#37. epoca 3.

0 / CoMIc PARA ADULTOS

ESPECIAL MIGRANTES
FELIX VEGA A COLOR
CONTENIDO
CONTENIDO N37
AGOSTO 2018
epoca 3.0

Edita Proyecto Cooperativa TrauKo Cómic de PORTAAVIONES CREATIVO GESTIÓN CUL-

TURAL LTDA. Domiciliado en Rafael Cañas 16 E, Santiago de Chile. EDITORES VITALICIOS:
Antonio Arroyo, Inés Bagú, Pedro Bueno y Emilio Ruz. EDITOR SUBRO-GANTE: Omara Arria-
gada. DIRECTOR DE ARTE: Mauricio Salfate,Yo-Yo. DIAGRAMACION: Yo-Yo, Francisca Vera
y JacquelineFresard. REDACTORES: Pedro Bueno e Inés Bagú, Frank Huidobro, Simón López
Trujillo, Mirka Arriagada, Patricia Rivadeneira, Enzo Blondel, Omara Arriagada, Mario Rojas,
Héctor Hernández Montecinos, Violet Pluzultra, Diamela Eltit, Elio Pardo y VicentePlaza. REPRE-
SENTANTE LEGAL: Nelson Correa Arriagada. Imprenta … sólo actúa como impresor y composi-
tor. TRAUKO COMIC es marca registrada. Todos los personajes que aparecen En las historietas
son imaginarios, cualquier parecido con la Realidad es sólo coincidencia. Distribuye…
Trauko 1
TRAUKOTORIAL
Así como tras décadas en la alu- Orgón hecho materia. Que migró a decir, que no sea expresar la alegría
cinante novela gráfica del maestro Santiago La Vieja, hoy la Nueva Cha- tremenda que nos plena? Y solo es
ENKI BILAL y PIERRE CHRISTIN, go Extrema que es multicultural –si cosa de ver la plantel que el cariño
donde los supervivientes antifascis- recuperamos la memoria– desde su a la revista reúne. Confiamos se irán
tas de la XV Brigada Internacional principio, devenir y destino. sumando quienes quieran, porque en
vuelven para acabar de una buena el camino ya estamos (re)conocien-
Conciencia de QUMZ en el viaje sin
vez y por todas, con LAS FALANGES do a tantas gentes extraordinarias
fin, migramos siempre, como nos
DEL ORDEN NEGRO; en el eterno y ¡descuídense! el TrauKo está de
señala el gran faro que es Claudio
retorno, en un rizo más corto de una vuelta, ¡no huyas!
Galleguillos, CLAMTON. ¿Qué más
historieta que en la revista llamada
Planeta se acelera; 30 años después,
la TrauKo y sus huestes regresan
para escrutar a la hiperdictadura que
se instaló con la total sumisión de sus
sometidos del mundo mundial. ¡Vuel-
ven!... Nosotros, Los Otros; los insu-
misos. Les Mismes dando un paso
adelante en el abismo. Nunca para
atrás, ni siquiera para tomar impulso.
Y retornan en el soporte que más les
gusta: el papel y la tinta. 120 páginas
de historietas y reflexiones que se
sucederán cada vez, en un ciclo de
cuatro ediciones que debió iniciarse
en abril del presente al cumplirse tres
décadas de la primera edición de la
revista durante la dictadura, en el
año del triunfo del No, en 1988. Pero
no, no se pudo nomás. Tendrán que
acostumbrarse expectantes lectores
a los devenires de los obstáculos
que las fuerzas ocultas ponen para
no permitir suceda El Imposible, otra
vez. En tres años 36 ediciones de
gran calidad, el respeto a la periodici-
dad mensual y las inspiraciones que
se colaron en las diversas travesías
exitosas de los dibujantes y colabo-
radores son el legado de los cuatro
fundadores, los migrantes: Toño,
Emilio, Pedro e Inés que ahora, de
nuevo, nos respaldan y participan de
esta celebración que desde antes se
les dedica, junto a todos sus lectores,
ayudistas y creadores, los poetas de
la literatura dibujada e historietistas,
del pasado presente y futuro presente
que tuvieron el buen tino de bautizar
con tan buen nombre a la revista. El
nombre de un engendro que engen-
dra. La Creación de una Creadora. TRAUCO, EL ESPÍRITU MAPUCHE DE LAS AGUAS

2
NO HUYAS YA VIENE EL TRAUKO
EL NACIMIENTO DE LA REVISTA
a andadura comenzó el 1 de como buen amante del cómics que es,

Historiía
Abril de 1988 y finalizó en 1991, apuntándose con todas sus energías al
el 31 de marzo, aunque el cierre futuro proyecto. Señalar que yo llevaba
como tal de la editorial se produjo en viviendo desde 1983 en América, Toño

del junio de 1992 cuando, Inés y yo, nos

trasladamos a Madrid, España. Durante
el transcurso de este ciclo 2018 de cele-
desde el 86 e Inés nació allí, ya que es
argentina. Cuando nos encontramos,
Inés iba de Buenos Aires a Lima. Pero

Comic bración del 30 Aniversario de la primera

edición de la Trauko, la historia íntegra
será publicada en entregas bimensua-
para aterrizar el proyecto en Chile
necesitábamos a una persona chilena
que conociera la sociedad, ayudara con
les de la manera que sigue: el primer los papeles legales y nos abriera las
capítulo abordará los números 1 al 11, puertas a los ámbitos donde pudiéra-
el segundo desde el 12 al 21, el tercer mos encontrar dibujantes que quisieran
capítulo desde el 22 al 26 y, por último, colaborar. Esa persona fue Emilio Ruz.
el cuarto capítulo desde el número 27 al A Emilio lo conocía de haber compar-
EN ESTA NUEVA AVENTURA 36. Pensamos que a los lector*s de la tido con él más de un año en Bolivia,
DE LA REVISTA TRAUKO QUE nueva etapa de la revista no les intere- concretamente en La Paz, donde vivía
sa tanto saber el contenido de tal o cual exiliado de la dictadura chilena. Así
SE INICIA, OMARA, NUESTRO edición; ejemplares de la revista aún se nació el proyecto.
AMIGO, NOS ENCARGÓ HACER UN pueden conseguir en el Persa Biobío en
Una vez que nos pusimos de acuerdo,
el barrio Franklin, los sábados y domin-
RELATO DE LA HISTORIA DE LA gos; sino más bien los entresijos que
decidimos que en la Navidad del 87
bajaríamos Inés, Toño y yo, de mane-
REVISTA EN CUATRO CAPÍTULOS, vivió la revista en cada etapa. Contar la
ra definitiva, a Santiago, yéndonos a
historia es dejar sentado de una vez por
QUE ABORDARÁN DISTINTOS todas cómo se gestó el proyecto y cómo
vivir en un primer momento a la calle
Valenzuela Puelma, donde vivía Emilio
MOMENTOS DE LA PUBLICACIÓN. le aterrizamos.
con su pareja, Hilda Carrera. Desde el
PRIMERO SEÑALAR QUE ESTE La idea de Trauko surge en la playa inicio nos abocamos a dos cosas: bus-
de El Quisco en un viaje a Chile en la car un domicilio para vivir; Toño con su
RENACIMIENTO DE LA REVISTA
Navidad de 1985, cuando me encontra- pareja, Vicki, que estaba embarazada,
QUE MARCÓ UNA ÉPOCA EN ba con dos amigos españoles, Hugo y e Inés y yo, y que este sirviera para el
CHILE, A FINALES DE LA DÉCADA Nano, también con Hilda Carrera y su montaje de la revista. La otra cuestión
familia que fue fundamental para hacer era la constitución legal de la sociedad
DE LOS OCHENTA Y COMIENZOS realidad el proyecto, y Emilio Ruz. Se para lo cual se funda Trauko Comics,
DE LOS NOVENTA, DURANTE les ocurrió a Hugo y Nano la buena poniendo un capital de mil dólares por
idea de hacer una revista de cómics persona, es decir una suma total de
LA DICTADURA Y LUEGO EN LA para descartuchar a la sociedad que cuatro mil dólares.
DEMOCRACIA INCIPIENTE; ES veíamos en esos momentos; tanto ellos
como yo veníamos de vivir y luchar
UNA ENORME ALEGRÍA QUE contra la dictadura franquista. La idea,
DESDE YA QUEREMOS SALUDAR, como tantas otras, quedó en eso, una
DESEARLES AL EQUIPO EDITOR idea… hasta que se produjeron dos
hechos importantes que marcarían
TODA LA SUERTE DEL MUNDO Y, de manera definitiva el nacimiento de
POR SUPUESTO, TRANSMITIRLES TrauKo. El primero fue que saliendo
de Chile en bus hacia Lima, el destino
QUE CUENTAN DESDE YA, CON quiso que Inés y yo nos encontráramos,
TODO NUESTRO APOYO... 36 generando una pasión que se mantie-
ne hasta estos días, y el segundo fue
FUERON LOS NÚMEROS EDITADOS hablar de la idea en Perú con Toño (An-
POR LA REVISTA TRAUKO. tonio Arroyo), la cual le pareció genial,

3
4
Para el inicio de la revista contábamos España de Franco, Inés en la dictadura de dibujantes, entre otras cosas. Nos
con un apoyo fundamental que fue la argentina y Emilio en la chilena. Mien- gustó la historia del amante sureño,
IMPRENTA ESPAÑA, dirigida por el pa- tras preparábamos el primer número, estuvimos a punto de ponerle El Ca-
dre de Hilda, Rafael Carrera: luchador auténtica odisea, Vicki estaba a punto leuche, pero finalmente ese personaje
contra la dictadura, excelente persona y de dar a luz a Nantu. Los nacimientos transgresor nos cautivó. El logo fue
que nos introdujo en los distintos vinos de TRAUKO y NANTU siempre estarán siempre el mismo, aunque su gráfica se
chilenos de diverso pelaje y catadura. ligados. El recuerdo de la casa de Ber- fue estilizando con el tiempo.
Las visitas a la imprenta eran un volver lín, en la comuna de San Miguel, estará
Después de una búsqueda ardua de
a casa en un estado de “Señor, ten asociado a los olores deliciosos de la
dibujantes y gente que colaborara, el
piedad”. Sin su apoyo, el nacimiento persona tan encantadora que nos llenó
1 de Abril vio la luz el primer número.
de la revista hubiera sido muy difícil, o de buena energía que es Nantu.
Como decía su editorial “Ya no tienes
su duración, muy corta. Las facilidades
Antes de la salida de la primera edi- que huir por fin tomamos la calle”: “El
que nos dieron para ir abonando los
ción que en este nuevo ciclo estamos parto fue duro, no podía ser de otra
diversos números fueron una bocanada
celebrando, sucedieron dos aconte- manera tratándose de una revista que
de aire que nos permitió sobrevivir.
cimientos importantes. El primero fue pretende dar luz a las voladuras de la
Desde aquí quiero rendir un homenaje entrar en contacto con el programa vida cotidiana”, y terminaba señalando:
a la familia Carrera Gamonal por el EXTRA JÓVENES del canal 11, que se “TRAUKO viaja en el Caleuche, surca
cariño que nos dieron y que nos siguen entusiasmó con la idea y nos propuso los mares y la tierra, sube la cordillera
dando en la actualidad. hacer un video cuyo argumento era y se lanza como loco a por nosotros,
que unos extraterrestres venían a la elevándonos en busca del placer más
Encontramos la recordada casa de la
Tierra a montar una revista. Hicimos el delirante”. Este primer número, como
calle Berlín y cuando entramos por pri-
video y meses después se emitió. Hay los cinco siguientes, fueron diseñados
mera vez nos miramos y dijimos “esta
que hacer constar que empezamos a por Horacio Estay. A partir del número 7
es nuestra casa”. Quedamos impresio-
grabarlo en verano y le terminamos en y hasta el 11 diseñaron la revista Mar-
nados por el jardín, la mesa de billar e
otoño con un frío tremendo. Pero fue cela Trujillo, Carlos Vera, Patricio Gelay
inmediatamente la bautizamos Falcon
una forma muy buena de dar a conocer y Carmen Fernández.
Crest. La casa estaba vacía, excepto
la revista a un público juvenil. El segun-
la mesa de pool, que fue fundamental Se quedan cortas tres páginas que nos
do acontecimiento fue el lanzamiento
para generar complicidades con LOS han dicho tenemos para contar estos
de unos panfletos cuyo slogan era “No
y LAS futuras dibujantes, y las distin- 11 primeros números, ya que hemos
huyas viene el Trauko”. No tuvimos me-
tas personas colaboradoras. Desde el considerado que es importante des-
jor idea que lanzarlos una noche que
inicio tuvimos claro que TrauKo tendría entrañar un poco los orígenes de la
tocaban creo que Los Jaivas. La policía
que ser una revista de carácter men- propuesta. Vamos a intentar en lo que
cargó contra la tocata disolviendo a los
sual y distribución nacional, que tenía queda de espacio resumir los momen-
asistentes y nunca podremos olvidar
que servir para abrir las puertas a toda tos más relevantes de estos 11 núme-
cómo la gente mientras corría gritaba
esa juventud que vivía en dictadura y ros, sabiendo de antemano que vamos
“No huyas que viene el Trauko”.
con pocos cauces de expresión, y que a dejar muchas cosas en el tintero. Por
la revista tenía que aportar su granito El nombre de la revista surgió en las di- eso esperamos la comprensión del
de arena a la caída de Pinochet. Tenía- versas reuniones que manteníamos las nuevo equipo editor y que nos conceda
mos historias de represión a nuestras cuatro personas editoras junto a Hilda, unas páginas más o bien ponga ahora,
espaldas, las cuatro: Toño y yo, en la puntal determinante para la búsqueda
Continuará…

LA PRIMERA etapa DE LA REVISTA TRAUKO EN DICTADURA

La revista tenía ocho páginas a color, anécdota curiosa: un día por la tarde bujantes autóctonos con historias inter-
las cuales desaparecieron a partir del que fuimos Toño y yo a cobrar y nos nacionales. Fue una constante que se
número 10, coincidiendo con el cambio dijeron que no estaba el director, Toño mantuvo durante los 36 números. Del
de imprenta; pasamos a editar la revis- corrió la cortina de su oficina y ahí es- primer número se imprimieron 2.500
ta en la IMPRENTA TAMARCO hasta taba él debajo de la mesa. En la pared ejemplares, llegando en un momento a
el final. Allí nos quemaron la revista 17 tenía un poster colgado de la historia sacar 5 mil, pero eso fue más adelante.
y nos secuestraron los originales de la LITTLE EGO de VITORIO GIARDINO,
Antes de adentrarnos con LOS y LAS
del número 19; sucesos que relatare- que fue editada en el número 2, donde
protagonistas reales de la TrauKo, con-
mos en extenso en la próxima entrega. una mujer se imaginaba que hacía el
taremos que para la consolidación de la
Nos distribuía DIREPÚ, la misma del amor con un cocodrilo. Eso para él era
revista supuso un paso muy importante
diario FORTÍN MAPOCHO. La expe- ¡demasiado total!
el cambio de distribuidora. Desde el
riencia con ellos fue bastante desas-
Desde el primer número tuvimos claro número 10, nos distribuyó DIM, distri-
trosa, nos decían que se distribuía en
que íbamos a combinar historias de di- buidora del diario LA ÉPOCA.
todo el país y no era cierto. Hay una

5
6
Este cambio fue muy decisivo para fue decisiva para la consolidación de la En la revista número 6, sacamos la
acercar la revista a mucha más gente, revista con su portada del número 11, edición titulada “Especial Chileno” en
ya que todos los domingos aparecía la primera vez que agotamos la edición. septiembre de ese año, donde hace-
una huincha publicitaria en el diario. LAUTARO PARRA, que con sus diver- mos una apuesta clara por apoyar a
sos personajes se mantuvo colaboran- los y las dibujantes nacionales. En el
Señalar que estos primeros 11 números
do desde el número 7 hasta el final. número 7, MARTÍN RAMÍREZ recurre
sirvieron para dotar a la revista de un
PATRICIO DE LA CRUZ, que comienza a su personaje, el Checho López, para
plantel de dibujantes y colaborador*s
su colaboración con CONTRERAS posicionarse claramente en contra del
casi estables, que fueron el alma central
como guionista, tanto junto con él como referéndum convocado por la dictadura
de la revista. Los protagonistas de estos
solo; la colaboración de De la Cruz se cívico-militar para propiciar su continui-
inicios fueron determinantes, aunque en
hizo parte de la historia profunda de la dad. Esas dos páginas en las que el
los sucesivos capítulos, nuevos dibujan-
revista, ya que su historia publicada en Checho se fuma un porro de marihuana
tes y personas se sumaron al proyecto.
el número 8: “Si Una Desconocida Te y ve el NO a Pinochet por toda la ciu-
Había secciones fijas como NAFTALI- Ofrece Una Flor”, nos condujo a una dad son impagable: una apuesta clara
NA, la historia de la historieta chilena, denuncia meses después de su salida, contra la dictadura. El número 8, donde
de la que se encargaba Toño; TODO ante la Fiscalía Militar… Una niñita precisamente aparece la historia, “Si
PASANDO, los panoramas y sitios de preadolescente vendedora de flores Una Desconocida Te Ofrece Una Flor”,
interés de la contracultura de la época de la que todos se desentienden sin que, como decíamos, esa nos signifi-
dictatorial, y el KORREO de lectores, comprarle ni una sola flor y, a la que có una querella de la Fiscalía Militar y
ambas secciones a cargo de Inés y la un policía, al final del día, le propone muchos meses más tarde que Inés y yo
editorial, o TRAUKOTORIAL, que funda- comprárselas todas si (se lo dice al tuviéramos que ir a declarar unos cuan-
mentalmente estaba a mi cargo, Pedro. oído, “bzzz, bzzz”), al dar vuelta la pági- tos viernes. En el número 9 sacamos
Mientras, Emilio se hacía cargo de la na les vemos en una cuarto de motel un calendario a todo color dibujado por
gestión de la imprenta. Todo el conteni- y…, bueno, la portada número 13, de la los siguientes autores y autoras: HIZA,
do de la revista se elegía por consenso. que De la Cruz fue su autor, supuso la YO-YO, QLAMTON, VICHO, LAUTA-
segunda vez que agotábamos el total RO, KARTO, DE LA CRUZ, MARCEK,
Entrando ya a las verdaderas protago-
de ejemplares de la edición. MARTÍN RAMÍREZ, FELVA, JORH,
nistas de la revista, y sin querer poner
dibujante argentino autor del profesor
a nadie por encima, es de justicia hacer Aunque no fue constante su colabora-
Pelánomas, y Al/TG.
mención especial en el apartado de di- ción, no podemos dejar de mencionar
bujantes a MARTÍN RAMÍREZ, que con ni a HIZA ni a MARCEK, responsables En el número 10 incluimos el primer
su Checho López fue la voz política y de la primera portada con su personaje y único póster de nuestra historia: “el
social de la revista. Su colaboración se Meltor y de algunas historias publica- TrauKo Roquero”, de YO-YO. Por
remonta desde el primer número hasta das en estos 11 primeros números. último, como dijimos antes, el número
el último, aunque no en todos publi- MARCELA (Trujillo) y HUEVO DÍAZ, siguiente fue la primera edición que se
có; pero su entrañable personaje se que no tuvieron una colaboración de agotó en los quioscos. Fue una emoción
remonta al inicio de la revista. KARTO, manera asidua, aunque su historieta cuando la distribuidora nos contó que no
que comienza su colaboración en el “La Nochegüena”, con los personajes teníamos apenas devoluciones. Es un
número 2 hasta el cierre; su personaje Afrod y Ziako fue la causa esgrimida hito en nuestra historia ese número con
más emblemático fue Kiky Bananas, por el Ministerio del Interior de la dicta- la portada a doble página de LEAL.
pero también vieron la luz Amarillo Fli- dura para proceder al secuestro de la
Señalar también que durante el mes de
pper y los Mokos Lokos, que fueron el revista número 19 y el posterior enjui-
enero participamos en la Feria del Libro
real motivo, aunque nunca reconocido, ciamiento de Inés y mío, con el gentil y
junto a la librería El Kiosco de FRAN-
del secuestro de la edición número 19. paradójico patrocinio del Ministerio del
CISCO HUIDOBRO. Queremos reseñar
YO-YO inició en el número 3 su cola- Interior de la democracia.
que desde los primeros números empe-
boración y se mantuvo hasta el cierre.
Como decíamos, estos son LOS y LAS zamos a llevar nuestros ejemplares a la
Durante la segunda época, en Demo-
principales dibujantes que se mantuvie- librería que la atendían principalmente
cracia, la que va desde el 22 al 36,
ron de manera casi estable a lo largo sus hijas, PELU y CAROLINA. Esa
Yo-Yo combinó sus distintos personajes
de la historia de TrauKo y de estos 11 relación se fue consolidando a lo largo
con el diseño de la revista. Vicente
primeros números. Como sería una de toda nuestra historia y gracias a él
Plaza, VICHO, también se incorpora a
injusticia no mencionar a todos y todas, llegamos a realizar uno de los eventos
partir del número 2, con la inolvidable
al final va un apartado con el sumario más importantes y emblemáticos de
creación que es Concierto, además
de los 11 números con todos los y las nuestra historia, pero eso ya lo con-
de ser autor de diversos personajes y
dibujantes y guionistas. Señalar que a taremos en los siguientes capítulos.
que también se mantuvo colaborando
lo largo de los 11 números ocurrieron HUIDOBRO fue fundamental para
hasta el final. LEAL, que aunque se
algunos acontecimientos importantes la extensión y la consolidación de la
incorporó a partir del número 7 con una
en el devenir de la revista que nos mar- revista. Desde aquí y sabiendo que se
historia en color y portada, en conjunto
caron fuertemente. ha apuntado a esta nueva época, como
con TOÑO (Ahumada), su aportación
7
no podía ser de otra manera, le envia- En el número 1 aparecieron: “Checho López”

INDICE
mos un saludo especial. Otros lugares de MARTÍN RAMÍREZ, “Samira” de MARCEK,
donde la revista se distribuía fueron “Meltor” de HIZA, “Beisbol yu nou” de KU-
NELY, “Alack Sinner” de MUÑOZ Y SAMPAYO,
la librería Mujeres y la Librería Lila de “África” de MESCOLA y BASCIERO, “Héctor”
XIMENA PIZARRO. de DANIELA TORRES, “No está bien putear
Reflejar también que durante este a un ciego” de VALLES, “El partido de Taca

N01 - NO11
Taca” de MARGERIN, “Opium” de DANIEL TO-
periodo abrimos la revista a dibujantes
RRES, “Escala Sur Pharangonescia” de MOE-
argentinos como PATI y el antes men- BIUS, la portada fue de HIZA y MARCECK
cionado JORH que con su “Pelánomas como ya comentamos y la contraportada de
no más” se convirtió en todo un clásico, AVILÉS. Tiro de VALLES con “Buenos días” y
así como a un dibujante peruano llama- retiro de SALAD RIGAS. Cuatro dibujantes y
do RAÚL QUIMURA. guionistas chilen*s en total.

Para finalizar este recorrido y antes de En el número 2 fueron publicados: “Amarillo

reseñar a las personas colaboradoras DIBUJANTES, Flipper” de KARTO con el guionista BENNETT,
“Checho López” de MARTÍN RAMÍREZ, “Con-
de la revista que no eran dibujantes, se
COLABORADORES,
cierto” de VICHO, “Vando” de HIZA, “Sonata
celebró una exposición de cómics en Gregoriana” de KUNELY, “Alack Sinner” de
enero de 1989 en el Centro Cultural de MUÑOZ Y SAMPAYO, “Escala Sur Pharango-
Valparaíso, donde participaron LAUTA-
RO, HIZA, FELVA, MARCEK, YO-YO, HISTORIAS Y nescia” de MOEBIUS, “Cuando sea mayor” de
MAINO, “Opium” de DANIEL TORRES, “Little
KARTO, DE LA CRUZ, LEAL y TOÑO, Ego” de GIARDINO. La portada es de PE-
MARTÍN RAMÍREZ y VÁSQUEZ. Y PERSONAJES ÑALOZA, la contraportada de MAX. Tiro “Las
Aventuras de Fat Freddys Cat” de GILBERT
la Vicaría de la Solidaridad hizo en la SHELTON. Colaboradora MARCELA ARANCI-
zona oeste de Santiago una Exposición BIA. Seis dibujantes y guionistas chilen*s.
de cómics durante ese mismo mes
En el número 3 aparecieron: el infaltable
de enero. Esto sirvió para que más “Checho López”, la primera “Kiky Bananas”
adelante metiéramos ejemplares de la de KARTO y BENNETT, con vestuario de
revista en las cárceles para las presas NENA, “Concierto” de VICHO, QLAMTON con
y presos políticos. “Qumz”, “Zebra” de KUNELY, “Corto Maltés”
de HUGO PRATT, “Escala Sur Pharango-
Finalizamos con la gente que colabo- nescia” de MOEBIUS, “Flaser Gordon” de
ró en estos 11 números en artículos WOOD, “Una de domingueros” de MARGE-
reportajes, crónicas, etcétera y como RIN, la portada es de KARTO (siempre nos
no queremos olvidarnos de nadie, igual reímos del desastre que le hicimos en la
que con las y los dibujantes, aparecen imprenta con los colores) y la contraportada
en los índices de las 11 ediciones de la PEÑALOZA. Tiro “El Profesor Pelánomas” de
JORH. Retiro “Las Aventuras de Fat Freddys
revista, índice que publicamos en esta
Cat” de GILBERT SHELTON. Colaboradora:
edición, más adelante. MARCELA ARANCIBIA. Seis dibujantes y
NELSON ARRIAGADA inició su cola- guionistas chilen*s.
boración a partir del número 6; un mes En el número 4: “Kiky Bananas”, ya como
después pasaría a nombrarse OMARA guionista NENA, “Checho López”, HIZA con
ARRIAGADA, y también ocupó una “Purum Nihil”, QLAMTON con “Baalbeq”,
vez el seudónimo de ALE LUHIA. En PATRICIO DE LA CRUZ y CONTRERAS con
“En el mismo hoyo”, SANTIAGO SALFATE,
los números 10 y 11 se convirtió en
el YO-YO, con “Santiago tiene playa”, “Corto
redactor y hoy, junto con YO-YO, es Maltés” de HUGO PRATT, “Un demonio “
alma máter de este nuevo proyecto. El de RICHARD CORBEN, “Buena pesca” de
argentino JORGE ROSALES, excelen- BOUCQ, “Psycho” de MONTANA y ASUN
te comunicador y cineasta… En fin, se GARCÍA. La portada es de PATRICIO DE LA
quedan tantas cosas y anécdotas en el CRUZ, La contraportada fue de HORACIO
tintero; pero bueno, ya es hora de dar ESTAY. Tiro: “Viajando a Venus” de PATI y
retiro “El Profesor Pelánomas” de JORH.
por finalizada esta primera entrega de
Colaborador: PEPE BOA (corresponsal en
la Historia en Dictadura de la Revista Perú). Siete dibujantes y guionistas chilen*s.
TRAUKO.
En el número 5 participaron: “Checho
López”, HIZA con “Deforme y disconforme”,
QLAMTON con “La escritura de la flores”,
“Amarillo Flipper” de KARTO y BENNETT,
“Santiago tiene playa” de YO-YO, “El fin
trágico” de GARI BAU y “Callipigia Sister”

8
de MILO MANARA, “Sgt. Don´t be Cruel” de el tiro aparece “El Trauko esperaba un sí” de
PAUCARD y SIRE, “Las mil y una noche” de YO-YO y LEO PRIETO, en la contraportada
CORBEN y STRNAD, “Torpedo” de ABU- “El profesor Pelánomas” de JORH. Colabora-
LI-BERNET. La portada es de YO-YO, la dores/as: OMARA ARRIAGADA (Chile), CE-
contraportada “Little Nemo” de PATI (que no LESTE CAMBRÍA (Perú) y en Buenos Aires
es el argentino). Tiro: “El Profesor Peláno- JORGE ROSALES y GUILLERMO MONTE-
mas” de JORH y retiro “Viajando a Venus” de LEONE. PEPE BOA pasó a ser colaborador
PATI (que ahora sí es el argentino). Colabo- itinerante junto a BUENAVENTURA GIL.
radores: JORGE ROSALES y GUILLERMO Trece dibujantes y guionistas chilen*s.
MONTELEONE (Buenos Aires). PEPE BOA
En el número 9: En este número sacamos
(Perú). Cinco dibujantes y guionistas chilen*s.
un calendario a todo color del año 1989 como
En el número 6, en el Especial Chileno, ya reseñábamos anteriormente y en la edi-
aparecen: MARCELA y HUEVO DÍAZ con ción aparecen: LAUTARO con “Los Observa-
“Afrod y Ziako” (los cuales más adelante nos dores”, HIZA con “Meltor”, ALOAS KIMO con
llevarían al cierre de la revista), YO-YO con “Trip”, QLAMTON con “La Montaña”, el “Che-
“Saturnino”, MARCEK con una historia sin cho López” de MARTÍN, YO-YO y LEO PRIE-
título, ”Meltor” de HIZA, el “Checho López” TO con “El Trauko”, VICHO y KARIN con
de MARTÍN, PEDRO ÁLVAREZ con “ZZZ”, “Y”, RAÚL KIMURAS con “Gudo Godo contra
KARTO con “Kiky Bananas”, HUGO ROBLES todo” (dibujante peruano), MAGNUS con “Ne-
con “El día que me quieras”, “Turk” de SER- cron”, VENTURA – NIETO con “Gruñidos en
GIO CONTRERAS, “Sombras” de CUBRI, “El el desierto”. La portada y contraportada es de
Farista” de QLAMTON, “Carrete” de PATO KARTO (con él, tal vez, nos reivindicamos).
GONZALEZ (de Valparaíso). La portada es En el tiro aparece PATI (dibujante argentino).
de VICHO y la contraportada de PEDRO Colaborador*s: OMARA ARRIAGADA (Chile),
ÁLVAREZ. Tiro “El Profesor Pelánomas” de CELESTE CAMBRÍA (Perú) y desde Buenos
JORH, retiro “El primer contacto” de PATI. Aires: JORGE ROSALES y GUILLERMO
Colaborador*s: NELSON ARRIAGADA (Chi- MONTELEONE. Corresponsales itinerantes:
le), PEPE BOA y CELESTE CAMBRÍA (Perú), BUENAVENTURA GIL y PEPE BOA. Diez
JORGE ROSALES y GUILLERMO MONTE- dibujantes y guionistas chilen*s.
LEONE (ambos corresponsales en Buenos
En la número 10: Martín con “Checho López”.
Aires). Diez dibujantes y guionistas chilen*s.
LAUTARO con “Los Observadores”, YO-YO
En el número 7 aparecen por partida doble: con “Summer Dreams”, VICHO con “Tango”,
LEAL y TOÑO con portada y la historia a JUAN VÁSQUEZ con “Santiago Kaos”. Apare-
color “Tedio”, YO-YO con “Bogy”, KUELY y ce por primera vez RENÉ POBLETE (el pintor)
CANCINO con “Nocturna”, KARTO y NENA y MARIO ROJAS (posteriormente colaborador
con “Kiky Bananas”, LAUTARO también asiduo de la revista) con la historia “Gonzalo
aparece por primera vez con “La guerra del Huerta” basada en la canción de DE KIRUZA,
tiempo”, HIZA con “Tonto pensar y tonto mo- FELVA con “Jurel”, MILO MANARA con “El
rir”, MARCELA y HUEVO DÍAZ con “Trampa”, Perfume del invisible”, FRANQUIN con “Ideas
DAMIÁN y con guión de MEDIAVILLA en Negras”, BARTOLOMÉ SEGUI con “En la Te-
“Marius Pardax”, MARTÍN RAMÍREZ con el rraza de Leo”. Portada de YO-YO y contrapor-
“Checho López” de MARTÍN, “Cartoon” de tada de HIZA. Tiro de AL WOSS con “Spirit”.
JUAN JIMENEZ, “El Muro” de BILAL, “Turk” Colaborador*s: CELESTE CAMBRÍA (Perú;
de SERGIO CONTRERAS. La contraportada JORGE ROSALES y GUILLERMO MONTE-
es de RICHARD CORBEN, el Tiro de PATI y LEONE, ambos de Buenos Aires. Redactores:
el retiro “El Profesor Pelánomas” de JORH. JORGE CAVADA y OMARA ARRIAGADA.
Colaborador*s: OMARA ARRIAGADA (Chile), Corresponsales itinerantes: BUENAVENTURA
PEPE BOA y CELESTE CAMBRÍA (Perú), GIL y PEPE BOA. Nueve dibujantes y guio-
Buenos Aires: JORGE ROSALES y GUI- nistas chilen*s.
LLERMO MONTELEONE. Trece dibujantes y
El número 11 marca un antes y un después,
guionistas chilen*s.
este es el primer número que agotamos por
En el número 8 la portada fue de LEAL, PA- completo. La portada doble es de LEAL,
TRICIO DE LA CRUZ y LEO PRIETO con “Si aparecen YO-YO y LEO PRIETO con “Verano
una desconocida te ofrece un flor” (historia caliente”, LAUTARO con “Los observadores”,
que nos condujo más tarde a un juicio en la “El Mesías” de PEDRO ÁLVAREZ, “El Mons-
Fiscalía Militar), “Delicada y viscosa luna, truo de Penca del Mar” de VICHO y guion de
sal esta noche” de QLAMTON, “Sistema” de MARIO ROJAS, “Checho López” de MARTÍN,
VICHO, “Checho López” de MARTÍN, “Paz y por último PATI (dibujante argentino). En tiro
amor en Babilonia” de HIZA y MARCEK, “La aparecen “Los Mokos Lokos” de KARTO por
fiesta prohibida” de LAUTARO, “Amarillo Fli- primera vez. Redactores: OMARA ARRIA-
pper” de KARTO y BENNETT, “Kiky Bananas” GADA y JORGE CAVADA. Colaborador*s:
de KARTO y NENA, “El Desmitificador” de CELESTE CAMBRÍA (Perú), JORGE ROSA-
TOMI, “Necron” por MAGNUS y “Goms” de LES y GUILLERMO MONTELEONE (Buenos
MAINO. La contraportada es de FELVA. En Aires, Argentina).

9
 LA HIPERDICTADURA AL INSTANTE POR FRANK HUIDOBRO

UNA SOLA CHISPA

PUEDE INCENDIAR LA PRADERA
Lunes de agosto del 2018, mañana África arde por sus cuatro costados. El canciller ruso, Labrov, interviene
fría y brumosa. Cientos de miles de migrantes que y –con su elocuencia característi-
intentan llegar a Europa huyendo de ca– dice que los ataques químicos
Como casi todos los días, enciendo
sus países, de la guerra y del ham- son obra de la guerrilla apoyada por
mi computador para dar una mirada
bre, que son consecuencias de la co- Occidente y… Siria insiste en que
al mundo. Antes, abro mi ventana
lonización occidental y la explotación la guerra civil ha sido orquestada y
y respiro hondo, para llenarme de
–también occidental– de las riquezas financiada por los Estados Unidos y
prāṇa y seguir... recorro en mi men-
africanas y su continente. Muchos de sus aliados, para eliminar al Esta-
te imágenes, palabras, nombres y
ellos –miles– mueren ahogados en do sirio. Medio millón de muertos
rostros, el estado de las cosas en
el Mediterráneo y los que llegan son se calcula en la Guerra Civil Siria y
nuestro planeta.
tratados como ganado y recluidos en recuerdo que la mismísima Hillary
Veo amenazantes acciones en todas guetos. Se les persigue y deporta. Clinton reconoció en forma pública
partes del mundo. Presagios difíciles “haberse equivocado apoyando a la
Y el punto más caliente del momento,
de nombrar... América Latina y el guerrilla siria”.
obviamente Siria. Veo una importante
derrumbe de los proyectos socialis-
reunión de cancilleres en La Haya. El El mundo parece estar en su máxi-
tas. México en manos del crimen y la
tema puntual es Siria. El representan- ma tensión y Trump habla de furia
corrupción. Centroamérica arrasada
te de USA asegura –altanero– que “Al y fuego, y como nunca me resuena
por las corporaciones, sin escatimar
Assad ha demostrado en los últimos aquella sentencia de Mao Tse-tung:
en nada para obtener lo que buscan.
ataques en la ciudad de Guta Oriental “Una sola chispa puede incendiar
La Amazonía explotándose a razón
que no destruyó su arsenal químico”. (toda) la pradera”.
de 300 mil hectáreas por año. Temer,
en Brasil, se empodera. En Argentina,
hace lo mismo Macri. Ecuador, etcé-
tera. Chile, etcétera. Perú, etcétera.
Colombia, etcétera. Etcétera, etcétera
y etceterá (sic). El voraz neoliberalis-
mo sin aparentes tropiezos avanza.
Continúa el fantasma de la interven-
ción militar en la tozuda Venezue-
la chavista que podría producirse
a través de Colombia o, simple y
burdamente, como se ha visto tantas
veces, con unos cuantos miles de
marines. Esta vez, no parece tan fácil
para el país del norte que tiene repar-
tido su poder por todos lados. Tiene
que seguir apoyando a Israel, su
“aliado eterno”, con la bomba de tiem-
po palestina que está ahí siempre a
punto de estallar. Tampoco puede ol-
vidarse de Egipto y el régimen militar
que se instaló, para detener la ava-
lancha de hermanos musulmanes ¿Y
qué decir del caos que han dejado en
Libia, luego del asesinato de Gadafi y
Yemen etcétera? Afganistán, etcétera
e Irak, etcétera. Tampoco olvido la
guerra de Ucrania, desatada después
del golpe de Estado que dieron a Vic-
tor Yanukcóvich y que siguió con el
independentismo de las provincias de
Donetsk, Lugansk y Crimea. Es vital
controlar Ucrania para las hegemó-
nicas ambiciones estadounidenses.
10
MIGRANTES

11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
 LA ENTREVISTA ILUSTRADA POR SIMÓN LÓPEZ TRUJILLO

“¿CÓMO CRESTA COMBATIMOS EL DESAMOR

QUE IMPONE EL MERCANTILISMO?” Martín Ramírez:

“Quería ser como Checho López egún Álvaro Bisama, las Aventu- o la canción “Checho López” del grupo
/ Queriendo todo / Quedando con ras de Checho López sintetizan Sonora de Llegar, e incluso la foto de
nada”. Así comienza la canción el alma nacional con una habi- un punk que se había tatuado al Che-
lidad quizá similar a la de escritores cho en un hombro. Todo esto ha sido
de la banda chilena Sonora de
como Blest Gana o dibujantes como muy gratificante y sorprendente, porque
Llegar, que homenajea al famoso Pepo. Esto, pues el protagonista de nunca tuve acceso a saber mucho de lo
personaje Checho López que tus historietas encarna precisamente que pensaban los lectores o los críticos
Martín Ramírez (Santiago, 1966) la figura de un “perdido”, de aquellos más especializados sobre el Checho.
publicara con tanta asiduidad chilenos medios que no logran nunca Más allá de lo que salió en los medios,
en la revista TrauKo, desde su cuajar en su presente, derivando pro- escasamente. Contaba con muy poco
primer número a fines de los gresivamente hacia una marginalidad tiempo para escribir y dibujar las histo-
ochenta. Actualmente radicado que pareciera atraerlos como imán y rias, y mucho menos para detenerme a
que no quiere soltarlos, a pesar de sus ver qué estaban generando.
en Shanghái, donde vive hace
esfuerzos constantes por mejorar.
veinte años, el publicista y autor Ahora bien, con mi familia volvimos de
de cómics chileno acaba de ¿Qué inspiró en ti, en un primer mo- Alemania el año 78 y para mis papás,
publicar a través de Amazon mento, la construcción del Checho Álvaro Ramírez y Beatriz González,
López? que eran cineastas, fue tremendamen-
el libro álbum Checho López:
te difícil reinsertarse laboralmente en
Las historias completas 1988- Para mí esa reseña de Bisama fue muy
Chile. Hacían pegas freelance que les
1991, el cual vende y distribuye significativa, porque durante los años
pagaban cada tres meses, si es que
por internet. Aquí Ramírez que la TrauKo se publicaba nunca tuve
les pagaban. Eso fue bien jodido tam-
tiempo de socializar mucho, y como
reflexiona sobre sus inicios como bién para mí, de 12 años, y para mi
después me fui de Chile, el feedback
historietista, su experiencia como que tenía sobre el Checho siempre
hermano de 15, porque veíamos cómo
exiliado en Alemania y el futuro nuestros viejos la peleaban día a día
fue bien poco, más allá de algunos
próximo de Chile y del propio por llegar a fin de mes. Era muy co-
comentarios de desconocidos y las
mún entonces el desempleo, el “estoy
Checho López. cartas que llegaban a la revista, que
sin pega” o la alegría de que “te cayó
eran muy importantes. Por eso me
una pega”. Eso me marcó mucho.
llama mucho la atención que, pasados
veintitantos años haya aparecido gente Lo otro que me inspiró fue un deseo de
como Bisama, a quien yo no conozco, no ser panfletario. En esa época esta-
22
ban el “Hervi”, el Rufino, la “Margarita”, entero celebraba, nosotros íbamos en alemán, que, al principio, mientras nos
en Fortín Mapocho, que hacían más contra de eso: “Sale hueón, qué hueá buscaba casa, nos tuvo más de cuatro
que nada tiras, que en mi opinión se esta del NO”. El Checho se fumaba un meses viviendo en el famoso Hotel Sta-
enfocaban en los estereotipos políticos pito y alucinaba lo del NO, porque cómo dt Berlin en Alexander Platz. Creo que lo
y no tanto en la parte más humana. Y va a ser posible esa hueá y de qué que más recuerdo de todos esos años
cuando me invitaron a la TrauKo, que alegría me hablan cuando no se puede es una gran sensación de seguridad. De
tenía un carácter más under, más juve- encontrar un trabajo y eso mata el sentirme un niño muy protegido. Piensa
nil, imaginé que buscaban algo distinto. amor. Eso me inspiraba, yo quería tocar que varias veces, salí a caminar y se
Por eso me nació y decidí hacer algo ese punto, el no creer en lo que estaba me hizo tarde y un policía (“Policía del
más creativo con el Checho, y pensé pasando, el decir: “Mira hueón, sí, muy Pueblo” o “Volks Polizei”, así se llama-
entonces en centrarme en la parte bonita tu hueá, pero espérate. Está toda ban) me vio, me preguntó qué estaba
cotidiana, en lo humano, lo emocional. esta fealdad allí todavía”. haciendo solo a esas horas, dónde
Y empecé a poner el ojo en la calle vivía y me fueron a dejar hasta la casa.
Tu infancia estuvo marcada por la
y a dejarme llevar por lo que veía: la Mientras, en Chile los uniformados
experiencia del exilio en Berlín du-
cesantía más aguda, esa de los compa- estaban haciendo las cosas que todos
rante media década, cuando tenías
dres que quedaban tirados; las solu- sabemos… Entonces cuando volvimos,
tan solo siete años. ¿Qué recuerdas
ciones parche del gobierno, el POJH, el 78, el contraste fue enorme.
de ese tiempo y cómo influyó en tu
el PEM, que parecían trabajo forzado;
regreso al país? Porque aparte en la RDA teníamos
los profesionales universitarios parando
estabilidad económica, y estaba todo
la olla vendiendo huevos, manejando Yo me fui de Chile con siete años recién
planificado para vivir sin que te faltara
furgones, pidiendo plata prestada. Y cumplidos, en diciembre del 73. Por lo
nada. La salud, el colegio eran gratis. Y
me fijé en cómo todo esto afectaba las que mi llegada allá me marcó muy fuer-
todo esto chocaba muchísimo con las
relaciones humanas, entre las parejas, te, no solo cultural y política sino hasta
historias de los exiliados que llegaban
cómo sufría el amor. lingüísticamente. Terminé aprendiendo
de visita a nuestra casa en Berlín. Gen-
el alemán como mi lengua materna
Porque la inestabilidad económica te que había sido torturada, prisionera,
y solo mantuve el español porque mi
puede devastar una relación de pareja, que había perdido familiares y amigos,
viejo, que no quería nada con los ale-
de amistad o familiar. Por otra parte, me que llegaban a contarnos todo. Algo
manes, dijo: “En esta casa no se habla
inspiró la sensación de que se estaba muy importante en todo eso fue que
alemán”, y cagamos. Nuestra experien-
negociando una “salidita” a espaldas de mis viejos nunca nos evitaron a mi her-
cia fue especial, porque no nos fuimos
la gente. Toda esta apertura gradual, mano y a mí esas conversaciones. Nos
asilados ni expulsados ni mediante un
que empieza a producirse con la cam- sentábamos a la mesa con el resto de
partido político chileno, sino que mi
paña del NO y luego el triunfo en el ple- los adultos y escuchábamos todo. Y lo
papá fue invitado por el Ministerio de
biscito, a cierta gente un poco más sus- que yo oía contrastaba con la tranqui-
Cultura de la RDA. Por lo que noso-
picaz comienza a producirnos la idea de lidad que veía y sentía en Alemania.
tros dependíamos administrativamente
que se estaba cortando un queque que Era un contraste muy fuerte. Igual yo
no de los chilenos, sino del gobierno
no era para todos. Y mientras el mundo

23
notaba que algo no estaba bien en Eso es interesante, porque en la lando a que dibujáramos todo eso. “¿Y
la RDA, por el Muro de Berlín, que la introducción de tu libro compila- se acuerdan del golpe?”. Y ahí empeza-
gente no pudiera salir a los países capi- torio del Checho, mencionas que, mos a dibujar lo que nos acordábamos
talistas. También sentía que mis papás durante la dictadura, “las cicatrices del golpe, mezclado con imágenes que
no eran felices allá. Mientras que yo de lo vivido no marcaron mi cuerpo, veíamos en revistas y documentales. Al
y mi hermano éramos como cualquier pero sí mi imaginario” y si lo pien- poco tiempo ella agarró nuestros dibujos
otro par de niños alemanes, aunque sas bien, ese corte en el imaginario e hizo una película que se llamó Dulce
bien politizados. Éramos “pioneros” y quizás comienza en tu infancia, en Patria. Con esa película fue a varios fes-
nos invitaban de otros cursos a que les ese intentar formarte una idea de lo tivales de cine. Era un filme que narra el
contáramos de Chile, les llevábamos que estaba pasando acá, siendo un gobierno de Allende y la llegada del gol-
El Libro Negro con las fotos del Estadio cabro chico que apenas recordaba pe militar, incluyendo toda la represión,
Nacional como campo de concentra- cómo era Chile. a través de los dibujos de los hijos de
ción y la represión post golpe y les la directora. Me acuerdo cuando vi esa
Sí, ese fue un corte bien potente.
debemos haber contado unas historias película en el cine. Fue increíble. Pero
Nosotros con mi hermano dibujábamos
bien adornadas yo creo… jaja como cabro chico, me daba vergüenza
siempre, y esos meses que estuvimos
ver mis dibujos tan grandes. Pensaba:
¿Les inventabas historias a tus viviendo en un hotel, me acuerdo que
“Puta la hueá, de haber sabido que los
compañeros? mi mamá nos empezó a pedir dibujos.
iban a mostrar así, hacía los monos
Nos dijo: “a ver, dibujen cómo era la
¡Como todo niño le debo haber puesto mejor”. Luego, una vez de vuelta en
UP. ¿Se acuerdan de las marchas?”, y
su color! ¡Y los alemancitos quedaban Chile el 78, con 12-13 años, me sumé
dibujábamos las marchas. “¿Se acuer-
pa’ dentro! Aunque ahora sabemos que a la resistencia contra la dictadura y ahí
dan de los mineros y la nacionalización
ni todo el color que le pude haber pues- vinieron las experiencias más duras,
del cobre?, ¿se acuerdan del ½ litro de
to se acerca a lo que realmente fue el más marcadoras, porque me pasaron a
leche diario?”, etc. Así nos fue estimu-
horror de la represión en Chile. mí, directamente.
¿Qué te parece el retorno de la
TrauKo justo ahora en que la derecha
chilena pareciera haber vuelto a ins-
talarse con fuerza en el poder?
A la derecha la instalaron en el poder...
y lo hizo menos de la mitad del elec-
torado, cosa alarmante. Con lo que
costó recuperar el derecho a votar, que
la mitad de los que pueden ni siquiera
muevan la raja pa’ ir a votar… algo está
pasando ahí. Y también la gente que sí
votó, dio un amplio margen a la dere-
cha. Esa es la realidad en que hay que
situarse. ¿Tenemos un país de dere-
cha? Yo te diría que sí. ¡Si piensa que
para el plebiscito del 88 hubo un 44%
que votó que SÍ! Chile es un país cla-
sista. Lo veo como un país de derecha,
esencialmente, que en algunos momen-
tos de su historia se ha tropezado con la
izquierda, Allende, Aguirre Cerda, etc.,
como una forma de dejar salir presión
de la válvula para que no estallara.
Pero Chile siempre ha sido una maqui-
nita de hacer plata para sus dueños.
Para eso se inventó. Además, ¿qué es
la izquierda hoy día?
Por eso creo que la nueva TrauKo no
debería hablarle solo a los mismos de
siempre. Esa es gente que ya tiene las
cosas claras, que acude a la TrauKo
para confirmarse y disfrutar el estar

24
entre iguales. Lo que se debe buscar Porque si no, ¿cómo cresta combati- como un hombre sencillo, que repre-
es convencer a la otra vereda, esa mos el desamor que impone el capita- senta al chileno y al ser humano medio,
gente que votó por la derecha no por lismo y su crueldad mercantilista? al que han dejado afuera (del sistema)
ideología, sino por conveniencia, y que y no quieren dejar entrar nuevamente.
Finalmente, una pregunta que
espera ver cómo lo hace Piñera. Y si no Esa es su lucha, siempre. Volver a en-
varios nos hacemos: ¿qué pasó con
rinde, van a buscar a otro. trar. Y esa sería su lucha en el Chile de
el Checho? ¿Dónde crees tú que
hoy, con lo que se ha avanzado y retro-
La TrauKo debiera hablarles a esas andará hoy y en qué estado? ¿Ves
cedido. Por cierto, durante este tiempo
personas que andan en busca de un alguna posibilidad de retomar sus
el Checho siempre ha estado presente
referente y una visión de mundo que historias?
para mí. Lo he seguido dibujando y
les haga sentido con sus necesidades.
El Checho siempre fue un personaje pensando. Así salieron el San Chechito,
Apuntar a ellos para que puedan ver
muy consecuente con sus caracterís- y el año pasado el libro compilatorio que
ahora cosas que tal vez no vieron antes,
ticas propias, por lo tanto, debe seguir publiqué. Y puede ser que en la próxi-
como que la piedad y la solidaridad tam-
sobreviviendo, a duras penas. Luchando ma edición de la TrauKo aparezca una
bién son necesidades que se traducen
contra la cesantía y otros problemas que historia nueva del Checho.
en calidad de vida, no solo la plata y el
no han desaparecido. Así que, creo que
televisor pantalla gigante, sino un senti-
debe andar en la misma de siempre:
do de mayor humanidad en la sociedad.

25
 POR EL YAKO

26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
SPLPQTP POR MIRKA ARRIAGADA (*)

ANTI-RESILiENCIA (Y) REVUELTA

ser incorporados en algunos de estos
clubes, serán humanos enfermos y por
su ambición, despiadados. No intentéis
encontrar las señas en ojos reptilianos;
sólo fijaos en sus movimientos involun-
tarios, sus tics, su delgadez, la neuras-
tenia, los chistes fomes, la replicación
de escasa brillantes en sus discursos.
Aunque nos cueste creerlo, la salud y el
ingenio estará en el pueblo.
Hace 2018 años Jesús dijo: “Señor,
¿por qué me has abandonado?”. Pron-
to, alguien dirá: explotador, por qué me
has abandonado. Y entonces, surgirá la
suprema gracia de La Revuelta tal como
la entiende Furio Jesi (1941 – 1980), la
suspensión del tiempo histórico… “Puede
amarse una ciudad, pueden reconocerse
sus casas y sus calles en los más remo-
n psiquiatría contemporánea, tal tos o entrañables recuerdos; pero sólo a
como la conocemos: LA RESILIEN- la hora de la revuelta la ciudad se siente
CIA ES LA CAPACIDAD DEFEN- verdaderamente como la propia ciu-

Achúntele
SIVA DEL YO PARA SOSTENERSE Y dad”… “A la hora de la revuelta, dejamos
REPARARSE, TRAS EL IMPACTO DE de estar solos”. Un pueblo que habita su

al día !!
NOXAS CATASTROFALES. Tarde o inmanencia no requiere derramar sangre,
temprano, era de suponer que mentes puede estar alegre, no hay un plan, no
codiciosas quisieran apropiarse de esta sabe cómo termina la revuelta: bien o
mal; si al cabo todos a la muerte vamos.

Premio:
Excálibur encriptada en cada mente. Tra-
tándose de una apropiación indebida, en- A modo de ejemplo de Anti-resiliencia

Una once con

tonces, han logrado hacerla pender sobre y Re-vuelta, el pueblo argentino tras
nuestras cabezas al modo Damocliano. dos años de sometimiento a pérdida de

los dibujantes
Por tanto no les extrañe esta invocación subsidios, pérdida de puestos de trabajo,
a sospechar y alejarse de toda resiliencia censura, “tarifazos”, ha encontrado su

más talentosos
que, actualmente en su doble filo, es el canto de resistencia, le llaman: “El Hit
principal mecanismo de sometimiento, del Verano”. MMLPQTP se reproduce y

del tercer
control y conducción de masas. atomiza, y adquiere todos los ritmos po-
Enfrentamos extraños tiempos en que sibles: chacarera, coral, hip-hop, cumbia

mundo!!!
las teorías conspiranoicas y la políti- villera y… cuando tratan de acallarlo ya
ca-ficción han caído como un lúgubre está en otra versión: orquestada, trap,
manto sobre nuestra América. Hura- electrónica, pop, etc.
Envía tu
pronóstico a:
canan vientos imperialistas nuestro Imagino a Macri, “el gato”, cada vez más
paisaje desde USA, Rusia, China y “el parecido al gato de Juan Luis Martínez
pueblo elegido” que prefiero no nom- que no puede moverse vigilando su pro-
[email protected]
brar. Élites dispuestas a recoger el pia porcelana, pues se trizará en cual-
último botín del planeta para trasladarlo quier momento ante el impacto de esta
a posibles plataformas espaciales, bomba acústica.
hacen previsible un nuevo Éxodo cuyo
coste de pasaje y All-inclusive, ha de ¿Cuál será La Revuelta que espera a
ser tan caro que ni opulentos como Sebastián Piñera? Hay que sólo espe-
Trump, Piñera o Macri y PPK, entre rar. El pueblo chileno encontrará su
otros, tengan su cupo asegurado. De propio canto. Amigues, junten agua y
ahí deviene el verlos comportarse cual junten litio. Arte y humor, son indes-
lacayos y no los supuestos millonarios tructibles.
que son. Mientras hacen méritos para (*) Poeta y psiquiatra
40
41
42
43
44
45
46
ADARTSULI ATSIVERTNE AL

MARCELA TRUJILLO, MALIKI

47
 “Para mí significó todo”, muchas cosas, con personas relacionán- ven a María parir al niño Jesús (“Noche
dose entre sí. Quería retratar situaciones Güena”) para Navidad, meses antes de
dice Marcela Trujillo que me eran familiares, sin ser autobio- que volviera la democracia. Todos pensa-
(Santiago, 1969), a.k.a. gráfica. Recuerdo haber pasado horas ron que como había ganado el NO, Chile
Maliki, sobre su estadía en mi pieza dibujando sola. No era muy sería otro país. Pero faltaba harto todavía.
buena para subir a los árboles, caminar, El número de la revista fue censurado al
por siete años en Nueva subir cerros o ir a caminar a la playa. Me día siguiente de ser publicado.
York. Desde entonces, la gustaba ir a la playa solo para quedarme
Yo esto lo vi en la tele con mis papás.
en la casa dibujando. Era muy nerd. Em-
pintora, escritora, profe- pecé a dibujar cómics recién en la TrauKo
Dijeron mi nombre en las noticias y me
sora y dibujante de có- sentí muy famosa y muy cagada de susto
y eso fue cuando estaba en segundo año
a la vez. Llamé por teléfono al Toño altiro.
mics chilena ha manteni- de Arte, a los 19 años. Nunca había leído
Me dijo algo así como: “Bonita, no te
un cómic para adultos: solo dibujaba lo
do una prolífica carrera que me pedían en la escuela en la Chile.
preocupes, tú no tienes ninguna responsa-
bilidad legal aquí, somos nosotros los que
artística, con una gran La verdad es que dibujar cómics fue como
tenemos que responder, no te preocupes,
abrir una puerta que había cerrado hacía
cantidad de exposicio- tiempo, la de dibujar por dibujar. Hacerlo
nadie te hará nada”, y me dejó tranquila.
nes y libros publicados, me reconectó con mi infancia, con mi
Pero, en realidad, para ellos fue una ver-
dadera pesadilla, en términos económicos
entre los que destacan instinto. No me importaba que los guiones
y legales, un terremoto que les removió
no fueran míos, yo encontraba alucinan-
Las crónicas de Maliki te poder publicar, eso era algo nuevo,
todo. Me sentí muy mal cuando me contó.
Sentí que yo había huido del cómic y
4 ojos (2010), Maliki en inimaginable. Trataba de que las histo-
de ellos, solo porque no habían querido
tinta china (2013) e Ídolo rias quedaran entretenidas visualmente,
publicarme esa vez. Ahora cuando pienso
porque la verdad es que no las entendía
(2017), su primera novela mucho. Todas las historias que escribió
en mis años de dibujar cómics para la
TrauKo, recuerdo que yo me sentía siem-
gráfica. Aquí Marcela nos el Huevo Díaz y que yo dibujé eran súper
pre muy insegura, aunque por fuera fuese
peladas del cable. No las entendía ni
cuenta de sus inicios en cuando las leía en el cuaderno donde él
otra cosa: punk, con bototos de milico, el
el cómic con la revista pelo rapado, una cara de ¿qué mirái? y
las escribía. El Toño, uno de los editores
tratase de estar bajo los efectos de algo la
TrauKo, la importancia de la revista, nos decía que leer nuestros
mayor parte del tiempo. Por dentro tenía
cómics era como fumarse un pito. Y eso
que tuvo su experiencia era bacán porque lo hacía aún más punk,
mucha rabia y pena, quería ser otra per-
sona y salir del personaje de niña buena
como migrante en su más transgresor, más creativo.
y obediente en el que había vivido por 18
formación personal y En el número 19 de la TrauKo, tu pu- años. Buscaba ser mala y probar nuevos
como artista, y adelanta blicación “Afrod y Ziako en: Noche límites, a ver qué pasaba. Y era emocio-
güena” desató una gran polémica, nante, pero a la vez muy autodestructivo y
un poco de sus nuevos incluyendo una querella en contra eso me generaba mucha angustia. Ahora
proyectos. de la revista. ¿Cómo surgió la idea cuando veo jóvenes rebeldes y pasados
de ese cómic en particular y cómo de vuelta me genera compasión. Creo que
detrás de esa rabia hay pena que no sa-
ves el episodio mirándolo desde hoy
n varios lugares has señalado que ben cómo expresar ni qué hacer con ella.
hacia atrás?
tu pasión por el dibujo se remonta
A grandes rasgos, ¿qué significó
a tu infancia. ¿Qué leías en ese Con el Huevo publicamos varios cómics
para ti la experiencia de ser una
tiempo y cuáles eran tus principales in- en la TrauKo durante dos años. Yo incluso
fluencias cuando empezaste a escribir fui diseñadora de algunos números de
chilena en la Gran Manzana? ¿Y
y dibujar tus propios cómics? la revista, hasta que nos tocó la portada cómo fue la recepción dentro de los
para el especial de Navidad y con el Hue- circuitos artísticos de allá? Y com-
Crecí leyendo “La pequeña Lulú”, “Pato parándola con la situación actual
vo hicimos el cómic “Noche Güena”. El
Donald”, “Tío Rico”, “Tribilín”, “Periqui- que viven los migrantes en Estados
Toño lo leyó y nos dijo que no lo podía pu-
ta”, “Archie” y “Condorito”. Mi papá las Unidos, ¿era muy difícil la vida como
blicar. Era 1988, seguíamos en dictadura,
compraba cada mes y todos en la casa
y el Toño, consciente de eso, nos devolvió inmigrante en ese tiempo? ¿Qué
las leíamos y a veces comentábamos las
las páginas y nos quedamos sin portada, cambios notaste a nivel político en
historias en el almuerzo. También tuvimos
súper enojados y no publicamos más. esos siete años (1996-2003) que
la colección “El país de los cuentos”, esos
libros negros de tapa dura con un holo- Después de un tiempo yo volví a publicar pasaste allá?
grama en la portada y con escenas de sola un cómic llamado “Ricitos de Oro” Para mí significó todo. Antes de irme yo
muñequitos vestidos. No sé si mis ganas con un guion mío adaptado de un cuen- no sabía hablar inglés, no sabía cocinar,
de dibujar vienen de ahí o si es hereditaria to de Henry Miller. Y un año después, conocía muy poca gente de otras culturas
(mi mamá y papá dibujaban hermoso), cuando el Toño abrió su propia editorial, y nunca había tenido chequera ni cuenta
pero recuerdo que era lo que me hacía Trauko Fantasía, Pedro, el otro editor de banco. Crecí y maduré en cámara
más feliz. Aunque cuando chica nunca de la revista, nos llamó para pedirnos el rápida por necesidad. No me quedó otra.
hice cómics, solo escenas donde ocurrían cómic de los gatos que llegan a Belén y Tuve que aprender a ser responsable de
48
mí misma, a ser ordenada con la plata y a ahora con mi familia cerca y mi cultura y en tu personalidad: hay que ser piola sin
organizar mi tiempo para poder estudiar, las historias que comparto con las perso- ser hueona, bella sin ser chabacana, in-
trabajar, pintar y pasarla bien, todo en nas acá en Chile. Vivir en otro país es es- teligente sin ser nerd, y así al infinito. Por
una. De no haber sido joven para enton- tar en casa ajena. Hay que aprender otros eso lo que hacemos no nos da lo mismo.
ces, dudo que hubiera podido aguantarlo. códigos, estar muy alerta y saber sobre- Tratamos de hacer cosas con sentido,
Vivir en Nueva York es caro, muy caro. Y vivir. Te obliga a ser fuerte, resistente y a porque por fin tenemos la posibilidad des-
hay tanto que hacer y tanto que mirar y superar obstáculos. Yo creo que todas las pués de muchos años de tener voz y no
visitar que no alcanza el tiempo, siem- personas debieran ser inmigrantes alguna la vamos a desperdiciar en decir tonteras.
pre que haces algo piensas que te estás vez en sus vidas. Pero no como turistas, Tenemos que ser asertivas, honestas y
perdiendo mil otras cosas más. Y cuando sino viviendo en otro país por un tiempo. bien pillas para que no nos pongan la pata
uno descansa se siente culpable porque Y ojalá jóvenes, a esa edad en que uno encima. Scott McCloud me dijo cuando
podrías estar en un museo o una galería tiene energía y aguanta todo. estuvo en Chile: -“Los cómics que más
de arte. Es para volverse loco. Pero creo me han gustado últimamente son los
En una entrevista que diste tiempo
que, a pesar de todo, siempre fui feliz. hechos por mujeres, yo creo que ahí está
Lo más lindo de vivir fuera para mí fue
atrás, reconocías una cierta diferen- el futuro del cómic, en las autoras”. Y él sí
aprender a redimensionar mi mundo, mi cia entre la forma de hacer cómics que sabe de cómic.
realidad, a valorar lo que tenía en Chile, a partir de la autoría femenina y la
masculina. ¿Todavía crees en esa Hace un par de años, comenzaste
a mis amigos, a mi familia y mi cultura.
Antes no era posible para mí hacerlo diferencia? ¿Hay para ti alguna espe- junto a Sol Díaz el podcast La Polola,
porque estaba dentro y era muy juiciosa cificidad en hacer cómic desde lo donde entrevistan a diversas autoras
con todo, pero cuando salí pude ver todo femenino? Y en este sentido, ¿cómo y autores de cómic, músicos, escri-
con distancia y dejé de ser tan dura con crees que ha cambiado el contexto tores y artistas nacionales e interna-
algunas apreciaciones de mi país y mis del cómic escrito por mujeres entre cionales. ¿Cómo les ha sido con ese
costumbres. Aprendí a ver qué hábitos esta década y la pasada? proyecto?
eran inherentes a mi cultura, y cómo Con la Sol somos amigas y colegas,
eran los de otras personas que crecieron Sí, los cómics escritos y dibujados por
hombres son diferentes a los escritos y hicimos clases juntas en la universidad y
en otros países.Tuve amigos de todos siempre decíamos que deberíamos hacer
los continentes y con cada uno aprendí dibujados por mujeres. Hay excepciones
como siempre, pero en general eso es un una revista de cómics de mujeres, pero
cosas diferentes. También tuve amigos nunca lo concretábamos. Entonces le dije
gays, lesbianas y conocí de cerca lo que hecho. Y no pasa nada. Además, ¡es lógi-
co! Los hombres llevan siglos siendo ellos un día: “¿Y si mejor hacemos un podcast
era la transexualidad. Es bacán aprender en vez del blog e invitamos a las auto-
la tolerancia en la vida real y no solo en los que dominan la opinión y la cultura, y
pueden hacer y escribir y dibujar lo que ras a conversar sobre sus trabajos?”. El
libros o en frases repetidas. Para mí, ser primer año grabamos casi todo en la casa
inmigrante me enseñó eso. También creo quieran, dando lo mismo si son lindos,
feos, gordos, pelados, buenos o malos de la Sol porque ella estaba embarazada.
que al conectar con personas tan dife- Ya cuando nació el Rafa comenzamos a
rentes a mí pude reconectar conmigo de padres. Pero las mujeres la tenemos más
difícil. No da lo mismo cómo te veas, tu grabar en mi taller, luego en cafés y ahora
una manera muy profunda, porque estaba volvimos a mi taller. Lo bonito de La Po-
siempre poniéndome a prueba, no estaba cuerpo siempre es una tabla de medida
de lo que eres como persona. Y lo mismo lola es que es una plataforma de difusión,
en una situación tan cómoda como estoy

49
análisis y hueveo del cómic femenino y de
los otros, de temas que nos importan a las
mujeres y a los hombres, pero sobre todo
a las mujeres, porque somos dos mujeres
Yo creo que todas las personas
y queremos fortalecer la comunidad crea-
tiva femenina, con todo lo que implica,
la sororidad en pleno. Los capítulos son
debieran ser inmigrantes
largos, eternos a veces, pero nos da lo
mismo. La idea es relajarse y conversar
lo más honesta y empáticamente posible
de todo. La Sol es muy garabatera y eso
alguna vez en su vida
es chistoso y crea cercanía. Yo trato de
ser matea y de investigar de cada tema o
invitado. Estamos muy contentas con lo
que La Polola ha logrado, recibimos cons-
tantemente mails y mensajes de auditoras
que nos confiesan que por escuchar el
podcast se han reencontrado con el dibujo
y se han comprado los libros que reco-
mendamos o han comenzado a dibujar
sus propios cómics. Es muy lindo ver lo
importante que es para muchos dibujan-
tes no solo de Chile, sino de Latinoaméri-
ca, Estados Unidos, Europa y Canadá.
Actualmente te encuentras traba-
jando en dos libros nuevos, uno en
formato diario, que continúa la línea
de tus dos diarios ya publicados, y
el otro en novela gráfica. ¿Podrías
adelantarnos algo de sus procesos?
En formato libro-diario ya hice dos “El
diario íntimo” y “El diario iluminado”. Ahora
estoy trabajando en “El diario oscuro”, que
es mi diario de la depresión. Llevo un año
dibujándolo, de a poco, mientras entro en
una terapia, estoy en ella, salgo y entro a
otra. Es el primer libro que hago dentro de
una croquera, con tiralíneas y plumones al
agua. Siempre creo que estoy dibujando
el último capítulo y algo pasa que tengo
que dibujar otro. Ya estoy en la mitad
de la segunda croquera. También estoy
haciendo “7 años en NYC” que no es un
diario, sino una novela gráfica de mi vida
en NYC (1996-2003). En ese proyecto
trabajo con guion y storyboard, reviso car-
tas, postales y muchas fotos. Voy recién
en el prólogo y si todo sale bien, espero
terminarlo a fines del 2019.
Sumados a estos proyectos, a fin de año
Marcela dictará un curso de narración
gráfica en el Diplomado en Ilustración de
la Universidad de Chile, cuyas postulacio-
nes se abren en septiembre de este año.
Además, estará codirigiendo las ediciones
de Brígida, dedicada especialmente al
cómic de mujeres y a las problemáticas
y desafíos actuales que enfrenta la lucha
feminista. ¡Scott McCloud ya tiene reser-
vado su ejemplar!

50
rec-conversando con...

JUAN BUSCAMARES
y otras hierbas

eintisiete años después, una el museo, qué te vayan a comprar las

fracción de la familia under vuelve páginas.
a encontrarse en torno a Félix FÉLIX: O sea, ya está el libro y ya está
Vega. Estos tiempos híper conectados les en la colección, en la biblioteca. Pero
permiten reactivar antiguas épicas con más encima, ahora, va a ser parte de la
nuevas propuestas. Así, en la post noche colección del museo. O sea parte de las
del cierre de su exposición en galería piezas del museo, ¿cachai?
LA DESTACADA TRAYECTORIA Plop!, donde expuso las ilustraciones que
OMARA: Donde está Greta / La ballena
DE UN HISTORIETISTA dan vida a Juan Buscamares (Planeta,
que te voló la cabeza.
2017) y con entusiasta sencillez también
Hijo de Óscar Vega (Óskar, guió a los visitantes por los entresijos de FÉLIX: ¡Claro! y está El Niño que… (Pau-
dibujante y acuarelista de su creación, Félix conversa con nosotros sa)… El Niño no está en exhibición. Y tú,
Mampato). Desde la infancia acerca de búsquedas creativas y otras ¿sabís que hay una peregrinación?
estuvo rodeado de acuarelas y MÓNICA: Todos los años.
sorpresas perturbadoras, con nuestro
pudo pintar las paredes del taller
de su padre en Villa Portales, por gran Mario Rojas, Mónica Gutiérrez y FÉLIX: Para los solsticios. Digamos una
donde pasaron grandes como Omara. peregrinación de los descendientes que-
Mario Igor o Themo Lobos, a A lo largo de cuatro episodios, en un solo chua, aymara, diaguitas, que van en el
quienes siempre les llamó tíos. volumen, el autor construye una saga fondo hasta el museo…
Félix es el dibujante nacional post apocalíptica con un antihéroe de
con la trayectoria más OMARA: A ver a El Niño…
interesante de la que se tenga fama internacional. Una aventura épica
FÉLIX: A ver al niño.
registro. Sus creaciones de mitos latinoamericanos y pesadillas
ecológicas. MÓNICA: Y le llevan ofrendas.
aparecieron en las revistas de
historietas más importantes del Los orígenes del libro se remontan a sus FÉLIX: Le llevan ofrendas. Y el museo
mundo, como la estadounidense tiempos de infancia. Cuando en una visita les abre las puertas para que hagan todo
Heavy Metal Magazine y la eso. Y el Museo tiene una muy buena
italiana Skorpio. También dibujó al entonces Museo Nacional de Historia
Natural queda maravillado con el esque- onda –digamos– con la cosmovisión ori-
portadas para Playboy España,
leto de una ballena y El niño del cerro El ginal de El Niño. Y el museo lo que está
donde vivió con su esposa
Mónica Gutiérrez durante una Plomo. haciendo es ser en el fondo, su segundo
década y publicó una serie de sepulcro.
FÉLIX: Mira, lo importante es leer el pró-
libros con la colaboración de FÉLIX: Probablemente van a haber
Enrique Sánchez Abuli, creador logo con “El Niño de El Plomo”, todo eso.
De hecho el Museo de Historia Natural unas bacterias, virus, anteriores al homo
de Torpedo, uno de los cómic sapiens.
españoles más importantes, en va a adquirir esas dos páginas para la
una etapa en la cual trabaja el colección. OMARA: Y ¿por qué no?, una bacteria de
color y las acuarelas. MÓNICA (su colaboradora y compañera): la época de los dinosaurios.
Su obra ha sido publicada en MARIO: Es que los mamut son de sangre
España, Italia, Francia, Holanda Es como que vuelves a cuando eras niño.
y Brasil. Y es más, viene FÉLIX: El esqueleto de la ballena ahora caliente, es lo que yo leí.
llegando de la edición se llama Greta en honor a Grete Mostny FÉLIX: Y eso es demasiado grave.
46 del Festival Internacional de Glasser, que fue una directora del museo. MÓNICA: Y, ¿por qué recién las están
la Historieta que cada año se Y ese museo tiene 150 años o más, es
realiza en Angouleme, ciudad pillando?
antiquísimo. Es más viejo que el Teatro
capital del cómic en Europa, OMARA: O sea aparte de todo lo que nos
donde participan cerca de 250 Municipal de Santiago. pasa, se liberan estas bacterias pleistocé-
mil personas. OMARA: Qué buena la conexión con nicas que hoy podemos conocer…

51
 Heredero de los MARIO: A más de 40 mil años. mediante, aquí y allá sequías, y no sé
OMARA: Y vienen a atacar a esta cuánto más. Y luego, el mar es desalini-
procedimientos zado para hacer agua potable y empe-
humanidad hiperpoblada que debe ser
creativos de su padre, su reducida, que es en la qué estamos hoy. zamos a consumirnos el mar y el mar se
trabajo se desarrolla en La cuestión no funciona. Los recursos na- irá achicando. Si todos vamos tomando
sueños… turales no dan para satisfacer el consumo agua, el mar ya no va a ser tan grande.
que el capitalismo promete. Se va a ir achicando porque vamos a
Su apocalíptica propuesta consumirlo. Entonces creíamos que el
la planificó mucho antes MARIO: Seguro; si hay que encontrarle
mar era infinito y eterno. Que el mar
una lógica.
de que se hablara de nunca se iba a acabar y ¿por qué no se
MÓNICA: Esa es la paradoja chistosa, va acabar, si nos lo empezamos a tomar?
calentamiento global y el porque el ser humano… Y la proporción en que tomai y devolví, y
derretimiento de los polos. OMARA: Ese es el otro jinete del Apoca- metabolizai e incorporai y hací sangre y
Exactamente, a principios lipsis que nos faltaba… toda la vida…
de los noventa, cuando MÓNICA: Porque el ser humano cree que FÉLIX: Es que no evaporai un litro de
aún se hablaba de los si se rodea de la tecnología… agua que te tomaste… La dictadura glo-
“Hielos Eternos”… una FÉLIX: ¡Es alucinante! Una gripe de bal del mercado también es la distopía,
mamut, ya no es gripe aviar. Es una gripe poh hueón. En el fondo, ya vivimos en la
figura que ya no se aplica. distopía que, es lo contrario a la utopía.
de mamut.
Ya estamos en ese futuro distópico.
MARIO: ¡El medio estornudo!…
Como decía Jorge González: el futuro se
(risas)… La huevá está en qué, ¿qué es
fue, llegó y se funó. No hay autos vola-
lo que quería decir?... La mortandad de
dores, pero hay gripe mamut, ¿cachai?
ballenas, o delfines, y que nadie se explica
Entonces, es una cuestión tangible.
son plagas que aparecieron de repente.
Están apareciendo y no las eliminan. Ade- OMARA: El mar se puede secar…
más, llegan a las orillas y nadie ha hecho FÉLIX: O puede inundar todo o puede
todavía los estudios apropiados y eso, las con el derretimiento de los polos…
bacterias se quedan en la tierra y, en este OMARA: ¡Claro!, pero a las finales puede
momento, estamos rodeados de bacterias llegar a secarse y ahí encontramos lo que
nuevas que nadie entiende, hueón. tú Mario preguntabas: ¿de dónde viene
FÉLIX: Claro, en Estados Unidos hay este mar seco?
gente muriendo de sarampión. FÉLIX: Claro, en el libro es como una
MARIO: La viruela está siendo liberada metáfora.
desde Siberia. MARIO: Y, ¿de dónde se te ocurre esa
FÉLIX: Porque había una tundra congela- cuestión?
da que al descongelarse llega a los ríos y OMARA: Y, ¿por qué no llenaste de agua
de ahí al agua potable. todo el planeta?
MARIO: ¡Exactamente! Y han matado FÉLIX: Yo lo empecé a planificar cuando
animales que vivían a la orilla de los ríos. estaba terminando la Guerra Fría. Enton-
¡Una mortandad extraordinaria! ces, el apocalipsis era nuclear. Era la úni-
FÉLIX: Pero, ¿cachai que en el fondo es ca manera. Incluso Mad Max, la película.
distopía, un momento apocalíptico? Todo, posguerra nuclear, era desertifica-
OMARA: Todo va pa’llá. Por ejemplo que do por radiación. Pero yo quería ir a un
te envasen el agua y te la vendan a mil apocalipsis no nuclear. Antes del cam-
pesos el agua mineral y el agua adquiere bio climático quería ir a un apocalipsis
un valor, antes un vaso de agua no sé co- ecológico.Todavía no escuchaba sobre
braba. ¿Quién te iba a cobrar por un vaso el concepto de cambio climático, pero sí
de agua?... pero luego el gerente máximo tenía la idea de un apocalipsis ecológico.
de la Nestlé dice: el agua no es un bien Producto en el fondo de una degradación
público, es un bien de mercado y por tan- del planeta. La tesis del libro es que el
to el agua se privatiza y la noción de valor apocalipsis empieza con la expansión de
es normalizada y el agua vale plata. los europeos a los otros continentes.
FÉLIX: Y se cotiza en alza. MARIO: Ah, perfecto.
OMARA: Luego el agua empieza a esca- FÉLIX: Ahí empezó el apocalipsis que se-
sear. ¡Qué sé yo!, calentamiento global guiríamos viviendo hasta ahora, hasta que

52
53
no quede nada. Entonces, estos niños FÉLIX: Hace muchas películas así. Esa se seguido a calle Puente, Plaza de Armas,
–estoy haciendo el tremendo spoiler, ¿ca- llama Johny Mnemonic [película estadou- para rodearnos de gente de lugares
chai?–, a estos niños, en el fondo, cuando nidense canadiense de Robert Longo, diferentes.
los incas vieron que llegaron los españo- 1995] que la hizo antes de Matrix. MÓNICA: Sí. Es muy bonito eso. Además
les dejando la cagada, los mandaron al OMARA: Exacto. yo le decía a Omara… es necesario que
futuro como emisarios para que puedan vengan de otros lados y de muchos colo-
FÉLIX: Está basada en un libro de Wi-
restaurar, revivir al planeta, porque empie- res, porque el chileno es muy feo. Que se
lliam Gibson que es como Blade Runner.
zan en un planeta muerto, en el infierno mezclen.
Que en el fondo plantean este mundo y
en la Tierra. La misión en el fondo es esa.
qué es el ultracapitalismo distópico… OMARA: ¡No!, no es feo. ¡Es gris! Y el
Son enviados como viajeros a otro tiempo
MARIO: ¡Hueón!, yo escribí un artículo gris es un color que también es bonito.
–digamos– futuro, para poder… por eso,
esas provisiones que les dejaban… basado en una entrevista que leí de Ti- MARIO: Además que es distinto.
mothy Leary en la TrauKo, que trataba de [risas, carcajadas]
OMARA: ¿Para preservarlos?
cómo son los cyberpunks.
FÉLIX: En el futuro. En el libro, dentro de FÉLIX: Tú piensa que, en unos pocos
FÉLIX: Sí pues, hueón, sí me acuerdo. años más, vamos a empezar a tener
la narrativa, es para que revivan al plane-
Mira, ahora, hablando de distopía. Ya medallas de oro olímpicas…
ta muerto, a la Pachamama. En el fondo,
teníamos una cosa un poco distópica que
el libro trata del viaje en el tiempo. Pero, OMARA: ¡Cordilleranas!
eran las poleras del Che Guevara.
tienes que morir para poder viajar en el MARIO: ¿Y la música huevón?... ¡Todo!,
tiempo, para viajar al futuro, al pasado, OMARA: En Nueva York, en Nueva York.
un montón de cosas. También la huevá
era como…, siempre inventan una máqui- FÉLIX: Eso es porque el hedonismo se intelectual…
na, en esta historia… comercializó y lo absorbió el capitalismo.
FÉLIX: A la gente le falta…
OMARA: Tienes que pasar a una carro- Se capitalizó el hedonismo. Cuando el
hedonismo si lo sacas del capitalismo, OMARA: No nos tratemos mal…
cería que es el cuerpo humano que debe
ser habitado para que reviva la Tierra. incluso, lo puedes llevar a lo espiritual o a FÉLIX: Es muy de chileno tratarnos mal a
lo físico mundano. nosotros mismos, de tirarnos pa’ bajo.
FÉLIX: Que tienes que habitar ya sea
congelándote, disparándote, en un suici- FÉLIX: Acabo de leer que va a salir la MARIO: ¡Es un regalo!
dio o algo. Y eso te va a tirar a un viaje al Barbie Frida Kahlo. FÉLIX: Es un regalo tener a gente mi-
futuro o al pasado. MÓNICA: Sí, poh. grante.
OMARA: No viajaba la entidad, sino el ca- MARIO: Ah, buena. MARIO: En todas sus manifestaciones.
rruaje qué es el cuerpo. Luego el cuerpo MÓNICA: ¡Por favor! Es un regalo para un país isla, que al final
será habitado por el espíritu, la relación, es fome.
MARIO: ¡Qué espantoso!
la vida humana… OMARA: También es bonito. ¡Es bonito el
FÉLIX: Ahí tenis distopía. Puede haber
MARIO: El otro día vi una serie, no me feo! [risas]
una película Disney también de Frida
acuerdo como se llama, donde al cuerpo
Khalo.
le llaman “la funda”, ¿no? Y resulta que Hay feos que son de temer y Félix
se inventó que había una pila, una ba- MÓNICA: Seguramente la habrá. nos cuenta que junto al guionista
tería que se inserta acá en el tope de la OMARA: Y la Barbie con arnés. Francisco Ortega se sumergen más
columna y esto contiene toda tu sabiduría FÉLIX: Con la uniceja. y más en la biografía del más feo
de todas tus vidas. Entonces, el tráfico es de todos. El mismo que el dibujan-
MARIO: Y una bandera y con el martillo y
de esa huevada, claro, de esa materia. te Guillo convirtió en un personaje
la hoz…
de historieta presentándolo como
FÉLIX: Sí, yo la vi. ¿Cómo se llama esa FÉLIX: Y con un Ken gordo con bigote, un reyezuelo enano, cuyo trono le
huevá? Algo con carbón… pero es muy loca esta cuestión… quedaba grande. Este innombrable
MARIO: Altered Carbon. [Disponible en FÉLIX: Lo que me pasaba, en relación a mal bicho, sanguinario dictador
Netflix, primera temporada]. lo que tu Omara decías de los chilenos. chileno, es la actual obsesión de
MÓNICA: En el fondo cambian el cuerpo. Yo me acostumbré a vivir en una especie Félix y sus colaboradores: Mónica
FÉLIX: Es un envase. de Babel. Esa cosa europea de ver gente y Francisco. A ellos les interesa
de todos lados. Tomas el subte y vas con saber todo lo que se ha dicho
MARIO: Claro, la fórmula, el envase. Esa acerca del tirano y buscan desde el
es la traducción correcta. huevones de todo el planeta.
proceso creativo develar los aspec-
FÉLIX: Tú puedes en el fondo habitarlo. MARIO: Por eso, me parece tan mara- tos más ocultos de este despre-
villoso este proceso que está viviendo ciable engendro. En las ediciones
OMARA: Existe una película del mismo
Chile hoy día. siguientes Félix compartirá el avan-
Keanu Reeves que es eso, que es el
tema de que se ponen en la nuca infor- MÓNICA: Sí, lo mismo digo. ce de la novela gráfica en la que
FÉLIX: Es que nosotros eso echábamos hoy trabaja, por ahora esta sección
mación y se van cargando más y más.
de menos de España. Esa sensación cierra con un
MARIO: Es un poco como Matrix, del Continuará…
mismo Keanu Reeves. de Torre de Babel. Y entonces venimos

54
55
56
57
58
59
60
61
62
 PRÓLOGO

“La revolución tecnológica actual creará nuevas clases y nuevas luchas sociales,
igual como ocurrió en la revolución industrial”

INSPIRADO EN LA INVESTIGACIÓN
DEL CIENTISTA POLÍTICO
FERNANDO DUQUE
POR YOYO©2018

Jamás me reclutaré. No tengo nada en

contra de servir en el ejército. ¿!! Pero
servir en el ejército sudafricano, para
reprimir a los negros !!? No me parece la
mejor forma de emplear mi tiempo!!

Pretoria Sudáfrica 1988

63
 En la revolución industrial vimos el nacimiento de una
nueva clase social: el proletariado urbano.

Y mucho de la historia política de los últimos 200 años Hoy en el siglo 2I vemos el nacimiento de una Las computadoras lo hacen mejor en todos los campos.
implicaba lo que se hace con esta clase y los nuevos clase multitudinaria de gente desocupada, inútil. Hay una clara posibilidad de que superen nuestro
problemas, y oportunidades, que traía consigo. desempeño en todas las tareas. Los humanos sobraremos.

Entonces, la gran pregunta

económica y política del siglo 21 es...
¿Para qué necesitamos a los humanos ahora ?
o ¿ Para qué necesitamos tantos humanos?

De momento los mantienen felices con drogas y Todo esto es la creciente evidencia de una
juegos. Pero eso no parece ser un futuro atractivo.
desigualdad económica notoria.
¿Es esto el inicio?

Hay que ver todas las posibilidades que

tenemos por delante; una es la creación de
una gran clase social indigente, de gente
inútil. Otra es la división en diferentes castas
biológicas. Ascendiendo a los ricos al nivel
de dioses virtuales, y disminuyendo a los
pobres al de inútiles marginales.

64
 Hace 70 mil años, nuestros antepasados humanos eran
animales insignificantes, que solo se ocupaban de sus
asuntos en un rincón de África con todos los demás animales.

Pero ahora, pocos estarían en desacuerdo con que los humanos

dominan el planeta Tierra; nos hemos expandido a todos los
continentes, y nuestras acciones determinan el destino de todos.
Animales (y de la Tierra misma).

¿Cómo llegamos desde allá hasta aquí?

El historiador Yuval Noah Harari
sugiere una razón sorprendente...

“Las Historias que contamos

construyen mundos, que crean
acuerdos y paradigmas
en los que vivimos”

Yuval Noah Harari - El historiador

65
ESTADO DEL ARTE
El autor que predijo la crisis sub-prime en Estados Unidos, el triunfo de
Trump y de Piñera y previó la crisis del régimen de los últimos años.
Duke 2.0 fue el segundo algoritmo desarrollado por Fernando Duque.

LA HISTORIA DE DUKE2.3
EL ALGORITMO QUE
QUIEREN QUE NOS
GOBIERNE.

El cientista político que acertó, contra todos los pronósticos del

sistema político financiero, en la década pasada.
Con su metodología, precisa y acabada, previó la crisis global de
proporciones que gatilló el cambio de régimen.

66
 MAQUIAVELO Y EL FUTURO
Luego de trabajar 30 años en el Programa de Ha pasado su vida en Estados Unidos, donde Sus puntos de vista fueron repudiados.
la ONU para el Desarrollo en naciones del África publica varios ensayos de ciencia política y se Sin embargo, su metodología resultó exacta,
Central y subsahariana, Duque regresó a su país . transforma en experto en el pensamiento de acertando de forma precisa en los resultados.
Maquiavelo.

Puerto Montt 2017

BREVE
El ensayo en el cual pronosticó el triunfo Y desde esa fecha, sus características
de Piñera era la continuación de otro no han cesado de empeorar.
que previó la crisis económica de EEUU

HISTORIA
La primera república liberal tuvo un
de graves consecuencias políticas que tremendo éxito al liberar a Chile de la
llevaron a la crisis de gobernabilidad dominación española entre 1810 y 1818.

SUDACA
y a la caída del régimen chileno. Esto lo hicieron los padres de la patria
La decadencia política de Chile no es un José Miguel Carrera y Bernardo O’Higgins
problema reciente. Este proceso de con José Francisco de San Martín.
subdesarrollo político se inició en los años Simón Bolivar dirigiría la liberación
70 del Siglo 19. del resto de América.

Pero después del gobierno de O’Higgins,

el experimento liberal empezó a tener
gravísimos problemas. Las ideas
de Locke, Montesquieu y Adam Smith...

no fueron comprendidas por una elite con

cultura feudal y un pueblo que soñaba
con menos injusticia social.
La anarquía de la primera república
liberal fue sepultada en la batalla
de Lircay a principios del siglo 19.

67
 De las cenizas de este liberalismo corrupto y caótico nació la primera
república estatista, intervencionista y antiliberal, la república
portaliana. Al tener una cultura política congruente con la
idiosincracia nacional, fue un gran éxito
con un desarrollo económico fenomenal.

El país pasó de ser una pobre colonia agrícola a un dinámico país

en proceso de industrialización, creciendo un 10% anual.
No obstante, en los últimos años del periodo del presidente
José Joaquín Pérez empezaron los síntomas de
decadencia política.

Entre 1861 y 1871, Pérez eliminó el sistema de mérito, dominante

en la administración pública, creado por el ministro Portales.

Muchos funcionarios expertos en el arte de administrar –formados con

Prieto, Bulnes y Montt– fueron reemplazados por familiares y amigos
del presidente Pérez. Ahí empezó la decadencia de las instituciones
políticas.

68
Esta decadencia continuó con los presidentes liberales que duraron cinco
años en sus cargos, en las décadas de los años 70 y 80 del siglo 19.

La brillante administración del presidente Balmaceda cambió políticas liberales, retomó el proceso de industrialización nacional y trató de
José Manuel Balmaceda, entre 1886 y 1891, nacionalizar las minas de salitre que habían caído en manos inglesas.
fue la única excepción al proceso de decadencia.

Esta patriótica decisión lo puso en directa confrontación con el Imperio británico. Esta superpotencia organizó y financió una campaña militar
para derrocar a Balmaceda. El Presidente fue derrotado y obligado a suicidarse en 1891.

Después de la muerte de Balmaceda se inició la segunda república liberal, de 1891 a 1920, que también fracasó rotundamente cuando los precios del salitre chileno
se fueron al suelo con la invención del salitre sintético, después de la Primera Guerra Mundial.

69
 Con esto las instituciones estatales cayeron en el
Entre 1920 y 1973, Chile se movía con dos modelo “clientelista”, que se caracteriza por una
motores: el sector público y el sector privado. baja productividad en las actividades del Estado y
Un sistema mixto de desarrollo económico. una extrema ineficiencia.

Se trató de crear un “Estado de bienestar”,

imitando la exitosa experiencia de
Roosevelt en Estados Unidos.
Pero la sociedad chilena sufría de un
avanzado proceso de corrupción ética. “El Estado
de bienestar chileno” pronto se convirtió en un
gigantesco negociado en el que se pagaban
favores políticos.

Así el proceso de reindustrialización nacional,

iniciado en 1920, fracasó. Las numerosas empresas
públicas pronto se transformaron en una maquinaria
tan ineficiente como el corrupto sector privado.
Este proceso de decadencia política y desarrollo
económico frustrado, basado en un Estado
empresario, llegó a su catastrófico término en 1973.
En esta fatídica fecha se inició la tercera república
liberal, que instaló un sistema económico liberal
y capitalista que aún persiste.

Nuevamente, la traición y sedición fueron planeadas desde el extranjero.

Richard Nixon y Henry Kissinger tuvieron un rol fundamental.

70
La tercera y última república liberal se inició con la
brutal dictadura de Pinochet en 1973. Murieron
más de 3 mil personas. Ahí se consolidó –a sangre
y fuego– el nuevo modelo neoliberal, creado en
Chicago y adaptado al país por economistas de la
Universidad Católica.
Las ideas económico-políticas más importantes que
se implantaron fueron: la jibarización del Estado, el
libre mercado, la libre empresa, el libre comercio, el
crecimiento nacional en base a materias primas y
una despiadada explotación laboral.
Los líderes civiles y militares
prometieron que en 30 años
Chile sería un país desarrollado.

Un país donde el 40% ocuparía cargos en la Y el 60% de la población tendría un nivel de vida
agricultura, la minería y la industria. similar a los países desarrollados.

15 años después, solo el 19% de la población nacional tenía ese nivel de vida.
Y el 1% acumularía una riqueza jamás vista en todos los años anteriores, sumándose a la elite global.

Pero el 80% vivía en condiciones miserables, con menos de 700 dólares al mes.
La inmensa mayoría continuaba pobre y solo una pequeña minoría había alcanzado “el sueño”.
Este fracasado engendro liberal, finalmente, fue eliminado a comienzos de la tercera década del Siglo 21.

71
 En esos 44 años de neoliberalismo, los dos
motores del desarrollo chileno habían caído en
gravísimos problemas.
El Estado era corrupto e ineficiente. Los pues-
tos de la administración estatal se asignaban
siguiendo el sistema clientelista o“del despojo”.
Los cargos se usan para pagar favores políticos
y no para implementar eficientemente políticas
públicas, aumentando su proceso de decadencia.
Por su parte, el sector privado desarrollado en
dictadura tenía niveles deplorables de equidad,
eficiencia y productividad, comparados con los
países desarrollados.

Si Chile no hubiera tenido su

patrimonio mineral y las riquezas
que le dan su clima y geografía,
habría sido tan pobre como Haití
o algunos países de África.

El país dependía del cobre, pero el 70% de

este estaba en manos de
multinacionales extranjeras.

Estos weones!! No saben la

chichita con que se están curando
¡¡¡ los hijos de la gran puta !!!
Me los voy a cagar, ya van a ver...
La historia, ¡tiende a repetirse!

72
Bachelet nunca intentó conseguir, en verdad, que los políticos fueran castigados por haber recibido Ni explicó los tráficos de influencias
dinero de empresarios pinochetistas para financiar sus campañas electorales. . que afectaron a su familia.

Las materias primas siguieron su desplome Todos estos problemas crearon las condiciones Duque dio varias causas por las cuales
iniciado en el 2013. Se cerraron yacimientos y las necesarias para que Sebastián Piñera fuera era altamente probable que Piñera fuera
huelgas paralizaron la producción de cobre. electo presidente de Chile a fines del año 2017. elegido presidente.

En el estado chileno entre otras fallas estában las El Frente Amplio creía que la injusticia social y falta de productividad podía ser resuelta mediante el proceso
relacionadas con el control de elecciones. democrático. Eran idealistas y estaban pensando en el largo plazo, dispuestos a sacrificar las elecciones.

Lo que hacía posible que la derecha realizara

exitosas actividades de cohecho y corrupción
electoral.
A principios del Siglo 20 los dueños de fundos
daban a sus trabajadores un zapato izquierdo, y si el
patrón ganaba la elección se les daba
el derecho.
Para que un programa de compra de votos funcione,
es necesario que el electorado se deje comprar por
dinero.
Una parte de ellos eran “familistas amorales”,
preocupados solo del bienestar de su familia y amigos.
Consideraban que la sociedad, el Estado y la política Anticiparon que la derecha no resolvería los problemas previsionales, de salud, transporte público, desigualdad
en general eran sus enemigos. Rechazaban las activi- económica, democratización y producción de bienes, con valor agregado, y no solo rocas.
dades políticas legítimas y de bien público.
Participaban solo si el voto era pagado o a cambio de Para ellos era preciso crear una verdadera
algún empleo público. “revolución democrática”.
Las posibilidades serían mejores en el 2022,
Sebastián Piñera, que es muy inteligente pues las condiciones estarían dadas para realizar
(doctorado de la Universidad de Harvard), contrató a los cambios que el país necesitaba.
los mejores expertos para garantizar su triunfo.
Fue brillante al lograr que 33 mineros fueran
rescatados. Esta consultoría tuvo un rotundo éxito,
aclamada en todo el planeta.
En su administración, el país había tenido
crecimiento económico y más puestos de trabajo.
El funcionamiento de las instituciones estatales fue
menos ineficiente.
73
 Siri? play list
broadcast ...
Duque previó la crisis económica global detonada SX launch …
por el no pago de pensiones en Estados Unidos.
Por fin en casa! Siri! Open...
solo quiero sacarme esta mierda.

Esta crisis se tradujo en que EE.UU. dejó de importar, incrementando el proteccionismo iniciado en el 2017.
El resto de los países adoptaron una política similar. De esta forma la globalización liberal, iniciada en 1980,
murió abandonada por sus propios creadores.

La ola de catástrofes financieras, colapsos

bancarios y desfalcos copó todo el planeta.
En Chile trajo efectos políticos que pusieron
término a un largo ciclo histórico liberal.
Siri? Quién está alli?
”Piñera sufrió los mismos problemas que Éres tú? Qué Haces aquí,
afectaron al presidente Ibáñez en el año 1929”. cómo llegaste?
El presidente fue obligado a renunciar a fines del Y tu ropa?
año 2020.
Abandonó el país y se embarcó rumbo al planeta
Marte, en un viaje de 60 días, junto a 400 de
los hombres más poderosos del mundo.
La crisis se desató, la Tierra era prácticamente
inhabitable y escaseaban los recursos.
Pero en el planeta rojo, Musk construye una
nueva oportunidad, una metrópolis para un millón
de adinerados colonos.
Duque pudo así pronosticar que después de 4
años de la presidencia de Piñera, las condiciones
estarían dadas para que los jóvenes dirigentes
políticos pudieran finalmente acceder al poder.

Pero la revolución no fue tan democrática

como la esperaban en el partido.

74 CONTINUARÁ...
POR DEMETRIO BABUL ROJAS

75
76
77
78
CONTINUARÁ

79
80
 REFLEXIONANDO A LA HIPERDICTADURA POR HÉCTOR HERNÁNDEZ MONTECINOS(*)

Una nueva
orden
mundial
el Caso
Peterson
sta reflexión nace tras la lectura de la de la riqueza sea entendida como algo pen- darse cuenta de que su entrevista comienza
entrevista “Hay una crisis de la mascu- sado, dirigido, consumado. Para él “no es diciendo que está en contra de la “cultura
linidad porque se culpa a los hombres culpa de nadie. Es un fenómeno enraizado de la victimización”.
por el mero hecho de serlo” a Jordan B. en la naturaleza” y por ende según su visión
Su definición de las mujeres es que son
Peterson, publicada el 12 de febrero en el naturalista del siglo XVIII debemos pensar
hembras buscando reproducirse con el
diario español EL MUNDO. Comenzar plan- este siglo XXI en el que no existen temas
mejor candidato. Tal cual. Y los candidatos
teando que las jerarquías son naturales es de identidad, raza, género, etc. Es lo que
al estar presionados son violentos, reac-
ya su primer error garrafal: la naturaleza es critica de Derrida y de Foucault, al confundir
cionan: su explicación de que, como decía
cooperativa, no competitiva. Cualquier for- lucha de clases con lucha de las identida-
Leonor Silvestri, una mujer muera asesina-
ma de vida establece alianzas y relaciones des, como si no fuera el poder lo que está
da cada 18 horas. La mujer es la culpable
con su entorno y las otras formas vitales, en detrás de ambas, y el poder –sabemos– no
en todo sentido, y sus luchas son la demos-
el caso contrario muere. Querer justificar la es, se ejerce, y por alguien, desde uno o
tración de su superioridad opresora. Señala
jerarquía en las sociedades humanas por- varios lugares.
que se interesan más en las personas que
que existe en la naturaleza, es uno de los
Uno de sus argumentos fuertes sobre la en los objetos, a diferencia de los hombres;
peores argumentos para validar las relacio-
jerarquía es que en la biología lo que fun- y coincidentemente, los mejores trabajos
nes de poder entre comunidades e indivi-
ciona se mantiene y por tanto el orden de tienen que ver con objetos, entonces, a
duos, y sobre todo cuando su argumento
dominación del poderoso está justificado, ya causa de sus intereses psicológicos, ellas
es tan básico al confundir macho y hembra
que él la ve en la victoria del macho sobre están en desventaja económica.
(animal) con hombre y mujer (cultural). Jus-
la hembra, o del macho sobre las crías más
tamente la historia de la civilización ha sido Su resistencia a varios conceptos de-
jóvenes. En realidad, lo que hace es usar
la separación del macho con el hombre, muestra que su estrategia está pensada
como sinónimos “jerarquía” y “orden” según
desde el neandertal al sapiens y en ese justamente en ese nivel, en la ambigüedad
los diversos casos para validar el control
salto exponencial estamos, que comprende del concepto de “verdad”, y su insistencia
del más fuerte, el que más tiene, que en
cuatro conceptos: creatividad, cooperación, en la biología es una forma de materializar
este caso no es solo la masculinidad sino la
cariño y comunidad. una idea básica y perversa que no es sino
heteronormatividad. Las crisis adolescentes
el axioma central del neoliberalismo: el que
Leía un texto temprano de Nicanor Parra que menciona en los muchachos pasan
tiene más, es más, y por ende puede más
sobre los poetas jóvenes de su generación, justamente por lo contrario de lo que él dice:
y merece más. En efecto, lo que hace es
y a raíz de uno de los poetas que admira- se les obliga a ser agresivos, dominantes,
un determinismo biológico para justificar la
ba a un predicador callejero rescataba la competitivos, pero cada vez más esa mas-
dominación masculina sobre las mujeres,
ingeniosa idea de aprender de los animales; culinidad por sí misma está agotada.
del mismo que se usó hace siglo y medio
de los gallos la gallardía y de los caballos
El fenómeno de las tribus urbanas, por para justificar la dominación de los blancos
la caballerosidad. Esto de creer que, como
ejemplo, demostró que perfectamente sobre los negros.
las langostas según Peterson, se es más
chicos podían travestirse y no dejaban
feliz estando en una posición privilegiada de Termina la entrevista diciendo que el mundo
de ser heterosexuales en su deseo. La
poder está desmentido por la propia historia necesita hombres adultos y no niños, y de
concepción de competencia que él en-
del poder. Asimismo, su ataque a la izquier- fondo, tampoco mujeres o personas fuera
tiende en realidad no es otra cosa que el
da es débil al decir que esta “considera que de la producción económica. Así de horro-
liberalismo económico pensado desde una
las jerarquías son malas”, pues de hecho roso es el mundo “natural” que Peterson
pésima interpretación de la biología y que
no existe institución más jerárquica, por plantea. Y puede que esta pesadilla llegue
perversamente termina con los más débiles
ejemplo, que el propio comunismo. a ser posible en un mediano plazo si es que
como los responsables de la maldad. En su
no volvemos a esas cuatro C: comunidad,
Lo que le molesta es que a la desigual- ejemplo son los chimpancés frustrados los
cariño, cooperación y creatividad. Digo, a
dad que provoca su idea de jerarquía la que violan a las hembras. Así, la víctima es
pensarlas, contextualizarlas, singularizarlas,
izquierda le tenga nombres que él mismo el hombre alfa que se ve castigado por la
darles un hogar.
cita: “capitalismo, Occidente o el presunto sociedad posmoderna y su rabia se convier-
patriarcado”, y peor aún, que la distribución te en violencia. De ese modo lo justifica, sin (*) Poeta y doctor en filosofía
81
 Francisco Casas

82
 POR VIOLET PLUZULTRA

de Frida Khalo a la Dama de Cao

n una noche de abril de 2015, siendo orgullo ingresa digno al majestuoso ‘hall’ que Pancho tiene pena, mucha pena, y de
conducida en un automóvil de alta y se posiciona en el más visible punto de improviso mutando la emoción se contenta
gama hacia el sitio donde ejecutará fuga para extender en el piso esplendido, en un estallido de extática dicha frenética y
su declarada última performance: “Ciao la suntuosa “capa” que en realidad es una en frenesí se echa a correr por los salones
Bella!”, que también nombró “Donde más bandera de fondo negro con el icónico y escaleras como la libertaria yegua que es
duele”. En esa ocasión, Francisco Casas símbolo del PC recreado con brillantes y con la inerte rojinegra tela que arrastra a
–“Pancho” para sus conocidos y amigos– cuestas al galope insolente trapea una casa
en Lima, Perú, país escogido para vivir su que no es su casa, con una bandera que no
autoexilio, declaró: […], pero también esta es su bandera y, ante la mirada horroriza-
‘performar’ sigue hablando de los excluidos. da de los milicos y ministros, la cuelga sin
O sea, el Lesli –suponte– desaparece. Pero ningún miramiento en el lugar central de la
también desaparecieron los estudiantes balaustrada baranda del pasillo embalcona-
en México… 33 estudiantes que no los do que desde la altura rodea al salón prin-
encuentran, desaparecidos de la noche a la cipal donde, aglomerados los ditirámbicos
mañana. ¿Y en Perú? Entonces, también marchantes del arte, mirando desde abajo
habla de estos cuerpos. También desapa- hacia lo alto, ven en el fondo cósmico del
reció Pedro, la última estrella del Partido trapo calado y negro la ausencia nítida de la
Comunista. Por eso la voy a quemar… Pero estrella que, finalmente, cuelga en el muro
también sigue desapareciendo gente. O sea blanco que se le asignó al tremendo artista
en el fondo la imagen del Lesli abajo dice visual chileno que es… ¡Corte!... Satisfecho,
¡DÓNDE!... ¿¡dónde están!? Y ¿dónde es- Francisco Casas, humilde entre los aplau-
tán? los que van a seguir desapareciendo. sos, emocionado a ojos vista, cierra su ge-
Los que siguen faltando, ya tal vez no des- nial intromisión diciendo: y me he vestido de
de el cuerpo, sino hay gente que desapare- Lemebel (por) para que me vean, muchas
ce desde la cabeza, enloquece. ¿Y?, creo gracias porvenir (sic)… ¡Corte!… y cómo los
que quedaba pendiente este In Memorian. ovacionados filmes que no acaban nunca,
Yo creo que estoy enterrando una historia una vez afuera, bajo el millar de soles que
sentimental. Con esta me despido; o sea, en la nubosa Lima rara vez se dejan ver,
con esta se acaba. se rodea de fuego, y de amistad, y sonríe,
lentejuelas y mostacillas (sic) y ante la mi- se ríe, y siega la cosecha de los últimos
Ataviado con un vestido de alta costura
rada silente de la conspicua concurrencia, aplausos y se los lleva todos a su corral…
de sanguíneo bermellón del desaparecido
Pancho recorta con fuego la estrella que ¡Corte!… no sin antes, sin mirar atrás, des-
Gianni Versace y portando con elegancia y
corona entre ramas de laurel, el martillo y la pedirse a la velocidad de quienes se alejan
glamour lo que parece ser una toga rojine-
hoz. De pie, en marcial postura deja ahumar para olvidar, expresando con su mano dere-
gra que complementará su satinado ajuar
su fina estampa –y quizá limpiar–, igualada cha cierto desdén al decir adiós… ¡Corte!…
y al son de “Bella Ciao!”, el más conoci-
a las brujas y brujos que los inquisidores y no, no es así, el corte final aún no llega,
do canto partisano italiano de los grupos
aún queman en vida, volviéndoles polillas desde el fade a negro la imagen retorna
resistentes contra el nazismo y el fascismo,
cenicientas. Recorta la roja estrella de para enfrentarnos a una foto familiar donde,
Pancho, así contextualizado, enfrenta altiva
calcinados bordes y la exhibe, sosteniéndo- en una cita por descifar, Pedro Lemebel es
y gallardo los flashes de los fótógrafos
la en su mano izquierda, mientras avanza el único que posa, a cuatro días de su pro-
en el acceso del neoclásico Palacio de la
soberbia por las dependencias del vetusto pio adiós (Mariquita Linda), junto a su amigo
Escuela Militar del Ejército peruano, donde
edificio arrastrando el cercenado estandarte Pancho, “Cachita”, y a Lesli, el amigo de
se realiza la ARTLIMA. Ya en la marmole-
de enlutado negro, que es ahora un féretro, su amigo eterno, mientras se oye el último
ña escalera de acceso del emperingotado
otra caja vacía, desprovista de su alma verso de la bella “Bella Ciao!”: E questo è
edificio burgués, -enérgico y viril- el artista
que era la estrella y que se enseña, ahora, il fiore del partigiano morto per la libertà!…
erecta su brazo izquierdo empuñando pé-
siendo enseña, liberada. Se ve en sus ojos ¿Y?… ¡Cooorte!
trea la mano amiga y henchida de proletario

83
El registro hecho a seis cámaras y con la multinacionales que ya no se disfrazan con los Ese’eja y que consta de dos videos
involucración de más de una decena de como se disfrazaron de valiente soldadesca reproducidos simultáneamente y quince
profesionales de la productora SANGRE+, conquistadora o de colonizadores con el stills de video impresos; fragmentos del
está aún disponible para nuestra reflexión y encanto de esforzados trabajadores que mismo recorrido.
goce en https://vimeo.com/134252165 traían ocultos en sus troyanos vientres, cual
Además, incluye fotografías realizadas en
infectos mojones, los patógenos portadores
Pero Pancho, no solo se hace registrar, colaboración con la artista peruana Silvana
de pestes corporales, mentales y espiritua-
también registra a los-otros, a los de-más. Pestana.
les que nos menguan y diezman implaca-
Ya antes, en el 2011, cargando una cámara
bles hasta el día de hoy y a los que Pancho Y Pancho no solo da cuenta del presente
Bolex de 16 mm se interna en balsa intré-
resiste buscando los remedios y curaciones continuo de las etnias que irremediablemen-
pida por el río Tambopata, descendiendo
y las esencias de culturas que se esconden te se extinguirán si seguimos haciéndonos
desde los glaciares andinos de Puno hasta
y diseminan para protegerse en los con- los güeones con la humanidad que nos está
donde desembocan sus deshielos en el río
movedores paisajes de este continente sin prometida si no fuera por… Él, también,
Madre de Dios, en la Amazonía suroriental
nombre que le pueblan de resorts. dada su afición de larga data por los estudios
del Perú; cuyos bosques fueron alguna vez
precolombinos –palabra que no le gusta
territorio ancestral del grupo étnico Ese’eja, Y en eso es en lo que ocupa el tiempo de
para nada–, viaja en el tiempo para narrar
pueblo de pescadores recolectores que su autoexilio explorando ahora, además, el
episodios (porque Pancho es además es-
han sido reducidos casi hasta su extinción Ecuador y los paisajes del Perú, aportando
critor), hechos que impregnan las tierras de
a causa de las enfermedades y destrucción a su acervo cultural gigantesco sus siempre
este continente mal nominado y que, quizá,
de su sistema ecológico. Donde el artista agudas creaciones que se hacen parte de
por mientras podríamos llamar Amerindia
corta su cabello al modo de los Ese’eja, en colecciones, por ejemplo: el Museo Reina
o quizás Amereida o quizá mejor sea ni
un ritual de transfiguración performática o, Sofía, el MoMA de New York y del Museo
siquiera dar algún nombre a esta vastedad
en palabras de Pancho, “un devenir habi- de Arte de Lima (MALI), entre otros, que
donde resistimos los pocos que requieren no
tante en extinción”. incorporó a su patrimonio la muestra origi-
ser más que sí mismos, rodeándonos de un
nada en el personal encuentro de Pancho
Y así es Pancho, no solo un artista lúci- puño de amigos que ríen, lloran, sufren, go-
do que se busca la vida en otras tierras, zan, sin dejar de esperar que este continente
huyendo “del pago de Chile” en su elegido realmente sea descubierto, por así decirlo.
autoexilio, sino quizás sea, a la manera del Pancho retrocede o avanza en el pasado
último mohicano, uno de los seres postre- del tiempo y de nuevo se trasviste, una vez
ros en verdad políticos que esta ofídica más, mutándose en La Dama de Cao y otra
alargada isla –de tanto en tanto– da a na- vez, a fines del año pasado en Santiago de
cer. O quizá sea solo un Poeta, un herma- Chile, deslumbra con su tremendo talento en
no mayor, haciendo lo que tiene que hacer la Galería Patricia Ready y Pancho elogia a
y que juega los juegos que tantas veces su gestora como “una gran persona, un gran
serán imitados por quienes no se arriesgan valor de la cultura de nuestro país. Inmigran-
como el cojonudo Pancho se arriesga y te también. Entonces, también nos une eso”,
se enfrenta a las grandes Corporaciones sentencia agradecido.

84
“Fue una noche única, mágica. Se movieron que podría sentir un esclavo al ser sacrifica- boración con el artista visual peruano Blas
muchas energías; eso lo podías sentir en el do… que, en el fondo, la idea del sacrificio Isasi, ambos, reparan en la otra frontera, en
aire y en la mirada de Pancho. Registrarla no existe; nosotros le ponemos “sacrificio”, la que es invisible, donde los límites que se
me dio distancia y cercanía a la vez, fui pero es una ofrenda”. Y, entonces, nos traspasan a diario son los de la discrimina-
como el testigo de un sueño. Tuvimos luna recuerda que tanto los aztecas como los ción y el nacionalismo. En esta acción de
llena que fue un regalo de la noche, y con moches son, de alguna manera, “reculturi- arte o performance, Pancho y Blas ironizan
la luz de la luna y la de una fogata pudimos zados”, porque tenían los mismos códigos sobre la real importancia del fallo, escribién-
registrar a detalle, tan cerca como pude, que la Iglesia católica expresa en la liturgia dose mutuamente la palabra “cholo” en el
con la intención de sentir la experiencia de de la misa y Pancho (nos) dice que el cura pecho del chileno y “roto” en el pectoral del
Pancho”, señala Silvana Pestana. dice: “Este es el cuerpo de Cristo” y se lo peruano, siendo la obra completada por el
come: canibalismo. “Esta es la sangre de texto “Las otras pa-t-rias” de la escritora chi-
La Dama de Cao es una exposición que
Cristo” y se la toma. Es exactamente lo mis- lena Diamela Eltit (en la página siguiente).
consta de instalaciones, fotografía, videos
mo que hacían ellos, nada más que ellos
y piezas textiles, entre otros medios, que Y si le preguntase a Pancho, mi amigo: ¿por
lo hacían de veras: se comían el cuerpo, lo
supone la culminación de una experiencia qué te fuiste?, ¿por qué no vuelves de ese
destruían y sacaban la sangre como ofren-
ancestral vivida en el desierto de Trujillo autoexilio tuyo?... sé lo que me respondería,
da. Es una similitud extrema con el catoli-
(Perú) por dos artistas de Latinoamérica, porque lo viene diciendo hace tanto, tanto
cismo. Lo que hace el rito de la misa es un
donde Francisco Casas colaborativamente tiempo, muchas, muchas veces, que ya no
acto de antropofagia”, concluye. Y Pancho
con Silvana Pestana exploran la extinta civi- existen dudas como para no creerle. Ya
no solo personifica a los prisioneros, sino
lización mochica y se acercan a su máxima antes, me lo dijo estando yo, Violet Pluzul-
que también se vuelve la mismísima Dama
gobernante, la mítica Dama de Cao. Y Pan- tra, de visita en su penthouse del barrio
de Cao: “Por eso te digo: masculino/feme-
cho decide hacerse parte del rito de sacrifi- La Condesa en México DF, donde alojaba
nino. En el mismo rito, La Dama de Cao le
cio en el que los prisioneros de La Dama de a un conde italiano -venido a menos- que
cortaba los testículos a los vencidos, los
Cao son ofrendados a la tierra y a la misma oficiaba de mayordomo en el espacioso
sajaba para extraer la sangre, les daban un
líder, adoptando el artista ambos roles en apartamento que fue antes un acontecido
anticoagulante que se llama ‘puchucuy’ para
su performance: hechicera “sacerdotisa” prostíbulo y que remodeló y decoró con
que la sangre fluyera y no se coagulara.
y sacrificado. E incluso utiliza las joyas el exquisito gusto que le caracteriza y con
Parte se la tomaban y el resto la esparcían

rituales que pertenecieron a la guerrera, pri- en los campos para fertilizar la tierra. Ella su amor por los jardines y los convites y…
vilegio que rara vez autorizan los chamanes también es masculino en ese sentido, al sé que no volverá; porque ya para él/ella
guardianes. El artista cuenta que todo se apoderarse de los fluidos y ella inseminará ni los límites ni las fronteras existen, justa
les dio –a Silvana y a él– para que viajaran la tierra, la mujer, la Pacha Mama. Ahí hay recompensa para el guerrero que él es y
a Trujillo, para que fueran a la huaca y para una analogía interesante”, recalca Pancho. sé, que volvería a repetir [(se)-(me)-(nos)] lo
que se encontraran con La Dama de Cao, De querer profundizar en esta entrevista, siguiente: “Chile es un lugar que nunca me
mujer tatuada que llamó poderosamente su ella puede ser leída en extenso en: ha querido mucho, salvo los pocos amigos
atención: “Esta mujer llena de serpientes y que tengo. Y es un país al que yo no quiero.
http://artishockreista.com/2017/11/06/da-
arañas, una mujer de hace 1.800 años atrás Ha sido un país dañino. Conseguir un
ma-de-cao-pancho-casas-silvana-pestana/
y su contemporaneidad es como una reina trabajo con el peso de una vida rupturista,
punky; y al interiorizarme más, al viajar a No hay que conocerle bien para caer en la con el adjetivo de Las Yeguas, es difícil.
Trujillo, a la huaca: descubro este mural cuenta que está dotado de una innegable Uno vuelve a ver los mismos rostros, más
donde están todos estos guerreros mo- simpatía y sentido del humor de variado viejos, pero igual de corruptos; y uno tiene
che que van a ser sacrificados, que son a registro. Pancho es un maestro de la ironía; que enrostrarles las cosas que les he dicho
tamaño natural, y con estos penes erectos y a la manera de los más reconocidos y siempre. No es un país grato. Yo sufrí toda
además con los testículos sajados”. Allá les verdaderos bufones que ven más allá de lo la discriminación homosexual. Fui uno de
explican de qué se trataba el ritual y a sus evidente. Y así se demuestra en la perfor- los primeros en decir: “Sí, ¿y qué?”.
informantes les dice que quiere hacer ese mance que ironiza sobre el fallo de La Haya
mismo ritual… “Quiero volverlo repetir, pero donde se desnuda para desnudar a la dis-
como ofrenda y ofrendado, las dos cosas a criminación: “Las otras patrias”, que se llevó
la vez, ying y yang”. Y así fue que Pancho a cabo en enero del 2014 en las pacíficas
pasó por el mismo rito que los prisioneros costas peruanas, con una apuesta visual
de La Dama de Cao: “[…] efectivamente, es clara y consistente.
el mismo rito, hecho con arqueólogos, con
chamanes, se investigó exactamente cómo Mientras Chile y Perú monopolizan la discu-
era, qué había que hacer, cómo funcionaba sión en torno a los alcances del fallo de La
esto, y decido repetir la experiencia de lo Haya y la demarcación marítima; en cola-

85
 r n o m u r ió ba jo l o s p u e n t es
Y el am o
del Rimac...

86
 esa manera– ya está privatizado por los es una inteligente performance que mira el
grandes capitales -las siete familias- que reverso de La Haya, el otro lado de la mo-
realizan una dramática depredación de la neda mediante el cruce líquido de las cate-
fauna marina. gorías. El agua permite ese desplazamiento
donde el roto y el cholo se intercambian y
Pero Francisco Casas y Blas Isasi entran
rompen los límites para demostrar así que
Me pregunto cuál es el territorio del artista y al mar desde otro lugar, en el espacio más
más allá de las fronteras, las categorías son
en la multiplicidad interminable de respues- vulnerable, en el terreno de las categorías
a-territoriales, las mismas, inamovibles y
tas posibles se podría pensar, por qué no, como son las clasificaciones con las que
que es en esos nombres donde yacen los
que la zona más próxima es abrir interro- las elites marcan a fuego el desprecio y la
reales conflictos, porque las vidas, cruzadas
gantes intensas en esas zonas donde reina exclusión. Roto y Cholo. Se trata, cómo no,
por nominaciones devastadoras, solo atraen
el descampado porque los oficialismos, de de una estrategia de dominación, la eficaz
devastación.
manera interesada, promueven un bache o manera de internalizar en los otros esa
una hendidura o la más trágica negación. categoría y, más aún, que el cholo odie su La performance aguda y propositiva de es-
propia –es un decir– cholidad y el roto -es tos artistas mueve las fronteras y pone las
Francisco Casas y Blas Isasi entran al mar, otro decir- su rotería. Y más lejos todavía prácticas artísticas como una de las zonas
al espacio de sus tumultuosas aguas, se que sea el roto el que –es un decir– rotee al más liberadoras del espacio público porque
mojan en el mar, ese universo líquido que roto y el cholo, cholee al cholo. Ese es el se produce, como lo señala Rancière, una
los poderes económicos, las grandes em- juego para mantener los poderes centrales, emancipación que trastorna los ejes oficia-
presas nacionales y transnacionales buscan la naturalización de las jerarquías, la impu- les y muestra el otro lugar silenciado por los
racionalizar, ese mismo mar, sede prepon- nidad del maltrato. nacionalismos y los falsos patriotismos.
derante de los pescadores artesanales. El
mar que hoy nos somete a un agotador uso Ese es el otro mar, la otra guerra, el extenso Esta performance será, sin duda, elocuente
político a través de su incesante media- territorio cultural en que se debaten los para pensar los límites en medio, precisa-
tización, mientras se espera un fallo de cuerpos y los malos salarios, la violencia mente, de un conflicto limítrofe. Francisco
antemano conocido o presagiado. Chile le que atraviesa los espacios y entonces el Casas y Blas Isasi ponen e imponen, de
debe a Perú. Le debe libros, ocupaciones, fútbol o el patriotismo están allí como una manera brillante, el conflicto escamoteado,
territorio. Le debe parte de su pasado luego falsa igualdad. Defender la camiseta o el el cruel destino de las etnias y del mestiza-
que estallara una guerra que colma los ima- territorio para las transnacionales o para los je, el desprecio hacia el pueblo peruano y
ginarios incesantemente escolarizados. grandes inversionistas deportivos. el chileno por parte de las elites peruanas
y chilenas. Pero, más allá, en el agua, se
Por supuesto, el fallo desafortunadamen- VAE VICTIS, la cruel arena romana donde
levantan los cuerpos y no hay Haya posible
te dañará a los pescadores artesanales las víctimas saludaban al César y le entre-
que los detenga.
chilenos de la zona, pero hay que recordar gaban el espectáculo de sus vidas, en su
que el mar chileno –si se puede hablar de Ave César, los que van a morir te saludan, POR DIAMELA ELTIT

87
novela grafica cuento migrantes

88
novela grafica cuento migrantes

89
novela grafica cuento migrantes

90
 LA ENTREVISTA RECARGADA 3.0 POR ELIO PARDO

Pablo De Sheng:
“Ciertos medios manejan
el tema mañosamente e
invitan a segregar aún
más, en vez de invitar
a integrarlos”

SER MIGRANTE EN CHILE: ENTRE LA FICCIoN Y LA REALIDAD

CHI CHI CHÍ: Es vivir
en una ficción un
poco, ¿como le suce-
de al personaje de tu
novela?
PABLO: Claramente,
sí [sonríe]. El chileno
siempre ha vivido en
una especie de fic-
ción. Basta revisar la
última campaña presi-
dencial de la derecha,
que se construyó con
BUENOS AFTER HOUR A CHI CHI CHÍ: En la revista nos
TODOOOS!... ¡VIVA LA MAÑANA!... una ficción de crecimiento del país.
llamó la atención que el año pasa-
¡VIVA LA ALBORADA!... PARA ¡Qué significa eso!
do fuiste jurado de un concurso de
ESTA EDICIÓN DEDICADA A LOS relatos autobiográficos migrantes CHI CHI CHÍ: Entiendo que en el
MIGRANTES… CHI CHI CHÍ EN organizado por una fundación que concurso se recibieron relatos en
SU ENTREVISTA RECARGADA creole y que uno de ellos recibió
los apoya. En los relatos del con-
SE TRASLADA HASTA EL
curso, ¿cuáles fueron los hallaz- una mención honrosa, ¿en qué
RESTAURANTE PERUANO “MAR Y
gos?, ¿en qué tono se aborda el consistía ese relato?
TIERRA”, EN EL BARRIO MAPOCHO
Y EN UN DISTENDIDO ALMUERZO hecho de llegar a Chile?, ¿hay una PABLO: Contaba lo que hablamos
CON EL ESCRITOR PABLO D. sobreexpectativa? hace unos instantes. Esa persona
SHENG CONOCIMOS DETALLES DE PABLO: Hay un sueño ideal res- nos relataba sobre su experiencia
LA NUEVA ETAPA CREATIVA EN LA pecto de Chile. Se piensa muchas en un trabajo precario en un Chile
QUE SE ENCUENTRA, DESPUÉS DE veces que es la New York del sur y imaginario donde se le iban a dar
SU ELOGIADA NOVELA CHARAPO todas las oportunidades y abrir
eso –en lo personal– me parece un
(EDITORIAL CUNETA, 2016) poco absurdo. Creo que el imagina- todas las puertas, aunque en la
rio que se difunde en torno a Chile realidad no es así…
genera este contexto, y podríamos CHI CHI CHÍ: Y para ti, como hom-
revisar algunas políticas públicas al bre de letras, ¿crees que conoce-
respecto. Aquellos índices de desa- mos muy poco de las culturas de
rrollo crean una ficción, cuando en quienes emigran a Chile? Porque
verdad sucede que te encuentras todos, todos, todos migramos
con lo nefasto de la discriminación, alguna vez. Pero ¡qué moderno!
la precariedad del empleo y un se ha puesto nuestro paisaje, en el
maltrato que a ti como ser humano decir del santito que es Don Nica-
te afecta en tu dignidad. nor. Esto es ¡muy interesaaante!…
91
¿Conocemos o no conocemos manchado producto de la agresión PABLO: Claramente, la novela cuenta
las culturas de quienes emigran a racista y xenófoba. Y, ¡para colmo!, lo que está pasando. Aborda un nue-
Chile? la autoridad informó que no aplica vo proceso que refleja una sociedad
PABLO: Creo que conocemos muy procedimiento investigativo al no que está cambiando –en especial
poco de Latinoamérica. Para Chile existir daño corporal o lesiones… en Santiago, la capital–. Cambia de
es muy nuevo mirar al otro en una ¡es indignante! color, de forma e incluso de alimen-
instancia que invita a enriquecerse. PABLO: Es atroz. No están pensan- tación. Hay que mirar a la sociedad
En Brasil, por ejemplo, muchas de do en la dignidad del otro. Puedes nueva que llega con los hijos de los
sus riquezas son posesclavistas. tener demasiada hambre, pero ¡por primeros migrantes, a quienes aún no
Nosotros, en cambio, constituimos un completo! vemos como ciudadanos.
nuestra identidad desde la hacienda.
CHI CHI CHÍ: ¡Muy interesaaante!...
Dicho así, ¿existiría un ideario de
lo blanco y por eso discriminamos
al otro?
PABLO: Ciertos medios manejan
el tema mañosamente e invitan a
segregar aún más, en vez de invitar
a integrarlos. Como cuando se dice
“falombia” o “culombiana”.
CHI CHI CHÍ: ¡Qué vergüenza y
qué tristeza!... ¿Y por qué elegiste
un tema tan gris para tu novela,
Pablo? Me deprimí un poquito y
ni con unas copas se me pasó.
¡Salud!, ¡salud! [Sonrisas algo
incómodas]
PABLO: Esta novela… [Pausa].
Cuando elegí el tema no se hablaba
de esto, no se abordaba como aho-
ra, y bueno –me dije–, tengo que CHI CHI CHÍ: ¡Qué indignación! CHI CHI CHÍ: Es en verdad un
hablar de esto, desde esta perspec- Pero, volviendo a Charapo, tu no- cambio tremendo el que la socie-
tiva y decir que estas cosas están vela, ¿cómo ha recibido el libro la dad chilena vive y, a propósito de
pasando… gente que no es del mundo de las cambios, ¿en cuál proyecto estás
letras? embarcado actualmente?
CHI CHI CHÍ: [Interrumpiendo]
Como ese video que circula por PABLO: Es distinto y les sorprende, PABLO: Charapo es un ciclo de
Internet donde un joven haitiano porque no lo abordo con distancia ni escritura. En ese sentido, ahora
de 31 años relata el oprobioso desde el mundo académico. No, yo he dado un paso al costado para
hecho de discriminación que sufrió tomo postura. Y digo problematice- experimentar otras cosas. Estoy en
diciendo –mmm, ¿cómo fue que mos lo que está pasando –incluso un momento de no repetirme, bus-
dijo?–, [Imitando] “un cliente viene desde el lenguaje–, y que va más cando nuevas formas de narrar. Lo
para comprar completo. Desdese, allá de la inmigración peruana, en nuevo que voy a publicar no tiene
el cliente me dice “no hay palta”. muchos casos. Acá al protagonista que ver con la novela anterior, ni
Señor, tiene palta adentro. Des- lo contratan –sin contrato– un par siquiera en su espacio físico. Para
dese sacar todo el completo en de coreanos, en una cosa pala- mí, es importante experimentar
mi cara. Altiro el caballero se fue. breada y trucha, en una suerte de otros estilos o maneras de narrar.
¿Por qué…?”. Y recuerdo que el aprovechamiento de su condición Es aburrido leer el mismo libro
periodista local de Santa Cruz, de sobreviviente, en una suerte de cuando creces y tienes otras expe-
que ingresó minutos después al migrantes de segunda categoría. riencias y descubres otros lugares
negocio encontró llorando al joven CHI CHI CHÍ: ¡Cuéntanos!, ¡cuénta- que sirven para la escritura.
haitiano con su hermoso rostro nos más!...

92
CHI CHI CHÍ: Hablando de lugares. podía ser una novela? Alguien pue- CHI CHI CHÍ: Esta es una novela,
Si nos enfocamos en Charapo y el de nacer o recorrer estos lugares no es una tele-novela. [Risas y
tópico planteado allí, ¿por qué ele- sin conectar con ellos. En tu caso, brindis]. Te lo pregunto porque en
giste ese territorio? ¿Cómo conec- ¿cómo conectaste? ¿Dónde emer- un semanario un crítico planteaba
taste con el territorio de La Vega y ge la epifanía? que faltó un respiro o ilusión para
Patronato, con todo lo que rodea PABLO: Puede ser una experiencia los personajes. En ese sentido, la
este mundo? súper personal. Mi padre tiene una alegría les dura poco. Como que
PABLO: De partida, porque yo vivo casa que en un momento arrendó a los personajes quisieran ver algo
allí. Son territorios que conozco una familia peruana. Desde allí pude distinto, pero la realidad no se los
y transito desde pequeño. Es mi apreciar que la migración conlleva permite.
espacio de infancia: Patronato, La una suma de procesos sociales, PABLO: Pregúntate cómo pueden
Vega... Es muy interesante revisar de violencia o tensa adaptación. ser los bajos fondos. Pienso en
este espacio conflictuado por el Siempre tendemos a mirarnos un Barrio Bravo, el libro de cuentos de
comercio y la pluralidad de voces poco el ombligo. Tenemos un Oscar Luis Cornejo (Editorial Alfa, 1955).
que en un momento fue la periferia, y premios Nobel siendo que somos También la felicidad monstruosa de
cuando en rigor está al lado. Hay lu- latinoamericanos, y no debería extra- El Obsceno Pájaro de la Noche de
gares muy interesantes conectados ñarnos. Es complejo. A los chilenos José Donoso… Yo camino mucho y
con la enfermedad y lo mortuorio: les incomoda. Yo creo que les gusta- allí descubro cosas.
el hospital psiquiátrico, el cemente- ría transportarse y estar en Europa y CHI CHI CHÍ: No temes a las calles.
rio... La escritura es eso, ¿no? En ser vecinos de Escocia o Dinamarca. Ni de día ni de noche…
ese sentido, pienso en Luis Cornejo CHI CHI CHÍ: Creo que eso no les
o en las fachadas continuas de Ger- PABLO: Con Johan Mijail –escritor
gustará a nuestros lectores. Ellos dominicano radicado en Chile des-
mán Carrasco en Independencia, se sentirán interpelados y puestos
ellos nos hablan de estos territorios, de 2012, autor de Manifiesto Antira-
en jaque. Comparto contigo esto cista– nos encontrábamos bastante,
pero en otras épocas. Que está de que no somos del todo latinoa-
empapado un poco de lo que es porque ambos caminamos. Es toda
mericanos al no dejarnos fluir en una experiencia caminar harto.
Charapo. ello. ¿Recibiste alguna crítica con
CHI CHI CHÍ: ¿Por qué un joven la elección de la figura de un corea- CHI CHI CHÍ: Ahora, como nuevos
autor, estudiante de la Universi- no jefe versus un joven peruano en caminos para Charapo, ¿a Pablo le
dad Católica, se podría interesar un rol de subalterno? haría “feliz” ver plasmada su nove-
por estos temas que para algunos la en una película?, ¿un novelista
PABLO: No se me ha hecho paten- puede pensar en otros formatos?
lectores podrían ser sórdidos e te. Tengo un amigo coreano –Moi-
incómodos? Quizás algo oscuros y sés Park– que está viviendo en Es- PABLO: Claro que sí. La escritura
tenebrosos, ¿no? [risas cómplices] tados Unidos, quien veía lo mismo puede expandirse a otros espacios.
PABLO: Son experiencias que los que sucede en la novela, porque su Pueden ser las artes visuales u
jóvenes vivimos. Los jóvenes so- familia tuvo negocios textiles en los otros géneros como la poesía. Está
mos seres oscuros también. Transi- ochenta, similar a lo que sucede en el interés por el cine. Pero sería otra
tamos por cuestiones contrastadas. Charapo. Él veía que se materia- obra.
Los espacios de las tensiones de liza acá una migración de tercera CHI CHI CHÍ: Exacto. Uno lee un
la migración también… La literatura categoría y la tensión por buscar un libro y luego ve la película y puede
no solo surge de los barrios como espacio de subsistencia. ser otra historia. Pero una produc-
Providencia o el Centro. No es un CHI CHI CHÍ: Tú quisiste entrar en ción audiovisual conectaría con un
acto de reivindicación. Más bien es territorios incómodos. Dentro de público mayor. Estamos en otros
un espacio intercultural para nutrir- este “realismo oscuro”, ¿no exis- tiempos y la realidad es la que es.
se de sentidos, donde se asientan tiría un espacio de “felicidad” o PABLO: La escritura puede expan-
estos temas. ¿Qué es lo chileno, “esperanza”? dirse a otros formatos. Está ese
lo peruano, colombiano o venezo- interés en el cine. Es otro formato,
lano? Cuando te enfrentas a este PABLO: Habría una fuerte tensión
de clasismo y posicionamiento. no es lo mismo que una novela. Es
menjunje conectas con una bataola muy complejo.
de sentidos. Puede haber regulación o no en la
contratación. Si quieres felicidad CHI CHI CHÍ: ¿Es un territorio peli-
CHI CHI CHÍ: Pero ¿cómo conec- prendes la tele y ves la teleserie groso para los escritores?
taste? ¿Cuándo percibiste que esta “Esperanza”.
93
PABLO: El cine que me interesa es una obra distinta. ¿Te dispondrías PABLO: Lo último que escribí
el de Raúl Ruiz y José Luis Sepúl- a escribir la continuación de la sucede en México, pero nunca he
veda, autor de El Pejesapo. novela? ¿Por dónde va la escritura estado allí.
CHI CHI CHÍ: Muchas calles. Ríos y de Pablo, hoy? CHI CHI CHÍ: Atención, cineastas,
piedras. (Risas) ¿Estarías dispues- PABLO: Por el tránsito de lo que ¡lean a Borges antes de emprender
to a una aventura similar? ¿Alguien vivo y lo que no. También es la sus caminos fílmicos!
se acercó y te planteó que la nove- pregunta de Charapo. ¡¿Cómo PABLO: La otra vez me preguntaba
la le golpeó y quisiera traducirla a hacer hablar a un peruano desde mi de las veces que he visto al diablo.
otro formato? perspectiva?! En mi nueva novela La única vez que vi al diablo fue
PABLO: Unos jóvenes de la com- desde los estudios zoológicos, me en Cuba y me maldijo, y tuve un
pañía “Pata e´ perro” me lo plantea- pregunto: ¿cómo es el mundo para accidente del que ya me recuperé.
ron. Están trabajando en la produc- una garrapata que habla? Que lo No busco algo específico, voy tras
ción de una obra de teatro basada afronten como un chiste, tal como lo lo inesperado. Ahora me pregunto:
en Charapo. hace TrauKo. ¿Cuándo volveré a ver al diablo?
CHI CHI CHÍ: Te piden consejos, CHI CHI CHÍ: Pero TrauKo es pun- CHI CHI CHÍ: Entonces, para en-
más que solicitar tu participación. zante. contrar el sentido, más Raúl Ruiz
¿Te ves armando los diálogos o PABLO: Exacto, es la forma y eso que realismo. Más Nicanor Parra y
asistiendo a la producción de un es político. No es una mirada aca- menos nuevos dioses del Olimpo.
rodaje? démica. Y tanta tertulia me dio sed. ¡Buenos
PABLO: Escribo para hacerme pre- CHI CHI CHÍ: Esto no es una pipa. after hours… a todes!
guntas. Participar en un proceso así Esto no es el barrio La Chimba.
me arrojaría nuevas interrogantes. Una invitación a lo onírico y no a
CHI CHI CHÍ: Sucede con muchos quedarse anclado a la realidad. ¡Se
autores para quienes resulta hacer acabó el realismo!

ria capitalista: “caminando pensé que tanto la

casa como el Perú debían, de a poco, desapa-
recer de mi vida”. Por descontado, él es otro mártir
de las actuales políticas de migración con débil foco
en lo humano. En su peregrinar se claudican opcio-
nes. La bachata suena triste y el reguetón ácido. El
cielo huele mal y cae a pedazos. Como si no fuera
suficiente, en la que podría ser su casa –en Recole-
ta– levantarán un centro comercial para encandilar a
muchos y endeudar a tantos. Carentes de terrenos,
El Sacrificio de un Alma Errante sin agua y sin luz, los migrantes sobrellevan sus
CHARAPO – PABLO D. SHENG penurias en un extrañamiento, sin retorno, por
Editorial Cuneta, 2016 (97 págs.) las tierras del (des)encanto.
La ironía de un personaje llamado Felici-
dad, que solo alivia en parte el infortu-
“Como esclavo de coreanos creyentes, de- nio del héroe, construye una novela
bería tener un alma” –nos dice Camacho–. estremecedora y de paso –junto a la
En la novela, el autor arma una fábula moral pesada máquina que desintegra otro
al ritmo de tragamonedas o tacatacas y cuadrante más de la ciudad capital–
construye un desolador entramado de crudo asoma desde el otro lado del río, un
realismo, por medio de un protagonista que resquebrajado espejo que devela rea-
asume el cuidado de una anciana enferma y lidades y conduce por los pasadizos
deambula en solitario por la City. Camacho, de una mezquina modernidad.
con un brazo herido y con hambre, diseña Agregue soya a gusto, a las
su devenir para no sucumbir a la maquina- esquirlas.
ELIO PARDO

94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
 POR KURT ZAHN

108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120