Casa Fisher

“Siempre empiezo con cuadrados”, dijo Louis Kahn.
Bastará una rápida revisión de las plantas de sus

edificios más conocidos, desde los baños del Centro de la Comunidad Judía en Trenton, a la Asamblea
Nacional de Bangladesh para confirmar esta observación. En ocasiones, el conjunto del edificio es cuadrado
(la Biblioteca de la Phillips Exeter Academy, Exeter, New Hampshire), pero más frecuentemente el proyecto
se configura como una agrupación de cuadrados (las torres del edificio Richards Medical Research en
Filadelfia, Pensilvania).
La casa Fisher se basa en la rotación de un cubo con respecto al otro, interceptados entre sí. Este ejercicio
de composición de rotación e intersección de volúmenes posiblemente aprendido por Louis Kahn en su viaje
por Europa, exactamente de los castillos medievales, es su estandarte en una gran mayoría de sus obras
de arquitectura. Si bien el concepto es extendido en la mayoría de sus obras, en la casa Fisher son
primordiales varios factores: La casa aislada, la separación de espacios privados y espacios sociales, la
materialidad y el lugar.
Lo moderno se expresa en esta casa, no como la regularización y estandarización del vivir, sino en la manera
como la casa se mimetiza y se adapta al orden ya preestablecido, demostrado en que la casa se encuentra
confinada entre la naturaleza en horizontal y por el cielo y la tierra en vertical, la casa se vuelve parte del
lugar. En esta casa se demuestra que la arquitectura no necesariamente se puede ni debe adaptar
solamente a las necesidades de la humanidad, también se puede y debe adaptarse a las necesidades de la
naturaleza, dando así una pauta simbólica a los desarrollos de la arquitectura sostenible.
La propuesta moderna y novedosa que Louis Kahn realiza y se refleja en la foto, se basa en entender el
mundo en el que vivimos (el orden natural), aquella condición que la mayor parte de la arquitectura dejó en
el olvido cuando llegó la industrialización y el nuevo modo de vivir. La naturaleza se entiende en la casa
Fisher no como un enemigo el cual ataca algo que no es de su comprender, todo lo contrario, se entiende
como aquel que le da el carácter de ser como es; el mismo orden creó el elefante y creó el hombre: son
diseños diferentes indicados desde diferentes aspiraciones formados de diferentes circunstancias[1]
Orden único que da el lugar, que obliga a crear una arquitectura adaptable al medio, representado ya desde
los materiales: la piedra como basamento, y la madera, parte física de los arboles; el basamento de piedra
que en la fotografía se ve rugoso son las bases del edificio, en analogía, las raíces son las bases de los
árboles; y la madera en el edificio es el artificio (creado por el hombre) del árbol. Esta es otra pista que Kahn
deja en la casa Fisher para entender la forma de ser de la forma con base en donde esté.
Entonces, se puede entender que hay un fuerte combate que crea Kahn para defender la naturaleza contra
la industrialización que viene consumiéndola como producto material. Kahn reorienta esa mirada desde la
conciencia y desde entender a la naturaleza como elemento contemplativo y arquitectónico. Ser moderno
no necesariamente significa hacerle una “apología” a la máquina lo cual en mi concepto interpretaron todos
los “maestros” de la modernidad, en cambio es seguir aquél orden puro, simple y perfecto, totalizándolo
parcialmente en nuestras vidas, este orden es sencillamente para Kahn esa naturaleza acogedora y
apreciable que desde antes de que el hombre tuviera razón ya estaba ahí.
La casa Fisher encuentra su perfección (en cuanto a entender el lugar) cuándo se pierde en el ambiente,
pasa desapercibida, es decir, se apropia de la alienación que poseen los entes alienados del lugar, desde
las casas vecinas y los árboles aislados que forman un conjunto, comprendiendo así que posiblemente Kahn
estaría de acuerdo con Loos en que la casa debe ser conservadora, pero agregando, el conjunto de casas
también lo debe ser.
A Kahn le encantaba la piedra, el material de las ruinas de la antigüedad que tanto había admirado durante
su estancia en Roma. En Pensilvania era más barato construir en madera, de modo que, para la casa Fisher,
Kahn adoptó sin problemas la tecnología tradicional de la estructura de plataforma. Pero el solar estaba
inclinado hacia un río y existía la necesidad de un sótano para almacén. Por lo tanto, Kahn pudo usar muros
de mampostería como base para la estructura de madera, llevándola incluso hasta el corazón de la sala de
estar, en forma de un hogar semicilíndrico.
La carpintería de toda la casa es de madera.
El revestimiento exterior de las fachadas es de madera de cedro. La casa consta, principalmente, de un
revestimiento vertical de madera
La materialidad de la casa hace recordar inevitablemente dos factores comparables con respecto a la textura
y el color: La piedra como basamento y la madera como el “Volumen Elevado” y mirando esta concepción
de pesadez del basamento en contraposición a la ligereza de la madera, hace recordar el concepto de la
planta libre, interpretado según el lugar con la casa Fisher
La planta libre desarrolla la ligereza en la planta inferior y la pesadez en las demás plantas formando un
gran volumen, pero en la casa Fisher es totalmente al contrario. ¿Por qué? Basta con mirar el lugar: En
primera instancia, el terreno inclinado hace necesario que se genere una manifestación visual de algún
sistema portante, en este caso la piedra se hace notar como un basamento macizo, como si la casa se
hubiera construido con la piedra del lugar. En segunda instancia, un árbol posee un basamento que es la
raíz , al igual que cualquier construcción, en consecuencia la base es parte fundamental de ese orden natural
que debe ser, el orden es.
La casa se inserta en la historia de la arquitectura, mostrando una nueva visión organizativa en donde según
Enzo Fratelli “Kahn ha ido más allá de los esquemas del funcionalismo en cuanto a distribución”[6], pero no
hay que olvidar el gran trabajo que este maravilloso hombre hizo condicionado bajo el descubrimiento del
orden absoluto.

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