Micrófonos de contacto piezoeléctrico: problemas y soluciones.

Los discos piezo se utilizan casi universalmente al experimentar a músicos de todo el mundo, no en
el último lugar porque son baratos. Han existido desde mediados de los años setenta del siglo
pasado. (1). En general, las personas las conectan a las entradas de micrófono no balanceadas de los
amplificadores de potencia. El sonido resultante es más a menudo que áspero y metálico. Aquí
proponemos una solución mucho mejor, basada en una buena comprensión de la naturaleza de los
transductores piezoeléctricos. Un disco piezoeléctrico básicamente es y se comporta como un
condensador, generando un voltaje cuando se expone a la vibración. Como consecuencia, la
impedancia es una función de la frecuencia de excitación y puede considerarse infinita cuando no
se genera ninguna señal.

Aquí hay una solución mucho mejor:

El amplificador operacional en este circuito está configurado como un amplificador de

corriente. Básicamente, el disco piezoeléctrico se conecta a la entrada inversora y, por lo tanto, ve
una impedancia de cero. Está virtualmente en corto. La corriente producida por el disco se
amplifica por un factor Av = Xf / Xi, donde Xf = 1 / (2.Pi, f.Cf) y Xi = 1 / (2.Pi.f. Ci). La
sustitución luego conduce a la conclusión Av = Cp / Cf, donde Cp corresponde a la capacitancia del
disco, generalmente en el orden de 10 nF a 24 nF. (vea la tabla de abajo). Tenga en cuenta que Av
es inherentemente independiente de la frecuencia aquí, por lo que evitamos el sonido nítido y
metálico que se obtiene al utilizar una configuración opamp no inversora. La resistencia de 22
MOhm limita la ganancia de CC y evita la oscilación. Determina el roll-off de baja
frecuencia. Cuanto mayor sea esta resistencia, menor será la frecuencia de corte. Los resistores con
valores tan altos (pueden utilizarse valores de hasta 100 MOhm) no son comunes. (2) Si tiene
problemas para rastrearlos, también puede usar resistencias comunes de 10 MOhm. Tenga en
cuenta que cuando se utilizan valores de resistencia muy altos aquí, el opamp utilizado debe ser un
tipo con una desviación muy baja. El diodo 1N4002 (de cualquier tipo servirá) sirve como
protección de inversión de polaridad, no es un lujo, como hemos notado, muchos usuarios intentan
conectar una batería en su soporte hasta que encaje ... El opamp TLO71 que se especifica aquí,
funciona a 1 V por debajo de su Vcc. Vss rango, sin embargo, funciona. Se puede cambiar por
cualquier tipo de bajo voltaje y bajo nivel de ruido. Diseñamos este circuito hace unos 35 años, en
un momento en que los amplificadores operacionales de bajo voltaje no estaban disponibles, el
estándar es -15V y + 15V. Aquí hay una simple PCB de una cara para el circuito (aquí al 200%, por
lo que para el grabado debe reducir al 50%). El PCB tiene el tamaño de una batería de 9 V y, por lo
tanto, se puede montar en un soporte de batería.

Una aplicación típica de este circuito fue para un amplificador para un micrófono de contacto que
capta las vibraciones de un arco de cello. Para este proyecto, se sujetó un pequeño disco
piezoeléctrico a través de un pequeño puente de madera entre el pelo del arco y la madera del arco.

Aquí hay una imagen:

Se debe usar un cable de silicona altamente flexible blindado, ya que los cables rígidos causarán
ruidos no deseados.

Se diseñó una variación de este circuito para facilitar la conexión a los tableros de mezcla estándar
con disposiciones para micrófonos de alimentación fantasma. La tensión fantasma es 48V, pero
sólo unos pocos mA se puede dibujar, así que debemos tener cuidado de seleccionar un
amplificador operacional de baja potencia en el circuito:
 .

Este es un diseño sin transformador, pero también son posibles los diseños de transformador de
audio. Aquí es un circuito para una PCB complaciente 4 entradas de disco piezoeléctricos
separados y cuatro salidas del transformador equilibrada fantasma alimentado:
.
La PCB para un solo canal se ve así:

esta PCB fue diseñada para usar transformadores de audio Amplimo. Si se usan otros
transformadores, la huella puede ser cambiada en consecuencia.

Un problema serio que se encuentra a menudo cuando se usan discos piezoeléctricos como
recolecciones en proyectos electrónicos en vivo es que se pueden producir picos de muy alto
voltaje en la fuerte excitación de los discos. Esto puede conducir eventualmente a la distracción del
amplificador de potencia o del sistema de altavoces impulsado por él. Además, no es saludable para
los oídos de la audiencia ... De ahí la necesidad de algún tipo de limitación o incluso compresión de
las señales.

Aquí hay una solución a batería para un preamplificador limitado para discos piezoeléctricos:

El circuito de diodo que sigue a la primera etapa del amplificador, hace un limitador. Si la señal en
la entrada excede la caída de tensión directa del diodo (aproximadamente 250 mV para diodos de
germanio, 600 mV para tipos de silicio), el exceso de señal fluye a través del capacitor y las altas
frecuencias se atenúan más que las bajas frecuencias. Con la resistencia de la serie 1k y el
condensador de 47nF como se dibuja, el punto de -6 dB está en 3.4 kHz. Así se hace un simple
clipper / compresor suave. El tiempo de respuesta está determinado por el tiempo RC para la
combinación de 47 nF y 2.2 M Ohm, por lo que en este caso 100 ms. Es el tipo de circuito que una
vez fue muy popular entre los radioaficionados de onda corta para escuchar emisiones de código
Morse. Los diodos de germanio ( AA119, OA91 etc.) hoy en día puede ser difícil de encontrar. (3)
Se pueden reemplazar con diodos Shottky BAT86 (Vf = 260mV). No utilice diodos de silicio
normales, ya que al cortarlos, harán que se saturen los segundos amplificadores operacionales. Esto
se debe a que la tensión de pico de la señal con diodos de silicio regulares es igual a 1.2 Vpp. Como
el segundo amplificador operacional tiene una ganancia de 10, la salida debería ser de 12 Vpp, un
valor que solo se podría alcanzar cuando la fuente de alimentación es superior a 12 V. Si el
funcionamiento del limitador suave sigue sonando demasiado severo para su aplicación, aumentar
el valor de los condensadores 47nF. Si desea aumentar la atenuación, aumente el valor de la
resistencia 1k conectada al pin de salida 6 del primer amplificador operacional.

El opamp final, simplemente mezcla y amplifica la señal a un nivel de línea fuerte y fuerte. Si se
van a utilizar cables largos, seleccione un opamp AD820 enlugar de un TLO71 .

Una aplicación típica para un circuito de este tipo fue la construcción de un captador para
amplificar los latidos del corazón humano. Para este proyecto se debe usar un disco piezo bastante
grande (aproximadamente 30 mm de diámetro) y se debe pegar un peso con compuesto de silicona
en la parte superior del disco. Esto mata las señales de frecuencia más altas no deseadas
directamente en la fuente. Por supuesto, los componentes deben seleccionarse para un rendimiento
óptimo de muy baja frecuencia. El circuito limitador protege adecuadamente contra picos aquí. Las
aplicaciones similares son: micrófonos de laringe y dispositivos de monitoreo para todo tipo de
sonidos corporales. Para mi propio 'Cuarteto de mujeres', incluso hice un juego de cuatro
micrófonos vagina ...

Como en algunas aplicaciones, como las esculturas de sonido y el arte de audio, a menudo se
combinan las señales de más de un solo piezodisk, un circuito de mezclador es útil. Aquí hay una
pequeña PCB para un mezclador de 6 canales simple pero efectivo: (reducir a 50% para imprimir la
película).

Aquí está el circuito correspondiente:

En el siguiente y más elaborado diseño del proyecto, combinamos estas ideas para crear un
mezclador de disco piezoeléctrico de 5 canales, con controles de volumen de canales individuales y
un control de volumen maestro. Aquí está el circuito:
Tenga en cuenta que las resistencias de película metálica deben usarse en todo momento para
obtener el menor ruido posible. La etapa mezcladora puede hacer uso de un TLO71 . AD820 (hoja
de datos) o TLC071 (hoja de datos)) opamp, pero si el circuito es para conducir cables largos, el
AD820 hace una mejor elección, ya que puede conducir cargas capacitivas bastante grandes sin
problemas de estabilidad. El aumento de la tensión de la tensión de salida y la altura máxima de
este circuito se puede mejorar elevando la tensión de alimentación. Asegúrese de no exceder las
calificaciones máximas absolutas para los opamps utilizados. Si se utilizan diferentes tipos de
opamps en este circuito, es obligatorio optar por los tipos de ruido bajo de entrada JFET,
preferiblemente con oscilaciones de salida hasta la tensión de alimentación. Además, asegúrese de
verificar el voltaje mínimo de Vcc para la pieza. Si se especifica a más de 9V, considere usar un
paquete de baterías de 12V o más voltaje. Nuestro favorito amplificador operacional de línea larga,
el estable de roca LF356, desafortunadamente, requiere una fuente de alimentación de 30 V y no se
puede usar, a menos que rediseñemos el circuito con una fuente de alimentación adecuada de -15 V
- 0 - + 15 V. El AD820 funciona muy bien aquí, pero es un componente bastante caro.

Si desea comprobarlo y compilarlo usted mismo, aquí tiene un diseño de PCB de una sola cara (al
200%):
En bastantes aplicaciones experimentales de construcción de instrumentos y captura de sonido, no
es necesario construir el circuito con portentiómetros de control de volumen de entrada. Si el
circuito se va a construir en un proyecto de este tipo, los potencímetros se pueden reemplazar por
resistencias fijas. Determine su valor haciendo un buen balance de sonido, mida el valor de
resistencia de los potenciómetros en esa configuración y reemplácelos con valores fijos. No solo
esto mejora la vida útil del circuito, sino que también implica un gran ahorro en los costos de
construcción. Renuncie a la tentadora idea de reemplazar los medidores de potenciómetros por
recortes, ya que estos componentes se encuentran entre los menos confiables de todos. Por
supuesto, esto también se aplica al control de volumen de salida. Generalmente lo único que tienes
que asegurarte, es que la salida es un nivel nominal de 0dB, o cualquier nivel que decida
mantener. Recuérdele: 0dB significa 0.775 Vrms o 2.2 Vpp.

Si desea grabar el PCB, guarde la imagen GIF en su computadora e imprímala con láser en una
lámina transparente de tamaño reducido al 50%. El circuito se ajusta a un PCB Eurocard estándar
(100 mm x 160 mm). Los circuitos ensamblados y probados también se pueden comprar en Logos
Foundation por aproximadamente 250 euros. Consulte por correo electrónico a
[email protected]. También se pueden obtener piezodiscos de montaje de silicona.

Como el valor del condensador de realimentación en el circuito de preamplificación depende de la

capacidad de los discos piezoeléctricos conectados, medimos algunos tipos diferentes. Esto puede
ser útil para usuarios que no están equipados con un medidor de capacitancia o una hoja de datos
detallada para el producto. Como notará, la capacidad no siempre es una función del tamaño, ya
que también depende del grosor de la capa de cerámica piezoeléctrica. Aquí están los resultados de
nuestras medidas:

valor práctico para

diámetro / espesor del disco capacidad medida fuente
Cf
12 mm 0.22 mm 7.8 nF 820 pF Farnell nr.2433032
Murata
15 mm 0.22 mm 9.35 nF 1000 pF
Farnell nr.2443195
15 mm 14.6 nF 1500 pF
Multicomp
15 mm 0.13 mm 34 nF 3300 pF
Farnell nr. 2667639
Murata
20 mm 0.2 mm 10 nF 1000 pF
Farnell nr. 1192520
Murata
20 mm 0.22 mm 20 nF 2200 pF
Farnell nr. 2443197
Multicomp
20 mm 0.4 mm 6 nF 680 pF
Farnell nr. 2433033
Multicomp
27 mm 0.52 20 nF 2200 pF
 Farnell nr. 1675548 (cableado

Farnell nr. 2443198 (no cable

28 mm 23.8 nF 2200 pF Hungría
30 mm 26.1 nF 2700 pF Hungría
Murata
35 mm 0.3 mm 30 nF 3300 pF
Farnell nr. 1192552
Murata
35 mm 0,53 mm 22.9 nF 2200 pF
Farnell nr.2443199
Multicomp

35 mm 0,51 mm 37 nF 3300 pF Farnell nr.2433034 (no cablea

Farnell nr.2433035 (cableado

Conrad
50 mm 24.8 nF 2700 pF
orden nr. 541-022-08
6 mm x 14 mm cuadrado 4.7 nF 470 pF Hungría

Si no tiene idea de qué tipo de piezo estará conectado al circuito, es un buen compromiso elegir un
valor de 1.5 nF.

Aquí hay una imagen del primer prototipo del circuito

completo:
 puede ayudar a los constructores potenciales a determinar la colocación correcta de los
componentes en el tablero. El soporte de la batería y los discos piezoeléctricos aún no están
conectados a la imagen. Aquí hay una vista del lado del cobre y de la soldadura:
Para las personas que prefieren una versión que utiliza una fuente de alimentación bipolar doble (o
dos baterías de 9V), también elaboramos un circuito. Tenga en cuenta que esta versión muestra un
claro ahorro en condensadores relativamente caros. Otra ventaja de esta versión es que las entradas
para el disco piezo están a nivel del suelo.
El consumo de corriente del circuito es ca. 10 mA, con seis amplificadores operacionales AD820,
por lo que se puede usar una batería alcalina normal de 9 V (la capacidad es de aproximadamente
550 mAh) con una vida útil esperada de aprox. 40 horas. Para la versión de doble suministro, esto
se convierte en 80 horas. Tenga en cuenta que los opamps TLO71 consumen aproximadamente el
doble de la corriente que sus homólogos AD820.

En los primeros días de la electrónica en vivo, entre 1965 y 1973, uno de los dispositivos que se
vieron en todas las configuraciones fue el infame mezclador Eagle, un muy pequeño mezclador
mono de 4 niveles de línea de entrada. El circuito interno era de una simplicidad extrema: un
mezclador pasivo seguido de un seguidor de un emisor de 1 transistor (un tipo de germanio PNP
japonés ...). Esta mezcladora era muy barata y su rendimiento también bastante pobre. Se produjo
mucho ruido. Sin embargo, estaba en uso entre cientos de músicos y ha poblado en tantas
etapas. Con un poco de nostalgia, rehicimos un mezclador de cuatro entradas, aquí en una versión
para cuatro discos piezo, en el mismo factor de forma. El PCB incluso cabría en la carcasa vieja,
pero si alguien considera reutilizar un gabinete viejo,
 Godfried-Willem Raes

Gante, 2017

Notas:

(1) Una fuente histórica de piezoeléctricos es: Ed. Palmans, 'Piezo-electriciteit'. ed. PHBrans,
Antwerpen, 1942. Un poco más reciente: JWWaanders 'Piezoelectric Ceramics', ed. Philips
Components, Eindhoven 1991. Los primeros en adoptar discos piezoeléctricos en músicas
experimentales fueron Richard Lerman, Alvin Lucier, Takehisa Kosugi, David Behrman, Hugh
Davies, Hans Karsten Raecke, John Hudak, Maurizio Kagel, Karlheinz Stockhausen, Daniel Senn,
Michel Waisvisz, Paul Panhuysen, Dick Raaijmakers, Wolf Dieter Truestedt y muchos otros.

(2) Los resistores de 100 MOhm están fabricados por Ohmite y pueden pedirse a Farnell (ord.
Nr.2664957). Son mucho más caros que los tipos normales.

(3) No se puede encontrar un solo diodo de germanio en el extenso catálogo de Farnell. Los diodos
AA119 son populares en los círculos de música y buscan precios del orden de 4 euros por pieza en
Ebay. Los pares emparejados tienen precios aún más altos. La razón por la que estos diodos se
cuidan tanto es que su caída de tensión directa depende en gran medida de la corriente que fluye a
través del diodo. (cfr. hoja de datos ). De ahí su aplicación en muchos circuitos simples de
compresores de audio. Este circuito en particular ha existido al menos desde principios de los
setenta:

No tenemos ninguna pista en cuanto al autor original. El potenciómetro de ajuste se usa para ajustar
el tiempo de caída del compresor limitador. Tenga en cuenta que la impedancia de entrada es muy
baja y, por lo tanto, el circuito debe ser accionado por una salida de amplificador. La salida también
requiere almacenamiento en búfer, ya que tiene una alta impedancia. Pensado con esto en mente, el
circuito práctico se convierte
en:
En Logos Foundation todavía tenemos bastante nuevos diodos pareados emparejados AA119 en
stock. Si quieres comprar un poco, cobramos 3 euros por pieza. Deben comprarse en múltiplos de
dos. Orden por correo electrónico.

También diseñamos una PCB para una versión de suministro único, operada con una batería de 9 V
y una entrada para un disco piezoeléctrico. Aquí está el dibujo del circuito:,

y aquí hay un PCB que lo

acompaña:
 esta versión puede incorporarse fácilmente en un pedal de control de audio normal. Con algunas
modificaciones leves en los valores de los componentes, también se puede utilizar para guitarras
eléctricas y fuentes de sonido
similares: