Dioptría
Dioptría
Dioptría
Donde:
Véase también[editar]
Distancia focal
Óptica
Distancia focal
Para otros usos de este término, véase Distancia focal (desambiguación).
El foco F y la distancia focal f de una lente positiva (convexa), una lente negativa (cóncava), un espejo
cóncavo, y un espejo convexo.
La distancia focal o longitud focal de una lente es la distancia entre el centro óptico de
la lente o plano nodal posterior y el foco (o punto focal) cuando enfocamos al infinito. La
inversa de la distancia focal de una lente es la potencia.
Para una lente positiva (convergente), la distancia focal es positiva. Se define como la
distancia desde el eje central de la lente hasta donde un haz de luz de rayos
paraleloscolimado que atraviesa la lente se enfoca en un único punto. Para una lente negativa
(divergente), la distancia focal es negativa. Se define como la distancia que hay desde el eje
central de la lente a un punto imaginario del cual parece emerger el haz de luz colimado que
pasa a través de la lente.
Para un espejo con curvatura esférica, la distancia focal es igual a la mitad del radio de
curvatura del espejo. La distancia focal es positiva para un espejo cóncavo, y negativa para un
espejo convexo.
La distancia focal es igual a la distancia del radio, la fórmula es F= R/2.
Véase también[editar]
Apertura
Dioptría
Óptica
Distancia hiperfocal
Foco
Número f
Objetivo (fotografía)
Profundidad de campo
Categorías:
Óptica geométrica
Longitud
Fotografía
Óptica
Para otros usos de este término, véase Óptica (desambiguación).
Índice
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1 Interferencia y difracción
3 Aportes de Fresnel
6 La teoría cuántica
7 Óptica moderna
o 7.1 Láser
8 Teorías científicas
9 Espectro electromagnético
10 Véase también
11 Referencias
12 Enlaces externos
Interferencia y difracción[editar]
Artículo principal: Difracción
Robert Boyle y Robert Hooke y a dicha teoría la propuso Isaac Newton, los demás
descubrieron, de forma independiente, el fenómeno de la interferencia conocido como anillos
de Newton. Hooke también observó la presencia de luz en la sombra geométrica, debido a
la difracción, fenómeno que ya había sido descubierto porFrancesco Maria Grimaldi. Hooke
pensaba que la luz consistía en vibraciones propagadas instantáneamente a gran velocidad y
creía que en un medio homogéneo cada vibración generaba una esfera que crece de forma
regular. Con estas ideas, Hooke intentó explicar el fenómeno de la refracción e interpretar los
colores. Sin embargo, los estudios que aclararon las propiedades de los colores fueron
desarrollados por Newton que descubrió en 1666 que la luz blanca puede dividirse en sus
colores componentes mediante un prisma y encontró que cada color puro se caracteriza por
una refractabilidad específica. Las dificultades que lateoría ondulatoria se encontraba para
explicar la propagación rectilínea de la luz y la polarización (descubierta porHuygens) llevaron
a Newton a inclinarse por la teoría corpuscular, que supone que la luz se propaga desde los
cuerpos luminosos en forma de partículas.
En la época en que Newton publicó su teoría del color, no se conocía si la luz se propagaba
instantáneamente o no. El descubrimiento de la velocidad finita de la luz lo realizó
en 1675 Olaf Roemer a partir de observaciones de los eclipses de Júpiter.
Primeras teorías y otros fenómenos[editar]
Por su parte, Hoke fue de los primeros defensores de la teoría ondulatoria que fue extendida y
mejorada por Christian Huygens que enunció el principio que lleva su nombre, según el cual
cada punto perturbado por una onda puede considerarse como el centro de una nueva onda
secundaria, la envolvente de estas ondas secundarias define el frente de onda en un tiempo
posterior. Con la ayuda de este principio, consiguió deducir las leyes de la reflexión y
refracción. También pudo interpretar la doble refracción del espato de Islandia, fenómeno
descubierto en1669 por Erasmus Bartholinus, gracias a la suposición de la transmisión de una
onda secundaria elipsoidal, además de la principal de forma esférica. Durante esta
investigación Huygens descubrió la polarización. Cada uno de los dos rayos emergentes de la
refracción del espato de Islandia puede extinguirse haciéndolo pasar por un segundo cristal
del mismo material, rotado alrededor de un eje con la misma dirección que el rayo luminoso.
Fue sin embargo Newton el que consiguió interpretar este fenómeno, suponiendo que los
rayos tenían “lados”, propiedad que le pareció una objeción insuperable para la teoría
ondulatoria de la luz, ya que en aquella época los científicos sólo estaban familiarizados con
las ondas longitudinales.
El prestigio de Newton, indujo el rechazo por parte de la comunidad científica de la teoría
ondulatoria, durante casi un siglo, con algunas excepciones, como la de Leonhard Euler. No
fue hasta el comienzo del Siglo XIX en que nuevos progresos llevaron a la aceptación
generalizada de la teoría ondulatoria. El primero de ellos fue la enunciación por Thomas
Young en 1801, del principio de interferencia y la explicación de los colores de películas
delgadas. Sin embargo, como fueron expresadas en términos cualitativos no consiguieron
reconocimiento generalizado. En esta misma época Étienne-Louis Malus describió la
polarización por reflexión, en 1808 observó la reflexión del Sol desde una ventana a través de
un cristal de espato de Islandia y encontró que las dos imágenes birrefringentes variaban sus
intensidades relativas al rotar el cristal, aunque Malus no intentó interpretar el fenómeno.
Aportes de Fresnel[editar]
Artículo principal: Difracción de Fresnel
Augustin-Jean Fresnel ganó un premio instituido en 1818 por la academia de París por la
explicación de la difracción, basándose en la teoría ondulatoria, que fue la primera de una
serie de investigaciones que, en el curso de algunos años, terminaron por desacreditar
completamente la teoría corpuscular. Los principios básicos utilizados fueron: el principio de
Huygens y el de interferencia de Young, los cuales, según demostró Fresnel, son suficientes
para explicar, no sólo la propagación rectilínea, sino las desviaciones de dicho
comportamiento (como la difracción). Fresnel calculó la difracción causada por rendijas,
pequeñas aperturas y pantallas. Una confirmación experimental de su teoría de la difracción
fue la verificación realizada por François Jean Dominique Arago de una predicción de Poisson
a partir de las teorías de Fresnel, que es la existencia de una mancha brillante en el centro de
la sombra de un disco circular pequeño.
En el mismo año Fresnel también investigó el problema de la influencia del movimiento
terrestre en la propagación de la luz. Básicamente el problema consistía en determinar si
existe alguna diferencia entre la luz de las estrellas y la de fuentes terrestres. Arago encontró
experimentalmente que (aparte de la aberración) no había diferencia. Sobre la base de este
descubrimiento Fresnel desarrolló su teoría de la convección parcial del éter por interacción
con la materia, sus resultados fueron confirmados experimentalmente en 1851 por Armand
Hyppolyte. Junto con Arago, Fresnel investigó la interferencia de rayos polarizados y encontró
en 1816 que dos rayos polarizados perpendicularmente uno al otro, nunca interferían. Este
hecho no pudo ser reconciliado con la hipótesis de ondas longitudinales, que hasta entonces
se había dado por segura. Young explicó en 1817 el fenómeno con la suposición de ondas
transversales.
Fresnel intentó explicar la propagación de la luz como ondas en un material (éter) y dado que
en un fluido sólo son posibles las oscilaciones elásticas longitudinales, concluyó que el éter
debía comportarse como un sólido, pero como en aquella época la teoría de ondas elásticas
en sólidos no estaba desarrollada, Fresnel intentó deducir las propiedades del éter de la
observación experimental. Su punto de partida fueron las leyes de propagación en cristales.
En 1832, William Rowan Hamilton predijo a partir de las teorías de Fresnel la denominada
refracción cónica, confirmada posteriormente de forma experimental por Humprey Lloyd.
Fue también Fresnel el que en 1821 dio la primera indicación de las causas de la dispersión al
considerar la estructura molecular de la materia, idea desarrollada posteriormente por Cauchy.
Los modelos dinámicos de los mecanismos de las vibraciones del éter, llevaron a Fresnel a
deducir las leyes que ahora llevan su nombre y que gobiernan la intensidad y polarización de
los rayos luminosos producidos por la reflexión y refracción.
La teoría del éter[editar]
Artículo principal: Teoría del eter
En 1850 Foucault, Fizeau y Breguet realizaron un experimento crucial para decidir entre las
teorías ondulatoria y corpuscular. El experimento fue propuesto inicialmente por Arago y
consiste en medir la velocidad de la luz en aire y agua. La teoría corpuscular explica la
refracción en términos de la atracción de los corpúsculos luminosos hacia el medio más
denso, lo que implica una velocidad mayor en el medio más denso. Por otra parte, la teoría
ondulatoria implica, de acuerdo con el principio de Huygens que en el medio más denso la
velocidad es menor.
En las décadas que siguieron, se desarrolló la teoría del éter. El primer paso fue la formulación
de una teoría de la elasticidad de los cuerpos sólidos desarrollada por Claude Louis Marie
Henri Navier que consideró que la materia consiste de un conjunto de partículas ejerciendo
entre ellas fuerzas a lo largo de las líneas que los unen. Diferentes desarrollos aplicables a la
Óptica fueron realizados por Siméon Denis Poisson, George Green, James
MacCullagh y Franz Neuman. Todas ellas encontraban dificultades por intentar explicar el
fenómeno óptico en términos mecánicos. Por ejemplo, al incidir sobre un medio una onda
transversal, se deberían producir ondas, tanto longitudinales como transversales, pero, según
los experimentos de Arago y Fresnel, solo se producen del segundo tipo. Otra objeción a la
hipótesis del éter es la ausencia de resistencia al movimiento de los planetas.
Un primer paso para abandonar el concepto de éter elástico lo realizó MacCullagh, que
postuló un medio con propiedades diferentes a la de los cuerpos ordinarios. Las leyes de
propagación de ondas en este tipo de éter son similares a lasecuaciones electromagnéticas
de Maxwell.
A pesar de las dificultades, la teoría del éter elástico persistió y recibió aportaciones de físicos
del siglo XIX, entre ellos William Thomson (Lord Kelvin), Carl Neumann, John William Strutt
(Lord Rayleigh) y Gustav Kirchhoff.
Las ondas luminosas como ondas electromagnéticas[editar]
Artículo principal: Onda electromagnética
Óptica moderna[editar]
La óptica moderna abarca las áreas de la ciencia y la ingeniería óptica que se hicieron
populares en el siglo XX. Estas áreas de la ciencia óptica normalmente se refieren a la
electromagnética o las propiedades cuánticas de la luz, pero no incluyen otros temas. Un
subcampo importante de la óptica moderna, la óptica cuántica, que trata de propiedades
mecánicas especialmente la cuántica de la luz. La óptica cuántica no es sólo teórica, algunos
de los dispositivos modernos, como el láser, tienen sus principios de funcionamiento que
dependen de la mecánica cuántica. Detectores de luz, tales como fotomultiplicadores y
channeltrons, responden a fotones individuales. Sensores electrónicos de imagen, como CD
´s, la exposición de ruido de disparo correspondiente a las estadísticas de los distintos
eventos de fotones.Diodos emisores de luz y células fotovoltaicas, tampoco pueden
entenderse sin la mecánica cuántica. En el estudio de estos dispositivos, la óptica cuántica a
menudo se superpone con la electrónica cuántica.
Áreas especializadas en la investigación de la óptica incluyen el estudio de cómo la luz
interactúa con materiales específicos como en la óptica de cristal y metamateriales. Otra
investigación se centra en la fenomenología de las ondas electromagnéticas, como en óptica
singular, la óptica sin imágenes, la óptica no lineal y óptica estadística, y radiometría. Además,
los ingenieros informáticos han tomado un interés en la óptica integrada, la visión artificial y
computación fotónica como posibles componentes de la "próxima generación" de
ordenadores.
Hoy en día, la ciencia pura de la óptica se llama la ciencia óptica o física óptica para
distinguirlo de las ciencias aplicadas óptica, que se conocen como ingeniería óptica.
Subcampos destacados de la ingeniería óptica incluyen ingeniería de iluminación, la fotónica y
optoelectrónica, con aplicaciones prácticas como objetivo el diseño, fabricación y ensayo de
componentes ópticos y de procesamiento de imágenes. Algunos de estos campos se
superponen, con límites difusos entre los términos de los temas que significan cosas
diferentes en diferentes partes del mundo y en diferentes áreas de la industria.
Láser[editar]
Un láser es un dispositivo que emite luz (radiación electromagnética) a través de un proceso
conocido como emisión estimulada. El término láser es un acrónimo para la amplificación de
luz por emisión estimulada de radiación. La luz láser es generalmente coherente, lo que
significa que la luz es emitida en un estrecho de baja divergencia del haz, o se puede convertir
en una con el la ayuda de componentes ópticos tales como lentes.
El primer láser fue demostrado el 16 de mayo de 1960 por Theodore Maiman en el Hughes
Research Laboratories. Cuando se inventó por primera vez, se les llamaba "una solución
buscando un problema". Desde entonces, los láser se han convertido en uno de varios
millones de dólares de la industria, la búsqueda de la utilidad en miles de aplicaciones muy
variadas. La primera aplicación de los láser visibles en la vida cotidiana de la población en
general era el supermercado de código de barras escáner, introducido en 1974. El reproductor
de laserdisc, introducido en 1978, fue el primer producto de consumo con éxito para incluir un
láser, pero el reproductor de discos compactos fue el primer dispositivo equipado con láser
que llegó a ser verdaderamente común en los hogares de los consumidores, a partir de 1982.
Estos dispositivos de almacenaje ópticos usan un láser de semiconductor de menos de un
milímetro de ancho para explorar la superficie del disco para la recuperación de datos. La
comunicación de fibra óptica confía en láser para transmitir las cantidades grandes de
información en la velocidad de luz. Otros usos comunes de láser incluyen impresoras de láser
e indicadores de láser. Los láser son usados en la medicina en áreas como "la cirugía sin
sangre" , la cirugía de ojo de láser, y la microdisección de captura de láser y en usos militares
como sistemas de defensa de misil, contramedidas electrópticas (EOCM), y LIDAR. Los láser
también son usados en hologramas, juegos de luces de láser, y el retiro de pelo de láser
Teorías científicas[editar]
Desde el punto de vista físico, la luz es una onda electromagnética. Según el modelo utilizado
para la luz, se distingue entre las siguientes ramas, por orden creciente de precisión (cada
rama utiliza un modelo simplificado del empleado por la siguiente):
La óptica geométrica: Trata a la luz como un conjunto de rayos que cumplen
el principio de Fermat. Se utiliza en el estudio de la transmisión de la luz por medios
homogéneos (lentes, espejos), la reflexión y la refracción.
Espectro electromagnético[editar]
Si bien la Óptica se inició como una rama de la física distinta del electromagnetismo en la
actualidad se sabe que la luz visible parte del espectro electromagnético, que no es más que
el conjunto de todas las frecuencias de vibración de las ondas electromagnéticas. Los colores
visibles al ojo humano se agrupan en la parte del "Espectro visible".
Véase también[editar]
Aberración longitudinal
Arco iris
Aumento óptico
Asférico
Derivación sanitaria
Difracción
Efecto Doppler
Ilusión óptica
Lente
Longitud de onda
Luz
Óptica adaptativa
Reflexión
Refracción
Sistema óptico
Referencias[editar]
Max Born, Emil Wolf (1991). Principles of Optics. Pergamon Press Ltd. 0-08-026481-6.
Enlaces externos[editar]
Libro de óptica electromagnética (con licencia libre, por Álvaro Tejero Cantero
Introducción a la óptica
Óptica Geométrica
Apertura
Este artículo trata sobre óptica. Para otros usos de este término, véase Apertura
(desambiguación).
Índice
[ocultar]
3 Véase también
4 Enlaces externos
Aperturas máxima y mínima de un objetivo[editar]
Las especificaciones de los objetivos fotográficos incluyen normalmente las aperturas máxima
y mínima. Éstas se expresan indirectamente a través de los números f (nótese que a mayor
número f menor apertura y viceversa).
La apertura máxima de un objetivo es un parámetro sumamente importante de éste ya que
indicará lo luminoso que puede llegar a ser ese objetivo, es decir, la mayor cantidad de luz que
será capaz de dejar pasar ese objetivo hacia el cuerpo de la cámara.
A mayor apertura máxima (que otorga mayor luminosidad para una dada distancia focal) del
objetivo, mayores posibilidades de juego para el fotógrafo a la hora de ajustar la exposición de
la fotografía controlando la velocidad de obturación, lo cual le da mucha mayor versatilidad
para obtener buenas fotografías en condiciones deficientes de luz.
En los objetivos zoom, cuya longitud focal es variable, la apertura máxima se ve afectada por
la distancia focal que se esté utilizando en cada momento por lo que las indicaciones de
aperturas suelen ser las aperturas máximas del objetivo con la mayor distancia focal y la
menor distancia ℉. No obstante lo anterior existen objetivos zoom de apertura máxima
constante destinados al mercado profesional los cuales son típicamente mucho más caros.
Véase también[editar]
Diafragma (fotografía)
número f
Valor de exposición
Velocidad de obturación
Objetivo (fotografía)
Composición fotográfica
Fotografía
Cámara fotográfica
Distancia hiperfocal
Índice
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1 Definición
2 Fórmula
3 Utilidad práctica
4 Referencias
5 Véase también
Definición[editar]
Es la distancia desde el plano nodal anterior, o centro óptico de la lente, hasta el
primer plano apreciablemente nítido cuando enfocamos a infinito, de tal modo que si se
enfoca realmente a esa distancia, la profundidad de campo se extiende desde la mitad de
ella hasta el infinito. No cabe duda de que el uso de la distancia hiperfocal es de gran
utilidad ante situaciones fotográficas que precisen una profundidad de campo total o lo
más amplia posible, como es el caso de la fotografía de paisajes.
Hay que considerar que como la hiperfocal es la distancia del centro óptico de objetivo hasta
el punto calculado de la escena, la distancia de enfoque sería la resultante de sumar esa
hiperfocal más la distancia del objetivo a la película o sensor. Proceso que se simplifica
considerando la hiperfocal como distancia de enfoque porque se desprecia en la mayoría de
los casos esta distancia adicional.
Fórmula[editar]
Se puede calcular mediante la expresión aproximada:
Donde H es la distancia hiperfocal, F es la distancia focal, N es el número-f, y CCM es
el círculo de confusión máximo.
De ella se puede deducir que será mayor para los teleobjetivos que para los objetivos de
gran angular por lo que éstos últimos tendrán una mayor profundidad de campo con
carácter general. Inversamente unos números f mayores producirán una distancia
hiperfocal menor y por consiguiente mayor profundidad de campo. Y si consideramos el
formato, resulta que cuanto más pequeño el formato el círculo de confusión máximo se
reduce, por lo que la distancia hiperfocal si mantenemos nºf y distancia focal será más
grande.
Actualmente existen aplicaciones para smartphones, páginas web, programas de
descarga gratuita, que realizan el cálculo de forma automática simplemente colocando
algunos datos. Esto facilita en gran manera el trabajo del fotógrafo, pudiendo acceder a
estos servicios gratuitamente y en cualquier lugar donde se encuentre.
Utilidad práctica[editar]
Sirve para el cálculo de los límites de la profundidad de campo en una situación
fotográfica dada y para si enfocamos a esta distancia, conseguir la máxima profundidad
de campo posible con el sistema óptico que se esté manejando.
Referencias[editar]
1. Volver arriba↑ http://www.thewebfoto.com/2-hacer-fotos/212-distancia-hiperfocal
Véase también[editar]
Distancia focal
Profundidad de campo
Círculo de confusión
Índice
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1 Detalles
2 Resumen
o 2.2 Diafragma
o 2.5 Luminosidad
o 2.6 Estabilidad
3 Véase también
4 Referencias
Detalles[editar]
En una cámara digital cuyo sensor de imagen es más pequeño que el tamaño "FF", se
produce un efecto de recorte de la imagen, pues sólo se obtiene una parte central de la
imagen proyectada por el objetivo, lo que tiene como consecuencia que con una misma
distancia focal se obtiene un ángulo de visión menor.
Resumen[editar]
Cambios producidos en diferentes parámetros por cambio de formato
Distancia focal[editar]
Es un valor inherente a la construcción óptica por lo invariable del formato que elijamos.
Diafragma[editar]
Se mantiene constante.
Encuadre y ángulo de registro de la imagen[editar]
El ángulo varía según el formato. Cuanto más pequeño sea, menor será el ángulo de registro
y por consiguiente abarcará menos cantidad de espacio en la escena. Ejemplo: una imagen
tomada con un objetivo de 50 mm en una cámara digital de formato APS-C, factor de
multiplicación 1,6, tendrá el mismo encuadre que se obtendría con una cámara de formato
completo de 24 X 36 mm y un objetivo de 80 mm.
Profundidad de campo[editar]
La profundidad de campo es el espacio por delante y por detrás del plano enfocado,
comprendido entre el primer y el último punto apreciablemente nítido reproducidos en el
mismo plano de enfoque. Depende de cuatro factores: el círculo de confusión (y por tanto el
formato y el tamaño de la impresión, además de la distancia de observación y de la capacidad
resolutiva de cada observador), la distancia focal, el número f y la distancia de enfoque.
La profundidad de campo depende por tanto de la distancia focal. Se ha dicho anteriormente
que la distancia focal no varía, por lo que la profundidad de campo tampoco, siempre y
cuando de cada formato ampliemos una copia proporcional, y las veamos, tengan el tamaño
que tengan, a la misma distancia. Si en vez de observarlas de esta forma, las obsevamos a la
distancia proporcional al tamaño de la copia, resulta que tendría más profundidad de campo la
copia del formato más grande ya que la observamos más lejos también, cosa contraria a lo
que se cree. Pero resulta que como para mantener la misma angulación hay que utilizar
ópticas con más distancia focal y resulta que ese parámetro es de mayor influencia en la
profundidad de campo, al final tiene más el formato menor, pero por poco. Esta diferencia se
incrementa cuando las observamos a la misma distancia, ya que de esta forma sólo influye
la distancia focal.
Si deseamos obtener la misma fotografía, con el mismo encuadre o ángulo y la misma
profundidad de campo, en ambos tipos de cámara, habrá que multiplicar el diafragma por
factor de multiplicación. Si en un objetivo de 50mm tomamos undiafragma f:2 con un factor de
multiplicación 1,6, será equivalente a la imagen obtenida en una cámara de formato completo
con un objetivo de 80mm y diafragma de f:3,2. Siempre y cuando ampliemos al mismo tamaño
y las veamos a la misma distancia.
La profundidad de campo (PDC) puede aproximarse mediante la fórmula:
, para
donde s es la distancia a la que enfocamos y H es la distancia hiperfocal.
El PNC (punto nítido más cercano):
Véase también[editar]
Formato del sensor de imagen
Referencias[editar]
Explicación sobre los factores de conversión debidos a los
diversos tamaños de sensores
Foco (óptica)
Desenfoque focal que se simula en esta imagen generada por ordenador de vasos, que se hizo enPOV-
Ray.
En óptica geométrica un foco es el punto donde convergen los rayosde luz originados desde
un punto en el objeto observado.1 Aunque el foco es conceptualmente un punto, físicamente el
foco tiene una extensión espacial, llamada círculo borroso. Este enfoque no ideal puede ser
causado por aberraciones ópticas en la imagen. En ausencia de aberraciones de importancia,
el menor círculo borroso posible es el disco de Airy, el cual es causado por difracción de
laapertura del sistema óptico. Las aberraciones tienden a hacerse peores en la medida en que
aumenta el diámetro de la apertura, mientras que el disco de Airy es menor en aperturas
grandes.
Una imagen, o punto de imagen, se dice que está en foco si la luz de los puntos del objeto es
convergida lo más posible en la imagen, yfuera de foco si la luz no es bien convergida. El
límite entre esto es algunas veces definido usando un criterio denominado círculo de
confusión. Si un haz de rayos estrecho que se propaga en la dirección del eje óptico incide
sobre la superficie esférica de un espejo o unalente delgada, los rayos
se reflejan o refractan de forma que se cortan, o parecen cortarse, en un punto situado sobre
el eje óptico. La distancia entre ese punto (foco) y el espejo o lente se denominadistancia
focal. Si las dos superficies de una lente no son iguales, ésta puede tener dos distancias
focales, según cuál sea la superficie sobre la que incide la luz.
Véase también[editar]
Autofoco
Distancia focal
Follow focus
Profundidad de campo
Referencias[editar]
1. Volver arriba↑ «Standard Microscopy Terminology». University of Minnesota Characterization
Facility website. Consultado el 21 de abril de 2006.
Categoría:
Óptica
Número f (óptica)
No debe confundirse con distancia focal, que en fotografía se referencia como "F" (en
mayúscula).
Índice
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1 Notación
2 Número f en fotografía
3 Referencias
4 Enlaces externos
5 Véase también
Notación[editar]
La interpretación literal de la notación f/N se obtiene si despejamos D en la fórmula
anterior:
Número f en fotografía[editar]
Diagrama de aberturas decrecientes, correspondientes a la escala estándar de números
fcrecientes, en incrementos de un paso. Cada abertura de esta serie abarca la mitad del área
que la que le precede.
1, 1, 1, 1, 2, 2, 3, 4, 5, 6, 9, 1 1 1 1 2
# 2 4 8
0 2 4 7 4 8 2 8 6 7 5 1 3 6 9 2
1 1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 4 5 5 6 7
1 1 1 1 1 1 2 2
# , , , , , , 2 , , , , , 4 , , , , , 8 9
0 1 3 4 6 8 0 2
0 1 2 4 6 8 2 5 8 2 5 5 0 6 3 1
Luminosidad de un objetivo[editar]
En pasos (n):
Referencias[editar]
1. Volver arriba↑ Alan H. Cromer. Física en la ciencia y en la
industria. Pág. 480. Reverté, 2001. ISBN 84-291-4156-1
Enlaces externos[editar]
¿Qué son los números f y cuál es su fórmula?/
La escala de números f
Véase también[editar]
Apertura
Apertura numérica
Paso
Diafragma
Valor de exposición
Velocidad de obturación
Distancia focal
Objetivo
Cámara fotográfica
Objetivo (fotografía)
Ángulo de visión según distancia focal del objetivo de una cámara.Diagrama sobre la relación entre la
distancia focal del objetivo y el ángulo de visión abarcado: 1.Objetivo ojo de pez. 2. Objetivo gran
angular. 3. Objetivo normal. 4. Teleobjetivo. 5. Súper teleobjetivo
Índice
[ocultar]
1 Historia
2 Principales características
o 2.1 Luminosidad
2.1.1 Número f
o 2.2 Distancia focal
3 Tipos de objetivos
o 3.2 Especiales
4 Elemento de Identificación
5 Elemento de calidad
6 Enlaces externos
7 Véase también
Historia[editar]
El agujero de la cámara oscura es considerado como el primer objetivo, ya que permite hacer
pasar por él la luz proveniente de una escena exterior y la proyecta sobre las paredes
interiores o sobre un lienzo (ver cámara estenopeica). Posteriormente, este agujero fue
sustituido por una lente esférica, que concentraba una mayor cantidad de rayos en un mismo
punto; a pesar de la ventaja de la cantidad de luz, una lente tiene diversas desventajas: Al
estar conformado como un prisma, posee la desventaja de dispersar la luz, lo cual es
conocido como aberración cromática; además, de ello, la superficie esférica de una lente no
es la forma ideal para hacer converger los haces de luz en un solo punto; esto es conocido
como aberración esférica.
Charles Chevalier desarrolló el sistema conocido como doblete acromático, el cual corrige la
aberración cromática mediante el uso de dos lentes, de distinto nivel de refracción pero de
igual nivel de dispersión; El siguiente adelanto vendría de la mano de József Miksa Petzval,
quien optó por un diseño con varios lentes cóncavos y convexos, que trabajando en conjunto
corrigen las aberraciones ópticas de mejor manera y permiten una mejor apertura.
Durante finales del siglo XIX y principios del siglo XX se sentaron las bases de los objetivos
actuales. Nombres como el deCarl Zeiss, Paul Rudolph, Dennis Taylor, o el matemático y
físico Peter Barlow creador de la lente de Barlow y John Dallmeyer figuran como grandes
contribuidores para las bases de los actuales objetivos, que se mantienen casi sin alteraciones
desde dichos años en el tema de la óptica, salvo por la aparición del objetivo zum en 1959 y
los sistemas de estabilización mecánica en la última década del siglo XX y la primera década
del siglo XXI.
Principales características[editar]
Luminosidad[editar]
La luminosidad de un objetivo esta condicionada por: la cantidad de lentes que lo componen,
sus composiciones químicas, el tipo de recubrimientos de sus caras y sus diámetros. Esto
define la apertura máxima de su diafragma, conocida comoapertura efectiva.
Número f[editar]
Esta generalizadamente extendido el uso del número f como indicador comparativo entre
objetivos, consiste en un cociente entre su apertura máxima y su distancia focal. El número F
es inversamente proporcional a la apertura: a menor número F, mayor luminosidad. Los
objetivos pueden ser de número f fijo (generalmente como característica a su vez de los
objetivos catadióptricos) o variable y su apertura se regula mediante el diafragma..
Generalmente, la apertura efectiva se rotula gráficamente en el objetivo, con relación a la
longitud focal (por ejemplo, como "f/2.8" o "1:2.8"). En el caso de los objetivos zoom, puede
ser representado por dos valores, indicando así la disponibilidad de apertura de diafragma
según los extremos de funcionamiento para objetivos de distancia focal variable.
Distancia focal[editar]
Indica la distancia (generalmente en milímetros, aunque hasta la década de los 50 el
centímetro era la unidad) desde el centro óptico del objetivo al plano focal, define el "aumento"
o zoom del objetivo, o cuánto acerca la imagen respecto al punto de vista subjetivo del
observador, y al mismo tiempo su cobertura angular.
Tipos de objetivos[editar]
Súper Gran Angular: con distancias focales entre 12 y 28 mm (para película de 35mm)
y un ángulo de visión superior a 80°. Suelen ser empleados para conseguir determinados
efectos especiales que se obtienen por su distorsión de la imagen.
Normal: entre 45-70 mm y con un ángulo de entre 40 y 65º. Se caracterizan por crear
imágenes con aspecto semejante a la visión del ojo humano. Su profundidad de campo es
moderada.
Teleobjetivos: Poseen longitudes focales entre 70 a 300 mm, y con un ángulo de visión
menor a 40°. Tienen unaprofundidad de campo reducida respecto a las longitudes focales
más cortas. Como característica de su imagen, comprimen la perspectiva mostrando
objetos relativamente lejanos en sí a un tamaño comparativo similar.
Objetivos UV, construido con lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder
fotografiar el espectro de luz ultravioleta.
Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberración esférica que produce
cierto grado de difusión o efecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a
voluntad. Se usan para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente romántico y
de ensoñación. Este efecto también puede lograrse mediante filtros u otros trucos simples.
Objetivos submarinos, que además de ser estancos, están diseñados para refractar
la luz de forma óptima debajo del agua.
Esférica: Proyectan la imagen como si estuviese dentro de una esfera; debido al tipo
de proyección, es posible crear objetivos con una mayor cobertura angular que los
objetivos de proyección rectilínea, a costa de la distorsión de la imagen proyectada.
Tienen su aplicación en la vigilancia y en el campo artístico de la fotografía.
Elemento de Identificación[editar]
Para facilitar la identificación física, las prestaciones ópticas, y las compatibilidades entre
sistemas fotográficos (cámaras del mismo fabricante o respecto de otros fabricantes) cada
objetivo cuenta con una serie de datos informativos en su carcasa:
Fabricante de cámaras fotográficas: Canon, Leica, Nikon, Olympus, Pentax, Sony -
Minolta.
Elemento de calidad[editar]
Existen múltiples parámetros con los que poder atribuir mayor o menor calidad a un objetivo:
Definición, es decir, la nitidez con la que pueden reproducir las imágenes, determinado
por
Mayor peso, que aunque sin relación aparente suele indicar la utilización de materiales
de mayor calidad en su construcción.
Tipo de Cuadro: Completo (Full frame) capaz de incidir sobre 36x24mm; o por
contra Recortado (Típicamente los denominados DX en Nikon)
Enlaces externos[editar]
1. Volver arriba↑ «Cómo Escoger tu Próximo Objetivo Réflex». septiembre de 2011.
Consultado el 29 de marzo de 2012.
2. Volver arriba↑ «Distancia focal ideal según tipos de fotografía». septiembre de 2011.
Consultado el 29 de marzo de 2012.
Véase también[editar]
Montura de objetivo
Diafragma
número f
Valor de exposición
Velocidad de obturación
Aberraciones ópticas
Objetivo normal
Helios-44
Teleobjetivo
Objetivo zum
Objetivo macro
Cámara fotográfica
Fotografía
Profundidad de campo
Ejemplo de profundidad de campo, sólo la línea central aparece enfocada, el resto en cambio no.
Índice
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2 Distancia focal
3 Número f
4 Distancia de enfoque
5 Véase también
6 Enlaces externos
FF (formato
24 x 36 1 0,03
completo)
Distancia focal[editar]
El efecto de la distancia focal sobre la profundidad de campo es inversamente
proporcional y a menor distancia focal más profundidad de campo "PDC" si mantenemos
el resto de los parámetros constantes. Lo que pasa es que la proporción no es lineal y
pasamos de tener una PDC desde muy cerca hasta infinito en angulares, a reducirse
drásticamente a medida que subimos la distancia focal. Para cada caso hay una distancia
focal a partir de la cual las distancias de PDC pasan de ser infinitas a ser finitas. Un
objetivo de 37,5mm de distancia focal en formato 24 x 36 a f16 enfocando a 3m tiene una
PDC desde 1,49mm hasta ∞ y un 38mm va desde 1,51m hasta 195m y a partir de ahí el
declive, un 50mm en las mismas condiciones tiene una PDC desde casi 2m hasta casi
7m, total 5m y un 100mm tendría una PDC desde 2,63m hasta 3,49m, total 0,86m. Como
se puede ver la reducción de la PDC es importante cuando la distancia focal se va
proporcionalmente aumentando.
Número f[editar]
El efecto del valor de diafragma sobre la PDC también es sencillo de estudiar. A diafragma
más cerrado, mayor PDC o lo que es lo mismo a mayor nºf más PDC. La razón física es
debido a que al cerrar el diafragma el cono de luz que forma este con el punto del objeto
se reduce en ángulo por lo que los círculos de confusión máximos se situaría más lejos
del plano enfocado que si el ángulo es más abierto. En el dibujo se puede entender mejor
esto.
Efecto del diafragma sobre la profundidad de campo. Los puntos en el plano enfocado (2),
proyectan puntos en el plano imagen, pero los que están fuera del plano enfocado (1 y 3) causan
uncírculo de confusión, proyectando una imagen borrosa. Al emplear un diafragma, el área efectiva
de la lente (4) se reduce, reduciendo a su vez el tamaño de los círculos de confusión (ya que el
ángulo entre los rayos de máxima separación angular provenientes de un mismo punto ven
reducida esa separación angular por el diafragma), así que objetos alejados del plano enfocado se
ven más nítidos, lo que aumenta la profundidad de campo (la distancia alrededor del plano
enfocado a la que los objetos se ven con una cierta nitidez).
Hablando del ojo y su sistema de diafragma como es el iris, explica el hecho de que
un diafragma muy abierto reduzca la profundidad de campo, así, de noche vemos peor
definición no sólo por la reducción de intensidad de luz sino también por la menor PDC
general al tener nuestro ojo la pupila abierta y costarnos más enfocar los diferentes
planos. Si tenemos algún defecto en la vista el problema se agudiza, por ejemplo, una
persona que le cuesta enfocar de cerca en condiciones normales en un interior para leer
un texto con luz baja (el iris ocular se abre), si sale al exterior con sol directo es posible
que si el problema no es muy agudo consiga poder leerlo por el simple hecho de cerrar
drásticamente el iris al recibir tanta luz.
Distancia de enfoque[editar]
Cuanto más cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor será la
profundidad de campo y si enfocamos más lejos aumenta la profundidad de campo hasta
el límite de la distancia hiperfocal, que es el punto de enfoque en que tenemos la máxima
profundidad de campo. Si enfocamos más lejos de esta distancia iremos perdiendo otra
vez profundidad de campo, aunque no tanta como si nos acercamos. Circula una falacia
muy extendida que dice que hay el doble de PDC por detrás del punto enfocado que por
delante y esto es verdad sólo para una combinación exacta de nºf distancia focal y
distancia de enfoque. Por ejemplo, si enfoco a 2m con un 50mm a f16 se cumple la falacia
aproximadamente, pero si enfoco más cerca la PDC se va paulatinamente igualando al
punto que cuando nos movemos en distancias propias de fotografía macro la PDC es la
misma por delante que por detrás y si enfocamos más lejos de 2m la PDC por detrás
aumenta muchas más veces que por delante al punto de enfocar a la distancia hiperfocal
en la que la PDC por detrás se dispara hasta ∞.
Véase también[editar]
Apertura
Paso (fotografía)
Número f
Diafragma
Valor de exposición
Velocidad de obturación
Composición fotográfica
Objetivo
Fotografía
Cámara fotográfica
Distancia hiperfocal
Distancia focal
Profundidad de foco
Enlaces externos[editar]
Profundidad de foco
La profundidad de foco es el margen de error en el enfoque del que podemos disponer sin que
se note desenfocado el sujeto.
La profundidad de foco depende de tres factores:
1-La profundidad de foco es tanto mayor cuanto más pequeña es la abertura del diafragma (al
igual que la profundidad de campo).
2-La profundidad de foco es tanto mayor cuanto mayor es la distancia focal del objetivo (al
contrario de lo que ocurre con la profundidad de campo). Esto se explica porque un objetivo
de distancia focal corta da lugar a un cono de ángulo más abierto que uno de focal larga.
3-La profundidad de foco es tanto mayor cuanto menor sea la distancia de enfoque (otra vez
lo contrario de lo que ocurre con la profundidad de campo. Esto se explica porque el enfoque
exige una separación entre lente y película, lo que produce un estrechamiento del foco.
Diafragma (óptica)
(Redirigido desde «Diafragma (fotografía)»)
Índice
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1 Diafragma en fotografía
o 1.1 Evolución
2 Enlaces externos
Diafragma en fotografía[editar]
Diafragma desnudo
Evolución[editar]
El diafragma es la parte de la cámara que determina el tamaño de la abertura. En su forma
más elemental, vista en las cámaras más antiguas, no era más que una placa perforada de
diámetro fijo. Posteriormente, se adoptó un sistema consistente en un grupo de placas
perforadas con distintos diámetros en forma de disco circular, que permitían variar la apertura
mediante el cambio de dichos discos en frente del objetivo. Finalmente, el diafragma
evolucionó hacia su estructura actual, que consiste en un conjunto de aletas, generalmente
metálicas, que se mueven hacia adentro o hacia afuera, formando con sus extremos un
agujero poligonal, cuyo diámetro define el valor de apertura; los más modernos utilizan aletas
con perfil redondeado, lo cual produce un efecto más armónico en el bokeh de la imagen
resultante.
Diafragma y número f[editar]
Artículo principal: Número f (óptica)
La capacidad que tiene un objetivo para dejar pasar la luz se denomina luminosidad. Una de
las maneras de indicar esta luminosidad es mediante la letra f que se define como la división
de la distancia focal del objetivo por el diámetro de la abertura efectiva. Esta relación da lugar
a una escala normalizada en progresión de : 1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32
- 45 etc. El salto de un valor al siguiente se llama paso. El valor mínimo que puede tener el
número f es 0,3. Aunque este valor es inalcanzable en la práctica.
Estrictamente hablando, el número f no depende de la distancia focal del objetivo, sino de la
distancia a la que está el centro óptico (el nodo único de una lente delgada con la misma
potencia que el objetivo) de la imagen que forma. Cuando el objetivo está enfocado "a infinito"
esta distancia resulta ser la inversa de la potencia del objetivo (distancia focal). Por tanto al
enfocar a otras distancias la luminosidad cambia, reduciéndose. Esta variación está
minimizada para que quede dentro de un tercio de paso de la luminosidad teórica aportada
por el número f. En cine sí se tiene en cuenta esta variación y se emplean dos números para
indicar la luminosidad: el f y el t. El f es calculado y sirve para determinar la profundidad de
campo. El t es el número f teóricamente correspondiente a la luminosidad real medida. Estos
números no suelen diferir en más de un tercio de paso.
Diafragma y profundidad de campo[editar]
Artículo principal: Profundidad de campo
El diafragma afecta en gran medida la profundidad de campo. Cuanto más cerrado esté
(mayor número f), mayor será la profundidad de campo. Cuanto más abierto esté (menor
número f) más pequeña es la profundidad de campo. Este comportamiento es debido a que el
ángulo que forman los extremos del diafragma con el punto en el plano enfocado con un f
cerrado será un ángulo estrecho y permitirá posicionar los círculos de confusión en posiciones
más alejadas del plano de enfoque tanto por delante como por detrás aumentando el espacio
que se ve apreciablemente nítido.
Diafragma y nitidez[editar]
El diafragma tiene consecuencias directas también en la nitidez de la imagen. Con aberturas
pequeñas (número f alto) ladifracción aumenta afectando negativamente la nitidez. Con
aberturas grandes se obtiene mayor nitidez pero en un área más limitada, debido a la pérdida
de profundidad de campo. Aunque en teoría debería conseguirse mayor nitidez con aberturas
grandes, en la práctica esto no es así, pues a aberturas mayores (número f pequeño), las
limitaciones de diseño del objetivo conocidas como aberraciones, sobre todo las cromáticas,
dominan sobre la abertura amplia y la nitidez empeora. Para objetivos antiguos, una regla
práctica para obtener buena nitidez es situar la apertura de f/8 a f/11, con lo que además se
consigue una buena profundidad de campo. Los objetivos más modernos suelen tener
elementos múltiples y lentes especiales que corrigen las aberraciones, lo cual permite lograr
mayor nitidez a números f más bajos, generalmente entre f/5.6 y f/6.3. El valor óptimo del
número f para máxima nitidez es una característica propia de cada objetivo que los fabricantes
no suelen publicar, pero que puede obtenerse haciendo pruebas a diferentes aperturas. Al
punto óptimo de nitidez de un objetivo se le denomina "punto dulce".
Enlaces externos[editar]
Video: Explicación de diafragmas y tiempos de obturación.
Composición fotográfica
«Encuadre» redirige aquí. Para el uso del término encuadre en política y teoría social,
véase Encuadre (ciencias sociales).
En fotografía, ya sea fija o en cine, la composición es la forma en la que se ordenan los
objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que efectivamente queda en cuadro.
La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la "A", la imagen horizontal, la imagen vertical, el
centro de interés, el fondo, el contraste, el equilibrio, son elementos a tener en cuenta a la
hora de componer el cuadro, estos conceptos vienen originalmente de la pintura.
En cine, a diferencia del teatro o de la fotografía tradicional, la posibilidad de variar la posición
de la cámara para seguir el desarrollo de la acción y resaltar distintos aspectos de la escena le
da un nuevo nivel de significado al encuadre. De ese modo también participa del montaje,
generándose el denominado montaje dentro del plano.
La composición de una fotografía es un arte y como tal no existen reglas ni limitaciones que
hagan que una determinada composición sea mejor que otra; no obstante, basándose en los
elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres humanos percibimos y
subjetivizamos las imágenes se han documentado una serie de guías que todo fotógrafo
debería conocer y tener en cuenta para mejorar la transmisión de los elementos objetivos y
subjetivos del tema y motivo de la imagen al espectador.
Índice
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2 Encuadre
6 El movimiento
7 Véase también
8 Enlaces externos
Iluminación de la escena
Encuadre[editar]
Consiste en la captura de la realidad exterior eligiendo y organizando los elementos que
formarán parte de la composición del contenido de la imagen, es decir, aquello que el
fotógrafo sitúa dentro de la fotografía y la porción de escena que elige captar. Ante un mismo
motivo cada fotógrafo puede elegir hacer una fotografía diferente captando unos u otros
elementos.
En esta selección de lo que sitúa dentro de la fotografía y cómo se hace, aunque ninguna es
norma estricta, existen algunas directrices que se pueden tener en cuenta, a saber:
En toda escena suele existir un motivo (aquello que deseamos destacar, el centro de
interés) y fondo (aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo). Para resaltar el
motivo el fotógrafo debe llenar el encuadre con él, esto es, hacer que ése sea el objeto
principal en la escena; de este modo excluiremos del encuadre otros objetos que puedan
distraer la atención del espectador sobre el que el fotógrafo ha seleccionado.
A pesar de lo dicho en el punto anterior, es importante en el encuadre dejar un
cierto margen alrededor del motivo para no atosigar la imagen. Este margen actuará
como marco del motivo y, por tanto, deberá ser normalmente igual por todos los lados de
la fotografía.
La línea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser humano.
Normalmente ésta debe mantenerse recta, horizontal. La percepción de una línea del
horizonte inclinada suele llamar la atención y, si no está justificada, da al espectador la
sensación de que los objetos se van a caer hacia ese lado, lo cual no suele producir
buenas sensaciones.
encuadre horizontal
encuadre horizontal
encuadre horizontal
encuadre vertical
encuadre vertical
encuadre inclinado
Mediante estos elementos a considerar cuando se realiza un encuadre es posible hacer una
extraordinaria transformación e interpretación de la realidad.
La mirada de un ser humano traza una línea dominante imaginaria en la foto de gran
fuerza expresiva que debe ser respetada y resaltada por el fotógrafo. Cuando la persona
retratada está mirando hacia algo debe abrirse el encuadre situando a la persona a un
lado y dejando un espacio libre delante de ella para ser ocupado por su mirada.
Una persona u objeto en movimiento también describe una línea dominante imaginaria
que es su trayectoria y que también puede tener gran fuerza expresiva. Cuando el motivo
esté entrando en la escena es conveniente abrir el encuadre nuevamente y dejarle un
espacio libre delante para que sea ocupado por su trayectoria y resaltar el efecto de
movimiento.
Enfoque selectivo del primer plano Enfoque selectivo del primer plano
El primer gran recurso artístico del enfoque total es claro: resaltar el elemento enfocado (el
motivo) frente a todo lo demás que está desenfocado (fondo). Este recurso es muy poderoso a
la hora de fijar el centro de interés de la fotografía y todo buen fotógrafo hace uso profuso de
él.
El enfoque selectivo no deja de ser una aplicación de una reducida profundidad de campo. En
fotografía de paisajes, en general, es preferible una gran profundidad de campo para abarcar
todos los detalles con nitidez en todas las zonas de la fotografía. No obstante, para el retrato,
la fotografía del detalle y muchas otras ocasiones suele ser preferible una profundidad de
campo limitada para que sólo aquello que interesa al fotógrafo aparezca nítido.
La luz del mediodía es una luz dura, intensa y que elimina las sombras, lo cual afecta
negativamente a la percepción del volumen y los matices de la superficie de los objetos.
En general no suele ser buena para la fotografía.
La luz del atardecer ilumina lateralmente y con tonos dorados y cálidos produciendo
sombras ténues y sutiles que resaltan la textura de los objetos y su volumen.
Según las estaciones la luz también es ligeramente diferente y ello también afecta a estos
parámetros, y, por supuesto, el tiempo meteorológico también es crucial en este aspecto. Lo
importante es que el fotógrafo sea consciente de la iluminación de que dispone en cada
momento y su efecto sobre la fotografía de modo que pueda intentar contrarrestarlo (pe. con
iluminación artificial, con un filtro,...) o simplemente cambiar de lugar o de punto de vista para
realizar la toma en mejores condiciones.
El color también es importante ya que puede ser utilizado como otro recurso expresivo más.
La saturación de color evoca intensidad y los tonos suaves tranquilidad. La cantidad de
colores y su gama afecta también a la percepción del espectador y a las sensaciones que en
él se pueden evocar.
Finalmente, la fotografía en blanco y negro es también muy impactante y ayuda a resaltar
mejor los contrastes y las variaciones tonales (por ejemplo de la piel). Además ayuda a que el
color no distraiga de otros recursos expresivos (como la forma, la textura, la expresión de una
cara) que el fotógrafo desee primar.
Ejemplo fotografía en blanco y negro
El retrato es uno de los grandes géneros de la fotografía ya que toma al propio ser humano y
su complejidad como centro.
El movimiento[editar]
En esta imagen podemos observar los diferentes resultados en el agua variando la velocidad de
exposición. Los cambios producidos en el fondo se debe a los cambios de diafragma para compensar la
exposición, que repercuten en laprofundidad de campo
Véase también[editar]
Fotografía
Cámara fotográfica
Fotografía química
Película fotográfica
Fotografía digital
Cámara digital
Enlaces externos[editar]
Las 13 Reglas de composición fotográfica fundamentales que deberías conocer