Universidad de Buenos Aires

Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo EL MANIERISMO

Cátedra Arq. Carlos Pernaut (extractos bibliográficos sobre el concepto manierismo)
HISTORIA II  ficha bibliográfica Nº06
 

como la base para un programa estético, para un

CARMINE BENINCASA programa de búsqueda en la pintura, en el arte y en la
cultura
Manierismo 
De Sul Manierismo, Officina Edizione, Roma, 1979.
…El elemento que distingue particularmente al
Trad. J. Valentino, Arq.
Manierismo es el anticlasicismo.
El anticlasicismo del arte manierista significa,
básicamente, el rechazo de los valores normativos y V. NIETO ALCAIDE Y
ejemplares, de la validez universal del arte de F. CHECA CREMADES
principios del Cinquecento; significa la renuncia a los
principios de objetividad y racionalidad, de equilibrio, El fin del lenguaje clásico
de orden, de regularidad; significa la pérdida de la Ya es un lugar común en la historiografía cómo el
armonía y de la claridad. Manierismo hunde sus raíces en las obras del llamado
Alto Renacimiento. Shearmann, por ejemplo, sitúa en
El Manierismo se opone a la idea por la cual la Roma, entre los años 1520-27 la fase del Manierismo
obra de arte es un todo orgánico; a causa del ascendente (Mannerism rampant) haciendo especial
anticlasicismo la obra de arte se compone de hincapié en la última etapa de la obra de Rafael y
elementos diferentes, es heterogénea; en cambio, la sobre todo en sus inmediatos seguidores que
obra de arte clásica es una síntesis, síntesis de extenderán sus planteamientos por toda Italia y
todas aquellas realidades que un clásico considera Europa. (...)
como la quintaesencia del ser. A partir de esto, el
artista clásico se propone eliminar de su trabajo, de La comprensión del nuevo lenguaje puede hacerse
su imagen del mundo todo lo que es accesorio, desde los más variados puntos de vista. Para no
ambiguo, fortuito, marginal, gratuito; todo lo que perdernos en la maraña de interpretaciones que la
puede aparecer como molesto, confuso, inorgánico, sintaxis y la espacialidad manierista plantean, vamos a
insignificante. resumirlas en dos categorías y en el análisis de una
tipología concreta. Lo lúdico y lo heterodoxo, y el
La obra de arte clásica intenta encontrar la esencia, estudio detallado del grutesco, como motivo
el centro de la realidad, el "concepto", para decirlo ornamental básico de la época, nos suministrarán las
socráticamente; no consta de partes diferenciadas, claves para las consideraciones posteriores.
de detalles aislados, sino que despliega una visión
del ser entendido como unidad y centralidad. La idea del juego se convierte en el siglo XVI en una
El arte anticlásico, por el contrario, plantea una categoría fundamental. Las sociedades cortesanas y
imagen del mundo que no mira a la quintaesencia principescas ven en el juego uno de los motivos que
del ser, no mira a un núcleo central y fundamental, dan sentido a su vida. Y el Manierismo será ante todo
sino que mira a la riqueza, a la multiplicidad un arte lúdico y cortesano. Este fenómeno nos
figurativa, a lo cambiante; es dinámica, inorgánica; la explicará muchos aspectos de este arte y en especial
vida que representa está caracterizada por la el mundo fantástico de monstruos, seres híbridos y
ambigüedad y la contradicción; el ser que la obra de arquitecturas imposibles que constituyen parte esencial
arte manierista reconoce y revela no tiene centro en de la cultura visual del siglo XVI. El juego no se
un lugar, sino que lo tiene en todas partes. reducirá sólo al recuerdo de formas caprichosas. A la
Por lo tanto, una obra no clásica es una obra idea lúdica se une la idea combinatoria, ya que se
abierta, un sistema abierto, es inconclusa; es, en considera una diversión y un capricho el combinar
síntesis, un laberinto, en el cual uno se extravía y del elementos que nos ha legado el mundo formal del
cual no se busca un camino de salida. Clasicismo renacentista o Klassische: durante el resto
El concepto de anticlasicismo conlleva implícito el de Cinquecento se posee un lenguaje artístico
de antinaturalismo. codificado y apto para todo tipo de manipulaciones. No
El arte clásico del Renacimiento era esencialmente se articula una nueva espacialidad unitaria, como la
naturalista, y se apoyaba en el famoso principio de la renacentista o la barroca, y se recurre a la destrucción
adecuación del arte a la realidad y a la naturaleza. de lo dado; se fragmenta, se descompone y, de
Lo que el Manierismo nos presenta es una manera caprichosa, se vuelve a recomponer.
intencionada y consciente alteración de las formas
naturales. La idea del juego combinatorio se escinde en dos
El Manierismo es la primera corriente artística y vertientes. Por un lado, el mundo de la ornamentación,
cultural que comienza a darse cuenta de la de los grutescos, de las pequeñas joyas manieristas y
diferencia fundamental, de la fundamental de las fiestas. En el máximo del capricho se llega en
incongruencia entre arte y realidad (alienación), y ocasiones al absurdo, como en los cuadros de
que considera la diferenciación con la naturaleza Archimboldo o en los grabados de Dietterlin.
Junto a este aspecto hay un mundo más rigorista,
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más unitario y que procede del estudio, combinación yuxtaposición espacial, ya que, al igual que en los
y definitiva codificación del repertorio clásico. Es el elementos decorativos, o los análisis en fachada, los
mundo de A. Palladio que hace resultar el esquema espacios del Manierismo se relacionan entre sí en
de las plantas de sus villas de la distinta combinaciones paratácticas o de mera yuxtaposición.
combinación de los mismos elementos, o la tipología (...)
de fachada de iglesia que propone el manierismo  
romano de fines del siglo XVI con Vignola a la El segundo punto típico de la espacialidad manierista
cabeza. Lo que en estos dos casos se está es la ausencia de un punto de fuga; en las obras del
realizando no es otra cosa que la combinación ad siglo XV y del Clasicismo, la teoría perspectiva
infinitum de modelos que ya habían sido tratados en albertiana se aplicaba de manera rigurosa o con ligeras
el momento clásico del Renacimiento, si bien ahora, variaciones.
la combinación obedece más a la regla que al (...) El uso de la perspectiva no desaparece con el
capricho; el arte del "Cinquecento" se debatirá entre Manierismo; lo que sucede con ella es que se produce
estos dos conceptos, y la polémica Clasicismo una inversión de su función. Si en el Renacimiento lo
Manierismo es uno de los ejes claves para que se pretendía con ella era dar una mayor sensación
comprender la diversidad de posiciones y actitudes, de realidad, la consecuencia de un espacio científico y
desde las fantasías de un Pirro Ligorio a las real, el uso heterodoxo de la misma por parte del
rigideces palladianas o de Juan de Herrera, de la Manierismo da la sensación de fantasía, irrealidad y
imagen caprichosa de un Archimboldo a la solemne ficción. Al igual que el uso de los elementos, columna o
de los Leoni. frontón, se ha invertido, se invierte el uso y el sentido
La idea del juego, al incidir sobre el aspecto que se daba a otro de los pilares del Clasicismo
caprichoso que lo lúdico posee, señala el fin de las renacentista; perspectiva ya no equivale a realidad,
regularidades clásicas, desde una contestación sino viceversa; no a conocimiento científico sino a
exasperada a las mismas. El Manierismo es, pues, conocimiento ilusorio. Lo que se acentúa de esta
la época de los heterodoxos, y hará de la manera en el juego ilusionista... (...)
heterodoxia su razón de ser y justificación. Se
termina con la idea de regularidad de los órdenes Entre el capricho y la angustia, la fantasía y los
clásicos, dogma máximo de la arquitectura de la monstruos se debate el hombre europeo durante el
época. (...) siglo XVI. Lo monstruoso es una categoría fundamental
para entender las realizaciones plásticas de la época.
La relación entre todos ellos [los distintos La idea de lo fantástico y caprichoso adquiere en esta
elementos], es de mera yuxtaposición. Este es uno época caracteres diferentes; si en la Edad Media el
de los caracteres propios de la sintaxis Manierista; arte se pobló de monstruos de significación religiosa,
las relaciones entre los elementos de la arquitectura en el Renacimiento y el Manierismo a estos monstruos
en esta época están dominadas por la idea de -que ahora son distintos- se les añadió toda una serie
yuxtaposición, sin llegar nunca a una concatenación de elementos que dieron lugar a un nuevo tipo de
e integración armónica; son como piezas de un motivos decorativos que se llamó grutesco.
"puzzle" que el artista ordena a su antojo; voces
sueltas en un discurso que no las engloba De El Renacimiento. Formación y crisis del modelo
unitariamente. (...) clásico,
Ed. Istmo, Madrid, 1980
Nos encontramos en un momento de acentuado
experimentalismo. La heterodoxia que venimos
señalando se trasluce en el deseo de nuevos MANFREDO TAFURI
experimentos y juegos con los elementos sintácticos Tratadística, Tipología, Modelos 
ya dados. M. Tafuri ha visto con agudeza el  
problema, señalando varias maneras de
El florecimiento de una vasta producción teórica en
experimentación formal, todas ellas aplicables al
los siglos XV y XVI está relacionado con las propias
Manierismo. La acentuación de un tema hasta la
bases sobre las que se apoya la hipótesis clasicista.
contestación más radical de sus leyes
Asumir el papel del intelectual significa en realidad,
fundamentales; la introducción de una tema,
para el artista del 400 y del 500, no sólo reivindicar una
profundamente arraigado en un contexto, en otro
nueva dignidad personal, sino también –y
distinto; el "assemblage" de elementos sacados de
principalmente- reconocer en el arte un valor propulsor
códigos diversos y distantes entre sí; el compromiso
y activo en el seno de las perspectivas ofrecidas por
de temas arquitectónicos con estructuras figurativas
las nuevas clases en el poder, traduciendo en
de distinta naturaleza, son caracteres posibles de
programas ideológicos las más progresivas instancias
analizar en las obras del Manierismo. (...)
civiles.
La tratadística tiene, por tanto, varias tareas que
Desde el punto de vista de un análisis espacial de
desarrollar. Sobre el plano ideal es la principal vía de
las obras manieristas, las categorías de lo lúdico, lo
coloquio con la historia y la antigüedad, y asegura la
experimental y lo heterodoxo siguen siendo válidas.
transmisibilidad y la perfectibilidad de las experiencias.
En resumen, la espacialidad manierista puede
Sobre el plano lingüístico define un "código" capaz de
definirse en dos puntos: el primero sería la
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responder a los cometidos universales y  

cosmopolitas del nuevo lenguaje artístico. Sobre el
plano de las relaciones de producción sanciona la
SEBATIANO SERLIO
nueva división social del trabajo, dado que a la El contenido del Tratado de
racionalización de los métodos proyectuales Arquitectura 
corresponde una profunda revolución en la
ejecución, en la organización de sus corporaciones,
En el primer libro trataré de los principios de la
en los ritmos y en la extensión de la actividad
Geometría y de las diversas intersecciones de líneas,
edificatoria. El surgir de las biografías - recordamos
de modo que el Arquitecto pueda dar buena cuenta de
de nuevo la del Anónimo brunelleschiano señala
todo lo que vaya a hacer.
claramente el reconocimiento oficial de la nueva
En el segundo mostraré en dibujos y en palabras
condición del arquitecto como intelectual: desde el
tantas cosas de la perspectiva que cuando quiera (el
pseudo-Manetti a Vasari, ese género de literatura se
arquitecto) podrá expresar sus conceptos en dibujos
desarrolla paralelamente a la de la tratadística
comprensibles.
propiamente dicha.
En el tercero se verá la Iconografía, esto es, la
planta, la Ortografía, que es el alzado y la
Tratadística que tiene una historia correlativa con
Escenografía, que quiere decir el Escorzo, de la mayor
la de la praxis arquitectónica: no sin razón los
parte de los edificios que existen en Roma, en Italia, y
esfuerzos hechos para definir un estable y definitivo
fuera de ella, diligentemente medidos y puesto por
código lingüístico y sintáctico chocan contra la
escrito el lugar donde están y su nombre.
realidad histórica concreta. (...)
En el cuarto, que es éste, se tratará de las cinco
maneras de edificar y de sus ornamentos: Toscano,
Pero también la recuperación arqueológica de la
Dórico, Jónico, Corintio y Compuesto, y con ellas se
antigüedad, elegida como segunda y más perfecta
abarca casi todo el arte gracias al conocimiento de las
naturaleza, entra bien pronto en crisis. Cuando en
diversas cosas.
1540, Claudio Tolomei funda la Academia vitruviana
En el quinto hablaré de los tipos de templos
con el propósito de resolver definitivamente tanto las
diseñados de diversas formas, es decir, redonda,
contradicciones del oscuro texto latino [Vitruvio]
cuadrada, de seis caras, de ocho caras, ovalada, en
como aquéllas surgidas de su confrontación con los
cruz, etc., con sus plantas, alzados y escorzos
restos monumentales, está ya clara la polivalencia
diligentemente medidos.
de la clasicidad misma, y lo insostenible de su
En el sexto hablaremos de todas las viviendas que
reducción a un modelo ahistórico. Se abren, por
hoy en día se pueden usar: comenzando con la más
tanto, dos vías opuestas, sólo sintetizables en el
pequeña casucha, que podemos llamar cabaña,
ámbito del proyecto: de un lado, la
siguiendo, paso a paso, hasta el palacio más adornado
institucionalización del léxico arquitectónico; del otro,
de un príncipe, bien sea una villa o esté en la ciudad.
la exploración curiosa e inquieta de los márgenes de
En el séptimo y último se acabará con los
"herejía" concebidos por el propio léxico.
muchos accidentes con que se puede encontrar el
La primera vía conduce, en el ámbito de la cultura
Arquitecto en diversos lugares, y las extrañas formas
italiana, a la Regola dei cinque ordini de Vignola
de algunos sitios; y con las restauraciones y
(1562); la segunda al modellismo de Serlio...
restituciones de casas; y cómo hemos de hacer para
Mientras de un lado se fijan de un modo ahístórico y
servirnos de los otros edificios que están, o han estado
abstracto los elementos del léxico del Clasicismo,
alguna vez, en construcción.
desmembrando las leyes sintácticas con el fin de
hacerlo disponible para una gama infinita de
aplicaciones (se hace el último esfuerzo, con otras El Orden Rústico
palabras, de universalizar la langue arquitectónica), Ha sido opinión de los antiguos romanos mezclar
de otro se pone entre paréntesis ese problema y se con el almohadillado rústico no sólo el Dórico, sino
apunta por el contrario hacia las articulaciones también el Jónico e incluso el Corintio; por lo cual no
sintácticas internas, en una obstinada búsqueda de será ningún error hacer una mezcla de un sólo estilo,
modelos figurativos y espaciales inéditos y de representando en él parte en obra natural y parte en
complejos modos de combinación. obra artificial; por ello, las columnas con bandas de
Por tanto, norma y herejía: y es significativo que en piedras rústicas, y también el arquitrabe y el friso
el plano internacional ambas vías sean recibidas y interrumpidos por las claves, manifiestan una obra
sintetizadas. natural, pero los capiteles y parte de las columnas, así
como la cornisa con el frontón representan una obra de
De La arquitectura del Humanismo, Xarait Ed., la mano del hombre; esta mezcla, en mi opinión, es
Madrid, muy grata a la vista y representa en sí una gran
1978  potencia. Por tanto, creo que para una fortaleza este
estilo es más conveniente que ningún otro; y en
cualquier parte de los edificios rústicos donde se
coloque, quedará bien; con esta mezcla se deleitaba
más que ningún otro Giulio Romano, como dan fe

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muchos lugares de Roma y también en Mantua en el las vertientes del edificio, que los primeros
bellísimo palacio llamado del Te, un poco alejado a constructores, motivados por la propia necesidad,
las hicieron cerrado por el centro, no sé qué se puede
afueras de la ciudad, sin duda un magnífico ejemplo hacer que sea más contrario a la razón natural que
de partir esta parte, que tiene la misión de proteger a los
Arquitectura y pintura de nuestros tiempos... habitantes, y a los que entran en la casa, de la lluvia, la
nieve y el granizo; y si bien la variación y las cosas
De las Regole generali de Architettura..., 1537-1575, nuevas deben agradar a todos, no se debe hacer esto,
Libro IV. 1º versión castellana: Tercer y Cuarto sin embargo, en contra de los preceptos del arte y en
Libros de Arquitectura de Sebastiano Serlio, Madrid, contra de lo que nos demuestra la razón. De donde se
1552. ve que los Antiguos hicieron variaciones, pero sin
Ed facsímil en Albatros Ed., Valencia, 1977. embargo jamás se separaron de algunas reglas
universales y necesarias del Arte, como se verá en mis
libros de la Antigüedad.
ANDREA PALLADIO Respecto a los salientes de las cornisas y otros
De los abusos  ornamentos, no es un vicio pequeño el hecho de hacer
...no se deberá poner, en lugar de columnas o que sobresalgan mucho hacia afuera, ya que cuando
pilastras que tengan en torno suyo alguna carga, exceden lo que razonablemente es adecuado, además
cartelas, que se denominan "cartuchos", que son de que si están en un lugar cerrado lo hacen estrecho
ciertas envolturas que para los inteligentes tienen un y desgarbado, asustan a los que están debajo, porque
aspecto malísimo y para aquellos que no entienden siempre amenazan con romperse. Y lo mismo se debe
aportan más confusión que placer, y no producen hacer al trazar las cornisas si no están proporcionadas
otro efecto que el de aumentar los gastos a los con las columnas, tal que sobre columnas pequeñas se
constructores. De igual manera no se hará nacer pongan cornisas grandes, o sobre columnas grandes
fuera de las cornisas ninguno de estos "cartuchos", cornisas pequeñas; quién duda que tal edificio no debe
puesto que es necesario que todas las partes de la tener un aspecto malísimo?
cornisa estén hechas con algún propósito y sean
como demostraciones de lo que se vería si la obra De I Quattro Libri dell'Architettura, Venecia, 1570 
fuese de madera... (...)
Pero lo que en mi opinión importa mucho es el vicio
de hacer los frontones de las puertas, de las
ventanas y de los pórticos partidos en el medio,
puesto que estando hechos para demostrar y acusar
 

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