EL VIBRÁFONO Y LA MÚSICA TRADICIONAL ANDINA COLOMBIANA

RECITAL DE GRADO

Presentado por:

Andrés Villarraga García

Maestro:

Gabriel Galvis Parra

Asesor:

Jaime Ramírez Castilla

Maestría en Música

Énfasis en Interpretación (percusión sinfónica, vibráfono)

Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Artes

Bogotá, diciembre 12 de 2017

 Villarraga 2
Introducción

El Vibráfono es un instrumento perteneciente a la familia de la percusión

sinfónica y, para ser más exacto, al área de las placas (instrumentos melódicos). De

acuerdo a su sonido característico, su forma de ejecución e importancia a lo largo de

la historia, este es establecido como objeto central de estudio en este escrito, a partir

del cual se organiza una propuesta musical llamada El vibráfono y la música

tradicional andina colombiana, en donde dicho instrumento es el protagonista y es

acompañado por el piano, el bajo eléctrico y la batería (formato trio jazz). Esta

propuesta incluye estilos musicales de la región andina colombiana, tales como el

Bambuco, el Pasillo y la Guabina y, además, estilos latinoamericanos como el Tango

argentino y el Guaguancó cubano. Este último, en una versión Latin-funk-jazz. Entre

los aspectos más importantes de esta propuesta, se encuentra el uso de armonía

extendida en las adaptaciones y la inclusión de solos de improvisación, sobre la forma

de los temas.

Repertorio

Teniendo en cuenta las características de los estilos musicales tradicionales

expuestos anteriormente y, de acuerdo al sonido que el intérprete quería sugerir, se hizo la

selección de un repertorio atractivo y dinámico. Además, se incluyeron dos obras

latinoamericanas como propuesta del estudiante al inicio de la Maestría, con el fin de resaltar

la versatilidad de la propuesta y las capacidades del intérprete. A través del repertorio, el

estudiante quiso, por una parte, mostrar sus inclinaciones estilísticas, musicales y

profesionales y, de otro lado, evidenciar su faceta como compositor y arreglista. Todas las
 Villarraga 3
obras fueron adaptadas y arregladas para el formato propuesto, a excepción de La muerte

del ángel.

Obras:

• El Tato de Oriol Rangel (1916 - 1977). Bambuco en métrica 6/8 y escrito en la

tonalidad de mi menor, con una estructura de AA - BB - A - CC - ABC, sin solos

de improvisación.

• Bogotá Antigua de Alexander Cuesta Moreno (1966). Pasillo en métrica 3/4 y

escrito en la tonalidad de la menor, con una estructura de AA - puente - BB - AB,

con solos de improvisación del vibráfono y el piano, sobre AA y BB.

• El Pelo D´ Burro de Andrés Villarraga García (1982). Bambuco fiestero en métrica

6/8 y escrito en la tonalidad de la menor, con una estructura de AA - BB - A - CC

- A, con solos de improvisación del vibráfono y el piano sobre AA, BB y A.

• La Muerte del Ángel de Astro Piazzolla (1921 - 1992). Tango cuya adaptación para

vibráfono y piano, fue hecha por el Maestro Diego Sánchez Mora.

• El mono de Alexander Cuesta Moreno (1966). Bambuco en métrica 6/8 y escrito

en la tonalidad de mi menor, con una estructura de AA - BB - A - CC - A, sin solos

de improvisación.

• El Pereirano de Camilo Bedoya (1917 - 1986 aprox). Pasillo en métrica 3/4 y

escrito en la tonalidad de re menor, con una estructura de AA - BB - A - CC, con

solos de improvisación del vibráfono y el bajo eléctrico sobre AA, BB y CC.

 Villarraga 4
• A Mi Madre de Andrés Villarraga García (1982). Guabina lenta en métrica 3/4 y

escrito en la tonalidad de sol mayor, con una estructura de AA - BB - CC, con solo

de improvisación del vibráfono sobre AA, CC y terminando el tema con C.

• Gdansk de Paquito De Rivera (1948). Latin-funk-jazz, versión Standart en ritmo

de guaguancó en métrica 4/4 y escrito en la tonalidad de re menor, con una

estructura de AA - BB, con solos de improvisación del vibráfono y del piano, sobre

AA y BB.

Proceso semestral

Fueron cuatro semestres: el primero con el maestro Federico Demmer y los 3

siguientes con el maestro Gabriel Galvis Parra. En el primer semestre, el trabajo

estuvo enfocado en el establecimiento de los aspectos técnicos a desarrollar, a la

profundización del conocimiento del instrumento y al mejoramiento de las técnicas

requeridas en cada instrumento. Este proceso se realizó, a través del uso de

repertorio netamente académico. Entre el segundo y el cuarto semestre, el trabajo se

concentró en el aspecto interpretativo y la construcción del lenguaje de improvisación,

aplicando conocimientos previamente adquiridos en la música popular. Este proceso

contribuyó a la consolidación del sonido y del performance de la propuesta. Por otra

parte, se llegó al acuerdo de componer un repertorio basado en dos de los estilos del

proyecto.
 Villarraga 5
Primer semestre

Durante este periodo, se realizó el trabajo de reacondicionamiento y la elección

del repertorio. Adicionalmente, se dio inicio al proceso de ensamble del mismo,

aplicando los conceptos técnicos e interpretativos, con el fin de lograr los objetivos

del proyecto. Esto se realizó a partir del uso de un repertorio que permitiera desarrollar

y adquirir nuevas destrezas:

• Redoblante: Estudio #19, Snare System 2 de Fréderic Macarez.

• Timbales: Variations For Solo Kettledrums de Jan Williams.

• Marimba: Suite No. 1 para Violonchelo de Johann Sebastian Bach.

• Vibráfono: Adioses (Pasillo) de Bonifacio Bautista.

• El Mono (Bambuco) de Alexander Cuesta.

Los últimos dos temas contaron con la participación del maestro Alexander

Pastrana Soto, quien realizó el acompañamiento de piano. De otra parte, se re

armonizaron los temas Adioses y El mono. Adicionalmente, se incluyeron solos de

improvisación en el pasillo, sobre la siguiente estructura: AA - BB y CC.

Segundo semestre

El proceso continuó con el Maestro Gabriel Galvis Parra, con quien se

desarrolló el enfoque estilístico de la propuesta. Se implementó la armónica extendida

y la improvisación, basados en los aspectos que se utilizarían en las adaptaciones. El

repertorio seleccionado para el examen fue el siguiente:

• Vuela más que el viento (Bambuco) de Jesús Rey,

• Bogotá Antigua (Pasillo) de Alexander Cuesta.

 Villarraga 6
Dichos temas contaron con el acompañamiento de los Maestros Jonathan

Purizaga en el piano y Fabio Ortiz en el cajón. Este último se incluye con el objetivo

de fortalecer y enriquecer rítmicamente el ensamble.

El trabajo armónico realizado, se basó en el estudio 15 escalas:

• Escala mayores y menor armónica.

• Modos Jónico, Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Eólico y Locrio.

• Escala dominante alterada, lidia dominante, octa-tónica (escala construida

sobre un acorde de dominante con la novena bemol, novena sostenida,

onceava sostenida y treceava bemol) con estructura tono-semitono y octa-

tónica disminuida (escala construida sobre un acorde disminuido con

séptima disminuida) con estructura semitono-tono.

• Escala Locrio nueve o super-locrio (escala construida sobre un acorde

disminuido con séptima menor y novena aumentada).

• Escala de tonos enteros (hexa-tónica).

Tercer semestre

Este semestre se caracterizó por el desarrollo del formato propuesto y de la

consolidación del sonido. El repertorio trabajado fue el siguiente:

• El Tato (Bambuco) de Oriol Rangel.

• El Pereirano (Pasillo) de Camilo Bedoya.

Estos temas contaron con la participación de los maestros Alexander Pastrana

Soto en el piano, Santiago González en el bajo eléctrico y Cristian Mora en la batería.

 Villarraga 7
Se incluyeron solos de improvisación en todos los instrumentos y se trabajó en el

ensamble y la construcción de la sonoridad del grupo. Se desarrolla un lenguaje más

versátil en la improvisación y control de los rangos dinámicos, dado que es un formato

que exige una proyección de sonido importante.

Cuarto semestre

Periodo de consolidación, donde se selecciona el repertorio definitivo para el

recital de grado y los elementos importantes, con respecto a la forma de los temas,

los solos de improvisación, los arreglos, la revisión de la armonía y el desempeño de

las improvisaciones, teniendo en cuenta que se realizarían versiones Standard de los

temas. Como producto final, se incluyeron dos obras latinoamericanas de medida

binaria, dos composiciones del estudiante y cuatro obras adaptadas para el formato

establecido:

• Bogotá Antigua (Pasillo) de Alexander Cuesta.

• El Mono (Bambuco) de Alexander Cuesta.

• El Pereirano (Pasillo) de Camilo Bedoya.

• El Tato (Bambuco) de Oriol Rangel.

• A Mi Madre (Guabina) de Andrés Villarraga García.

• El Pelo D´ Burro (Bambuco) de Andrés Villarraga García.

• La Muerte Del Ángel (Tango) de Astor Piazzolla.

• Gdansk (latín) de Paquito de Rivera.

Estos temas contaron con la participación de los maestros Alexander Pastrana

Soto en el piano, Santiago González en el bajo eléctrico, Cristian Mora en la batería,

 Villarraga 8
Fabio Ortiz en el cajón y las congas. En La muerte del ángel y Gdnask, se sumaron

los maestros Jonathan Purizaga en el piano y Gabriel Caicedo en la batería.

Construcción del performance

El recital estuvo compuesto por dos partes y, cada una de ellas por cuatro

temas. En éstas, se distribuyeron los temas de manera que el público pudiera

experimentar un repertorio variado y versátil. Esto se logró con la inclusión de las dos

obras latinoamericanas en cada parte, el protagonismo del vibráfono en todas las

obras y la participación de músicos de alto nivel y gran trayectoria musical.

Como resultado final del proceso descrito anteriormente, el proyecto se estableció

como “la interpretación de música tradicional andina colombiana y latinoamericana,

para vibráfono con acompañamiento de piano, bajo eléctrico y batería, con la inclusión

de elementos de improvisación y armonía extendida”.

Los productos finales de este proyecto fueron los siguientes:

• Recital de grado del maestro Andrés Villarraga García, el día martes 12 de

diciembre de 2017 a las 7:00 p.m. , en el Aula múltiple de la facultad de

Artes de la Pontificia Universidad Javeriana.

• Escrito dirigido a los jurados.

• Portafolio de obras.

• Notas al programa.

• Publicidad del evento (posters).

 Villarraga 9
Programa de recital de grado

• El Tato (Bambuco) de Oriol Rangel (1916 - 1977). Adaptación de Andrés Villarraga

García.

• Bogotá Antigua (Pasillo) de Alexander Cuesta Moreno (1966). Adaptación de

Andrés Villarraga García.

• El Pelo D´ Burro (Bambuco) de Andrés Villarraga García (1982).

• La Muerte del Ángel (Tango) de Astor Piazzolla (1921 - 1992). Adaptación de

Diego Sánchez.

Intermedio

• El Mono (Bambuco) de Alexander Cuesta Moreno (1966). Adaptación de Andrés

Villarraga García.

• El Pereirano (Pasillo) de Camilo Bedoya (1917 - 1986 aprox). Adaptación de

Andrés Villarraga García.

• A Mi Madre (Guabina) de Andrés Villarraga García (1982).

• Gdansk (Latin). Versión Standard de Paquito D`Rivera (1948).

Músicos Invitados

• Alexander Pastrana (piano)

• Santiago González (bajo)

• Cristian Mora (batería)

• Jonathan Purizaga (piano en #4 y #8)

• Fabio Ortiz (cajón en #4 y congas en #8)

• Gabriel Caicedo (batería en #8)

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Comp. Oriol Rangel

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* Solos de vibráfono y piano sobre A y B.

El final es el tema sin repeticiones y sin puente.
Score
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Bambuco Fiestero {m q. = c 180}
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Comp. Andrés Villarraga García

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*Solos sobre AA, BB, A y C1 con melodia para el siguiente solo.

Tema Final A sin repetir y de Coda a letra D.
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Comp. Alexander Cuesta Moreno

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Adap. Andrés Villarraga García

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A D m9

b 3 ‰ . œ # œ œ œ .
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F
Eø A 7(b9) E b9
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D m11 D m9
j
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6

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Aø A b 9(#11) G m9 C 13 F 13 B b maj7(13)
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11

Eø
fi
cresc.

A 7(b9)
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D m9

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15 1. 2.

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Eø A 7(b9) B b maj7(13)
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B
œ
D m9 D m9/C

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P
A 7(b9) D 7(b9)
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D m11 G m9

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24

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F
B b maj7(13) Eø
j œ œ œ œ œ
C 13 F maj7

b ‰ œ J ‰ J ‰ ‰ J ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
28

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cresc.

A 7(b9)
œ.
D.S. al Coda
> > j œ
J .. ‰ œj œ œ # œ œ
D m11

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32 1. 2.

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>f F
 fi
2 El Pereirano
C
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G m9 C 13 F maj7(13) A m9

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36
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F f
G m9
>œ >œ C 13 F maj7(13)
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‰ J Œ œ œ œ nœ œ Œ œ œ
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41

A 7(b9) E b9 D m11 B b maj7(13)

& b #˙. Œ œ œ œ ‰ j
œ œ œ œ œ
45

˙.
F f F p cresc.

Eø A 7(b9)
D.S. sin rep, y al Fine
>œ >œ œ n œ œ .. ‰ œj œ œ # œ œ
D m11

b œ œ œ ‰ Œ
1. 2.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
49

& J
œœ

> FIN F
f

*Solos de vibrafóno y bajo sobre A, B y C.

El tema final es A, B y C sin repetir.
Score
A Mi Madre
Guabina Lenta {m q = c 96} Comp. Andrés Villarraga García
A
F maj7(#11)
# 3 ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ
G maj7(13) C maj7(9) E m9

& 4 œ œ œ œ œ .. œ œ ˙ œ œ ˙
p F
œ œ œ œ œ œ fi
# œ œ œ. œ œ œ œ
A m11
œ
B m9 E m11 D 7sus

J œ œ œ œ œ œ œ œ ..
6

&
f
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B
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C maj7(9) G maj7(9)/B
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F
B b maj7(13) Uœ nb
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1.
A m11 D m11 G 13 2. D 7sus

& œ œ œ œ œ. bb
14

fi f rit. D.C. al Coda si rep.

E b maj7(#11) B b maj7(13)/D
b b .. n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ
C

b œ œ œ nœ
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f f
C m11/B b A b maj7(13) E b maj7/G
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C m13
b n œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ
23

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f p
E b maj7/G
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bb œ œ œ œ ˙ œ
F m13
b œ œ œ œ œ ˙˙ ..
27

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F
A b maj7(13)
bœ œ œ bœ œ œ œ
B maj7(13)
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& b b œœ œ œ œ œœ œœ œœ bœ œ œ b œ
31 3

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f > > p 3 3
 *Solo de Vibráfono sobre a AA, BB y el tema finaliza con C para 2da casilla Coda Final.
2 A Mi Madre
D 7sus œ
n œ n œ œ œ œ rit. U œ œ œ U
D 13
#
1. D 13
bb b nœ œ œ nœ nœ n œ œ
2. rit.
D 7sus
œ œ
œ œ œ .. n n œ œ
35

&
f 3 3 3 P f
D
F maj7(#11)
# ‰ j
G maj7(13) C maj7(9) E m9

& œ œ œ œ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
œ
p Solo Vibráfono

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#
B m9 E m11 A m11 D 7sus
..
44

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

E
# .
C maj7(9) G maj7(9)/B

& .’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

B b maj7(13)
# U nb
1.
A m11 D m11 G 13 2. D 7sus

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . . Û Û Û Û Û Û bb
52

f rit.
E b maj7(#11) B b maj7(13)/D
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F

b b œ œ œ œ œ œ œ nœ
& œ b n œ n œ œ œ n œ
f f
C m11/B b A b maj7(13) E b maj7/G
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C m13

&bb œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ nœ nœ œ
61

f p
E b maj7/G
œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ
bb œ œ œ œ ˙ œ
F m13
b œ œ œ œ œ ˙˙ ..
65

& . œ
F
 A Mi Madre 3
A b maj7(13)
œ œ bœ œ œ œ
B maj7(13)
>œ >œ œ œ b œ
b bb œ œ œ œ œœ œœ œœ bœ œ œ bœ
b œ œ nnn#
69 3

& œ œœ
f > > p 3 3

D 13 A b maj7(13) E b maj7(#11)
# œ œ œ œ œ U U U̇ U̇
G maj7(13)
œ œ œ
D 7sus rit.

œ . ˙.
73

& ˙. .
f P F f