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PETER BEHRENS

BIOGRAFIA
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PETER BEHRENS
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PETER BEHRENS

Trabajó como pintor, dibujante publicitario y fotógrafo

TRABAJO Y OBRAS DE PETER BEHRENS
pero a los pocos años abandona la pintura y se aboca
al diseño de joyería, muebles y objetos de cristal y
Inició su carrera como grafista dentro del movimiento Art
porcelana. A partir de sus diseños se crearon desde los
Nouveau, aunque a partir de 1900 empezó a dedicarse
jardines hasta los interiores, y todo lo que ellos contenían,
también a la arquitectura, especialidad en la que pronto
lamparas, muebles, alfombras, vajilla, cristaleria,
evolucionó hacia un estilo geométrico y austero que se
cubertería, toallas, decoración hasta cuadros.
convertiría en modélico para la arquitectura industrial.
Entre sus obras ejemplares para la nueva arquitectura
En 1907, AEG (Allgemeine Elektricitäts-Gessellschaft)
destaca la nave de turbinas para AEG en Berlín,
contrató a Peter Behrens, el prestigioso arquitecto y
construida con hormigón colado, acero visto y grandes
diseñador alemán como consultor artístico.
cristaleras de vidrio plano.
Behrens diseñó toda la identidad corporativa (logotipo,
diseño de producto, publicidad, etc.) y por este trabajo,
se le considera el primer diseñador industrial de la historia.

OBRAS ARQUITECTONICAS
IMPORTANTES

o La casa de Behrens, 1901, Mathildenhöhe,

Darmstadt, ALEMANIA

La casa de Behrens tiene cierto aire Art Nouveau, pero su

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forma esbelta, su pronunciada cubierta piramidal, sus comedor está flanqueada por dos grandes figuras
hastiales y su buhardilla no presentan demasiada oscuras que sostienen sendas lámparas de cristal y que
diferencia con tantas otras casas alemanas burguesas remarcan el ambiente lúgubre del lugar.
de la época.
Un detalle poco habitual son las pilastras y arcos con
molduras esmaltadas en verde oscuro, que resaltan en el
blanco de las fachadas de estuco.
Observada desde el lado norte, el de la entrada, la casa
parece tener dos pisos de altura, pero desde el jardín se
puede apreciar que también hay dependencias en el
sótano y en el altillo.
La casa fue levantada con ladrillo y posteriormente
revocada con estuco blanco. Behrens diseñó la
particular puerta de entrada, estilo Art Nouveau y
remarcó muchas de las aberturas exteriores de la casa
con cerámicos verdes. El tejado fue cubierto con tejas
o Fábrica De Turbinas Aeg, 1910, Berlin, ALEMANIA
planas color rojo.
Su interior fue construido básicamente con entramado
En la fachada, Behrens realiza un frontón con perfil
de madera.
quebrado. Debajo de éste un gran ventanal, y en las
La sala de música tiene las paredes revestidas con
esquinas unos paños macizos, retrocedidos, creando un
mármol oscuro y está decorada también con muebles
voladizo. No da el carácter de la obra sólo a sus valores
oscuros, negros o grises, lo que hace que resulte un
constructivos y funcionales, sino que sigue la idea de que
ambiente oscuro. La gran abertura que comunica con el
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“el valor artístico de la obra lo determina la geométrica de la banda longitudinal que desplaza hacia
representación del ideal de la funcionalidad”. el exterior el peristilo iniciando una total dislocación del
En su construcción se utilizaron principalmente cristal y orden, la entrada no se realiza por el eje, sino mediante
acero, con mampostería de tres clavijas en un quiebro de 90º, en uno de los laterales del pórtico.
los arcos metálicos. Para los casetones del techo interior de atrio de entrada
Aunque dentro de un simbolismo de gran alcance, el arquitecto utilizó por primera vez en arquitectura
Behrens concede a la tecnología la oportunidad de doméstica, el techo pavés.
expresarse no sólo alegóricamente a través de
materiales industriales a gran escala, sino también en la Las fachadas están recubiertas con bloques
fuerte evocación del papel dominante de la sociedad rectangulares de piedra caliza. En la fachada de la calle
de la máquina, en los detalles más memorables del destacan las numerosas y altas ventanas con carpintería
edificio, tales como las bisagras gigantes en las bases de blanca de madera y postigos en uno de sus sectores y en
inserción de los arcos con los pedestales de hormigón. el otro recortadas sobre la piedra. El tejado exterior que
aunque bajo cuenta con numerosos quiebros fue

o Haus Wiegand, 1911-1912, Dahlem, Berlin, ALEMANIA recubierto con teja roja.

El edificio principal se halla en el extremo de un eje

o Otras obras:
central materializado por una banda en planta de
ancho constante, que abarca tanto el jardín como 1912, Mannesmannhaus, Düsseldorf (hoy Vodafone)
la crujía central de la casa y del que ha desaparecido su 1924, Hochster Farbwerke, Frankfurt
otro extremo. 1925, Lagerhaus der Gutehoffnungshütter, Oberhausen
La planta se configura a partir de un rectángulo 1927, Casa en Weißenhofsiedlung en Stuttgart
compartimentado en tres crujías por la continuidad 1929, Sinagoga de Zylina, Eslovaquia.
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1929, Villa Gans en Kronberg im Taunus  Trabajo un estilo geométrico y austero, que con el tiempo
se impondría como el arquetipo de la arquitectura
PETER BEHRENS Y SUS APORTES A LA industrial, Mejorando la calidad del arte industrial local.

ARQUITECTURA

 Peter Behrens fue un pionero en muchas áreas del diseño ARQUITECTURA PROTORRACIONALISTA
en la primera mitad del siglo 20 y sus ideas se convirtieron
en ideas influyentes en todo el mundo de la industria
Es una síntesis entre lo estructural y lo funcional. En el que
gracias a sus estudiantes, especialmente por Walter se rechaza la decoración y se propone una reducción
Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier, quienes se de las formas arquitectónicas a formas geométricas
convertirían en maestros del movimiento moderno. Entre
simples, tiene en cuenta la problemática social que
sus principales influencias fue la creación del concepto
aconsejaba abaratar costes de producción de principios
de identidad corporativa.
del Siglo XX. Todo esto venia por la llegada de muchos
 Fue pionero en el uso de nuevos materiales y técnicas
inmigrantes al que había que buscarles casa. De
constructivas tomando rasgos expresionistas, como
tal forma el protorracionalismo, busca abaratar los costes
hormigón colado, acero visto y vidrio, las cuales se
de edificación y para lograrlo propone utilizar los nuevos
reflejaban en sus obras.
avances tecnológicos industriales que permitan fabricar
 Su arquitectura se caracterizaba por trabajar en la altura
de manera modular partes de la estructura de los
y lo largo del edificio, el uso de vidrio para grandes
edificios. Ejemplos: planchas de acero y hormigón.
ventanas muy estrechas y construidas prácticamente de
ladrillo y hormigón armado en su totalidad.

CARACTERISTICAS
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obras de Modernismo y que evolucionan hacia el

protorracionalismo; como Josef Hoffmann, Henri Erla,
Charles Voysey, Peter Behrens y Adolf Loos.

1. Uso de formas geométricas simples (cuadrado y

rectángulo) que a nivel constructivo pasaran a ser cubos
y prismas.
2. Se tiende al uso de materiales producidos en fabrica y
estandarizados, para ahorrar gastos
3. Abandono total de formas graficas o históricas
4. Empleo masivo del hormigón.
5. Lucha contra la costumbre de revestir con exuberancia
ornamental (lucha contra el ornamento)
6. Alude a la confrontación de espacios interiores. Entre los
principales representantes del protorracionalismo
podemos citar a los arquitectos que ya habían hecho