Diseño Paneles Acusticos UCE1795 - 01 PDF

Acústica para un Diseño Absorbente
Paneles modulares para la aislación y absorción acústica
Escuela de Arquitectura y Diseño

Pontificia Universidad Católica de Valpraíso
2013
Diseño Industrial
Rebeca Alejandra Fernández Bórquez
Profesor guía: Sr. Juan Carlos Jeldes Pontio.
Prólogo
Hoy el diseñador enfrenta una nueva oportunidad, diseñar para

producciones a baja escala, low production, con la precisión del cálculo del
computador pasado por código a máquinas CNC. La oportunidad está liga-
da a los bajos costos de instalación de las tecnologías, en Chile. También a
la información disponible de manera abierta en la web y a los proveedores
dispuestos a vender al por menor componentes o materiales desde y hacia
cualquier parte del mundo.
Es así como un diseñador puede diseñar y fabricar en un proceso

continuo, en donde la precisión del cálculo le permite abordar objetos con
parámetros complejos y en series.
Es por esto que el trabajo de Rebeca incluye el proceso de fabrica-

ción CNC en una materia que exige series ajustadas a un cálculo matemático.
Rebeca Estudia el fenómeno de la sonoridad para la división de es-

pacios y realiza módulos, paneles divisorios con absorción acústica.
Desarrolla un estudio sobre la plegabilidad y la modularidad, la me-

cánica del sonido y la tecnología de los materiales.
En esta memoria se registra el trabajo con el cual Rebeca Fernández

se titula como Diseñadora Industrial.
Juan Carlos Jeldes.
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Índice
Capítulo I
Presentación del
Proyecto 09. Prólogo
10. Introducción
11. Antecedentes del Proyecto
Estado del arte

12. Paneles Acústicos de madera
Placas fonoabsrobentes de espuma
13. Doble vidriado Hermético
Materiales Absorbentes
Difusores y Resonadores Acústicos
14. Cámara Anecoica
Materiales Acústicos
15. Contexto del Proyecto
16. Salud y niveles de ruido
Efectos sobre las funciones fisiológicas
17. Origen del Proyecto
Capítulo II 18. Diseño Modular
Propuestas de
Desarrollo 23. Tablas de medición acústica en paneles ranurados y perforados
26. Propuesta Formal 1
Materialidad
27. Utilización del material
28. Vistas Isométricas
Materialidad
32. Utilización del material
38. Detalles constructivos
48. Detalles constructivos
51. Absorción de las ondas sonoras en el panel
52. Materialidad
55. Detalle fotografías
56. Prueba de Sonido Biombo Acústico
57. Equipos de medición
59. Esquema utilización de los equipos en la sala
60. Graficos de medición acústica
65. Conclusiones
66. Correcciones
70. Dimensiones
71. Proposición
6
Índice
Capítulo III
Anexos 75. Ingeniería del Papel
76. El Pop-Up
79. Diseño Modular
81. Estructuras desplegables en barras
82. Sistema plegable-desplegable
84. Sistema armable-desarmable
85. Sistema adosable
86 La Acústica
Definiciones Acústicas
A-b
87. D-E
88. F-G
89. L-N
90. O-P
91. R-S
92. T-U
93. Conceptos básicos del sonido
Capítulo II ¿Qué es el sonido?
Propuestas de 95. ¿Qué es la onda sonora?
Desarrollo 96. La Acústica
Absorción Acústica
97. Aislación Acústica
98. El ruido
99. Acondicionamiento Acústico
100. Reverberancia
101. Paneles Acústicos
102. Primera proposición maqueta paneles acústicos
103. Segunda proposición maqueta paneles acústicos.
105. Bibliografía
107. Colofón.
7
8
Capítulo I
Presentación del
Proyecto
9
Introducción
Cada objeto va cambiando en relación con la evolución y las costumbres de las personas. Los diseñadores unen las demandas
clásicas que surgen de la vida en ciudades cada vez más densas y cada vez más restringidos de espacio para transformar y crear nuevas
formas que pasan a ser indispensables para nuestro uso y la vida cotidiana. A mediados de los años 80 éstas características se reúnen
para interpretar nuevas modalidades y hábitos de vida.
“Todo se transforma y todo cambia su función”
El encuentro con estos productos da una sensación de sorpresa y Desde esta base el proyecto se adentra en las formas y objetos mo-
descubrimiento, son en realidad piezas de mobiliario en movimiento: versá- dulados, adecuados a distintos espacios combinándolo con una problemá-
til e ingenioso, que se mueven en el espacio con agilidad, se abren y cierran, tica que invade nuestros espacios ya sea interiores o exteriores; la acústica.
cambian constantemente para satisfacer las nuevas necesidades. Con estas dos características se trabaja en proponer una estructura que se
Los objetos pueden ser interpretados, transformándose en un pro- adecue a variados espacios cerrados o abiertos y que a la vez juegue con las
ducto totalmente nuevo que cumple una función completamente nueva. Los variaciones acústicas del lugar, reduciendo ruidos molestos.
objetos cotidianos con funciones ordinarias inspiran estos proyectos que se
reasignan y se combinan con otros objetos utilitarios.
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Antecedentes
El silencio busca al ruido por momentos. En poesía el silencio son los ojos
entre líneas, la mirada entre palabras que buscan refugio. El ruido en poesía
confunde al ritmo, pero finalmente con él marcha el mundo. Todo poeta debe
ser sordo y cojo entre palabras y atreverse a bailar con los ojos cerrados. Todo
poeta debe llevar su música por su cerebro.
Desde las épocas más remotas de nuestra historia, la acústica ha Según se ha podido apreciar, la acústica ha sido precedida por gran-
formado parte del ambiente de la vida humana, como mismo desde el punto des avances a través de observaciones empíricas, a lo largo del tiempo. La
de vista de la comunicación hablada o mediante rudimentarios instrumentos música, la arquitectura, la ingeniería, la medicina, la lingüística, etc, buscan
musicales. la acústica como una herramienta de trabajo, por ejemplo para realizar: a)
La acústica como ciencia apareció en el momento en que se comen- proyectos de auditorios, b) estudios de grabación sonora, c) percepción sub-
zaron a diferenciar los sonidos más o menos puros. jetiva de sonidos, d) producción artificial de la voz, e) aislamiento contra el
ruido, f) utilización de la acústica en la medicina, etc.
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Estado del arte
Placas fonoabsorbentes de espuma
Espuma de poliester terminada en cuñas (puntas), son utilizadas en

revestimientos de paredes y techos.
Las cuñas facilitan la penetración del sonido dentro del material al
En la actualidad existen distintos tipos de soluciones acústicas para no ofrecer un ángulo perpendicular a la incidencia del sonido, aumentando
recintos de todo tipo, ya sea casas, estudios, oficinas, teatros, etc. Cada uno la absorción
con sus propias características dependiendo del lugar, podemos encontrar
revestimientos para muros, trabajados en madera, espuma acústica, yeso,
tabiquería, decoraciones acústicas y doble vidriado hermético.
Paneles de madera
Los paneles acústicos NOTSOUND se suministran en una gran varie-

dad de perforaciones y ranurados. Ha llevado a cabo la medida de los coefi-
cientes de absorción acústica de tableros de madera aglomerada y tableros
DM perforados y ranurados. The Fort Partition System by Arihiro Miyake
Diseñador Arihiro Miyake ha creado el sistema de partición acústi-

ca. Formado a partir de fibra reciclada de botellas de PET, las piezas están
ensambladas por un sistema de imanes de alto rendimiento, que permite la
fácil modificación y capacidad de ampliación ilimitada del sistema.
12
Estado del arte
MATERIALES ABSORBENTES
La misión de los materiales absorbentes acústicos es evitar la re-

flexión del sonido que incide sobre ellos.
Toda fuente de ruido en el interior de un local produce más ruido que
en el exterior debido a que el local impide la salida del ruido y actúa como
amplificador. Fábricas teatros, restaurantes, auditorios, etc. deben tener la
absorción suficiente para evitar problemas de ruido.
Doble vidriado hermético

Difusores y resonadores acústicos
El doble vidriado hermético funciona como aislante térmico y acús-
tico aumentando la sensación de confort. Un doble vidriado comúnmente Los difusores y resonadores de acústica integral son elementos auto
denominado DVH es un producto compuesto por dos vidrios Float, separa- portantes para aislación en todo tipo de salas. Su misión es la de eliminar
dos entre sí por una cámara de aire seco y quieto, herméticamente sellado la reflexiones indeseables que se producen cuando el sonido incide directa-
al paso de la humedad y al vapor de agua. Esta separación entre vidrios o mente sobre las superficies de la sala, sin disminuir el tiempo de reverbera-
“cámara de aire” es lo que aporta la condición al DVH de ser aislante térmico ción.
y acústico.
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Estado del arte
Cámara anecoica
Es una sala especialmente diseñada para absorber el sonido que

incide sobre las paredes, el suelo y el techo de la misma cámara, anulando
los efectos de eco y reverberación del sonido y se mide en decibelios.
La sala anecoica está diseñada para reducir, en la medida de lo posi-
ble, la reflexión del sonido: las cámaras anecoicas están aisladas del exterior
y constan de unas paredes recubiertas con cuñas en forma de pirámide con
la base apoyada sobre la pared, construidas con materiales que absorben el
sonido y aumentan la dispersión del escaso sonido que no se absorbe, placa
Materiales Acústico
anecoica. Entre estos materiales están la fibra de vidrio o espumas.
Placas fono-absorventes
Lana de vidrio
ABSORCIÓN Lana de Roca
SONORA
Aislante Vinílico Alta Densidad
Placas de Yeso-Cartón
AISLACIÓN Placas de fibrocemento
SONORA Chapa metálica
Poliestireno expandido (solo aislante de ruido de
impacto)
Paredes móviles acústicas
ABSORCIÓN Y
AISLACIÓN Placas compuestas aislantes y
SONORA Fonoabsorventes
CONTROL DE
VIBRACIONES Amortiguadores antivibratorios
ATENUACIÓN
SONORA
Cabinas Acústicas
Pantallas Acústicas
Silenciadores reactivos
Silenciadores expansivos
Mamparas
Cortinas acústicas
Ventanas acústicas
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Contexto del proyecto
Podemos definir la contaminación acústica como el exceso de so- Se ha desarrollado una unidad de medida de los niveles de presión
nido que altera las condiciones ambientales normales en una determinada acústica que se denomina decibelio (dB). Cada unidad de decibelios repre-
zona y degrada la calidad de vida de los habitantes de esa zona. senta un escalonamiento basado en las capacidades del oído humano, de tal
forma que con esta escala se definen los valores que puede percibir nuestro
El término contaminación acústica hace referencia al ruido (1) (en- sistema auditivo. Así, el nivel 0 equivale al silencio absoluto, y el máximo
tendido como sonido excesivo y molestoso), provocado por la actividad hu- sería el nivel correspondiente a 140 (dB), que se asimila al límite del dolor.
mana (tráfico, industrias, locales de ocio, aviones, etc), que produce efectos
negativos sobre la salud física y mental de las personas. Este término está
estrechamente relacionado con el ruido debido a que la contaminación acús-
tica se da cuando el ruido es considerado como un contaminante, es decir,
un sonido molestoso que puede producir efectos nocivos para la salud.
La calidad acústica del espacio es un tema relativamente poco trata-

do en la arquitectura, salvo casos específicos como auditorios o teatros. Malestar Trastornos Costes
estrés psicofísicos sanitarios
Contaminación
Acústica Ruido Trastornos Afecciones Baja produc-
del sueño Cardio-Vasculares tividad
Principales
Pérdida de Retraso de Accidentes
causas RUIDO
la atención las tareas laborales
* El transporte Conductas Dificultades de Pérdida de

* Las industrias (máquinas) agresivas comunicación inmueble
* La construcción de edificios
y obras públicas.
Pérdida de Dificultades de Salas
(1) Ver pág. 100
oído convivencia inhóspitas
15
Contexto del proyecto
Disminución de la capacidad auditiva
La disminución de la capacidad auditiva puede deberse a un blo-

queo mecánico de la transmisión del sonido al oído interno (pérdida de
audición conductiva) o a lesiones de las células ciliadas de la cóclea, que
forma parte del oído interno (pérfida de audición sensoneurálgica). En raras
ocasiones el deterioro auditivo también puede ser provocado por trastornos
de procesamiento auditivo central (cuando los centros auditivos del cerebro
se ven afectados).
El ruido y las sustancias químicas
Algunas sustancias peligrosas son ototóxicas (es decir, que son tóxi-
cas para el oído). Al parecer, los trabajadores que se ven expuestos a algunas
de estas sustancias y a ruidos sonoros corren el riesgo de sufrir daños audi-
tivos que aquellos que están expuestos únicamente a uno de estos factores
de riesgo.
La exposición al ruido en el trabajo puede ser perjudicial para la sa- Acúfenos

lud de los trabajadores. El efecto más conocido del ruido en el trabajos la
pérdida de la audición, un problema que ya se observaba entre los trabaja- Los acúfenos son sensaciones de timbre, zumbido o explosión que
dores del cobre en 1731. Sin embargo, también puede aumentar el estrés y se sienten en los oídos. Una exposición excesiva al ruido aumenta el riesgo
multiplicar el riesgo de sufrir un accidente. de sufrir acúfenos. Si el ruido es de impulso (por ejemplo, una detonación),
el riesgo puede aumentar de oído considerable. El acúfenos puede ser el
Efectos sobre las funciones fisiológicas. primer indicio de que el ruido esta dañando el oído.
La exposición al ruido puede tener un impacto permanente sobre Los trastornos del sueño.
las funciones fisiológicas de los trabajadores y personas que viven cerca de
aeropuertos, industrias y calles ruidosas. Después de una exposición prolon- El ruido produce trastornos primarios durante las horas de sueño y
gada, los individuos susceptibles pueden desarrollar efectos permanentes, efectos secundarios al día siguiente; esto es, los efectos primarios se pre-
como hipertensión y cardiopatía asociadas con la exposición a altos niveles sentan como dificultad o imposibilidad para conciliar el sueño, interrupción
de sonido. La magnitud y duración de los efectos se determinan en parte por del sueño y alteración en la profundidad del sueño; y como consecuencia
las características individuales, estilo de vida y condiciones ambientales. de lo señalado, se pueden producir cambios en la presión arterial y arritmia
Los sonidos también provocan respuestas reflejo, en particular cuando son cardíaca, vaso constricción, variación en el ritmo respiratorio, y sobresaltos
poco familiares y aparecen súbitamente. corporales.
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Origen de l Proyecto
Se define el espacio a trabajar; La sala de máquinas de la Escuela Como bien es sabido, una de las características fundamentales para
de Arquitectura y Diseño, esa sala se encuentra cerrada herméticamente por trabajar el tema de la acústica son las concavidades, desde pequeños nos
una pared de doble-vidriado, lo que permite que el ruido generado por las mantienen con la idea de la concavidad de las cajas de huevos, que nos ayu-
máquinas en su interior no traspasen las paredes hacia el resto del resiento. da con los espacios que necesitan una buena absorción del sonido, como los
La problemática ahora es que ese tipo de aislación permite solamente como estudios de grabación, los teatros, etc. En nuestro caso no estamos tan lejos
la palabra lo dice, aislar el sonido (1) en su interior pero no permite absorber- de esa situación pero si el estudio nos dice que si bien estamos en lo correc-
lo (2), lo que imposibilita mucho las labores a realizar para las personas que to con lo de las concavidades a la hora de disipar una onda sonora, estamos
se encuentran dentro de ella, ya que las ondas sonoras rebotan en su interior errados con el tema de la materialidad de las cajas de huevo. Es desde aquí
infinitamente, permaneciendo el ruido acústico (3) en su interior. que se busca encontrar el material preciso para trabajar y la forma final, ya
sea concavidades, perforaciones, ranurados, etc, con la que esta se presenta
El origen de la forma y material se desprende de un estudio en papel a enfrentar las ondas de sonoras. Entonces, no basta con que tengamos un
en primera instancia, para esto se estudia la Ingeniería del Papel (Origami, buen material absorbente, también se debe preocupar de la forma que este
Kirigami, Kusudama, Makigami), el pop-up, etc (4). Desde esta primera mi- tenga para así aprovechar en un 100% las cualidades del material.
rada, y de las formas que podemos darle al papel, ya sea por sistemas de
plegabilidad, etc, se puede instalar la base para la visualización de estruc-
turas modulares, dos características principales del proyecto; una estructura
modular que nos ayuda con el tratamiento acústico de un lugar determinado.
(1) Ver pág. 100

(2) Ver pág. 101
(3) Ver pág. 100
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Diseño Modular
DISEÑO
INVESTIGACIÓN TECNOLÓGICA INNOVACIÓN TIPOLÓGICA
(OBJETO)
cambios que caracterízan nuestra época
el diseño debe anteponerse EVOLUCIÓN DE

a las exigencias LAS COSTUMBRES
CAPACIDAD DE Productos con más de una función,

TRANSFORMACIÓN cambiando la forma de satisfacer las
necesidades de los usuarios
DISEÑOS
PLEGABLES Surge la idea de que cada

DESMONTABLES vez las ciudades están más
DESARMABLES pobladas (Restricción de
APILABLES sensación de descubrimiento espacio)
INFLABLE y sorpresa
ENRROLLABLE
ADOSABLE
18
La sala encierra el ruido en un solo lugar, por un lado se tiene la Se observa que existen dos tipos de espacios dentro de la sala, el
máquina trabajando y en el mismo espacio se encuentran las personas ma- espacio de trabajo humano y el espacio de trabajo automatizado de las má-
nipulándola o trabajando con las demás máquinas que existen ahí. Como la quinas que emiten ruidos molestos, de alguna u otra forma se podría imple-
materialidad impide que las ondas sonoras traspasen las paredes o la aisla- mentar una separación de ambientes o un absorbedor de sonido que pudie-
ción del vidriado hermético, el sonido se concentra en su interior, generando ra permitir la convivencia entre ambos tipos de trabajo.
muy malas condiciones de trabajo dentro de ella.
19
20
Capítulo II
Propuestas de
Desarrollo
21
Se basa en un estudio realizado especialmente para la realización * MUESTRA CON CAVIDAD DE AIRE 4 CM
de paneles acústicos a base de madera. * MUESTRA CON CAVIDAD DE AIRE 20 CM
* MUESTRA CON CAVIDAD DE AIRE 40 CM
Las medidas se han efectuado en la cámara reverberante del labo-
ratorio de acústica de la Escuela Técnica Superior de Ingeniería de Teleco- En los tres casos se ha adosado a la muestra lana de roca de 40 mm
municación de la Universidad Politécnica de Cataluña. La muestra medida de espesor y 50 Kg/m3 de densidad. La muestra ha sido cercada perime-
estaba formada por 14 tableros, de 1,2 m x 0,6 m cada uno, unidos entre sí y tralmente por unos tableros de madera adaptados a su altura con objeto de
colocados en la parte central de la cámara reverberante. Se han realizado las evitar la absorción lateral.
siguientes medidas:
Los resultados de las medidas están expresados en términos del co-

eficiente de absorción acústica por metro cuadrado.
22
23
24
25
Propuesta Formal 1
Materialidad
Placa de madera
Tapa de madera (MFD) es un aglomerado

Placa de madera
elaborado con fibras de madera
aglutinadas con resinas sintéticas
Espuma Acústica mediante fuerte presión y calor, en seco,
hasta alcanzar una densidad media. Su
Placa de madera grosor es de 3 mm con una densidad
apróximada de 800 Kg/m3
Espuma Acústica
Espuma de poliuretano, grosor de 2

mm con una densidad de 21 Kg/m2.
Este material combinado con ot
ros materiales resulta muy efectivo p
ara disminuir la transmisión de sonidos y
para amortiguar vibraciones y elmi
nar resonancias.
“Mayor densidad y espesor = Ma

yor absorción
Los materiales que realmente aislan
son los blandos, al mismo tiempo el espe
sor es importante, pero no fundamental.
Lo que no puede faltar es un espacio de
al menos 1 cm entre el material acstic
o y la pared.”
26
Propuesta Formal 1
Utilización del Material
&RUWH+H[DJRQDO

SLH]DVKH[DJRQDOHV
Espuma Acústica (Poliuretano expandido)
7DPDxR[PP

*URVRUPP

'HQVLGDG.JP!FDGDKH[iJRQR




&XEUHP

3RUFDGDOiPLQDGHHVSXPDVHSXHGHREWHQHUKH[iJRQRV
27
Propuesta Formal 1
Vistas
28
Propuesta Formal 1
Vistas
29
Propuesta Formal 1
Cotas

Corrección
La unidad estructural en forma exagonal cumplía bien su función La problemática de la forma es que el material no se aprovechaba
en cuanto al anclaje en su ancho y en su largo, ganando un buen espacio en un 100% ya que el ángulo de 90° que se formaba al anclar los hexágonos,
superficial, el tipo de unión permitía un fácil armado y desarmado del muro primero dejaba mucho espacio de espesor de muro (el ancho) y segundo
acústico y cada hexágono podía dejar a elección libre el alto y el ancho que costaba mucho ganar altura, ocupando mucho material en cuanto a la super-
se quería ocupar, dependiendo de los metros que fuesen necesarios para ficie, por esto, el ángulo de 90° no es favorable para la estructura.
cada caso en particular.
30
Propuesta Formal 2
Materialidad
Placa de madera
Placa Madera
Tapa de madera (MFD) es un aglomerado
Espuma Absorbente elaborado con fibras de madera
aglutinadas con resinas sintéticas
mediante fuerte presión y calor, en seco,
hasta alcanzar una densidad media. Su
Placa Madera grosor es de 3 mm con una densidad
apróximada de 800 Kg/m3
Espuma Acústica
Espuma de poliuretano, grosor de 2

mm con una densidad de 21 Kg/m2.
Este material combinado con ot
ros materiales resulta muy efectivo p
ara disminuir la transmisión de sonidos y
para amortiguar vibraciones y elmi
nar resonancias.
“Mayor densidad y espesor = Ma

yor absorción
Los materiales que realmente aislan
son los blandos, al mismo tiempo el espe
sor es importante, pero no fundamental.
Lo que no puede faltar es un espacio de
al menos 1 cm entre el material acstic
o y la pared.”
31
Propuesta Formal 2
Utilización del Material

XQLGDGHVFXDGUDGDV
3ODFDGHPDGHUD0') 3RUFDGDWDEOHURVHSXHGHREWHQHUSDUHVDORVTXHVHGHEHVXPDU
XQDOiPLQDGHHVSXDDF~VWLFD&DGD6iQGZLFKGHPDGHUDHVSXPD
7DPDxR[ PDGHUDVHSXHGHFDOFXODUDSUy[LPDGDPHQWHSRU

*URVRUPP 0DGHUDPPHVSXPDPPGHQVLGDGNJP

&XEUHP
0DGHUDPPHVSXPDPPGHQVLGDGNJP

3RUFDGDWDEOHURGHPDGHUD0')VHSXHGHREWHQHUXQLGDGHV
3UHFLR!FX
32
Propuesta Formal 2
Vistas
A ( 0,08 : 1 )
33
Propuesta Formal 2
Vistas
34
Propuesta Formal 2
Cotas

35
Propuesta Formal 3
Paneles de madera ranurados por ambos lados, formados por 3 ca-

ras mobibles, se pueden utilizar como paneles divisorios, o como revesti-
mientos de muro.
Las visagras que lo unen los exteriores con la pieza central son de
pivote, lo que permite que las caras se muevan en distintas direcciones.
36
Propuesta Formal 3
Vistas
37
Propuesta Formal 3
Detalles constructivos
B(1:6)
B
B
A C C(1:3)
Detalle Fijación forma L B D(1:2)
A ( 0,18 : 1 )
A D
38
Propuesta Formal 3
Pieza

39
Propuesta Formal 3
PIEZA 1
Número de piezas:
2 Tablero madera terciada 9mm 1.22x2.44 m = $8.790x2 = $17.580
1 Listón madera terciada 21mm 100x2040 mm
1 Listón madera terciada 21 mm 100x1419 mm
1 Listón mqdera terciada 21mm 100x1020 mm
2 bisagra pivote
40
Propuesta Formal 3
PIEZA 2

Número de piezas:
2 Tablero madera terciada 9mm 586x2010 m = retasos
2 bisagra pivote
41
Propuesta Formal 3
PIEZA 3

Número de piezas:

2 Tablero madera terciada 9mm 586x2010 m = $8790x2 = $17.580

2 bisagra pivote

42
Propuesta Formal 3
PIEZA 4
Número de piezas:
2 Tablero madera terciada 9mm 1.22x2.44 m = $8.790x2 = $17.580
1 Listón mqdera terciada 21mm 100x1020 mm
2 bisagra pivote
Corrección:
La estructuración de los distintos paneles se
debe cambiar por listones ensamblados en
su interior, en sus uniones, luego de poner
las planchas de terciado ranurado por ambos
lados, cerrando la estructura con la espuma
absrobente de poliuretano en su interior.
43
Propuesta Formal 3
Ensamblaje 1
Para esta pieza se necesita:

2 Planchas de MDF 5.5 mm
1 1/4 Planchas de espuma 50 mm
1 listón madera 1x2” x2440mm
Plancha MDF 5.5mm 2440x1520 mm = $ 8.100 x 2 $16.200
Plancha espuma de poliuretano 40mm 1900x1500mm = 8.800 + 1/4 de la plancha = $2.200 $11.000
1 Listón madera cepillada de 1x2” x 2440mm = $650 (retaso 750mm) $650
2 Listón madera cepillada de 1x2” x 1000mm =$650 (retaso 1200) $650
2 listón madera cepillada de 1x2” x 400mm = se usan retasos $0
2 listón madera cepillada de 1x2” x 200 mm = se usan retasos $0
Retasos = 1 listón de 1680mm / 1 listón de 1160 mm Total por pieza = $29.800
44
Propuesta Formal 3
Ensamblaje 2

1 Planchas de espuma 50 mm
1/2 Plancha MDF 5.5mm 760x2440 mm = $ 8.100 $4.050
1/2Plancha espuma de poliuretano 40mm 750x1900mm = 8.800 $4.400
1 Listón madera cepillada de 1x2” x 760mm = $0 Se ocupa retaso $0
Total por pieza = $9.750
45
Propuesta Formal 3
Ensamblaje 2

1 1/4 Planchas de espuma 50 mm
1/2 Plancha MDF 5.5mm 760x2440 mm = $ 8.100 $4.050
1/2Plancha espuma de poliuretano 40mm 750x1900mm = 8.800 $4.400
Total por pieza = $9.750
46
Propuesta Formal 4
47
Propuesta Formal 4
Detalles constructivos pieza 1
Detalle encaje

Detalle encaje

Dos planchas de terciado 5 mm
Atornilladas a la estructura
Detalle encaje

48
Propuesta Formal 4
Detalle encaje

Detalle encaje

Detalle encaje

49
Propuesta Formal 4

Detalle encaje

Detalle encaje

Detalle encaje

50
Propuesta Formal 4
Absroción de las ondas sonoras en el panel acústico
6HJXQGDEDUUHUDSULQFLSDODEVRUEHQWH
7HUFHUDEDUUHUDDEVRUEHQWH 3ULPHUDEDUUHUDDEVRUEHQWH
6RQLGRLQFLGHQWH
6RQLGRUHIOHMDGR
La energía sonoroa atraviesa los paneles perforados por los ori-

ficios y también a través de la madera fibrosa y es absorbida en su mayor
parte por el material espumoso (espuma de poliuretano), por último las
ondas sonoras rebotan en el material y las que no son abosrbidas llegan a
la tercera barrera de madera la cuál abosrbe y refleja, finalmente algunas
ondas sonoras con menos intensidad traspasan el material.
51
Propuesta Formal 4
Materialidad
3ODFDGHPDGHUDFHSLOODGD
(VSXPDDEVRUEHQWH
3ODFDGHPDGHUDFHSLOODGD
/LVWyQPDGHUDFHSLOODGD
%
% 0DGHUDTXHDFW~DFRPRDEVRUEHQWH\
UHYHVWLPLHQWRTXHFXLGDODHVSXPDGH
ORVLPSDFWRV
(VSXPDGHSROLXUHWDQRTXHDFW~DFRPRDEVRUEHQWH
GHODVRQGDVVRQRUDVSURSLDPHQWHWDOUHYHVWLGRSRU
GRVSODFDVGHPDGHUDSHUIRUDGDTXHD\XGDQDGLVLSDU
ODVRQGDV
52
Propuesta Formal 4
Materialidad
Placas Fonoabsorbentes (Espuma poliuretano)
Placas fonoabsorbentes hechas en espuma flexible con termi-

nación lisa. Evitan las reflexiones de sonidos en paredes o techos, ate-
nuando el nivel sonoro general.
Son utilizadas como revestimiento a la vista para el tratamiento
acústico de ambientes
53
Propuesta Formal 4
Materialidad
54
Propuesta Formal 4
1 2 3
1 Ranuración del tablero de terciado en la máquina CNC. Tiempo de corte

aproximado por tablero; 30 min, cantidad de tableros; 8 partes, que fueron
ensamblados en la estructuración de listones correspondientes
2 Detalle ranuración. La fresa que ranuraba el panel de terciado era de 8

mm de diámetro, dejando surcos de 8 mm de ancho, 70 mm de largo con
una separación entre si de 30 mm.
3 Estructuración interna de los paneles con los listones de terciado de 18

mm de ancho.
4 Paneles acústicos armados, ensamblados entre si por bisagras de pivo-

te. Se compone por 4 paneles modulados ranurados por ambos lados con
una capa de espuma acústica en su interior.
4
55
Propuesta Formal 5
Prueba de sonido
BIOMBO ACÚSTICO
Pruebas de sonido para Biombo Acústico

Lugar: Sala de máquinas Escuela de Arquitectura e [ad] PUCV
Fuente de sonido: Máquina CNC, 18.000 rpm
56
Propuesta Formal 5
Equipos de medición
1. Computador
2. Tarjeta de sonido externa
3. Amplificador 1
4. Parlante
5. Micrófono
3
Conexión computador
2
Conexión parlante
Conexión micrófono
1. Computador 3. Amplificador
Desde el computador se genera el barrido de frecuencias, y se manda hacía La función del amplificador es aumentar el nivel de una señal, incrementan-
la trajera de vídeo externa. do, para ello, la amplitud de la señal de entrada.
Barrido de frecuencia: Se halla conformado por las audio-frecuencias, es La amplitud, En física la amplitud de un movimiento oscilatorio, ondulatorio
decir, toda la gama de frecuencias que pueden ser percibidas por el oído o señal electromagnética es una medida de la variación máxima del despla-
humano. zamiento que varía periódicamente en el tiempo.
El amplificador envía la señal aumentada hacia el parlante y de ahí hacia el
2. Tarjeta de sonido externa exterior, la sala de máquinas.
La tarjeta permite la salida y entrada de audio al computador, controlada por

un programa, consiste en hacer, mediante un programa que actúa de mez-
clador, que las aplicaciones multimedia del componente de audio suenen y
puedan ser gestionadas.
Luego de que el computador manda el barrido de frecuencia a la tarjeta de
sonido, esta manda la señal hacia un amplificador.
El amplificador envía la señal aumentada hacia el parlante y de ahí hacia el
exterior, la sala de máquinas.
57
Propuesta Formal 5
4. Parlante 5. Micrófono
es un transductor acústico-electrico.
Es un transductor electroacústico utilizado para la reproducción de sonido. Su función es la de traducir las vibra-
Un transductor electroacústico es aquel dispositivo que transforma la elec- ciones debidas a la presión acústica
tricidad en sonido, o viceversa. ejercida sobre su cápsula por las on-
La transducción sigue un doble procedimiento: eléctrico-mecánico-acústi- das sonoras en energía eléctrica.
co. En la primera etapa convierte las ondas eléctricas en energía mecánica, El micrófono capta las ondas sono-
y en la segunda convierte la energía mecánica en ondas de frecuencia acús- ras, este se encuentra conectado a
tica. Es por tanto la puerta por donde sale el sonido al exterior desde los una tarjeta de sonido externa, la que
aparatos que posibilitaron su amplificación traspasa esta señal al computador,
el que junto con un programa tradu-
ce
El computador genera todo el barrido de frecuencias, esta se manda a una que revotan en las paredes son captadas por el micrófono, el que manda
tarjeta de sonido externa y de ahí sale a un amplificador, el que lo manda al esta señal nuevamente a la tarjeta de sonido y luego al computador, el que
parlante, la señal sale en forma de sonido a la sala de máquinas, las ondas traduce estas señales y compara los resultados de lo que salió y entró.
Ubicación en el espacio (Taller de máquinas)
Muralla Hormigón
Máquina
CNC
Doble viadriado hermético
580 mt
58
Propuesta Formal 5
Esquema utilización de los equipos
El computador (1) manda la señal a la tarjeta de so-

nido (2) desde ahí va hacia el amplificador (3), esta
señal aumentada llega al parlante (4) el que se encar-
4 ga de esparcir el sonido por la sala (azul), las ondas
de sonido revotan una y mil veces por las paredes de
concreto, fenómeno llamado reverberancia, el micró-
fono (5) se encarga de recoger esta señal (verde), la
1 2 3 envía a la tarjeta de sonido (2) y al computador (1), el
que compara los resultados de lo que entró y lo que
salió.
Procedimientos
Las pruebas se llevan a cabo en 10 etapas, las que varían según la posición
del parlante y el micrófono, y el biombo acústico, el parlante se posiciona
en 3 lugares distintos, al igual que el micrófono para poder encontrar alguna
variación en el resultado. Cinco de estas pruebas son con el biombo acústico
dentro del taller de máquinas y las cinco restantes sin el biombo.
DETALLE DE LAS POSICIONES
1) Mic pos 1 - Pte pos 1
59
Propuesta Formal 5
Ubicación de los equipos de medición
1)
Posición
Panel
Acústico
Máquina
CNC
Parlante
Posición
Micrófono
1
Posición
1
Sin panel
Con panel
La variación promedio de absroción de las ondas de sonido es de 10 decibe-

les entre los 100 Hz y 1Khz, a medida que la banda de frecuencia aumenta la
abosrción es menor.
60
Propuesta Formal 5
2)
Posición
Panel
Acústico
Parlante
Posición
2 Máquina
CNC
Micrófono
Posición
1
Sin panel
Con panel
La posición del palante (pos 2) influye en cuanto a la señal que recibe de

entrada el micrófono, la variación entre la medición con panel abosorvente
y sin el es casi nula a lo largo de toda la banda de frecuencias por lo que se
concluye que en esta posición del parlante el biombo no aporta acustica-
mente.
61
Propuesta Formal 5
3)
Posición
Panel
Acústico
Parlante
Posición
3
Máquina
CNC
Micrófono
Posición
1
Sin panel
Con panel
En esta posición los resultados no varían notoriamente, la absorción media

es de 70 decibeles a lo largo de toda la banda de frecuencias.
62
Propuesta Formal 5
4)
Posición
Panel
Acústico
Parlante
Posición
2
Máquina
CNC
Micrófono
Posición
2
Sin panel
Con panel
En esta posición los resultados no varían notoriamente, la absorción media

es de 70 decibeles a lo largo de toda la banda de frecuencias.
63
Propuesta Formal 5
5)
Posición
Panel
Acústico
Máquina
CNC
Micrófono
Parlante Posición
Posición 2
1
Sin panel
Con panel
64
Propuesta Formal 5
Conclusiones
El panel y sus ranuras son uniformes en las cuatro caras y por ambos Aciertos y desaciertos del objeto en cuestión
lados, vice/versa, estas perforaciones, el grosor, la separación entre ellas y
la cantidad de ranuración en total del panel están hechas para un rango de 1. Tamaño y peso
frecuencias, si variamos estas características, o en vez de ranuras hacemos
perforaciones, y si estás perforaciones varían también en su diámetro el re- La característica del objeto es su movilidad y la variabilidad del uso
sultado es distinto, va cambiando según la configuración. Por lo tanto se y sus posiciones, por un tema de exceso de materia prima el objeto se volvió
determina que ciertas ranuras y todas sus variantes son para un rango espe- muy pesado lo que lo hacía poco movible. El tamaño del ancho podía variar,
cífico, si tenemos como en este caso todo el rango de frecuencias debemos pero la altura no llegaba hasta el borde del techo, lo que permitía el paso de
implementar un método que las abarque todas, para esto debemos reunir las ondas de sonido que rebotaban en la estructura pasar por este espacio
todas las configuraciones posibles e incluirlas en una sola solución. no abarcado de superficie perforada.
Variantes a tomar en cuenta 2. Materialidad
1. Materialidad del cierre perimetral del lugar En cuanto a los materiales empleados, el acierto es verdadero, la
madera es un material poroso al igual que la espuma de poliestireno que son
En este caso el material (hormigón) cumple una buena función de buenos absorbentes de sonido, ya que este sonido puede infiltrarse en los
aislante del sonido, lo que permite que este permanezca en el interior, el poros, donde la energía del sonido, oscila rápidamente y puede ser elimina-
cierre de salida y entrada a la sala se restringe por un sistema de doble via- do por la fricción.
driado hermético, lo que también cumple con la función de aislar el sonido. La manera de disponer estos materiales frente al problema de la absorción
no fue la más adecuada, ya que ambas partes del panel (biombo) se encon-
2. Personas dentro del lugar/Materialidad del inmobiliario traban perforadas, dejando el paso de los rayos incidentes sobre la estruc-
tura cruzar libremente del un lado a otro. Las perforaciones o ranuraciones
La energía de las ondas sonoras es reflejada o absorbida por las su- tienen una eficacia en un cierto rango de la frecuencia de banda, por lo que
perficies lindantes así como por los objetos y personas de la sala. La capaci- limita la absorción cuando esta varía, y en la sala de máquinas tenemos ac-
dad de un material para poder “engullir” ondas sonoras depende de su com- tuando casi todo el espectro de banda, generado por el ruido de la máquina
posición. Materiales porosos, abiertos o perforados alcanzan normalmente CNC.
una buena absorción.
65
Propuesta Formal 5
Correcciones
Mediante la integración de materiales absorbentes se puede opti-

mizar el tiempo de reverberación y cambiar las características acústicas de
la sala. Los materiales absorbentes sirven para minimizar el nivel de ruidos.
Mediante perforaciones y la combinación de materiales absorbentes, unidos
mediante la utilización de construcción tipo sándwich, pueden obtenerse va-
lores de absorción acústica diferenciados.
La porosidad, es decir, la relación entre el volumen de aire accesible

para el volumen total de material, de buenos absorbentes de sonido superior
a 50% y, de hecho, los materiales aislantes de fibras minerales consisten en>
98% de aire. Además, el espesor y posicionamiento de un absorbedor influ-
ye en la absorción considerablemente.
Buenas silenciadores son estructuras de poro abierto, como mate-

riales aislantes fibrosos, espumas de célula abierta de plástico, textiles, gra-
nulados o hormigón celular.
Debido a la incidencia omnidireccional un sonido en habitaciones,

no es necesario para llenar un vacío completo con material absorbente.
En su lugar, es generalmente suficiente para proporcionar capas más del-
gadas. Por ejemplo, un techo de paneles absorbentes 20 mm de espesor
suspendido 200 mm por debajo del piso estructural aumentó la absorción
efecto considerablemente para las frecuencias más bajas. Placas perforadas 1. En cuanto al objeto
o ranuradas hechas de yeso, productos a base de madera o metal, estruc-
turas de red o mallas metálicas tejidas se utilizan con frecuencia, con un Como se observa, el objeto esta ranurado por ambas
soporte de material de sonido-absorbente. El efecto de absorción dependes partes, con un tipo de ranuración uniforme en todas sus caras,
en la proporción de aberturas, sino también en el tamaño de las aberturas y estas no varían ni de ancho, ni en la separación entre ellas.
el espesor del material. En términos cualitativos, podemos decir que cuanto Como se nombraba anteriormente, si bien el material es el co-
mayor sea la proporción de aberturas, mayor es la absorción acústica en las rrecto, tenemos dos puntos en contra de la disposición de este;
frecuencias más altas. Proporciones típicas se encuentran en el orden de El panel está ranurado por ambas partes lo que posibilita el
magnitud de 15%. Las pequeñas aberturas son mejores que las grandes, para traspaso de los rayos de onda incidentes directamente en las
la misma proporción de aberturas, el diámetro del agujero Típica de ranura caras del biombo, el principio es que tenemos el material absor-
se encuentran entre 1 y 20 mm. Con el fin de lograr un efecto de absorción bente que sería la espuma interior, la carcasa de madera perfo-
adecuada, juntas, ambas geometrías pueden lograr la absorción del sonido rada que ayuda a la disipación de las ondas y actúa como caja
significativo, un ejemplo es un revestimiento de madera que se monta para- de resonancia, un espacio de aire y luego una pared rígida que
lelo a la pared, en términos de física se trata de un sistema de masa-resorte, frena las ondas y hace que reboten, devolviéndolas con menor
la masa del revestimiento por unidad de superficie y la compresibilidad del intensidad.
aire de determinar la frecuencia resonante a la que se produce la máxima
absorción.
66
Propuesta Formal 5
Correcciones En cuanto a la materialidad y ranuración/perforación se debe tener

en cuenta que existen varios materiales que sirven para este tipo de requeri-
De acuerdo a esto se tiene dos posibilidades; Poner una barrera in- mientos, la lana de vidrio es uno de los mejores, la absorción aumenta con el
terior de material (madera) sin ranurar, que sirva para ambos lados, o dejar espesor, y también con la densidad, el inconveniente y por lo que se hace su
un lado ranurado y el otro sin ellas. capa exterior es para proteger el material acústico de las personas y el polvo
y al revés para proteger a las personas de pequeñas partículas que se des-
Sonido reflejado
prenden de este, estos protectores son en general paneles perforados o ra-
Sonido reflejado nurados como es este caso, de materiales rígidos y celulósicos, que además
de proteger sirven como caja de resonancia. Se destaca que las planchas
perforadas aplicadas directamente sobre la pared o sobre lo que se quiere
trabajar son poco efectivas.
La espuma de poliuretano es otro buen material, que es la que en

este caso empleamos en el biombo acústico, son materiales que se fabrican
Sonido incidente facetados o en forma de cuñas anecoicas ya que esta estructura se comporta
Sonido incidente como una trampa de sonido ya que el sonido que incide sobre la superficie
de una cuña se refleja varias veces en esa cuña y en la contigua
a) Ambos lados se encuentran ranurados o perforados, con una barrera en su interior

que permite la reflexión de las ondas sonoras reduciendo su intensidad e impidiendo
el paso hacia la cara posterior.
Sonido reflejado
Tenemos diferentes tipos de ranuraciones o perforaciones depen-

Sonido reflejado diendo de la frecuencia de onda con la que se quiera trabajar, además del
porcentaje de perforación del material, que mientras mayor sea su porcen-
taje, mejor actúa frente a las altas frecuencias, en el caso de la sala de má-
quinas ademas de tener altas frecuencias, tenemos todo el barrido de fre-
cuencias generadas por los distintas máquinas que se encuentran dentro
o fuera del lugar. Es por esto que se propone ocupar el mismo material
Sonido incidente
como revestimiento (madera) con un alto porcentaje de perforación y de
variadas medidas, tanto de las perforaciones o las ranuras como de las se-
paraciones entre ellas, para poder abarcar un mayor rango de variación de
las frecuencias y no de un rango más reducido. Como se vio anteriormente
cierto tipo de ranuras de ciertas medidas actuaban con mejor resultado
b) En este caso, tenemos solo una de las caras ranuradas, un espacio de aire y la sobre un rango pequeño de frecuencia, además de la influencia del grosor
cara final rígida cerrada que impide el traspaso de las ondas de sonido y hace que
reboten en ella. del material espumoso detrás del revestimiento de madera.
67
Propuesta Formal 5
a) Variación ranurado
En ambos casos el diseño del ranurado o perforado varía en los tamaños
del grosor, separación o diámetro, esto permite ampliar el rango de eficacia
5 mm frente a la variación de la frecuencia de onda de los sonidos.
Teniendo en cuenta esto, se adosa a la parte posterior un material absorben-
te acústico ya sea espuma de poliuretano o fibra de mineral o vidrio, se deja
un espacio interior, cámara de aire que puede variar entre los 5 a 20 cm y se
cierra con una placa sin perforar. Para esto tenemos los dos casos:
a)
b) Variación perforado
5 mm
En este caso, tenemos el revestimiento de madera, perforado en uno de sus

lados, luego el material absorbente, y luego el revestimiento sin perforar que
actúa como capa de reflexión de las ondas de sonido disminuyendo su in-
tensidad.
68
Propuesta Formal 5
Sonido reflejado
b)
Sonido reflejado
Sonido incidente
En esta situación, tenemos otra forma de disponer el material, Para

general el efecto de barrera, se coloca un panel rígido sin perforar en el cen-
tro de las dos placas de madera perforada con sus respectivas espumas ab-
sorbentes, con este método podemos ocupar ambas caras del biombo, el
problema es que al ser así, se gana mucho espesor, y mucho material, lo que
puede ocasionar que el biombo pese demasiado e imposibilite la cualidad
de ser movible.
Biombo acústico con 1 cara perforada

El panel cuenta con 3 caras movibles, desde un lado las caras están
perforadas, con diámetros de distintas medidas, el grosor de esta lámina de
revestimiento es de 5 mm y se encuentra perforada en un 75% en su interior
se encuentra adosada a esta capa, una capa de fibra de vidrio de un grosor
de 5 cm, mientras más gruesa y con mayor densidad es mejor la absorción,
puede que esta capa de fibra mineral o de vidrio pueda ser reemplazada por
espuma de poliuretano del mimo grosor, después de esta se deja un espacio
de aire en el interior y luego la capa de revestimiento rígida sin perforaciones
de 5 mm.
69
Propuesta Formal 5
Dimensiones

Las dimensiones del panel esta vez son a lo largo y ancho del tama- Acá aparece lo que se llama el campo sonoro directo y el campo
ño original de la plancha de terciado; 1220 x 2440 mm. La idea es abarcar el sonoro reverberante, el campo sonoro directo es direccional, es el sonido
mayor espacio posible a lo largo, tratando de llegue lo más cerca posible al que se escucha directamente desde la fuente de sonido, y el campo sonoro
cielo de la sala lo que ayudaría a imposibilitar el paso de las ondas directas reverberante es a direccional y confuso ya que son las ondas sonoras que
desde una fuente de sonido. Lo ideal siempre sería encapsular la fuente de son reflejadas en las paredes del lugar, es por esto que se debe tratar de
sonido para que el sonido no escapara pero como en este caso no se puede, amortiguar lo que más se puede el campo sonoro directo para que la rever-
se debe tratar de bloquear lo que más se pueda desde afuera. beración sea de mucho menor intensidad
70
Propuesta Formal 5
Proposición
El panel cubre los 2440 mm hacía el techo, que-

Sala de Máquinas dando un espacio de al rededor de un metro que
no es cubierto por ni una superficie absorbente al
sonido directo de la fuente de sonido, que es el
que hay que evitar que se expanda provocando la
reverberación. La proposición es trabajar el entor-
no directo a la fuente de sonido, como esta tiene
que quedar despejada para la intervención y tra-
3600 bajo de las personas, si piensa en un tipo de reves-
2440 timiento en el techo y la pared cercana, generando
un espacio “cerrado” que perite que las ondas di-
rectas se reflejen en las superficies absorbentes y
Fuente de so- disminuya el campo sonoro reverberante, que de
nido igual forma va a seguir existiendo pero en menor
cantidad, como se representa en el esquema.
Biombo
“En general se instalan suspendidas por medio de bastidores a cierta distan-

cia de la losa. Cuanto mayor es la separación, mejor es la absorción resultan-
te, sobre todo si se intercala algo de lana de vidrio.”
71
Propuesta Formal 5

Concluyendo; el panel sufre dos modi-
ficaciones para mejorar su eficacia, s establece
una plancha que impide el traspaso de las ondas
sonoras de una cara la otra en el biombo, esta
plancha puede ser interior o exterior. Se conside-
ra que la capa de material absorbente debe ser
de más grosor y de más densidad, y se puede
usar espuma de poliuretano o en su preferencia
lana mineral o de vidrio. Las capas de revesti-
miento al material absorbente deben ser perfora-
das o ranuradas en distintos tamaños, de forma
no uniforme, lo que hará que la superficie sea
más irregular, preferencialmente perforada sobre
el 50% del material.
La distribución de material acústico en la sala de máquinas o en otro

lugar, debe comprender el hacer que la fuente de sonido quede rodeada lo
que más se pueda por este, ya sea sus paredes o como una barrera que no
obstruya el paso de las personas, impidiendo que el campo sonoro directo
no se expanda demasiado y que el capo sonoro reverberante sea absorbido
por el material acústico en el resto del lugar.
72
73
Capítulo III
Anexos
74
Ingeniería del Papel
Ingeniería de papel o papiroflexia, Origami, kirigami, Kusudama,

Maquigami, son técnicas en papel milenarias, No debemos confundir plegar
papel con rasgar o cortar papel, es decir, el “kirigami” y el “maquigami” son
totalmente distintos al origami. El kirigami es el arte y la técnica de cortar
el papel dibujado, con tĳeras. Su término deriva de las palabras japonesas
“KIRU” = cortar y KAMI = papel. El maquigami es el arte y técnica de trabajar
el papel para rasgar, unir, doblar arrugar, etc., Únicamente con las manos. Se
origina del término quechua MAQUI = mano y KAMI = papel. Kusudama (de KUSUDAMA
kusu (japonés= kusuri), medicina, y de dama (japonés= tama), bola) es otra
manera de hacer origami (papiroflexia) con varios módulos de papel (dos Es otra manera de hacer origami
o tres piezas, muchas veces hasta cien o más) que pueden ser de lo más (papiroflexia) con varios módulos de papel
simple hasta lo más complejo dependiendo del número de piezas de que se (dos o tres piezas, muchas veces hasta cien
componga. o más) que pueden ser de lo más simple
hasta lo más complejo dependiendo del
número de piezas de que se componga.
ORIGAMI
Es el arte de origen japonés consis-

tente en el plegado de papel para obtener
figuras de formas variadas. En el origami no
se utilizan tĳeras ni pegamento o grapas,
tan sólo el papel y las manos. Aún así, con
sólo algunas hojas de papel pueden obte-
nerse distintos cuerpos geométricos
MAKIGAMI
Es un arte de creación de figuras rasgando el papel únicamente con

KIRIGAMI las manos, y sin trazo previo de la figura a rasgar. Es similar al kirigami, con
la diferencia que el kirigami usa tĳeras
Es el arte del papel recortado.
Por ello el kirigami se concibe como un
medio, y no como un fin en sí mismo. El
objetivo no es saber hacer o no kiriga-
mi, sino saber usarlo.
75
El Pop-Up
Esta clase de ingeniería del papel son los dibujos con relieve; Los 1 MECANISMO “MÚLTIPLES CAPAS”
efectos de los mecanismos son dinámicos y tridimensionales, se dan por
si solos o pueden mezclarse para hacer parecer más formas y mecanismos. Todas las capas de este mecanismo son paralelas, unas con otras
Dese esta lógica nacen variados tipos de manipular el papel, unos solo con y también a la base del área. Cada imagen o fotografía es plana, pero por
pliegues, otros con cortes de tĳera, unos con pegamento y otros sin él. medio de múltiples capas, una impresión de profundidad es creada. Esta
impresión puede ser aumentada en caso necesario por el detalle y definición
de los dibujos utilizados en primer plano y fondo capas
En teoría cualquier número de capas es posible siempre que cada

espacio es un paralelogramo, en la práctica, es mejor no tener demasiados o
la mayor parte de papel impide que la tarjeta de cierre correctamente.
ABC-3D Este mecanismo es generalmente destinados a ser vistos cuando el

El libro pop-up ABC-3D de la ángulo entre la base aérea es de 90 °, lo que da una esquina cuadrada o bien
artista Marion Bataille, posee
plegados (origami), solapas
una horizontal y una vertical.
que se levantan (flaps), pes-
tañas que se jalan (pull-tabs)
e imágenes emergentes (pop-
outs) de cada una de las letras
del abecedario.
LIBROS POP-UP
El epíteto pop-up se suele aplicar a cualquier libro tridimensional

o móvil, aunque apropiadamente el término “libro móvil” abarca los libros
pop-ups, transformaciones, libros de (efecto de) túnel, solapas que se levan-
tan (flaps), pestañas que se jalan (pull-tabs), imágenes emergentes (pop-
outs), mecanismos de tiras que se jalan (pull-downs) y más, cada uno de los
cuales funciona de una manera diferente.
76
El Pop-Up
2. MECANISMO “CAPAS FLOTANTES” 3. MECANISMO “PLIEGUE V”
En este mecanismo capas flotan y son paralelas a la base, que se El modelo muestra dos variaciones de v-pliegue solo y cómo for-
abre en forma plana. talecer a unirse con la aprobación de un colgajo a través de una ranura. El
modelo también muestra cómo la fuerza del v-pliegue puede utilizarse para
Este mecanismo es similar al mecanismo 1 que puede haber varias levantar nuevas capas horizontales y verticales
capas que son paralelas a la base aérea, Sin embargo, es diferente, ya que
se destina a ser abierta hasta que la base es plana. El nombre v-pliegue proviene de la forma que las aletas en la base. El
tamaño de los ángulos en cualquiera de los dos lados de la línea central no
El modelo de trabajo muestra cómo la capa flotante principal es ser- es importante, pero deben ser iguales
vir de soporte a un capa secundaria que puede ser acoplado a incrementar la
aparente profundidad.
Las aletas pueden ser escondi- También puede ser escondida en el di-
das de la vista seño de la escena
La base se percibe a estar en posición vertical, las capas flotan en

frente de la puerta. Si la base se percibe a ser horizontal, a continuación,
flotan por encima de ella. Estos dos ejemplos muestran cómo esto puede ser
usado para crear las escenas.
77
El Pop-Up
4. MECANISMO “CAJA”
El efecto de este mecanismo es hacer una caja rectangular de alta

rigidez, ya que se encuentra directamente en la base con dos lados para-
lelos al eje. La forma de cuadro se pueden adaptar fácilmente para formar
diseños básicos que son verdaderamente tridimensional
Este mecanismo es un buen ejemplo de cómo un pequeño cambio

en la forma de mirar en un principio puede producir algo que me parece
que es muy diferente, ya que es una simple adaptación del mecanismo 2 y
bien podría describirse como capas flotantes con lados
El efecto de la central de apo- La misma idea puede utilizarse

yo es impulsar el techo plano, para otros cuadros de simetría,
sin el cual el mecanismo segui- aquí un hexágono
rá funcionando, pero el techo
nunca se vuelve bastante plana
aunque los lados sean tirados
en su totalidad
78
Diseño Modular
DISEÑO
INVESTIGACIÓN TECNOLÓGICA INNOVACIÓN TIPOLÓGICA
(OBJETO)
cambios que caracterízan nuestra época
el diseño debe anteponerse EVOLUCIÓN DE

a las exigencias LAS COSTUMBRES
CAPACIDAD DE Productos con más de una función,

TRANSFORMACIÓN cambiando la forma de satisfacer las
necesidades de los usuarios
DISEÑOS
PLEGABLES Surge la idea de que cada

DESMONTABLES vez las ciudades están más
DESARMABLES pobladas (Restricción de
APILABLES sensación de descubrimiento espacio)
INFLABLE y sorpresa
ENRROLLABLE
ADOSABLE
79
Diseño Modular
SISTEMA PPLEGABLE
Tiene que ver con la relación entre el objeto y el espacio y el tiem-

po. El objeto abandona el espacio sin dejar huella, hay un desplazamiento
físico y funcional que libera al espacio de su presencia anterior.
activo PLEGADO pasivo
Activar haciendo pre- Desactivar su presencia y

sente y disponible su disponibilidad funcional
funcionalidad Condición de objetos
Repetidas veces
Reducción de volúmen
ESTRUCTURA
portabilidad MODULAR
Sistemas flexibles Traslado o guardado
El objeto reduce su volumen
sin perder la totalidad de sus
uniones, se reduce por medio de
los pliegues, las partes siguen
conectadas
“El desarrollo de una estructura, tal y como se aprecia en la naturaleza, puede

ser por partes, lo que produce una estructura modular; o por conjunto, lo que
produce una estructura espacial en la que la forma puede sufrir cambios y
deformaciones que no alteran la estructura. Marcolli (1976) p. 190.”
ESTRUCTURA
ESPACIAL
ENVOLVENTE
“Estas deformaciones son causadas por procedimientos de tensión o por cor-

te y plegado; de esta manera se puede pasar de una forma bidimensional a
una tridimensional. Marcolli (1976) p. 190.”
80
Diseño Modular
ESTRUCTURAS ESPACIALES DESPLEGABLES DE BARRAS
Las estructuras espaciales de barras han sido enormemente utiliza- MODULACIÓN: Hace referencia al establecimiento de un reducido número de
das en distintos campos de la tecnología desde principios de siglo. Su primer elementos que genera el conjunto por acumulación de ellos.
uso fue en técnicas aeroespaciales para obtener estructuras ligeras y fue a
partir de 1930 cuando comenzó su utilización en estructuras de edificación, RIGIDEZ: Se refiere a la estabilidad geométrica que hace a la estructura ca-
sobre todo para cubiertas de grandes luces. La complejidad de su cálculo las paz de resistir su propio peso y las cargas aplicadas si n otras deformaciones
confinó en principio a diseños experimentales y solo con el advenimiento del que las elásticas
computador electrónico se han convertido en tipología habitual de uso en el
diseño. FORMA DEFINITIVA: Implica la definición formal y la constancia de las dimen-
siones que solo podrá variarse desmontando los módulos o elementos y em-
plazándolos con otra configuración.
ESTRUCTURA ESPACIAL ENVOLVENTE

ESTRUCTURA MODULAR
81
Diseño Modular
SISTEMA PLEGABLE – DESPLEGABLE Floor Chandilier (2007) / Dror Benshetrit
QUADROR (2006) / Dror Benshetrit Esta pieza, desplaza la araña del techo a suelo (lámpara). Líneas cla-
ras entretejen 6.400 cristales de Swarovski en un patrón de rejilla. Cuando el
Es un sistema de soporte estructural que a través de un juego geomé- cuadro se abre, la red se transforma en dos parábolas de barrido. El marco
trico genera múltiples iniciativas de diseño y puede adaptarse a varias condi- en sí es una patente Dror: un sistema de bisagra auto-bloqueo sin sujeta-
ciones y configuraciones espaciales. QuaDror como “un nuevo nudo estruc- dores. Cuatro tiras incandescentes se colocan en las paredes internas de la
tural para celosías espaciales que se desarrolla en varios diseños adaptables estructura, la creación de un ambiente dramático como los destellos de luz a
a diferentes condiciones y configuraciones”. través de la banda curvada de los cristales.
El sistema modular consiste en unir 4 piezas planas en forma de L permitien-
do el giro en dos de sus vértices para lograr de esta forma un volumen en 3D
que se puede copilar y lograr múltiples aplicaciones tanto en arquitectura,
interiores y arte.
Sistema estructural: Sistema de bisagra auto-bloqueo
82
Diseño Modular
Studio Dror (2010) / Dror Benshetrit
Consiste en dos estructuras de base de madera en tonos natural y

grafito, que soportan una cubierta que tiene una serie de compartimentos
y cajones, además de parlantes y conexiones invisibles para iPhone y iPad.
Las estructuras de las patas están construidas con un sistema creado por
la oficina de diseño, el sistema QuaDror, que se basa en cuatro piezas
idénticas en forma de L que se encajan y dan como resultado diversos so-
portes estructurales de rápido montaje y usos variables.
Sistema estructural: Sistema de bisagra auto-bloqueo
83
Diseño Modular
Este sistema constructivo también forma una estructura espacial

envolvente a través de pequeñas sub-partes, estás partes se unen por medio
de piezas más pequeñas, ya sea tornillos, clavos o alguna especie de traba,
lo que permite la unión permanente o momentánea.
Las uniones desarmables son aquellas que reúnen varias piezas de manera
solidaria y forman con ellas una misma pieza; pero que permiten, en todo
momento, la separación de las piezas unidas, mediante una maniobra fácil
que no deteriora los elementos.
SISTEMA ARMABLE/DESARMABLE
En una bicicleta, por ejemplo, se unen con tornillos las piezas del
mecanismo de rueda libre, eles y horquilla, manivelas ypedales y llantas.
El objeto abandona el espacio sin dejar huella, hay un desplaza-
En el montaje de una motocicleta o automóvil intervienen, ordinariamente,
miento físico y funcional que libera al espacio de su presencia anterior.
cientos de tornillos, tuercas y arandelas, pernos roscados, etc. Todas estas
En el proceso de traslado hay un cambio en la forma de este, que deja en-
piezas, cuando ello es necesario, (en las reparaciones) se pueden desmontar
trever el paso de un estado activo al pasivo. El diseño da solución a estos
y volverlas a montar.
requerimientos, buscando la optimización del espacio.
activo ARMADO pasivo
Activar haciendo pre- Desactivar su

sente y disponible su presencia y
funcionalidad Condición de objetos disponibilidad
Repetidas veces funcional
Requiere juntar las uniones
piezas de un objeto y Reducción de

hacerlas calzar para Sistemas desarmables volúmen
que este quede en su El objeto reduce su
totalidad. volúmen separando ESTRUCTURA
MODULAR
las piezas que lo com- portabilidad
ponen. Traslado o guar-
dado
ESTRUCTURA
ESPACIAL
ENVOLVENTE
84
Diseño Modular
SISTEMA ADOSABLE
Adosar: Poner una cosa junto a otra que le sirve de respaldo o apoyo
En este caso, a diferencia de la plegabilidad o la armabilidad, el objeto nun-
ca desaparece o aparece en el espacio, si hay un desplazamiento físico y fun-
cional, pero tanto como cuando se adosa o cuando se retira el objeto como
Adosan
tal sigue permaneciendo ahí.
La mayoría de las veces su funcionalidad esta activa ya que este se

mueve o traslada con el fin de unir piezas más pequeñas para conformar un
objeto sin la necesidad de algún tipo de unión extra, como en el caso de los
objetos armables.
activo ADOSADO pasivo
Se juntan sin ni una

pieza de sujeción
Activar haciendo pre- Desactivar su presen-
sente y disponible su cia y disponibilidad
funcionalidad Condición de objetos
Repetidas veces
Reducción de volúmen
“La adosabilidad; Capacidad de los objetos de unirse unos a otros y construir tota-
Siemopre permanece portabilidad lidades (la parte y el total): desaparece la unidad y aparece el total o viceversa. Por
presente Sistemas que se adosar Traslado o guardado ejemplo los llamados muebles modulares, los andamios, los carros de los supermer-
para dar una nueva o más cados que al adosarse disminuyen su extensión, al igual que los objetos que se apilan
completa funcionalidad al (sillas, vasos cónicos, etc.).”
objeto inicial, se puede mo- La embarcación amereida, Boris Ivelic
ver y adosar repetidas, el
volumen no cambia nunca,
el ordenamiento si
parte ADOSADO parte
TOTAL
85
La Acústica
DEFINICIONES ACÚSTICAS B
A Banda:
Un segmento del espectro de frecuencia.
Absorción del sonido:
Propiedad que poseen materiales, estructuras y objetos de convertir el soni- Banda auditiva crítica:
do en calor, dando como resultado la propagación en un medio o la disipa- (1) La frecuencia de banda del sonido que contiene una potencia sonora
ción cuando el sonido golpea una superficie o el proceso de disipación de la igual a la de un tono puro centrado en la banda crítica y mínimamente audi-
energía sonora. ble en presencia del ruido de banda ancha.
(2) frecuencia de la banda dentro de la cual la sonoridad de un sonido distri-
Absorción sonora: buido continuamente de nivel de presión sonora constante es independiente
Ver coeficiente de absorción sonora. de su anchura de banda.
Acústica: Belio:
Parte de la física, que trata de la producción, control, transmisión, recepción Una unidad de nivel que denota la relación entre dos cantidades proporcio-
y audición de los sonidos, y también, nales a la potencia; el número de
por extensión, de los ultrasonidos. Area de absorción sonora equivalente belios correspondiente a esta relación es el logaritmo de base 10 de la rela-
de un recinto Area imaginaria de una superficie totalmente absorbente sin ción. [1 belio = 10 decibelios (dB).]
efectos de dirección que, si fuera el único elemento absorbente de una sala,
daría el mismo tiempo de reverberación que el recinto considerado. C
Aceleración de vibración: Cabina audiométrica:

Tasa de cambio de velocidad y dirección de una vibración , en una dirección Una cabina o habitación que se utiliza para el examen auditivo; está aislada
especificada. Se ha de identificar la anchura de banda de frecuencia.} contra el ruido exterior e incorpora algún absorbente del sonido.
Aislamiento del sonido: Cámara anecoica:

Capacidad de una estructura o material para impedir que el sonido llegue a (cámara de campo libre): Una habitación cuyos límites absorben práctica-
una habitación receptora. La energía sonora no es necesariamente absorbi- mente todo el sonido incidente sobre ellos, aportando por tanto esencial-
da; ha menudo el principal mecanismo son las reflexiones de vuelta hacia la mente condiciones de campo libre.
fuente.
Cámara de reverberación:
Aislador de vibración: Habitación que tiene un tiempo de reverberación largo, especialmente dise-
Soporte flexible diseñado para reducir la vibración transmitida a la estructu- ñada para hacer todas las superficies
ra de apoyo. tan reflectantes del sonido como sea posible y para hacer el campo sonoro
dentro de ella tan difuso
Amortiguación: como sea posible.
Disipación de la energía en un sistema oscilante, con el tiempo o a distancia.
Cámara de ensayo con un suelo duro, reflectante, pero en que las demás
superficies absorben esencialmente
todo el sonido que incide sobre ellas, aportando por tanto condiciones de
campo libre por encima del
plano reflectante.
86
La Acústica
D E
Decibelio: Eco:
Una unidad de nivel que denota la relación entre dos cantidades que son Un sonido que ha sido reflejado con la suficiente magnitud, pero con un
proporcionales a la potencia; el número de decibelios es diez veces el loga- tiempo de descenso tal que puede distinguirse como una repetición del so-
ritmo (de base 10) de esta relación. En muchos campos sonoros, nido directo.
las relaciones de presión sonora no son proporcionales a las correspondien-
tes relaciones de potencia, pero es una práctica habitual ampliar el uso de Eco de oscilación del sonido:
la unidad a tales casos. Un decibelio es un décimo de un belio. Símbolo de Una rápida, pero regular, sucesión de ecos que se origina a partir de la mis-
la unidad: dB. ma fuente sonora.
Decibelio A ( dBA ) Efecto de coincidencia:

Es el nivel de presión sonora medido con el filtro de ponderación A. De un panel o partición, un fenómeno que se produce cuando la longitud de
onda de una onda de flexión en un panel es igual a la de la onda de la misma
Densidad de potencia espectral: frecuencia viajando en el aire.
El limite, a medida que la anchura de banda se aproxima a cero, de la poten-
cia sonora dividido entre la anchura de banda establecida. Efecto Doppler :
Variación aparente de la frecuencia de una onda, que se debe a una varia-
Descenso logarítmico: ción de la distancia entre la fuente y el observador.
En el descenso de la oscilación de frecuencia única, el logaritmo natural de
la proporción entre dos amplitudes sucesivas cualesquiera del mismo signo. Energía sonora:
Energía total en esta zona menos la energía que existiría en la misma zona
Desplazamiento de umbral: del medio sin ondas sonoras presentes.
Un aumento en el umbral de audición para una frecuencia determinada; por Unidad: julio.
ejemplo, como resultado de la exposición al ruido. Toda onda sonora va acompañada de un flujo de energía mecánica. El valor
promedio de dicha energía acústica
Desplazamiento de umbral transitorio: por unidad de tiempo se conoce como Potencia Acústica, W, y se mide en
El componente del cambio de umbral que muestra una reducción progresiva watts. Ahora, si esta energía
con el paso del tiempo, cuando se retira la causa del cambio. por unidad de tiempo atraviesa una unidad de superficie normal a la direc-
ción de propagación nos referimos
Desplazamiento permanente de umbral inducido por el ruido: a la Intensidad Acústica, I.
Pérdida auditiva permanente que resulta de la exposición al ruido.
87
La Acústica
F G
Factor cresta (pico): Grados de libertad:

De una cantidad oscilante, la proporción entre el valor pico y el valor rms. De un sistema mecánico, el número mínimo de coordenadas independientes
generalizadas que se requieren para definir completamente la conFigción del
Factor de directividad: sistema en cualquier instante de tiempo. H
De un micrófono, la proporción entre el cuadrado de la sensibilidad del cam-
po libre y las ondas sonoras que llegan a lo largo del eje principal, respecto Habitación fuente:
a la sensibilidad media al cuadrado de una sucesión de ondas sonoras que Una habitación que contiene una o varias fuentes de ruido.
llegan al transductor con igual probabilidad desde todas las direcciones.
Habitación muerta:
Fase de una cantidad periódica: Una habitación que se caracteriza por una cantidad inusualmente grande de
Para un valor particular de la variable independiente, la parte fraccional de absorción sonora.
un período a través del cual ha avanzado la variable independiente, medida
a partir de una referencia arbitraria. Habitación viva:
Una habitación caracterizada por una cantidad relativamente pequeña de
Filtro: absorción del sonido.
Un aparato para separar los componentes de una señal sobre la base de su
frecuencia. I
Filtro de paso de banda: Impacto:

Un filtro con una banda única de transmisión que se extiende desde el borde Una colisión única de una masa en movimiento con una segunda masa que
de una banda de frecuencia inferior mayor que cero hasta una frecuencia de puede estar en descanso o en movimiento.
corte superior finita.
Impedancia acústica:
Frecuencia: De un medio acústico en una superficie dada, y para un frente de onda, es
(1) De una función periódica en el tiempo, el número de veces que la cantidad el cociente complejo de la presión acústica (fuerza por unidad de superficie)
se repite a sí misma en un sobre dicha superficie, por el flujo (velocidad volumétrica o lineal, multipli-
segundo (v.g., número de cielos por segundo). cada por la superficie) que pasa por ella. Si se consideran las impedancias
(2) El recíproco del período. Unidad: herzio. Símbolo de la unidad: Hz. en un punto de transmisión y no las generales, la impedancia de ese punto
Ejemplo: Notas musicales y su correspondiente frecuencia expresadas en se define por el cociente complejo de la diferencia de presión eficaz sobre
Hertz. dicho punto por el flujo (velocidad volumétrica), entonces se habla de impe-
dancia
acústica específica intrínseca. La impedancia acústica puede expresarse
como una impedancia mecánica, que sea igual a la impedancia dividida por
el cuadrado de la superficie considerada.
88
La Acústica
L N
Nivel de aceleración de vibración:
Longitud de onda: Diez veces el logaritmo (de base l0) de la relación entre el cuadrado de una
Distancia entre dos puntos correspondientes a una misma fase en dos ondas aceleración de vibración determinada y el cuadrado de la aceleración de re-
consecutivas, o bien, la distancia que recorre una onda sonora en un ciclo ferencia. Habitualmente, la aceleración de referencia es 1 m/s2.
completo. La velocidad de una onda, c, es constante para unas condiciones
de presión atmosférica y temperatura dadas, dependiendo únicamente del Nivel de emisión de potencia de ruido:
medio en que se propaga. El logaritmo de base diez de la relación entre la potencia sonora con ponde-
ración A y la potencia sonora de referencia de 1 picovatio (pW), habitualmen-
M te expresado en belios.
Máquina de impacto: Nivel de exposición al ruido de un suceso único:

Un aparato utilizado para valorar las distintas construcciones de¡ suelo con- El nivel de exposición sonora de un suceso de ruido único (como un avión
tra los impactos; produce una serie de impactos sobre el suelo que se exa- que sobrevuela o un camión que pasa), medido sobre el intervalo, entre los
mina, 10 veces por segundo. tiempos inicial y final, en que el nivel sonoro del suceso supera el nivel del
ruido de fondo.
Melio:
Una unidad de tono. Un tono puro, presentado frontalmente, con una fre- Nivel de exposición sonora:
cuencia de 1000 Hz y un nivel de presión sonora de 40 dB re 2Omicropasca- (1) Para un período de tiempo o un suceso determinado, el logaritmo de la
les produce un tono de 1000 melios. relación entre la integración temporal de la presión sonora al cuadrado con
ponderación de frecuencia y el producto de la presión sonora de referencia
Micrófono: de 20 micropascales por la duración de referencia de 1 segundo (seg.). En
Es un transductor electroacústico que recibe una señal acústica (a su entra- decibelios,
da) y proporciona a la salida oscilaciones 10 veces el logaritmo de base 10 de esta relación; se asume la ponderación
eléctricas equivalentes. de frecuencia A, salvo
que se especifique lo contrario.
Micrófono de presión: (2) Diez veces el logaritmo común (v.g., de base 10) de la relación entre la
Es un micrófono dependiente para su operación de la acción de la presión exposición y la exposición sonora
sonora en una sola cara del diafragma. No es direccional si sus dimensiones de referencia de 400 micropascales al cuadrado por segundo.
son pequeñas con relación a la longitud de onda. Nivel de exposición sonora día-noche:
Diez veces el logaritmo común (v.g., de base 10) de la exposición sonora
Micrófono de gradiente de presión: día-noche y la exposición sonora de
Micrófono cuya energía eléctrica de salida corresponde al gradiente de la referencia de 400 micropascales al cuadrado por segundo.
presión acústica, aplicándose ésta a las dos caras de la membrana (micrófo-
no bidireccional) que es lo suficientemente pequeña para ofrecer una peque-
ña oposición al paso de la onda sonora.
89
La Acústica
O P
Pantalla antiviento:
Octava: Una cubierta porosa para un micrófono, diseñada para reducir la señal eléc-
Es el intervalo de frecuencias comprendido entre dos valores, siendo el se- trica producida por el micrófono, como resultado del ruido generado por el
gundo el doble del primero. paso del viento sobre el micrófono.
Oído artificial: Patrón direccional:

Un aparato usado para calibrar los auriculares; el oído artificial incorpora un De un transductor eléctrico a una frecuencia determinada en un plano espe-
micrófono calibrado para medir la presión sonora y un acoplador acústico, cificado, la descripción del nivel de sensibilidad en función de la dirección
de manera que la impedancia acústica global sea parecida a la del oído hu- de propagación del sonido irradiado o incidente. Esta descripción suele dar-
mano medio normal, en una banda de frecuencia determinada. Está equipa- se gráficamente en coordenadas polares. (Salvo que se especifique lo con-
do con un micrófono trario, se sobreentiende que el eje de referencia es el eje principal.)
para la medición de la presión sonora desarrollada por el auricular. Onda:
Una alteración que se propaga en un medio de tal manera que, en cualquier Pérdida por inserción:
punto del medio, la cantidad que sirve como medida de la alteración es una De un atenuador del sonido, barrera del sonido u otro elemento diseñado
función del tiempo; en tanto que, en cualquier instante, el desplazamiento para aportar reducción del sonido en una banda de frecuencia especificada,
en un punto es una el descenso en el nivel de potencia sonora medido en el lugar del receptor
función de su posición. cuando este elemento es insertado en la vía de transmisión entre la fuente
de sonido y el receptor.
Omnidireccional:
Características de elementos electroacústicos que no privilegian ninguna di- Pérdida por transmisión:
rección por sobre otra. Por ejemplo, una fuente de sonido omnidireccionales De una partición, para una banda de frecuencia especificada, la diferencia
es aquella que radía la misma energía sonora en todas las direcciones y fre- entre los niveles medios de presión sonora de la habitación reverberante
cuencias. fuente y la habitación receptora (expresada en decibelios), más diez veces
el logaritmo de base 10 de la relación entre el área de la partición común y la
Onda difractada: absorción total en sabinos en la habitación receptora.
Una onda cuyo frente ha sido cambiado de dirección, por un obstáculo u
otra inhomogeneidad en el medio, de forma distinta a la producida por la Período:
reflexión o la refracción. De una cantidad periódica, el menor incremento de la variable independien-
te para una función que se repite a sí misma.
Onda libre progresiva:
Una onda que se propaga en un medio libre de los efectos de sus límites. Pistófono:
Un aparato, utilizado en la calibración de micrófonos, que produce una pre-
Ondas esféricas: sión sonora conocida dentro de una cavidad cerrada mediante el movimiento
Ondas cuyos frentes son círculos concéntricos. de pistones; el micrófono que se calibra es insertado en la cavidad.
Ondas estables:
Ondas en que el flujo neto de energía es cero en todos los puntos.
90
La Acústica
R S
Rayos sonoros: Sabino:

Líneas que emanan de una fuente de sonido, que se dibujan perpendicula- Una unidad de medida de la absorción del sonido; una medida de la absor-
res al frente de onda, indicando la dirección de propagación del sonido. ción del sonido de una superficie. Es equivalente a un ft2 de una superficie
perfectamente absorbente; un sabino métrico es el equivalente a 1 m2 de
Reactancia acústica: una superficie perfectamente absorbente.
Parte imaginaria de la impedancia acústica.
Sacudida (de un sistema mecánico):
Receptor: Una excitación no periódica de un sistema mecánico que está caracterizada
¡Una persona (o personas) o equipamiento que se ve afectado por el ruido. por ser repentina y severa y habitualmente produce un desplazamiento rela-
tivo significativo en el sistema.
Recorrido libre medio:
Es la distancia medía recorrida por una onda acústica en un recinto entre dos Sacudida acústica:
reflexiones sucesivas. Una lesión en el oído producida por un ruido repentino e intenso, como el
producido por una explosión o un estallido cerca de la cabeza, que produce
Reducción del ruido: cierto grado de pérdida auditiva permanente o transitoria.
La diferencia en el nivel de presión sonora entre dos puntos cualesquiera a
lo largo de una vía de propagación del sonido. Sacudida mecánica:
Una excitación no periódica (p. ej., un movimiento de la base o una fuerza
Resistencia acústica: aplicada) de un sistema mecánico que se caracteriza por ser repentina y se-
De un medio sonoro es el componente real de la impedancia, esto es, la com- vera y habitualmente produce un desplazamiento relativo significativo en el
ponente de la impedancia que es responsable de la disipación de energía. sistema.
Ruido blanco: Sala viva:

Un sonido cuya densidad de potencia espectral es esencialmente indepen- Es una sala que da la impresión subjetiva de tener una considerable rever-
diente de la frecuencia. (El ruido blanco no tiene por qué ser ruido aleatorio.) beración.
Ruido de fondo: Sala muerta:

El ruido total de todas las fuentes distintas al sonido de interés (p. ej., otro Es una sala que da la impresión subjetiva de que no tiene reverberación.
que el sonido que se está midiendo
u otra que el habla o la música que se está escuchando). Sensibilidad axial:
De un micrófono para una frecuencia especificada, la sensibilidad de campo
libre a las ondas sonoras de plano progresivo cuya dirección de propagación
es hacia el micrófono y a lo largo del eje principal.
91
La Acústica
T U
Tapón auditivo: Ultrasonido:

Un aparato de protección auditiva que se lleva dentro del canal auditivo ex- Oscilaciones acústicas con una frecuencia por encima del límite superior de
terno. frecuencia del sonido audible por el oído humano, aproximadamente 20.000
Hz.
Tasa de descenso:
A una frecuencia determinada, la tasa de tiempo a la que el nivel de presión Umbral de audición (umbral de audibilidad):
sonora desciende en una habitación.} Para un oyente determinado, la presión sonora mínima de un sonido especi-
ficado que es capaz de evocar una sensación auditiva. Se asume que el soni-
Tiempo de ascenso del pulso: do que llega al oído desde otras fuentes es insignificante. (Hay que especifi-
El intervalo de tiempo requerido para que el borde conductor de un pulso car las condiciones generales de medición, por ejemplo, oír con un oído, dos
se eleve desde una fracción pequeña especificada hasta una fracción mayor oídos, en campo libre o con auriculares.)
determinada del valor máximo.
Umbral de audición normalizado:
Tiempo de reverberación: El valor modal de los umbrales de audición para un gran número de oyentes,
De un espacio cerrado, para un sonido de una frecuencia o banda de fre- con edades entre 18 y 30 años, que poseen oídos otológicamente normales.
cuencia determinada, el tiempo que se requiere para que el nivel de presión
sonora dentro de él decrezca 60 dB, después de haber cesado la fuente. Umbral de dolor:
El tiempo de reverberación se puede expresar, según Sabine, como: T= 0,16 Para un oyente determinado, el nivel mínimo de presión sonora de un sonido
V/A, en que V es el Volumen de especificado que producirá
la sala, en m3, y A es la absorción acústica media de la sala, en m2. una sensación definitiva de dolor en el oído.
Tipos de ruido: Umbral de inteligibilidad del habla:

Una clasificación que puede resultar útil a la hora de medir y evaluar un ruido El nivel de presión sonora del habla en una banda de frecuencia establecida
es clasificarlo según el siguiente a la que pueden reconocerse con claridad el 50 por 100 de las palabras rela-
esquema: tivamente fáciles.
· Ruido Estable es aquel ruido que presenta fluctuaciones de nivel de presión
sonora, en un rango inferior o igual a 5 dB(A) Lento, observado en un período Umbral del dolor normal:
de tiempo igual a un minuto. Valor modal del umbral para el dolor de un gran número de oyentes otológi-
camente normales, con edades
· Ruido Fluctuante es quel aruido que presenta fluctuaciones de nivel de pre- entre 18 y 30 años.
sión sonora, en un rango superior a 5 dB(A) Lento, observado en un período
de tiempo igual a un minuto. V
· Ruido Imprevisto es aquel ruido fluctuante que presenta una variación de Velocidad de partícula:
nivel de presión sonora superior a 5 dB(A) Lento en un intervalo no mayor a En un campo sonoro durante un intervalo de tiempo especificado, la raíz cua-
un segundo. drática media de las velocidades instantáneas de las partículas, salvo que se
establezca de otra manera.
92
Conceptos básicos del sonido
¿Qué es el sonido?
El sonido es la vibración de un medio elastico, bien sea gaseoso, li-

quido o solido. Cuando nos referimos al sonido audible por el oido humano,
estamos hablando de la sensacion detectada por nuestro oido, que produ- CUALIDADES DEL SONIDO
cen las rapidas variaciones de presion en el aire por encima y por debajo de
un valor estatico. Este valor estatico nos lo da la presion atmosferica (alrede-
dor de 100.000 pascals) el cual tiene unas variaciones pequeñas y de forma
muy lenta, tal y como se puede comprobar en un barometro.
¿Como son de pequeñas y de rapidas las variaciones de presion que causan Altura Duración Intensidad Timbre
el sonido?. Cuando las rapidas variaciones de presion se centran entre 20
y 20.000 veces por segundo (igual a una frecuencia de 20 Hz a 20 kHz) el
sonido es potencialmente audible aunque las variaciones de presion pue-
dan ser a veces tan pequeñas como la millonesima parte de un pascal. Los
sonidos muy fuertes son causados por grandes variaciones de presion, por AGUDOS CORTOS SUAVES VOCES
ejemplo una variacion de 1 pascal se oiria como un sonido muy fuerte, siem-
pre y cuando la mayoria de la energia de dicho sonido estuviera contenida en
las frecuencias medias (1kHz - 4 kHz) que es donde el oido humano es mas
sensitivo.
El sonido lo puede producir diferentes fuentes, desde una persona hablando GRAVES LARGOS FUERTES INSTRUMENTOS
hasta un altavoz, que es una membrana movil que comprime el aire genera-
do ondas sonoras.
¿Qué es la frecuencia fhz?
El sonido se produce como consecuencia de las compresiones y ex-

pansiones de un medio elastico, o sea de las vibraciones que se generan en
el.
La frecuencia de una onda sonora se define como el numero de pulsaciones
(ciclos) que tiene por unidad de tiempo (segundo).La unidad correspondien-
te a un ciclo por segundo es el herzio (Hz).
Las frecuencias mas bajas se corresponden con lo que habitualmente llama-
mos sonidos “graves” , son sonidos de vibraciones lentas. Las frecuencias
mas altas se corresponden con lo que llamamos “agudos” y son vibraciones
muy rapidas.
93
Variaciones sonoras perceptibles El Tiempo de Reverberacion se mide de forma frecuencial, esto es,
un local no tien el mismo RT en 200 Hz que en 4 kHz. Ello es debido a que
Dado un nivel de ruido estable, la variación del mismo debido a un el RT biene determinado por el Volumen de la sala, y por los coeficientes de
incremento negativo o positivo de éste genera sensaciones distintas en fun- absorcion de sus superficies, o si se prefiere por las superficies con un co-
ción de dicha variación. La tabla cuantifica este concepto. efiencte de absorcion determinado. Como los coeficientes de absorcion de
Sin embargo, es necesario especificar que el hecho de que una variación los diferentes materiales que componen cualquie local no son iguales para
sonora sea perceptible no indica el grado de mejora o molestia que pueda todas las frecuencias, las reflexiones generadas en el interior del local seran
provocar, ya que estas dos “apreciaciones” son subjetivas diferentes para cada frecuencia y por lo tanto el RT del local es diferente se-
gun las frecuencias.
Para calcular la RT de un local sin realizar mediciones se puede utilizar la
Variación del nivel Descripción de la sensación de observación
sonoro formula de Sabine:
RT60 = 0,163 * (V/A)
0-2 dB Imperceptible, se encuentra generalmente en la V = Volumen de la sala en m3 y A = Superficie de Absorcion en m2
2-5 dB tolerancia de la medición
5-10 dB Apenas perceptible, Ligera variación
10-20 dB Variación netamente perceptible ¿Que es la Presion Acústica y el Nivel de Presion Acústica?
>20 dB Variación notable
La presion sonora como hemos visto antes, es la presion que se ge-
nera en un punto determinado por una fuente sonora. El nivel de presion
¿Que es la Presion Acústica y el Nivel de Presion Acústica? sonora SPL se mide en dB(A) SPL y determina el nivel de presion que realiza
la onda sonora en relacion a un nivel de referencia que es 2E-5 Pascal en el
La presion sonora como hemos visto antes, es la presion que se ge- aire.
nera en un punto determinado por una fuente sonora. El nivel de presion Es el parametro mas facil de medir, se puede medir con un sonome-
sonora SPL se mide en dB(A) SPL y determina el nivel de presion que realiza tro. Su valor depende del punto donde midamos, del local etc. Realmente
la onda sonora en relacion a un nivel de referencia que es 2E-5 Pascal en el no da mucha informacion sobre las caracteristicas acusticas de la fuente,
aire. a no ser que se haga un analisis frecuencial de los nivel de presion, dado
Es el parametro mas facil de medir, se puede medir con un sonome- que el SPL siempre esta influenciado por la distancia a la fuente, el local etc.
tro. Su valor depende del punto donde midamos, del local etc. Realmente no
da mucha informacion sobre las caracteristicas acusticas de la fuente, a no
ser que se haga un analisis frecuencial de los nivel de presion, dado que el
SPL siempre esta influenciado por la distancia a la fuente, el local etc.
Que es el Tiempo de Reverberacion?.
El Tiempo de Reverberacion RT, es el tiempo que tarda una señal,

desde que esta deja de sonar, en atenuarse un nivel de 60 dB. Para realizar
la medida se genera un ruido y se mide a partir de que este deja de sonar,
entonces se determina el tiempo que tarda en atenuarse 60 dB.
94
¿Qué es la onda sonora? Onda mecánica
Una onda sonora es una onda longitudinal que transmite lo que se Es una perturbación que se produce en un punto de un medio elás-
asocia con sonido. Si se propaga en un medio elástico y continuo genera una tico, apartando a una partícula cualquiera de su posición de equilibrio. No
variación local de presión o densidad, que se transmite en forma de onda pueden propagarse en el vacío por lo que necesitan un material para hacerlo
esférica periódica o cuasi periódica. Mecánicamente las ondas sonoras son (agua, aire, cuerpo sólido)
un tipo de onda elástica.
Las variaciones de presión, humedad o temperatura del medio, pro- Onda longitudinal
ducen el desplazamiento de las moléculas que lo forman. Cada molécula
transmite la vibración a las que se encuentren en su vecindad, provocando Es una onda en la que el movimiento de oscilación de las partículas
un movimiento en cadena. Esa propagación del movimiento de las moléculas del medio es paralelo a la dirección de propagación de la onda
del medio, producen en el oído humano una sensación descrita como soni-
do. Percepción humana de las ondas sonoras
¿Cómo se propaga la onda sonora? El hercio (Hz) es la unidad que expresa la cantidad de vibraciones
que emite una fuente sonora por unidad de tiempo (frecuencia). Se consi-
Para propagarse precisan de un medio material (aire, agua, cuerpo dera que el oído humano puede percibir ondas sonoras de frecuencias entre
sólido) que transmita la perturbación (viaja más rápido en los sólidos, luego los 20 y los 20.000 Hz, si bien también se consideran rangos entre 16 Hz
en los líquidos aún más lento en el aire, y en el vacío no se propaga). Para (aproximadamente la nota más grave de un órgano de iglesia: do0 = 16,25
que pueda comprimirse y expandirse es imprescindible que éste sea un me- Hz) y 16.000 Hz (o 16 kHz). Las ondas que poseen una frecuencia inferior a la
dio elástico, ya que un cuerpo totalmente rígido no permite que las vibracio- audible se denominan infrasónicas y las superiores ultrasónicas.
nes se transmitan. La sensación de sonoridad es la percepción sonora que el hombre tiene de
la intensidad de un sonido. La sonoridad se mide mediante una magnitud
llamada fonio, que utiliza una escala arbitraria cuyo cero (el llamado umbral
de audición) corresponde a I0=1 × 10-12 W/m² a 1 kHz.
Una onda esférica, en física, es aquella onda tridimensional que se propaga a la mis-

ma velocidad en todas direcciones. Se llama onda esférica porque. sus frentes de
ondas son esferas concéntricas, cuyos centros coinciden con la posición de la fuente
de perturbación.
95
LA ACÚSTICA
Absorción Acústica
La característica fundamental de los materiales absorbentes es El espesor del material es importante para determinar la absorción
transformar gran parte de la energía sonora que la atraviesa. Su misión, por máxima. La energía sonora penetra en el material sólo hasta determinada
tanto, que se refleje la mínima cantidad de sonido, de forma que la mayor profundidad, a partir de la cual no sería necesario dar mayor espesor, pero
energía sonora posible sea susceptible de ser transformada en calor por si el espesor no es el adecuado se perderán posibilidades de absorción. Los
efecto Joule. No hay reglas fáciles para definir su comportamiento. Lo que se parámetros más importantes que rigen el comportamiento de un material
puede afirmar es que: “Todo material absorbente debe ser POROSO”. Esto absorbente son:
quiere decir que debe permitir el paso del aire, para que el material pueda
disipar las ondas sonoras en sus choques contra las paredes de las cavida- - Densidad
des. Los materiales con celdas interiores de superficie cerrada, no pueden - Porosidad
ser buenos absorbentes en ningún caso. - Geometría estadística de las celdillas
- Rigidez de su estructura
- Distancia del montaje de las superficies.
ABSORCIÓN ACÚSTICA
La velocidad con que se mueve el aire debido a una onda sonora, es máxima
Cuando una onda sonora alcanza una superficie, la mayor parte de su energía
se refleja, pero un porcentaje de ésta es absorbida por el nuevo medio. a una distancia fija de las
superficies rígidas, distinta para cada frecuencia. Para la velocidad máxima,
también es máximo el rozamiento
y por tanto la absorción.
MATERIALES MATERIALES MATERIALES
RESONANTES MEMBRANA POROSOS
Presentan la máxima Absorben más soni- Absorben con mayor

absorción a una fre- do a medida que au- eficacia las bajas fre-
cuencia determinada; menta la frecuencia, cuencias (los grabes)
la propia frecuencia absorben con mayor
del material eficacia las altas fre-
cuencias (los agu-
dos). Ej; la espuma
acústica
96
Aislación Acústica Materiales Acústicos
En el caso de la aislación sonora, esta técnica característica en la

práctica del control del ruido y de la que debe esperarse una adecuada ate-
nuación sonora, consiste básicamente en dividir mediante barreras físicas
preferentemente con cierres totales, el sector que contiene a la o las fuentes
sonoras del que se desea proteger, de tal manera que constituyan recintos Placas fono-absorventes
estancos. Lana de vidrio
ABSORCIÓN Lana de Roca
Existen variantes en las cuales la partición es solo parcial (barreras, SONORA
biombos), o también que las fuentes queden en un ambiente tan pequeño Aislante Vinílico Alta Densidad
como su funcionamiento lo permita Placas de Yeso-Cartón
AISLACIÓN Placas de fibrocemento
(encapsulado) o que el personal a proteger ocupe recintos de dimensiones
SONORA Chapa metálica
reducidas (cabina acústica). Poliestireno expandido (solo aislante de ruido de
En todos los casos la predicción de la aislación a lograr depende del conoci- impacto)
miento que se posea de la capacidad aislante de los materiales a usar o del Paredes móviles acústicas
resultado de combinar a dos o más de ellos.
ABSORCIÓN Y
AISLACIÓN Placas compuestas aislantes y
SONORA Fonoabsorventes
AISLACIÓN ACÚSTICA
se refiere al conjunto de materiales, técnicas y tecnologías desarrolladas para CONTROL DE
aislar o atenuar el nivel sonoro en un determinado espacio.
VIBRACIONES Amortiguadores antivibratorios
ATENUACIÓN
SONORA
FACTOR FACTOR FACTOR Cabinas Acústicas
MÁSICO MULTICAPA DE Pantallas Acústicas
DISIPACIÓN Silenciadores reactivos
Silenciadores expansivos
Mamparas
Cortinas acústicas
A mayor masa, mayor Cuando se trata de elementos mejora el aislamiento Ventanas acústicas
resistencia opone al constructivos constituidos si se dispone entre
choque de la onda por varias capas, una dis- las dos capas un ma-
sonora y mayor es la posición adecuada de ellas terial absorbente, se
atenuación. puede mejorar el aislamiento colocan normalmen-
acústico hasta niveles supe- te porque además
riores a los que la suma del suelen ser también
aislamiento individual de buenos aislantes tér-
cada capa, pudiera alcanzar. micos
97
Transmisión del ruído aéreo

El Ruido
El sonido transmitido por el aire se denomina ruido aéreo. Las
Los sonidos se pueden clasificar por su respuesta subjetiva. Así los compresiones o depresiones del aire tienen incidencia en los elementos
más usuales, como por ejemplo la palabra, pueden considerarse como soni- constructivos que limitan un local produciendo vibraciones, transmitiendo
dos, siempre que los niveles de presión sonora que producen no sean exce- sus deformaciones al aire del espacio adyacente, convirtiéndose así en
sivos, ya que en este caso se tendrían que denominar ruidos, entendiendo una fuente productora de sonido.
por tal, todo sonido no deseado. Ciertos sonidos agradables se clasifican
generalmente como musicales, aunque pueden convertirse en ruido, de Ruido impacto
acuerdo con la definición anterior. Por tanto, vemos que la diferencia entre
sonido agradable y sonido molesto, depende tanto del nivel de presión so- Se refiere al sonido transmitido por cuerpos sólidos, es decir el que
nora, como de la respuesta subjetiva por tal, todo sonido no deseado. Cier- se propaga por la estructura del edificio y llega al oído mediante ondas aé-
tos sonidos agradables se clasifican generalmente como musicales, aunque reas.
pueden convertirse en ruido, de acuerdo con la definición anterior. Por tanto,
vemos que la diferencia entre sonido agradable y sonido molesto, depende Otro tipo de transmisión es por vibraciones que se propagan y
tanto del nivel de presión sonora, como de la respuesta subjetiva. transmiten a la estructura.
Los ruidos transmitidos por los impactos a la estructura se pro-

pagan por todo el edificio a través de las columnas, las losas y las vigas.
Si los elementos constructivos como tabiques y cielorrasos están sólida-
mente anclados a la estructura, el sonido que se transmite por la masa del
edificio también se va a transmitir éstos.
Los ruidos se producen en unos focos sonoros o fuentes (calle, tele-

visor, discoteca, etc), se transmiten a través de un medio (cuerpos sólidos,
líquidos, aire), y por último llegan al receptor (un individuo, una comunidad,
etc). Cuando la salida de un foco sonoro se ve influenciada por el medio o el
receptor, la impedancia de radiación del foco, es alterada por su entorno.
98
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO 1.- Materiales reflectantes: Estos materiales siempre están formados por
materiales lisos no porosos y totalmente rígidos capaces de reflejar la ma-
La finalidad de acondicionar acústicamente un determinado recinto yor parte de la energía que incide sobre ellos. Estos materiales pueden ser
(cerrado o al aire libre) es lograr que el sonido proveniente de una fuente o - Reflectores planos
fuentes sea irradiado por igual en todas direcciones logrando un campo so- - Reflectores curvos
noro difuso ideal.
Esta uniformidad no siempre se consigue y la acústica arquitectónica, inten- 2.- Materiales difusores: Son materiales diseñados para reflejar y dispersar
ta aproximarse al máximo a este ideal a través de ciertas técnicas que apro- el sonido de manera uniforme en sus múltiples direcciones. Existen tres
vechan las cualidades de absorción , reflexión y difusión de los materiales tipos de difusores creados específicamente para márgenes de frecuencias
constructivos (Que veremos en los siguientes puntos) de techos, paredes y determinadas.
suelos y de los objetos u otros elementos presentes en el recinto. De hecho,
cosas tan aparentemente triviales como la colocación o eliminación de una
moqueta, una cortina o un panel, son cruciales y pueden cambiar las condi- Otros fenómenos del sonido
ciones acústicas de un recinto.
REFLEXIÓN: se refiere al fenómeno por el cual una onda se absorbe o refle-
Dentro de los recintos cerrados, es fundamental conseguir un ja.
equilibrio adecuado entre el sonido directo y el campo sonoro reverberante. Una onda se refleja (rebota al medio del cual proviene) cuando se encuen-
Por ello, un adecuado acondicionamiento acústico implica que las ondas tra con un obstáculo que no puede traspasar ni rodear.
reflejadas sean las menos posibles, por lo que desempeña un papel la
capacidad de absorción de los materiales absorbentes que minimizarán la
reverberación indeseada o ecos que pueden dificultar la ininteligibilidad de
la comunicación sonora.
Los materiales
1º- Materiales Absorbentes
2º- Materiales Reflectantes
3º- Materialiales Difusores
1.- Materiales Absorventes: Los empleamos a la hora de querer absorber

sonido en una sala ya sea con los materiales convencionales o los selec-
tivos ,también conocidos como resonadores, que actúan en frecuencias
especificas.
99
REVERBERANCIA Dicho de otra forma, un ruido de este tipo es aquel cuya presión
sonora cuadrática media es uniforme y continua con la frecuencia.
El ruido proveniente de una o más fuentes sonoras (máquinas,
equipo de audio o personas) se propaga en forma esférica en todas direc- Un ruido blanco puede ser también aleatorio, caracterizado porque
ciones. Cuando se encuentra con una superficie “dura”, parte la atraviesa las amplitudes instantáneas de sus componentes se distribuyen en el
y parte la refleja. Cuanto más masa y rigidez tiene la superficie sobre al que tiempo según la curva de gauss (también llamada distribución normal). Sin
incide, mayor es el porcentaje de reflexión. embargo el ruido aleatorio, no contiene necesariamente, un espectro plano.
Mientras no encuentra una superficie blanda y permeable, el soni-

do continúa reflejándose por un determinado tiempo hasta llegar a perder- El ruido aleatorio
se, por lo tanto dentro de un recinto
cerrado, el sonido escuchado es la suma del que incide directamente, más Es una cantidad fluctuante, cuyas amplitudes instantáneas apare-
el reflejado. cen, como función del tiempo, de acuerdo con una distribución (gaussiana).
Una misma fuente sonora y de igual intensidad, generará entonces Aislamiento del ruido aéreo
un ruido mucho mayor en el interior que si estuviera al aire libre.
Si se coloca una barrera entre dos locales para obtener un aisla-
miento al ruido aéreo, la transmisión del ruido, de un local a otro, se puede
INSONORIZACIÓN realizar por dos caminos: por la vía directa, debido bien a la porosidad,
fisuras o intersticios, o bien por el llamado “efecto diafragma o de membra-
Insonorizar un recinto supone aislarlo acústicamente del exterior, na”.
lo cual implica una doble dirección:
El ruido puede transmitirse también por otras vías que no sea la vía
- Evitar que el sonido que producimos salga al exterior (evitar la contamina- directa: el paso a través de caminos secundarios da origen a las llamadas
ción acústica) vías secundarias, que permiten el paso de un punto a otro a través de cami-
nos intermedios tales como conductos de ventilación, rejillas, etc.
- Evitar que el ruido exterior penetre y distorsione el sonido de la sala.
Así, al analizar un tema de ruido, es fundamental conocer el tipo
El ruido blanco de problema al que nos enfrentamos, es fundamental conocer si se trata
de transmisión por vía aérea o no, en cuyo caso se hablaría de transmisión
Es de naturaleza estadísticamente aleatoria, es decir que tiene estructural o de vía sólida, donde el medio transmisor ya no es el aire sino
igual energía por ancho de banda de frecuencia, sobre una banda total las propias paredes adyacentes, los forjados, los pilares, etc.
específica. Es decir, si el nivel de presión sonora medido con un analizador,
es constante en un amplio margen de frecuencias, se dice que el espectro
sonoro es plano, llamando
al ruido blanco.
100
PANELES ACÚSTICOS
Los paneles acústicos son una mezcla para tratar el tema de la Funcionamiento; La terminación superficial de estas placas es en forma de
absorción y la aislación del sonido, los materiales de estos son variados y cuñas y ángulos con el propósito de aumentar la superficie efectiva de ab-
se pueden encontrar en placas o unidades modulares pequeñas sorción. Evita la reflexión de los sonidos (reverberación) que se origina por
las superficies duras de paredes o techos y atenúa el nivel sonoro general.
Placas fonoabsorbentes Se basa en principios muy sencillos: Las cuñas y ángulos que se entecruzan
en su superficie proporcionan una mayor área de dispersión de los sonidos
Las placas fonoabsorbentes están diseñadas para ser sobre pues- que inciden sobre el material, a la vez que, debido a los ángulos que for-
tas en los muros ya constituídos, están hechas de variados materiales o de man es sonido reflejado choca contra otra superficie absorbente, impiden
la mezcla de algunos, encontramos de espuma de poliuretano, de yeso o la ocurrencia de resonancias o ecos indeseados.
de madera junto con espuma, generalmente cuando se mezcla materiales
estas cumplen dos funciones, absorben y aislan el sonido. CÁMARA ANECOICA
ESTUDIO DE FORMA Y MATERIALIADAD PARA REVESTIMIENTO SALA DE es una sala especialmente diseñada para absorber el sonido que
MÁQUINAS incide sobre las paredes, el suelo y el techo de la misma cámara, anulando
los efectos de eco y reverberación del sonido y se mide en decibelios.
Luego de estudiar la materialidad y las diferencias que existen La sala anecoica está diseñada para reducir, en la medida de lo posible,
entre aislación y absorción del sonido, se hace una base de datos para con- la reflexión del sonido: las cámaras anecoicas están aisladas del exterior y
cluir cual es el material más apropiado que nos entregue las características constan de unas paredes recubiertas con cuñas en forma de pirámide con
de aborbente. la base apoyada sobre la pared, construidas con materiales que absorben
el sonido y aumentan la dispersión del escaso sonido que no se absorbe,
Uno de los materiales más usados para revestimiento de muros es placa anecoica. Entre estos materiales están la fibra de vidrio o espumas.
la espuma de poliuretano ya que es un meterial, plástico, poroso formado
por una agregación de burbujas, además de que se puede encontrar en una
gran variedad de espesores. Cuando solo se usa espuma como revestimien-
to esta generalmente viene en placas con formar enecoicas.
Placas anecoicas: Las placas anecoicas son un recubrimiento para absorber

y atenuar el sonido.1 hecho a base de materiales fonoabsorbentes, como
caucho, espuma flexible de poliuretano.
101
1era Proposición Maqueta
MAKETA UNIDAD ESTRUCTURAL PARA

PANEL MODULAR FONOABSORBENTE
Se busca encontrar una unidad básica que estructure un panel auto-

soportable para general un muro separador o de revestimiento que absorba
el sonido, se prueban diferentes unidades modulares que a base de encajes,
sin piezas de unión se unan conformando una gran unidad, armable-desar-
mable, se opto por dos materiales, uno rígido y otro poroso; Madera y espu-
ma para que ambos en unión entreguen la característica de ser absorbentes
y aislantes de sonido.
Unidad estructural. Dos placas de madera (MDF) con un centro de espuma absor- Unidad estructural. Dos placas de madera (MDF) con un centro de espuma absor-
bente de sonido, las ranuras permiten que las ondas de sonido penetren la unidad bente de sonido, las ranuras permiten que las ondas de sonido penetren la unidad
rebotando en el material haciendo que esta pierda intensidad siendo absorbida. rebotando en el material haciendo que esta pierda intensidad siendo absorbida
Las uniones de estas unidades van generando un muro que puede variar en su an-
cho como en su alto.
102
2da Proposición Maqueta
Unidad funcional formada por 4 partes unidad entre si por medio de la misma madera cortada en secciones, lo que permite cierta
flexibilidad a la madera sin necesidad de algún otro tipo de unión o encaje.
103
104
Bibliografía
1. “ABC3D”, Marion Bataille
2. Tesis, “Modernización, simulación y caracterización acústica de materiales para su uso en acpustica arquitectónica”. Universidad Politecnica de Valencia,
Ernesto Juliá Sanchis.
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Departamento de física, FCEIA Universidad de Rosario, Avenida Pellegrini 250, CP 2000, Rosario, Argentina.
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Pobo.
10. GARCÍA SANZ, B. Y JAVIER GARRIDO, F., La contaminación acústica en nuestras ciudades, Ed. Fundación “La Caiza”, Barcelona, 2003
11. http://www.sindicat.net/salut/facts/losefectosdelruidoeneltrabajo57.pdf
12. http://www.tecnun.es/asignaturas/Ecologia/Hipertexto/10CAtm1/320CoSon.htm
105
106
Colofón
Esta Carpeta se imprimió en Septiembre de 2013

Pael Hilado 6, formato carta apaisado
Tipografía metaPro, editada en Indesign Cs6
Impresora Laser Xerox de la Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV
e [ad]
107

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Acústica para un Diseño Absorbente

Paneles modulares para la aislación y absorción acústica

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Hoy el diseñador enfrenta una nueva oportunidad, diseñar para

Es así como un diseñador puede diseñar y fabricar en un proceso

Es por esto que el trabajo de Rebeca incluye el proceso de fabrica-

Rebeca Estudia el fenómeno de la sonoridad para la división de es-

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Juan Carlos Jeldes.

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“Todo se transforma y todo cambia su función”

Placas fonoabsorbentes de espuma

Espuma de poliester terminada en cuñas (puntas), son utilizadas en

Los paneles acústicos NOTSOUND se suministran en una gran varie-

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La disminución de la capacidad auditiva puede deberse a un blo-

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La exposición al ruido en el trabajo puede ser perjudicial para la sa- Acúfenos

(1) Ver pág. 100

cambios que caracterízan nuestra época

el diseño debe anteponerse EVOLUCIÓN DE

CAPACIDAD DE Productos con más de una función,

PLEGABLES Surge la idea de que cada

Los resultados de las medidas están expresados en términos del co-

Tapa de madera (MFD) es un aglomerado

Espuma de poliuretano, grosor de 2

“Mayor densidad y espesor = Ma

Utilización del Material

Espuma de poliuretano, grosor de 2

“Mayor densidad y espesor = Ma

Utilización del Material

Paneles de madera ranurados por ambos lados, formados por 3 ca-

Detalle Fijación forma L B D(1:2)

1 Listón madera terciada 21mm 100x2040 mm

1 Listón madera terciada 21 mm 100x1419 mm

1 Listón madera terciada 21mm 100x1220 mm

1 Listón mqdera terciada 21mm 100x1020 mm

1 Listón madera terciada 21mm 100x958 mm

2 Listón madera terciada 21mm 100x321 mm

1 Listón madera terciada 21mm 100x221 mm

2 Listón madera terciada 21mm 100x158 mm

2 Listón madera terciada 21mm 100x2024 mm

2 Listón madera terciada 21 mm 100x600 mm

 2 bisagra pivote

2 Listón madera terciada 21mm 100x2024 mm

2 Listón madera terciada 21 mm 100x1220 mm

4 Listón madera terciada 21 mm 100x321 mm

1 Listón madera terciada 21mm 100x2040 mm

1 Listón madera terciada 21 mm 100x1419 mm

1 Listón madera terciada 21mm 100x1220 mm

1 Listón mqdera terciada 21mm 100x1020 mm

1 Listón madera terciada 21mm 100x958 mm

2 bisagra pivote

Dos planchas de terciado 5 mm

6HJXQGDEDUUHUDSULQFLSDODEVRUEHQWH