantean en función de ciertas
necesidades. Para que exista el diseño, debe de haber un motivo.
Proyectar e idear a través de
imágenes.
Creación artista.
Innovación en la Sociedad
Diseño Gráfico
Diseño de Moda
Diseño Industrial
Diseño Públicitario
Dentro de estas mismas tenemos el área mas
ganancial; el marketing empresarial o las indus-
trias digitales; que generalmente necesitan en sus
compañías un diseñador que los ayude a recono-
cerse ante el mundo con su marca.
Un diseñador debe ser esencialmente creativo
¿por qué? porque debe diferenciar sus trabajo del
resto; el trabajo que vaya realizar para alguna em-
presa o persona en particular debe ser diferente
al del resto para que este cliente sea ÚNICO.
Un diseño tiene un dilema complejo en el que
muchos diseñadores discuten y este es: la belleza
y funcionalidad.
Steve Jobs tiene muchas frases que nos amplían
estos conceptos sobre la bellez de un diseño, pero
para él principalmente cuenta la funcionalidad de
este.
Prehistoria
La Escritura
Los primeros artesanos sumerios combinaban la
escritura con imágenes en relieve. Es posible que
el monumento de Blau sea el objeto más antiguo
que se conserva que combina palabras e imáge-
nes en la misma superficie.
Gracias a la escritura, la sociedad se estabilizó
bajo el imperio de la ley. Los pesos y las medidas se
tipifican y se garantizaron mediante la inscripción
escrita en Tablilla de marfil del rey Zet, I dinastía.
Es posible que esta tablilla de cinco mil años de
antigüedad sea el ejemplo más antiguo que se co-
noce de la escritura pictográfica egipcia que evo-
lucionó hasta llegar a los jeroglíficos.
El libro de Kells
Era una Biblia manuscrita profusamente ilustra-
da, realizada por monjes irlandeses del siglo IX
E.C. es para algunos un muy hermoso y temprano
ejemplo del concepto de diseño gráfico. Se trata
de una manifestación gráfica, de gran valor artís-
tico, de altísima calidad, y que incluso sirve de mo-
delo para aprender a diseñar pues incluso supera
en calidad a muchas de las producciones editoria-
les actuales
Durante el siglo XIX el diseño de mensajes visua-
les fue confiado alternativamente a dos profesio-
nales: el dibujante o el impresor. El primero estaba
formado como artista y el segundo como artesa-
no, ambos frecuentemente en las mismas escue-
las de artes y oficios. Para el impresor tenía como
arte el uso de ornamentos y la selección de fuen-
tes tipográficas en sus composiciones impresas.
El dibujante veía a la tipografía como un elemento
secundario y prestaba más atención a elementos
ornamentales e ilustrativos.
Primeras vanguardias
El Art Nouveau, con su clara voluntad estilística
fue un movimiento que aportó a un mayor orden
visual en la composición. Si bien mantuvo un alto
nivel de complejidad formal, lo hizo dentro de una
fuerte coherencia visual, descartando la variación
de estilos tipográficos en una misma pieza gráfica.
Los movimientos artísticos de la segunda década
del siglo XX y la agitación política que los acompa-
ñaba, generaron dramáticos cambios en el diseño
gráfico. El Dada, De Stijl, Suprematismo, Cubismo,
Constructivismo, Futurismo, y el Bauhaus crearon
una nueva visión que influyó en todas las ramas de
las artes visuales y el diseño.
Sengundas Vanguardias
Un hito importante fue la publicación del Mani-
fiesto lo primero es lo primero (1964), que era una
llamada a una forma más radical de diseño gráfi-
co, criticando la idea del diseño en serie, carente
de valor. Tuvo una influencia masiva en toda una
nueva generación de diseñadores gráficos, contri-
buyendo a la aparición de publicaciones como la
revista Emigre.
Los avances de principios del siglo veinte fueron
fuertemente inspirados por avances tecnológicos
en impresión y en fotografía. En la última década
del mismo siglo, la tecnología tuvo un papel simi-
lar, aunque esta vez se trataba de ordenadores. Al
principio fue un paso atrás. Zuzana Licko comen-
zó a usar ordenadores para composiciones muy
pronto, cuando la memoria de los ordenadores
se medía en kilobytes y las tipografías se creaban
mediante puntos. Ella y su marido, Rudy Vander-
Lans, fundaron la pionera revista Emigre y la fun-
dición de tipos del mismo nombre.
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