CULTURA ~INAH

SECRETARÍA DE CULTURA
o
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Marcínez del Campo lanz, Sofía, coord.

El Códice Maya de México, antes Grolier / coord. de Sofía
Marcínez del Campo lanz. - México: Secretaría de Cultura,
Instituco Nacional de Antropología e Hiscoria, 2018.
XXIV+ 379 p.: il.; 23 x 23 cm. - (Colee. Arqueología)
ISBN: 978-607-5 39-158-8

l. Manuscricos mayas. 2. lenguas mayas - Escrirura

I. t. II. Ser.

Fl219 M334

LA PRESENTE EDICIÓN INCLUYE UN FACSÍMIL DEL CÓDICE

CUIDADO EDITORIAL: Mariana Flores Monroy

DISEÑO: Natalia Rojas Niero
CORRECCIÓN DE ESTILO: Occavio Hernández Rodríguez y Julio Ulises Gallardo Sánchez

PORTADA: folios 6 y 7 del Códice Maya de México. Foro: © Marcirene Alcántara, D. R. Secretaría de Cultura-INAH.
CONTRAPORTADA: folios 4 y 5 del Códice Maya de México. Foro: © Marcirene Alcántara, D. R. Secretaría de Cultura-INAH.

El Códice Maya de México. antes Grolier

Primera edición: 2018

D. R. © 2018, Instituto Nacional de Antropología e Hiscoria

Córdoba 45, colonia Roma, C. P. 06700, Ciudad de México
[email protected]
www.culrura.gob.mx

ISBN: 978-607-539-158-8

las características gráficas y tipográficas de esta edición son propiedad del Instituto Nacional de Antropología e Historia de la
Secretaría de Cultura.

Tocios los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción rotal o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento,
comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, la fotocopia o la grabación, sin la previa autorización por escrico de los
titulares de los derechos de esca edición.

Hecho e impreso en México

 Materialidad y paleta de colores del Códice Maya
de México por fluorescencia de rayos X (XRF)
Gerardo Gutiérrez*
Mariana Lujan Sanders**

En este artículo se analizan los materiales usados en MATERIALIDAD

la manufactura del Códice Maya de México, antes Una posición teórica de los estudios de materialidad
llamado Códice Grolier, por fluorescencia de rayos X es que los objetos creados por una cultura están inter-
(XRF). El objetivo principal de este estudio fue re- conectados y responden a la agencia social que les da
cabar información independiente sobre la compo- significado, a cal grado que dichas interconexiones
sición elemental de los materiales del códice para recrean y reproducen constantemente a la sociedad
probar la hipótesis que propone que es una falsifica- misma. El ser social, el espacio, el tiempo y el signifi-
ción. Los resultados de este estudio demuestran que cado están enmarañados con las cosas que producimos
en este documento no hay materiales industriales ni y que nos reproducen; así, para que algo pertenezca a
manufacturados con compuestos químicos de los un tiempo, lugar y acción social debe presentar todas
siglos xvm a xx, ni materiales introducidos en el las interconexiones de dicha maraña de asociaciones
Nuevo Mundo a raíz de la Conquista española. En (Hodder, 2012). Si en un ejercicio mental se transpor-
oposición a esa ausencia de materiales industriales o tara un teléfono inteligente al México del siglo xvr,
coloniales, fue posible detectar que el color azul del dicho artefacto estaría complemente fuera de contexto
folio 1Ob fue preparado por la integración de una y toda la comunidad de actores sociales coloniales lo
arcilla con un tinte orgánico. Por su parte, el color sabría; asimismo, un objeto del pasado no puede re-
café/rojo de boceto parece combinar también com- producirse en el presente sin dejar hilachas de la ma-
ponentes orgánicos con una arcilla, o bien con alum- deja de su inautenticidad. Así, aunque las materias
bre . Este estudio nos ha proporcionado un mejor primas de un códice mesoamericano podrían existir
entendimiento de la paleta de colores del Códice en los tiempos modernos, la acción social, la cadena
Maya de México y nos ha permitido rechazar la pro- operativa, la religión y la economía que hicieron posi-
puesta de que este códice es falso. ble su existencia en el pasado, ya no operan en el pre-
sente. Un escriba/pintor prehispánico podía crear
* Profesor invesrigador del Departamento de Antropología, Uni- obras originales de su tiempo, incluso al copiar otros
versidad de Colorado en Boulder.
** Esrudiance de posg rado del Deparram enro de Antropolog ía, códices, porque el entrenamiento de sus movimientos
Universidad de Colorado en Boulder. corporales, su intencionalidad y las redes de comercio

185
 que permitían el acceso a sus materiales estaban en- El artista-falsificador tendría que haber sido también
marañados con el tiempo y con el lugar que le daban un practicante avanzado en arqueología o historia del
significado al quehacer social de producir lo que aho- arte, con excelente conocimiento de su iconografía
ra llamamos códices. En contraste, un falsificador antigua para pintar deidades y atavíos que no re-
moderno, por bueno que pueda ser, siempre creará produjeran las trilladas viñetas creadas para atrapar
objetos apócrifos porque en su quehacer liga su pro- turistas. Además, debería tener conocimientos prác-
ducción con los enmarañados del presente, con he- ticos de química para preparar colorantes que desapa-
rramientas, materias primas, prácticas y estructuras recieron de México y Guatemala en algún momento
sociales que simplemente no pertenecen al pasado. de finales del siglo xvu y principios del XVIII. Este
El otrora llamado Códice Grolier constituye un artista-falsificador también debería conocer las ma-
problema por demás interesante para la arqueología temáticas prácticas y rituales mesoamericanas, por-
y su teoría de las cosas, porque se ha presumido, con que incluso para copiarlas del Códice de Dresde, tal
base en los dichos de José Luis Franco, que el soporte como Baudez (2002: 70-79 y 98-102) lo propone,
de fibra de amate es papel antiguo encontrado en tendría que entender el calendario sinódico del pla-
cuevas secas de Puebla, pero que el resto de los mate- neta Venus y saber que las columnas de los glifos de
riales usados en la formación del códice son modernos los días del Dresde están desfasadas una posición
y que han sido trucados para aparentar antigüedad. de los glifos de los números de anillo que les corres-
En otras palabras, si la premisa de la falsificación ponden, lo cual no es obvio y no se aprende hojean-
fuera correcta, entonces tanto el estucado del códice do libros una tarde en la biblioteca.
como todos sus pigmentos e iconografía no pertene- Como es sabido, el facsímil del Códice de Dresde
cerían al pasado mesoamericano, sino al contexto preparado por Thompson no se publicó hasta 197 2
mexicano del periodo comprendido entre 1950 y (Thompson, 1972: 117-147), por lo que el hipotéti-
1970. Si éste fuera el caso, el códice habría sido crea- co artista-falsificador debería haber estado bien leído
do con el objetivo de engañar y su espacio de pro- y mínimamente tendría que haber conocido los estu-
ducción debería buscarse en algún taller de una dios de Forstemann (1880), en conjunto con la re-
población mexicana donde se tuviera acceso a mate- construcción de Gates (1932) y Thompson (1950),
riales tradicionales para proveer a un artista plástico para poder tener una idea de lo que necesitaba co-
que hubiera dedicado su vida a imitar el canon maya piar a fin de engañar a coleccionistas y crear opiniones
y el estilo internacional del Posclásico mesoamerica- tan encontradas entre reputados arqueólogos y epi-
no. La Ciudad de México de las décadas de 1950 y grafistas. Tanto las publicaciones de Fi::irstemann
1960, con sus grandes mercados de hierbas y bruje- como las de Gates ya eran libros raros en la década
ría, habría podido proporcionar todos los materiales de 1960, por lo que dichos volúmenes tendrían que
necesarios -el papel saqueado, yeso quemado, ar- haberse consultado en las poquísimas bibliotecas
cillas, ocre, sales minerales y demás materiales que lo habrían tenido en su catálogo, como la BNAH.
orgánicos- a nuestro hipotético artista-falsificador. 1
1960 conjuntaba dinero, coleccionisras y muchos artistas plásti-
Podrían selecc ionarse ocras ciudades de México, como Oaxaca cos altamente educados en mayor densidad que las capitales de
y Mérida, pero la Ciudad de México de las décadas de 1950 y Oaxaca y Yucatán.

186 GERARDO GUT I ÉRREZ Y MARIANA LUJAN SANDERS

ct) b)

·-•----
e)
FIGURA l. Comparación de los números de anillo o bulro sagrado
entre el Códice Dresde y el Códice Maya de México:
ct) representación del número de anillo (12 x 20 1) + (10 x 20º)
del calendario sinódico de Venus en el folio 49 del Códice
Dresde; b) represenración del mismo número de anillo (12 x 20 1)
+ (10 x 20°) del calendario sinódico de Venus en el folio 6 del
Códice Maya de México; e) sistema matemático texcocano de
agrimensura que representa el área de un campo de cultivo
con un número 20 compuesro por puntos; la cifra en cuestión
• •••IHI
•
es (((4 x 20 1) + (4 x 20º)) x 20 1) + (11 x 20º)); folio 26R .

Es por demás interesante que el número de anillo comienzo a la cuenca larga maya. Love (201 7: 88-95)
supone el uso de una exponenciación representada y Baudez (2002: 78-79) comentan en sus estudios
por los grandes puntos rojos, mientras que las uni- que ellos no conocen ningún sistema mesoamerica-
dades se representan como residuos de una división no que use puntos para representar veintenas, y que
dentro del llamado número de anillo . Así, los 11 es absurdo combinar el sistema de puntos con el de
grandes puntos rojos, más las eres barras negras y el barras y puntos; pero sus aseveraciones no son com-
punto negro dentro del bulto del folio 8, represen- pletamente correctas, ya que la notación matemáti-
tan el valor (11 x 20 1) + (16 x 20º), pero este núme- ca del sistema de agrimensura de los códices
ro no es resultado de un conteo aditivo, sino de una texcocanos Santamaría Asunción y Vergara repre-
operación matemática que está usando variables del senta las veintenas con grandes puntos negros en un
calendario ritual de 260 días y del solar de 360 días, sistema matemático del centro de México que no se
así como observaciones del ciclo del planeta Venus acabó de encender hasta la década de 1980 (figura 1)
de 584 días, los cuales se restan a la fecha que da (Williams, 1984: 103-123).

MATERIALIDAD Y PALETA DE COLORES DEL CÓDICE MAYA DE MÉXICO POR FLUORESCENCIA DE RAYOS X (X RF) 187
 Con canto detalle fino contenido en el Códice fuera. Asimismo, habría podido preparar prístinos
Maya de México es realmente difícil pensar en un colores que imitarían los colores antiguos; especial-
arrisca-falsificador con cantos talentos juntos. La mente cuando sabemos que Diego fue compañero de
única persona que viene a mi mente capaz de tal ha- academia de Porfirio y ambos pupilos recibieron en-
zaña sería alguien como Porfirio Aguirre, quien fue- trenamiento del renombrado Rafael Aguirre (Rivera,
ra curador del antiguo museo, entrenado en artes 2007: 125, 136-137 y 179). No obstante, el mismo
clásicas en la Academia de San Carlos y educado en Diego Rivera estuvo también atrapado en su tiempo
arqueología en Alemania por Eduard Seler. Porfirio y sus prácticas, como claramente lo demuestran las
Aguirre se meció en problemas administrativos con acuarelas que ejecutó para representar pasajes mito-
la burocracia y la academia mexicana hacia 1920, lógicos del Popal Vuh (Chávez, 2008), de donde
cuando Manuel Gamio dudó de la autenticidad del tomó elementos de deidades y características indíge-
hallazgo de la máscara teocihuacana en Malinalce- nas que copió de códices, vasijas y estelas para rea-
pec, Guerrero (Aguirre, 1922: 34-35). Porfirio fue rreglarlos en cada cuadro como si estuviera creando
entrenado en pintura por su tío Rafael Aguirre, teatrales tableau vivant, similares a sus grandes mura-
quien realizó las copias de rodos los códices mexica- les. Lo anterior indica que Diego Rivera nunca inten-
nos que se presentaron en la Exposición Colombina tó reproducir fielmente el canon prehispánico. Por
de Madrid de 1892. Al igual que su tío Rafael, Por- otra parce, cuando un académico llega a un nivel de
firio llegó a ser un artista excepcional, capaz de crear conocimiento como el alcanzado por un profesor de la
copias antiguas de códices con gran ejecución plásti- calla de Alfonso Caso, practica un estricto código de
ca (Rivera, 2007: 125, 136-137 y 179). Pero incluso ética profesional y no hay tiempo ni interés de poner
un arrisca tan consumado en copiar el canon prehis- ese vasto conocimiento al servicio de coleccioniscas. 2
pánico estuvo anclado en su época y sólo podía pin- El punto aquí es que, si el otrora llamado Códi-
tar haciendo uso de colores con contenidos de bario ce Grolier fuera falso, entonces debería probarse su
y mercurio para imitar precisamente los colores que inautenticidad y no asumirla como se ha hecho
sólo es posible obtener mezclando colorantes orgáni- hasta el momento. Para esto se deben demostrar
cos con los minerales de arcillas, como lo he podido sus conexiones con los materiales, las prácticas so-
comprobar con la técnica XRF para el caso de la copia ciales y las estructuras de las décadas de 1950 y
del Lienzo de Copanacoyac, Guerrero, ejecutada y 1960. Esto nos obliga a plantear una serie de pre-
firmada por Porfirio Aguirre en 1951 (figura 2). guntas que deberán responderse en este estudio:
¿Pero qué cal si el otrora llamado Códice Grolier ¿acaso hay colores con plomo en el Códice Maya de
hubiera sido producto de dos mentes brillantes; di- México, como sí los hay en los códices Azoyú 1 y
gamos, por ejemplo, un artista y ávido coleccionista Colombino, lo que demuestra las interconexiones
de arce prehispánico del calibre de Diego Rivera y de estos dos últimos documentos con la época colo-
un arqueólogo de la estatura de Alfonso Caso? No nial? ¿Hay acaso mercurio de bermellón en este códi-
hay duda de que un maestro del muralismo mexica- ce, como el que está presente en el Códice Azoyú 2?
no como Diego Rivera, con su gran conocimiento
del arce prehispánico, habría podido estucar sobre Como lo demuestra el libro de ética profesional que escribió
cualquier papel de amate por dañado y antiguo que Caso a la juventud académi ca mexicana (véase Caso, 1968).

188 GERARDO GU TJ ÉR RE Z Y MARIA NA LUJAN SANDERS

FIGURA 2. Copia del lienzo de Copanaroyac pintada por Porfirio Aguirre en 1951, en el cual se usó bario, zinc y mercurio
para enfatizar los tintes orgánicos y los pigmentos minerales antiguos.
 ¿Hay bario en conjunto con zinc y azufre que reve- técnica de espectrografía pXRF para evitar interpreta-
len la presencia del pigmento litopón, producido ciones que no puedan sustentarse con la instrumen-
desde 1870, como el que se encuentra en la copia tación , sin por eso minimizar su capacidad de
del Lienzo de Copanatoyac de 1951? ¿Hay presen- aceptar o rechazar hipótesis ni su capacidad de ex-
cia de colores de cobalto producidos comercialmente ploración elemental para generar nuevas hipótesis .
desde finales del siglo xvm? ¿Hay colores a base de Hay que recalcar que la espectrometría XRF es
cromo, cadmio, antimonio o manganeso con pre- una técnica para análisis elemental primariamen-
sentaciones comerciales desde principios del siglo te de superficie, donde la profundidad de penetra-
XJX 1 Éstas son las preguntas que se resolverán aquí ción de los rayos X varía con la densidad de los
y para ello haremos uso de la espectrometría de objetos y el voltaje aplicado al tubo de rayos X. Sólo
fluorescencia de rayos X, que es adecuada para esta- unos cuantos materiales arqueológicos poseen la
blecer la presencia o la ausencia de estos y otros ele- homogeneidad para realizar estudios cuantitativos
mentos en los materiales de estudio. de su estructura elemental; por ejemplo, navajillas de
obsidiana. No obstante, en el estudio de códices me-
ESTUDIO NO INVASIVO DE MATERIALES soamericanos se debe usar el XRF sobre materiales
ANTIGUOS CON XRF con traslapes complejos de múltiples capas y mi-
XRF (fluorescencia de rayos X) es una técnica de es- croestructuras heterogéneas que combinan elemen-
pectrometría atómica con la que se realiza un bom- tos orgánicos e inorgánicos, por lo que siempre es
bardeo de rayos gamma sobre un material para riesgoso realizar análisis cuantitativos de los datos
después medir con un espectrómetro los rayos X se- (Shuggar y Mass, 2012: 18). En el estudio de pig-
cundarios emitidos por ese material, con lo que se mentos en obras de arte y objetos arqueológicos
pueden determinar los elementos químicos presentes debe quedar claro que la técnica XRF no proporciona
(Shuggar y Mass, 2012 : 17-36). Así, la espectrome- la estequiometría de los compuestos químicos, por
tría por XRF ofrece la identificación de la compo- lo que no puede diferenciar entre compuestos como
sición elemental primaria de materiales (Potts y el rojo de plomo (PBp 4) y la almártaga (PbO),
Webb, 1992: 251-261), y se ha usado para proponer como tampoco puede distinguir la especie iónica
la posible procedencia, comercio, técnicas de pro- que mantiene la neutralidad eléctrica (Shuggar y
ducción (Smith, 2012: 38-74) y significado ideoló- Mass, 2012: 26). 3 Lo anterior porque el XRF no pue-
gico de objetos de arte y artefactos arqueológicos de identificar los elementos inferiores al número ató-
(Namowicz et al., 2009: 124-129). Además, el XRF mico del sodio Na, con lo que todos los colorantes
portátil (pxRF) puede ser transportado directamente orgánicos y los adhesivos compuestos primariamente
a los museos y sitios arqueológicos para analizar ma- por H, C y O quedan sin detectar (McGlinchey,
teriales en tiempo real sin tener que llevar a cabo 2012: 131-158). Otro problema que enfrentamos en
ninguna toma de muestra que pudiera afectar la es- arqueología y museografía es que en la mayoría de
tabilidad de los objetos antiguos. De igual forma, las situaciones no podemos tomar muestras de mate-
los analizadores portátiles han mejorado mucho en riales heterogéneos para pulverizarlas y crear pas-
el último lustro y pueden ofrecer lecturas consisten-
tes. No obstante, es necesario revisar los límites de la Por ejemplo, CuCO 3 contra Cu(CH 3COO)2•

190 GERA RD O G UTI ÉRR EZ Y MAR IANA LUJ AN SAN DERS

tillas homogéneas, por lo que es difícil lograr una sión de partículas inducidas (PIXE) y la espectrosco-
reproducción fiel de los resultados entre muestreos. pia Rutherford de retrodispersión (RBs); con ambas
El deseo de los investigadores de detectar todas técnicas lograron proponer concentraciones porcen-
las propiedades de los materiales usando un solo ins- tuales para los siguientes elementos: O, Ca, S, Sr,
trumento crea la percepción de que las limitaciones Mg, Al, Si, K, Cl, Ti, Mn, Fe, Cu y Zr (Ruvalcaba et
del XRF son una desventaja. Por el contrario, el he- al. , 2008: 299-306).4 El equipo de Ruvalcaba tam-
cho de que el XRF pueda discriminar fácilmente en- bién realizó un estudio de fotografía técnica ultra-
tre elementos ligeros y pesados lo convierte en una violeta (uv), visible (vrs) y reflectografía de infrarrojo
herramienta bastante poderosa para diferenciar entre (IRR), pero no presentó el resultado de su fotografía
materiales minerales y orgánicos. Así, en el caso de de infrarrojo de falso color (IRFC) para el color azul
pigmentos minerales podemos saber rápidamente del folio 106, mientras que su interpretación de la
cuáles son los elementos presentes en los colores pre- imagen ultravioleta de fluorescencia (uvF) se enfocó
hispánicos y proponer identificaciones de compues- en argumentar que el códice fue manchado de forma
tos . Además, si el espectro XRF no logra separar la intencional con una tinta caracterizada por su alto
composición elemental de los colores de la compo- contenido de potasio (K) para hacerlo parecer viejo.
sición del soporte de piel, tela, papel o matriz geo- En la misma línea de argumentación, declara que el
lóg ica, entonces estaremos ante la presencia de códice fue ensuciado con tierra y que se le practica-
pig mentos y tintes orgánicos y su identificación ron cortes rectos que implican el uso de instrumen-
debe proponerse indirectamente a través de los ele- tos metálicos en la manufactura. Los dos artículos
mentos usados para fijarlos, tales como sales metáli- del equipo de Ruvalcaba han sido utilizados por
cas o arcillas. En caso de que la técnica indirecta no otros investigadores para apoyar sus argumentos so-
sea suficiente, entonces se hace necesario el apoyo de bre la falsedad del códice (Love, 2017).
otros métodos de identificación de los compuestos Sin embargo, las opiniones de Ruvalcaba y su
orgánicos a través de los espectrómetros Raman o equipo tienen contradicciones. En especial porque
FrIR. Además, hay otras técnicas menos costosas que reportan que la composición elemental del color
son capaces de identificar un buen número de com- azul del folio 106 presenta todos los elementos pro-
puestos orgánicos y sus mezclas inorgánicas, como el pios de la paligorskita que se utiliza en la prepa-
análisis de imágenes multiespectrales (MSI) y la es- ración del azul maya, pero de último momento
pectrometría de reflectancia por fibra óptica (FORS) . deciden que hay otros materiales prehispánicos que
En cualquier caso, siempre será mejor hacer uso del también pueden tener la triada Mg, Al y Si, y se-
espectrómetro XRF para consolidar o desechar identi- ñalan que el PIXE no puede usarse para identificar el
ficaciones realizadas con exámenes visuales. azul maya. Esta posición contrasta con los resulta-
dos que presentaron en su estudio del Códice Co-
ANÁLISIS DEL CÓDICE MAYA DE MÉXICO CON EL
ESPECTRÓMETRO PXRF, TRACER III-SD PORTÁTIL En las mediciones XRF de nuestro estudio se detectaron trazas de
Ruvalcaba y su equipo realizaron el primer estudio del níquel (Ni), que no se reportaron en el es tudio de PIXE, pero la
fu ente de dicho níquel se encontró en los acrílicos que protegen
códice utilizando técnicas no destructivas (Calvo el códice al menos desde 1973, por lo que no se reportan en la
del Castillo et al., 20076: 1-5 ); en específico, la emi- tabla l.

MATE RI A LI DAD Y PALETA DE CO LO R ES D EL CÓD ICE M AYA DE M ÉX ICO PO R FL UORESCENC IA DE RA YO S X (X R F) 191

 lombino, donde sí usan el XRF para apoyar otras pero sí identificar los elementos desde el sodio (Na)
técnicas en la identificación del azul maya (Ruval- hasta el plutonio (Pu) cuando se utilizan los llama-
caba et al., 2014: 120-146). Es correcto declarar que dos "parámetros generales de análisis" del instru-
el PIXE y el XRF no son la instrumentación idónea mento (Speakman, s. f.: 1-14).
para identificar el azul maya porque no pueden re-
gistrar la composición orgánica del índigo, pero • Sin filcro
surge la pregunta: si se sabía desde el principio que • Con bomba de vacío
lo único que podía realizarse con el PIXE era una • Máximo voltaje: 40.0 kV
identificación indirecta por medio de la presencia • Máximo amperaje: 40 µA
de Mg, Al y Si, la cual sí lograron realizar, ¿por qué • Tiempo de ensayo: 180 segundos
no propusieron el uso de otras técnicas alternativas
en su protocolo de investigación? A falta de un es- En el caso de este códice, nuestro objetivo fue detec-
pectrómetro Raman o FrIR, el equipo de Ruvalcaba tar la presencia de pigmentos coloniales, industria-
pudo haber utilizado su estudio de fotografía técni- les o modernos en su paleta de colores y soporte. La
ca para apoyar o rechazar la presencia del azul maya, hipótesis de trabajo fue que este códice sería una
ya que este color torna a rosa (Domenici et al., falsificación si no se encontraba en él presencia de
2014: 94-119) o rojo (Cosentino, 2014: 2-12) en azul maya, puesto que ningún hipotético artista-
el infrarrojo de falso color (IRFC), por lo que se usa falsificador podría haber producido un pigmento
ampliamente como una técnica de identificación que sólo comenzó a ser entendido por las ciencias de
de azul maya en códices mexicanos (Domenici et materiales en 1966 (Olphen, 1966: 645-646). Re-
al., 2014). La falta de presentación del resultado cordemos que entre 1931 y 1962 todavía se pensaba
de la imagen IRFC nos lleva a pensar que el estudio de que el azul maya era un color mineral compuesto de
Ruvalcaba y su equipo quedó inconcluso. silicatos de clorita y que el color verde-azul era dado
Dados los objetivos propuestos por el proyecto por el hierro, por lo que la investigación de ese pe-
de estudio del Códice Maya de México, resultaba riodo se enfocaba en buscar los yacimientos de una
necesario realizar un análisis independiente con téc- arcilla azul (Sánchez del Río et al. , 2011: 453-481).
nicas no destructivas con la finalidad de proporcio- En 1962 se propuso que el azul maya combinaba
nar un mayor conjunto de datos e interpretaciones una arcilla con un colorante orgánico (Shepard y
que pudieran enriquecer el debate en torno al docu- Gottlieb, 1962), pero las primeras síntesis de índigo
mento. Así, en este estudio utilizamos un espectró- y paligorskita resistentes a los ácidos se lograron en
metro XRF portátil Bruker Tracer III-SD para laboratorio hasta 1967 (Arnold, 1967) y 1975 (Kle-
analizar los pigmentos y el soporte del Códice Maya ber et al. , 1967: 41 -56), cuando este códice ya era
de México (figura 3). El espectrómetro Bruker Tra- conocido en México y en los Estados Unidos. Tam-
cer III-SD es utilizado por arqueólogos y museógra- bién es poco probable que un artista-falsificador
fos en una gran cantidad de materiales y estudios de hubiera conocido un proceso tradicional para la fa-
caso, lo que facilita el acceso a materiales de referen- bricación del azul maya, el cual se dejó de usar en
cia (Shuggar y Mass, 2012). Con este especcrómetro México a mediados de la época colonial, y no se co-
XRF no se pueden detectar los elementos ligeros, noce ninguna obra artística realizada entre 1950 y

l92 GERARDO GUT IÉRREZ Y MARIANA LUJAN SANDE RS

 FIGURA 3. U so de un equipo XRF portátil para estudiar la composici ón elemental d el Códice M aya de M éxico.

1990 que haya usado azul maya como pigmento. 5 lonial o producidos entre los siglos xvm y xx, en-
Con el mismo argumento, si se encontrara el uso de tonces también se aceptaría la hipótesis de la
colores introducidos en México durante la época co- falsedad del códice. No obstante, el códice no puede
declararse falso con la técnica de XRF si: 1) hay pre-
sencia de elementos que apoyen el uso de la arcilla
En 1993 se publicó un libro en español que descri be los procesos
de manufac tura para que arri scas modernos pudieran recrear el
paligorskita, y 2) si hay ausencia de colores colonia-
color (véase Reyes-Val erio, 1993). les o modernos en el documento.

MATERIALIDAD Y PALETA DE COLORES DEL CÓ D ICE M AYA DE MÉX ICO POR FLUORESCENC I A DE RAYOS X ( XRF) 193
FJGURA 4 . Ubicación de puntos muestreados con el equipo XRF en los 10 folios del Códice Maya de México (fotografías hiperespectrales
procesadas con el algoritmo de regresión logística).
DESARROLLO l. Analizar áreas con y sin presencia de suciedad.
Como primer paso se ensayaron los elementos pre- 2. Seleccionar áreas con un solo color.
sentes en los soportes modernos añadidos por Lu- 3. Analizar áreas con notables cambios en matiz,
dancio Ferraglio durante el proceso de conservación rono y saturación de un mismo color.
del códice en la Galería Merrin de Nueva York, en-
tre 1972 y 1973. 6 Posteriormente se analizó la capa RESULTADOS
de estuco y se procedió con un muestreo de cada co- El conteo de pulsos de XRF para el estuco reveló la
lor presente en las fojas del códice. En total se ensa- presencia dominante de calcio (Ca) y azufre (S) en su
yaron 37 puntos distribuidos a lo largo de los 10 estructura, lo que confirma el uso de sulfato de cal-
folios del códice (figura 4 y tabla 1). Los puntos fue- cio o yeso (CaS04) en su manufactura (figura 5). 7
ron seleccionados con base en los siguientes linea- El espectro del estuco dominó sobre todos los pun-
mientos: tos ensayados; el color rojo de los numerales fue el

TABLA l. Identificación de pigmentos inorgánicos presentes en el CMM

Folio Material/color N,ímero Identificadores Otros elementos Materiales prop11estos

de 11111estra de pigmentos
1 estucado blanco S, Ca K, Fe, Rb, Sr Yeso
1 café 2 Al, Si S, K , Ca, Fe, Rb, Sr Arcilla o alumbre y cochinilla
negro 3 Ninguno S, K , Ca, Fe, Rb, Sr Orgánico posible ca rbón
1 rojo 4 Fe, Ti, Mn Al, Si, S, K, Ca, Cu, Rb, Sr Rojo de ocre
rojo 5 Fe, Ti,Mn Al, Si, S, K, Ca, Cu, Rb, Sr Rojo de ocre
2 estucado blanco 6 S, Ca K, Fe, Rb , Sr Yeso
2 negro 7 Ninguno S, K, Ca, Fe, Rb, Sr Orgánico posible carbó n
2 rojo 8 Fe, Ti, Mn Al, Si, S, K, Ca, Cu, Rb, Sr Rojo de ocre
2 rojo bocero 9 Al, Si S, K, Ca, Fe, Rb, Sr Arcilla o alumbre y cochinilla
3 estucado blanco 10 S, Ca K , Fe, Rb , Sr Yeso
3 negro 11 Ninguno S, K, Ca, Fe, Rb, Sr Orgánico posible carbón
3 rojo 12 Fe, Ti,Mn Al, Si, S, K, Ca, Cu, Rb, Sr Rojo de ocre
3 rojo bocero 13 Al, Si S, K, Ca, Fe, Rb, Sr Arcilla o alumbre y cochinilla
4 estucado blanco 14 S, Ca K, Fe, Rb, Sr Yeso

l a caja de acrílico y los soportes de algodón que contienen el

códice en la act ualidad (enero de 20 18) fueron realizados en la
Galería Merrin de Nueva York. Comunicación personal por co- Este resultado coincide con la idenrificación de sus cristales a
rreo electrónico de Edward Merrin a Michael Coe el LS de enero través del microscopio (véase el artícu lo de foromacrografía en
de 2018 por solicimd de Gerardo Guriérrez. este libro).

MATERIALIDAD Y PALETA DE COLORES DEL CÓDICE MAYA DE MfXICO POR FLUORESCENCIA DE RAYOS X (X RF J 195
 TABLA I Identificación de pigmentos inorgánicos presentes en el CMM (continuación)

Folio Material/color N1ímero Identificadores Otros elementos Materiales propuestos

de muestra de pigmentos

4 rojo boceto 15 Al , Si S, K, Ca, Fe, Rb, Sr Arcilla o alumbre y cochinilla

5 estucado blanco 16 S, Ca K , Fe, Rb, Sr Yeso
5 negro 17 Ninguno S, K , Ca, Fe, Rb, Sr Orgánico posible carbón
6 café 18 Al , Si S, K , Ca, Fe, Rb , Sr Arcilla o alumbre y cochinilla
6 rojo 19 Fe, Ti, Mn Al , Si, S, K , Ca, Cu , Rb, Sr Rojo de ocre
6 rojo bocero 20 Al,Si S, K , Ca, Fe, Rb, Sr Arcilla o alumbre y cochinilla
7 estucado blanco 21 S, Ca K , Fe, Rb, Sr Yeso
7 negro 22 Ninguno S, K , Ca, Fe, Rb , Sr Orgánico posible carbón
8 fibra papel 23 Ninguno S, K , Ca, Ti, Fe, Sr Amare
8 estucado blanco 24 S,Ca K, Fe, Rb, Sr Yeso
8 rojo 25 Fe, Ti , Mn Al, Si , S, K, Ca, Cu , Rb, Sr Rojo de ocre
9 estucado blanco 26 S, Ca K, Fe, Rb, Sr Yeso
9 estucado blanco 27 S, Ca K, Fe, Rb, Sr Yeso
9 estucado blanco 28 S, Ca K, Fe, Rb , Sr Yeso
9 rojo 29 Fe, Ti,Mn Al, Si, S, K, Ca, Cu, Rb , Sr Rojo de ocre
10 estucado blanco 30 S, Ca K, Fe, Rb, Sr Yeso
l0B negro 31 Ninguno S, K , Ca, Fe, Rb, Sr Orgánico posible carbón
l0B rojo 32 Fe, Ti , Mn Al, Si , S, K , Ca, Cu, Rb, Sr Rojo de ocre
lOB estucado blanco 33 S, Ca K, Fe, Rb, Sr Yeso
l0B estucado blanco 34 S, Ca K, Fe, Rb, Sr Yeso
l0B azul 35 Mg,Al , Si S, K , Ca, Ti, Fe, Ni, Rb , Sr Arcilla y orgánico azul
l0B azul 36 Mg,Al,Si S, K , Ca, Ti, Fe, Ni, Rb , Sr Arcilla y orgánico azul
l0B azul 37 Mg, Al,Si S, K, Ca, Ti, Fe, Ni, Rb , Sr Arcilla y orgánico azul

único que se diferenció de la matriz de yeso por su las variaciones espaciales del conteo de pulsos para
mayor presencia de hierro (Fe) (figura 6). Ante la cada elemento normalizado a través de mapas temá-
dominancia del Ca y el S, una mejor forma de anali- ticos o coroplécicos que muestran en una escala ordi-
zar los elementos representativos presentes en cada nal de mayor( >) o menor (<) la cantidad de pulsos
punto fue normalizar cada muestra usando el calcio detectados por el sensor para un elemento dado. 8
(Ca). Como los puntos ensayados están distribuidos
a lo largo de todo el documento, es posible visualizar Estos mapas no muestran una escequiometría.

196 GERARDO GUT IÉRREZ Y MARIANA LUJAN SANDERS

 Ca

800
FIGURA 5. Espectro
XRF del estuco de
sulfaro de calcio en
el folio 1, punto 1
600 del Códice Maya
de México.
~
3
c.. ~ s
G]

400

f----

200

s
1/\,. Fe A /"'-__ ,_
o
o 10 20
· keV-

FIGURA 6. Espectro
XRF del color rojo en
800 u el número de anillo;
muestra un airo
contenido de Fe en el
folio 3, punto 13
del Códice Maya de
600 México.
~

~
3
c..
M
~
X
400 F

200

o .A ~ l)~ V\ ' /'-...__ 1,,. -

o 10 20
-keV -
 E
u
15

10

5
o
o 12.5 25 37.5 50 62.5 75 87.5 100 11 2.5 125 cm
Puntos muestreados
a)

15
Ca/Ca
10
5
o
o 12.5 25 37.5 50 62.5 75 87 .5 100 11 2.5 125

11
S/Ca

o 12.5 25 37.5 50 62.5 75 87.5 100 112.5 125

e)

15
10 K/Ca

5 <
o
o 12.5 25 37.5 50 62.5 75 87 .5 100 112.5 125

FIGURA 7. Mapas coroplécicos para los elementos presentes en el estuco normalizados por el conteo de calcio para cada
punto: a) variación de Ca/Ca en una escala ordinal de menor a mayor de los pulsos observados entre los puntos
ensayados a lo largo del códice; b) variación de S/Ca en una escala ordin al de menor a mayor pulsos observados entre los
punros ensayados a lo largo del códice; r) variación de K/Ca en un a escala ordinal de menor a mayor pulsos observados
entre los puntos ensayados a lo largo del códice. Los valores en los márgenes representan las dimensiones del cód ice en
ce ntím etros.
ESTUCO mer lugar, el sulfato de calcio en sí mismo puede
Con cada lectura de calcio (Ca) dividida por sí mis- contener sales de potasio (K 2CO 3 , KCl, K 2SO4 ,
ma, tenemos una superficie isotrópica a lo largo de KNO 3 , K 2O) por su proceso de formación en con-
los 1O folios del códice para este elemento (figura textos de evaporación y sedimentación. Durante el
7a). La variación del azufre (S) tendió a ser menor ( <) quemado del yeso, las cenizas de la leña usadas en
en los colores con posible presencia de arcillas (azul, la quema pueden añadir más potasio. Las fibras del
café y rojo), y en áreas donde el estucado presenta códice contienen también un alto contenido de pota-
daños y fibra expuesta (figura 76). El potasio (K) sio, probablemente por haber sido lavadas con agua
registró mayor cantidad de pulsos ( >) en las zonas y ceniza. Más potasio pudo haberse añadido a través de
cercanas a la orilla inferior del documento, princi- sales de alumbre, salitre o tequesquite durante la fi-
palmente donde hay fibra expuesta y se perdieron las jación de algún tinte orgánico asociado al café y el
esquinas distales del códice, en un comportamiento rojo de boceto. Finalmente, no debe descartarse que,
inverso al azufre (figura 7c). Hay una franja de tran- durante el proceso de conservación que Ludancio Fe-
sición entre las zonas más dañadas y las zonas mejor rraglio practicó al códice en la Galería Merrin de
conservadas que corre por el centro del documenro. Nueva York, haya podido añadirse algún conser-
Ésta es la zona que Ruvalcaba y su equipo piensan vador con K, como el permanganato de potasio
que fue entintada por un falsificador (Ruvalcaba et (KMnO4) que solía usarse en la conservación de pa-
al., 2014). En realidad, la presencia de potasio a lo pel por sus propiedades secantes, fungicidas y anti-
largo del códice es mucho más compleja de lo que bacteriales. Con tantas posibles fuentes de potasio,
Ruvalcaba y su equipo sugirieron, y deben conside- su presencia en el códice no es un marcador adecua-
rarse varios procesos que contribuyen a ello. En pri- do para discutir su autenticidad o ilegitimidad

FIGURA 8. Imagen
de microscopio de
los cristales de
hemarica en el
rojo de ocre
Fe,03; folio 2 ,
Códice Maya de
México .

MAT ERIA ll DA D Y PALETA DE CO LO RES D EL CÓD ICE MAYA DE MÉX ICO POR FLUO RESC ENC IA DE RAY OS X (X RF) 199
E
u

15

10

5
o
o 12.5 25 37.5 50 62.5 75 87.5 100 112.5 125 cm

Puntos muestreados
a)

15

10
Fe/Ca
5
o
<
o 12.5 25 37 5 50 62.5 75 87.5 100 112.5 125

15

10
> Ti/Ca

5
o <

15

10
> Mn/Ca

o
<
o 12.5 25 37 .5 50 62.5 75 87.5 100 112.5

FIGURA 9. Mapas coroplécicos para los elementos presentes en el rojo de ocre normalizados por el conreo de calcio para
cada punto: a) variación de Fe/Ca en una escala ordinal de menor a mayor de los pulsos observados encre los puntos
ensayados a lo largo del códice; b) variación de Ti /Ca en una escala ordinal de menor a mayor pulsos observados entre
los puntos ensayados a lo largo del códice; e) variación de Mn/Ca en una escala ordinal de menor a mayor pulsos
observados entre los puntos ensayados a lo largo del códice. Los valores en los márgenes representan las dimensiones
del códice en cencfmecros .
COLOR ROJO DE NUMERALES DE DÍAS Y ANILLOS gorskita y, por el contrario, se apuntala la propuesta
En la fotomacrografía y microscopia de este color se de que el azul del folio 106 del Códice Maya de Mé-
observó la presencia de grandes cristales de hematita xico pueda ser azul maya.
sobre un rojo de ocre (figura 8). Esto se confirma en
los espectros XRF con altos regresos de pulsos de hie- DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES
rro (Fe) al sensor durante el ensayo de este pigmento Durante el estudio del Códice Maya de México no
(figura 9a). La presencia de titanio (Ti) tiene una dis- descubrimos evidencia material para apoyar la hipó-
tribución espacial en la superficie del Códice Maya tesis de su ilegitimidad . No encontramos presencia
de México casi igual a la del hierro (figura 96), lo de ningún elemento utilizado en la producción de
que muestra una correlación positiva entre ambos colores introducidos por el sistema colonial español
metales en la composición del rojo de ocre. El man- durante el siglo xv1, ni elementos asociados a pig-
ganeso (Mn) está presente dondequiera que hay rojo mentos sintetizados y producidos comercialmente
de ocre, pero no sigue una correlación tan estrecha entre los siglos xvm y xx. Tampoco hallamos sucie-
con el Fe (figura 9c) como lo hace el titanio, lo que dad que haya sido añadida con el propósito de enve-
sugiere que además del Mn aportado por el rojo de jecer al códice. Lo que el equipo de Ruvalcaba pensó
ocre hay otras posibles fuentes de este elemento en la que era tierra, en realidad son fragmentos de estuco
superficie del códice. que se desprendieron de los folios 9 y 106, que estu-
vieron pegados entre sí por la humedad, como se
AZUL Y OTROS COLORES MEZCLADOS CON ARCILLAS puede apreciar en una fotografía de luz rasante del
El rojo de ocre presente en este códice parece provenir folio 9 (figura 11).
de una arcilla con alto contenido de óxido de hierro, y Así, la paleta de colores del códice fue producida
los rojos de numeral y de anillo reportan presencia de por técnicas mesoamericanas que sólo en fechas re-
aluminio (Al) y silicio (Si) (figuras 10a y 106). El co- cientes han comenzado a encenderse. Si bien el XRF
lor café del cautivo del folio 1 también presenta Al y no puede identificar el azul maya directamente, sí
Si, lo que sugiere que un colorante orgánico pudo fi- tiene la capacidad de descartar su presencia en el
jarse con una arcilla o alumbre. Esta posible liga entre caso de no reportarse los elementos Mg, Al y Si que
una arcilla o alumbre y un compuesto orgánico es me- componen la paligorskita. En este caso el color azul
nos clara en el rojo de boceto, pero también presenta del folio 106 reportó presencia de Mg, Al y Si, lo
Al, con menor presencia de Si. Lo anterior apunta a que confirma la presencia de azul maya en este có-
que el café y el rojo de boceto pueden ser dos concen- dice. De igual forma, en el color café del pelo del
traciones del mismo color fijados por una arcilla o prisionero del folio 1, y en el café/rojo de boceto, se
simplemente procesados con alguna sal metálica con- encontró presencia de Al y Si, lo que apunta a un
tenida, por ejemplo, en el alumbre. Por su parte, el color formado por un componente orgánico (posi-
color azul del folio 106 es el único que presenta con- blemente cochinilla mezclada con resina o cera de
sistente Mg, Al y Si (figuras 10a, 106 y 10c). Dado abeja y una posible planea que refleja amarillo) que
que la arcilla paligorskita tiene la composición se fijó con una arcilla diferente a la paligorskita, po-
(Mg,Al\Si 40 t/OH) •4(Hp), entonces podemos es- siblemente de la familia del caolín. Asimismo, se
tablecer que el XRF no rechaza la presencia de pali- encontró la presencia de Al y Si junto con un alto

MATER I A LI DA D Y PA LETA DE COLORES D EL CÓ DI CE M AYA D E MÉX ICO POR FLUORESCENCIA DE RAYOS X ( XRF ) 201
5

o
5
o
o 12.5 25 37 .5 50 62.5 75 87.5 LOO 11 2.5 l25 cm
Puntos muestreados
a)

5
>
o Si/Ca
5
<
o

b)

5
>
o Al/Ca
5
<
D
o 12.5 25 37.5 50 62.5 75 87.5 100 11 2.5 125

e)

5 >
D Mg/Ca

5 <
D
o 12.5 25 37.5 50 62.5 75 87.5 100 11 2.5 125

FIGURA 10. Mapas coropléticos para los elementos presentes en los colores fijados co n arcillas normalizados por el conreo
de calcio para cada punto: a) variación de Si /Ca en una escala ordinal de menor a mayor pulsos observados entre los puntos
ensayados a lo largo del cód ice; b) variación de Al/Ca en una escala ordinal de menor a mayor pulsos observados enrre los
puntos ensayados a lo largo del códice; e) variación de Mg/Ca en una escala ordi nal de menor a mayor pulsos observados entre
los puntos ensayados a lo largo del cód ice. Los valores en los márgenes representan las dimensiones del códice en centímetros.
 FIGURA 11. Fotografía de
lu z rasante que mues tra
las partículas de estuco
que se desprendieron del
folio 1Ob y que se
quedaron pegadas en la
superfi cie del folio 9.

contenido de Fe en el color rojo usado en codos los Antes de nuestro estudio se sostenía la hipótesis
numerales de días, numerales de bulco o anillo y en de que este códice sólo tenía un color fijado con la
los márgenes del códice, cuya identificación se rati- arcilla paligorskita para el color azul, pero no se ha-
fica como rojo de ocre (Fe 2 0 ). Confirmamos tam- bía reportado la posibilidad de que hubiera otra
bién la presencia de un estucado a base de sulfaco de combinación de compuescos orgánicos fijados con
calcio (CaS04 ) . No obtuvimos señales XRF del color otro tipo de arcilla o alumbre.
negro para diferenciarlo de la base de estuco, por lo El uso de dos colores laca en este códice nos lleva
que se refuerza la identificación de un colorante or- a rechazar la hipótesis de que éste sea un documen-
gánico como el negro de humo. to falso.

MATERIALIDAD Y PALETA DE COLORES DEL CÓDICE MAYA DE MÉXICO POR FLUORESCENCIA DE RAYOS X (X RF ) 203
El Códice Maya de México, antes Grolier

Sofía Marcínez del Campo lanz

(coordinadora)

S ECRETARÍA DE CULTURA

INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA

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68 BJBLIOGRAFÍA
 EL CÓDICE MAYA DE MÉXICO, ANTES GROLIER

se terminó de imprimir y encuadernar en el mes de septiembre

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03300, delegación BenicoJuárez, Ciudad de México.