MEGACONSTRUCCIONES: AZERBAIYÁN.

CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEV Y LAS

TORRES BAKU FLAME
PROCEDIMIENTOS DE CONSTRUCCIÓN IV
ZAMANO SOTELO ISAAC EMMANUEL
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLÁN
MEGACONSTRUCCIONES: AZERBAIYÁN. Centro Cultural Heydar Aliyev y las Torres Baku
Flame

INTRODUCCION.
Este es un reporte del video de MEGA CONSTRUCCIONES, AZERBAIYÁN: CENTRO CULTURAL
HEYDAR ALIYEV Y TORRES BAKU FLAME, pero no solo de estos proyectos, esto vas mas allá. Se
trata de darle una IDENTIDAD al país ya que desde que se declaró su independencia de la extinta
URSS en 1991, la mejor manera de darle un cambio de 360° era con LA ARQUITECTURA.

Si gracias a esta estrategia que encontraron los representantes políticos del país que se conforma
de un mega proyecto a largo plazo. Específicamente de 30 proyectos al año (habitacional,
comercial, cultural, de servicios, etc), por los próximos 15 años. Esto es una verdadera forma, un
poco radical de como quitar la imagen tan mala del pasado con un futuro que por lo pronto se ve
demasiado prometedor y para empezar con este cambio debemos de empezar desde la capital
(BAKU) a las periferias.

Los proyectos con los que se empezó este cambio fue un CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEV en
el que el arquitecto responsable del proyecto fue nada más y nada menos que ZAHA HADID y las
TORRES BAKU FLAME y el arquitecto responsable del proyecto ejecutivo fue el Arquitecto HOK
INTERNATIONAL (PIERRE BAILLARGEON). Un complejo de tres edificios en forma de llama y que
serán la insignia del país, con sus 268 m de altura serán los edificios más altos del país.

Primero analizaremos el CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEV y después las TORRES BAKU FLAME
para la comprensión del trabajo y análisis.

FICHA TÉCNICA. Pisos: 9

Área del terreno: 111.292 m2
CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEV Área construida: 57.519 m2

Arquitecto:
Patrick Schumacher Y Saffet Kaya Bekiroglu FICHA TÉCNICA.
Arquitecto asociado:
Saffet Kaya Bekiroglu
TORRES BAKU FLAME
Ingeniero:
Arquitecto: HOK International (Pierre
GMD Ingenieros, Etik Ingenieros
Baillargeon)
Ingeniero estructural:
Ingeniero estructural: Balkar Mühendislik
AKT, Tuncel Engineers, MERO
Ingeniero Eléctrico: Francis Krahe &
Ingeniero acústico: DBKes
Ingeniero Eléctrico: MBLD Associates Inc.
Constructora: DIA Constructora: DIA Holding Azerbaijan
Promotor: Azinko Development MMC
Promotor:
Comité del Estado de la República de Año de Construcción: 2008-2011
Altura: 268m
Azerbaiyán
Área del terreno: 28.000 m²
Año de Construcción: 2007-2012
Área construida: 234.500 m²
Altura del techo: 74 m
Longitud: 10,092 m

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CONTENIDO.
Centro Cultural Heydar Aliyev
El Heydar Aliyev Center, con 57.519 m2 cosntruidos, es un complejo de edificios diseñado por la
arquitecta iraquí-británico Zaha Hadid que destaca por su arquitectura y fluido estilo curvo que
evita los ángulos agudos. El centro lleva el nombre de Heydar Aliyev, líder durante la era soviética
de Azerbaiyán 1969-1982 , y presidente del país entre octubre de 1993 octubre de 2003.
El Heydar Aliyev Center, una obra arquitectónica reconocida internacionalmente, se ha convertido
en un punto de referencia en el Bakú moderno, debido a su diseño innovador y de vanguardia. El
edificio fue nominado para los premios del Festival Mundial de la Arquitectura y la bienal Inside
Festival en 2013.

Ubicación

Situado cerca del centro de la ciudad, el sitio tiene un papel fundamental en la reurbanización
de Bakú, República de Azerbaiyán, en la costa occidental del Mar Caspio. Para acceder al centro se
ha planificado una nueva línea de metro que deja al visitante a los pies de la suave colina sobre la
que se asienta el edificio.
Los espacios que rodean el Centro Cultural de Heydar Aliyev están aprobadon para uso residencial,
oficinas, un hotel y un centro comercial, mientras que el terreno entre el centro cultural y la
principal arteria de la ciudad se convirtieron en la Plaza Cultural, un espacio al aire libre para uso
público.

Concepto

La estructura de Hadid
acompaña las variaciones
dentro de la unidad. Con un
diseño continuo de auto-
transformación en todas las
direcciones, hay poco
sentido del límite y ninguna
indicación de terminación,
es una inmersión en un baño
de espacio. La
inmaterialidad de un edificio
que varía entre el blanco,
más blanco, y aún más
blanco dependiendo de la
incidencia del sol sobre sus
superficies, le otorgan un
carácter ingrávido, liberando
a los visitantes de las obligaciones gravitacionales. Como objeto, el edificio es subjetivo,
provocando fuertes sentimientos desencadenados por la suspensión de la gravedad física.

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Con una apariencia ligera el Centro Cultural Heydar Aliyev da la sensación de ser todo forma, sin
estructura, pero sus formas enmascaran una ingeniería extrema. Una estructura espacial, muy ágil,
de dos capas, es el principal apoyo a la doble envolvente que se curva suavemente a lo largo de la
parte superior e inferior de la carcasa exterior, ocultando el marco estructural y haciendo hincapié
en la superficie, en lugar de la estructura, como si el edificio fuera todo efecto y no causa.

El Centro de Heydar Aliyev , representa una forma fluida que emerge por el plegamiento de la
topografía natural del paisaje y por la envoltura de las funciones individuales de su interior. Todas
las funciones, conjuntamente con las entradas, están representadas por pliegues en una sola
superficie exterior continua. Esta forma fluida da la oportunidad de conectar los diversos espacios
culturales y, al mismo tiempo, proporcionar a cada elemento del Centro su propia identidad y
privacidad. Siguiendo los pliegues interiores, la piel se erosiona hasta convertirse en un elemento
más del paisaje interior del Centro.
Según su contratista principal, DIA Holding, las formas de los 57.519 m2 del centro cultural
manifiestan la ligereza de un ondulante pañuelo en caída libre.
El centro diseñado para convertirse en el edificio principal de los programas culturales de la
nación, rompe con la arquitectura soviética rígida y, a menudo, monumental que es tan prevalente
en Bakú, aspirando a expresar la sensibilidad de la cultura azerí y el optimismo de una nación que
mira al futuro.

Espacios

Según ha expresado Zaha Hadid en una conferencia, el complejo de Bakú en realidad consta de
tres edificios, un centro de conferencias, un museo y una biblioteca, conectados a través de un
espacio interior y por la curva y “fluida” piel exterior que serpentea a través de toda la estructura.
El proyecto, que está destinado a desempeñar un papel integral en la vida intelectual de la ciudad
alberga un centro de conferencias con auditorio y salas, una biblioteca, un museo, restaurante y
un aparcamiento.

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Acceso exterior

Saliendo de una línea de metro especialmente construida para acceder al lugar, los visitantes
encuentran el edificio atravesando un largo y empinado parque, con un camino en zigzag, que
desemboca en una plaza pavimentada con cuadrados de hormigón blanco, como si la cáscara
externa del centro continuara sobre la tierra o si su contorno comenzara justamente en ella. El
paisaje emerge desde el suelo hasta fundirse con el edificio. Esta superficie llamada Plaza de la
Cultura y que llega hasta la arteria principal de ciudad pretende ser un espacio al aire libre para el
centro cultural y un espacio acogedor para los visitantes.

Respondiendo a la caída en picado que anteriormente dividía topográficamente el terreno en dos,

el proyecto presenta un paisaje de terrazas que establece conexiones alternativas y rutas entre la
plaza pública, la construcción, y el estacionamiento subterráneo. Esta solución evita la excavación
y relleno adicionales y convierte con éxito una desventaja inicial del lugar en una característica
clave del diseño.

Plaza de la Cultura

El diseño del Centro Heydar Aliyev establece una continua y fluida relación entre su plaza
circundante y el interior del edificio. La plaza, accesible a todo el público, como parte del tejido
urbano de Bakú, se eleva para envolver un espacio interior igualmente público y definir una
secuencia de espacios para eventos dedicados a la celebración colectiva de la cultura azerí, tanto
contemporánea como tradicional. Zaha Hadid conjuntamente con su socio Patrik Schumacher y el
arquitecto del proyecto Saffet Kaya Bekiroglu, ha extrapolado la fluidez de las formas del centro al
entorno, creando una serie de terrazas entrelazadas con espejos de agua, cascadas, ondulaciones,
bifurcaciones, pliegues y flexiones que convierten la superficie de la plaza en un paisaje
arquitectónico que cumple multitud de funciones, dando la bienvenida y dirigiendo a los visitantes
a través de diferentes niveles hasta el
interior. Con este gesto, el edificio difumina
la distinción convencional entre objeto
arquitectónico y paisaje urbano, envolvente
del edificio y plaza urbana, figura y fondo,
interior y exterior. Un recorte del cañón en
la parte delantera de la carcasa lleva a las
puertas de cristal que se abren a un pasillo
de blancura.

Interior

El interior del centro se caracteriza por

superficies continuas que se tuercen para
transformar las paredes en techos y rampas.
La planta baja cuenta con varios espacios de
cabildeo destinados a crear lugares públicos
que unan los diferentes aspectos del
programa del centro. A partir de estas salas
de bienvenida, en el interior del edificio

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continúa el tema de la fusión, con superficies continuas.

Los suelos se convierten en rampas y paredes, girando en plafones y techos, para luego seguir
girando y avanzar fuera de la vista, formando paisajes blancos sin fin.

Biblioteca

La Biblioteca está orientada al Norte para aprovechar la luz natural y tiene su propia entrada. Los
niveles dedicados a la lectura y a los archivo se apilan uno encima de otro, envueltos en los
pliegues de la piel exterior. Las plantas caen una sobre otra con rampas que las conectan y crean
un continuo camino de circulación. La Biblioteca y el Museo también están conectados por una
rampa que conduce, a través de la planta baja de la Biblioteca, a la primera planta del Museo. La
Biblioteca se conecta con la Sala de Conferencias a través de un puente que ‘vuela’ sobre el
vestíbulo de entrada. Su forma alcanza la Plaza de la Cultura, apoyándose para crear la inclinación
necesaria que da lugar a los asientos del espacio al aire libre.

Auditorio

El auditorio y sus instalaciones asociadas tienen un acceso directo a la Plaza. La entrada principal
se encuentra en el vacío creado en la capa exterior, “estirándose” entre el volumen del museo y la
torre de la Biblioteca. La entrada secundaria se encuentra en el lado norte del edificio.

Estructura

El edificio consta principalmente de dos sistemas

que colaboran: una estructura de hormigón
combinada con un sistema de estructura espacial.
Con el fin de lograr espacios libres de columnas a
gran escala que permitan al visitante experimentar
la fluidez del interior, elementos estructurales
verticales son absorbidos por las paredes y el
sistema de muro cortina. La particular geometría
de las superficies fomenta soluciones estructurales
no convencionales, como la introducción de
“columnas de arranque” curvas para lograr la
cáscara inversa de la superficie desde el suelo al
oeste del edificio, y la “cola de pato” resultante
del estrechamiento de las vigas en voladizo que
soportan la piel del edificio en el lado este.

El sistema de marco espacial permite la construcción de una estructura de forma libre y ahorra
tiempo durante todo el proceso de construcción, mientras que la subestructura se ha desarrollado
para incorporar una relación flexible entre la rejilla rígida de la estructura espacial y las costuras de
revestimiento exterior de forma libre. Estas costuras se obtuvieron a partir de un proceso de
racionalización de la geometría compleja, el uso, y la estética del proyecto. La fibra de vidrio

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reforzada con hormigón y la fibra de vidrio

reforzada con poliéster fueron elegidas
como los materiales de revestimiento
ideales, ya que permiten la poderosa
plasticidad del diseño del edificio al tiempo
que responden a exigencias funcionales muy
diferentes relacionadas con una gran
variedad de situaciones: plaza, zonas de
transición y envoltura

Materiales

El edificio, cuya suave rejilla distorsionada de

paneles de poliéster con fibra de vidrio
reforzado no tiene conexiones visibles, se ve
menos “como construido” y más como “si
aterrizara”.

En la construcción se han utilizado 121.000 m3 de hormigón armado, 194.000 encofrados y

19.000tn de moldes de acero. Para dar forma a la piel externa fueron necesarias 5.500 toneladas
de acero estructural, creando la base para una superficie de 40.000 m2 formada a partir de
paneles de fibra de vidrio reforzados con poliéster o con hormigón, un total de casi 17.000 paneles
individuales con geometrías diferentes.

Iluminación

Para enfatizar la continua relación entre el exterior y el interior del edificio, la iluminación del
Centro Heydar Aliyv ha sido cuidadosamente tenida en cuenta. Durante el día el volumen refleja la
luz, alterando constantemente su apariencia según la hora y la perspectiva. La utilización de
cristales semi-reflectantes deja intuir el interior sin revelar la trayectoria de los espacios. Por la
noche, el edificio se transforma gradualmente mediante al iluminación que fluye desde su interior,
se desarrolla la composición formal para revelar su contenido y continuar manteniendo la fluidez
entre interior y exterior.

Torres Baku Flame

Ubicación

Bakú

Situadas a orillas del Mar Caspio, en la costa sur de la península de Absheron y sobre una colina
con vistas a la bahía de Bakú, capital de Azerbaiyán, al viejo y animado centro de la ciudad y al
parque, este emblemático trío de edificios transforma el horizonte y promueve su identidad
histórica.

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La ciudad se compone de dos partes principales: el centro y la ciudad vieja interior. El centro
urbano de la ciudad fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en el año 2000.
Durante su pertenencia a la Unión Soviética fue uno de sus mayores proveedores de petróleo. A
partir de la disolución de la Unión se convirtió en el centro científico, cultural e industrial de
Azerbaiyán. En 2015 será la sede de los Juegos Europeos.

Concepto

La historia de Bakú, con su adoración

al culto del fuego proporcionó la
inspiración para el diseño, que consta
de tres torres en forma de llama,
cada una con una función diferente,
ambientadas en una forma triangular
son visibles desde muchos puntos de
la ciudad. Las Torres Bakú Flame son
un símbolo del histórico pasado y la
futura fortaleza y potencial de
Azerbaiyán. El diseño fue concebido
como un conjunto de llamas,
expulsadas de la tierra encima de
uno de los principales cerros de
Bakú. El fuego simboliza la energía y
la eternidad, y también se remonta a
la antigua adoración a este elemento.

Descripción

Las torres, cuyo diseño corresponde a Pierre Baillargeon, crean una formación triangular unida
entre sí por una base formada por un podio ondulante. Las formas curvas de las torres terminan
en punta, como las piezas de un collar de picos, que se curvan alrededor de los jardines del techo,
proporcionando una medida de protección.

Al equipo de arquitectos de HOK Internacional se le presentaron numerosos desafíos durante la

construcción. Su diseño, a parte de innovador, tenía que ser resistente a potenciales terremotos y
algunas partes de la construcción realizadas sin el uso de grúas, debido a los fuertes vientos del
lugar.

Espacios

El complejo está formado por tres torres que comparten un pódium común que actúa como ancla
de todo el proyecto, proporcionando instalaciones comerciales y de ocio para residentes y
visitantes.

 Torre 1, residencial: 33 plantas, 190m de altura

 Torre 2, hotel: 30 plantas, 160 m de altura

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 Torre 3, oficinas: 28 plantas, 140 m de altura

 Podium: espacio comercial y de ocio, 78m de altura

Podio

El podio, con 78m de altura y tres niveles, cuenta

con un techo de cristal ondulado decorado con un
patrón de panal. Alberga las instalaciones de ocio,
restaurantes, cafés, cines y locales comerciales.
Ofrece a cada torre 50 plazas de aparcamiento.

Torre residencial

La torre residencial con 33 pisos es la más alta de

las tres torres, está ubicada al sur, y en ella se
distribuyen 130 apartamentos de lujo con unas
vistas impresionantes al Mar Caspio y sobre la
ciudad de Bakú. El edificio cuenta con gimnasio,
spa y otras amenities.

Hotel

El hotel gestionado por Fairmont Hoteles se

encuentra en la esquina norte del terreno y
dispone de 318 habitaciones, 61 de las cuales son
apartamentos asistidos, repartidas en 30 plantas.

La gama de colores neutros utilizada en la

decoración de los ambientes está acentuada por
explosiones de color que progresan hasta la torre
que culmina con la Suite Real, con tonos burdeos profundo y ricos acabados. Piezas
personalizadas, como un candelabro de cristal con forma de gota y 6m de alto atraen la atención
en el vestíbulo de 17m de altura.

Una colección de arte contemporáneo encargada a Farmboy Bellas Artes, complementa el

innovador diseño del edificio.

Torre de oficinas

La torre de oficinas está ubicada en el lado oeste del complejo, la más baja de las tres torres, 140m
distribuidos en 28 plantas, disponiendo de más de 33.000 m2 de espacio flexible para oficinas
comerciales

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Estructura

Estructura tubos de acero

Los principales sistemas estructurales de las tres

torres están levantados con hormigón armado.
Por el contrario, los pisos de la parte superior de
las torres se construyeron con marcos filigrana
en acero creando un espacioso lugar para uso
especial.

El marco primario de las agujas consiste en un

marco espacial con tres articulaciones
construido con tubos redondos de 610mm de
diámetro. Siguiendo la geometría del diseño,
para la construcción se utilizaron secciones
curvadas biaxialmente de los tubos, soldando los
puntos de conexión.

Para reducir las deformaciones de la construcción,

que es de 30m de altura, las columnas de acero
verticales, en los laterales, se unen al bastidor
mediante conexiones con resistencia de flexión.
Una sección transversal triangular especial, hecha
con típica chapas y barras redondas de acero fue
utilizada para estas columnas de modo que
permitieran una vista hacia el exterior lo más
amplia posible. Esta sección fue modelada con el
programa Dlubal SHAPE-THIN y luego importada a
RFEM.

Las cargas de viento que gobernaban para el diseño

se determinaron mediante un informe del viento,
alcanzando valores muy altos, de hasta 7 kN / m².
Por lo tanto, se necesitaron diagonales adicionales
en la parte lateral posterior curvada de las
construcciones de acero, a fin de reducir la
deformación total en la aguja de las torres a la
requerida de 90 mm. Debido a la estrecha colaboración de todos los técnicos en planificación la
construcción pude ser terminada dentro de los plazos previstos

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Materiales

Los materiales principales utilizados para la estructura

fueron hormigón armado y tubos de acero de 6,10cm de
diámetro.

 Cristal

Las fachadas están totalmente acristaladas y utilizan una

mezcla de cristales tintados de color naranja y azul. El
naranja les otorga la apariencia de fuego de acuerdo con
su nombre y forma. En las fachadas también destaca un
patrón de rejilla que acentúa la forma de las torres.

 LED

En respuesta a la tradición del lugar en su adoración al

fuego, las fachadas de las torres están completamente
cubiertas con pantallas LED, con más de 10.000
luminarias, que muestran el suave movimiento de las
llamas, visibles desde los puntos más alejados de la ciudad
Esta iluminación crea el efecto de las antorchas gigantes
que enfatizan la idea principal de las Torres incorporada
en su nombre (Torres Llama de Bakú). Por la noche, sus
exteriores LED se encienden para representar las llamas,
una bandera ondeando de Azerbaiyán y otras imágenes en
movimiento.

Conclusión
En este video pude observar lo que un país que cambió de un régimen autoritario a una república
democrática hace todo lo posible para olvidar su pasado y mirar hacia el futuro y es con la
construcción de espacios futuristas, de gran complejidad para poder dar vuelta a la hoja y traer
inversiones, turismo, pero sobretodo una sinergia entre las sociedad que habita ahí, también de
todos los retos que se presentaron para los ingenieros y arquitectos para poder lograr construirlo
ya que cada que avanzaba la obra se presentaban nuevos problemas que tenían que ser resueltos
de inmediato.

Me pareció muy interesante como lograron solucionar todos los problemas que surgieron tanto en
el centro cultural como en las Torres Bakú Flame respectivamente. En el primero el mayor
problema fue recrear de manera exacta la cubierta liviana, el cual tardo mas de 2 años de
experimentos hasta lograr el ideal (liviano y rígido estructural) y también en el interior con el
forrado de tabla roca para darle esas curvas tan pronunciadas. De superficies que son a la ves

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muro y que poco a poco se convierte en techo, también otra cuestión importante fue el
aislamiento de sonido (cubrir el auditorio con una caja de concreto para aislar el sonido) y el
acabado final del mismo (que fue de madrera de roble) y con una parte abatible dependiendo
para que se ocupe el mismo. No es lo mismo un concierto de ópera con una conferencia o
exposición).

Ahora en la construcción de las Torres Bakú Flame. Construidos de concreto armado y recubiertos
de cristal (muro cortina) que se tuvieron que ocupar con una grúa araña para su colocación ya que
está ubicado en una zona sísmica y por los fuertes vientos de mas de 100km/hr

Con una altura máxima de 190m, las Torres Bakú Flame se encuentran entre las estructuras más
altas de Azerbaiyán. Su diseño, con una forma constantemente curva, hace de estas estructuras un
desafío pocas veces intentado. La construcción debió detenerse varias veces, obligando a los
ingenieros a luchar contra los frecuentes vientos huracanados de Bakú, sin dejar de tener en
cuenta la actividad sísmica de la zona.

Las Flame Towers, que se han convertido en símbolo de la moderna Bakú, han recibido el Premio
Internacional MIPIM 2013 al mejor hotel y centro turístico, también a la mayor inversión en
proyectos innovadores del mercado inmobiliario europeo. Otras encuestas de influyentes foros
urbanísticos, posicionan la iluminación diseñada por HOK para las torres como una de las más
novedosas y mejor logradas.

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