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El Pabellón del Espiritu Nuevo

Alumnos:
BUCASTA GASTON - PUJOL LUIS - LARGHI IGNACIO
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ANALISIS AXONOMETRICO El Pabellón del Espiritu Nuevo
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El Pabellón del Espiritu Nuevo

Presentacion

Momento histórico
En 1920, luego de la primera guerra Mundial (WWI), Europa comienza una era de
quiebre. Lenin logra que el Imperio Ruso caiga conviertiendose en la primera nación del
mundo gobernada por el “proletariado”. Inglaterra, Francia y demás países de Europa del
oeste intentan conservar sus tierras en territorio africano. La vecina Alemania, en aquel
entonces República de Weimar, es desmantelada por el abusivo tratado de Versallies
entrando en crisis económica. Dicha crisis provocó que el marco alemán perdiera todo su
valor en 1923. Benito Mussolini impone una dictadura en Italia.

Mientras, Estados Unidos genera un rápido desarrollo económico (Boom de los 20's).
Japón comienza a extender su prescencia imperial en Asia y el Pacífico. Entretanto en la
India Gandhi comienza una batalla no violenta en defensa de los derechos humanos.

Le Corbusier erradicado en Francia sufre una época marcada por el descontento público y
las reparaciones tras la gran guerra. Se necesita dar solución de gran escala y económica
a la problemática habitacional.

La arquitectura de la época está marcada por la impronta del Art-Decó, sobretodo en

norteamerica, impulsado por el descubrimiento de ciertas ruinas arqueológicas
(Tutankamón y Chichen-Itzá). En Alemania surge la escuela Bauhauss de Walter Gropius
con una filosofía moderna de diseño. El Hormigón Armado toma la escena principal como
material de construcción acompañado en menor medida del acero, el estuco y el vidrio.

Este contexto histórico vería los primeros pasos vanguardistas de uno de los arquitectos
más conocidos de la historia, punto de quiebre y alma mater del movimiento moderno.

La obra

El nombre surge en un principio de la revista cultural francesa L'Esprit Nouveau cofundada

por el arquitecto Charles Jeanneret,"Le Corbusier" y editada entre 1920 y 1925, pero
también se llamó así el pabellón diseñado por el mismo arquitecto y su colega (a su vez
primo), Pierre Jeanneret. El pabellón fue diseñado en el año 1925 para una exposición de
artes decorativas con cita en la ciudad de París, más precisamente en los márgenes del
río Sena. La exposición otorgaba espacio reducido y temporal a cada uno los expositores
para que construyera un pabellón desmontable en los jardines del Grand Palais.
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El Pabellón del Espiritu Nuevo

Concepto

La exposición sirvió a Le Corbusier como puntapié para mostrar

a nivel internacional sus provocantes estudios sobre la nueva
arquitectura que estaba desarrollando desde 1922 con su primo
Pierre.

Le Corbusier logra marcar un hito en la evolución arqutectónica

al mostrar que esta nueva arquitectura, L'Espirit Noveau, es
capaz de ser original negando cualquier arte decorativo.
Los espacios son pensados incluyendo su amoblamiento, que Le Corbusier definiría con el
término “equipamiento” ya que estos pasan a ser elementos funcionales claves en el
engranaje de la gran máquina para vivir. A su vez Le Corbusier y Pierre utilizan dichos
elementos , diseñados con medidas estándar e industrailes, para separar espacios con
funciones distintas lo cual era vanguardista en aquel entonces. Cada elemento era
compuesto de forma que sean bellísimas piezas de arte industrial, pero sobreponiendo la
función y eliminando la decoración.

El dúo de arquitectos intentar con su proyecto demostrar que la revolución de lo que

posteriormente se llamará “movimiento moderno” era capaz de influir a cualquier área de
diseño, desde el simple detalle constructivo, hasta el urbanismo. Pasando por
prácticamente todas las escalas y niveles sociales: diseño industrial, de equipamiento, de
barrios sociales, mansiones y ciudades.

El Hormigón armado es el elemento en que se apoya para demostrar las capacidades que
este tiene para la creación de formas puras y bellas. Busca una ruptura y separación con lo
clásico mostrándonos un mundo completamente nuevo y distinto de figuras simples que
nunca antes habían sido descubiertas. Estas abrían un abanico de posibilidades
compositivas y funcionales, en especial para la vivienda en serie.

Cabe enfatizar nuevamente que el pabellón era pequeña parte de un proyecto muchísimo
más grande que incluía un masterplan de grandes dimensiones.

“El “Pavillon de L'Espirit Noveau Noveau” era prototipo de una “celda para vivir” en una
villa-bloque. Los organizadores de la exposición interpretaron el proyecto como una
afrenta, y durante la ceremonia de inauguración lo escondieron tras una mampara.”
Arquitectura del Siglo XX, Taschen, Peter Gössel y Gabriele Leuthäuser
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El Pabellón del Espiritu Nuevo

Descripción

El bloque habitacional sintetiza y soluciona de manera racional elementos de la vida

cotidiana como es la privacidad de los espacios siempre acotándose al imperativo
socieconomico y urbano de la vivienda colectiva.

En planta baja encontramos la recepción, la cocina en conexión con el comedor-estar. En

el segundo piso se encuentran los dormitorios que balconean en doble altura sobre el
estar. Ambas plantas tienen una relación especial con el patio jardín de doble altura, célula
fundamental del pensamiento teórico del arquitecto suizo. Este espacio en el proyecto a
gran escala del edificio significaría un gran pulmón verde en disposición vertical. Entonces
el proyecto logra convertirse en un bloque capaz de ser repetido yuxtapuesto y apilado.

Esto demuestra la calidad de planificación del arquitecto a la hora de proponer una

vivienda social con todas las comodidades de una gran casa y de notable versatibilidad
espacial.

El pabellón a su vez tiene relación con un segundo espacio anexo a la supuesta vivienda.
Este lugar consistía en un volumen formado apartir de un recibidor con prisma de base
cuadrangular acompañado de dos semicilindros adyancentes uno a cada lado formando
dos dioramas de exposición. Este lugar concluía el la presentación del proyecto dándole
sentido al mismo explicando que la casa se trataba de un modelo en escala real de uno de
los departamentos y el verdadero proyecto completo se trataba de un diseño de vivienda
agrupada a gran escala capaz de dar solución habitacional a alrededor de 3millones de
personas y la creación de una ciudad de negocios en el centro de París denominado “Plan
Voissin”.
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VISTAS El Pabellón del Espiritu Nuevo

Conclusión

A la hora de hacer un analisis crítico de esta obra es fundamental que contextualizemos a

Le Corbusier en un marco histórico-arquitectónico muy distinto al actual. Si bien
actualmente la belleza y simplicidad de respuestas del movimiento moderno a casi
cualquier problematica arquitectónica está asumida. En aquel entonces se lo vio como un
estilo poco arquitectónico, pobre en materiales y sin belleza alguna. Tanto por la sociedad
en general, como por los grandes referentes de la arquitectura de aquella época.

Lo revolucionario en las ideas de Le Corbusier fue la funcionalidad, el concepto teorico y

el aspecto neoplástico de su arquitectura. El proyecto presentado en esta exposición no
solo era una pequeña vivienda aislada, si no que intentaba buscar una nueva reflexión
arquitectónica de como funcionaban los espacios, sus medidas minimas y a la vez
impactar a gran escala en el urbanismo de las ciudades.

El arquitecto propone un nuevo tipo de sociedad a futuro ordenada en espacios pensados

para ser aprovechados al máximo, diseñado y lineal en todos sus aspectos. Un nuevo tipo
de habitat humano donde este se encontraría en características de comodidad y
salubridad totalmente pensadas a cambio de un bajo costo económico. Todo esto bajo uno
de los logros más fundamentales que diferencia a esta nueva arquitectura del resto, llevar
la arquitectura de vanguardia a todos y a cada uno de los niveles sociales.
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aspecto funcional El Pabellón del Espiritu Nuevo

Dormitorio Baño
Referencias de zonificación
Dormitorio
Zona Diurna....................
Zona Nocturna................
Zona de Servicios...........
Expanciones...................
Circulación......................
Exposición......................

r
ta
es
e
br
so
io c
Va
ACCESO PRIVADO

ACCESO PRINCIPAL

Hall

Lavanderia Cocina

Comedor

Expansión Estar

ACCESO
SECUNDARIO

Dormitorio

Estar Comedor

ACCESO PRINCIPAL
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aspecto estructural El Pabellón del Espiritu Nuevo

Fachada Principal

Características estructurales
Cumple con algunos de los 5
principios de Le
Corbusier , entre ellos la estructura
por pilotis ,patio jardin (celula que
cumple la misma funcion que la
cubierta ajardinada).

Se puede observar una

Vista Lateral Derecha
ACCESO PRINCIPAL
modulacion estructural.

Utilizacion de la nueva tipología

material del momento ( H° A°,
Hierro y Vidrio)

Referencias
Ejes Estructurales
Carpinteria Metalica
Vidrio
H° A°

Vista Lateral Izquierda

Planta de Techo

Dormitorio

Estar Comedor

ACCESO PRINCIPAL
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aspecto formal El Pabellón del Espiritu Nuevo
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El Pabellón del Espiritu Nuevo

Mensaje a los estudiantes de Arquitectura

Si tuviese que enseñarles arquitectura...
Le Corbusier escribe un articulo para la revista “Architectural Desing”, (volumen 29) en el
año 1929; asegurando su persistencia, opinión y postura hasta la actulidad.
En este se refiere y presenta la siguiente visión y enseñanza dirigida a los distintos
estudiantes de arquitectura en el mundo:

Problematica y negación de la Arquitectura Moderna.

La arquitectura de la edad moderna todavía esta sujeta a una oposición violenta e

insidiosa. Todo esta controlado por la obstrucción comercial y por arquitectos que
emplean técnicas anticuadas, por lo cual les es imposible conformar las demandas de una
clientela nueva.
La nueva arquitectura no debería estar mezclando con intereses creados. La vida recién
comienza para este nuevo movimiento y tiene una larga vida por delante. Es importante
reconocer que se han cometido muchos errores en el campo de esta; el mayor daño ha
sido hecho por los plagiarios que toman las superficialidades de la arquitectura moderna y
simplemente las aplican sobre el mismo viejo esqueleto (si el trabajo no esta terminado es
el deber de las autoridades reconocer que el mundo evoluciona constantemente y por lo
tanto la arquitectura debería ir adelante).
Se le debe dar a la arquitectura la oportunidad necesaria para poder experimentar
prácticamente.
Lo que es aún más incongruente, es ver la oposición de nuestros padres o abuelos, a
cualquier manifestación del espíritu moderno, sin considerar que las nuevas ciudades van
a ser vividas por las nuevas generaciones.
Ya no es posible separar la arquitectura del urbanismo, son una misma cosa.

Una nueva arquitectura es posible

Le Corbusier propone una negativa frente a los órdenes o estilos. Intentar no recaer en
diseños antiguos.
Propone una heurística positiva frente a los diseños propios; un respeto real por la
arquitectura; enfatizando el hecho de que la nobleza, la pureza, la percepción intelectual,
la belleza plástica, y la eterna cualidad de la proporción. Estos según Le Corbusier son los
goces fundamentales de la arquitectura que pueden ser entendidos por cualquiera.
Nos propone inculcar un sentido preciso de control, de juicio imparcial y del “como” y del
“por que”, cultivar este sentido, enseñándoles a desconfiar de las formulas y les trataría
de hacer entender que todo es relativo.
Recalca el hecho de que la arquitectura no solo se crea desde un papel, sino que se vive,
experimenta, conoce, estudia, analiza, prueba; hay que estar en la obra, preguntar,
observar, no creer que existe una sola forma y solución a un problema u objetivo espacial,
arquitectónico. Si no que indica como necesario indagar, estudiar y pensar las distintas
posibilidades; recordando siempre que una casa es una maquina de vivir asi como una
oficina o una africa es una maquina para trabajar.
Indica que cuantas más vivencias propias podamos acumular, mas rico será el
aprendizaje.
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El Pabellón del Espiritu Nuevo

Mensaje a los estudiantes de Arquitectura

Si tuviese que enseñarles arquitectura...
Toda esta reflexión acerca de las posibilidades arquitectónicas que se nos presentan a
diario, viene con el objetivo de analizar y poder estar dispuesto a solucionar el principal
problema contemporáneo: la casa minima.

Conclusiones del gran Arquitecto

La arquitectura es espacio, ancho, profundidad, y altura, volumen y circulación. La
arquitectura es una concepción de la mente. Debe ser concebida en sus cabezas con los
ojos cerrados. El papel es solo un medio para anotar la idea y transmitirla al cliente o al
conductor. Todo está en la planta y el corte. Cuando usted llega a través de plantas y
cortes a un ente que funciona, han de seguir las fachadas, y si usted tiene alguna
capacidad para diseñar, sus fachadas serán bellas. Las casas son para vivir dentro, pero
será un buen arquitecto cuando las fachadas sean expresión de ello.

La arquitectura es organización. Usted es un organizador y no un estilista de tablero de

dibujo.
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