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Simón Bolívar como escritor

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Marisol Rey Castillo

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 8 Simón bolívar como escritor

Simón bolívar como escritor

Ensayo

Marisol Rey Castillo*

Retrato anónimo
de El Libertador
en su escritorio
(1829)

Resumen
Muchos estudios se han hecho sobre Simón Bolívar, el hombre, y sobre El Libertador, el
héroe, pero poco se ha estudiado y comentado una de las facetas más prolíficas de su vida: su
escritura. Entiéndase esta escritura no sólo como el producto de su acción libertadora, sino
también como obra estética de carácter literario. En sus proclamas y sus cartas personales se
hallan impresos no sólo su pensamiento, luchas, sentimientos y deseos, sino también un estilo
nuevo y fresco con respecto a la literatura de su época, lo cual significa que Bolívar fue un
verdadero revolucionario en más de un campo.

Palabras clave
Simón Bolívar, El Libertador, héroe, hombre, pensamiento, sentimiento, escritura, proclamas,
cartas, crítico, neoclasicismo, poético, estilo, independencia, revolución.

Abstract
Many studies have been done about Simon Bolívar, the man and about El Libertador, the
hero, but so few specialists have analyzed one of the most fruitful aspects of his life: his
writing. This writing should be seen not only as the product of his heoric action, but also as an
aesthetic work of literary character. His thoughts, struggles, feelings and desires are stated in
his discourses and his personal letters; additionally those writings are full with a new and fresh
style in regards to literature of his period, and this means that Bolívar was a real revolutionary
in more than one sense.

Keywords
Simón Bolívar, El Libertador, hero, man, thought, feeling, writing, proclamation, letters,
critic, neoclassicism, poetical, style, independency, revolution.

Recibido: 23 de marzo del 2010 - Aprobado: 15 de junio del 2010

* Licenciada en Español−Inglés, Universidad Pedagógica Nacional (2002), magíster en Lingüística Española,
Instituto Caro y Cuervo (2005). Docente tiempo completo, Licenciatura en E.B.E. Lengua Castellana e Inglés,
Facultad de Educación, Universidad Antonio Nariño. [email protected] [email protected]

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 Revista PAPELES 9

En las palabras que nos ha dejado escritas que había imperado por más de trescientos años, y
(...) está el Bolívar vivo que tenemos (...). Se obtener la independencia absoluta que les daría el
exalta, se desespera, ordena, impetra, desnuda poder para liderar el destino de sus pueblos.
sus sentimientos (...). Su lengua fue uno de sus
mayores dones. La caótica situación española de finales del siglo
XVIII había hecho que los latinoamericanos
Uslar Pietri (1990: 138). tomaran decisiones sobre su rumbo a través de
las juntas de gobierno en las diferentes poblacio-
nes de los nuevos reinos. El joven Simón Bolívar
Simón Bolívar ha logrado inmortalizarse gracias a comenzó de esta manera la causa independentista
sus hazañas y su vida misma. De este personaje se en Caracas, que después, por diversas circunstan-
han tenido muchas opiniones: por un lado están cias, extendió a otros territorios y que, finalmente,
sus fervientes seguidores, quienes lo idolatran y tras varios años e incontables adversidades des-
veneran -casi como si de un santo se tratara- por emboca en la libertad de lo que hoy son cinco
ser el héroe que otorgó la independencia a la naciones. Así pasa El Libertador a los anaqueles
Nueva Granda y la Nueva Castilla; por otro lado de la historia como un héroe revolucionario, un
están sus detractores, quienes aseguran que ha personaje profundamente comprometido con la
sido mitificado innecesariamente y que sólo fue libertad y la independencia latinoamericanas.
un ser humano con mucha suerte y numerosos
colaboradores. También está la figura de Simón Bolívar, el ser
humano, el “hombre de las dificultades” (Bolívar,
Sean cuales sean las opiniones, El Libertador ha 1944: V10, 259) como él mismo se definió en
sido conocido y reconocido por dos facetas: el una carta escrita al General Santander en 1825.
héroe y el hombre. Sin embargo, muy poco se ha Cuarto hijo -entre cinco- de una familia aco-
dicho de Simón Bolívar el escritor: ese hombre modada e influyente de Caracas, quedó huérfano
que en medio de sus largos viajes e inagotables a los nueve años y fue criado bajo la tutela de su
campañas encontraba tiempo para tomar un papel tío materno y de dos figuras notables de la época,
y una pluma y plasmar su pensamiento, o para Simón Rodríguez y Andrés Bello. Con tan sólo
escribir una carta a sus familiares y amigos. Un dieciséis años tomó las riendas de su propia vida
acto lingüístico y literario en el que también fue y desde entonces libró batallas personales con el
revolucionario y estuvo a la vanguardia de la época mismo ardor con que libró las independentistas.
en la que se encontraba. Desde aquí se abordará Tuvo fama de ser terco, voluntarioso, impulsivo,
esta faceta poco conocida pero igual de importante impaciente y temperamental. Nunca se con-
a las que se han estudiado durante casi doscientos formaba con lo que la vida le ofrecía, siempre
años por biógrafos e historiadores. quiso más y por ello iba a la vanguardia tanto en
En esta exploración sobre Simón Bolívar como pensamiento como en conducta, siendo tan revo-
escritor, se hace necesario partir desde lo que cono- lucionario en su vida privada como en la pública.
cemos de este personaje para después adentrarnos
Como amigo era leal, incondicional e indulgente,
en la época literaria en la que vivió, la crítica sobre
como amante era temerario y entusiasta, si bien
su producción y finalmente las características pro-
nunca fiel. Después de enviudar, juró no volver a
pias de su prosa y su poesía.
casarse, sin embargo eso no le impidió tener varios
Caraqueño de nacimiento, pero americano de romances, muchos de ellos con mujeres casadas
corazón, Simón Bolívar, apodado El Libertador como Fanny Du Villars, Teresa Laisnay, y Manuela
por el Cabildo de Mérida en 1813, vivió y fue el Sáenz, entre otras, o con mujeres prohibidas, como
protagonista principal de la historia de Sudamé- Isabel Soublette, hermana de uno de los generales
rica en una época turbulenta, caracterizada por la del ejército realista. No obstante, su verdadero
confusión, la intriga política, la división ideológica amor no fue otorgado a ninguna de ellas, sino a
y la indecisión entre ser fiel a un régimen colonial la independencia, la tan añorada emancipación

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10 Simón bolívar como escritor

Fragmento a la que buscó desde joven, a la que encontró en

de una carta
de Simón
su adultez y a la que casi ve morir al final de sus
Bolívar a días. En el desenlace de su vida, Bolívar siente que
Manuela su labor no sirvió para nada; es traicionado por
Sáenz (1825) quienes decían ser sus amigos y muere desterrado
de su tierra natal.

A pesar de los prolíficos estudios sobre su vida y

obra, muy poco se ha dicho sobre su faceta como
escritor. Con ciento ochenta y nueve proclamas,
veintiún mensajes, catorce manifiestos, dieciocho
discursos y una breve biografía1, y más de diez
mil cartas personales, no puede dudarse que el
hombre de las dificultades no tenía ninguna a
la hora de asir la pluma. Su inagotable obra ha
sido vista como producto corriente de su función
como Libertador y como ser humano, y quizás
eso ha hecho que este acto escritor pase tan
desapercibido o cotidiano como el mismo acto
de empuñar la espada para ir a la batalla o de
dar besos en las mejillas de sus hermanas cuando
llega a San Mateo. Sin embargo, es conveniente
estudiar su escritura no sólo como producto de
su labor heroica ni de su esencia humana, sino
también como una revolucionaria obra de arte
expresada con el fin de ser más que unas pocas
palabras que plasman su pensamiento o que
influyen en sus oyentes, como acto lingüístico
que significa más que unos tantos sustantivos y
unos cuantos verbos; significa una revolución
dentro de la época literaria que lo enmarca.

El momento literario en el que se ubica crono-

lógicamente a Bolívar es el neoclasicismo. Este
movimiento cultural, artístico y literario que se
desarrolló desde mediados del siglo XVIII hasta
las primeras décadas del siglo XIX, y que después
fue sustituido por el Romanticismo, tiene como
origen la reacción ante los excesos del barroco y
Fragmento de más aún del rococó. El neoclasicismo regresó a
una carta de los parámetros grecorromanos, a los que trataban
Simón Bolívar de imitar, y procuraba de nuevo el equilibrio y la
a María Teresa
Rodríguez del
armonía entre los diferentes elementos.
Toro, su novia
en aquella Una de sus principales características es la belleza
época (1801), a fría y sin alma: da preferencia a la razón frente a
quien llamaba los sentimientos, impone reglas a las que se deben
“Amable
hechizo del
alma mía” 1
La del mariscal Sucre.

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 Revista PAPELES 11

ajustar las obras literarias, rechaza lo imaginativo y

lo fantástico, ya que no se escribía para entretener,
sino para educar; tiene un marcado carácter crí-
tico, didáctico y moralizador.

En cuanto a la poesía, se caracterizó por su lírica de

contenido ligero, con temas sobre amor, mitología,
asuntos bíblicos, civiles y progresistas. Asimismo,
por la reaparición de la fábula, el epigrama y otras
composiciones moralizantes, y por la adecuación
al escrito del ambiente y de personajes locales,
incluyendo la flora y la fauna. Hacia el final del
movimiento –antes del surgimiento del Roman-
ticismo- se tiende hacia la poesía patriota, en
forma de odas e himnos heroicos sobre las guerras
independentistas.

Con respecto a la prosa, ésta se caracterizó por

el surgimiento del periodismo político, social y
económico, como medio de difusión de la nueva Retrato
anónimo
ideología y revolución. Se dio el nacimiento de de Simón
la verdadera novela realista hispanoamericana, en Bolívar
México, con José Joaquín Fernández de Lizardi.

Aunque dicho movimiento tuvo un auge completo inspiradores de los cantos y alabanzas patrióticas.
en Hispanoamérica, no lo tuvo en El Libertador. Así fue Simón Bolívar: “creador de un estilo nuevo
Como lo señala Rufino Blanco Fombona (Blanco, de escribir que rompe con la prosa neoclásica de su
1944: 35), sus escritos carecen de muchas de las época” (Arroyo, 1978: 170).
características propias del movimiento, saltando a
formas más personales e íntimas que estaban rela- La obra escrita de El Libertador es muy extensa.
cionadas con su propia vida, con su propia esencia. Con un total de doscientos cuarenta y dos escritos
En este campo, al igual que en el campo de batalla, políticos, proclamas y discursos, y más de diez
Bolívar fue un revolucionario; en lo literario así mil cartas enviadas a más de quinientas personas,
como en su vida privada, fue un rebelde que no Simón Bolívar dejó material suficiente como
se guiaba por parámetros preestablecidos ni por para llenar varios tomos2, mucho más que lo que
cánones dados. También lo dice Gil (Gil, citado escribieron todos los otros próceres juntos. Su
por Cardozo, 1994: 16): “escribe sus discursos, profusión en la escritura parece ir a la par con su
proclamas y cartas en un lenguaje muy personal... grandeza como héroe y su versatilidad como ser
siempre matizado con giros elegantes y armonio- humano.
sos; y hasta en ocasiones... revela inclinación al Quizás los escritos más leídos y conocidos de
aticismo, al gusto estético acendrado, aún tratán- Bolívar son sus proclamas y discursos. Todos ellos,
dose de actos políticos”. difundidos actualmente por diversos medios y
Fue un vanguardista. Más que ser influido por traducidos a múltiples idiomas, han sido fieles
una prosa heroica, fue él quien la influyó con testigos del pensamiento e ideales de El Liberta-
sus actos y su prosa. Fueron sus escritos los que dor. En sus mensajes políticos es palpable el ansia
animaron, a finales del siglo XVIII y comienzos
del XIX, el tema revolucionario y el nuevo estilo
2
La sola compilación que hace Vicente Lecuna de
naciente en las obras literarias. Fueron sus actos los 2.939 cartas abarca trece tomos.

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12 Simón bolívar como escritor

de emancipación, las ganas de libertad y la avidez narra su extraño encuentro con el Tiempo y el
por lograr una América unida que pueda decidir encargo que éste le hace. El segundo texto es la
su destino lejos de la dominación de cualquier crítica literaria a José Joaquín de Olmedo, poeta
otro pueblo. Todo su pensamiento está impreso ecuatoriano y amigo de Bolívar. Dicha crítica va
en estos textos. Lo que fue y lo que esperaba ser en una de sus cartas a éste y versa sobre un himno
como protagonista de la historia sudamericana que el poeta escribe alabando las hazañas del
está plasmado allí. héroe. Y el tercero, la biografía que escribe sobre el
Sus cartas también son parte importante de su General Sucre cuando éste es asesinado.
obra. Por un lado, están las epístolas de corte Con tan vasta obra, queda más que confirmada la
político, aquellas que le escribía a sus compañe-
versatilidad y gran interés que Bolívar profesaba
ros de campaña y a sus aliados en la batalla, y que
por el acto de escribir. No es de extrañar que con
no distaban en tema y forma a las proclamas y
tantos escritos, fuera innovador del estilo de su
discursos. Por otro lado, están las cartas perso-
época.
nales, las que nos revelan parte de su vida y de
su personalidad, las que hablan del hombre que Parece un tanto atípico que a pesar del raudal de la
se esconde detrás de la espada. Epístolas escritas obra de Bolívar, han sido pocos los estudios sobre
a sus familiares, a sus amigos y a sus amantes. ésta. La mayoría de ellos no pasan de comenta-
Letras llenas de sentimiento, de emoción y de rios exaltadores sin un profundo análisis de sus
calidez, mismos sentimientos que cualquier
obras, como los que hacen Miguel de Unamuno,
persona pondría en aquellas que envía a sus seres
José Enrique Rodó y José Martí. Otros entran
queridos.
en un estudio más concienzudo y especializado,
Dentro de su obra, existen tres escritos de excep- detallando fenómenos claros con exactitud y con
ción. El primero de ellos es Mi delirio sobre el sustento más confiable.
Chimborazo, un poema en prosa en el que el autor
Uno de ellos es el venezolano Efraín Subero
(1983: 149), quien después de leer la obra com-
pleta de El Libertador, asigna trece características
innovadoras con respecto al neoclasicismo de la
época: improvisación, rapidez verbal, autodidac-
tismo, diversificación (en géneros y en expresiones
dentro de un mismo género), idealismo, mestizaje
literario como producto de su internacionalismo,
oposición de tendencias (variable y algunas veces
contradictorio), conciencia crítica hacia la propia
obra, literatura de contenido, ejercicio literario
en función social (la literatura sirve para algo),
como razón fundamental de la existencia y como
producto de la circunstancia. Estas características
Fragmento
de una
son las que hacen de la obra bolivariana una pieza
carta original en la literatura hispanoamericana y que
de Simón posteriormente influiría en algunos autores.
Bolívar
al General Otro de los críticos más fervientes de la obra
de División
Manuel de Bolívar es Rufino Blanco Fombona (1944:
Cedeño 35-59). Este autor clasifica la obra de Bolívar en
(1818)
tres períodos:

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 Revista PAPELES 13

1. De 1810 a 1819, caracterizado por el opti- entusiasta, movido por la imaginación, inspirado
mismo: la pasión por la libertad se desborda y libre. Escribe con este estilo las cartas personales
en las letras con ahínco. El uso de adjetivos a sus amigos más íntimos, a sus enamoradas, a sus
e imágenes inundan las páginas de manera parientes, y hasta a sí mismo. También dentro de
desenfrenada. este estilo, está la oda en prosa Mi delirio sobre el
Chimborazo.
2. 1819 a 1826, distinguido por un lenguaje
depurado. Bolívar escribe con impecable
corrección de estilo, sin visos retóricos, con
palabras pensadas, cuidadosas, en las que sub-
yace un ardor atenuado. Independientemente del modo como
3. 1826 a 1830, se caracteriza por el pesimismo se defina su estilo, es innegable que
que se va apoderando de su espíritu. El estilo la obra de El Libertador es no sólo
ágil y juvenil de la juventud, robusto y maduro
en la plenitud, se torna ahora grave y triste,
abundante, sino también llena de
amenazado por la muerte y la derrota ante la elementos lingüísticos y literarios que
enfermedad. hacen que no pase desapercibida desde
El mismo autor nos habla del uso concienzudo
el punto de vista estilístico.
y aventajado del libertador a la hora de manejar
las figuras literarias y la sintaxis3. En cuanto a las
figuras literarias, Blanco (1944: 35-59) destaca el
Contradiciendo a Arroyo, Efraín Subero asegura
uso de la hipérbole, la apóstrofe, la ironía y la epi- que el estilo de Bolívar “se deduce el unánime”
fonema, recursos valiosos a la hora de influir en (1983: 45). Para él, “al galope o al paso, en las
el ánimo de sus interlocutores. Con respecto a la proclamas o en las cartas de amor, se trataba del
sintaxis, hace notar que ningún párrafo combina mismo caballero que gustaba de soltar las riendas
varios tiempos verbales, sino que sigue un mismo de la imaginación” (1983: 48).
tiempo. Además usa una concordancia perfecta
de sustantivo -adjetivo y sustantivo- verbo, Independientemente del modo como se defina su
asunto difícil de manejar a veces. estilo, es innegable que la obra de El Libertador es
no sólo abundante, sino también llena de elemen-
Anita Arroyo (1978: 170-182) destaca dos estilos tos lingüísticos y literarios que hacen que no pase
en la obra bolivariana: el estilo apolíneo y el estilo desapercibida desde el punto de vista estilístico.
dionisiaco. El primero se caracteriza por ser severo, No escribía como un simple acto de plasmar unos
objetivo y de amplia y serena mirada. En este estilo significados en un papel sin importar la forma, lo
El Libertador escribió la mayoría de sus discursos hacía consciente del valor estético que encerraba
y sus proclamas. El segundo se define por ser este hecho.

La obra más conocida y extendida de El Libertador

3
Vale recordar que uno de sus maestros fue el notable son sin duda sus proclamas y discursos políticos.
Andrés Bello, una de las autoridades hispanoameri-
canas más representativas en literatura y filología de Desde que iniciara la causa independentista al
todos los tiempos. El mismo Bolívar, en una carta a regresar de Europa en 1806, su actividad escritora
Santander en 1825, escribe: “fue mi maestro de pri- se vio determinada en gran parte por su actividad
meras letras y gramática; de bellas letras y geografía,
nuestro famoso Bello”. Esto hace pensar que su escri- política y militar.
tura no es efecto de la casualidad, sino del cuidado
y la consciencia del autor. Igualmente, es sabido que Su primera alocución fue escrita y orada en
siempre cargaba el Diccionario de la Real Academia 1810 ante el cabildo de Caracas, cuando la
Española a donde fuera.

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14 Simón bolívar como escritor

la tierra de Venezuela, y nuestro cielo se hallaba

recargado de tempestuosas nubes, que amena-
zaban un diluvio de fuego” (Bolívar, 1944: V3,
159). De esta manera, el escritor y el orador se
mezclan en uno solo, combinando los dos estilos
con un mismo fin.

El uso de las figuras literarias de las que se habló

con anterioridad se hace presente en sus discursos
con el ánimo de darle fuerza a éstos e impactar
con profundidad a los oyentes. Tal es el caso del
uso de la hipérbole en Guerra a muerte, en la que
dice “¡Qué horrorosa devastación, que carnicería
universal, cuyas señales sangrientas no lavarán los
siglos!” (Bolívar, 1944: V3, 22). Igualmente usa la
Discurso apóstrofe (dentro del mismo discurso que va diri-
de Angostura gido a un público, dirigirse a una persona o grupo
independencia da sus primeros visos. Su último de personas presentes o ausentes), como en el caso
discurso fue La Última Proclama, el día 10 de del Discurso de Angostura: “Legisladores: Empezad
diciembre de 1830, sólo siete días antes de vuestras funciones: yo he terminado las mías”
morir. Entre sus proclamas más conocidas están (Bolívar, 1944: V3, 159). Asimismo, la ironía está
el Manifiesto de Cartagena (1812), la Guerra a presente en casi todos sus discursos, por ejemplo
muerte (1813), la Carta de Jamaica (1815), Liber- en Guerra a muerte: “Españoles y Canarios, contad
tad a los esclavos (1815), el Discurso de Angostura con la muerte, aun siendo indiferentes, si no
(1819), Mensaje al Congreso de Bolivia (1826) y obráis activamente en obsequio de la libertad de
la Última proclama (1830). América” (Bolívar, 1944: V3, 24).
Desde la primera proclama hasta la última, Bolí- No cabe duda del conocimiento de la lengua y la
var utilizó el lenguaje a favor de su causa y dirigió literatura que ha hecho parte de la formación de
sus palabras para persuadir a quienes lo escucha- Bolívar, y tampoco cabe duda de que el uso de
ban, para comunicar sus ideales y para quejarse estos recursos en la prosa con fines de oratoria es
por la injusticia del medio político y social. Así se innovadora y fresca en El Libertador: su persua-
confirman varias de las características señaladas sión no se basa en los simples hechos, sino en la
por Efraín Subero (1983: 149): ejercicio literario manera de presentarlos al auditorio, en los recur-
como función social, como razón fundamental sos que usa para impactar. Se podría afirmar que
de la existencia y como producto de la circuns- como prosista −orador, Bolívar es un innovador
tancia. Su tono es a veces sereno y reservado de formas que combina lo sobrio y objetivo con lo
con un estilo apolíneo, en palabras de Arroyo férvido y subjetivo de un modo tan refinado como
(1978: 180), como al comienzo del Manifiesto de sólo un verdadero conocedor de la lengua lo puede
Cartagena “Permitidme que animado de un celo hacer.
patriótico me atreva a dirigirme a vosotros, para
indicarnos ligeramente las causas que condujeron Dentro de la obra poética de Simón Bolívar, se
a Venezuela a su destrucción” (Bolívar, 1944: V2, hallan sus cartas amorosas, escritas a los amores
155). Otras veces este tono se torna exaltado y que tuvo durante su vida, y un poema en prosa,
entusiasta, prueba de lo dionisiaco aun en sus Mi delirio sobre el Chimborazo. Aquí, desboca sus
discursos políticos. Tal es el caso del final del sentimientos, sus emociones, hace uso del len-
Discurso de Angostura, en el que dice: “La atroz guaje de una manera artística, lejana a la frialdad y
e impía esclavitud cubría con su negro manto racionalismo que guió al neoclasicismo.

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Mi delirio sobre el Chimborazo, prosa poética que reveses (…) me miras y en tus pupilas arde el fuego
cuenta una visión delirante de Bolívar, se presenta de los volcanes; me hablas y en tu voz escucho las
llena de adjetivos y de figuras poéticas que exaltan dianas inmortales de Junín” (Bolívar, 1944: V13,
y resaltan el ensueño que el protagonista vive: 394).
“Llego como impulsado por el genio que me ani-
Puede así afirmarse que Anita Arroyo (1978, 180)
maba, y desfallezco al tocar con mi cabeza la copa
no se equivoca al decir que el estilo utilizado en
del firmamento: tenía a mis pies los umbrales del
esta faceta poética de El Libertador es el dioni-
abismo” (Bolívar, 1944: V5, 7). Bolívar se mues-
siaco. La imaginación lo mueve en su Delirio, sus
tra como un hombre que quiere subir al monte,
sentimientos por sus amadas lo llevan a inspirarse
sentirse grande y tocar los umbrales del universo.
para expresarse de manera libre. Con esta nueva
Aparece ante él el Tiempo: “Yo soy el padre de los
tendencia, mucho más parecida al movimiento
siglos, soy el arcano de la fama y del secreto, mi
que remplazará al neoclasicismo, se podría fácil-
madre fue la Eternidad; los límites de mi imperio
mente preguntar: ¿podría decirse que Bolívar fue
los señala el Infinito; no hay sepulcro para mí,
el primer poeta del Romanticismo? Quizás, pues
porque soy más poderoso que la Muerte” (Bolívar,
éste se caracteriza por su entrega a la imaginación
1944: V5, 7), y le demuestra que él es un mortal
y la subjetividad, su libertad de pensamiento y
que no debe engrandecerse pues lo único grande
expresión, su idealización de la naturaleza, su
es el universo.
dominio de las pasiones sobre la razón.
Cada una de las líneas de este poema está llena
de pasiones y emociones vetados hasta ahora en el Nuevamente, vemos a Bolívar como un innova-
neoclasicismo, que imponía la razón y la realidad dor, esta vez desde su faceta poética. No podía ser
sobre la visión, el sueño y los sentimientos. El tema de otro modo, siendo el rebelde revolucionario
mismo es una innovación: un sueño, un delirio, que fue.
un encuentro irreal en el que Bolívar se encuentra Una cara todavía menos estudiada en la produc-
con el Tiempo “bajo el semblante venerable de ción escrita de Simón Bolívar es su voz como
un viejo cargado con los despojos de las edades” crítico literario. Se mentiría al decir que en este
(Bolívar, 1944: V5, 7), se siente poseído por “el aspecto fue prolífico, pues sólo hizo una crítica
Dios de Colombia” (Bolívar, 1944: V5, 7). No se conocida, y precisamente sobre un poema que
guía el poeta por la razón sino por lo imaginativo,
lo fantástico, aspecto absolutamente inusitado en
las tendencias neoclásicas.

Las cartas personales, más aún, las amorosas,

tampoco escapan de esa rebosante muestra de sen-
timientos y emociones ni a esa innovación poética.
Por ejemplo, la carta escrita a Manuela Sáenz en
abril de 1825, “no sé cortar este nudo que Ale-
jandro con su espada no haría más que intrincar
más y más; pues no se trata de espada ni de fuerza,
sino de amor puro y de amor culpable” (Bolívar,
1944: V10, 183). O la que le escribe a Bernardina
Ibáñez, otro de sus amores: “¡Tú eres sola en el
mundo para mí! Tú, ángel celeste, animas mis sen-
tidos y deseos más vivos” (Bolívar, 1944: V9, 57).
También en la última carta que escribe a Fanny
Du Villars, quizás su más grande amor, tan sólo Mi delirio
unos días antes de morir: “Estuviste en mi alma sobre el
en el peligro (…) tuyos fueron mis triunfos y mis Chimborazo

Papeles • Volumen 2 No. 3 • Enero - Junio de 2010

16 Simón bolívar como escritor

Con respecto a una de las comparaciones usadas

por Olmedo para alabar al héroe comparándolo
con el Inca Huaina Capac, Bolívar muestra su
indignación, pues para él, el Inca no es más
que un “hablador y embrollón” (Bolívar, 1944:
V8, 145) además de tildar de “rimbombante”
(Bolívar, 1944: V8, 145) dicha comparación. El
punto final de dicha crítica lo pone al reprochar
Firma de
Simón Bolívar la comparación que hace de Bolívar un Júpiter y
de Sucre un Marte, pues para el Libertador “de
lo heroico a lo ridículo no hay más de un paso”
cantaba a los actos heroicos en las batallas de (Bolívar, 1944: V8, 146).
Junín y Ayacucho.
Como se ha notado, en la crítica hecha se refiere
En 1824, Simón Bolívar libra con éxito la batalla tanto a contenido como a forma. Bolívar tenía
de Junín, siendo seguida a esta la victoria que conocimiento de las formas artísticas literarias y
obtiene el Mariscal Sucre en Ayacucho unos se sentía con autoridad para hacérselas notar a
meses más tarde. José Joaquín de Olmedo, quizás un escritor de la época. Alguien con escaso cono-
el poeta más importante del neoclasicismo en cimiento en el tema no habría osado decir algo
América, maravillado por los sucesos –siendo un así del producto literario de una mano experta.
acérrimo defensor de la causa independentista ¿Crítica al poema, al estilo o a la tendencia litera-
y amigo y admirador de El Libertador4-escribe ria? Quizás a los tres.
el Canto a la victoria de Junín, su más célebre
Quizá es la formación literaria y lingüística que
poema. Más de ochocientos versos en los que
ha recibido la que lo obliga a manifestarse en
exalta a Bolívar como el héroe inmortal y omni-
contra de las formas típicas del neoclasicismo,
potente que no sólo ha sido protagonista de las
una corriente que, como buen rebelde, no se
batallas presentes, sino de las anteriores y muy
preocupa por seguir en su propia escritura.
seguramente de las venideras. Bolívar es enalte-
cido y endiosado con vehemencia llegando a ser Simón Bolívar, amado por unos y odiado por
comparado con dioses, y héroes de diferentes otros, ha sido el centro de los estudios históri-
culturas. Es en realidad un canto a Bolívar, no a cos y biográficos, aunque no así en los estudios
la victoria en Junín. literarios. Sin embargo, su actividad escritora
es tan interesante como lo fueron sus batallas y
A pesar de las halagadoras intenciones, el escrito su vida. Al acercarse al Bolívar escritor, se halla
no fue bien recibido por su protagonista. En una que su actividad no dista de sus figuras pública
carta enviada a Olmedo unos meses después de la y privada, pues fue en todas ellas transformador
aparición del poema, El Libertador critica fuer- y rebelde.
temente el escrito. Comienza llamándolo “pobre
parodia de La Ilíada” (Bolívar, 1944: V8, 145), Fue un revolucionario a todas luces: en su vida
pues intenta cantar alabanzas engrandeciéndolo personal, en la vida política y en su actividad
excesivamente, y se refiere a algunos versos, como escritor. Su escritura fue innovadora en
los cuales encuentra vulgares y prosaicos como su época, tanto en sus discursos y proclamas
“renglones oratorios” (Bolívar, 1944: V8, 145), como en su obra poética y su crítica literaria. No
se podía esperar otra cosa de un genio que vivió
bajo sus propias reglas, que desafió su época con
4
No se debe olvidar que Olmedo fue una de las figuras
más importantes de la política ecuatoriana, incluso
sus ideas vanguardistas, -tanto en política como
llegando a ser nombrado vicepresidente después de la en literatura-, con sus actos impetuosos y con su
división de la Gran Colombia. rebeldía innata.

Universidad Antonio Nariño • Facultad de Ciencias de la Educación

 Revista PAPELES 17

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Papeles • Volumen 2 No. 3 • Enero - Junio de 2010

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