Scribd Logo
Cargar

¡Te damos la bienvenida a Scribd!

  • 707 vistas

    La Personalidad Del Yo Lírico Dentro de Los Poemas en Prosa Del Poemario Espantapájaros de Oliverio Girondo

    Cargado por

    Daniel Leiva
    La personalidad del yo lírico en Espantapájaros de Oliverio Girondo se caracteriza por tres elementos clave: 1. Es mutable y cambiante, adoptando diferentes personalidades y la capacidad de transmutar en diferentes cuerpos humanos y animales. 2. Idealiza a la mujer como etérea e inalcanzable, capaz de volar como él. 3. Teme a la mujer peligrosa vinculada al sexo, ya sea devoradora u opresiva, contra la que no puede defenderse. El poema XII sugiere un encuentro dese

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF, TXT o lea en línea desde Scribd

    La Personalidad Del Yo Lírico Dentro de Los Poemas en Prosa Del Poemario Espantapájaros de Oliverio Girondo

    Cargado por

    Daniel Leiva
    707 vistas6 páginas
    La personalidad del yo lírico en Espantapájaros de Oliverio Girondo se caracteriza por tres elementos clave: 1. Es mutable y cambiante, adoptando diferentes personalidades y la capacidad de transmutar en diferentes cuerpos humanos y animales. 2. Idealiza a la mujer como etérea e inalcanzable, capaz de volar como él. 3. Teme a la mujer peligrosa vinculada al sexo, ya sea devoradora u opresiva, contra la que no puede defenderse. El poema XII sugiere un encuentro dese

    Descripción original:

    Análisis

    Derechos de autor

    © © All Rights Reserved

    Formatos disponibles

    PDF, TXT o lea en línea desde Scribd

    ¿Le pareció útil este documento?

    ¿Este contenido es inapropiado?

    La personalidad del yo lírico en Espantapájaros de Oliverio Girondo se caracteriza por tres elementos clave: 1. Es mutable y cambiante, adoptando diferentes personalidades y la capacidad de transmutar en diferentes cuerpos humanos y animales. 2. Idealiza a la mujer como etérea e inalcanzable, capaz de volar como él. 3. Teme a la mujer peligrosa vinculada al sexo, ya sea devoradora u opresiva, contra la que no puede defenderse. El poema XII sugiere un encuentro dese

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
    Descargar como pdf o txt
    707 vistas6 páginas

    La Personalidad Del Yo Lírico Dentro de Los Poemas en Prosa Del Poemario Espantapájaros de Oliverio Girondo

    Cargado por

    Daniel Leiva
    La personalidad del yo lírico en Espantapájaros de Oliverio Girondo se caracteriza por tres elementos clave: 1. Es mutable y cambiante, adoptando diferentes personalidades y la capacidad de transmutar en diferentes cuerpos humanos y animales. 2. Idealiza a la mujer como etérea e inalcanzable, capaz de volar como él. 3. Teme a la mujer peligrosa vinculada al sexo, ya sea devoradora u opresiva, contra la que no puede defenderse. El poema XII sugiere un encuentro dese

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
    Descargar como pdf o txt
    Está en la página 1de 6

    La personalidad del yo lírico dentro de los poemas en prosa del poemario

    Espantapájaros de Oliverio Girondo.

    La personalidad, según Eysenck ​“​Una organización más o menos estable y


    duradera del carácter, temperamento, intelecto y físico de una persona, que
    determina su adaptación única al ambiente” (​Eysenck, ​1982). Por lo cual, podemos
    adaptar esta definición y configurar el “ambiente”, como todos los poemas en prosa
    del poemario y ver las respuestas únicas que presenta el yo lírico a lo largo de
    estos, para identificar su personalidad. Lo primero que debemos notar es que ​“la
    primera persona (del singular y del plural) que asume el papel de hablante en la
    mayoría de los textos aparece de manera fragmentaria, como una congregación
    dispar de sensaciones, pulsiones, pensamientos” (Corral, pag 337). No obstante, tan
    solo empezando el planteamiento tenemos un problema, que es la negación de una
    personalidad por parte del propio yo lírico, como se puede ver en la siguiente cita:

    Yo no tengo una personalidad, yo soy un cocktail, un conglomerado, una


    manifestación de personalidades. En mí, la personalidad es una especie de
    furunculosis anímica en estado crónico de erupción; no pasa media hora sin
    que me nazca una nueva personalidad (Girondo, pag 14).

    Creer en las palabras del yo lírico, sería algo muy ingenuo; aunque, sí podemos
    señalar que la personalidad que construye el yo lírico, tiene una carácter pluriforme,
    en permanente mutación. Caracterizado por el cambio constante de lo que Corral
    denomina “Identidad”. Esta identidad expansiva y gozosa puede, en otro de los
    textos, "transmigrar de un cuerpo a otro" y franquear incluso los límites de lo
    "humano" para abarcar otros reinos: "La certidumbre del origen común de las
    especies fortalece tanto nuestra memoria, que el límite de los reinos desaparece”
    (Corral, pag 337 - 338). Lo curioso, del caso es que esta “capacidad” del yo lírico, no
    sólo se limita a cambiar de cuerpos, con seres humanos, sino que también puede
    realizarlo con animales; lo cual le da una dimensión más mística. Como se puede
    apreciar en la siguiente cita:
    Poseer una virgen es muy distinto a experimentar las sensaciones de la
    virgen mientras la estamos poseyendo, y una cosa es mirar el mar desde la
    playa, otra contemplarlo con unos ojos de cangrejo.

    Por eso a mí me gusta meterme en las vidas ajenas, vivir todas sus
    secreciones, todas sus esperanzas, sus buenos y sus malos humores.

    Por eso a mí me gusta rumiar la pampa y el crepúsculo personificado en una


    vaca, sentir la gravitación y los ramajes con un cerebro de nuez o de castaña,
    arrodillarme en pleno campo, para cantarle con una voz de sapo a las
    estrellas.

    ¡Ah, el encanto de haber sido camello, zanahoria, manzana, y la satisfacción


    de comprender, a fondo, la pereza de los remansos… y de los camaleones!…
    (Girondo, pag 29)

    En consideración, a lo visto podríamos considerar que el yo lírico, al ser fluctuante,


    no tiene una personalidad dada o predeterminada. Sino, que esta se adapta al
    “cuerpo” en el que se ubica. Esto podría ser cierto, si es que no existiera un
    elemento en común dentro de la mayoría de los poemas en prosa; este elemento
    hace referencia a la mujer.

    No se me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias
    o como pasas de higo; un cutis de durazno o de papel de lija. Le doy una
    importancia igual a cero, al hecho de que amanezcan con un aliento
    afrodisíaco o con un aliento insecticida. Soy perfectamente capaz de
    soportarles una nariz que sacaría el primer premio en una exposición de
    zanahorias; ¡pero eso sí! —y en esto soy irreductible— no les perdono, bajo
    ningún pretexto, que no sepan volar (Girondo, pag 5)

    Lo primero que podemos notar, es la presencia de la idealización de la mujer; en


    específico la idealización de una mujer inalcanzable. No es coincidencia, que
    aquella mujer apta para el yo lírico, sea una relacionada con el cielo, una mujer libre
    no anclada en la tierra. Por ende, es una mujer que se puede movilizar; es decir,
    que comparte esa misma capacidad de transmutación. No obstante, la mujer, no
    solo tiene un lado idealizado; sino también un lado oscuro o traumatizante; en el
    primer poema, se puede encontrar el indicio de esto, al ver el constante rechazo que
    presenta el yo lírico contra todas las mujeres que no llegan a entrar en los cananos
    que exigen. Como se puede ver en la siguiente cita:

    Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender la seducción de una mujer


    pedestre, y por más empeño que ponga en concebirlo, no me es posible ni
    tan siquiera imaginar que pueda hacerse el amor más que volando (Girondo,
    pag 6)

    Por lo visto, el yo lírico configura una versión ambivalente de la mujer, no solo en el


    primer poema; sino a lo largo del poemario. “Si en el primer texto se contrapone la
    mujer etérea, ligera, que sepa volar, a la mujer pedestre o terrestre, en otros,
    aparecen distintas variedades de mujeres peligrosas” (Corral, pag 338). Sin
    embargo, el peligro que estas mujeres representan, para el yo lírico, es minimizado
    por la presencia de la comicidad que envuelve los recursos puestos en práctica para
    defenderse de tales mujeres, como se puede ver en la siguiente cita, del poema
    numero veintidos:

    Contra las mujeres de sexo prensil, en cambio, casi todas las formas
    defensivas resultan ineficaces. Sin duda, los calzoncillos erizables y algunos
    otros preventivos, pueden ofrecer sus ventajas; pero la violencia de honda
    con que nos arrojan su sexo, rara vez nos da tiempo de utilizarlos, ya que
    antes de advertir su presencia, nos desbarrancan en una montaña rusa de
    espasmos interminables (Girondo, apg 39).

    Este no seria, la unica vez que se produciría esta relación entre mujer; en
    consideración a su sexualidad; y el miedo o el peligro, también se reproduce en el
    poema número el texto “decimoséptimo se conjugan la fascinación y el terror
    ancestrales ante el sexo femenino, sexo concebido como una boca voraz,
    insaciable” (Corral, pag 338). Como se puede ver en la siguiente cita:

    Me estrechaba entre sus brazos chatos y se adhería a mi cuerpo, con una


    violenta viscosidad iba envolviendo, poco a poco, hasta lograr inmovilizarme.
    De cada uno de sus poros surgía una especie de uña que me perforaba la
    epidermis. Sus senos comenzaban a hervir. Una exudación fosforescente le
    iluminaba el cuello, las caderas; hasta que su sexo - lleno de espinas y de
    tentáculos - se incrustaba en mi sexo, precipitándose en una serie de
    espasmos exasperantes (Girondo, pag 31)

    En consideración a las mujeres peligrosas, que habíamos mencionado con


    anticipación; gracias al poema numero veintidos, podemos clasificarlas gracias al
    poema en prosa numero veintidos de la siguiente manera; cabe aclarar que todas
    estas mujeres están relacionadas con el sexo:

    Las mujeres vampiro son menos peligrosas que las mujeres con un sexo
    prensil.

    Desde hace siglos, se conocen diversos medios para protegernos contra las
    primeras

    Contra las mujeres de sexo prensil, en cambio, casi todas las formas
    defensivas resultan ineficaces (...)

    Entre las creaciones que inventa el sexualismo, las mencionadas, sin


    embargo, son las menos temibles. Mucho más peligrosas, sin discusión
    alguna, resultan las mujeres eléctricas, y esto, por un simple motivo: las
    mujeres eléctricas operan a distancia (Girondo, pag 39)

    La atmósfera aterradora crece hasta que una nota amena deshace el hechizo y
    confirma la naturaleza onírica de la primera escena: " ¡Bonita fiesta la de ser un
    durmiente que usufructúa de la predilección de los súcubos" (Girondo, pag 32). El
    erotismo que configura en el texto anterior una suerte de "cuerpo del horror,
    mitigado o conjurado por el humor, es sinónimo de absorción violenta y
    aniquilamiento” (Corral, pag 339). No obstante, no todo el erotismo es negativo
    dentro del poema; esto lo podemos corroborar al analizar el poema
    décimo-segundo, el único poema en verso - si es que eliminamos el caligrama
    inicial, el cual tiene al incio una construcción- son aquí sinónimo de actividad:
    actividad lúdica de los cuerpos que se aman y, paralelamente, actividad de las
    palabras que se acoplan y desacoplan como los cuerpos.

    Se miran, se presienten, se desean,


    se acarician, se besan, se desnudan,
    se respiran, se acuestan, se olfatean,
    se penetran, se chupan, se demudan [. . .] (p. Girondo, pag 21)

    Este poema, podría significar una destrucción de todo lo desarrollado hasta este
    momento. Por lo cual, nos vemos obligados a dar una respuesta s u presencia. La
    primera de ellas, es en relación a la mujer idealizada que se había presentado al
    inicio de todo este ensayo. Este poema, podría representar el encuentro deseado
    desde el inicio del poemario; entre el yo lírico y esta mujer soñada e idealizada. La
    segunda respuesta, es desarrollada por Corral, quien explica que este poema tiene
    como “significativo, pues, este poema en verso en el conjunto caótico de
    Espantapájaros: constituye una pausa, una reconciliación momentánea, recobrada a
    través del acto erótico” (Corral, pag 339 -340).

    Por lo tanto, podemos concluir que la personalidad del yo lírico, a pesar de ser
    mutable; si presenta rasgos identificables, rastreables e inmovibles; estos rasgos
    están relacionados con la mujer; teniendo dos perspectivas de la misma, la primera
    es una idealización de la mujer, dando atributos similares o parecidos a los que el se
    atribuyó y el segundo es el miedo a la mujer que posee actividad sexual y su
    incapacidad para defenderse de la misma.
    Bibliografía

    Girondo, O (192). ​Espantapájaros (al alcance de todos),​ Editorial Proa Buenos Aires.

    Corral, R. (1990). ​Aproximación a un texto de vanguardia: Espantapájaros (Al alcance de


    todos) de Oliverio Girondo,​ Nueva Revista de Filología Hispánica, T. 38, No. 1, México, pp.
    333-341.

    Eysenck, H. J., & Bordas, M. D. (1982). ​Fundamentos biológicos de la personalidad​, 6


    edicion, Barcelona: Fontanella.

    También podría gustarte