Edición interpretativa de la obra Sr.

Jou de Pablo
Camacaro en su versión para clarinete solo

Eugenio Carreño Camacaro y Adina Izarra

Universidad Simón Bolívar

RESUMEN
El compositor venezolano Pablo Camacaro compone en 1977 la obra Sr. Jou y,
en 2001, la versiona para clarinete solo siguiendo la línea de obras para instrumentos
monódicos escritas por Astor Piazzolla para este instrumento. Junto con ella, versiona
también otras dos de sus piezas más conocidas: La Negra Atilia y Añoranza. En este artí-
culo se estudian diversos recursos polifónicos implícitos en las monodías clarinetísticas
de Camacaro, los cuales le permiten expandir sus melodías originales y transformarlas
en estudios virtuosos para el clarinete. Entre estos recursos hay enlaces melódicos, al
estilo del jazz; interrupciones de la melodía para incluir aspectos armónicos como bajos
en forma de tropos, que la fracturan y separan; y, finalmente, polifonías sugeridas a
través de cambios de registro. Este análisis se hace principalmente para sustanciar una
edición performativa adecuada a los niveles avanzados del clarinete y contribuir al enri-
quecimiento del repertorio venezolano para este instrumento.
Palabras clave: música, instrumento musical, edición musical, compositor, música vene-
zolana, Pablo Camacaro.

ABSTRACT
Interpretative edition of Pablo Camacaro’s work Sr. Jou in the version
for clarinet solo
Venezuelan composer Pablo Camacaro composes in 1977 the work Sr. Jou, and in
2001 he adapts it for clarinet solo in line with works for monodic instruments written
by Astor Piazzolla for this instrument. Along with it, he also adapts two of his best
known pieces: La Negra Atilia and Añoranza. This article explores various polyphonic
resources implicit in Camacaro’s clarinet monodies, which allow him to expand their
original melodies and transform them into virtuoso studies for the clarinet. Among
these resources there are melodic links, in the style of jazz; interruptions of the melody
to include harmonic aspects such as basses in the form of tropes, that fracture and
separate it; and, finally, polyphonies that are suggested through registry changes. This
analysis is mainly done in order to substantiate a performative edition adequate for the
advanced levels of the clarinet and to contribute to the enrichment of the Venezuelan
repertoire for this instrument.
Key words: music, music instrument, music editing, composer, Venezuelan music, Pablo
Camacaro.

Akademos, vol. 11, n.os 1 y 2, 2009, pp. 55-64

Akademos, vol. 11, n.os 1 y 2, 2009, pp. 55-64 Eugenio Carreño Camacaro y Adina Izarra

RÉSUMÉ
édition d’interprétation de l’œuvre de Pablo Camacaro Sr. Jou dans la
version pour clarinette solo
Le compositeur vénézuélien Pablo Camacaro compose en 1977 l’œuvre Sr. Jou,
et l’adapte en 2001 pour clarinette solo d’après les œuvres pour instruments mono-
diques écrites par Astor Piazzolla pour cet instrument. En même temps, il fait aussi
l’adaptation pour deux de ses pièces les plus connues: La Negra Atilia et Añoranza. Cet
article explore les diverses ressources polyphoniques implicites dans les monodies de
clarinette de Camacaro, qui lui permettent d’amplifier leurs mélodies originales et de les
transformer en études virtueuses pour la clarinette. Parmi ces ressources, il existe des
liens mélodiques, dans le style du jazz; des interruptions de la mélodie pour inclure des
aspects harmoniques comme des bas sous forme de tropes, qui la fracturent et la sépa-
rent; et, enfin, des polyphonies suggérées par le biais de modifications du registre. Cette
analyse est effectuée principalement pour étayer une édition performative adéquate pour
les niveaux avancés de la clarinette et pour contribuer à l’enrichissement du répertoire
vénézuélien pour cet instrument.
Mots-clé: musique, instrument de musique, édition musicale, compositeur, musique véné-
zuélienne, Pablo Camacaro.

RESUMO
Edição interpretativa da obra Sr. Jou de Pablo Camacaro na versão para
clarinete solo
O compositor venezuelano Pablo Camacaro compõe em 1977 a obra Sr. Jou e,
em 2001, faz uma versão para clarinete só seguindo a linha de obras para instrumentos
monódicos escritas por Astor Piazzolla para este instrumento. Junto com ela, também
faz outras duas versões de suas peças mais conhecidas: La Negra Atilia e Añoranza. Neste
artículo se estudam diversos recursos polifônicos implícitos nas monodias clarinetísticas
de Camacaro, os que lhe permitem expandir suas melodias originais e transformá-las em
estudos virtuosos para o clarinete. Entre estes recursos há enlaces melódicos, ao estilo
do jazz; interrupções da melodia para incluir aspectos harmônicos como baixos em
forma de tropos, que a fraturam e separam; e, finalmente, polifonias sugeridas através
de mudanças de registro. Esta análise se faz principalmente para sustanciar uma edição
performativa adequada aos níveis avançados do clarinete e contribuir para o enriqueci-
miento do repertório venezuelano para este instrumento.
Palavras chave: música, instrumento musical, edição musical, compositor, música vene-
zuelana, Pablo Camacaro.

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i. Introducción

El compositor venezolano Pablo Camacaro, nacido el 2 de mayo de 1947

en Carora, estado Lara,1 compone en 1977 la obra Sr. Jou, dedicada a un amigo
del mundo musical llamado Jesús Omar Uribe. Camacaro utilizó sus iniciales
(JOU) para titular esta danza zuliana,2 escrita originalmente para el grupo
Raíces,3 del cual fue fundador y ha sido integrante desde 1976.
En el año 2001 Camacaro se propone hacer una versión de Sr. Jou para cla-
rinete solo y dedicarla a su sobrino, el clarinetista Eugenio Carreño Camacaro,
siguiendo la línea de obras para instrumentos monódicos escritas para este
instrumento, como el Tango-Études de Astor Piazzolla (1987). De esta manera
versiona tres de sus obras más conocidas: Sr. Jou, La Negra Atilia y Añoranza.
El siguiente análisis estructural tiene como objetivo determinar los recur-
sos polifónicos implícitos en la línea melódica de la obra con el fin de hacer una
edición performativa de la misma, indicando dinámicas, fraseos y estilo para el
clarinete en si bemol. Con este trabajo se plasman en la partitura los elementos
tradicionales característicos del género popular venezolano y se universaliza el
estilo a través de su edición.
Eugenio Carreño Camacaro –coautor de este artículo– ha sido testigo
privilegiado de toda la trayectoria musical de su tío materno Pablo Camacaro.
Conoce desde muy temprana edad no solo la versión original de Sr. Jou del grupo
Raíces, sino también los diferentes modismos, fraseos e interpretaciones que
hace el grupo de muchos de los otros géneros venezolanos tradicionales. Es
su intención llevar en lo posible a notación musical estos giros característicos,
que de otra manera quedarían sobreentendidos solo para los conocedores de la
1
Pablo Camacaro aprendió cuatro con su padre, a pesar de lo cual se lo considera un mú-
sico autodidacta. Ha tenido una intensa labor como arreglista y compositor de diversos
grupos de música venezolana, especialmente del grupo Raíces, con una amplia proyección
nacional e internacional. También es miembro del grupo musical Optimus. Actualmente
se desempeña como Director de Cultura de la Universidad Yacambú (Barquisimeto, esta-
do Lara).
2
Según declaró Pablo Camacaro en una entrevista realizada especialmente para el presente
trabajo por uno de sus autores, Eugenio Carreño Camacaro, el 18 de marzo de 2007.
3
El aporte más interesante de Raíces consiste en una nueva forma de afrontar la música
popular. Raíces no solo entrega composiciones originales, sino que también ha establecido
un estilo particular de ejecutar la música venezolana. Sus integrantes son Orlando Moret
(primera mandolina), David Medina (segunda mandolina), Domingo Moret (flauta,
guitarra y mandola), Héctor Valero (bajo acústico) y Pablo Camacaro (cuatro).

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música venezolana, mas no para clarinetistas de otras latitudes. Cabe destacar

que la versión entregada por Camacaro de esta partitura está sin ningún tipo de
indicación de dinámica o fraseo.
La primera modificación importante que se ha hecho a propósito de esta
edición consiste en transportar la partitura original de la menor a si menor, por
razones de comodidad en el registro del clarinete en si bemol.
En la nueva versión de Sr. Jou encontramos varias figuras polifónicas im-
plícitas en la monodia para clarinete. Todas entran en la categoría de lo que Paul
Griffiths (1978, pp. 39-40) ha denominado tropos, definidos como “comentarios
interpolados y superpuestos” (Izarra, 1995, p. 165) en el marco de una monodia,
y que podemos describir de la siguiente manera:
1. Enlaces característicos de la música popular. Hemos definido enlace de
acuerdo con lo que Mark Levine (1995) denomina lick: una frase impro-
visada que complementa espacios melódicos. En el caso particular de
esta obra, tales enlaces son característicos de la guitarra popular vene-
zolana así como del jazz, y hacen especial énfasis en el uso del cuartillo
en el lugar de las tres corcheas originales de cada pulso en 6/8 (figura 1).

Figura 1. Enlaces de cuartillo

2. Inserción de figuras de acompañamiento de acuerdo con la armoniza-

ción original de la obra en el marco de la melodía. Aquí vemos cómo
Camacaro interrumpe el flujo de la melodía para introducir bajos de la
armonía original, espaciando el ritmo de esta melodía y creando una
línea de bajo como ascenso hacia mi menor (figura 2).

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Figura 2. Inserción de bajos como parte de la monodia

3. Improvisaciones al estilo popular a manera de introducción. Estas son

secciones originales para esta versión (figura 3).

Figura 3. Introducción con carácter improvisatorio

4. Polifonías sugeridas por cambio del registro de octavas del mismo ma-
terial (figura 4).

Figura 4. Polifonías sugeridas

5. Aumentaciones en la melodía con carácter improvisatorio, y de varia-

ción en el ritmo original con modulación métrica (figura 5).

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Figura 5. Inicio del tema 1 variado

2. Sugerencias para la interpretación

Se sugiere una edición de la partitura basada en las características estruc-

turales identificadas en esta versión del Sr. Jou. Así, observamos una introduc-
ción de 11 compases donde prevalecen los tiempos irregulares, como son los
cuartillos (cuatro corcheas en lugar de tres), y se sugiere una dinámica de piano a
forte, siempre conservando los cuartillos ligeramente más suaves, como material
secundario, que es su esencia en toda la obra (figura 6).

Figura 6. Edición dinámica de los enlaces

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En el compás 11 comienza el primer tema, que sugerimos sea en forte para

así destacarlo. En este compás se maneja nuevamente el cuartillo, enlace o tropo
como contramelodía, y se propone por ello hacerlo piano (figura 7).

Figura 7. Contraste entre melodía y enlace

Lo mismo ocurre en el primer tiempo del compás 14 y el compás 22,

figura rítmica de enlace que es recurrente a lo largo de la pieza.
En el compás 23 se agregan acentos y staccati sobre las corcheas para des-
tacar otra versión del tema (figura 8).

Figura 8. Acentuación del primer tema

En el compás 31 nos encontramos con un segundo tema y se sugiere en

forte y en staccato sobre las semicorcheas. Los cuadros denotan el uso del enlace
en forma de tropo, a modo de eco disminuido del final de frase. Se recomienda
que sea en fortissimo y luego en piano, esto para dar la sensación de eco en la
repetición del motivo acelerado por disminución (figura 9).

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Figura 9. Contraste dinámico tipo eco entre tropos o enlaces

Del compás 47 al 49 el editor recomienda jugar con varias dinámicas para

contrastar la melodía (figura 10).

Figura 10. Contrastes dinámicos

En el compás 61 encontramos la coda, donde finaliza el segundo tema

pero aumentado, para lo cual se sugiere un rallentando, seguido de un calderón
como pausa antes del cierre ad libitum en forte, y finalizando con un fortissimo a
tempo, para lo cual sería apropiado un trino. El autor agrega un si bajo en forte
como cierre definitivo de esta obra (figura 11).

Figura 11. Coda con aumentación del tema

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3. Conclusiones

El compositor versiona su propia obra transformándola en una melodía

compleja, pero dejando la interpretación estilística a los conocedores del género
popular venezolano de danza zuliana. Los autores analizan la estructura que ha
utilizado Camacaro para insertar fraseos y dinámicas en una edición que tiene
como fin plasmar en partitura un estilo de ejecución característico para el clari-
nete y lo popular venezolano (figura 12).

Figura 12. Señor Jou

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Referencias bibliográficas

Camacaro, P. (2001). Sr. Jou. versión para clarinete solo (manuscrito).

 
Griffiths, P. (1978). Boulez. London y New York: Oxford University Press.
Izarra, A. (1995). Tropo, canon, isorrítmo y modulación métrica en la obra carrizos para
flauta sola. Argos, 22-23, 165-187.
Levine, M. (1995). The jazz theory book. Petaluma, ca: Sher Music.
Piazzolla, A. (1987). Tango-Études pour flûte solo ou violon solo. Paris: Éditions Lemoine.

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