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    18-Estructuras Métricas

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    Esteban Galetti
    Este documento describe diferentes estructuras métricas y ritmos en la música, incluyendo compases simples y compuestos, metro reducido y extendido, compases aditivos, metro cruzado y variable, metro dúplo, metro binario con subdivisión ternaria, ritmos sin estructura métrica, polimetría, y define conceptos como isócrono y ritmo libre. Explica que el compás surgió para apoyar la danza y más tarde se incorporó a la música cantada durante el Renacimiento.

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    18-Estructuras Métricas

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    Esteban Galetti
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    Este documento describe diferentes estructuras métricas y ritmos en la música, incluyendo compases simples y compuestos, metro reducido y extendido, compases aditivos, metro cruzado y variable, metro dúplo, metro binario con subdivisión ternaria, ritmos sin estructura métrica, polimetría, y define conceptos como isócrono y ritmo libre. Explica que el compás surgió para apoyar la danza y más tarde se incorporó a la música cantada durante el Renacimiento.

    Descripción original:

    Estructuras metricas en la musica

    Título original

    18-ESTRUCTURAS MÉTRICAS

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    AUDIOPERCEPTIVA-III- PROF.: E.

    Goldsack-2018

    ESTRUCTURAS MÉTRICAS

    COMPASES SIMPLES Y COMPUESTOS  Pulso estable a lo largo de


    la obra.
     Pie binario estable y pie
    ternario estable a lo largo
    de la obra respectivamente.
    METRO REDUCIDO  Pie estable a lo largo de la
    obra.
     Pulso y metro fundidos en
    un mismo patrón.
    METRO EXTENDIDO- COMPASES DE  Pulso estable, isócrono, a
    AMALGAMA lo largo de la obra.
     Pie estable a lo largo de la
    obra
     Metro ampliado. (Contiene
    la sucesión fija de dos o
    más compases)
    COMPASES ADITIVOS  Pulso no isócrono
     Sucesión de pies inestable.
    Combinación de binarios y
    ternarios.
    METRO CRUZADO- COMPASES  En forma vertical u
    EQUIVALENTES horizontal se contraponen
    estructuras métricas de
    diferente naturaleza pero
    que comparten el número
    total de pie por compás.
    METRO VARIABLE  Sucesión de compases
    diferentes en las que se
    incluyen distintas
    combinaciones de todos los
    citados. Pueden ser
    perceptivamente
    determinables o no
    determinables.
    METRO DUPLO- (HEMIOLA)  Macro compás resultante
    del fraseo y el ritmo
    armónico.
    METRO BINARIO CON SUBDIVISIÓN  Pulso y pie estable binarios
    TERNARIA con subdivisión ternaria.
    ISÓCRONO: que se realiza con un ritmo constante, con períodos de igual
    duración

    RITMOS SIN ESTRUCTURA MÉTRICA.: los que toman una figura como unidad
    de tiempo.

    El compás como entidad ordenadora del fraseo rítmico surgió a partir de la


    necesidad de apoyar musicalmente a la danza, por la sucesión regular de puntos
    de apoyo que ésta requiere.

    El ritmo de la música cantada fue elaborado durante mucho tiempo a partir dela
    prosodia de las palabras y la cadencia del texto poético, acompañando y
    subrayando su declamación.

    Durante el Renacimiento se desarrolló un proceso de incorporación del compás a


    la música cantada, y, a partir del Barroco, prácticamente toda la música cantada
    (salvo los recitativos de ópera u oratorio) se desarrolla sobre el apoyo rítmico
    regular que brinda el compás. (Aguilar: 2004:122)

    RITMO LIBRE: se sostiene que el ritmo libre procede de la palabra hablada, y es


    muy posible que así sea, pues en ella no existe una simetría entre duración y
    acento. (Quirós: 1955)

    POLIMETRÍA: superposición de compases diferentes.

    Bibliografìa :

    Aguilar María del Carmen. 2004. Método para leer y escribir música a partir de la
    percepción . Buenos Aires. Ed:la autora.

    Malbrán Silvia.2007. El oído de la mente .Madrid. España. Editorial Akal.

    Quirós Julio Bernaldo de. 1955. Elementos de rítmica musical. Buenos Aires. Barry
    & CIA. Editor.

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