TALLER: ANALISIS DE TEXTOS LITERARIOS

ALUMNO: LUIS FERNANDO GARCIA ARRIETA

DOCENTE: CARMEN MESTRA PADILLA

ASIGNATURA: LITERATURA UNIVERSAL

UNIVERSIDAD DEL SINU ELIAS BECHARA ZAINUM

MONTERIA-CORDOBA
2020
Frankenstein de Mary Shelley 1994 Yo Frankenstein película 2014
Esta película no tiene la intención de ser sumamente fiel Por siglos, la humanidad se ha encontrado en medio de
al texto original de Mary Shelley, sino que intenta reflejar un conflicto épico entre dos clanes: los Demonios,
las ideas y el sentimiento romántico original que la autora le capaces de poseer los cuerpos de los hombres para
dio a su obra. Uno de los elementos con los que más trabaja lograr sus objetivos, y las Gárgolas, guerreros al servicio
el director es con esta idea de tinieblas, oscuridad y de Dios. Ninguno de los bandos tiene una victoria clara,
supremacía. hasta que Naberius (Bill Nighy), el general en jefe de los
Demonios, descubre de la existencia de Adam (Aaron
Esto se ve claramente en la fotografía, que tiende a la Eckhart), una criatura de fuerza y resistencia formidable,
oscuridad. fruto de los experimentos para la creación de vida del Dr.
Victor Frankenstein. Adam ha pasado su solitaria
existencia huyendo del conflicto, sin elegir un bando, en la
Esto también se ve en los vestuarios y las escenografías, que
espera de pertenecer a algún lugar en el mundo. Los
en la mayor parte de la película rigen las paletas de los
Demonios y las Gárgolas no descansarán hasta
marrones, bordó, grises y negro, salvo en algunas encontrarlo.
primeras escenas donde los colores son más claros.

La idea de romanticismo se ve claramente plasmada detrás de la creación de Yo Frankenstein hay toda una
durante todo el film, y los principales temas de esta corriente teología populachera que parece emanada de alumnos
están constantemente en evidencia. Excepto en una de las de escuela dominical, pero no por ello menos impactante
primeras escenas, donde se puede ver un baile muy en la conciencia de quienes todavía tienen convicciones
importante de un grupo de burgueses que danzan, se religiosas suficientes, en el fondo hay una inquietud
divierten, y se ven sumamente felices. La acción se sitúa en posmoderna por engarzar las razones de la ciencia y las
la casa de los Frankenstein, una familia muy adinerada. de la religión para dar alguna coherencia al caos
Todos los personajes que aparecen están vestidos con ideológico que permanece en la civilización occidental y
elegantes trajes color pastel; su entorno también los se esparce en los elementos de la globalización paulatina,
acompaña con los mismos colores. algo que ya se había manifestado en otras películas (e
historietas) como Spawn (Dippe, 1997) y es fruto de una
Todos se ven alegres, el cuadro es totalmente larga tradición protestante en los pueblos anglosajones y
armonioso, muestra diversión, felicidad y perfección. Todo el algunos católicos.
ambiente trasmite paz y alegría. En esta escena se puede ver
la idea que tenía el racionalismo de la Ilustración. La película se suma  a las
Me pareció interesante destacar este momento ya que
luego todo lo que sucede en la película está ligado con la muchas aproximaciones
ideología romántica, que se opone radicalmente a esta idea
de perfección, claramente manifestada en esta escena.
sobre la criatura de Mary
La presencia de la Naturaleza, por ejemplo, se torna muy Shelley que se han
visible en la película. Según Abrams (1997).
realizado en el cine
“El romántico considera el paisaje como un elemento
muy importante en su obra. Prefiere una naturaleza que
conecte con sus sentimientos tumultuosos; por eso buscan
paisajes agrestes, noches tormentosas, mar tempestuoso,
ambientes nocturnos y sepulcrales, ruinas de castillos
medievales. La naturaleza participa de los propios
sentimientos del hombre y se convierte en una compañera
con la que se comunica. La naturaleza se identifica en el
Romanticismo con los estados de ánimo del creador, y,
según sean estos, es turbulenta, melancólica o tétrica; es
pues, una proyección de sus sentimientos. Esta está, a su
vez, por encima de todo… el hombre se siente ínfimo frente a
ella”. Yo, Frankesntein parte de una idea sugerente, la
En la primera escena de la película, se puede ver el barco del supervivencia del monstruo en la actualidad,
capitán Walton en medio de una tormenta en el océano. desaprovechada al máximo por un argumento previsible
con una trama más que vista: la lucha entre el bien y el
La embarcación se ve muy pequeña y vulnerable frente a mal y el triunfo del primero. La película se basa en el
la furia de la naturaleza. Los tripulantes tratan de controlar la comic del mismo nombre creado por Kevin Grevioux, en
situación pero no pueden y chocan contra un iceberg; la que actúa y firma el guion junto con el director y
quedan varados en medio del hielo. Aquí se ve claramente al guionista Stuart Beattie (Mañana, Cuando la guerra
hombre vulnerable frente a la naturaleza, ya que se empiece, 2010).
encuentran en el medio de un desierto de hielo perdidos, sin
saber qué hacer para irse de allí. En ese momento aparece
Víctor Frankenstein, también perdido en ese lugar,
reforzando el concepto de hombre frágil frente a la
Naturaleza.

A lo largo del film, el paisaje acompaña a los personajes

según sus estados de ánimo; esto le agrega dramatismo a
las escenas según lo que esté sucediendo en la historia. Por
ejemplo en las escenas donde algo terrible está ocurriendo o
va a ocurrir, se presenta una gran tormenta eléctrica que los
amenaza.

Se puede ver en el momento en el que la madre de

Víctor está dando a la luz y luego muere; y lo mismo sucede
todas las veces que el Monstruo se le presenta a
Frankenstein; o cuando encuentran el cadáver del pequeño
William; o cuando el Monstruo asesina a Elizabeth. En el
momento en el que Víctor va a dejar flores a la tumba de su
madre, la lápida se encuentra en lo alto de una montaña, allí
el paisaje totalmente aislado le da al espectador esa
sensación de desolación que el protagonista está sintiendo
en ese momento.
La naturaleza también es de gran importancia cuando el
Monstruo se va a vivir al bosque. Aquí hay muchas escenas
en las que se lo ve dentro de este contexto y es mostrado
sumamente lúgubre, oscuro, lo que hace que el Monstruo
pueda ocultarse fácilmente entre los árboles para que nadie
lo vea.

En esta situación, el bosque ayuda a reforzar la idea de lo

sombrío y lo oculto, sin dejar de lado el concepto de
vulnerabilidad por parte del Monstruo, que se encuentra
totalmente solo y sufre por esto. La soledad y el aislamiento
también son temas del romanticismo que están muy
trabajados en la película.

El individualismo del hombre, en el Romanticismo, está

marcado sobre todo por su conciencia aguda y dolorosa de la
propia personalidad, de ser distinto de los demás, que en
ciertos casos incluso deriva en un sentimiento de
superioridad: su genio, su desgracia o su infelicidad es mayor
que las de cualquier otro. Este concepto se puede ver tanto
en Víctor como en el Monstruo. El primero se aísla en el
momento en el que está creando a su criatura, incluso
rechaza a Elizabeth, quien lo va a buscar para llevarlo de
vuelta a casa; él se niega ya que quiere estar solo para poder
terminar con su proyecto.
En cada momento que Víctor sufre de soledad se puede ver
cómo esta lo empieza a consumir, lo llega a enfermar y le
causa locura. Hasta su aspecto físico cambia: de ser un
hombre amable, tranquilo, alegre y siempre bien arreglado,
pasa a tener una actitud histérica, incluso agresiva, y se lo ve
sumamente desarreglado en su vestir.

En cuanto a la criatura, también representa el concepto de

aislamiento y soledad. A causa de su deformidad corporal se
ve rechazado por todo ser viviente al que se cruza. En varias
ocasiones intenta acercarse a distintas personas, pero todos
terminan huyendo de él, situación que provoca que se aísle
en los bosques; así, la soledad es su fiel compañera y al
mismo tiempo la causa de su sed de venganza. Hasta su
propio creador lo rechaza, lo cual le causa un gran odio y
dolor. Él tan solo necesita comunicarse con alguien, pero a
causa de su aspecto físico, que espanta al resto, no puede
lograrlo. De acuerdo con McConnell (1977), “En un mundo
rebosante de gente, todos necesitamos a alguien con quien
hablar. Y cuanto más poblado se vuelve el mundo, más
desesperada es la necesidad”.

Análisis de Las Leyendas de Gustavo Adolfo

Bécquer
Las Leyendas de Gustavo Adolfo Bécquer se caracterizan por combinar una
acción sobrenatural con una ambientación realista. Además, podemos sistematizar
otras características:

Marco espacial: Bécquer prefiere las ciudades antiguas (Soria, Toledo, Sevilla),
los viejos castillos, templos y monasterios, las ruinas abandonadas, lugares todos
propicios para la imaginación o el misterio. El entorno natural es lúgubre,
melancólico o enigmático acorde con los sentimientos de los personajes.
Protagonistas: Los protagonistas de las Leyendas suelen responder a arquetipos
románticos: héroes rebeldes, hombres que no son capaces de controlar sus
sentimientos y se arriesgan inútilmente en un amor que tendrá final trágico. Son
enamorados, impulsivos e imprudentes. Las mujeres son hermosas, peto
perversas Encarnan valores ideales como el amor absoluto, o maléficos, como la
pasión desmedida o la crueldad.

Marco temporal :En casi todas las Leyendas el hecho culminante ocurre de
noche, la época predilecta es siempre el pasado, preferentemente la Edad Media.

Elemento clave: el prodigio En las Leyendas hay un momento culminante en el

que ocurre un prodigio, un hecho maravilloso que rompe la normalidad. En
ocasiones este prodigio tiene un carácter sagrado como en El Miserere o en
Maese Pérez el organista, otras, se basa en creencias populares o supersticiones:
lagos encantados (en Los ojos verdes), muertos vivientes (en El Monte de las
Ánimas, o el Miserere), etc. En todos los casos, el elemento clave es el misterio: la
confusa frontera entre la realidad y la imaginación.

Desenlace: Los desenlaces son siempre trágicos, consecuencia de una conducta

imprudente o de haber transgredido una prohibición.
Narrador: El narrador recurre al recurso de mostrarse como un cronista que ha
recopilado el relato que nos dará a conocer como si fuese un folclorista. Pero este
narrador escamoteas sus fuentes, a medias reales, a medias fingidas.

Tópicos: En las Leyendas de Bécquer se tratan varios temas propios del

Romanticismo: el amor trágico o imposible, truncado por la sociedad o por las
circunstancias, la búsqueda de un ideal inalcanzable; la maldad diabólica y la
rebeldía, pero también hay temas que reflejan el carácter y la sensibilidad del
autor y su percepción de la realidad: la música como una manifestación artística
sublime, la intuición, la fe religiosa.

Lenguaje: Los relatos se caracterizan por un lenguaje elaborado, muy cercano

por momentos a la poesía. La selección del léxico es muy cuidada y el empleo de
recursos estilísticos muy profuso.

En las leyendas de Bécquer, lo fantástico está más relacionado con lo maravilloso

que con lo fantástico propiamente dicho, porque en ellas lo legendario engloba lo
natural y lo sobrenatural. Durante el medioevo, el hombre vivía lo sobrenatural
como una presencia concreta. Por eso, fue desarrollando una serie de creencias,
a veces basadas en antiguas tradiciones paganas, para prevenirse del mal o
provocar la suerte. En la actualidad, repetimos muchas de ellas sin saber su
verdadero origen.

Pero para entender las particularidades de estas leyendas, es necesario que

diferenciemos también lo fantástico legendario de lo maravilloso. En los cuentos
de hadas, el ambiente no es el del mundo cotidiano: todo sucede en tiempos
lejanos, en reinos que no podemos situar con claridad y con seres que no guardan
relación con los de nuestro mundo y que resultan arquetípicos. En las leyendas
fantásticas, en cambio, el mundo es el nuestro, los seres son próximos, los
ambientes son reconocibles y el tiempo no se extiende más allá del período
medieval.

Por otro lado, ciertas características diferencian el mundo fantástico de estas

leyendas de lo fantástico en los relatos modernos, porque en estos últimos la
intención es diametralmente diferente de la de la leyenda: el autor busca la
complicidad del lector con la perspectiva desconcertada del personaje ante una
situación que supera los procedimientos racionales de comprensión de la realidad.
El orden de la vida queda alterado y la intervención divina pocas veces tiene que
ver con ello. En cambio, en las leyendas y textos medievales, el orden
sobrenatural es parte de la vida: su aspecto, quizá, más importante. En las
leyendas fantásticas, el lector aprende a reconocer las señales divinas; en el relato
fantástico moderno, debe poner en juego su capacidad lógica interpretativa para
comprender la grieta que se ha producido en su entendimiento racional de los
sucesos.

Becquer corno escritor romántico

Los ideales libertarios de la Revolución Francesa influyeron en todas las esferas
de la vida, transformando no solo las estructuras económicas, sociales y políticas,
sino también sus manifestaciones culturales. En ese contexto, el romanticismo
surgió sobre todo como crítica de la Ilustración y para desterrar el supuesto de la
supremacía de la racionalidad por sobre todas las cualidades humanas.
Los románticos pretendían recuperar los sentimientos y la emocionalidad perdidos
y sumergirse en la luz de lo irracional y en la marejada de las pasiones y los
misterios que no tienen explicación. Lo racional que todo lo mide y transforma en
ley deja de lado la dimensión más misteriosa y oculta del hombre: sus miedos, sus
sueños, sus deseos. Esta dimensión humana es, para estos escritores, lo que nos
define como individuos y lo que merece ser expresado por el arte. Los poetas
románticos buscaban en su interior lo más original que poseían: su propio yo
insatisfecho y necesitado de alcanzar lo inalcanzable, la esencia del alma y el
espíritu en el mundo cotidiano. Otra característica romántica fue la búsqueda del
carácter local, de lo propio de cada pueblo, aquello que lo diferencia del resto y
expresa su esencia frente al universalismo postulado por el Iluminismo, el
romántico proclamó el nacionalismo y dio relevancia a las tradiciones, costumbres
y artes populares.

Bibliografía:
 https://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?
id_libro=36&id_articulo=4486

 Características del Romanticismo en Mary Shelley´s ...

 https://www.vicentellop.com/TEXTOS/becquer-leyendas/leyendasbecquer.htm
 https://www.wattpad.com/698705679-resumen-del-libro-de-frankestein-por-capitulos

 https://albalearning.com/audiolibros/shelley/frankenstein-03.html

 http://www.antorcha.net/biblioteca_virtual/literatura/frankenstein/8.html

 http://elblogdemara5.blogspot.com/2014/02/analisis-de-las-leyendas-de-gustavo.html