Dioptría

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Dioptría

La dioptría es la unidad que con valores positivos o negativos expresa el poder


de refracción de una lente o potencia de la lente y equivale al valor recíproco o inverso de
su longitud focal (distancia focal) expresada en metros. El signo '+' (positivo) corresponde a
las lentes convergentes, y el '-' (negativo) a las divergentes. Así, una lente cuya longitud focal
sea de +1 metro, tendrá una potencia de 1 dioptría y una lente de +2 dioptrías es una lente
convergente de distancia focal igual a 0,5 metros [P(Dp)= 1/F ; +2Dp(m)= 1/F ; F= 1/2m ; F=
0,5m].
Por añadidura con lo que pasa en las lentes, se puede definir a la potencia de un espejo como
su capacidad para hacer converger, si es un espejo cóncavo (o su capacidad para hacer
parecer que divergen si es convexo), a (desde) un punto los rayos que inciden paralelos. Si
éstos, a su vez, son paralelos al eje principal, pasarán por el Foco principal, sino, lo harán
pasando por un foco secundario. De esta manera, es viable medir la potencia de los espejos
como la recíproca de la posición focal que, si viene medida en metros, se medirá en dioptrías.
Para una lente delgada, con dos radios de curvatura, la potencia en dioptrías puede calcularse
a partir de la siguiente fórmula:

Donde:

 P: Representa la potencia de la lente en dioptrías (m-1)

 f: Longitud focal en metros

 n: Es el índice de refracción del material (por lo general el aire es = 1,003 y no ha sido


tenido en cuenta en esta expresión)
R1 y R2: Denotan los radios de curvatura de la lente correspondiendo R1 al lado izquierdo de la
lente y R2 al lado derecho siendo su signo determinado por el criterio general de signos en
óptica: positivo si el centro de curvatura de la superficie reside a la derecha y negativo si el
centro de curvatura se sitúa a la izquierda de la superficie.
Esta fórmula se deduce fácilmente a partir de la ecuación de un dioptrio, una superficie
esférica refractora, aplicada sobre dos superficies y en la aproximación paraxial de ángulos
pequeños.
Se tienen tres materiales con índices de refracción na, nb, nc separados por superficies
esféricas. Tomamos na=1 al haber aire en un extremo de la lente y nc=1 al haber aire en el otro
extremo. La superficie de la lente tiene un radio exterior R1 y radio interior R2, donde el radio
interior es mayor que exterior. Luego:

Aplicando na=1, nc=1 y que s1=-S2 entonces:


Sumando estas dos ecuaciones nos queda:

Véase también[editar]
 Distancia focal

 Óptica

Distancia focal
Para otros usos de este término, véase Distancia focal (desambiguación).
El foco F y la distancia focal f de una lente positiva (convexa), una lente negativa (cóncava), un espejo
cóncavo, y un espejo convexo.

La distancia focal o longitud focal de una lente es la distancia entre el centro óptico de
la lente o plano nodal posterior y el foco (o punto focal) cuando enfocamos al infinito. La
inversa de la distancia focal de una lente es la potencia.
Para una lente positiva (convergente), la distancia focal es positiva. Se define como la
distancia desde el eje central de la lente hasta donde un haz de luz de rayos
paraleloscolimado que atraviesa la lente se enfoca en un único punto. Para una lente negativa
(divergente), la distancia focal es negativa. Se define como la distancia que hay desde el eje
central de la lente a un punto imaginario del cual parece emerger el haz de luz colimado que
pasa a través de la lente.
Para un espejo con curvatura esférica, la distancia focal es igual a la mitad del radio de
curvatura del espejo. La distancia focal es positiva para un espejo cóncavo, y negativa para un
espejo convexo.
La distancia focal es igual a la distancia del radio, la fórmula es F= R/2.
Véase también[editar]
 Apertura

 Dioptría

 Óptica

 Distancia hiperfocal

 Factor de multiplicación de la distancia focal

 Foco

 Número f

 Objetivo (fotografía)

 Profundidad de campo
Categorías:
 Óptica geométrica
 Longitud
 Fotografía

Óptica
Para otros usos de este término, véase Óptica (desambiguación).

Artículo principal: Óptica geométrica

En la Edad Antigua se conocía la propagación rectilínea de la luz, la reflexión y refracción. Dos


filósofos y matemáticos griegos escribieron tratados sobre óptica: Empédocles y Euclides.
Ya en la Edad Moderna René Descartes consideraba la luz como una onda de presión
transmitida a través de un medio elástico perfecto (el éter) que llenaba el espacio. Atribuyó los
diferentes colores a movimientos rotatorios de diferentes velocidades de las partículas en el
medio.
La ley de la refracción fue descubierta experimentalmente en 1621 por Willebrord Snell.
En 1657 Pierre de Fermat anunció el principio del tiempo mínimo y a partir de él dedujo la ley
de la refracción.
Véase también: Ley de Snell

En la refracción el rayo de luz que se atraviesa de un medio transparente a otro, se denomina


rayo incidente; el rayo de luz que se desvía al ingresar al segundo medio transparente se
denomina rayo refractado; el ángulo en que el rayo incidente, al ingresar al segundo medio,
forma con la perpendicular al mismo, se denomina ángulo de incidencia; el ángulo que el rayo
incidente forma con el rayo refractado, al desviarse, se denomina ángulo de refracción o
ángulo indeterminado.

Índice
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 1 Interferencia y difracción

 2 Primeras teorías y otros fenómenos

 3 Aportes de Fresnel

 4 La teoría del éter

 5 Las ondas luminosas como ondas electromagnéticas

 6 La teoría cuántica

 7 Óptica moderna

o 7.1 Láser

 8 Teorías científicas

 9 Espectro electromagnético

 10 Véase también

 11 Referencias

 12 Enlaces externos
Interferencia y difracción[editar]
Artículo principal: Difracción

Interferencia (esquema simulado).

Robert Boyle y Robert Hooke y a dicha teoría la propuso Isaac Newton, los demás
descubrieron, de forma independiente, el fenómeno de la interferencia conocido como anillos
de Newton. Hooke también observó la presencia de luz en la sombra geométrica, debido a
la difracción, fenómeno que ya había sido descubierto porFrancesco Maria Grimaldi. Hooke
pensaba que la luz consistía en vibraciones propagadas instantáneamente a gran velocidad y
creía que en un medio homogéneo cada vibración generaba una esfera que crece de forma
regular. Con estas ideas, Hooke intentó explicar el fenómeno de la refracción e interpretar los
colores. Sin embargo, los estudios que aclararon las propiedades de los colores fueron
desarrollados por Newton que descubrió en 1666 que la luz blanca puede dividirse en sus
colores componentes mediante un prisma y encontró que cada color puro se caracteriza por
una refractabilidad específica. Las dificultades que lateoría ondulatoria se encontraba para
explicar la propagación rectilínea de la luz y la polarización (descubierta porHuygens) llevaron
a Newton a inclinarse por la teoría corpuscular, que supone que la luz se propaga desde los
cuerpos luminosos en forma de partículas.

Dispersión de la luz en dos prismas de distinto material.

En la época en que Newton publicó su teoría del color, no se conocía si la luz se propagaba
instantáneamente o no. El descubrimiento de la velocidad finita de la luz lo realizó
en 1675 Olaf Roemer a partir de observaciones de los eclipses de Júpiter.
Primeras teorías y otros fenómenos[editar]
Por su parte, Hoke fue de los primeros defensores de la teoría ondulatoria que fue extendida y
mejorada por Christian Huygens que enunció el principio que lleva su nombre, según el cual
cada punto perturbado por una onda puede considerarse como el centro de una nueva onda
secundaria, la envolvente de estas ondas secundarias define el frente de onda en un tiempo
posterior. Con la ayuda de este principio, consiguió deducir las leyes de la reflexión y
refracción. También pudo interpretar la doble refracción del espato de Islandia, fenómeno
descubierto en1669 por Erasmus Bartholinus, gracias a la suposición de la transmisión de una
onda secundaria elipsoidal, además de la principal de forma esférica. Durante esta
investigación Huygens descubrió la polarización. Cada uno de los dos rayos emergentes de la
refracción del espato de Islandia puede extinguirse haciéndolo pasar por un segundo cristal
del mismo material, rotado alrededor de un eje con la misma dirección que el rayo luminoso.
Fue sin embargo Newton el que consiguió interpretar este fenómeno, suponiendo que los
rayos tenían “lados”, propiedad que le pareció una objeción insuperable para la teoría
ondulatoria de la luz, ya que en aquella época los científicos sólo estaban familiarizados con
las ondas longitudinales.
El prestigio de Newton, indujo el rechazo por parte de la comunidad científica de la teoría
ondulatoria, durante casi un siglo, con algunas excepciones, como la de Leonhard Euler. No
fue hasta el comienzo del Siglo XIX en que nuevos progresos llevaron a la aceptación
generalizada de la teoría ondulatoria. El primero de ellos fue la enunciación por Thomas
Young en 1801, del principio de interferencia y la explicación de los colores de películas
delgadas. Sin embargo, como fueron expresadas en términos cualitativos no consiguieron
reconocimiento generalizado. En esta misma época Étienne-Louis Malus describió la
polarización por reflexión, en 1808 observó la reflexión del Sol desde una ventana a través de
un cristal de espato de Islandia y encontró que las dos imágenes birrefringentes variaban sus
intensidades relativas al rotar el cristal, aunque Malus no intentó interpretar el fenómeno.
Aportes de Fresnel[editar]
Artículo principal: Difracción de Fresnel

Augustin-Jean Fresnel ganó un premio instituido en 1818 por la academia de París por la
explicación de la difracción, basándose en la teoría ondulatoria, que fue la primera de una
serie de investigaciones que, en el curso de algunos años, terminaron por desacreditar
completamente la teoría corpuscular. Los principios básicos utilizados fueron: el principio de
Huygens y el de interferencia de Young, los cuales, según demostró Fresnel, son suficientes
para explicar, no sólo la propagación rectilínea, sino las desviaciones de dicho
comportamiento (como la difracción). Fresnel calculó la difracción causada por rendijas,
pequeñas aperturas y pantallas. Una confirmación experimental de su teoría de la difracción
fue la verificación realizada por François Jean Dominique Arago de una predicción de Poisson
a partir de las teorías de Fresnel, que es la existencia de una mancha brillante en el centro de
la sombra de un disco circular pequeño.
En el mismo año Fresnel también investigó el problema de la influencia del movimiento
terrestre en la propagación de la luz. Básicamente el problema consistía en determinar si
existe alguna diferencia entre la luz de las estrellas y la de fuentes terrestres. Arago encontró
experimentalmente que (aparte de la aberración) no había diferencia. Sobre la base de este
descubrimiento Fresnel desarrolló su teoría de la convección parcial del éter por interacción
con la materia, sus resultados fueron confirmados experimentalmente en 1851 por Armand
Hyppolyte. Junto con Arago, Fresnel investigó la interferencia de rayos polarizados y encontró
en 1816 que dos rayos polarizados perpendicularmente uno al otro, nunca interferían. Este
hecho no pudo ser reconciliado con la hipótesis de ondas longitudinales, que hasta entonces
se había dado por segura. Young explicó en 1817 el fenómeno con la suposición de ondas
transversales.
Fresnel intentó explicar la propagación de la luz como ondas en un material (éter) y dado que
en un fluido sólo son posibles las oscilaciones elásticas longitudinales, concluyó que el éter
debía comportarse como un sólido, pero como en aquella época la teoría de ondas elásticas
en sólidos no estaba desarrollada, Fresnel intentó deducir las propiedades del éter de la
observación experimental. Su punto de partida fueron las leyes de propagación en cristales.
En 1832, William Rowan Hamilton predijo a partir de las teorías de Fresnel la denominada
refracción cónica, confirmada posteriormente de forma experimental por Humprey Lloyd.
Fue también Fresnel el que en 1821 dio la primera indicación de las causas de la dispersión al
considerar la estructura molecular de la materia, idea desarrollada posteriormente por Cauchy.
Los modelos dinámicos de los mecanismos de las vibraciones del éter, llevaron a Fresnel a
deducir las leyes que ahora llevan su nombre y que gobiernan la intensidad y polarización de
los rayos luminosos producidos por la reflexión y refracción.
La teoría del éter[editar]
Artículo principal: Teoría del eter

En 1850 Foucault, Fizeau y Breguet realizaron un experimento crucial para decidir entre las
teorías ondulatoria y corpuscular. El experimento fue propuesto inicialmente por Arago y
consiste en medir la velocidad de la luz en aire y agua. La teoría corpuscular explica la
refracción en términos de la atracción de los corpúsculos luminosos hacia el medio más
denso, lo que implica una velocidad mayor en el medio más denso. Por otra parte, la teoría
ondulatoria implica, de acuerdo con el principio de Huygens que en el medio más denso la
velocidad es menor.
En las décadas que siguieron, se desarrolló la teoría del éter. El primer paso fue la formulación
de una teoría de la elasticidad de los cuerpos sólidos desarrollada por Claude Louis Marie
Henri Navier que consideró que la materia consiste de un conjunto de partículas ejerciendo
entre ellas fuerzas a lo largo de las líneas que los unen. Diferentes desarrollos aplicables a la
Óptica fueron realizados por Siméon Denis Poisson, George Green, James
MacCullagh y Franz Neuman. Todas ellas encontraban dificultades por intentar explicar el
fenómeno óptico en términos mecánicos. Por ejemplo, al incidir sobre un medio una onda
transversal, se deberían producir ondas, tanto longitudinales como transversales, pero, según
los experimentos de Arago y Fresnel, solo se producen del segundo tipo. Otra objeción a la
hipótesis del éter es la ausencia de resistencia al movimiento de los planetas.
Un primer paso para abandonar el concepto de éter elástico lo realizó MacCullagh, que
postuló un medio con propiedades diferentes a la de los cuerpos ordinarios. Las leyes de
propagación de ondas en este tipo de éter son similares a lasecuaciones electromagnéticas
de Maxwell.
A pesar de las dificultades, la teoría del éter elástico persistió y recibió aportaciones de físicos
del siglo XIX, entre ellos William Thomson (Lord Kelvin), Carl Neumann, John William Strutt
(Lord Rayleigh) y Gustav Kirchhoff.
Las ondas luminosas como ondas electromagnéticas[editar]
Artículo principal: Onda electromagnética

Mientras tanto, las investigaciones en electricidad y magnetismo se desarrollaban culminando


en los descubrimientos deMichael Faraday. James Clerk Maxwell consiguió resumir todo el
conocimiento previo en este campo en un sistema de ecuaciones que establecían la
posibilidad de ondas electromagnéticas con una velocidad que podía calcularse a partir de los
resultados de medidas eléctricas y magnéticas. Cuando Rudolph Kohlrausch y Wilhelm
Eduard Weber realizaron estas medidas, la velocidad obtenida resultó coincidir con la
velocidad de la luz. Esto llevó a Maxwell a especular que las ondas luminosas eran
electromagnéticas, lo que se verificó experimentalmente en 1888 por Heinrich Hertz.
La teoría cuántica[editar]
Artículo principal: Óptica cuántica

Pero, incluso la teoría electromagnética de la luz es incapaz de explicar el proceso de emisión


y absorción. Para ello, Einstein y otros desarrollaron una teoría cuántica basada en fotones de
luz difractada. Esta línea de investigación ha permitido desarrollar una teoría bien verificada
experimentalmente, y que ha supuesto la base de la óptica cuántica tal y como la conocemos
hoy en día.
Las leyes que rigen estos últimos procesos comenzaron a dilucidarse con Joseph von
Fraunhofer que descubrió entre1814-1817 líneas oscuras en el espectro solar. La
interpretación como líneas de absorción de las mismas se dio por primera vez en 1861 sobre
la base de los experimentos de Robert Wilhelm Bunsen y Gustav Kirchhoff. La luz de espectro
continuo del Sol, al pasar por los gases de la atmósfera solar, pierde por absorción,
justamente aquellas frecuencias que los gases que la componen emiten. Este descubrimiento
marca el inicio del análisis espectral que se base en que cada elemento químico tiene un
espectro de líneas característico. El estudio de estos espectros no pertenece exclusivamente
al campo de la Óptica ya que involucra la mecánica de los propios átomos y las leyes de las
líneas espectrales revelan información, no tanto sobre la naturaleza de la luz como la
estructura de las partículas emisoras.
Finalmente la comunidad científica acabó aceptando que la mecánica clásica es inadecuada
para una descripción correcta de los sucesos que ocurren en el interior de los átomos y debe
ser reemplazada por la teoría cuántica. La aplicación de la misma permitió a Niels
Bohr explicar las leyes de las líneas espectrales de los gases. Así pues, la mecánica
cuántica ha influido decisivamente sobre el concepto científico de la naturaleza de la luz.
Fue Albert Einstein el que, basándose en los cuantos de Planck retomó la teoría corpuscular
de la luz en una nueva forma, asignándole realidad física de dichos cuantos (fotones). De este
modo pudo explicar algunos fenómenos que se habían descubierto, relativos a la
transformación de la luz en energía corpuscular que eran inexplicables con la teoría
ondulatoria. Así, en el efecto fotoeléctrico la energía impartida a las partículas secundarias es
independiente de la intensidad y es proporcional a la frecuencia de la luz.
La teoría detallada de la interacción entre campo y materia requiere de los métodos de la
mecánica cuántica (cuantización del campo). En el caso de la radiación electromagnética,
Dirac fue el primero en realizarlo, fundando las bases de la óptica cuántica.
La óptica a su vez ha influido decisivamente en otros frentes de la física, en particular la rama
de la óptica de cuerpos en movimiento participó en el desarrollo de la teoría de la relatividad.
El primer fenómeno observado en este campo fue la aberración de las estrellas fijas,
estudiado por James Bradley en 1728. El fenómeno aparece con la observación de las
estrellas en diferentes posiciones angulares, dependiendo del movimiento de la Tierra
respecto a la dirección del haz de luz. Bradley interpretó el fenómeno como causado por la
velocidad finita de la luz y pudo determinar su velocidad de este modo. Otro fenómeno de la
óptica de cuerpos en movimiento es la convección de la luz por los cuerpos en movimiento,
que Fresnel mostró se podía entenderse como la participación de éter en el movimiento con
sólo una fracción de la velocidad del cuerpo en movimiento.
Fizeau demostró después esta convección experimentalmente con la ayuda de flujos de agua.
El efecto del movimiento de la fuente luminosa fue estudiado por Christian Doppler, que
formuló el principio de su mismo nombre. Hertz fue el primero en intentar generalizar las leyes
de Maxwell a objetos en movimiento. Su formulación, sin embargo, entraba en conflicto con
algunos experimentos. Otro investigador en este campo fue Hendrik Antoon Lorentz que
supuso el éter en estado de reposo absoluto como portador del campo electromagnético y
dedujo las propiedades de los cuerpos materiales a partir de la interacción de partículas
eléctricas elementales (los electrones). Pudo deducir el coeficiente de convección de Fresnel a
partir de su teoría, así como el resto de fenómenos conocidos en 1895. Sin embargo con la
mejora de la precisión en la determinación de caminos ópticos, obtenida gracias
al interferómetro de Albert Abraham Michelson con el que se descubrió una anomalía: resultó
imposible demostrar la existencia de un corrimiento del éter requerida por la teoría del éter
estacionario. Esta anomalía fue resuelta por Albert Einstein en 1905 con su teoría especial de
la relatividad.

Óptica moderna[editar]
La óptica moderna abarca las áreas de la ciencia y la ingeniería óptica que se hicieron
populares en el siglo XX. Estas áreas de la ciencia óptica normalmente se refieren a la
electromagnética o las propiedades cuánticas de la luz, pero no incluyen otros temas. Un
subcampo importante de la óptica moderna, la óptica cuántica, que trata de propiedades
mecánicas especialmente la cuántica de la luz. La óptica cuántica no es sólo teórica, algunos
de los dispositivos modernos, como el láser, tienen sus principios de funcionamiento que
dependen de la mecánica cuántica. Detectores de luz, tales como fotomultiplicadores y
channeltrons, responden a fotones individuales. Sensores electrónicos de imagen, como CD
´s, la exposición de ruido de disparo correspondiente a las estadísticas de los distintos
eventos de fotones.Diodos emisores de luz y células fotovoltaicas, tampoco pueden
entenderse sin la mecánica cuántica. En el estudio de estos dispositivos, la óptica cuántica a
menudo se superpone con la electrónica cuántica.
Áreas especializadas en la investigación de la óptica incluyen el estudio de cómo la luz
interactúa con materiales específicos como en la óptica de cristal y metamateriales. Otra
investigación se centra en la fenomenología de las ondas electromagnéticas, como en óptica
singular, la óptica sin imágenes, la óptica no lineal y óptica estadística, y radiometría. Además,
los ingenieros informáticos han tomado un interés en la óptica integrada, la visión artificial y
computación fotónica como posibles componentes de la "próxima generación" de
ordenadores.
Hoy en día, la ciencia pura de la óptica se llama la ciencia óptica o física óptica para
distinguirlo de las ciencias aplicadas óptica, que se conocen como ingeniería óptica.
Subcampos destacados de la ingeniería óptica incluyen ingeniería de iluminación, la fotónica y
optoelectrónica, con aplicaciones prácticas como objetivo el diseño, fabricación y ensayo de
componentes ópticos y de procesamiento de imágenes. Algunos de estos campos se
superponen, con límites difusos entre los términos de los temas que significan cosas
diferentes en diferentes partes del mundo y en diferentes áreas de la industria.
Láser[editar]
Un láser es un dispositivo que emite luz (radiación electromagnética) a través de un proceso
conocido como emisión estimulada. El término láser es un acrónimo para la amplificación de
luz por emisión estimulada de radiación. La luz láser es generalmente coherente, lo que
significa que la luz es emitida en un estrecho de baja divergencia del haz, o se puede convertir
en una con el la ayuda de componentes ópticos tales como lentes.
El primer láser fue demostrado el 16 de mayo de 1960 por Theodore Maiman en el Hughes
Research Laboratories. Cuando se inventó por primera vez, se les llamaba "una solución
buscando un problema". Desde entonces, los láser se han convertido en uno de varios
millones de dólares de la industria, la búsqueda de la utilidad en miles de aplicaciones muy
variadas. La primera aplicación de los láser visibles en la vida cotidiana de la población en
general era el supermercado de código de barras escáner, introducido en 1974. El reproductor
de laserdisc, introducido en 1978, fue el primer producto de consumo con éxito para incluir un
láser, pero el reproductor de discos compactos fue el primer dispositivo equipado con láser
que llegó a ser verdaderamente común en los hogares de los consumidores, a partir de 1982.
Estos dispositivos de almacenaje ópticos usan un láser de semiconductor de menos de un
milímetro de ancho para explorar la superficie del disco para la recuperación de datos. La
comunicación de fibra óptica confía en láser para transmitir las cantidades grandes de
información en la velocidad de luz. Otros usos comunes de láser incluyen impresoras de láser
e indicadores de láser. Los láser son usados en la medicina en áreas como "la cirugía sin
sangre" , la cirugía de ojo de láser, y la microdisección de captura de láser y en usos militares
como sistemas de defensa de misil, contramedidas electrópticas (EOCM), y LIDAR. Los láser
también son usados en hologramas, juegos de luces de láser, y el retiro de pelo de láser

Teorías científicas[editar]
Desde el punto de vista físico, la luz es una onda electromagnética. Según el modelo utilizado
para la luz, se distingue entre las siguientes ramas, por orden creciente de precisión (cada
rama utiliza un modelo simplificado del empleado por la siguiente):
 La óptica geométrica: Trata a la luz como un conjunto de rayos que cumplen
el principio de Fermat. Se utiliza en el estudio de la transmisión de la luz por medios
homogéneos (lentes, espejos), la reflexión y la refracción.

 La óptica electromagnética u óptica física: Considera a la luz como una onda


electromagnética, explicando así ladifracción, interferencia, reflectancia y transmitancia, y
los fenómenos de polarización y anisotropía.

 La óptica cuántica: Estudio cuántico de la interacción entre las ondas


electromagnéticas y la materia, en el que ladualidad onda-corpúsculo desempeña un
papel crucial.

Espectro electromagnético[editar]
Si bien la Óptica se inició como una rama de la física distinta del electromagnetismo en la
actualidad se sabe que la luz visible parte del espectro electromagnético, que no es más que
el conjunto de todas las frecuencias de vibración de las ondas electromagnéticas. Los colores
visibles al ojo humano se agrupan en la parte del "Espectro visible".

Véase también[editar]
 Aberración longitudinal

 Arco iris

 Aumento óptico

 Asférico

 Derivación sanitaria

 Difracción

 Efecto Doppler

 Escuela Universitaria de Óptica


 Fotón

 Ilusión óptica

 Lente

 Longitud de onda

 Luz

 Óptica adaptativa

 Reflexión

 Refracción

 Sistema óptico

Referencias[editar]
 Max Born, Emil Wolf (1991). Principles of Optics. Pergamon Press Ltd. 0-08-026481-6.

Enlaces externos[editar]

 Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Óptica.

 Wikiversidad alberga proyectos de aprendizaje sobre Óptica.

 Wikisource contiene obras originales de o sobre Óptica.

 Wikinoticias tiene noticias relacionadas con Óptica.

 Wikilibros alberga un libro o manual sobre Óptica.

 Libro de óptica electromagnética (con licencia libre, por Álvaro Tejero Cantero

 Óptica Pura y Aplicada - OPA, la revista científica de la Sociedad Española de Óptica

 Óptica tradicional y moderna. Monografía de Daniel Malacara

 Introducción a la óptica

 Teoría de óptica geométrica

 Anamorfosis espaciales animadas. Trompe l'oeils 3D

 Óptica Geométrica
Apertura
Este artículo trata sobre óptica. Para otros usos de este término, véase Apertura
(desambiguación).

Diferentes aperturas del diafragma.

En óptica, apertura es un agujero o perforación a través de la cual pasa la luz. Más


específicamente, la apertura de un sistema óptico es aquélla que determina el ángulo del cono
de un haz de rayos que se enfoca en el plano de imagen.
En fotografía, la magnitud de la apertura está controlada por el diafragma, el cual es una
estructura interpuesta en la trayectoria de la luz para regular la cantidad de ésta admitida en el
sistema. En combinación con la velocidad de obturación, el tamaño de apertura regula el
grado de exposición a la luz del filme o sensor, determinando así elValor de exposición.

Índice
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 1 Aperturas máxima y mínima de un objetivo

 2 Efectos fotográficos derivados de la apertura

 3 Véase también

 4 Enlaces externos
Aperturas máxima y mínima de un objetivo[editar]

f32 (diafragma más cerrado)

f5 (diafragma más abierto)

Las especificaciones de los objetivos fotográficos incluyen normalmente las aperturas máxima
y mínima. Éstas se expresan indirectamente a través de los números f (nótese que a mayor
número f menor apertura y viceversa).
La apertura máxima de un objetivo es un parámetro sumamente importante de éste ya que
indicará lo luminoso que puede llegar a ser ese objetivo, es decir, la mayor cantidad de luz que
será capaz de dejar pasar ese objetivo hacia el cuerpo de la cámara.
A mayor apertura máxima (que otorga mayor luminosidad para una dada distancia focal) del
objetivo, mayores posibilidades de juego para el fotógrafo a la hora de ajustar la exposición de
la fotografía controlando la velocidad de obturación, lo cual le da mucha mayor versatilidad
para obtener buenas fotografías en condiciones deficientes de luz.
En los objetivos zoom, cuya longitud focal es variable, la apertura máxima se ve afectada por
la distancia focal que se esté utilizando en cada momento por lo que las indicaciones de
aperturas suelen ser las aperturas máximas del objetivo con la mayor distancia focal y la
menor distancia ℉. No obstante lo anterior existen objetivos zoom de apertura máxima
constante destinados al mercado profesional los cuales son típicamente mucho más caros.

Efectos fotográficos derivados de la apertura[editar]


Modificando la apertura del diafragma del objetivo se regula el máximo paso de luz hacia
el obturador y, por tanto, el elemento fotosensible (película fotográfica osensor de imagen).
Con ello lo que se consigue principalmente es dejar pasar más o menos luz hacia el interior de
la cámara para equilibrar la exposición de las fotografías. Nótese que también se puede
regular el paso de luz alterando la velocidad de obturación del obturador y que es equivalente
(a efectos de equilibrar la exposición de la foto) a introducir luz abriendo el diafragma o dando
más tiempo de exposición con la ruleta de velocidades.

Izquierda: gran profundidad de campo con apertura f8


Derecha: pequeña profundidad de campo con apertura f2,8.

Además del control de la exposición de la fotografía, la apertura también afecta a la forma en


que la luz entra en la cámara ayudando a ciertos efectos fotográficos. Así:

 Una gran apertura (diafragmas abiertos): aquellos por debajo de f4 (véasenúmero f)


consiguen una menor profundidad de campo y nitidez (al dejar dispersar más la luz)
ayudando notablemente para hacer enfoque selectivo.

 Una pequeña apertura (diafragmas cerrados): aquellos por encima de f4 consiguen


concentrar más la luz produciendo una mayor profundidad de campoy nitidez en la
fotografía resultante.

Véase también[editar]
 Diafragma (fotografía)

 número f

 Valor de exposición

 Velocidad de obturación

 Objetivo (fotografía)

 Composición fotográfica

 Fotografía

 Cámara fotográfica
Distancia hiperfocal

Objetivo con en punto de enfoque en infinito.

La distancia hiperfocal de un objetivo fotográfico es la mínima distancia a la que se puede


enfocar con él de modo que obtengamos nitidez total desde antes de ese punto (exactamente
desde la mitad de su distancia) hasta el infinito ( ).1 Esta distancia es
la posición del enfoque que proporciona una mayor profundidad de campo2 y depende de
varios factores, fundamentalmente de la distancia focal y eldiafragma utilizados.

Índice
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 1 Definición

 2 Fórmula

 3 Utilidad práctica

 4 Referencias

 5 Véase también

Definición[editar]
 Es la distancia desde el plano nodal anterior, o centro óptico de la lente, hasta el
primer plano apreciablemente nítido cuando enfocamos a infinito, de tal modo que si se
enfoca realmente a esa distancia, la profundidad de campo se extiende desde la mitad de
ella hasta el infinito. No cabe duda de que el uso de la distancia hiperfocal es de gran
utilidad ante situaciones fotográficas que precisen una profundidad de campo total o lo
más amplia posible, como es el caso de la fotografía de paisajes.
Hay que considerar que como la hiperfocal es la distancia del centro óptico de objetivo hasta
el punto calculado de la escena, la distancia de enfoque sería la resultante de sumar esa
hiperfocal más la distancia del objetivo a la película o sensor. Proceso que se simplifica
considerando la hiperfocal como distancia de enfoque porque se desprecia en la mayoría de
los casos esta distancia adicional.

Fórmula[editar]
Se puede calcular mediante la expresión aproximada:
Donde H es la distancia hiperfocal, F es la distancia focal, N es el número-f, y CCM es
el círculo de confusión máximo.
De ella se puede deducir que será mayor para los teleobjetivos que para los objetivos de
gran angular por lo que éstos últimos tendrán una mayor profundidad de campo con
carácter general. Inversamente unos números f mayores producirán una distancia
hiperfocal menor y por consiguiente mayor profundidad de campo. Y si consideramos el
formato, resulta que cuanto más pequeño el formato el círculo de confusión máximo se
reduce, por lo que la distancia hiperfocal si mantenemos nºf y distancia focal será más
grande.
Actualmente existen aplicaciones para smartphones, páginas web, programas de
descarga gratuita, que realizan el cálculo de forma automática simplemente colocando
algunos datos. Esto facilita en gran manera el trabajo del fotógrafo, pudiendo acceder a
estos servicios gratuitamente y en cualquier lugar donde se encuentre.

Utilidad práctica[editar]
Sirve para el cálculo de los límites de la profundidad de campo en una situación
fotográfica dada y para si enfocamos a esta distancia, conseguir la máxima profundidad
de campo posible con el sistema óptico que se esté manejando.

Referencias[editar]
1. Volver arriba↑ http://www.thewebfoto.com/2-hacer-fotos/212-distancia-hiperfocal

2. Volver arriba↑ Langford, M. (1983). Enciclopedia completa de la fotografía. Madrid:


Hermann Blume ediciones. p. 119. ISBN 84-7214-276-0.

Véase también[editar]
 Distancia focal

 Profundidad de campo

 Círculo de confusión

Factor de multiplicación de la distancia focal


El rectángulo exterior de color rojo muestra lo que un sensor de 24×36 mm ve, el interior de color azul lo
que vería un sensor de 15×23 mm . (El círculo muestra la imagen real de la mayoría de los objetivos
diseñados para formato 35 mm SLR que se extiende más allá del rectángulo rojo)

El factor de multiplicación de la distancia focal, es un concepto que siempre ha existido —


un objetivo "normal" para una cámara de 35mm (24x36mm).. era un gran angular para una
Rolleiflex o Hasselblad (6x6cm)— pero ha empezado a cobrar importancia con la aparición de
las cámaras fotográficas digitales. Es el valor numérico por el que ha de multiplicarse
la distancia focal de un objetivo, para determinar la distancia focal equivalente respecto a una
cámara de formato 24 X 36 mm, a fin de saber qué objetivo sería en ese formato que nos sirve
de referencia. El campo visual o encuadre de la imagen lo tenemos asociado al formato de
"paso universal" o de 35 mm del uso de las cámaras de película química, las cuales registran
una imagen de 24 X 36 mm, medida que se sigue manteniendo en lascámaras
digitales llamadas de formato completo "FF" (Full Frame).

Índice
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 1 Detalles

 2 Resumen

o 2.1 Distancia focal

o 2.2 Diafragma

o 2.3 Encuadre y ángulo de registro de la imagen

o 2.4 Profundidad de campo

o 2.5 Luminosidad

o 2.6 Estabilidad

 3 Véase también

 4 Referencias

Detalles[editar]
En una cámara digital cuyo sensor de imagen es más pequeño que el tamaño "FF", se
produce un efecto de recorte de la imagen, pues sólo se obtiene una parte central de la
imagen proyectada por el objetivo, lo que tiene como consecuencia que con una misma
distancia focal se obtiene un ángulo de visión menor.

Resumen[editar]
Cambios producidos en diferentes parámetros por cambio de formato
Distancia focal[editar]

Es un valor inherente a la construcción óptica por lo invariable del formato que elijamos.
Diafragma[editar]

Se mantiene constante.
Encuadre y ángulo de registro de la imagen[editar]

El ángulo varía según el formato. Cuanto más pequeño sea, menor será el ángulo de registro
y por consiguiente abarcará menos cantidad de espacio en la escena. Ejemplo: una imagen
tomada con un objetivo de 50 mm en una cámara digital de formato APS-C, factor de
multiplicación 1,6, tendrá el mismo encuadre que se obtendría con una cámara de formato
completo de 24 X 36 mm y un objetivo de 80 mm.
Profundidad de campo[editar]

La profundidad de campo es el espacio por delante y por detrás del plano enfocado,
comprendido entre el primer y el último punto apreciablemente nítido reproducidos en el
mismo plano de enfoque. Depende de cuatro factores: el círculo de confusión (y por tanto el
formato y el tamaño de la impresión, además de la distancia de observación y de la capacidad
resolutiva de cada observador), la distancia focal, el número f y la distancia de enfoque.
La profundidad de campo depende por tanto de la distancia focal. Se ha dicho anteriormente
que la distancia focal no varía, por lo que la profundidad de campo tampoco, siempre y
cuando de cada formato ampliemos una copia proporcional, y las veamos, tengan el tamaño
que tengan, a la misma distancia. Si en vez de observarlas de esta forma, las obsevamos a la
distancia proporcional al tamaño de la copia, resulta que tendría más profundidad de campo la
copia del formato más grande ya que la observamos más lejos también, cosa contraria a lo
que se cree. Pero resulta que como para mantener la misma angulación hay que utilizar
ópticas con más distancia focal y resulta que ese parámetro es de mayor influencia en la
profundidad de campo, al final tiene más el formato menor, pero por poco. Esta diferencia se
incrementa cuando las observamos a la misma distancia, ya que de esta forma sólo influye
la distancia focal.
Si deseamos obtener la misma fotografía, con el mismo encuadre o ángulo y la misma
profundidad de campo, en ambos tipos de cámara, habrá que multiplicar el diafragma por
factor de multiplicación. Si en un objetivo de 50mm tomamos undiafragma f:2 con un factor de
multiplicación 1,6, será equivalente a la imagen obtenida en una cámara de formato completo
con un objetivo de 80mm y diafragma de f:3,2. Siempre y cuando ampliemos al mismo tamaño
y las veamos a la misma distancia.
La profundidad de campo (PDC) puede aproximarse mediante la fórmula:

, para
donde s es la distancia a la que enfocamos y H es la distancia hiperfocal.
El PNC (punto nítido más cercano):

PNL (punto nítido más lejano):


siendo F la (distancia focal), u (la distancia objetivo sujeto), f (número f), c (circulo
de confusión máximo)

Dada la distancia de enfoque s, la profundidad de campo guarda una relación


inversa con la distancia hiperfocal H. Por otro lado, conforme s tiende a H,
PDC tiende a infinito, y cuando s adopta un valor muy cercano
a F (macrofotografía), PDC tiende a 0.
Es fácil ver que hay una relación inversa entre el formato y la profundidad de
campo, si igualamos el ángulo de visión. En efecto, la profundidad de campo
y la distancia hiperfocal (las variables PDC y H) mantienen una relación
inversa entre sí, por lo que, si sustituimos el círculo de confusión por otro
menor (dividiendo por un factor de recorte q), y hacemos lo propio con la
distancia focal (F), tendremos una nueva distancia hiperfocal menor que la
original. En efecto,

Obsérvese que hemos dividido el numerador de por pero


el denominador sólo por q. Dada la relación inversa antes
mencionada, un formato menor, con un círculo de confusión
menor, tendrá, para el mismo ángulo de visión, abertura,
distancia de enfoque, tamaño de copia y distancia de
observación, mayor profundidad de campo.
Luminosidad[editar]

No afecta. Un objetivo 50mm en una cámara con 1,6 de factor de


multiplicación a f:1,8, sería como un objetivo de 80mm f:1,8 en
una cámara FF.
Estabilidad[editar]

Para tomas a pulso, sin trípode, es generalmente usada la norma


de velocidad mínima de exposición de (1/distancia focal)
segundos para asegurar que la foto no salga movida y esto se
calculó que funcionaba bien en paso universal de 24 x 36 mm.
Esta norma sigue siendo válida en formatos más pequeños
usando el factor de multiplicación, ya que si lo que tenemos
respecto al formato completo de 24 x 36 es una óptica con más
distancia focal, el efecto de movimiento corresponde al de la
óptica compensada. No produce la misma trepidación un 50 mm
por ejemplo, en una cámara de 6 x 6 cm que equivale a un
angular, que si se lo ponemos a una cámara de APS-C en la cual
equivale a un tele corto. Explicado de otra forma, una trepidación
de 1 mm en los 56 mm que tiene el formato medio de película,
supone un porcentaje inferior respecto a toda la foto que si
movemos ese mismo milímetro en una distancia de 23 mm que
tiene el sensor de la APS-C

Véase también[editar]
 Formato del sensor de imagen

Referencias[editar]
 Explicación sobre los factores de conversión debidos a los
diversos tamaños de sensores

 Lentes Para Cámaras Digitales – Factor Multiplicador de


Distancia focal “Crop Factor”

Foco (óptica)

Imagen parcialmente enfocada, pero mayormente fuera de foco en grados variables.

Desenfoque focal que se simula en esta imagen generada por ordenador de vasos, que se hizo enPOV-
Ray.
En óptica geométrica un foco es el punto donde convergen los rayosde luz originados desde
un punto en el objeto observado.1 Aunque el foco es conceptualmente un punto, físicamente el
foco tiene una extensión espacial, llamada círculo borroso. Este enfoque no ideal puede ser
causado por aberraciones ópticas en la imagen. En ausencia de aberraciones de importancia,
el menor círculo borroso posible es el disco de Airy, el cual es causado por difracción de
laapertura del sistema óptico. Las aberraciones tienden a hacerse peores en la medida en que
aumenta el diámetro de la apertura, mientras que el disco de Airy es menor en aperturas
grandes.
Una imagen, o punto de imagen, se dice que está en foco si la luz de los puntos del objeto es
convergida lo más posible en la imagen, yfuera de foco si la luz no es bien convergida. El
límite entre esto es algunas veces definido usando un criterio denominado círculo de
confusión. Si un haz de rayos estrecho que se propaga en la dirección del eje óptico incide
sobre la superficie esférica de un espejo o unalente delgada, los rayos
se reflejan o refractan de forma que se cortan, o parecen cortarse, en un punto situado sobre
el eje óptico. La distancia entre ese punto (foco) y el espejo o lente se denominadistancia
focal. Si las dos superficies de una lente no son iguales, ésta puede tener dos distancias
focales, según cuál sea la superficie sobre la que incide la luz.

Véase también[editar]
 Autofoco

 Distancia focal

 Follow focus

 Profundidad de campo

Referencias[editar]
1. Volver arriba↑ «Standard Microscopy Terminology». University of Minnesota Characterization
Facility website. Consultado el 21 de abril de 2006.
Categoría:
 Óptica

Número f (óptica)
No debe confundirse con distancia focal, que en fotografía se referencia como "F" (en
mayúscula).

En óptica, el número f o relación focal expresa la apertura de un objetivo en términos


relativos respecto a su distancia focal F.1 Es la medida cuantitativa de la velocidad del
objetivo2 debido a la relación directa entre "luminosidad" del lente y mayores velocidades de
obturación para una correcta exposición de la imagen sobre un soporte sensible.
De modo más concreto, es una cantidad adimensional N, que resulta de dividir la longitud
focal f por el diámetro de lapupila de entrada D (diámetro del objetivo) de un sistema
óptico cualquiera:
Un número f como N=16 suele notarse en la forma f/16, o representado como la fracción
de una unidad: 1:16.

Índice
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 1 Notación

 2 Número f en fotografía

o 2.1 Escalas de números f

o 2.2 Luminosidad de un objetivo

o 2.3 Números f, relación de luces y pasos

 3 Referencias

 4 Enlaces externos

 5 Véase también
Notación[editar]
La interpretación literal de la notación f/N se obtiene si despejamos D en la fórmula
anterior:

Así, f/16 (leído "efe dieciséis") se corresponde con un diámetro de pupila de


entrada D, que resulta ser 16 veces menor que la longitud focal del objetivo.
La pupila de entrada es proporcional al diámetro de apertura del sistema. Se puede
apreciar que N es inversamente proporcional a la apertura, es decir cuando hay un
mayor valor de apertura, el número N decrece.

Número f en fotografía[editar]
Diagrama de aberturas decrecientes, correspondientes a la escala estándar de números
fcrecientes, en incrementos de un paso. Cada abertura de esta serie abarca la mitad del área
que la que le precede.

En una cámara fotográfica, la apertura se corresponde usualmente con la apertura


del diafragma en el objetivo, la cual puede ser ajustada en pasos discretos para
modificar el tamaño de la pupila y regular la cantidad de luz que alcanza la película o
el sensor.
Escalas de números f[editar]
Si ajustamos los pasos de modo que cada valor represente la mitad de intensidad
luminosa que el precedente, deberemos dividir el área de la pupila de entrada entre 2,
y su diámetro entre . Obtendremos de este modo una sucesión llamada escala
estándar de números f, formada por aproximaciones de los términos de laprogresión

geométrica de las potencias de 1 / :0≤n<∞


f/1, f/1,4, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45, f/64, f/90, f/128, f/180, f/256
etc.
En cámaras modernas podemos encontrar también escalas que avanzan según
una fracción de paso (1/2, 1/3 o incluso 1/8 de paso):
Escala de medio paso

1, 1, 1, 1, 2, 2, 3, 4, 5, 6, 9, 1 1 1 1 2
# 2 4 8
0 2 4 7 4 8 2 8 6 7 5 1 3 6 9 2

Escala de 1/3 de paso

1 1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 4 5 5 6 7
1 1 1 1 1 1 2 2
# , , , , , , 2 , , , , , 4 , , , , , 8 9
0 1 3 4 6 8 0 2
0 1 2 4 6 8 2 5 8 2 5 5 0 6 3 1

Luminosidad de un objetivo[editar]

Objetivo Canon 85mm f/1,8 mostrando su apertura máxima


La luminosidad o velocidad de un objetivo viene dada por su mínimo número f,
que se corresponde con su máxima apertura y de la luz que deja pasar en el
periodo de tiempo que el obturador está abierto. En fotografía, un objetivo
luminoso supone una ventaja puesto que permite el paso de más luz hacia la
película o el sensor, de tal forma que se pueden utilizar velocidades de obturación
más rápidas (menor tiempo de exposición) para obtener una imagen
correctamente expuesta. Sin embargo, la regulación de la luz que se obtiene
mediante el uso del diafragma le permite imitar el funcionamiento de objetivos con
menor luminosidad, útil en el momento en que la luz sea excesiva para el motivo a
obtener, en el caso que se desee deliberadamente hacer una toma en tiempo
largo (barrido) o cuando se desea una mayorprofundidad de campo. Se
consideran objetivos rápidos o luminosos los objetivos con máximo diafragma
F/2,8 en el caso de zooms y superteleobjetivos, y de F/1,8 e inferiores en el caso
de objetivos de longitud focal fija.
Números f, relación de luces y pasos[editar]
La relación que guardan dos números f y las exposiciones correspondientes son:
En relación de luces (m):

En pasos (n):

Lo cual significa por ejemplo, que si medimos dos diafragmas,


uno que vale 1,1 y el otro 2,5 la diferencia de exposición que
guardan esos dos tonos serán:

La relación de luces (m) es de 5,16:1. El número de pasos (n)


será de 2,37 pasos (dos pasos y un tercio).

Referencias[editar]
1. Volver arriba↑ Alan H. Cromer. Física en la ciencia y en la
industria. Pág. 480. Reverté, 2001. ISBN 84-291-4156-1

2. Volver arriba↑ John W. Jewett, Raymond A. Serway. Física


para ciencias e ingenierias- volumen II. Cengage Learning
Editores, 2006. ISBN 970-686-425-3 (pg 450)

Enlaces externos[editar]
 ¿Qué son los números f y cuál es su fórmula?/
 La escala de números f

 El Misterioso Significado del Número F

 Al fin entiendo el siginificado de los números f

 Ajustes de las cámaras fotográficas

Véase también[editar]
 Apertura

 Apertura numérica

 Paso

 Diafragma

 Valor de exposición

 Velocidad de obturación

 Distancia focal

 Objetivo

 Cámara fotográfica

Objetivo (fotografía)

Objetivo de una cámara.


1:2,8/50 Macro - 1:4-5.6/70-300 - 1:4-5.6/10-20

Ángulo de visión según distancia focal del objetivo de una cámara.Diagrama sobre la relación entre la
distancia focal del objetivo y el ángulo de visión abarcado: 1.Objetivo ojo de pez. 2. Objetivo gran
angular. 3. Objetivo normal. 4. Teleobjetivo. 5. Súper teleobjetivo

Se denomina objetivo al dispositivo que contiene el conjunto de lentes convergentes y


divergentes y, en algunos casos, el sistema de enfoque y/o obturación, que forman parte de
laóptica de una cámara tanto fotográfica como de vídeo.
Su función es redireccionar los haces de luz para crear una imagen "óptica" en un soporte
fotosensible, permitir un enfoque lo más preciso posible y mantener una colimación constante
de los elementos ópticos. Este soporte fue evolucionando de las primeras etapas de
lafotografía química, a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.

Índice
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 1 Historia

 2 Principales características

o 2.1 Luminosidad

 2.1.1 Número f
o 2.2 Distancia focal

 3 Tipos de objetivos

o 3.1 Según características de la distancia focal

o 3.2 Especiales

o 3.3 Según la geometría de proyección

 4 Elemento de Identificación

 5 Elemento de calidad

 6 Enlaces externos

 7 Véase también

Historia[editar]
El agujero de la cámara oscura es considerado como el primer objetivo, ya que permite hacer
pasar por él la luz proveniente de una escena exterior y la proyecta sobre las paredes
interiores o sobre un lienzo (ver cámara estenopeica). Posteriormente, este agujero fue
sustituido por una lente esférica, que concentraba una mayor cantidad de rayos en un mismo
punto; a pesar de la ventaja de la cantidad de luz, una lente tiene diversas desventajas: Al
estar conformado como un prisma, posee la desventaja de dispersar la luz, lo cual es
conocido como aberración cromática; además, de ello, la superficie esférica de una lente no
es la forma ideal para hacer converger los haces de luz en un solo punto; esto es conocido
como aberración esférica.
Charles Chevalier desarrolló el sistema conocido como doblete acromático, el cual corrige la
aberración cromática mediante el uso de dos lentes, de distinto nivel de refracción pero de
igual nivel de dispersión; El siguiente adelanto vendría de la mano de József Miksa Petzval,
quien optó por un diseño con varios lentes cóncavos y convexos, que trabajando en conjunto
corrigen las aberraciones ópticas de mejor manera y permiten una mejor apertura.
Durante finales del siglo XIX y principios del siglo XX se sentaron las bases de los objetivos
actuales. Nombres como el deCarl Zeiss, Paul Rudolph, Dennis Taylor, o el matemático y
físico Peter Barlow creador de la lente de Barlow y John Dallmeyer figuran como grandes
contribuidores para las bases de los actuales objetivos, que se mantienen casi sin alteraciones
desde dichos años en el tema de la óptica, salvo por la aparición del objetivo zum en 1959 y
los sistemas de estabilización mecánica en la última década del siglo XX y la primera década
del siglo XXI.

Principales características[editar]
Luminosidad[editar]
La luminosidad de un objetivo esta condicionada por: la cantidad de lentes que lo componen,
sus composiciones químicas, el tipo de recubrimientos de sus caras y sus diámetros. Esto
define la apertura máxima de su diafragma, conocida comoapertura efectiva.
Número f[editar]

Esta generalizadamente extendido el uso del número f como indicador comparativo entre
objetivos, consiste en un cociente entre su apertura máxima y su distancia focal. El número F
es inversamente proporcional a la apertura: a menor número F, mayor luminosidad. Los
objetivos pueden ser de número f fijo (generalmente como característica a su vez de los
objetivos catadióptricos) o variable y su apertura se regula mediante el diafragma..
Generalmente, la apertura efectiva se rotula gráficamente en el objetivo, con relación a la
longitud focal (por ejemplo, como "f/2.8" o "1:2.8"). En el caso de los objetivos zoom, puede
ser representado por dos valores, indicando así la disponibilidad de apertura de diafragma
según los extremos de funcionamiento para objetivos de distancia focal variable.
Distancia focal[editar]
Indica la distancia (generalmente en milímetros, aunque hasta la década de los 50 el
centímetro era la unidad) desde el centro óptico del objetivo al plano focal, define el "aumento"
o zoom del objetivo, o cuánto acerca la imagen respecto al punto de vista subjetivo del
observador, y al mismo tiempo su cobertura angular.

Tipos de objetivos[editar]

Objetivo Canon básico 18-55mm.

Según características de la distancia focal[editar]


De distancia focal fija: Se destacan por poseer una calidad óptica superior, ya que están
construidos con menor número de elementos. Suelen ser más luminosos a distancias focales
equivalentes; poseen menos aberraciones geométricas y cromáticas, que perjudican la calidad
de la imagen respecto de objetivos tipo zoom, y son más livianos y compactos que estos
últimos. Como desventaja, hacen necesaria la sustitución por otros objetivos cuando se hace
necesaria una longitud focal distinta, puesto que su longitud focal no puede cambiarse. 1
De longitud focal Variable: Tienen la ventaja de brindar varias longitudes focales agrupadas
en un solo cuerpo de objetivo, lo cual se consigue mediante el movimiento de ciertos
elementos dentro del mismo. Esto los hace más versátiles para el uso diario puesto que no
requiere el cambio de objetivo para obtener una longitud focal diferente. Como desventaja,
poseen más elementos ópticos, con lo cual existe una mayor probabilidad de aparición de
aberraciones y mayor pérdida de luz, lo cual hace que sean menos luminosos que sus
contrapartes de focal fija. Por otra parte, son más pesados y frágiles que un objetivo fijo en
igual relación de luminosidad.2
Existen tres tipos de objetivos de longitud focal variable: Los objetivos los multifocales,
los parfocales (verdaderos zum) y los objetivos varifocales. En las tres clases de objetivo
pueden variar su longitud focal a voluntad del usuario; sin embargo la diferencia entre ellas
radica en que los parfocales mantienen el foco durante el cambio de longitud focal, mientras
que en los multifocales y en los varifocales la distancia de enfoque cambia.
Los objetivos multifocales son aquellos objetivos que puede adoptar un número limitado de
distancias focales, pero nunca una posición intermedia entre ellas. Decimos que el paso de la
máxima distancia focal a la mínima distancia focal se hace de forma discreta. Un objetivo
multifocal no es un objetivo zoom, haciendo obligatorio el enfoque a cada cambio de distancia
focal.
Los objetivos parfocales de aumentos en un microscopio no requieren volver a enfocar la
muestra cuando los objetivos cambian. Los objetivos del revólver de un microscopio son
parfocales, es decir, al cambiar de un objetivo de bajos aumentos a uno de más altos
aumentos sólo hay que retocar ligeramente el foco con el ajuste micrométrico.
Los objetivos varifocal son aquellos objetivos que entre la mínima distancia focal y la
máxima distancia focal puede situarse en cualquier posición intermedia pasando de una a una
de forma continua.
Esta característica era considerada importante durante las primeras épocas de la filmación de
vídeo, puesto que era necesario que el foco se mantuviese estable durante el cambio de
enfoque (hacer zum); hoy en día, gracias a los sistemas de autofoco su relevancia ha
disminuido entre los fabricantes, por lo cual la mayoría de diseños de objetivos
llamados zumson varifocales.

 Súper Gran Angular: con distancias focales entre 12 y 28 mm (para película de 35mm)
y un ángulo de visión superior a 80°. Suelen ser empleados para conseguir determinados
efectos especiales que se obtienen por su distorsión de la imagen.

 Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio,


superando los 180° en algunos casos. Proporcionan una profundidad de campo
extrema, y las líneas de la imagen se proyectan curvas, como si estuvieran reflejadas
en una esfera. Se diferencian dos tipos: los que abarcan toda la superficie de
exposición (película o sensor) formando por tanto imágenes rectangulares, y los que
forman una imagen circular.

 Gran angular: de 28 a 40 mm de distancia focal, y ángulos de captura entre 60 y 180°.


Se utilizan para vistas panorámicas de paisajes, arquitectura, deportes.

 Normal: entre 45-70 mm y con un ángulo de entre 40 y 65º. Se caracterizan por crear
imágenes con aspecto semejante a la visión del ojo humano. Su profundidad de campo es
moderada.

 Teleobjetivos: Poseen longitudes focales entre 70 a 300 mm, y con un ángulo de visión
menor a 40°. Tienen unaprofundidad de campo reducida respecto a las longitudes focales
más cortas. Como característica de su imagen, comprimen la perspectiva mostrando
objetos relativamente lejanos en sí a un tamaño comparativo similar.

 Superteleobjetivos: distancia focal mayor a 300mm llegando incluso a 1200mm.


Permiten acercar objetos situados a grandes distancias; su profundidad de campo es
mínima, y por lo general se utilizan en combinación con grandes aperturas para obtener
imágenes de objetos totalmente diferenciadas de su fondo. Se utilizan en la cobertura de
eventos artísticos y deportivos, y en la fotografía de fauna silvestre.
Especiales[editar]

 Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. La


denominación macro aplica cuando la imagen proyectada, sobre la superficie fotosensible,
tiene al menos el mismo tamaño del objeto fotografiado.

 Objetivos anamórficos, usados habitualmente en el cine (por ejemplo en


Cinemascope) para estrechar las imágenes sobre la película y comprimir así vistas
panorámicas. Obviamente, luego se utilizan también objetivos de este tipo en el proyector
para reconstruir las relaciones originales.

 Objetivos shift o descentrables, en los que se puede desplazar el eje óptico,


controlando así la perspectiva de la cámara. Se usan mucho en arquitectura, por ejemplo
para corregir la fuga de líneas que se produce al hacer un contrapicado de un edificio.

 Objetivos UV, construido con lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder
fotografiar el espectro de luz ultravioleta.

 Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberración esférica que produce
cierto grado de difusión o efecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a
voluntad. Se usan para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente romántico y
de ensoñación. Este efecto también puede lograrse mediante filtros u otros trucos simples.

 Objetivos submarinos, que además de ser estancos, están diseñados para refractar
la luz de forma óptima debajo del agua.

 Objetivos medical, que son básicamente objetivos macro con un flash


anular automático incorporado para evitar sombras. Suelen ser de una alta calidad y su
uso principal -como su nombre indica- es la fotografía médica.
Según la geometría de proyección[editar]

 Normal o Rectilínea: En ella aparecen clasificados la mayoría de objetivos


convencionales. Son diseñados con correcciones ópticas que hacen una aproximación a
la proyección paralela para crear la imagen, de tal forma que las líneas rectas en la
escena aparecen igualmente rectas en la imagen. Los objetivos de longitud focal fija están
diseñados para cumplir este requisito, mientras que en los objetivos zum es inevitable
cierto grado de distorsión de curvatura, lo cual es considerado un defecto para los
mismos.

 Esférica: Proyectan la imagen como si estuviese dentro de una esfera; debido al tipo
de proyección, es posible crear objetivos con una mayor cobertura angular que los
objetivos de proyección rectilínea, a costa de la distorsión de la imagen proyectada.
Tienen su aplicación en la vigilancia y en el campo artístico de la fotografía.

Elemento de Identificación[editar]
Para facilitar la identificación física, las prestaciones ópticas, y las compatibilidades entre
sistemas fotográficos (cámaras del mismo fabricante o respecto de otros fabricantes) cada
objetivo cuenta con una serie de datos informativos en su carcasa:
 Fabricante de cámaras fotográficas: Canon, Leica, Nikon, Olympus, Pentax, Sony -
Minolta.

 Fabricantes de objetivos: Carl Zeiss, Tamron, Tokina, Sigma, Vivitar.

 Sistema de montura: Canon EF, Canon EF-S, Nikon F

 Número de serie de fabricación: Número único de identificación, para caso de robo o


pérdida.

 Distancia focal: expresada en milímetros. En los objetivos zum se expresa un rango de


valores indicando la mínima y máxima distancia focal.

 Luminosidad o número f: En el caso de los objetivos zum se expresan también dos


valores distintos indicando la luminosidad para la mínima y máxima distancias focales.

 Diámetro de filtro: un valor absoluto en milímetros, expresado con el símbolo (Ø).


Indica el diámetro del filtro que se puede acoplar delante del sistema óptico.

 Corrección de aberraciones ópticas: Mediante las expresiones "aspheric" y


"apochromatic" el fabricante hace saber si ha aplicado un especial grado de corrección a
los objetivos.

 Tratamiento superficial de las lentes: indica el tratamiento óptico de la superficie de las


lentes a través de las palabras "coated" o "multicoated".

Elemento de calidad[editar]
Existen múltiples parámetros con los que poder atribuir mayor o menor calidad a un objetivo:

 Definición, es decir, la nitidez con la que pueden reproducir las imágenes, determinado
por

 Cantidad de elementos, y agrupaciones.

 Calidad óptica de los elementos.

 Rango de distancia focal: a mayores rangos de distancia focal disminuye la calidad


óptica del objetivo. Ópticamente conviene tener varios objetivos de focal fija o de poco
rango, y recurrir al cambio de objetivos según las exigencias del encuadre.

 Montura metálica, más resistente y duradera.

 Mayor peso, que aunque sin relación aparente suele indicar la utilización de materiales
de mayor calidad en su construcción.

 Con mecanismos de corrección de ciertas aberraciones ópticas: por ejemplo de tipo


"esféricos" (aspheric en inglés), o los "anamórficos".
 Contraste: es decir, que se tenga un comportamiento lineal en todo el espectro de
frecuencias de la luz (sin variar la intensidad sus intensidades).

 Tipo de Cuadro: Completo (Full frame) capaz de incidir sobre 36x24mm; o por
contra Recortado (Típicamente los denominados DX en Nikon)

 Fabricante, ya que algunos fabricantes son referencias clave en calidad.

Enlaces externos[editar]
1. Volver arriba↑ «Cómo Escoger tu Próximo Objetivo Réflex». septiembre de 2011.
Consultado el 29 de marzo de 2012.

2. Volver arriba↑ «Distancia focal ideal según tipos de fotografía». septiembre de 2011.
Consultado el 29 de marzo de 2012.

 Tipos de objetivos y sus funciones

 Elegir Objetivos Fijos O Zoom

 Los distintos tipos de Objetivos

 Objetivos para tu cámara digital - Una introducción

Véase también[editar]
 Montura de objetivo

 Diafragma

 número f

 Valor de exposición

 Velocidad de obturación

 Aberraciones ópticas

 Objetivo gran angular

 Objetivo normal

 Helios-44

 Teleobjetivo

 Objetivo zum
 Objetivo macro

 Objetivo ojo de pez

 Cámara fotográfica

 Fotografía

Profundidad de campo

Ejemplo de profundidad de campo, sólo la línea central aparece enfocada, el resto en cambio no.

Imagen con poca profundidad de campo.

Imagen con profundidad de campo moderada.

Por profundidad de campo o PDC se entiende tradicionalmente en óptica, y en fotografía en


particular, al espacio por delante y por detrás del plano enfocado, comprendido entre el primer
y el último punto aceptablemente nítido reproducidos en el mismo plano de enfoque.
Depende de cuatro factores: 1 el tamaño del círculo de confusión máximo(y por tanto
el formato y el tamaño de la impresión, además de la distancia de observación y de la
capacidad resolutiva de cada observador), 2 ladistancia focal, 3 el número f y 4 la
distancia de enfoque.

Índice
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 1 Círculo de confusión máximo CCM

 2 Distancia focal

 3 Número f

 4 Distancia de enfoque

o 4.1 Otros factores a considerar

o 4.2 Efecto combinado de distancia focal y distancia de enfoque en fotografía de


aproximación

o 4.3 Influencia del cambio de formato en la PDC

o 4.4 Considerando la distancia de observación

 5 Véase también

 6 Enlaces externos

Círculo de confusión máximo CCM[editar]


Los círculos de confusión son los discos de luz que forman una imagen que no está a
foco. Si un punto de un sujeto está en el plano enfocado, nos produce (o nos debería
producir) un punto en el plano del sensor o película. Lo que solemos decir que un punto
sujeto nos produce un punto imagen. Pero si situamos un objeto por delante o por detrás
de ese plano enfocado, en vez de un punto imagen se nos formará un disco de luz más o
menos grande dependiendo de que esté más o menos cerca del plano enfocado.
El círculo de confusión máximo es el tamaño que ha de tener un círculo de confusión en
la película o sensor para que cuando al ampliarlo veamos la copia en unas condiciones
determinadas nos sea indistinguible de un punto inferior en tamaño, de manera que a
partir de ese tamaño de punto hacia más grande empezamos a percibir las cosas como
con falta de nitidez. Internacionalmente se ha establecido que un punto de 0,25 mm en
una copia de 20x25 visto a unos 635 mm (25") es considerado como el máximo tamaño
de punto a partir del cual las imágenes nos parecerían con falta de nitidez. Este valor se
ha establecido con datos de observación directa de un gran número de individuos y se ha
establecido un valor medio, pues es evidente que para personas con una agudeza visual
por encima de lo normal el tamaño de ese círculo ha de ser inferior a los 0,25 mm y en
personas con menos agudeza visual será al revés y la agudeza visual no depende de la
corrección que se necesite por medio de gafas (esta corrección se da por bien hecha),
sino de la densidad de células receptoras en la retina. Para calcular finalmente el valor del
círculo de confusión máximo debemos dividirle a ese valor de 0,25 mm el factor de
ampliación que resulta de pasar de un formato determinado al tamaño de copia de 20 x 25
establecido como canon. Así, en formato 24 x 36 considerando los valores respecto al
lado más corto 24 mm (el lado más largo es variable en función de la relación de
proporción de los lados, 2/3 o 4/3 etc.) para pasar a medir 200 mm (la copia) 200/24 (del
sensor)= 8,33 y nos dará que 0,25/ 8,33= 0,03 mm como tamaño del CCM para este
formato de 24 x 36. En la tabla se ven los valores para diferentes formatos.

Dimensiones del Factor de Diámetro círculo de


Formato
sensor (mm) equivalencia óptica confusión máximo (mm)

FF (formato
24 x 36 1 0,03
completo)

APS-H (canon) 28,7 x 19 1,3 0,024

APS-C (nikon) 23,6 x 15,7 1,5 0,02

APS-C (canon) 22,3 x 15,1 1,6 0,019

4/3 17,3 x 13 2 0,016

Nikon 1 13,2 x 8,8 2,7 0,011

Micro 4/3 7,6 x 5,7 4,2 0,007

Compacta 1/2,5" 5,76 x 4,29 5,6 0,005

Distancia focal[editar]
El efecto de la distancia focal sobre la profundidad de campo es inversamente
proporcional y a menor distancia focal más profundidad de campo "PDC" si mantenemos
el resto de los parámetros constantes. Lo que pasa es que la proporción no es lineal y
pasamos de tener una PDC desde muy cerca hasta infinito en angulares, a reducirse
drásticamente a medida que subimos la distancia focal. Para cada caso hay una distancia
focal a partir de la cual las distancias de PDC pasan de ser infinitas a ser finitas. Un
objetivo de 37,5mm de distancia focal en formato 24 x 36 a f16 enfocando a 3m tiene una
PDC desde 1,49mm hasta ∞ y un 38mm va desde 1,51m hasta 195m y a partir de ahí el
declive, un 50mm en las mismas condiciones tiene una PDC desde casi 2m hasta casi
7m, total 5m y un 100mm tendría una PDC desde 2,63m hasta 3,49m, total 0,86m. Como
se puede ver la reducción de la PDC es importante cuando la distancia focal se va
proporcionalmente aumentando.

Número f[editar]
El efecto del valor de diafragma sobre la PDC también es sencillo de estudiar. A diafragma
más cerrado, mayor PDC o lo que es lo mismo a mayor nºf más PDC. La razón física es
debido a que al cerrar el diafragma el cono de luz que forma este con el punto del objeto
se reduce en ángulo por lo que los círculos de confusión máximos se situaría más lejos
del plano enfocado que si el ángulo es más abierto. En el dibujo se puede entender mejor
esto.

Efecto del diafragma sobre la profundidad de campo. Los puntos en el plano enfocado (2),
proyectan puntos en el plano imagen, pero los que están fuera del plano enfocado (1 y 3) causan
uncírculo de confusión, proyectando una imagen borrosa. Al emplear un diafragma, el área efectiva
de la lente (4) se reduce, reduciendo a su vez el tamaño de los círculos de confusión (ya que el
ángulo entre los rayos de máxima separación angular provenientes de un mismo punto ven
reducida esa separación angular por el diafragma), así que objetos alejados del plano enfocado se
ven más nítidos, lo que aumenta la profundidad de campo (la distancia alrededor del plano
enfocado a la que los objetos se ven con una cierta nitidez).

Hablando del ojo y su sistema de diafragma como es el iris, explica el hecho de que
un diafragma muy abierto reduzca la profundidad de campo, así, de noche vemos peor
definición no sólo por la reducción de intensidad de luz sino también por la menor PDC
general al tener nuestro ojo la pupila abierta y costarnos más enfocar los diferentes
planos. Si tenemos algún defecto en la vista el problema se agudiza, por ejemplo, una
persona que le cuesta enfocar de cerca en condiciones normales en un interior para leer
un texto con luz baja (el iris ocular se abre), si sale al exterior con sol directo es posible
que si el problema no es muy agudo consiga poder leerlo por el simple hecho de cerrar
drásticamente el iris al recibir tanta luz.

Distancia de enfoque[editar]
Cuanto más cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor será la
profundidad de campo y si enfocamos más lejos aumenta la profundidad de campo hasta
el límite de la distancia hiperfocal, que es el punto de enfoque en que tenemos la máxima
profundidad de campo. Si enfocamos más lejos de esta distancia iremos perdiendo otra
vez profundidad de campo, aunque no tanta como si nos acercamos. Circula una falacia
muy extendida que dice que hay el doble de PDC por detrás del punto enfocado que por
delante y esto es verdad sólo para una combinación exacta de nºf distancia focal y
distancia de enfoque. Por ejemplo, si enfoco a 2m con un 50mm a f16 se cumple la falacia
aproximadamente, pero si enfoco más cerca la PDC se va paulatinamente igualando al
punto que cuando nos movemos en distancias propias de fotografía macro la PDC es la
misma por delante que por detrás y si enfocamos más lejos de 2m la PDC por detrás
aumenta muchas más veces que por delante al punto de enfocar a la distancia hiperfocal
en la que la PDC por detrás se dispara hasta ∞.

Otros factores a considerar[editar]

Efecto combinado de distancia focal y distancia de enfoque en


fotografía de aproximación[editar]
Siempre y cuando nos encontremos en rangos de enfoque inferiores a 1/4 de la distancia
hiperfocal, la profundidad de campo mientras mantengamos una ampliación determinada
no variará estemos con la focal que estemos. Esto en fotografía macro se cumple a la
perfección pues estamos por debajo de esos valores de distancia de enfoque inferior a 1/4
de la distancia hiperfocal, pero en fotografía distante por encima de estos valores no se
cumple. En estos casos de dentro de los rangos mencionados con un tele tenemos menos
profundidad de campo que con un normal o un angular y eso es verdad mientras los
demás parámetros se mantienen constantes, pero si mantenemos la misma ampliación
aunque cambiemos la focal, cambiando proporcionalmente la distancia de enfoque parta
encuadrar lo mismo, la profundidad de campo no variará, la PDC que pierdo si aumento la
distancia focal la gano por ponerme más lejos. Lo que sucede es que con teleobjetivos el
fondo desenfocado se ve más grande que con un angular, por lo que nos parece más
desenfoque, pero si nos fijamos veremos que tanto el fondo de la foto hecha con el
angular como el fondo de la hecha con el tele tiene la misma falta de nitidez si el motivo
está encuadrado a la misma ampliación y trabajamos con el mismo formato y diafragma y
de hecho en el motivo que estemos fotografiando, veremos que hay la misma PDC si
enfocamos al mismo plano con un angular que con un tele.
Influencia del cambio de formato en la PDC[editar]
Otro tema que trae cola es el de si aumenta o disminuye la PDC con un formato u otro. A
ver, si yo busco la misma angulación en el registro de una imagen, si utilizo un formato
pequeño tendré más PDC que con un formato más grande debido a que para la misma
angulación con un formato superior hay que aumentar también la distancia focal y como
vimos al analizar este factor resulta que la PDC se reduce más rápidamente en las
distancias focales largas que en las cortas. Pero en esta ecuación no hemos considerado
el factor del tamaño del círculo de confusión máximo, y resulta que ateniéndonos a esto, el
formato pequeño por el simple hecho de tener que ampliar más para conseguir la misma
copia de grande perderá PDC, lo que pasa es que el factor de la distancia focal es más
importante que el del círculo de confusión máximo por lo que sigue ganando en PDC el
formato menor, pero no gana tanto como en principio parecía pues parcialmente se
compensa con el CCM. Ahora bien, si pretendemos hacer una copia del mismo tamaño
con dos formatos distintos con la misma óptica, nº f y distancia de enfoque (evidentemente
cada foto tendrá encuadres diferentes) resulta que la foto con el formato menor tendrá
menos PDC que la del formato mayor pues el único factor que estamos cambiando es el
del CCM. Pero en este mismo caso si en vez de hacer una copia del mismo tamaño,
hacemos una copia proporcional a cada formato y la observamos a la misma distancia
entonces la PDC será la misma con los dos formatos.
Considerando la distancia de observación[editar]
Hemos dado por hecho en todo lo visto antes, que la distancia de observación era
constante en todas nuestras pruebas para un tamaño de copia fijo, pero si alteramos este
parámetro pueden pasar tres cosas:

1. Si mantenemos el tamaño de copia al alejarnos aumentará la PDC.

2. Si al alejarnos o acercarnos cambiamos proporcionalmente el tamaño de la copia


la PDC será la misma

3. Si aumentamos el tamaño de la copia pero la observamos a la misma distancia


disminuirá la PDC. Esto se da uno cuenta en el momento que queremos hacer
una foto de una vista general de una ciudad por ejemplo con sus edificios. Si
queremos jugar con algún elemento que esté más cerca que el ∞ en el cual están
los edificios de la ciudad, podemos hacer uso de la distancia hiperfocal para
conseguir nitidez con mucha profundidad, entonces enfocaremos un punto más
cercano que ∞ y conseguiremos ver bien toda la foto mientras la veamos a la
distancia adecuada con el tamaño de copia estándar, pero si hacemos un mural
con esa foto y la seguimos queriendo ver de cerca para apreciar los detalles de
los edificios, nos llevaremos una decepción porque lo que antes nos parecía nítido
ahora lo vemos desenfocado y nos damos cuenta que para hacer esta foto y
exigirle tanto en cuanto a la observación no podemos hacer uso de la distancia
hiperfocal y debemos en este caso enfocar a ∞ directamente.

Véase también[editar]
 Apertura

 Paso (fotografía)
 Número f

 Diafragma

 Valor de exposición

 Velocidad de obturación

 Composición fotográfica

 Objetivo

 Fotografía

 Cámara fotográfica

 Distancia hiperfocal

 Distancia focal

 Factor de multiplicación de la distancia focal

 Profundidad de foco

Enlaces externos[editar]

 Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Profundidad de campo.

 Fundamentos de la imagen fotográfica digital, por Efraín García y Rubén Osuna

 Calculadora visual de la profundidad de campo

 Ajustes de las cámaras fotográficas

Profundidad de foco
La profundidad de foco es el margen de error en el enfoque del que podemos disponer sin que
se note desenfocado el sujeto.
La profundidad de foco depende de tres factores:
1-La profundidad de foco es tanto mayor cuanto más pequeña es la abertura del diafragma (al
igual que la profundidad de campo).
2-La profundidad de foco es tanto mayor cuanto mayor es la distancia focal del objetivo (al
contrario de lo que ocurre con la profundidad de campo). Esto se explica porque un objetivo
de distancia focal corta da lugar a un cono de ángulo más abierto que uno de focal larga.
3-La profundidad de foco es tanto mayor cuanto menor sea la distancia de enfoque (otra vez
lo contrario de lo que ocurre con la profundidad de campo. Esto se explica porque el enfoque
exige una separación entre lente y película, lo que produce un estrechamiento del foco.
Diafragma (óptica)
(Redirigido desde «Diafragma (fotografía)»)

Para otros usos de este término, véase Diafragma.

Diferentes aberturas del diafragma.

El diafragma es un dispositivo que le provee al objetivo la capacidad de regular la cantidad de


luz que entra a la cámara. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de
una cámara, de forma tal que limita la cantidad luz que llega hacia el medio fotosensible en la
cámara, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de abertura del
diafragma se denominan apertura, y se especifican mediante el número f, que es la relación
entre la longitud focal y el diámetro de abertura efectivo.

Índice
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 1 Diafragma en fotografía

o 1.1 Evolución

o 1.2 Diafragma y número f

o 1.3 Diafragma y profundidad de campo


o 1.4 Diafragma y nitidez

 2 Enlaces externos

Diafragma en fotografía[editar]

Diafragma de 20 láminas dentro de un objetivo Schneider de 150mm.

Diafragma desnudo

Evolución[editar]
El diafragma es la parte de la cámara que determina el tamaño de la abertura. En su forma
más elemental, vista en las cámaras más antiguas, no era más que una placa perforada de
diámetro fijo. Posteriormente, se adoptó un sistema consistente en un grupo de placas
perforadas con distintos diámetros en forma de disco circular, que permitían variar la apertura
mediante el cambio de dichos discos en frente del objetivo. Finalmente, el diafragma
evolucionó hacia su estructura actual, que consiste en un conjunto de aletas, generalmente
metálicas, que se mueven hacia adentro o hacia afuera, formando con sus extremos un
agujero poligonal, cuyo diámetro define el valor de apertura; los más modernos utilizan aletas
con perfil redondeado, lo cual produce un efecto más armónico en el bokeh de la imagen
resultante.
Diafragma y número f[editar]
Artículo principal: Número f (óptica)
La capacidad que tiene un objetivo para dejar pasar la luz se denomina luminosidad. Una de
las maneras de indicar esta luminosidad es mediante la letra f que se define como la división
de la distancia focal del objetivo por el diámetro de la abertura efectiva. Esta relación da lugar
a una escala normalizada en progresión de : 1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32
- 45 etc. El salto de un valor al siguiente se llama paso. El valor mínimo que puede tener el
número f es 0,3. Aunque este valor es inalcanzable en la práctica.
Estrictamente hablando, el número f no depende de la distancia focal del objetivo, sino de la
distancia a la que está el centro óptico (el nodo único de una lente delgada con la misma
potencia que el objetivo) de la imagen que forma. Cuando el objetivo está enfocado "a infinito"
esta distancia resulta ser la inversa de la potencia del objetivo (distancia focal). Por tanto al
enfocar a otras distancias la luminosidad cambia, reduciéndose. Esta variación está
minimizada para que quede dentro de un tercio de paso de la luminosidad teórica aportada
por el número f. En cine sí se tiene en cuenta esta variación y se emplean dos números para
indicar la luminosidad: el f y el t. El f es calculado y sirve para determinar la profundidad de
campo. El t es el número f teóricamente correspondiente a la luminosidad real medida. Estos
números no suelen diferir en más de un tercio de paso.
Diafragma y profundidad de campo[editar]
Artículo principal: Profundidad de campo

El diafragma afecta en gran medida la profundidad de campo. Cuanto más cerrado esté
(mayor número f), mayor será la profundidad de campo. Cuanto más abierto esté (menor
número f) más pequeña es la profundidad de campo. Este comportamiento es debido a que el
ángulo que forman los extremos del diafragma con el punto en el plano enfocado con un f
cerrado será un ángulo estrecho y permitirá posicionar los círculos de confusión en posiciones
más alejadas del plano de enfoque tanto por delante como por detrás aumentando el espacio
que se ve apreciablemente nítido.
Diafragma y nitidez[editar]
El diafragma tiene consecuencias directas también en la nitidez de la imagen. Con aberturas
pequeñas (número f alto) ladifracción aumenta afectando negativamente la nitidez. Con
aberturas grandes se obtiene mayor nitidez pero en un área más limitada, debido a la pérdida
de profundidad de campo. Aunque en teoría debería conseguirse mayor nitidez con aberturas
grandes, en la práctica esto no es así, pues a aberturas mayores (número f pequeño), las
limitaciones de diseño del objetivo conocidas como aberraciones, sobre todo las cromáticas,
dominan sobre la abertura amplia y la nitidez empeora. Para objetivos antiguos, una regla
práctica para obtener buena nitidez es situar la apertura de f/8 a f/11, con lo que además se
consigue una buena profundidad de campo. Los objetivos más modernos suelen tener
elementos múltiples y lentes especiales que corrigen las aberraciones, lo cual permite lograr
mayor nitidez a números f más bajos, generalmente entre f/5.6 y f/6.3. El valor óptimo del
número f para máxima nitidez es una característica propia de cada objetivo que los fabricantes
no suelen publicar, pero que puede obtenerse haciendo pruebas a diferentes aperturas. Al
punto óptimo de nitidez de un objetivo se le denomina "punto dulce".

Enlaces externos[editar]
 Video: Explicación de diafragmas y tiempos de obturación.

 Al fin entiendo el significado de los número F


 diafragma ese gran desconocido

 Todo sobre la apertura del diafragma y profundidad de campo


Categorías:
 Partes de la cámara fotográfica
 Óptica geométrica

Composición fotográfica
«Encuadre» redirige aquí. Para el uso del término encuadre en política y teoría social,
véase Encuadre (ciencias sociales).
En fotografía, ya sea fija o en cine, la composición es la forma en la que se ordenan los
objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que efectivamente queda en cuadro.
La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la "A", la imagen horizontal, la imagen vertical, el
centro de interés, el fondo, el contraste, el equilibrio, son elementos a tener en cuenta a la
hora de componer el cuadro, estos conceptos vienen originalmente de la pintura.
En cine, a diferencia del teatro o de la fotografía tradicional, la posibilidad de variar la posición
de la cámara para seguir el desarrollo de la acción y resaltar distintos aspectos de la escena le
da un nuevo nivel de significado al encuadre. De ese modo también participa del montaje,
generándose el denominado montaje dentro del plano.
La composición de una fotografía es un arte y como tal no existen reglas ni limitaciones que
hagan que una determinada composición sea mejor que otra; no obstante, basándose en los
elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres humanos percibimos y
subjetivizamos las imágenes se han documentado una serie de guías que todo fotógrafo
debería conocer y tener en cuenta para mejorar la transmisión de los elementos objetivos y
subjetivos del tema y motivo de la imagen al espectador.

Índice
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 1 Elementos y herramientas básicas de la composición

 2 Encuadre

 3 Colocación de los objetos dentro del encuadre

 4 Enfoque total o selectivo

 5 Iluminación y color. Forma y volumen

 6 El movimiento

 7 Véase también

 8 Enlaces externos

Elementos y herramientas básicas de la composición [editar]


El ser humano cuando percibe una imagen suele hacerlo de una determinada forma y en un
determinado orden; además, existen ciertos aspectos en una imagen que ayudan a captar en
general la atención del cerebro y que suelen evocar ciertas sensaciones o sentimientos.
Cuando se compone una fotografía que pretenda ser algo más que una instantánea de un
hecho, es decir, cuando se pretenden transmitir sensaciones o resaltar ciertos mensajes con
una fotografía es preciso conocer cómo funcionan estos mecanismos de la percepción del ser
humano de cara a aplicar las técnicas oportunas para transmitir lo que deseamos. En cierto
modo, se puede decir que la composición es como un lenguaje subliminal para transmitir
sentimientos a través de las imágenes.
Algunos elementos con los que se puede jugar en la composición son:

 La atracción de la atención hacia el centro de interés, el motivo de la imagen.

 La textura y sensaciones de tacto que puede evocar la imagen.

 La forma y el volumen de los objetos, así como la sensación de profundidad de éstos


en la escena.

 El contraste como elemento de atracción y resalte: contraste en el tono, el tema, los


motivos,...
Para trabajar estos elementos, para modelar y transmitir mensajes en este lenguaje visual, el
fotógrafo tiene a su disposición múltiples herramientas:

 Encuadre del motivo y su entorno

 Colocación de los objetos dentro del encuadre

 Enfoque total o selectivo

 Perspectiva y ángulo de la toma

 Iluminación de la escena

Encuadre[editar]
Consiste en la captura de la realidad exterior eligiendo y organizando los elementos que
formarán parte de la composición del contenido de la imagen, es decir, aquello que el
fotógrafo sitúa dentro de la fotografía y la porción de escena que elige captar. Ante un mismo
motivo cada fotógrafo puede elegir hacer una fotografía diferente captando unos u otros
elementos.
En esta selección de lo que sitúa dentro de la fotografía y cómo se hace, aunque ninguna es
norma estricta, existen algunas directrices que se pueden tener en cuenta, a saber:

 En toda escena suele existir un motivo (aquello que deseamos destacar, el centro de
interés) y fondo (aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo). Para resaltar el
motivo el fotógrafo debe llenar el encuadre con él, esto es, hacer que ése sea el objeto
principal en la escena; de este modo excluiremos del encuadre otros objetos que puedan
distraer la atención del espectador sobre el que el fotógrafo ha seleccionado.
 A pesar de lo dicho en el punto anterior, es importante en el encuadre dejar un
cierto margen alrededor del motivo para no atosigar la imagen. Este margen actuará
como marco del motivo y, por tanto, deberá ser normalmente igual por todos los lados de
la fotografía.

 La línea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser humano.
Normalmente ésta debe mantenerse recta, horizontal. La percepción de una línea del
horizonte inclinada suele llamar la atención y, si no está justificada, da al espectador la
sensación de que los objetos se van a caer hacia ese lado, lo cual no suele producir
buenas sensaciones.

 También es importante considerar la profundidad de campo, pues esta permite jugar


con la tercera dimensión del espacio, dando la oportunidad de añadir dramatismo a la
toma.

 Otro factor comunicativo importante en fotografía es la elección del formato del


encuadre. La mayoría de los elementos fotosensibles (películas o sensores de imagen)
tienen un formato rectangular y habrá por tanto la posibilidad de elegir un encuadre
horizontal, vertical o inclinado: cada uno de ellos transmite sensaciones diferentes y tiene
su campo de aplicabilidad:

 El encuadre horizontal sugiere quietud, tranquilidad y suele utilizarse


normalmente para paisajes y para retratos de grupo.

encuadre horizontal

encuadre horizontal
encuadre horizontal

 El encuadre vertical sugiere fuerza, firmeza y es el más apropiado


normalmente para retratos (entre otras cosas porque los seres humanos somos más
altos que anchos).

encuadre vertical
encuadre vertical

 El encuadre inclinado transmite dinamismo, fuerza o inquietud y suele


utilizarse como recurso ocasional para resaltar estas cualidades en el motivo de la
fotografía.

encuadre inclinado
Mediante estos elementos a considerar cuando se realiza un encuadre es posible hacer una
extraordinaria transformación e interpretación de la realidad.

Colocación de los objetos dentro del encuadre [editar]


Es importante que el fotógrafo conozca algunos recursos cuya eficacia está demostrada y que
pueden ser de utilidad para resaltar el motivo o transmitir distintas sensaciones.
En las culturas occidentales, derivado de los sistemas de escritura, las personas
acostumbramos a mirar de arriba a abajo y de izquierda a derecha (en las culturas árabes y
orientales dependerá igualmente de su sistema de escritura). Además, la mirada no se mueve
normalmente de forma uniforme sino que se suele detener en ciertos puntos equiespaciados
al mismo tiempo que avanza en el recorrido que esté siguiendo. En estos puntos es donde se
concentra por defecto el interés del espectador y es donde debemos colocar el motivo que
deseemos resaltar en nuestras fotografías. De esta forma nace la llamada regla de los tercios,
que nos indica que si dividimos la imagen a partes iguales por dos líneas horizontales y dos
verticales, los cuatro puntos de intersección de dichas líneas son los que mayor atención
recibirán del espectador (y en el orden antes indicado).
Debido a esto podrá deducirse igualmente que el motivo no debe ir centrado en el encuadre
sino que es preferible desplazarlo ligeramente a la izquierda ya que así se obtienen imágenes
menos simplistas, más atractivas y que ayudan al ojo a recorrer los puntos de atención.
Por otro lado el fotógrafo debe tener presentes las líneas dominantes de la composición que
está realizando y utilizarlas para dirigir la atención del espectador, no desviarla. Se puede
hallar una línea casi en cualquier cosa. Una de las normas más populares de la composición
se basa en la repetición de las líneas y objetos, especialmente cuando el tema es una
estructura. Las líneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas. Las diagonales y
líneas en "S" son mucho más interesante que las líneas paralelas, se utilizan para imprimir un
cierto movimiento a las fotos.
El caso más básico de línea dominante es la de horizonte. La línea de horizonte actúa de
referente para el espectador y es conveniente colocarla recta (no inclinada) y no en el centro
vertical de la imagen sino a dos tercios (por arriba o por abajo) ya que si se coloca la línea del
horizonte al centro se obtendrá una imagen descriptiva, inexpresiva; mientras que al bajarla o
subirla estamos primando el cielo, el mar o la tierra como fondo (o incluso motivo) de la
imagen.
Otro caso típico son las líneas diagonales que a menudo se forman en las fotografías: pe. una
barandilla de un paseo, una acera, un camino... todos estos elementos forman líneas
dominantes en la fotografía y pueden, por tanto, ser usados para conducir la atención. Un
recurso habitual es colocar estas líneas en las diagonales de la fotografía haciéndolas
coincidir con una o más esquinas de la misma: así el ojo recorrerá esas líneas desde las
esquinas a los centros de interés ayudando a dirigir hacia ellos la atención del espectador.
Al cortar las líneas dominantes con uno de los lados de la fotografía ésta parece interrumpirse
bruscamente, mientras que al llevar una línea a una esquina da la sensación de continuidad.
Finalmente, es importante resaltar dos casos especiales de líneas dominantes: la mirada y el
movimiento.

 La mirada de un ser humano traza una línea dominante imaginaria en la foto de gran
fuerza expresiva que debe ser respetada y resaltada por el fotógrafo. Cuando la persona
retratada está mirando hacia algo debe abrirse el encuadre situando a la persona a un
lado y dejando un espacio libre delante de ella para ser ocupado por su mirada.

 Una persona u objeto en movimiento también describe una línea dominante imaginaria
que es su trayectoria y que también puede tener gran fuerza expresiva. Cuando el motivo
esté entrando en la escena es conveniente abrir el encuadre nuevamente y dejarle un
espacio libre delante para que sea ocupado por su trayectoria y resaltar el efecto de
movimiento.

Enfoque total o selectivo[editar]


El enfoque es otro de los elementos fundamentales para dirigir la atención del espectador y
resaltar los motivos de nuestras composiciones.
El anillo de enfoque de la cámara fotográfica nos permite enfocar a distintas distancias y
controlando la apertura deldiafragma y el tiempo de exposición del obturador podemos
conseguir mayor o menor profundidad de campo en la imagen y también enfoques selectivos.

profundidad de campo amplia profundidad de campo limitada

Enfoque selectivo del primer plano Enfoque selectivo del fondo

Enfoque selectivo del primer plano Enfoque selectivo del primer plano

El primer gran recurso artístico del enfoque total es claro: resaltar el elemento enfocado (el
motivo) frente a todo lo demás que está desenfocado (fondo). Este recurso es muy poderoso a
la hora de fijar el centro de interés de la fotografía y todo buen fotógrafo hace uso profuso de
él.
El enfoque selectivo no deja de ser una aplicación de una reducida profundidad de campo. En
fotografía de paisajes, en general, es preferible una gran profundidad de campo para abarcar
todos los detalles con nitidez en todas las zonas de la fotografía. No obstante, para el retrato,
la fotografía del detalle y muchas otras ocasiones suele ser preferible una profundidad de
campo limitada para que sólo aquello que interesa al fotógrafo aparezca nítido.

Iluminación y color. Forma y volumen[editar]


El control de la luz y el color por parte del fotógrafo es otra herramienta poderosa a la hora de
transmitir sensaciones que van más allá de la percepción visual y para dirigir la atención,
algunos expertos afirman que el elemento principal de la fotografía es la luz, un buen manejo
de luz dará mayor valor a la fotografía. Véase el artículo iluminación en fotografía para mayor
detalle.
Así, por ejemplo, para resaltar el motivo es conveniente buscar un contraste de tono y/o color
entre el motivo y el fondo. También es conveniente simplificar la composición, buscar fondos
uniformes y pocos colores muy marcados en la foto; evitar los fondos llenos de detalles que
puedan distraer la atención. En general es más impactante una fotografía con pocos
elementos y pocos colores muy contrastados que una fotografía con muchos elementos en los
que ninguno resalta especialmente sobre el resto.
Una opción vistosa para resaltar algunos motivos puede ser la de utilizar un marco natural que
lo rodee como fondo (pe. un pórtico, el marco de una ventana, arreglos vegetales, etc).
Del mismo modo, los distintos tipos de luz solar pueden producir distintos tipos de sombras y
matices afectando a la percepción de las texturas y los volúmenes:

 La luz del mediodía es una luz dura, intensa y que elimina las sombras, lo cual afecta
negativamente a la percepción del volumen y los matices de la superficie de los objetos.
En general no suele ser buena para la fotografía.

 La luz de la mañana ilumina con tonos frescos apastelados y difumina normalmente


los detalles lejanos.

 La luz del atardecer ilumina lateralmente y con tonos dorados y cálidos produciendo
sombras ténues y sutiles que resaltan la textura de los objetos y su volumen.
Según las estaciones la luz también es ligeramente diferente y ello también afecta a estos
parámetros, y, por supuesto, el tiempo meteorológico también es crucial en este aspecto. Lo
importante es que el fotógrafo sea consciente de la iluminación de que dispone en cada
momento y su efecto sobre la fotografía de modo que pueda intentar contrarrestarlo (pe. con
iluminación artificial, con un filtro,...) o simplemente cambiar de lugar o de punto de vista para
realizar la toma en mejores condiciones.
El color también es importante ya que puede ser utilizado como otro recurso expresivo más.
La saturación de color evoca intensidad y los tonos suaves tranquilidad. La cantidad de
colores y su gama afecta también a la percepción del espectador y a las sensaciones que en
él se pueden evocar.
Finalmente, la fotografía en blanco y negro es también muy impactante y ayuda a resaltar
mejor los contrastes y las variaciones tonales (por ejemplo de la piel). Además ayuda a que el
color no distraiga de otros recursos expresivos (como la forma, la textura, la expresión de una
cara) que el fotógrafo desee primar.
Ejemplo fotografía en blanco y negro
El retrato es uno de los grandes géneros de la fotografía ya que toma al propio ser humano y
su complejidad como centro.

El movimiento[editar]

En esta imagen podemos observar los diferentes resultados en el agua variando la velocidad de
exposición. Los cambios producidos en el fondo se debe a los cambios de diafragma para compensar la
exposición, que repercuten en laprofundidad de campo

El movimiento es uno de los principales motores de expresividad en la fotografía ya que los


seres y objetos fotografiados a menudo están en movimiento mientras que la fotografía es
eminentemente una instantánea congelada en la que nada se mueve.
La expresión del movimiento se consigue fundamentalmente actuando sobre el obturador y
el diafragma y combinando estos elementos con otros como elenfoque selectivo.
Los dos efectos más habituales con respecto al movimiento son:

 Congelación de movimiento, es decir, conseguir que una imagen de alto dinamismo


en pleno movimiento aparezca como congelada en medio de ese movimiento, de modo
que proporcione al espectador la visión de un instante que normalmente el ser humano no
capta de forma separada y estática. Ejemplos típicos de este efecto puede ser una
fotografía de las gotas de un arroyo cayendo o un patinador en el aire en medio de un
salto, etc.

 Desplazamiento del motivo, es decir, ajustar un tiempo de exposición suficientemente


lento en la cámara como para que el movimiento del motivo a fotografiar, que está en
movimiento, aparezca desplazado (movido) dentro de una foto en la que todo lo demás
aparece nítidamente (no movido). Del mismo modo también se puede conseguir (con un
barrido fotográfico perpendicular al motivo) captar una instantánea en la que el motivo
permanezca nítido mientras que todo lo demás en la foto aparezca movido. Este efecto
resalta de un modo espectacular el movimiento de los objetos y puede ayudar incluso a
captar la atención hacia el motivo si bien su consecución requiere muchas veces de
habilidad con los controles de la cámara y seguramente con un trípode.

Véase también[editar]
 Fotografía

 Cámara fotográfica

 Fotografía química

 Película fotográfica

 Fotografía digital

 Cámara digital

Enlaces externos[editar]
 Las 13 Reglas de composición fotográfica fundamentales que deberías conocer

 El arte de saber mirar para crear

 Reglas de composición que debes conocer

 La Composición Fotográfica (1ªparte), Por Félix Garay

 Nueve ideas básicas sobre Composición Fotográfica

 El arte de la composición en tus fotografías

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