Grabado

El grabado es una disciplina artística en la que el artista utiliza

diferentes técnicas de impresión, que tienen en común el dibujar
una imagen sobre una superficie rígida, llamada matriz, dejando
una huella que después alojará tinta y será transferida por
presión a otra superficie como papel o tela, lo que permite
obtener varias reproducciones de las estampas.

Dependiendo de la técnica utilizada, la matriz puede ser de

metal tradicionalmente (cobre o zinc), madera, linóleo o piedra,
sobre cuya superficie se dibuja con instrumentos punzantes,
cortantes o mediante procesos químicos. Actualmente también
se utilizan placas de diferentes materiales sintéticos que se
pueden grabar de manera tradicional con punzones o mediante
procedimientos fotográficos, digitales o láser.

Índice
Historia Xilografía de Jost Amman mostrando un
grabador del siglo XVI en su mesa de
Técnicas trabajo.
Grabados en relieve
Xilografía
Linografìa
Grabado en plano
Litografía
Serigrafía
Monotipia
Grabados en hueco
Procedimientos de método directo
Al buril
Punta seca
Mezzotinta
Procedimientos de método indirecto
Aguafuerte
Aguatinta
Otras técnicas indirectas
Barniz blando
Tinta china con azúcar
Esmaltografía
Otros procedimientos de impresión
Términos relacionados con las técnicas del grabado
Véase también
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos

Historia
La primera civilización en producir originales grabados fueron los
Sumerios en Mesopotamia, hace 3000 años. Tallaban sus diseños en
piedras pulidas con forma cilíndrica que luego hacían rodar sobre
arcilla blanda dejando la impresión del diseño original. Posteriormente
en China, tras la invención del papel, surgen las primeras impresiones
sobre este material realizadas con matriz de piedra.1

En Japón el grabado tuvo su auge entre los siglos XVII y XX, entre los
que se encuentran imágenes paisajísticas, del teatro y de zonas de
alterne, realizados con la técnica del Ukiyo-e.

Los primeros grabados europeos se producen en el siglo VI en el

ámbito textil. Las primeras reproducciones en papel se realizaron en
España en 1151. A comienzos del siglo XV se realizaron naipes con
impresión xilográfica en Alemania y poco tiempo después aparecieron Melancolía I, grabado de Alberto
los primeros sellos en Inglaterra. Fue durante el Renacimiento cuando Durero.

la técnica del grabado se desarrolló con mayor vigor.2

Técnicas
Las técnicas relacionadas con la obtención de múltiples copias de la misma imagen suelen clasificarse según
los materiales y medios empleados para la consecución de la imagen. En general, suelen dividirse en tres
grandes grupos, según la forma en que el artista trabaja sobre la matriz para preparar el dibujo que se
imprimirá posteriormente:

Grabados en relieve

La imagen se consigue retirando material de la plancha o matriz con distintas herramientas: entre ellas, el
buril, con el cual grabaremos la imagen que deseemos ayudándonos de otras herramientas como pintura
asfáltica para que el ácido no coma, de modo que la parte que queda en el plano superior se corresponde con
el dibujo. Se entintará por tanto la forma en relieve, utilizando un rodillo de goma y en la impresión
quedarán en blanco los huecos.

Xilografía

Es la técnica de grabado más antigua, en la que se emplea como matriz una superficie de madera,
generalmente maderas duras como el boj, el peral o el cerezo. El dibujo sobre la plancha puede hacerse de
dos maneras; haciendo los trazos en el sentido de la veta, siguiendo la dirección de las "fibras" que
conforman el tallo del árbol, o bien transversalmente, haciendo cortes perpendiculares a la dirección de las
fibras que conforman el tallo del árbol. En el primer caso estaremos realizando una xilografía a fibra o al
hilo, y en el segundo caso una xilografía a contrafibra o a la testa. Sobre la matriz de madera se construye
la imagen tallándola mediante herramientas con las que se rebaja la superficie de la matriz, obteniéndose
huecos que corresponden al color blanco o a la ausencia
de color. Suelen utilizarse cuchillos y gubias para el
grabado a fibra, mientras que para el grabado a
contrafibra se emplea el buril, que permite trabajar
sobre superficies más duras y obtener surcos más
delgados y precisos. Cuando se ha terminado de tallar la
imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita
la tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los
huecos tallados con las gubias (los blancos). La imagen
se pasa al papel utilizando una prensa vertical o un
tórculo.

Linografìa Xilografía de Utagawa Hiroshige.

Se trata de una variante moderna de la xilografía, en la

que se emplea el linóleo como matriz. El procedimiento para obtener la imagen es idéntico al del grabado en
madera, incidiendo sobre el linóleo con gubias, de manera que las partes vaciadas quedarán en blanco y las
zonas en relieve serán las que reciban la aplicación de la tinta. Al ser un material blando, el linóleo no
presenta las dificultades de la veta de la madera, pero tampoco permite la finura del trazo que se puede
lograr en la xilografía a contrafibra.

Grabado en plano

En esta técnica no se produce ninguna incisión sobre la matriz, la superficie permanece plana y la matriz se
puede reutilizar con distintos dibujos.

Litografía

Técnica empleada para conseguir la reproducción de una imagen, en la

que la matriz es una piedra caliza pulida. En esta técnica no se graba la
piedra, sino que se emplea la característica que tiene cierta variedad de
caliza para reaccionar químicamente ante la presencia de las grasas. La
imagen se realiza sobre la piedra dibujando con un lápiz graso que
recibe el nombre de "lápiz litográfico" o con tintas especiales para
litografía. Una vez realizado el dibujo se procesa la piedra con una
solución de ácido y goma arábiga, consiguiendo que el dibujo quede
fijado a la piedra y estable. Se humedece la piedra y la tinta se aplica
con rodillo, el rechazo que ejerce la zona dibujada (grasa) sobre el agua,
y el rechazo del agua sobre la tinta aplicada (también grasa) hace que la
tinta solo se deposite sobre el dibujo. Para obtener las copias se utiliza
una prensa litográfica.

Esta técnica fue inventada por Aloys Senefelder en 1798 y mejorada

por Engelman en 1837 que le añadió el color a la impresión. Este tipo
de impresión fue muy utilizada para la reproducción de pinturas.
Posteriormente Toulouse-Lautrec utilizó esta técnica en sus carteles, La Goulue, póster litográfico de
posteriormente fue objeto de estudio de los fauvistas alemanes y Toulouse-Lautrec.
Picasso realizó numerosas planchas con esta técnica.

Serigrafía
Es una técnica de grabado de origen chino, que se utilizó en Europa gracias al Pop-Art en los años 50 y
actualmente se usa en embalajes, envoltorios y anuncios. No permite degradaciones, sino colores planos.

La técnica consiste en transferir color al papel a través de un diseño impermeable a la tinta, se deposita sobre
el papel a través de una paleta de goma. Es la única técnica de grabado que no implica una prensa para la
estampación.

Monotipia

Se trata de un procedimiento de impresión que permite una sola reproducción, aunque puede considerarse
una técnica de grabado porque utiliza como base una plancha con la que, al igual que sucede con la
litografía, se trabaja sobre plano. La plancha debe ser una superficie lisa y no absorbente, generalmente
porcelana, cobre pulido o cristal. El dibujo se hace con óleo, tinta de impresión o acuarela, y sobre él se
coloca el papel, presionando después con la prensa de grabado para obtener una imagen invertida.

Grabados en hueco

La imagen se consigue arañando una matriz metálica, por medios mecánicos o químicos, de modo que las
partes oscuras de la imagen correspondan a las incisiones, donde se depositará la tinta, quedando en blanco
las partes del papel que queden en contacto con las zonas no vaciadas, exactamente al contrario de lo que
sucede con los grabados en relieve. Los procedimientos en hueco se clasifican, a su vez, en procedimientos
de método directo, si el grabador interviene sobre la plancha realizando incisiones para trazar la imagen, o
de método indirecto, si la huella sobre la plancha se logra utilizando productos químicos.

Procedimientos de método directo

Al buril

Es la técnica en la que se construye el dibujo excavando líneas sobre una matriz de metal ayudándose
exclusivamente con el buril, que es una herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado
una barra de acero de sección cuadrada, a la que se le ha tallado oblicuamente la punta, de modo que deja
una marca en forma de "V". El buril recuerda en su forma a un arado, y el grabador lo utiliza de una manera
semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presión que ejerce, más
profunda resulta la incisión realizada, lo que provocará que se aloje en ella una mayor cantidad de tinta.

A ambos lados de los surcos se levantan limaduras metálicas, que se aplastan con herramientas específicas
llamadas rascador y bruñidor. El grabado a buril es la técnica artística más difícil para plasmar un dibujo,
enlace o letra; está relacionado con la joyería por ser una gran fuente de grabados. Se graba principalmente
sobre plata y oro, por ser materiales más blandos, aunque también se puede grabar materiales más duros
incluso en el acero.

Punta seca

Esta técnica toma su nombre de la herramienta utilizada, un punzón fino y afilado que se emplea arañando
una plancha de cobre con mayor o menor presión en función de la intensidad de línea que se desea. La punta
de este instrumento puede ser de acero, diamante o rubí, tiene forma de aguja y con ella se trabaja a pulso,
como si se tratase de un lápiz, siendo las líneas producidas más finas que las del buril.
Igual que con el procedimiento anterior, a ambos lados de la línea quedan limaduras o rebabas, que pueden
quitarse con el rascador; sin embargo, a menudo se dejan,de modo que la impresión aparece ligeramente
difuminada, dejando en las estampas un característico velo. Puesto que la rebaba acaba aplastándose con la
prensa,es difícil realizar ediciones largas.

Mezzotinta

El nombre viene del italiano "Mezzatinta", y también se llama "grabado a la manera negra". Consiste en
conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de la plancha, que se va matizando hasta conseguir el
blanco, mediante un proceso de bruñido de la superficie. La plancha se prepara utilizando la herramienta
llamada berceau (o raedor) y se consiguen los blancos sobre el negro utilizando el "bruñidor". También se
puede conseguir el negro utilizando repetidamente la técnica del aguatinta sobre la plancha hasta conseguir
un tono negro profundo. Esta última técnica es llamada frecuentemente "Falsa Manera Negra".

Procedimientos de método indirecto

Aguafuerte

Es el proceso según el cual la matriz se protege en su totalidad con

un barniz compuesto de betún de Judea y cera de abeja que se puede
aplicar en estado líquido o sólido, y que se deja secar. Cuando está
seco, se levanta con un punzón u otro utensilio capaz de retirar el
barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la
superficie de la plancha al descubierto. Una vez levantado el barniz
con la forma del dibujo, se introduce la plancha de metal en una
solución de agua y ácido nítrico en el caso de una matriz de cinc,
que actuará corroyendo la plancha en las zonas donde se ha retirado
el barniz y grabando la superficie del metal, que será más profundo
cuanto mayor sea el tiempo que actúe el ácido, y la concentración de
la solución empleada sea mayor.

Aguatinta

Esta técnica es empleada generalmente en combinación con otras y

se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso es Retrato de Luca Giordano en un
similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre aguafuerte del siglo XVIII
su superficie polvo muy fino, de resina de colofonia. A continuación
se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se funde y
queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha así preparada se cubre con barniz duro para proteger
las partes que no quieran ser atacadas por el ácido, generalmente lo que se quiere que quede en blanco y
posteriormente se introduce en la solución de ácido, que excava alrededor de los granos de resina, este
procedimiento se repite las veces y el tiempo que se crea necesario, protegiendo paulatinamente la placa,
hasta lograr el objetivo. Al igual que en la técnica del aguafuerte, mayores concentraciones de ácido y
mayores tiempos de exposición al mismo, significan que más cantidad de tinta se alojará en el grabado.

Otras técnicas indirectas

Barniz blando
Esta técnica consiste en emplear un barniz que al secar
mantiene una textura pegajosa y que se cubre con un
papel muy fino, de los denominados "de seda", sobre el
que se dibuja apretando con un lápiz de grafito. Con
esto se consigue que el papel de seda se quede
especialmente pegado al barniz en las zonas donde se ha
dibujado sobre él, de manera que cuando se ha
terminado de dibujar, se retira el papel, y pegado a él el
barniz de las zonas donde se ha dibujado, quedando la
plancha sin protección. A continuación se introduce la
plancha en el ácido, consiguiéndose el grabado sobre la
superficie de la plancha. Esta técnica se emplea
básicamente para obtener líneas suaves que imitan la
textura del lápiz.
Grabado de 1853

Tinta china con azúcar

Esta técnica es una variación del aguatinta y constituye un artificio para poder dibujar sobre la plancha
utilizando tonos planos. Surge para resolver la dificultad que representaba el tener que dibujar sobre la
plancha, preparada para el agua tinta, reservando las zonas donde no se desea que actúe el ácido. Para
utilizar esta técnica es preciso preparar la matriz de metal cubriéndola con resina de colofonia. A
continuación se prepara una solución de tinta china con azúcar, con la que se realiza el dibujo sobre la
plancha, aplicándola con un pincel. Se deja secar la tinta china con azúcar y se cubre la plancha con barniz.
Cuando el conjunto está seco, se introduce en agua y se diluye en esta la tinta china y el agua, quedando al
descubierto la plancha y la resina en las zonas que habíamos dibujado con la tinta china y el azúcar. Al
introducir la plancha en el ácido, este actuará en las zonas donde se había aplicado la tinta china con azúcar
y que ahora estarán desprotegidas por el barniz.

Esmaltografía

La esmaltografía es una técnica de producción de obras gráficas mediante la aplicación de esmalte de baja
temperatura sobre láminas de acero, cobre o zinc, lo que permite lograr diferentes texturas susceptibles de
ser aprovechadas para la impresión de estampas.

Otros procedimientos de impresión

Estarcido
Esténcil
Serigrafía
Impresión planográfica
Frottage
Colagrafía

Términos relacionados con las técnicas del grabado

Tirada
Pruebas de artista
Pruebas de impresor
Pruebas de taller
 Pruebas de estado
Catálogo razonado
Reacuñación

Véase también
Grabadores

Referencias
1. Fundación Giménez Lorente. «El grabado» (https://web.archive.org/web/20140608220622/htt
p://www.fglorente.org/grabado.html). Universidad Politécnica de Valencia. Archivado desde el
original (http://www.fglorente.org/grabado.html) el 8 de junio de 2014. Consultado el 20 de
mayo de 2014.
2. «Historia del grabado (breve artículo en línea)» (https://web.archive.org/web/20140604073256/
http://www.picassomio.es/discover/obra_grafica/historia_grabado/historia_grabado.html#).
Archivado desde el original (http://www.picassomio.es/discover/obra_grafica/historia_grabado/
historia_grabado.html) el 4 de junio de 2014. Consultado el 20 de mayo de 2014.

Bibliografía
CIRUELOS, Ascensión; BARRENA, Clemente (1996). BLAS, Javier, ed. Diccionario del dibujo y de la
estampa. Vocabulario y tesauro sobre las artes del dibujo, grabado, litografía y serigrafía.
Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Calcografía Nacional. pp. 77-212.
RIEGO, Bernardo (2001). La construcción social de la realidad a través de la fotografía y el
grabado (https://books.google.es/books?id=XYxMUkQS5yQC&dq=el+museo+universal+bibliot
eca+nacional&hl=es&source=gbs_navlinks_s). Universidad de Cantabria. ISBN 9788481022872.
Consultado el 14 de marzo de 2015.

Enlaces externos
Wikcionario tiene definiciones y otra información sobre grabado.

Colección de Xilografías digitalizadas (http://bdh.bne.es/bnesearch/Search.do?doctype2=Grab

ados&tipomaterial3=Xilograf%C3%ADas) en la Biblioteca Digital Hispánica de la Biblioteca
Nacional de España
Prints & People: A Social History of Printed Pictures (http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/co
mpoundobject/collection/p15324coll10/id/94303/rec/1), Catálogo exposición en el Metropolitan
Museum of Art.
Técnicas y grabados en el fondo museístico del Metropolitan Museum of Art (http://www.metm
useum.org/toah/hd/engr/hd_engr.htm)
Técnicas gráficas, un libro en formato PDF de M. Riat (http://www.riat-serra.org/tgraf.html)
Relief printing techniques (http://lecomtedominique.com/techan.html)

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