Como Leer Partituras Parte I

Bueno, ahora que ya leíste todo lo anterior y tienes aún mas dudas de las que tenías
cuando empezaste a leer, no te preocupes! Con la siguiente tabla de valores, puedes
ver como se cuenta cada nota y cuantas notas caben una dentro de la otra. Para
esto, toma como referencia lo explicado anteriormente y no tendrás ningún
problema!

El valor de las notas

Partiendo desde la nota principal (la redonda), se generan de manera binaria las
subdivisiones naturales del tiempo, es decir, una nota puede ser sucesivamente
dividida por dos duplicando su velocidad a la anterior. Pero también existen
subdivisiones complejas, pero son más difíciles de explicar. La más importante que
hay que aprender desde el principio es la simple, y en la siguiente figura la explico
gráficamente:

Silencios
Una vez comprendido lo anterior, hay que tener en cuenta que cada tipo de nota
tiene su correspondiente silencio de igual valor. Por ejemplo no es lo mismo un
silencio de negra que uno de corchea, es obvio que tienen diferente valor, sin
embargo el silencio de negra es equivalente a 2 de corchea. La siguiente tabla
explica todo ésto:
 Notas y sus silencios
Con estos ejercicios podemos practicar los golpes y sus respectivos silencios, para
esto, es muy útil pensar que vamos a realizar el golpe cuando nos encontramos con
un silencio, pero solo hacemos una imitación de éste sin que suene realmente. Esta
practica nos ayudara a no perdernos en el tiempo mientras adquirimos mas
habilidad con los silencios y los golpes sencillos.

Practica de notas mixtas con silencios:

 Como Leer Partituras Parte II
Cuando ves una partitura de cualquier tipo en el mundo real, vas a ver algo similar
a esto:

El primer paso para leer esta partitura es saber el significado que tiene cada nota
segun el lugar en el que se encuentra. Para esto, siempre se sigue un "estandar" en
la mayoria de las partituras, mediante el cual se asigna un lugar en el pentagrama
para cada pieza de la batería. Los lugares son:

Esa grafica indica que el bombo siempre es la nota que va en el ultimo espacio del
pentagrama, la caja va en el segundo de arriba para abajo, el tom uno o chico en la
primera etc. Estas notaciones siguen, como ya lo mencione, un "estandar" en la
forma en la que se acomodan las notas dentro del pentagrama. Algunas personas
ponen los toms chicos o grandes en otros lugares o el crash o ride lo marcan de
manera diferente, pero a final de cuenta, el fondo y la base, la esencia de todo esta
figurado en esa imagen.

Los únicos tambores que siempre permanecerán en el mismo lugar son el bombo,
la caja y los platillos en general, que siempre están sobre la linea de arriba. Al no
mencionar a las demás piezas de la bateria, no me refiero a que estas cambien de
linea drasticamente, si no que algunas personas pueden poner el tom chico
enmedio de la segunda linea o en la parte superior. Lo mismo puede pasar con las
otras piezas! Por ahora imaginemos un mundo perfecto en el que todo mundo se
basa en nuestro diagrama.

Ahora, en el diagrama he pueso intencionalmente al ride en la parte de arriba, pero

debe de tomarse en cuenta que tambien podrian ser los contra-platillos! En nuestro
caso, vamos a trabaja Tres,r durante estas lecciones solamente con los hihats, para
después poder movernos al ride y a los demas tambores.
Ahora que ya sabemos donde van las notas de cada parte de la batería, veamos los
diferentes símbolos involucrados en las partituras!.

Como Leer Partituras Parte III

Empecemos por nombrar algunos elementos con los que te puedes topar cuando
ves un pentagrama y sus definiciones:

Las definiciones para cada uno de estos

elementos son:

 Pentagrama: Como ya lo había mencionado anteriormente, es un conjunto

de cinco líneas que se utiliza para asignar el nombre de las notas, a las
figuras musicales que se representan sobre ella.

 Clave de la batería: Al ver este signo, identificamos que lo que esta escrito
sobre el pentagrama es un instrumento de percusión (en nuestro caso la
bateria).

 Indicador del compás: Es una de las partes de mayor importancia en el

pentagrama! Indica el tiempo en que las notas serán tocadas. El numero
superior indica el numero de golpes en un compás, mientras que el inferior
te dice que nota es la que obtiene el valor dentro del compás.
  Tiempo cortado: Este símbolo indica que se debe de aumentar la velocidad
de lo que se esta tocando.

 Barra de separación: Separa un compás de otro.

 Compás: Lo que se encuentra adentro (en medio) de dos barras

de separación.

Nota: Indica el valor de tiempo que se le asigna a cada parte de la batería.

 Repetición (%): Indica que el compás anterior debe de ser tocado un X

número de veces (indicado por el número arriba del símbolo).

 Doble repetición (%%): Dos repeticiones de el compás anterior.

 Barras de repetición: Indican que la pieza debe de ser repetida desde el

comienzo.

 Ligadura: Indica que dos notas están ligadas, es decir, que se tocan como
una sola nota.

 Golpe fantasma: Indica que esa nota se debe de tocar suavemente, casi no se
debe de escuchar.

 Acento: Indica la nota, sobre la cual está el acento.

 Dinámica: Indica el volumen de la pieza a ser tocada.

 Mano: Cuando se pone la letra D sobre una nota, se refiere a que debe de ser
tocada con la mano derecha. En el caso de la letra I, debe de ser tocada con
la izquierda.

 Final: Indica el fin del pentagrama.

Hasta ahora hemos visto los valores de las notas y como se cuentan y las partes del
pentagrama. Es importante que domines o por lo menos tengas una buena idea de
todos estos conceptos antes de seguir avanzando!.

Una recomendación que te puedo dar es que si todo esto te sigue siendo muy
confuso, trates de buscar a alguien que te pueda explicar. Muchas veces el hacerlo
por escrito es un tanto impersonal y no tiene el mismo efecto que una
demostracion en vivo. Si no conoces a ningún baterista que sepa leer (no seria raro
que asi fuera), consiguete un amigo que toque el piano/organo, ya que ellos utilizan
muchas partituras y quizas el te pueda complementar lo que hasta ahora has
aprendido.
 Como Leer Partituras Parte IV
El hecho de "saber" leer partituras parece ser ignorado en estos últimos tiempos
por muchos bateristas, quizás por que tocan de oído perfectamente y no necesitan
leer música, o bien nunca tuvieron la suerte de tener alguien que les enseñe. El
principal material de estudio de un baterista está basado en partituras, y necesita
aprender ese lenguaje musical universal para poder interpretar lo que otros
escriben. Y como no todo es leer, también es importante escribir lo que uno toca, y
lo ideal es hacerlo mediante un pentagrama como lo hacen los verdaderos músicos.

Notación en el pentagrama
Antes que nada, hay que saber que cada elemento de la batería tiene su lugar
determinando en el pentagrama, en general la ubicación es estándar, aunque
podemos encontrarnos partituras en donde hay algunas variaciones dependiendo
de el autor o baterista, pero casi siempre aclaran el tipo de notación usada. Si uno
tiene elementos del set que no está dentro de lo estándar, se pueden agregar líneas
adicionales al pentagrama.

Lectura
Cuando se tiene enfrente un nuevo párrafo musical, antes de tocarlo debe ser
analizado, hay que entender los distintos fraseos rítmicos que se presentan.
Durante la ejecución se recomienda usar una especie de "cuenta" que nos permitirá
ir entendiendo con mayor facilidad lo que se lee. Esa cuenta es la que se usa cuando
uno toca y va diciendo 1,2,3,4... que vendría a ser el pulso del ritmo. Pero la cosa se
complica cuando estamos tocando figuras con subdivisiones como por ejemplo las
corcheas o semicorcheas, hay que contarlas también pero de otra manera como lo
explica la siguiente figura:

Pero una vez que se domina bien la partitura, se puede hacer que esa cuentita vaya
desapareciendo de a poco debido a que naturalmente empieza a entrar en juego
nuestra memoria audio-visual, entonces lograremos así una mejor fluidéz en la
lectura.

Métricas
Se utilizan para determinar una clase de ritmo. Su denotación es en forma de
fracción de manera tal que el numerador es la cantidad de notas por compás y el
denominador es el valor de la nota usada. Por ejemplo: un ritmo de 3/4 quiere
decir que tiene 3 negras por compás; uno de 4/8 tiene 4 corcheas por compás.
También podríamos decir que el ritmo 4/4 es igual que 8/8, por que 4/4=1 y
8/8=1, por lo tanto sería lo mismo escribirlo de una u otra manera. Ahora queda a
cargo del lector analizar las siguientes métricas: 2/4; 4/8; 6/8; 8/16; 7/8; 5/4.
Saquen sus propias conclusiones.
 Introducción a la Lectura Musical

El pentagrama

El elemento más básico de las notas es el pentagrama. El pentagrama es un conjunto de

cinco líneas que se utiliza para asignar el nombre de las notas, a las figuras musicales que
se representan sobre ella. Es decir, según el espacio o línea en que se encuentre una figura
musical dentro del pentagrama, así recibirá un nombre u otro. Dentro de el pentagrama se
acomodan las notas sobre cada renglón y dependiendo de su posición es el tambor o platillo
que vas a tocar. Los lugares de la caja, contra platillos y bombo son por lo general los
mismos en todos los textos, aunque algunas veces puede haber variaciones dependiendo del
autor. La posición correcta y lo que representa cada nota es por lo general un dato dado, si
no, se implica que están siendo usados los lugares más comunes para cada tambor.

La nota redonda

La nota redonda o whole note tiene un valor de 4 tiempos. Esta nota siempre es el doble de
larga de una nota blanca. En tiempo 4/4, ya que la nota blanca tiene dos compases de largo,
la nota redonda tiene cuatro compases de largo. Una nota redonda simplemente se toca
golpeando un tambor en el primer tiempo y esperando aque pasen el Dos, Tres, Cuatro para
despúes volver a golpear en uno. En un tiempo de 4/4, la pausa de la redonda ocupa una
medida completa. La pausa de redonda (Silencio de Redonda) al igual que la nota redonda,
es igual a cuatro compases, pero en este caso NO se tocan.

La nota blanca
La nota blanca o half note cabe 2 veces en una nota redonda y es el doble de larga que una
nota negra. En un tiempo de 4/4, ya que la nota negra es igual a un compás, la nota blanca
es dos compases más larga. En este caso, la primer nota sería tocada en el Uno y la segunda
en el Tres. La pausa de la nota blanca, al igual que la nota blanca, también es igual a dos
compases, pero estos solamente se cuentan y una vez más NO se tocan.

La Negra

Hay dos notas negras o quarter notes por media nota blanca o cuatro notas negras por una
redonda. Esta nota indica un compás o cuenta que debe tocarse. La nota negra es la más
usada en la música popular como el pop, pop-rock, baladas, etc. Encuanto a la pausa
(Silencio de Negra), esta nos indica un compás o una cuenta que NO se toca.

La corchea

La corchea o eight notes (8ths), es dos veces más rápida que una nota negra. Por lo regular,
si se tocan en los contra platillos se utiliza solamente una mano, aunque se pueden usar dos
dependiendo de la velocidad con que se toque la pieza (número de veces que se toca una
nota negra en un minuto).

La semi corchea

La semi corchea o sixteenth notes (16ths) es dos veces más rápida que la corchea. Por lo
regular, las semi corcheas se tocan en los contra platillos (hihats) para ritmos disco, pop,
pop-rock, entre otros. También es usada para rematar o rellenar (fill) un ritmo y la canción.
 La fusa

La fusa o thirty-second notes (32nd) son primordialmente usados en la música para crear
remates (fills) a velocidades rápidas o combinaciones entre ritmos y tambores para darle
más sabor a la música. Para tener una idea más clara de que son las fusas, solo toma en
cuenta a las notas negras. Toma 4 notas negras y cuentalas "1, 2, 3, 4" En cada número, tu
golpeas 1 vez, verdad? Ahora, si quieres tocar una fusa tienes que golpear 8veces en cada
número.

Semi fusa o 64ths. Bueno, esto sería golpear 16 veces en cada número cuando contamos
"1,2, 3, 4". No te desanimes!

Ejercicios para lograr un mejor

control de las baquetas
Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60,
tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el
sonido del metrónomo.

A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el

tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun
siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera
de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida,
vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos,
movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.
 Ejercicios para lograr un mejor
control de los Pies
Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60,
tratando de realizar golpes iguales con ambos Pies y siguiendo a la perfección el
sonido del metrónomo.

A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el

tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun
siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera
de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida,
vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos,
movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.
 Tecnica Moeller
La técnica Moeller básicamente te ayuda a desarrollar tu velocidad con las baquetas,
y también mejorar tus golpes.

La baqueta tiene un punto natural de rebote, que es aproximadamente la segunda tecera

parte de esta, es ahí de donde tiene que ser tomada; cada baqueta es distinta por lo que hay
que realizar varios golpes agarrando la baqueta en distintos puntos y determinar cual es el
punto de mayor rebote en nuestra baqueta.

Para realizar los ejercicios, las manos tienen que estar extremadamente relajadas y la
baqueta debe ser agarrada de manera que este libre para poder rebotar,
pero también apretada para que no se te caiga: el golpe debe ser como un látigo, la muñeca
interviene mucho en esta acción con un movimiento de arriba-abajo, el antebrazo
esta estático y el movimiento es emitido desde el hombro, casi como si fueras a volar, de
hecho en moeller el golpe es siempre solo el primero los demás son rebotes.

Recuerda que el primer golpe de cada grupo sea de dos o tres o cuatro, SIEMPRE tiene
que ser acentuado y de hecho es el unico golpe real, los demás golpes son solo rebotes.
 Paradiddles

Utiliza golpes dobles una vez que empiezes a acelerar. Practicalo diario y en un par de
meses lo podrás tocar adecuadamente, garantizado.

Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando
de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del
metrónomo.

A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero
es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista
avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros
errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca
vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder
corregirlos.
 Triplets
Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando
de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del
metrónomo.

A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero
es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista
avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros
errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca
vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder
corregirlos.
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