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Antonio), P. Lazaga, F. Lara Polop y J. R. Larraz. En la PUBLICACIONES: Geraldo Sarno: Coronel Delmiro Gouveia:
década de 1990 colabora en filmes de mayor relieve rea- Roteiro do Filme, Río de Janeiro, Codecri, 1977; Xana-Violência
Internacional na Ocupação da Amazônia, Río de Janeiro, Codecri,
lizados por Eva Lesmes y Sergio Cabrera en la produc- 1979; Alberto Santos Dumont, São Paulo, Brasiliense, 1984; Máquinas
ción colombiana Golpe de estadio (1999). Eróticas, Río de Janeiro, Rocco, 1985.
OTROS TÍTULOS (todos en España): 1963: La conquista del Pacífico, BIBLIOGRAFÍA: ECB; A. Viany: O Processo do Cinema Novo,
J. M. Elorrieta; 1972: El vikingo, P. Lazaga; 1980: La masajista voca- org. J. C. Avellar, Río de Janeiro, Aeroplano, 1999.
cional, F. Lara Polop; 1981: Polvos mágicos, J. R. Larraz; 1982: En busca ARTHUR AUTRAN
del huevo perdido, J. Aguirre; ¡Que vienen los socialistas!, M. Ozores;
Si las mujeres mandaran o mandasen, J. M. Palacio; 1983: Los cara-
duros, A. Ozores; 1996: Pon un hombre en tu vida, E. Lesmes. Sentíes Tamborero, Lidia. Véase ROS, MIREIA.
PABLO PÉREZ RUBIO
Sentmenat, Ramón de [Ramón Ignasi de Sentmenat i
Sendra Barrufet, Casto. Véase CASSEN. de Mercader]. Barcelona (España), 1903; Esplugues de
Llobregat (Barcelona) 1972. Actor. Desciende del mar-
Sendrós, Paraná. Véase CRÍTICA. I. ARGENTINA. quesado de Sentmenat, una familia noble catalana. Estudia
Ingeniería y terminada su carrera, en 1933, en pleno auge
Senna, Conceição. Véase BRASIL. XIII. DIRECTORAS DE de la incipiente industria cinematográfica del país, se inte-
CINE. resa por el cine sonoro. Debuta
en un pequeño papel como ga-
Senna, Orlando [Orlando de Salles Senna]. Afrânio lán en Mercedes de J. M. Cas-
Peixoto (Brasil), 05.04.1940. Guionista, director y docen- tellví (1933), una comedia li-
te. Se traslada a la ciudad de Salvador en 1951, donde a gera que obtiene un éxito
partir de finales de la década realiza crítica de cine en rotundo, dando así inicio a una
periódicos como Diário de Notícias. En la década de corta, pero intensa carrera cine-
1960 debuta en la dirección, realiza los cortometrajes matográfica. Se revela como
documentales Festa, Imagem da Terra e do Povo y Bahia un nuevo valor en el cine par-
Bienal 67. Dirige su primer largometraje de ficción, A lante español de la época al
Construção da Morte (1969) que no se exhibe comer- protagonizar Sor Angélica de
cialmente. En 1969 se establece en São Paulo y en 1972 F. Gargallo (1934). A ésta le
se traslada a Río de Janeiro. En esta ciudad trabaja como siguen sus interpretaciones en
periodista en Correio da Manhã, Última Hora y Jornal producciones nacionales como
do Brasil. Con Jorge Bodanzky codirige Iracema-Uma El secreto de Ana María de S.
Transa Amazônica (1976), largometraje que narra la his- de Alberich (1935), El octavo
toria de una muchacha que se prostituye en la Transa- mandamiento de A. Porchet
mazônica, carretera que corta la selva amazónica que Ramón de Sentmenat (1935), Incertidumbre de J.
(Filmoteca Española)
se construye en el auge de la dictadura militar. Codirige Parellada e I. Socias (1936),
con Bodanzky otra película Gitirana y en solitario rea- Usted tiene ojos de mujer fatal de J. Parellada (1936) y La
liza, Diamante Bruto ambas de 1977, adaptación de la millona de A. Momplet (1936), que le convierten en uno
novela Bugrinha de Afrânio Peixoto. Desarrolla también de los galanes más populares de la época. En alguna oca-
una carrera como guionista y destaca su trabajo en los sión, colabora aportando capital para financiar alguna de
filmes O Rei da Noite de Hector Babenco (1975), Coronel las películas en qué participa, como es el caso de El octa-
Delmiro Gouveia de Geraldo Sarno (1978) y Ópera do vo mandamiento. Después de la guerra civil, se retira defi-
Malandro de Ruy Guerra (1985). En la década de 1980 nitivamente de las pantallas.
trabaja como profesor de Realización de Guión en la JORDI CAMPS LINNELL
Escuela Internacional de Cine y Televisión de San
Antonio de Los Baños, institución que dirige a comien- Señora Tentación, La. Véase SOUR SOTO, HILDA INÉS.
zos de la década siguiente. Posteriormente ejerce la
docencia en el Instituto Dragão do Mar, localizado en Seoane Buján, José María. Vigo (España), 13.09.1913;
Fortaleza (Brasil). Desde 2003 está al frente de la Se- Madrid (España), 07.07.1989. Actor. De extraordinario
cretaria do Audiovisual del Ministerio de la Cultura de prestigio teatral, es primer actor en la Compañía del Teatro
Brasil. Véase IRACEMA-UMA TRANSA AMAZÔNICA, en los Español y un intérprete de gran éxito popular, formado en
volúmenes 9-10. plena guerra civil en la zona nacional, que, sin embargo,
FILMOGRAFÍA (todos en Brasil, si no se indica lo contrario): 1961: nunca alcanza una notoriedad comparable en el mundo
Festa, cm, doc; 1962: Imagem da Terra e do Povo, cm, doc; 1963: del cine. Debuta en este medio con La doncella y la duque-
Rebelião ao Sol, codir. G. Sarno, cm; 1965: Lenda Africana, cm; 1966: sa (G. Delgrás, 1941) y ese mismo año, en el curso del
Dois de Julho, cm; 1967: Bahia Bienal 67, cm; 1969: A Construção da rodaje de Primer amor (C. de la Torre), conoce a la que
Morte; 1976: Iracema-Uma Transa Amazônica, codir. J. Bodanzky,
Brasil-Alemania-Francia; 1977: Diamante Bruto; Gitirana, codir. J. es su esposa, la también actriz Rosita Yarza, con la que
Bodanzky; 1984: Ilê Aiyê Angola, cm; 1989: Brás Cuba, codir. S. Alvarez, trabaja en varias películas. A partir de este momento desa-
Brasil-Cuba; 1997: Cinema Novo, cm. rrolla una actividad muy discreta como actor de reparto
OTROS TÍTULOS: 1981: Abrigo Nuclear, R. Pires; 1992: A Dívida durante los primeros años cuarenta, hasta que en 1946 pro-
da Vida, O. Bezerra; 1996: Édipo Alcalde, J. A. Triana, Colombia-España-
México-Cuba; O Lado Certo da Vida Errada, O. Bezerra; 1999: Iremos
tagoniza Mariona Rebull (J. L. Sáenz de Heredia), en la
a Beirute, M. Moura; 2006: ZA 05. Lo viejo y lo nuevo, F. Birri, cual interpreta el papel del viudo Joaquín Rius, salido de
Argentina-Cuba. la pluma de Ignacio Agustí y que le reporta un gran éxito,
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Raúl Zermeño y Catherine Marnás. Su trayectoria en cine

se inicia con el cortometraje Zona cero de Carolina Rivas
(2002), trabajo que en 2003 participa en la sección
Cinefundación, en el Festival de Cannes y que además es
elegido mejor película en el Festival Toronto Latino
Alucine, mejor corto en el 34 Festival Internacional de
Cortometrajes de Tampere, Finlandia, y en 2004, ganador
del premio de la crítica José Zuba Jr. y el premio a la mejor
dirección, que otorga el Festival Internacional de
Cortometraje de Belo Horizonte, Brasil. Continúa con los
largometrajes Un mundo raro de Armando Casas (2000),
que coprotagoniza y por el que recibe el premio Ariel de
mejor coactuación masculina (2002) y La habitación azul
de Walter Doehner (2002), donde tiene una pequeña inter-
vención, padece una enfermedad terminal y fallece ese
mismo año.
José María Seoane IRVING TORRES
(Filmoteca Española)
Sepúlveda, José [José López-Sepúlveda Garrido].
en particular el premio al mejor actor del año del Círculo Madrid (España), ? Actor. Casado con Josefina Serratosa,
de Escritores Cinematográficos. Esta es la causa de que con la que trabaja en teatro y cine, se convierte en un repu-
en los años inmediatamente posteriores intervenga en un tado secundario tras debutar en Rojo y negro de Carlos
gran número de películas, actividad que se ralentiza con Arévalo (1942), película que desaparece por completo
la entrada de la década de 1950. En 1956 se embarca en después de un accidentado estreno por complicadas razo-
el proyecto suicida de La bandera negra, un duro alega- nes de coyuntura política que afectan a los diferentes gru-
to contra la pena de muerte dirigido por Amando de pos de poder dentro del franquismo. Corpulento, de ros-
Ossorio. Seoane sostiene en solitario durante todo el metra- tro duro, surcado, interviene en más de cincuenta títulos
je un monólogo que sufre los rigores de la censura y que donde suele componer personajes con fuerte carácter.
nunca se estrena. En compañía de su esposa recorre los Entre las películas en las que interviene destacan sus apa-
pueblos proyectando la película de Ossorio y restituyen- riciones en El tirano de Toledo de Henri Decoin y
do al modo de un explicador los fragmentos censurados. Fernando Palacios (1952), Zalacaín el aventurero de Juan
El resto de su carrera cinematográfica está volcada hacia de Orduña (1954), La gata de Margarita Alexandre y
un cine mucho menos comprometido. Su vinculación con Rafael Torrecilla (1955), Muerte de un ciclista de Juan
algunos de los cineastas más populares de la posguerra se Antonio Bardem (1955), El gafe de Pedro Luis Ramírez
mantiene hasta 1972, año de su retirada prematura, incli- (1958), En las ruinas de Babilonia de Ramón Torrado
nándose hacia un cine de género de limitada exigencia (1959), Feria en Sevilla de Ana Mariscal (1960), La paz
interpretativa y con una querencia muy particular hacia empieza nunca de León Klimowsky (1960), Cupido con-
las caracterizaciones de personajes de una edad muy supe- trabandista de Esteban Madruga (1962), La gran familia
rior a la suya real. Participa en distintas películas de Ramón de Fernando Palacios (1962), Rocío de la Mancha de Luis
Torrado, desde Campeones (1942) hasta Ella y los vete- Lucia (1963), Una tal Dulcinea (1963) y La cesta (1964),
ranos (1961); ambas de Juan de Orduña, en particular su de Rafael J. Salvia, El camino de Ana Mariscal (1964),
éxito Tuvo la culpa Adán de José Luis Sáenz de Heredia El valle de los hombres de piedra de Alberto de Martino
(1944), con quien vuelve a colaborar en El indulto (1960); (1964), Historias de la televisión de José Luis Sáenz de
y muy especialmente de Rafael Gil, con quien ya trabaja Heredia (1965), Cabriola de Mel Ferrer (1965), Con el
en Don Quijote de la Mancha (1947) y a quien vuelve viento solano de Mario Camus (1965) La barrera de Pedro
regularmente en los últimos años de su carrera con títulos Mario Herrero (1965), entre otras.
como La duda (1971) y La guerrilla (1972), película con OTROS TÍTULOS (todos en España, si no se indica lo contrario):
la que cierra su filmografía. 1950: Séptima página, L. Vajda; 1951: Surcos, J. A. Nieves Conde; 1953:
OTROS TÍTULOS (todos en España): 1943: El abanderado, E. Carne de horca, L. Vajda; Jeromín, L. Lucia; Dos caminos, A. Ruiz
Fernández Ardavín; 1948: La fiesta sigue, E. Gómez; 1950: La noche Castillo; 1956: El amor de Don Juan, J. Berry; Curra Veleta, R. Torrado;
del sábado, R. Gil; 1952: Último día, A. Román; 1962: La reina del 1957: Héroes del aire, R. Torrado; El batallón de las sombras, M. Mur
Chantecler, R. Gil; 1964; El señor de La Salle, L. C. Amadori; El zorro Oti; Amanecer en puerta oscura, J. M. Forqué; 1958: Marineros, no
cabalga de nuevo, R. Blasco; 1967: Los chicos del preu, P. Lazaga. miréis a las chicas, G. Simonelli; 1960: Siempre en la arena, B. Mahon,
JAIME J. PENA R. Torrado, España-Gran Bretaña, Estados Unidos; 1962: Tómbola, L.
Lucia; 1964: El señor de La Salle, L. C. Amadori; 1966: Los flamencos,
J. Yagüe; Aquí mando yo, R. Romero-Marchent; Dos pistolas gemelas,
Septimania Films. Véase VALLS I BERNAT, MANUEL. R. Romero-Marchent, Hamelín, L. M. Delgado; El arte de casarse, J
Feliú, J. M. Font; 1967: Amor en el aire, L. C. Amadori; 1968: ¡Cómo
Séptimo Arte. Véase REVISTAS. IV. CHILE. sois las mujeres!, P. Lazaga.
JOSÉ MANUEL SERRANO CUETO
Sepúlveda, Jorge. México, ?; Ciudad de México, 16.07.
2002. Actor. Estudia en el Centro Universitario de Teatro Sepúlveda, Luis. Ovalle (Chile), 1949. Director y guio-
de la Universidad Nacional Autónoma de México nista. Llega al cine desde la literatura. Comienza a escribir
(UNAM). Participa en obras dirigidas por Ignacio Retes, con apenas diecisiete años, cuando publica su primer libro
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de poesía. Afiliado a las juventudes comunistas, llega a largometraje Padre Nuestro, con dos intérpretes de
ser escolta de Salvador Allende. Tras el golpe militar de excepción, el chileno Jaime Vadell y la actriz argenti-
Augusto Pinochet (1973), es detenido y torturado, pasa na Cecilia Roth.
un tiempo en la cárcel, de la que sale gracias a Amnistía FILMOGRAFÍA (todos en Chile): 2000: La tarde mirando pája-
Internacional. Emprende después el camino del exilio. ros, cm; 2001: Un ladrón y su mujer; 2006: Padre Nuestro.
Trabaja en Brasil, Uruguay, Paraguay y Perú, y vive en ANTONELLA ESTÉVEZ
Ecuador entre los indios shuar en el marco de un pro-
yecto de la Unesco. Después se alista con los sandinis- Sequeira, Vasco. Lisboa (Portugal), 08.02.1933. Téc-
tas y participa, en 1979, en la toma de Managua en el nico y actor. Es cantor semiprofesional de fado y mul-
seno de la Brigada Simón Bolívar. Se marcha después tifacético en oficios. Se inicia en el cine en 1948, cuan-
a Alemania y fija su residencia en Hamburgo, donde tra- do actúa como figurante. En 1953 trabaja como ayudante
baja como periodista y empieza a conquistar cierto pres- de electricista y como figurante en O Cerro dos
tigio literario. La consagración definitiva le llega en Enforcados de Fernando Garcia. Entre esa fecha y 1970
1992, a partir de la publicación de la novela El viejo que trabaja en innumerables filmes, siempre como electri-
leía novelas de amor, uno de los libros más vendidos y cista. En ese año es contratado como tal para el filme
traducidos del año, y que se adapta al cine en 2001 con O Passado e o Presente de Manoel de Oliveira. En este
dirección de Rolf de Heer. Otros de sus libros más cono- filme, que tiene la particularidad de no tener práctica-
cidos son Mundo del fin del mundo, una obra entre la mente planos fijos, pasa a trabajar como maquinista,
investigación y la denuncia; Nombre de torero, una nove- desafío enorme, ya que pocos filmes, y no sólo portu-
la negra; el libro de viajes autobiográfico Patagonia gueses, utilizan el travelling de manera tan sistemática
Express; la Historia de la gaviota y el gato que la ense- y compleja. Durante las tres décadas siguientes es el
ñó a volar, que también se lleva al cine como largome- maestro del travelling y de los movimientos de cámara
traje de animación, así como Diario de un killer senti- del cine portugués. Trabaja con casi todos los principa-
mental y Yacaré. A principios del siglo XXI traslada su les directores portugueses y con los principales directo-
residencia a Gijón (España). Es guionista del largome- res de fotografía. Consigue con medios reducidos, encon-
traje titulado Tierra del fuego, dirigido por Miguel Littin trar siempre las soluciones para hacer posibles los planos
(2000), con los actores Jorge Perugorría, Ornella Muti, más complicados. El momento culminante de la carre-
Nancho Novo y Uxía Blanco. Su debut en la dirección ra de este técnico, poseedor de un talento innato y sin-
tiene lugar con la película Nowhere, una coproducción gular, es el célebre plano secuencia de la apertura del
entre Italia, España y Argentina, de nuevo con Perugorría filme Le soulier de satin de Manoel de Oliveira (1985),
y con Leonardo Sbaraglia en los papeles principales. indudablemente uno de los planos más complejos de
Escrita por él, es un reflejo del golpe militar de Augusto toda la historia del cine y en el que él sólo hace ese plano
Pinochet y de algunas de las prácticas de la dictadura. del filme y no aparece en los créditos. Forma en la prác-
FILMOGRAFÍA: 2002: Nowhere, España-Italia-Argentina. tica, a lo largo de su carrera, a toda una generación de
BEGOÑA PIÑA técnicos maquinistas, que luego garantizan un exce-
lente nivel técnico en el cine portugués.
OTROS TÍTULOS (todos en Portugal, si no se indica lo contrario;
Sepúlveda, Rafael. Véase CRÍTICA. VII. ESPAÑA. técnico): 1972: Lotação Esgotada, M. Guimarães; 1975: Lerpar, L.
Couto; 1977: Veredas, J. C. Monteiro; 1979: O Príncipe com Orelhas
Sepúlveda Urzúa, Rodrigo. Santiago de Chile, 10.10. de Burro, A. Macedo; 1980: Cerromaior, L. F. Rocha; Manhã
1959. Director. Formado paralelamente en Chile y Submersa, L. António; 1981: Conversa Acabada, J. Botelho; Silvestre,
Estados Unidos, desarrolla sobre todo una importante J. C. Monteiro; 1982: The Territory, R. Ruiz; Ana, A. Reis, M. Cordeiro;
A Estrangeira, J. M. Grilo; 1983: Tricheurs, B. Schroeder, Francia-
labor en la televisión, donde dirige teleseries como Alemania-Portugal; 1984: La Ville des Pirates, R. Ruiz, Francia-
“Vigías del Sur” para el canal Discovery Kids, los exi- Portugal; O Lugar do Morto, A-P. Vasconcelos; 1986: Treasure Island,
tosos programas infantiles “Tronia” y “Jaguar Yu” de R, Ruiz, Francia-Gran Bretaña-Estados Unidos; À Flor do Mar, J. C.
Televisión Nacional de Chi- Monteiro; Um Adeus Português, J. Botelho; Der Rosenkönig, W.
Schroeter, Alemania-Portugal-Francia-Holanda; O Desejado, P. Rocha;
le, y la versión chilena de la Maine Océan, J. Rozier, Francia; 1988: Os Canibais, M. Oliveira;
serie argentina “Los Simu- 1989: Recordações da Casa Amarela, J. C. Monteiro; Rosa de Areia,
ladores” para Canal 13, insti- A. Reis, M. Cordeiro; 1990: O Processo do Rei, J. M. Grilo; Non ou
tución en la cual trabaja a Vã Glória de Mandar, M. Oliveira; 1991: A Idade Maior, T.
como director de contenidos Villaverde; A Divina Comédia, M. Oliveira; 1993: Coitado do Jorge,
J. Silva Melo; 1994: Lisbon Story, W. Wenders, Alemania-Portugal;
del área de ficción. En 2001 1995: Comédia de Deus, J. C. Monteiro; 1996: Poussières d'a-
estrena el largometraje Un mour /Abfallprodukte der Liebe, W. Schroeter, Alemania-Francia-Gran
ladrón y su mujer, basado en Bretaña; 1998: Os Mutantes, T. Villaverde; 1999: Mal, A. Seixas Santos.
uno de los cuentos de Ma- JOÃO PEDRO BÉNARD
nuel Rojas, con Amparo No-
guera como protagonista fe- Sequeira Lopes, António. Porto (Portugal), 06.10.1958.
menina, en una de las más Actor. Estudia ingeniería de producción de polímeros entre
intensas y conmovedoras in- 1981 y 1985 y realiza en 1989 un curso de gestión de artes
terpretaciones de una actriz en el Instituto Nacional de Administración. En 1976 debu-
chilena en el cine nacional. ta en cine como protagonista del filme Amor de Perdição
En 2006 estrena su segundo Rodrigo Sepúlveda de M. de Oliveira. De forma paralela participa en filmes
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Sequeyro Haro, Adela 876

de práctica con alumnos del Conservatorio de Lisboa. papel principal y con la que se convierte en la primera
De 1979 forma parte del espectáculo Ninguém, adapta- mujer en dirigir una película sonora en México. Después
ción de la obra Frei Luís de Sousa y puesto en escena del melodrama romántico anterior, en 1938 filma
por Ricardo Pais. Entre 1987 y 1991 desarrolla con R. Diablillos de arrabal, sincera y sentida aproximación
Pais y J. Arimateira el proyecto “Fórum Viseu” que ade- solidaria a la infancia de los barrios marginales. A pesar
más de la creación de los servicios municipales de cul- de mostrar solvencia técnica, los fracasos económicos
tura de la Câmara Municipal de Viseu, también pro- de sus largometrajes la obligan a retirarse de medio cine-
mueve y proyecta la rehabilitación del Teatro Viriato con matográfico para dedicarse al periodismo taurino, con
la producción de varios eventos. Entre 1989 y 1991 es el seudónimo de “Perlita” en El Universal Taurino y a
adjunto de Miguel Lobo Antunes en el Comisariado la crítica cinematográfica en El Universal Gráfico.
Portugués para la Europália de 1991. Desde 1993 tra- FILMOGRAFÍA: 1937: La mujer de nadie, México; 1938:
baja en el sector de exposiciones de Culturgest, servicio Diablillos de arrabal, México.
BIBLIOGRAFÍA: DDCM.
cultural del banco Caixa General de Depósitos. PERLA CIUK
OTROS TÍTULOS (todos en Portugal): 1978: O Barco Encantado,
E. Macedo; 1984: Contactos, L. Ferreira; 1985: Um Adeus Português,
J. Botelho; 1986: Relação Fiel e Verdadeira, M. Gil; Tempos Difíceis,
Serafin, Enzo [Vincenzo]. Venecia (Italia), 11.11.1912.
J. Botelho; 1989: Non ou a Vã Glória de Mandar, M. Oliveira; 1992: Director de fotografía. Antes de trabajar en películas espa-
Aqui na Terra, J. Botelho; 1993: Vale Abraão /El valle Abraham, M. ñolas, debuta como operador en Italia con Cercasi bion-
Oliveira; Três Palmeiras, J. Botelho. da bella presenza de Pina Renzi (1942). Dos años des-
JOÃO CARLOS VIANA pués rueda el largometraje español de Perseo Films
Retorno dirigido por el italiano Salvio Valenti (1944).
Sequeyro Haro, Adela [Perlita]. Veracruz (México), Durante la segunda mitad de la década de 1940 ilumina
11.03.1901; Ciudad de México, 24.12.1992. Actriz, siete películas para Ricardo Gascón, desde Un ladrón
directora y crítica. Se dedica en su juventud al perio- de guante blanco (1945) hasta El hijo de la noche (1949),
dismo y a los quince años se inicia como actriz de tea- para intervenir después en importantes títulos del cine ita-
tro. Debuta en el cine silente con El hijo de la loca de liano, como Cronaca di un amore de Michelangelo
José S. Ortiz (1922) y después participa en Atavismo Antonioni (1950); Te querré siempre /Viaggio in Italia de
de Gustavo Sáenz de Sicilia (1923), No matarás de José Roberto Rossellini (1953), o ya en los años sesenta,
S. Ortiz (1924), Un drama en la aristocracia de Gustavo Marcia nuziale de Marco Ferreri (1965). Rueda algunas
Sáenz de Sicilia (1924) y El sendero gris de Jesús coproducciones hispano-italianas, como La puerta abier-
Cárdenas (1927), también películas silentes, cuyos temas ta /L’ultima notte d’amore de C. F. Ardavín (1956) y su
melodramáticos influyen en los argumentos que filma último trabajo, La isla misteriosa /L’isola misteriosa e il
más tarde. Pionera del cine sonoro, actúa al lado de capitano Nemo / L’île mysterieuse codirigido por Juan
Charles Amador, también director, y del debutante Emilio Antonio Bardem (1972).
Tuero en El inocente, corto sincronizado con discos. En OTROS TÍTULOS: 1947: Leyenda de Navidad, M. Tamayo, España;
la década de 1930, protagoniza El prisionero Trece de 1957: Los ángeles al volante, I. F. Iquino, España.
Fernando de Fuentes (1933) y Mujeres sin alma de BIBLIOGRAFÍA: F. Llinás (ed.): Directores de fotografía del cine
español, Madrid, Filmoteca Española /Instituto de la Cinematografía
Ramón Peón y Juan Orol (1934). Funda en 1935 la coo- y de las Artes Audiovisuales, 1989.
perativa Éxito, logrando producir Más allá de la muer- CARLOS REVIRIEGO
te, cinta que escribe y protagoniza, además de ayudar en
la dirección a Ramón Peón. Abandona la cooperativa Serey Vial, Alfredo. Santiago de Chile, 08.10.1886;
después de conflictos con los miembros y funda con capi- Santiago de Chile, ? Director. Realiza dibujos animados
tal propio Producciones Carola, con la que produce su mientras es dibujante en el diario Las Últimas Noticias.
ópera prima, La mujer de nadie (1937), donde lleva el Realiza su film mudo de animación La transmisión del
mando presidencial (1921). Estudia en la Escuela de
Artes y Oficios y hace su memoria sobre radiotelefo-
nía y telegrafía. En 1923 se diploma de Electro-técnico,
y en ese entorno, aparentemente tan poco estimulante,
aprende técnicas de dibujo y se va acercando al humor
gráfico. A los 30 años participa en la fundación del
pequeño Partido Social Republicano, dirige la revista
técnica El Yunque y mientras publica unos libros, traba-
ja como jefe técnico en la fabricación de radios en la
maestranza del ejército. En esa época incursiona tam-
bién en el dibujo publicitario. La ingeniería y el desa-
rrollo industrial están en el núcleo de sus preocupacio-
nes. Es coautor de un estudio sobre la construcción de
un ferrocarril metropolitano para la ciudad de Santiago
y escribe además, varios textos sobre medicina home-
opática. Su película, La transmisión del mando presi-
dencial, dura diez minutos y cuenta los principales
Adela Sequeyro momentos del traspaso de la presidencia del país a Arturo
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877 Sérgio Ricardo

Alessandri Palma. Es la primera cinta de animación de nas películas, en su cortometraje O Menino da Calça
la historia del cine chileno. Serey vive hasta una edad Branca (1961) y en los largometrajes Pluft, o Fantas-
avanzada pero no hay noticias sobre las circunstancias minha de R. Lesage (1962), Esse Mundo É Meu y A
y fecha de su muerte. Nudez de Alexandra de P. Kast (1977). Se relaciona con
FILMOGRAFÍA: 1921: La transmisión del mando presidencial, los músicos del movimiento Bossa Nova, participando
cm, animación, Chile. en 1962 en el espectáculo del Carnegie Hall de Nueva
JORGE MONTEALEGRE
York. Se vincula con el Centro Popular de Cultura (CPC);
adopta un tono más politizado en sus canciones. Escribe
Sergio Leonardo [Sergio Leonardo Satanowsky].
con Glauber Rocha los temas de Deus e o Diabo na Terra
Buenos Aires (Argentina), 01.08.1921; Buenos Aires,
do Sol de G. Rocha (1964), basado en el estilo de los
29.08.1989. Escritor, periodista, director y argumentis-
músicos repentistas y de la literatura de cordel, tradi-
ta. Después de cursar estudios universitarios de Química
ciones de la cultura del nordeste del país. También com-
y Filosofía, comienza su carrera como periodista y como
pone la banda sonora de Terra em Transe de G. Rocha
tal, colabora en los periódicos El Mundo, La Nación,
(1967), año en el que también protagoniza un episodio
Clarín y El Hogar. Años después, dirige el diario de la
célebre en un festival de música popular, cuando rompe
colectividad judía Nueva Presencia y es director de
su guitarra y la arroja a la platea que se burla de su tema
Cultura del Club Naútico Hacoaj. Publica varios libros
Beto Bom de Bola. Compone música para espectáculos
de poesía y algunas novelas, así como ensayos sobre
teatrales, O Coronel de Macambira de Joaquim Cardozo
figuras literarias y estética cinematográfica. También
(1965) y Flicts de Ziraldo (1977); para la telenovela
debuta como dramaturgo con la obra El circo de oro
“Mandacaru” (1997), y para la Estória de João-Joana,
(1957). En el cine se inicia con la adaptación del libro
poema en forma de literatura de cordel de Carlos
español El joyón, de Concha Espina, para el melodrama
Drummond de Andrade. Publica el libro de poemas Elo
Guacho de L. Demare (1954), vehículo estelar para el
Ela (1982) y Quem Quebrou Meu Violão (1991), reu-
talento de T. Merello. Entre otras, le siguen la adapta-
niendo ensayos sobre la música popular brasileña. Su
ción de la novela de Adolfo Jasca Los tallos amargos de
cortometraje O Menino da Calça Branca (1961) más
F. Ayala (1956), con la que obtiene el premio de los
tarde integra el largometraje Quatro contra o Mundo.
Cronistas Cinematográficos de la Argentina al mejor
Filmado en una favela y producido con el dinero de sus
guión, y la de la obra teatral de Guillermo House El últi-
trabajos como músico, cuenta la historia del hijo de una
mo perro de L. Demare (1956), uno de los primeros films
lavandera que sueña con tener un pantalón blanco. Esse
argentinos en colores, y totalmente rodado en exterio-
Mundo É Meu es el título de una canción interpretada en
res. Debuta como realizador con el film Simiente huma-
el filme, basada en la obra As Aventuras de Ripió Lacraia,
na (1959), el que también escribe y coproduce, drama
de Francisco de Assis. Define su segundo largometraje,
rural filmado en la provincia de La Rioja, con una visión
Juliana do Amor Perdido, como un “filme lírico”, escri-
más moderna y abstracta que folclórica. Su fracaso eco-
to en colaboración con el cineasta Roberto Santos. La
nómico lo aleja definitivamente del cine, pero no así del
trama aborda el misticismo de una comunidad de pes-
periodismo y la literatura. Deja sin filmar dos guiones:
cadores que pasa a perseguir a una joven antes conside-
“La boda” y “El martirio de Tupac-Amaru”.
FILMOGRAFÍA (todos en Argentina): 1959: Simiente humana.
rada santa, comprometida en un amor prohibido. En A
OTROS TÍTULOS: 1955: Los hampones, A. D’Aversa; 1959: India, Noite do Espantalho, filmado en la zona rural (sertão)
A. Bó. nordestino, los conflictos entre los colonos y el podero-
BIBLIOGRAFÍA: “El Estado debe apoyar al cine”, Clarín, Buenos so terrateniente por la posesión de las tierras son narra-
Aires, 06.12.1957; “5 Preguntas a Sergio Leonardo”, Correo de la das por un cantante con versos inspirados en la literatu-
Tarde, Buenos Aires, 22.10.1959; S. Kovadloff: “Sergio Leonardo,
poeta de lo invisible”, Clarín, Buenos Aires, 06.06.1991; D. López: ra popular de cordel, retomando así la experiencia de su
“Esos padres terribles”, La Razón, Buenos Aires, 14.10.1996; C. Paz: trabajo como compositor en Deus e o Diabo na Terra do
Efemérides literarias argentinas, Buenos Aires, Caligraf, 1999. Sol. Es el autor de los temas musicales de los filmes que
CÉSAR MARANGHELLO dirige. Vuelve a dirigir nuevos cortometrajes en la déca-
da de 1980. Su obra ha sido tema de un documental,
Sérgio Ricardo [João Mansur Lutfi]. Marília, São Enquanto a Tristeza Não Vem de Marco Fialho (2003).
Paulo, (Brasil), 18.06.1932. Músico y director. Descen- FILMOGRAFÍA (todos en Brasil, si no se indica lo contrario): 1961:
diente de familia siria, es el hermano mayor de Dib Lutfi, O Menino da Calça Branca, cm; 1964: Esse Mundo É Meu; 1965:
fotógrafo de sus filmes. Desarrolla carrera como músi- Taire in Caire /O Pássaro da Aldeia, cm, Siria; 1970: Quatro contra
o Mundo (episodio, O Menino da Calça Branca); Juliana do Amor
co y como cineasta. Desde la década de 1980 se dedica Perdido; 1974: A Noite do Espantalho; 1983: Balanço do Vidigal, cm;
también a la pintura. Estudia piano y teoría musical desde 1985: Traço e Cor, cm; 1986: Dançando Villa-Lobos, cm; 1987: Voz
los ocho años y en la adolescencia trabaja en emisoras do Poeta, cm; 1988: O Espetáculo Continua, cm.
de radio como locutor y disc jockey. A comienzos de la OTROS TÍTULOS (actor): 1969: A Compadecida, G. Jonas; 1971:
A Guerra dos Pelados, S. Back; 1974: Vozes do Medo, R. Santos; 1977:
década de 1950 reside en Río de Janeiro y se desempe- A Nudez de Alexandra /Un animal doué de déraison, P. Kast; 1996:
ña como locutor de Rádio Vera Cruz, pianista de la noche O Lado Certo da Vida Errada, O. Bezerra.
carioca, también canta y compone. A mediados de la BIBLIOGRAFÍA: G. Mayrink: “Os Dois Sérgio Ricardo”, Filme
década adopta el seudónimo de Sérgio Ricardo. En tele- Cultura, 16, septiembre-octubre, 1970, 42-9; A. Celso: “Roteiro de
Um Homem Tímido”, Opinião, 8, diciembre, 1972, enero, 1973, 19;
visión trabaja como actor de teleteatros. Tiene una peque- A. L. da Silva Neto: Astros e Estrelas do Cinema Brasileiro, São Paulo,
ña intervención en el filme Pé na Tábua de Victor Lima EA, 1998.
(1958). Interviene ocasionalmente como actor en algu- LUCIANA CORRÊA DE ARAÚJO
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Sermet, Ozen 878

Sermet, Ozen [Özen Seremetiev]. Estambul (Turquía),

1923; San Francisco (Estados Unidos), 1995. Director
de fotografía. Comienza su carrera como iluminador en
su tierra natal. Trabaja con el joven director Carlos
Manga en obras destacadas de la “chanchada” brasile-
ña. Su primer trabajo de fotografía en Brasil tiene lugar
en el filme De Vento em Popa de Carlos Manga (1957).
A partir de ahí, su talento está presente en el cine popu-
lar brasileño de manera bastante regular; es uno de los
profesionales más solicitados. Participa en la seminal
película de episodios Cinco Vezes Favela de Carlos
Diegues (1962), donde su trabajo se destaca junto al de
los jóvenes directores del Cinema Novo. En la década
de 1970 también trabaja como montador en algunos fil-
mes, especialmente con Carlos Hugo Christensen, direc-
tor con el que colabora de manera regular. A través de
su empresa se adhiere al sistema de producción inde- Assumpta Serna
pendiente, cuando dirige, produce, monta, fotografía y (Filmoteca Española)
escribe el guión con el dramaturgo Guilherme Figueiredo
de su único largometraje, Tormento-A Sombra de Um y se casa con él. Poco después Pedro Almodóvar los
Sorriso (1973). En este momento su trayectoria en el llama para el rodaje de Pepi, Luci, Bom y otras chicas
cine comienza a entrar en una curva descendente, tras del montón (1980). Trabaja en Vecinos de A. Bermejo
haberse consagrado como uno de los más activos pro- (1981), producida por Fernando Colomo, y en El cri-
fesionales en el campo cinematográfico brasileño. Por men de Cuenca de Pilar Miró. Carlos Saura le ofrece
medio de un estilo preciso y conciso, su fotografía regis- protagonizar Dulces horas (1980), papel con el que gana
tra algunos de los momentos más antológicos de la come- el premio Sant Jordi, el premio Luis Buñuel y el de la
dia popular nacional. La ironía reside en el hecho de que Academia de Escritores de 1982. Actúa en el Teatro
Semet llega de tierras tan distantes para eternizarse en Español con la obra de Amestoy, Ederra (1982).
tierras tupiniquins (brasileñas). Su dominio de los idiomas y su elegancia y frialdad le
FILMOGRAFÍA (todos en Brasil, si no se indica lo contrario): 1973: abren las puertas del cine francés, donde trabaja en ocho
Tormento-A Sombra de Um Sorriso. películas y cuatro series de televisión desde que inter-
OTROS TÍTULOS: 1950: Uçuncu selim’in Gozdesi, V. Ar, Turquía;
1951: Yavuz sultan selim ve yeniçari, M. Hayri Egeli, Turquía; Lale
viene en Le cercle de passions /Círculo de pasiones de
devri, V. Ar, Turquía; Barbaros hayretten pasa, B. Gelenbevi, Turquía; Claude D’Anna (1982). En España, sus personajes de
1953: Drakula Istambul’da, M. Muhtar, Turquía; 1954: Laylaklar alto contenido erótico en El jardín secreto de C. Suárez
altinda, S. Tedu, Turquía; Aramizda yasayamaszsin, S. Gultekin, (1983) y en Lola de B. Luna (1985), y sus composicio-
Turquía; 1958: É Maior, Carlos Manga; Esse Milhão É Meu, C. Manga; nes en Soldados de plomo de J. Sacristán (1983) y La
Sangue Amor e Neve Jeberlotti; E o Espetáculo Continua, J. Cajado
Filho; 1959: O Cupim, C. Manga; O Homem do Sputnik, C. Manga; vieja música de M. Camus (1985) desembocan en el
Aí Vem a Alegria, J. Cajado Filho; O Palhaço o Que É?, C. Manga; papel que le ofrece Almodóvar en Matador (1986), por
1960: Pintando o Sete, C. Manga; Cacareco Vem Aí (Duas Histórias), el que gana el premio Sant Jordi de 1987. Para enton-
C. Manga; Dois Ladrões, C. Manga; 1961: Quanto Mais Samba ces, se separa de Tristancho y vive con el actor francés
Melhor, C. Manga; 1962: As Sete Evas, C. Manga; 1963: O 5º. Poder,
A. Pieralisi; 1965: Os Vencidos, G. Couto; Crônica da Cidade Amada Patrick Bauchau, al que conoce en el rodaje de Lola.
(episodios, O Índio; Iniciada a Peleja; O Homem que se Evadiu; Um Después de intervenir en varias series de televisión en
Pobre Morreu; Receita de Domingo; A Morena e Louro; Aparição; España, se presenta en el Teatro Odeón de París con la
Mal-Entendido; O Pombo Enigmático; Aventura Carioca; Luiza), C. comedia de Alberto Moravia L’ange de l’information
H. Christensen; 1966: Riacho de Sangue, F. de Barros; Cristo de Lama,
História do Aleijadinho, W. Silva; 1968: O Diabo Mora no Sangue, (1987) y, tras rodar La Balada da Prais dos Caes / La
C. Thiré; Jovens prá Frente, A. Diniz; Operação Tumulto /Le grabu- playa de los galgos de J. Fonseca (1987) en Portugal, se
ge, É. Luntz, Francia; Tarzan e o Menino da Selva / Tarzan and the va de España. Primero se instala en México, donde par-
Jungle Boy, R. Gordon, Estados Unidos-Suiza; 1970: Parafernália, ticipa en Lo que es del César de Felipe Cazals (1988),
o Dia da Caça, F. Palmeira; Quatro Contra o Mundo (episodio, Jovem
Retaguarda), S. Wohl; 1972: Simeão, o Boêmio, J. Bennio; Uma
y más tarde a Hollywood. Su perfecto inglés y su papel
Pantera na Minha Cama, A. Pieralisi; 1976: O Mundo em que Getúlio protagonista en Matador, le abren las puertas y apare-
Viveu, J. Ileli. ce como estrella invitada en seis capítulos de la serie
ANDRÉ GATTI “Falcon Crest” (1990).
Entre 1988 y 1993 comparte su vida con P. Bauchau
Serna, Assumpta [Assumpta Rodés Serna]. Barcelona y vive en Los Ángeles, aunque su carrera se desarrolla
(España), 16.09.1957. Actriz, escritora y directora. En en los cinco continentes. Más interesada en disfrutar
1978 aparece por primera vez en el cine en la película de experiencias nuevas que en consolidar una carrera
de Francesc Bellmunt L’orgia /La orgia, ya con el nom- clásica, colabora con directores de distintos países. En
bre de Assumpta Serna. Comienza la carrera de Derecho, Argentina Yo la peor de todas de M. L. Bemberg (1990),
que abandona en 1976 para estudiar en el Instituto del por la que consigue el premio a la mejor actriz en el
Teatro. Se instala en Madrid en 1979, conoce a Carlos Festival de Punta del Este (Uruguay) y de la Asociación
Tristancho en el montaje de Antaviana de Dagoll Dagom, de Críticos de Nueva York (1985); en Italia Adelaide de
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879 Serna, Mónica

L. Gaudino (1991) y Rossini, Rossini de M. Monicelli ¿Perfecto?, J. Fraile, cm; El invierno pasado, R. Alonso, cm; La gota,
(1991); y en Hollywood, en películas como Wild A. Sánchez; 2007: I vicerè, R. Faenza, Italia-España-Alemania-Estados
Unidos; 2008: Un si beau voyage, K. Ghorbal, Túnez-Francia.
Orchid /Orquidea salvaje de Z. King (1990), y en la serie PUBLICACIONES: El trabajo del actor de cine, Madrid, Cátedra,
sobre cuentos de Patricia Highsmith que dirige Sam 1999; Monólogos en V.O., Madrid, La Avispa, 2001; El actor y el guión,
Fuller en 1990, entre otros. No abandona el cine espa- Barcelona, U. de Barcelona, 2005.
ñol, al que vuelve con films como Habanera de T. BIBLIOGRAFÍA: N. Vidal: Assumpta Serna, Barcelona, Icaria, 1993.
Verdaguer (1992), El maestro de esgrima de P. Olea NÙRIA VIDAL
(1992) o Como un relámpago de M. Hermoso (1996).
Durante el rodaje de la serie británica “Sharpe”, de T. Serna, Juan Antonio. Buenos Aires (Argentina), 15.
Clegg, conoce al actor S. Cleverdon, se separa de P. 01.1934. Director. Estudia cine en el Instituto Grafo-
Bauchau y vive con Cleverdon en Hollywood y en 1998 técnico y ejerce la docencia en la Escuela Panamericana
se instala de nuevo en España. Mantiene su carrera de de Arte. Realiza varios cortometrajes en 16 mm: El nuevo
actriz internacional trabajando en mini series de televi- lenguaje (1958); Canción total (1959); Diablitos y dia-
sión en Inglaterra, como “Henry VIII” (2003); en pelí- bladas (1960); Tango de Borges (1962) y Siestas (1963)
culas francesas como Pourquoi pas moi de S. Giusti y un largometraje, Tiempo de crear (1966), nunca estre-
(1999), italianas como Le intermittenze del cuore de F. nado comercialmente. Codirige con Jorge Enrique Farías
Carpi (2002), estadounidenses como The Journeyman El loro de la soledad (1967), adaptación de un cuento
de J. Crowley (2000); la serie “The Agency” (2002) y del mismo Farías, protagonizado por Milagros de la
españolas, como Desvío al paraíso de Gerardo Herrero, Vega, que cuenta la historia de un equipo de técnicos
o Germanes de sang / Hermanas de sangre de Jesús ingleses que construye un ferrocarril en un paraje rural
Garay para Televisió de Catalunya (TV3) en 2001. Esto de Santiago del Estero (Argentina), y su relación con los
no le impide abrirse a nuevos objetivos profesionales. habitantes de la zona. Seguidamente, filma Adolescente
Preocupada desde siempre por el papel del actor en viaje al sol (1968), especie de road movie juvenil de
la sociedad, publica en 1999 un interesante libro titula- escasa difusión comercial. En 1969 filma El cantor ena-
do El trabajo del actor de cine, y dirige un corto titula- morado, producto al servicio del cantante Hernán
do La voz (2000). Su interés por involucrarse en la vida Figueroa Reyes, con quien comparte la autoría del guión;
política la lleva a aceptar la presidencia de Artístas, Virginia Lago como partenaire y la participación de
Intérpretes Sociedad de Gestión (Aisge) durante un año notorias figuras del folclore argentino. En 1971 dirige
(2002). Es miembro activo de la Academia de Holly- el drama erótico Juegos de verano, cuyo guión también
wood y de la Academia de Cine Europea, para la que le pertenece, ambientado en una isla del Tigre (provin-
coordina la ceremonia de entrega de los premios Euro- cia de Buenos Aires), a la que llegan unas turistas extran-
pean Films Award (EFA) del año 2004 en Barcelona. La jeras, que es, en principio, prohibido por la censura de
labor literaria tiene continuidad en los libros Monólogos esa época, para después ser autorizada su exhibición con
en V.O. (2001) y El actor y el guión (2005). Su trabajo cortes. Su último trabajo, Vivir en Buenos Aires, reali-
en la enseñanza a través de cursos y seminarios se con- zado durante 1973, no supera la etapa de posproducción.
creta en el año 2004 en la Fundación Internacional First FILMOGRAFÍA (todos en Argentina): 1958: El nuevo lenguaje,
Team, en colaboración con la Universidad de Alcalá. En cm; 1959: Canción total, cm; 1960: Diablitos y diabladas, cm; 1962:
Tango de Borges, cm; 1963: Siestas, cm; 1966: Tiempo de crear; 1967:
2000 el Festival de Mallorca le ofrece un premio a toda El loro de la soledad; 1968: Adolescente viaje al sol; 1969: El can-
la carrera. Como intérprete, prosigue su carrera con apa- tor enamorado; 1971: Juegos de verano; 1973: Vivir en Buenos Aires.
riciones en la serie de televisión francesa “El Quijote en BIBLIOGRAFÍA: DFA; ECAr97.
vivo” de J. Deschamps (2004), y en la película anglo- JULIO AZAMOR
alemana The Piano Tuner, de los Hermanos Quay
(2005), producida por Terry Gilliam. Serna, Mónica. Ciudad de México, 1934. Actriz y bai-
FILMOGRAFÍA (todos en España, si no se indica lo contrario): larina. Estudia en la Academia de la Danza Mexicana
2000: La voz, cm. del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA). Por man-
OTROS TÍTULOS: 1979: Salut i força al canut, F. Bellmunt; 1981: dato de sus padres estudia también comercio y conta-
La cripta, C. del Real; La revolta dels ocells /La rebelión de los pája-
ros, J. L. Comerón; 1983: Bajo en nicotina, R. Artigot; Coto de caza, bilidad. Se convierte en bailarina y actriz titular de la
J. Grau; 1984: La Jeune Fille et l’enfer / La joven y la tentación, F. Compañía Nacional de Teatro del INBA. Es bailarina
Mimet, Francia; 1985: Crónica sentimental en rojo, F. Rovira-Beleta; en el Ballet de la Academia de la Danza Mexicana, en
Extramuros, M. Picazo; Lulú de noche, E. Martínez Lázaro; 1986: el Ballet Chapultepec, Ballet de la Ópera Nacional y
Lucky Ravi, V. Lombard, Francia; La veritat oculta, C. Benpar; 1987:
La Brute, C. Guillemot, Francia; La nuit de l’ocean, A. Perset, Francia; Ballet Clásico de México. Posteriormente es maestra de
1988; Qui t'estima, Babel?, I. P. Ferrer; 1989: L’home de neó /El hom- danza clásica y contemporánea, bailarina solista y core-
bre de neón, A. Abril; 1991: A quoi tu penses-tu, D. Kaminka, Francia; ógrafa en diferentes grupos y programas de televisión,
Chain of Desire, T. López, Estados Unidos; 1993: Der grüne Heinrich, teatro y cine. También imparte talleres de teatro y expre-
T. Koerfer, Alemania; 1994: Nostradamus, R. Christian, Alemania-
Francia-Gran Bretaña-Rumania; 1995: The Craft /Jóvenes y brujas, sión corporal. Es jurado en muestras teatrales y como
A. Fleming, Estados Unidos; The Shooter /Desafío final, T. Kotcheff, asesora del consejo técnico de la Compañía Nacional de
España-Checoeslovaquia-Francia-Gran Bretaña-Estados Unidos; 1996: Teatro. Actúa en veinte largometrajes entre los que des-
Managua, M. Taverna, Canada-Estados Unidos; Puro veneno, X. tacan Servicio secreto de Arturo Martínez (1959),
Ribera; 1997: Belle al Bar, A. Benvenutti, Italia; Momentos robados,
O. Barney, Argentina; 1998: Subjudice, J. M. Forn; 2000: Bullfighter,
Estrategia matrimonio /Cómo casarse con un millona-
R. Bendixen, Estados Unidos; 2002: Single Again, J. Buñuel, Francia; rio de Alberto Gout (1966), por la que recibe en 1968 la
2003: Teresa, Teresa, R. Gordon; 2005: Despierta, E. Magaz, cm; Diosa de Plata por mejor coactuación, Un novio para
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Serna, Rodrigo de la 880

dos hermanas de Luis César Amadori (1966), Claudia y El charro y la dama de F. Cortés (1949), entre otras. En
y el deseo de Miguel Zacarías (1968), Pancho Tequila /El 1955 cierra su ciclo como productor y debuta en la direc-
bronco de Caborca de Miguel M. Delgado (1968), El ción con Caras nuevas, seguida de Pablo y Carolina, pro-
metiche de Gilberto Martínez Solares (1970) y San tagonizada por el actor y cantante de la época Pedro
Simón de los Magueyes de Alejandro Galindo (1972). Infante. Filma veintitrés películas, entre las que desta-
Es becaria del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes can Los hijos del divorcio (1957), Las señoritas Vivanco
Fonca (1993-94). (1958), El derecho a la vida (1958), El proceso de las
OTROS TÍTULOS (todos en México): 1952: Nunca es tarde para señoritas Vivanco (1959), La joven mancornadora (1959),
amar, T. Davison; 1958: El cariñoso, R. Baledón; La escuelita del Las memorias de mi general (1960), Pecado de juven-
relajo, J. Porter; La familia Rufino III / Al diablo con la música, J.
Porter; 1965: Nosotros los jóvenes, R. Rodríguez; 1971: La mansión tud (1961), Cuando los hijos se pierden (1962) y Nora la
de la locura, J. López Moctezuma. rebelde (1979). En 1962 ingresa a Televicine donde tra-
BIBLIOGRAFÍA: CACM; DDCM; F. Blanco Figueroa: Mujeres baja como asesor y coproductor de filmes, cargo que aban-
mexicanas del siglo XX, vol. II, México, UNAM, 2001. dona en 1968 para colaborar activamente en Canal 13,
CAMELIA LUNA FLORES donde es responsable de la adquisición de películas y pro-
gramas extranjeros que se presentan en las transmisiones
Serna, Rodrigo de la. Buenos Aires (Argentina), 18. del entonces nuevo canal. En la década de 1970 imparte
04.1976. Actor. A los trece años protagoniza obras en el la materia de Cine en las universidades Anáhuac e
taller teatral de su escuela. Cuando termina el colegio Iberoamericana. En 1973 regresa a Televicine para encar-
debuta profesionalmente como actor, y hace tanto la obra garse de la coordinación del área de postproducción, dis-
infantil Bonicleta como el grotesco Nosferatu, de Griselda tribución y exhibición, puesto que ocupa hasta que muere.
Gambaro. Estudia teatro durante un año con Norman FILMOGRAFÍA (todos en México): 1955: Caras nuevas; Pablo y
Briski. Ingresa en la televisión en 1995, con el programa Carolina; 1956: El buen ladrón /El padre Paquito; Viva el amor; 1957:
“Cibersix”. En 1997 destaca en los ciclos “Naranja y Los hijos del divorcio; Pepito y los robachicos; 1958: Cada quien su
música; Un chico valiente; El derecho a la vida; Paraíso escondido,
media” y “Son o se hacen”. En 2000, tras actuar en los codir. R. J. Sevilla; Las señoritas Vivanco; 1959: La joven mancor-
teleteatros “Campeones de la vida” y “Calientes”, obtie- nadora; El proceso de las señoritas Vivanco; Que bonito amor; ¡Mis
ne su consagración como protagonista de la miniserie abuelitas… nomás!; 1960: Martín Santos, el Llanero; Las memorias
“Okupas”, dirigida por Bruno Stagnaro, que trata el tema de mi general; Rumbo a Brasilia; 1961: Cuánto vale tu hijo; Pecado
de la juventud marginal y sus avatares en una ciudad como de juventud; 1962: Cuando los hijos se pierden; Furia en el Edén;
1979: Nora la rebelde/Atrévase doctor.
Buenos Aires. Le siguen sus participaciones en los pro- OTROS TÍTULOS (productor): 1943: El globo de Cantoya, G.
gramas “Tiempo final” y “Vulnerables”. Obtiene el Martínez Solares; Internado para señoritas, G. Martínez Solares; 1954:
Cóndor de Plata a la revelación masculina por su consa- Hijas casaderas, G. Martínez Solares; La desconocida, C. Urueta; La
gratoria labor en el film Gallito ciego de S. C. Oves (2001). ilusión viaja en tranvía, L. Buñuel; La rival, C. Urueta.
(Guionista): 1950: La edad peligrosa, J. Díaz Morales; 1954: Hijas
Dos años después consigue los premios Independent Spirit casaderas, G. Martínez Solares; La desconocida, C. Urueta; La ilu-
Award (Estados Unidos) y el The British Academy of Film sión viaja en tranvía, L. Buñuel; La rival, C. Urueta; 1967: Cómo pes-
and Television Arts (Bafta) como revelación 2004, ade- car marido, A. Crevenna.
más del premio Clarín al mejor actor, todos por Diarios BIBLIOGRAFÍA: DDCM.
PERLA CIUK
de motocicleta de W. Salles (2004), donde interpreta a
Alberto Granados, el amigo del Che Guevara y su com- Serna Gutiérrez-Repide, José Luis de la. Santander
pañero en el viaje iniciático por América Latina. En 2003 (España), 13.06.1924. Director de producción, ayudante
protagoniza la miniserie “Sol negro”, que trata el difícil de dirección y director. Nieto de Concha Espina e hijo del
tema de la locura, y durante 2005 actúa en varios unita- periodista Víctor de la Serna, quien figura como codi-
rios de la serie “Botines”. Es uno de los mejores actores rector, con Joaquín Reig, del mediometraje La división
de su generación. azul (1942), aunque en realidad sólo es el autor del texto
OTROS TÍTULOS (todos en Argentina): 1999: El mismo amor, la
misma lluvia, J. Campanella; 2000: Nueces para el amor, A. Lecchi; de la voz en off. Es hermano de Jesús de la Serna, presi-
2006: Crónica de una fuga, A Caetano. dente de la Asociación de Prensa de Madrid y está casa-
CÉSAR MARANGHELLO do con una de las hijas del famoso actor F. Fernández de
Córdoba. Comienza su carrera profesional con el direc-
Serna Fernández de los Monteros, Mauricio de la. tor y productor Eduardo Manzanos, trabajando como
Ciudad de México, 26.11.1902; Ciudad de México, segundo ayudante de dirección en Teatro Apolo de Rafael
19.03.1986. Director, productor y guionista. Arquitecto Gil (1950). Continúa como script en películas como La
de profesión, ingresa a la industria cinematográfica invi- niña de la venta (1951), La trinca del aire (1951), ¡Ché
tado por su cuñado, el director Alejandro Galindo, a par- que loco! (1952), o Estrella de Sierra Morena (1952),
ticipar como argumentista de su película, Refugiados en todas ellas dirigidas por Ramón Torrado. Ascendido a ayu-
Madrid (1938). A raíz del éxito del filme, continúa como dante de producción participa en Noches andaluzas
guionista y productor. Escribe diecinueve guiones y pro- (1953), codirigida por Ricardo Blasco y Maurice Cloche,
duce veintidós películas, etapa que da inicio con La noche y en Cómicos (1954), primer largometraje en solitario de
de los mayas (1939) y La liga de las canciones (1941), Juan Antonio Bardem. En este último film comparte cré-
de C. Urueta; Las cinco noches de Adán (1942), Yo bailé ditos con Sebastián Almeida, aunque es él quien lleva el
con Don Porfirio (1942), de G. Martínez Solares; auténtico peso del trabajo por decisión del director. Ya
Divorciadas de A. Galindo (1943), Crepúsculo de J. consolidado como ayudante de dirección, trabaja con
Bracho (1944), La selva de fuego de F. de Fuentes (1945) G. Delgrás en La hija de Juan Simón (1955); con A.
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881 Serra, Eduardo

Serra, Alberto. Véase GUATEMALA. II. EL PRIMER
CINE DE FICCIÓN.

Serra, Eduardo. Lisboa (Portugal), 02.10.1943.

Director de fotografía. Es, sin duda, el técnico de
cine portugués de mayor éxito internacional y el
único del país que es nominado dos veces al pre-
mio Oscar. Deja Portugal en 1963 por razones polí-
ticas, se instala en París, donde se gradúa en
Historia del Arte y Arqueología, en la Universidad
de la Sorbona. Comienza a trabajar en cine a
comienzos de la década de 1970 como segundo
asistente de imagen, luego como primer asistente;
trabaja como director de fotografía desde 1980. En
1983 recibe la primera propuesta de trabajo en
Portugal por parte de José Fonseca e Costa, para
participar en Sem Sombra de Pecado. En 1985
firma la fotografía de Les spécialistes de P. Leconte,
Orson Welles y José Luis de la Serna sentados, a la derecha de pie, José María filme de considerable éxito. Entre 1988 y 1989 tra-
Ochoa, en el rodaje de Mister Arkadin, 1955 (Filmoteca Española) baja en otros dos filmes en Portugal, A Mulher do
Momplet, en Las de Caín (1957) y en otras películas de Próximo, nuevamente dirigido por José Fonseca
M. Mur Oti y A. Román. Al tiempo que participa también e Costa, y O Processo do Rei de João Mário Grilo. En
como ayudante en producciones internacionales, por ejem- 1992 participa por primera vez en un filme anglófono.
plo, Mister Arkadin de O. Welles (1955), Alejandro Magno En 1993 vuelve a trabajar en un filme portugués, esta vez
de R. Rossen (1956) y Orgullo y pasión de S. Kramer en coproducción con Francia, Amor e Dedinhos de Pé
(1957). Reclamado por Michael Waszynski, colaborador de Luís Filipe Rocha, filmado en Macao. Analizando
de Samuel Bronston y futuro vicepresidente primero de estos cuatro filmes se hace evidente que su evolución
esa compañía estadounidense, combina su trabajo de ayu- cualitativa del trabajo es en el lapso de diez años, enor-
dante de dirección con el de director de reparto. Así inter- me. En 1997 es nominado al Oscar por primera vez por
viene en Salomón y la Reina de Saba de K. Vidor (1959), su trabajo en The Wings of Dove de Iain Softely, con lo
Espartaco de S. Kubrick (1959), Doctor Zhivago de D. que su prestigio aumenta notablemente. Pasa a trabajar
Lean (1965), y selecciona a los intérpretes españoles en alternadamente en Francia y Reino Unido e incluso en
la práctica totalidad de las películas que Bronston pro- Estados Unidos. En ese año hace también su primer filme,
duce en España. Siempre cercano a Eduardo Manzanos, de una serie con Claude Chabrol, Rien ne va plus /No va
participa en la fundación de Aldebarán Films y trabaja más. En 2000 concreta uno de sus mejores trabajos,
como director de producción en Otros tiempos de C. Unbreakable /El protegido de M. Night Shyamalan, con
Fernández Cuenca (1959) y en Proceso a Gibraltar Bruce Willis en el papel principal. En 2002 en otro tra-
(1968), del propio Manzanos, por la que recibe la meda- bajo en Portugal, el mejor y más interesante, O Delfim
lla al Mérito Civil. Junto con Félix Rodríguez de la Fuente de Fernando Lopes. En 2003 es nominado nuevamente
y los hermanos Julio y Fernando de Prado y Colón de para el Oscar por The Girl with a Pearl Earring /La chica
Carvajal, pone en marcha Natura Films SA, empresa en de la perla de Peter Webber. Es uno de los más presti-
la que codirige el primer cortometraje del famoso natu- giosos y solicitados directores de fotografía. Recibe la
ralista, Los señores del espacio (1965), con voz en off de orden del Infante D. Henrique en 2004, de manos del
Fernando Rey. También ejerce de productor ejecutivo y Presidente de la República portuguesa.
director de producción en el segundo film de esta pro-
ductora, Alas y garras (1966), ya con la característica voz
de Rodríguez de la Fuente y con música de Regino Sainz
de la Maza. Abandona el cine comercial en 1970 y, desde
enero de 1971 hasta su jubilación en 1988, desempeña
la jefatura de Medios Audiovisuales del Instituto Nacional
de Industria (INI). Desde ese puesto produce multitud de
cortometrajes industriales (en 35 mm) para diversas ins-
tituciones. Sólo se acredita como director en uno de ellos,
La luz de las Baleares, pero en la sombra supervisa
muchos de ellos firmados entre otros por Juan Cobos o
Jorge Friu, al tiempo que viaja, como productor ejecuti-
vo, a los rodajes de los documentales sobre América Latina
realizados para el Ministerio de Asuntos Exteriores. Eduardo Serra
FILMOGRAFÍA: 1965: Señores del espacio, codir. F. Rodríguez de (Cinemateca
la Fuente, cm, doc, España; 1978: La luz de las Baleares, doc, España. Portuguesa-Museu
EDUARDO RODRÍGUEZ MERCHÁN do Cinema)
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Serra, Frederico 882

OTROS TÍTULOS (todos en Francia, si no se indica lo contrario): notables como King Vidor, Nicholas Ray, Anthony Mann,
1980: À vendre, C. Drillaud; 1984: La garde du corp, F. Leterrier; 1990: Alan J. Pakula, John Frankenheimer y John Milius. Por
Le Mari de la Coiffeuse /El marido de la peluquera, P. Leconte; 1992:
Lapse of Memory, P. Dewolf, Canadá-Francia; 1993: Tango, P. Leconte; toda esta experiencia, tal y como señala Joaquim Roma-
1995: Funny Bones, P. Chelsom, Gran Bretaña-Estados Unidos; 1996: guera a Joan Serra “en Madrid le conocían con el nombre
O Judeu, J. T. Azulay, Portugal-Brasil; 1998: What Dreams May Come, de ‘el maestro’”. Entre sus últimos montajes destacan la
V. Ward, Estados Unidos-Nueva Zelanda; 1999: Au coeur du menson- comedia de Mario Moreno “Cantinflas” Don Quijote
ge /En el corazón de la mentira, C. Chabrol; 2003: La Fleur du mal, C.
Chabrol; 2004: La Demoiselle d’honneur /La dama de honor, C. Chabrol;
cabalga de nuevo (1973) y una última colaboración con
Beyond the Sea, K. Spacey, Estados Unidos-Alemania-Gran Bretaña; Nieves Conde, Más allá del deseo (1973).
2006: L’ivresse du pouvoir /Borrachera de poder, C. Chabrol; 2007: La FILMOGRAFÍA (todos en España, si no se indica lo contrario):
Fille coupée en deux, C. Chabrol, Francia-Alemania; Fados, C. Saura, 1936: Un día de guerra en el frente de Aragón, cm; 1953: El Greco
España-Portugal; 2008: Defiance, E. Zwick, Estados Unidos. en su obra maestra, cm.
OTROS TÍTULOS: 1941: El difunto es un vivo, I. F. Iquino; 1945:
JOÃO PEDRO BÉNARD
El fantasma y doña Juanita, R. Gil; 1946: El crimen de Pepe Conde,
J. López Rubio; 1949: La duquesa de Benamejí, L. Lucia; 1951: Una
Serra, Frederico. Véase CORTOMETRAJE. VI. PORTUGAL. cubana en España, L. Bayón Gerrera; 1955: Orgullo, M. Mur Oti;
1966: Pampa salvaje, H. Fregonese, España-Argentina-Estados
Serra, Juan [Joan Serra i Oller]. Castellbell i el Vilar, Unidos; 1969: El ángel, V. Escrivá; 1976: ¿Quién puede matar a un
niño?, N. Ibáñez Serrador.
Bages, Cataluña (España), 1911. Montador, ayudante de BREIXO VIEJO
dirección y director. Comienza su carrera durante la segun-
da república cuando rueda cortometrajes documentales y Serra, Luis María. Lanús, Buenos Aires (Argentina),
escribe crítica de cine en la revista Films Selectos. En 1935 18.04.1942. Compositor y director de coro. Estudia com-
trabaja como secretario de la Asociación de Cinema posición en la Universidad Católica Argentina con A.
Amateur del Fomento de las Artes Decorativas (FAD) y Ginastera, Roberto Caamaño y G. Gandini, y dirección
con el estallido de la guerra civil (1936), realiza junto al coral con el presbítero Jesús Segade. Durante el bienio
documentalista republicano Ramón Biadiu noticiarios para 1968-69 es becado para estudiar composición instrumen-
el Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Cata- tal y con técnicas electroacústicas en el Instituto Di Tella,
luña. En 1936 rueda y monta el cortometraje Un día de donde toma contacto con L. Nono, C. Halffter y V. Ussa-
guerra en el frente de Aragón, sobre un texto de Jaume chevsky. En 1969 recibe una beca para estudiar en el
Miravitlles y a partir de metraje filmado por Robert Porchet Conservatorio Nacional de París. Entre las diversas acti-
y Félix Marquet. El documental, primera producción de vidades que realiza en Francia, estudia con P. Schaeffer y
Laya Films sobre la contienda bélica, describe las accio- cursa el Stage de Música aplicada al audiovisual. Compone
nes de la columna Maciá en la provincia de Huesca. obras instrumentales, corales y electroacústicas, además
También para dicha productora edita Catalanes en Castilla, de música para publicidad y televisión, aunque su espe-
un cortometraje bélico dirigido al año siguiente por Joan cialidad, desde su regreso a Buenos Aires, es la música
Castanyer. Debido a su actividad política y a su partici- para cine. Por su formación, por la cantidad de películas
pación como artillero en los frentes de Aragón y Cataluña, que musicaliza y por la importancia de algunos títulos pro-
entre 1937 y 1939 es encerrado en un campo de concen- bablemente es el más destacado músico del cine argenti-
tración en Francia. En la inmediata posguerra aprovecha no contemporáneo. Su carrera cinematográfica comienza
su experiencia previa como montador para entrar a tra- con dos éxitos y futuros films de culto: en 1973 una impor-
bajar en la Compañía Industrial Film Español, SA (Cifesa), tante película de L. Favio, uno de los más personales rea-
donde ejerce como jefe de montaje entre 1940 y 1953. lizadores argentinos, Juan Moreira, trabajo que realiza en
Entre los directores con los que trabaja en dicha casa están colaboración con Pocho Leyes, y en 1974, La Mary, diri-
Ignacio F. Iquino en Alma de Dios (1941) y Boda acci- gida por D. Tinayre y protagonizada por Susana Giménez
dentada (1943); Gonzalo Delgrás, Altar mayor (1944); y el boxeador Carlos Monzón. Desde su primer largo-
Rafael Gil, con quien colabora en seis largometrajes, entre metraje, Momentos, de 1980, Serra compone la partitura
ellos, El clavo (1944) y Don Quijote de la Mancha (1947); para casi todos los films de la directora María Luisa
Juan de Orduña, Ella, él y sus millones (1944); Locura de Bemberg; ellos son: Señora de nadie (1982); Camila
amor (1948); y con Luis Lucia, Currito de la Cruz (1949) (1984); Miss Mary (1986), y Yo, la peor de todas (1990).
y Lola, la piconera (1952). Su etapa en Cifesa se acaba Entre los directores destacados con los que colabora exten-
con un cortometraje dirigido por él mismo, El Greco en samente se cuenta también O. Barney Finn, para quien
su obra maestra (1953), que se presenta en Cannes y es pone música a la mayoría de sus largometrajes: Comedia
seleccionado en varios festivales internacionales. Su tra- rota (1978); Más allá de la aventura (1980); De la mis-
bajo de montador en Balarrasa (1951) le sirve para cono- teriosa Buenos Aires, film en episodios dirigido en 1981
cer al director del film, José Antonio Nieves Conde, con por A. Fischerman, R. Wullicher y O. Barney Finn; Contar
quien trabaja como ayudante de dirección en Rebeldía hasta diez (1985), y Cuatro caras para Victoria (1989-92).
(1953), Todos somos necesarios (1956) y El inquilino Durante la apertura democrática argentina a comienzos de
(1957). A partir de entonces combina su trabajo de mon- la década de 1980 compone la música para algunos films
tador en diversos largometrajes como Familia provisional emblemáticos de ese momento histórico, como los docu-
de Francisco Rovira-Beleta (1958) y A hierro muere de mentales La república perdida (1983), y La república per-
Manuel Mur Oti (1962), con el de colaborador en dis- dida II (1986), dirigidos por M. Pérez. También Los chi-
tintos equipos de rodaje de películas estadounidenses cos de la guerra de B. Kamín (1984); Los días de junio
filmadas o coproducidas en España por cineastas tan de A. Fischermann (1985); Contar hasta diez de O. Barney
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883 Serra de la Torre, Koldo

Finn (1985) y Sofía de A. Doria (1987). Otros films impor- en 1976 y es legalizada en 1977, y de la cual es uno de
tantes con su música son Una mujer de J. J. Stagnaro los miembros fundadores junto a R. Simões y entre otros,
(1975); Los miedos de A. Doria (1980); Fiebre amarilla Luís Saraiva, Jorge Barros y José Francisco Brandão. Más
de J. Torre (1983); El poder de la censura de E. Vieyra adelante ingresan en la cooperativa João Brehm y Antónia
(1983); El juguete rabioso de J. M. Paolantonio (1984); Seabra, director y futura productora independiente; tam-
Los insomnes de C. Orgambide (1984); El amante de las bién colaboran con regularidad Richard Verthé, Dominique
películas mudas de P. Torre (1994); La nave de los locos Rollin, ex alumnos del IAD, y Gerard Collet, profesor del
de R. Wullicher (1995); El censor de E. Calcagno (1995); Instituto. Entre 1976 y 1979 participa tanto en la produc-
Casas de fuego de J. B. Stagnaro (1995). También pone ción, como en la animación cultural, dice “la cooperativa
música a los documentales Borges para millones de R. era mi casa... la vida era el cine”, en una entrevista a Ilda
Wullicher (1978); Fútbol argentino de V. Dínenzon (1989); Castro. Trabaja en las obras de Rui Simões y de João
Hundan al Belgrano /Rule Britannia de F. Urioste (1993); Brehm y finalmente dirige. Filma la cotidianeidad de la
Che, un hombre de este mundo de M. Schapces (1998); aldea Lanheses, en el Minho, sugerida por una amiga antro-
Paco Urondo, la palabra justa de D. Desaloms (2004). póloga, que rueda en dos etapas, una en 1979 y otra en
Compone la música para algunas coproducciones de direc- 1980, primero con el apoyo de un subsidio del Instituto
tores extranjeros como El día que me quieras /The Day Português de Cinema (IPC) y después de la interrupción
You Love Me de S. Dow (1986), y Sus ojos se cerraron /Sus por falta de medios, con el apoyo de la Fundación C.
ojos se cerraron y el mundo sigue andando de J. Chávarri Gulbenkian. Terminada la filmación, el dinero vuelve a
(1997). En Kain of the Dark Planet /Kain del planeta oscu- faltar y la posproducción se atrasa, provocando que se
ro de John Broderick (1983), film de aventuras filmado divulgue en 1985. Este hecho no ayuda a la recepción del
en Argentina para el mercado extranjero con David filme; por el contrario lo aísla en dos sentidos, por un lado
Carradine y María Socas, firma con el pseudónimo de surge ya fuera del contexto que lo origina; por otro, se reve-
Louis Saunders. Gana en 1985 el Gran Premio Sadaic la aislado incluso frente a ese contexto. Después de dos
(Sociedad Argentina de Autores y Compositores) para exhibiciones y dos premios en festivales, Mannheim, octu-
música de películas. En alguna ocasión utiliza el seudó- bre de 1985, en el que gana uno de los premios Film-
nimo Luis Sounders. dukaten, y poco después Festróia, en el que gana el pre-
OTROS TÍTULOS (todos en Argentina): 1973: La gran aventura (col. mio Agfa, tiene un preestreno en la Cinemateca Portuguesa
P. Leyes), E. Vieyra; 1975: Los irrompibles, E. Vieyra; 1977: Pequeños el 21 de noviembre de 1985. Recorre otros festivales donde
aventureros, D. Pires Mateus; 1978: El fantástico mundo de María Montiel,
J. Zuhair Jury; 1979: Juventud sin barreras, R. Montes; Mis días con
vuelve a ser premiado, mención de honor en Bordeaux y
Verónica, N. Lescovich; Comandos azules, E. Vieyra; 1980: Comandos en Aveiro (1986), y más adelante en los II Encuentros de
azules en acción, E. Vieyra; 1983: Los enemigos, E. Calcagno; Se acabó Cine Documental de Malaposta (1990), pero no llega al
el curro, C. Galettini; 1984: Atrapadas, A. Di Salvo; 1985: Bairoletto, circuito comercial. Entre tanto la cooperativa, de que se
la aventura de un rebelde, A. Polverini; Sin querer, queriendo, H. Posse retira inmediatamente después del rodaje es desmembra-
Amorim; Sucedió en el internado, E. Vieyra; 1986: Correcional de muje-
res, E. Vieyra; Seguridad personal, A. Di Salvo; 1987: Después de ayer, da. No obtiene apoyos para nuevos proyectos. Acaba ale-
H. Posse Amorim; Matar la tierra, T. de Francisco; 1991: Delito de corrup- jándose del cine para dedicarse a otras actividades, prin-
ción, E. Carreras; 1998: Fuga de cerebros, F. Musa, con I. Wyszogrod; cipalmente en el área de la artesanía.
La cara del ángel, P. Torre; 2006: La mirada de Clara, P. Torre. FILMOGRAFÍA: 1985: O Movimento das Coisas, Portugal.
BIBLIOGRAFÍA: DMEH; W. A. Roldán: Diccionario de música y BIBLIOGRAFÍA: CPAS.
músicos, Buenos Aires, El Ateneo, 1996. JOSÉ MANUEL COSTA
PEDRO OCHOA

Serra, Manuela. Lisboa (Portugal), 31.05.1948. Direc- Serra de la Torre, Koldo. Bilbao (España), 1975. Director
tora, productora y montadora. Deja marca en el cine por- y guionista. Licenciado en Bellas Artes en la especialidad
tugués de la transición entre las décadas de 1970 y 1980, de audiovisuales. Se inicia como director realizando varios
y es un ejemplo de un movimiento mayor que ausculta el cortometrajes en vídeo, Sick of You (1993), La noche de
interior del país en esos años con el documental, o con la autos (1995) y ¡Háchame! (1996), y los cortos en 35 mm,
mezcla de documental con ficción. Forma parte de la gene- Amor de madre (1999), junto a Gorka Vázquez y El tren
ración que sale del país y comienza a estudiar en una escue- de la bruja (2003), con los que gana varios premios de
la superior. Es sorprendida en mitad de la carrera por el prestigio, entre ellos el Meliés de Oro al mejor cortome-
cambio político de 1974. En ese momento está en Bruselas, traje europeo de cine fantástico, conseguido por el últi-
ciudad en la que vive desde 1971, donde estudia cine en el mo en el Festival de Sitges. Como ayudante de dirección
Institut des Arts et Difusion (IAD), durante un año y medio. trabaja en anuncios de televisión y cortometrajes y como
Ante la nueva situación política regresa a Portugal, donde realizador lleva a cabo varios videoclips para grupos musi-
es solicitada por Rui Simões, otro ex alumno del IAD, para cales como Extremoduro, El Sueño de Morfeo y Doctor
colaborar en un filme que nace como proyecto colectivo, Deseo. Es además dibujante del cómic La bestia del día
pero que de hecho es su primer largometraje, Deus, Pátria, y de varios storyboards. Su debut en el largometraje se
Autoridade (1975). En esta película trabaja en la sincro- produce con El bosque de las sombras /The Backwoods
nización de la gran cantidad de imágenes y sonido capta- (2006), un thriller de terror con reparto internacional.
das por varios equipos en todo el país. Más que eso, se FILMOGRAFÍA (todos en España, si no se indica lo contrario): 1993:
Sick of You, cm; 1995: La noche de autos, cm; 1996: ¡Háchame!, cm;
introduce totalmente en el espíritu de grupo que está en el 1999: Amor de madre, cm; 2003: El tren de la bruja, cm; 2006: El bos-
origen del cine de las cooperativas y colabora en el lanza- que de las sombras /The Backwoods, España-Francia-Gran Bretaña;
miento de la Cooperativa Virver, cuya actividad arranca 2008: Es bello vivir, codir. J. Mota.
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Serra Estruch, José 884

BIBLIOGRAFÍA: H. J. Rodríguez (coord.): Miradas para un nuevo Autónoma de Barcelona. En 1998 escribe su primer
milenio. Fragmentos para una historia futura del cine español, Madrid, guión para un trabajo del Museo de la Ciencia de
36 Festival de Cine de Alcalá de Henares /Comunidad de Madrid, 2006.
Cuenca y este mismo año hace el guión para Lavinia
JOSÉ MARTÍN VELÁZQUEZ
Televisión de los Premis de comunicació. Para Lavinia
dirige un reportaje sobre Teodor Garriga y sobre el vein-
Serra Estruch, José. Veáse ANIMACIÓN, CINE DE. VII.
te aniversario de los diarios regionales El punt, El diari
ESPAÑA.
de Girona y Regió 7. En 1999 trabaja como redactor y
Serra Ibarra, Alberto. Guatemala, 1950. Fotógrafo y guionista del programa “Vidas paralelas”, de Televisión
director. En 1967 realiza la que es su primera y única pelí- Española (TVE), e idénticas funciones desempeña en
cula, Los domingos pasarán. Pierde un ojo durante el roda- el espacio “Sagas”, de Antena 3. Con Sagrega Televisión
je y al terminar la filmación queda ciego. La historia es ejerce a finales de los años noventa como correspon-
sal en Cataluña de los programas “Rodando” y “Tracks”.
parcialmente autobiográfica y se basa en una canción del
En 2000 dirige junto a Ramón Colom “No cal somiar”,
cantautor Carlos del Llano, quien escribe el guión y pro-
un programa de trece entregas. Realiza para Vía Digital
tagoniza la película, un melodrama musical de 54 minu-
reportajes como Girona una gran rosa, Festival de músi-
tos que se inscribe dentro de las películas juveniles enton-
ca étnica de Cantonigrós y Quinta feria mundial del
ces en boga, en las que la acción sirve de resorte a la
toro. Junto a su hermano Jaume escribe y dirige los
interpretación de las canciones. El argumento narra la his-
documentales La guerra cotidiana (2001), estrenado en
toria de un joven cantante que viaja a la Ciudad de
cines, y El sueño derrotado (2002), y para televisión
Guatemala para firmar un contrato con una casa disque-
Carmen Polo, la señora de Meirás (2003) y Cervantes
ra y cumplir sus sueños personales. En la ciudad se ena-
y la leyenda de Don Quijote (2004). En 2005 codirige
mora de una muchacha y a pesar de la oposición del padre el documental hispanofrancés La aventura interior y el
que la envía a estudiar a Barcelona para acabar con el programa “Betrópolis”.
noviazgo, el amor prevalece y la película termina con un FILMOGRAFÍA (todos en España, codir J. Serra, doc): 2001: La gue-
final feliz. A pesar de su incapacidad física, el realizador rra cotidiana; 2002: El sueño derrotado; 2003: Carmen Polo. la seño-
continúa parcialmente con su carrera de fotógrafo. En 2006 ra de Meirás; 2004: Cervantes y la leyenda de Don Quijote.
la cinta se restaura y se remasteriza para su exhibición. JOSÉ MANUEL SERRANO CUETO
FILMOGRAFÍA: 1967: Los domingos pasarán, Guatemala.
BIBLIOGRAFÍA: M. L. Cortés: La pantalla rota. Cien años de cine Serra i Torra, Jaume. Barcelona (España), 13.10.1971.
en Centroamérica, México, Ed. Taurus, 2005.
Director y guionista. Licenciado en Historia por la
MARÍA LOURDES CORTÉS
Universidad de Barcelona, desde 1998 trabaja como ase-
sor histórico en la restauración de edificios como la casa
Serra Juanola, Albert. Bañolas, Gerona (España), 1975. Vicens de Gaudí y ese mismo año comienza a colabo-
Director. Licenciado en Filología Hispánica y en Teoría rar con su hermano Daniel en los proyectos audiovi-
de la Literatura y Literatura Comparada por la Universidad suales de éste. Se convierte luego en documentalista del
de Barcelona. Se inicia en la dirección con el largome- espectáculo XXX, de La Fura dels Baus y en 2000 entra
traje Crespiá, the Film not the Village. Su segunda pelí- a formar parte de Sagrega Televisión donde trabaja como
cula es Honor de cavallería /Honor de caballería, una documentalista del programa “No cal somiar” y alter-
adaptación libre de la novela de Miguel Cervantes El na funciones de producción y guión en reportajes para
Quijote, en la que retoma el estilo de algunos de sus maes- Vía Digital: Girona una gran rosa, Festival de música
tros, como Yasujiro Ozu, Robert Bresson o Roberto étnica de Cantonigrós y Quinta feria mundial del toro.
Rossellini. La película es seleccionada para participar en Siempre dentro del documental, produce Diario íntimo
la Quincena de los Realizadores del Festival de Cannes y de Pedro Usabiaga para la cadena franco-alemana ARTE
obtiene el premio de la Fédération Internationale de la y también para televisión dirige Carmen Polo la seño-
Presse Cinématographique (Fipresci) en la Viennale, ra de Meirás (2003), Cervantes y la leyenda de Don
Festival de Cine de Viena. En 2008 presente de nuevo en Quijote (2004), ambos de nuevo junto a su hermano, y
el Festival de Cannes El cant dels ocells atrevida aproxi- Franco, el centinela de occidente (2005). También con
mación al mito de los reyes magos. Daniel escribe y dirige el documental cinematográfico
FILMOGRAFÍA (todos en España): 2002: Crespiá, the Film not the
Village; 2006: Honor de cavallería /Honor de caballería; 2008: El cant
La guerra cotidiana (2002), en el que se evoca la dura
dels ocells. vida cotidiana en tiempos de la guerra civil española a
BIBLIOGRAFÍA: H. J. Rodríguez (coord.): Miradas para un nuevo partir del testimonio de veintidós mujeres, pertenecien-
milenio. Fragmentos para una historia futura del cine español, Madrid, tes a ambos bandos, que sobrevivieron al conflicto; resul-
36 Festival de Cine de Alcalá de Henares /Comunidad de Madrid, 2006. ta premiado en la sección “Tiempo de Historia” del
JOSÉ MARTÍN VELÁZQUEZ Festival de Valladolid, tiene su continuación en El sueño
derrotado (2003), que conoce una traslación a libro por
Serra Mourao, Edmundo. Véase CINECLUBES. X. parte de los hermanos con el título de El somni derro-
PORTUGAL. tat, l’exili dels republicans.
FILMOGRAFÍA (todos en España, codir. D. Serra, doc): 2001: La
Serra i Torra, Daniel. Barcelona (España), 10.11. 1967. guerra cotidiana; 2002: El sueño derrotado; 2003: Carmen Polo. la seño-
Director y guionista. Hermano del también realizador ra de Meirás; 2004: Cervantes y la leyenda de Don Quijote.
Jaime Serra. Licenciado en Derecho por la Universidad JOSÉ MANUEL SERRANO CUETO /QUIM CASAS