La Danza de La Pluma en Teotitlán Del Valle, Jorge Hernández-Díaz

La Danza de la Pluma en
Teotitlán del Valle.
JORGE HERNÁNDEZ-DÍAZ
ACERCA DEL AUTOR DE ESTE LIBRO Expresión de identidad de una comunidad zapoteca ACERCA DE ESTA COLECCIÓN
Jorge Hernández-Díaz. Doctor en Antro-

pología. Investigador titular del Instituto de
Investigaciones Sociológicas de la UABJO,
del cual también fue director (1986-1989).
Ha participado como ponente en encuen-
L as danzas expresan el carácter de un pueblo, constituyen una mani-
festación social mediante la cual intentan perpetuar los contenidos
de su cultura. Así lo demuestran los pueblos indígenas de México,
particularmente en Oaxaca, donde existen dieciséis pueblos indígenas que
han habitado esta área. De este modo, en distintas localidades del estado se
Diálogos. Pueblos originarios de Oaxaca
es una colección de libros editados por
la Secretaría de las Culturas y Artes de
Oaxaca. Ordenada en tres series: Veredas
(investigaciones pertenecientes a la cultura
tros académicos nacionales e internacionales, entablan infinidad de redes sociales, necesarias para poder mantener las y sociedades indígenas de la entidad),
asimismo ha desarrollado cursos y seminarios diversas festividades, que dan lugar a una comunidad que incluye, entre Urdimbres (literatura indígena y artes popu-
en centros de educación superior de México y otros, a danzantes, músicos y maestros de danza. lares) y Glifos (textos relacionados con el
LA DANZA DE LA PLUMA EN TEOTITLÁN DEL VALLE

Estados Unidos. Es miembro del Sistema El presente texto da a conocer las circunstancias en las que hasta hoy se fortalecimiento de las lenguas nativas), esta
Nacional de Investigadores, Nivel II. Autor mantiene la expresión dancística denominada Danza de la Pluma; asimis- propuesta de ediciones se suma al propósito
entre otros libros de: Violencia y cambio social mo hace inteligibles las ideas que subyacen entre los danzantes respecto a sí de divulgar el trabajo escritural que en la
en la región Triqui (1994); El café: crisis y organi- mismos y a la práctica artística que desempeñan. De esta manera, La actualidad se genera en Oaxaca.
zación. Los pequeños productores en Oaxaca (1998); Danza de la Pluma en Teotitlán del Valle. Expresión de identidad de una Se trata de una colección que es resulta-
Artesanías y artesanos en Oaxaca. Innovaciones de comunidad zapoteca, documenta de qué manera se realizan estas danzas y do de la convocatoria pública que cada año
la tradición (1998); Las imágenes del indio en en qué contexto tienen lugar. Para alcanzar este objetivo e ilustrar con se dirige a hombres y mujeres, primordial-
Oaxaca (1998); Reclamos de la identidad. La forma- detalle los tópicos señalados, se muestran los resultados de un estudio mente autores y autoras oriundos de los
ción de las organizaciones indígenas en Oaxaca cualitativo de corte antropológico, el cual da voz a quienes están directa- distintos pueblos indígenas oaxaqueños,
(2000); Grupos indígenas en Oaxaca (2006); Ciuda- mente involucrados en la conservación y financiamiento de estas prácticas: con interés en publicar textos literarios o
danías diferenciadas en un estado multicultural: los maestros de danza, músicos, organizadores y, por supuesto, danzantes. académicos que reflejen el acervo cultu-
usos y costumbres en Oaxaca (2007) y Organización En dicho estudio, adquieren particular relevancia las declaraciones de ral de Oaxaca. En 2011, Diálogos. Pueblos
política y gobernabilidad en territorios indígenas de todas aquellas personas que han participado directamente en la promo- originarios de Oaxaca, da continuidad al
América Latina (2012). ción y producción dancística, solamente de esta manera se ha conseguido empeño del actual gobierno estatal, asi-
hacer inteligible la red de significaciones que orientan las acciones de los mismo del gobierno federal y la sociedad
danzantes. civil, por fortalecer el arte y la cultura de
Jorge Hernández-Díaz la entidad.
JORGE HERNÁNDEZ-DÍAZ
25
Expresión de identidad de una comunidad zapoteca
Jorge Hernández-Díaz
SERIE
VEREDAS
Expresión de identidad de una comunidad zapoteca
Jorge Hernández-Díaz
Consejo Nacional para Gobierno del Estado de Fundación Alfredo 497.4
la Cultura y las Artes Oaxaca Harp Helú H769L
Oaxaca, ac
Hernández-Díaz Jorge
Consuelo Sáizar Gabino Cué Monteagudo María Isabel Grañén Porrúa La Danza de la Pluma en Teotitlán del Valle. Expresión de identidad de una comunidad zapoteca / Jorge
Presidenta Gobernador Constitucional Presidenta
Hernández-Díaz-Oaxaca, México: Culturas Populares, Conaculta, Secretaría de las
Culturas y Artes, Gobierno de Oaxaca, 2012
Miriam Morales Sanhueza Andrés Webster Henestrosa Gabriela Torresarpi Marti
Directora General Secretario de las Culturas Directora 151 p.: 22 cm. – (Colección Diálogos. Pueblos originarios de Oaxaca; Serie: Veredas)
de Culturas Populares y Artes de Oaxaca
1.- Una danza de conquista.
Juan Gregorio Regino 2.- Teotitlán del Valle.
Subdirector de Cultura 3.- Estructura social y organizativa de la danza de la pluma.
Indígena de la dgcp
Producción:
Dirección General de Culturas Populares
del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
Secretaría de las Culturas y Artes del Gobierno del Estado de Oaxaca
Fundación Alfredo Harp Helú Oaxaca, ac
Colección: Veredas
Coordinación de la edición: Alma Rosa Espíndola Galicia

Cuidado de la edición: Cuauhtémoc Peña
Diseño: Taller mariolugos
Fotografía de portada: Danzantes de Teotitlán del Valle, Jorge Hernández-Díaz, 2010
ISBN:
Este libro es financiado por el Programa para el Desarrollo Integral de las Culturas de los Primera edición, 2012
d.r. Secretaría de las Culturas y Artes de Oaxaca • Calzada Madero No. 1336,
Pueblos y Comunidades Indígenas (prodici) en el cual participan la Dirección General de
esq. Av. Tecnológico, Col. Linda Vista, c.p. 68030, Oaxaca, Oax.
Culturas Populares del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, la Secretaría de las
Prohibida su reproducción por cualquier medio mecánico o electrónico sin la autorización
Culturas y Artes del Gobierno del Estado de Oaxaca y la Fundación Alfredo Harp Helú de los editores
Oaxaca, ac Hecho en Oaxaca, México
ÍNDICE
Prólogo 11
Agradecimientos 13
1. Una danza de conquista 15

La Danza de la Pluma como un patrimonio cultural 18
La Danza de la Pluma, ritual y espectáculo 21
Hipótesis sobre el origen de la danza 24
2. Teotitlán del Valle 27

Ubicación geográfica e infraestructura urbana 27
Xaquija, antecedentes y fundación de Teotitlán del Valle 30
Las fiestas patronales 31
La originalidad de la Danza de la Pluma 32
La evangelización española 36
Variaciones 39
3. La llegada de la danza a Teotitlán 43

La Danza de la Pluma de los teotitecos 44
La Preciosa Sangre de Cristo 45
4. Estructura social y organizativa de la Danza de la Pluma 49

La Iglesia y sus implicaciones 49
El Comité del Templo 49
El Ayuntamiento Municipal 51
El Comité de Festejos 51
El Comité de las Marmotas 53
Huehuete o escribano 53
El chirimitero y el tamborilero 55
Los jueces 57
El Comité de la Danza de la Pluma 57
5. El grupo de la danza 61
La promesa 64
El Moctezuma 66
Conformación del grupo de la Danza de la Pluma 68
La indumentaria de los danzantes 69
El penacho
Prólogo
Notificación del grupo de la Danza a las autoridades 11
comunitarias 71
La pintada de raya 73
EXPRESIÓN DE IDENTIDAD DE UNA COMUNIDAD ZAPOTECA

El ensayo general 74
La levantada del penacho 75
L
La fiesta de la Virgen del Rosario 86
as danzas expresan el carácter de un pueblo, constituyen una mani-
6. La dualidad de la concepción teotiteca de la realidad 89 festación social mediante la cual intentan perpetuar los contenidos
El orden establecido en la Danza de la Pluma 90 de su cultura. Así lo demuestran los pueblos indígenas de México,
Cambios de la Danza de la Pluma 91 paticularmente en Oaxaca, donde existen 16 pueblos indígenas que han
La Danza de la Pluma como una reafirmación de la identidad habitado esta área. De este modo, en distintas localidades del estado, se
prehispánica 93 entablan infinidad de redes sociales, necesarias para poder mantener las
diversas festividades, que dan lugar a una comunidad que incluye, entre
Comentarios finales 97 otros, a danzantes, músicos y maestros de danza.
Bibliografía 99 El presente texto da a conocer las circunstancias en las que hasta hoy se
Anexo Fotográfico 103 mantiene la expresión dancística denominada Danza de la Pluma; asimis-
mo hace inteligibles las ideas que subyacen entre los danzantes respecto a sí
mismos y a la práctica artística que desempeñan. De esta manera, La Danza
de la Pluma en Teotitlán del Valle. Expresión de identidad de una comunidad
zapoteca, documenta de qué manera se realizan estas danzas y en qué con-
texto tienen lugar. Para alcanzar este objetivo e ilustrar con detalle los tópi-
cos señalados, se muestran los resultados de un estudio cualitativo de corte
antropológico, el cual da voz a quienes están directamente involucrados en
la conservación y financiamiento de estas prácticas: maestros de danza, mú-
sicos, organizadores y, por supuesto, danzantes.
En dicho estudio, adquieren particular relevancia las declaraciones de to-
das aquellas personas que han participado directamente en la promoción y
producción dancística, solamente de esta manera se ha conseguido hacer inte-
ligible la red de significaciones que orientan las acciones de los danzantes que,
inmersos en una diversidad de las relaciones sociales, pretendimos analizar.
Durante el trabajo de campo y con el consentimiento de los danzantes,
se fotografiaron los aspectos más relevantes del desarrollo de la danza.
La información recolectada de esta manera tuvo dos objetivos: primero,
enriquecer la investigación con el análisis de las imágenes fotográficas, pues
estas también forman parte del trabajo etnográfico; segundo, presentar grá-
ficamente los resultados de la investigación, de tal forma que su publicación
Agradecimientos
12 pudiera llamar la atención de un público amplio interesado en el conoci- 13
miento de la diversidad cultural de este estado. Además, esperamos sirva a
los danzantes, para reconocer y evaluar la trascendencia de sus actividades

C ada tres años, en Teotitlán del Valle, Oaxaca, un grupo de personas rea-
liza la promesa de representar la Danza de la Pluma en las fiestas de los
santos patronos de la comunidad, preservando así la tradición dancísti-
ca ritual del lugar. Gracias a ese compromiso ha sido posible el presente libro.
Durante el año 2007, asistí al primer ensayo de un grupo de danzantes;
treinta y seis meses después, pese al desgaste físico que representa esta dan-
za, atestigüé la conclusión de la promesa hecha, por ello expreso mi recono-
cimiento al Grupo de la Danza de la Pluma Promesa 2007-2009, encabezado
por el maestro Javier Gutiérrez Hernández. Participan como danzantes: Ma-
nuel de Jesús Bazán García (en el personaje de Moctezuma), Pedro Santiago
Martínez (Teotil 1°), Moisés Santiago Martínez (Teotil 2°), Ismael González Mar-
tínez (Capitán 1°), Manuel Vásquez Ruiz (Capitán 2º), Tomás Martínez Vásquez
(Rey 1º), Mario Ruiz Carreño (Rey 2º), Luis Armando González Bautista (Rey 3º)
y Uriel Santiago (Rey 4º). También intervinieron las niñas: Linda Marlene Gutié-
rrez Montaño y Asunción Bazán Vicente, quienes personificaron a La Malinche y
Doña Marina, respectivamente; y representaron el papel de los subalternos: Juan
Bautista Zárate y Eligio Ruiz Contreras.
Asimismo, expreso mi gratitud por compartir su emoción y erudición
respecto a la Danza de la Pluma en Teotitlán del Valle, a don Jesús Bazán,
al profesor Pedro Santiago Méndez y a los señores Domingo Ruiz Carreño,
Abraham Vásquez Martínez, Javier González Gutiérrez, Ismael Gutiérrez
Mendoza, Jacobo González Martínez y Francisco Bazán, todos ellos inte-
grantes del comité directivo 2007-2009.
Sólo me resta decir que ningún trabajo académico es producto indi-
vidual, todos son de naturaleza colectiva, y éste no es la excepción. Mu-
chas personas colaboraron para hacer posible este texto, con todas ellas estoy
en deuda, especialmente agradezco a Ricardo Méndez Morales, quien realizó
parte de la observación y de las entrevistas que aparecen en este texto; asimismo
a Uriel Santiago y Ceferino Sánchez, amigos entrañables de Teotitlán del Valle.
1.Una danza de conquista

14 15

L a mayoría de las culturas y los pueblos del mundo han sufrido uno o
más eventos de conquista, algunos de los cuales, a través de la historia,
se han representado de diversas formas para recordarlos. La Danza de
la Pluma es una de estas manifestaciones y pertenece a las representaciones
estéticas que los especialistas han incluido en la categoría de “danzas de
conquista”.1
En México existen numerosas variaciones de estas danzas, vigentes en
estados como: Guerrero, Oaxaca, Puebla, Veracruz, Hidalgo, Jalisco, Na-
yarit, Coahuila, entre otros. Es decir, en los territorios donde, a la llegada
de los españoles, los aztecas tenían el control militar y tributario,2 por lo
que también se les conoce como danzas de conquista del ciclo azteca. En
el territorio oaxaqueño se preservan suficientes danzas que representan sub-
variedades de las danzas de conquista del ciclo azteca y que guardan relación
en su estructura con la Danza de Santiagos que fue traída desde España. Aun-
que ésta última simboliza la expulsión de los moros de España y el triunfo
del cristianismo, ambas narran el proceso de conquista y evangelización em-
prendido por los españoles en el Nuevo y Viejo Mundos.
En un inicio, las funciones de las danzas se enfocaron en el proceso de
imposición de la cultura ibérica y su institucionalización. Esta tarea estu-
vo encomendada a la orden católica de los dominicos, quienes recurrieron
al arte teatral como medio pedagógico para la evangelización. Para ello se
1
Warman, Arturo. 1972. La Danzas de Moros y Cristianos. México: Sepsetentas.
2
Bonfiglioli, Carlo. 2004. La epopeya de Cuauhtémoc en Tlacoachistlahuaca. Méxi-
co: Casa Abierta al Tiempo, Universidad Autónoma Metropolitana.
valieron de recursos artísticos de origen prehispánico, africano y morisco,
conjugados, estos últimos, en la tradición española de la defensa de la cris-
tiandad que dio lugar a una nueva y singular manifestación cultural. Pero
que a su vez representan un pasaje histórico que particulariza la formación
del Estado-nación mexicano.
Culturalmente estas danzas representan la confluencia de los elementos
16 aportados por las tradiciones civilizatorias de los grupos que aquí se encon- 17
traron por primera vez durante la época colonial: las de los grupos de ori-
gen precolombino, las de las poblaciones europeas, las de los árabes (traídas

por los conquistadores) y las de las culturas africanas de aquellos que llega-
ron como esclavos; dando así lugar a varias hibridaciones culturales3 que
se manifiestan como elementos originales de una cultura particular y se
enarbolan como símbolos en la defensa de la autenticidad y la diversidad.
En medio de esta variedad cultural, la Danza de la Pluma contribuye en
la recreación de la identidad local, regional y estatal, ya que, quienes parti-
cipan en ella se involucran en un entramado de prácticas sociales que dan
sentido a una manera de ver la vida; crean y mantienen una cosmovisión Ejecutando la Danza de la Pluma.
en la que juegan un papel importante elementos como la territorialidad, la
lengua y la historia, así como su organización social, económica y política.
Elementos que, en la versión de Geertz, ayudan a crear, recrear y man-
tener una red de símbolos y signos con los que las personas involucradas
construyen, comunican y transmiten sus costumbres, experiencias y co-
nocimientos.4 Estos aspectos, sin ser excluyentes, bajo ciertas condiciones
pueden ser también la expresión de identidades que son el resultado de
procesos de interacción o interrelación entre grupos sociales. Razón por la
cual es importante entender cuáles, por qué y quienes generan estas rela-
ciones, esfuerzo que nos ayuda a hacer inteligible la red de significados que
producen estas prácticas culturales.
3
García Canclini, Néstor. 1990. Culturas Híbridas: estrategias para entrar y salir de
la Modernidad. México: Grijalbo. Panorámica de la Danza de la Pluma.
4
Geertz, Clifford. 1973. The Interpretation of Cultures. New York: Basic Books Inc.
La Danza de la Pluma como un lugar para representar la Danza de la Pluma el día del santo patrón (24 de
agosto), todos ellos contaban con los dos bandos (de Moctezuma y de Cortés).
patrimonio cultural Actualmente solo existe un grupo que cuenta con el bando de Moctezuma.
Este grupo ha recuperado también el simbolismo y ritual que se articula
La Danza de la Pluma constituye un patrimonio cultural intangible que se con la mayordomía del santo patrón. En Zimatlán de Álvarez, Oaxaca, la Dan-
extiende por varias comunidades de la región de los Valles Centrales de Oaxa- za de la Pluma se mantuvo viva hasta inicios de 1980, los últimos danzantes
18 ca. En ellos se mantiene con tal vitalidad, difusión y espectacularidad coreo- de ese entonces recuerdan que se ofrecía en enero, durante la fiesta patronal, 19
gráfica, que se ha convertido en la más conocida de las danzas de conquista donde se alternaba con la Danza de Jardineros. En 2007, uno de esos últimos
mexicanas, además de ser considerada la “joya de las tradiciones oaxaqueñas”. danzantes se dio a la tarea de retomar la representación de dicha danza; el gru-

Esta danza se conserva en un gran número de los municipios que confor- po lo conformó con su familia. Actualmente existen en Zimatlán dos grupos,
man la región de los Valles Centrales, entre ellos destacan: San Martín Tilca- uno de adultos y otro infantil, los cuales bailan en la explanada del templo y en
jete, Santo Tomás Jalieza, Santiago Apóstol, San Jacinto Chilateca, Santa Ana las casas de los mayordomos “de cera” y “del santo”.
Zegache, Zaachila, Cuilápam de Guerrero, Zimatlán de Álvarez, San Bartolo En San Martín Tilcajete, la Danza de la Pluma ha perdido vitalidad de-
Coyotepec, Ánimas Trujano, Santa María Lachixio, San Juan Teitipac, San Pa- bido a las situaciones económicas del pueblo. Desde principios del siglo
blo Huixtepec, San Pedro Gregorexe, Santa Ana del Valle, Teotitlán del Valle y xx, según nos refieren los habitantes del lugar, esta danza se realiza el 11
Santa María Atzompa. de noviembre en honor a San Martín Obispo, patrón del pueblo. Según la
En la Villa de Zaachila, en los años que van de 1918 a 1989, la danza era gente, “era una fiesta grande a la cual llegaban de pueblos vecinos para ver
representada mediante una obra teatral, participando el bando de Cortés y la danza; se danzaba tres días en honor a la virgen, era por promesa que
el bando de Moctezuma. En aquellos años danzaban sólo personas adultas duraba un año y unía a las familias de los danzantes”. Sin embargo, desde
y la danza era ejecutada en las festividades religiosas y civiles más importan- finales de los años 80, la crisis en la economía obligó a los hombres jóvenes
tes para la localidad. En la actualidad, cada barrio que compone la cabecera del pueblo a migrar a eua, lo que ocasionó que la danza no se realizara du-
municipal de Zaachila tiene un grupo de danzantes, que se presentan tanto rante cinco años. Y aunque se hicieron intentos para que se efectuara con
en la fiesta patronal de cada barrio como el segundo lunes del cerro en la danzantes que ya tenían el atuendo y sabían los pasos, aun así los demás
rotonda de la plaza municipal. En algunas ocasiones participan grupos de gastos fueron difíciles de sufragar. Posteriormente, un grupo de jóvenes
edad: niños, jóvenes y adultos. En otros casos, el contenido se simplifica retomó el compromiso de la danza para la fiesta, pero el aspecto religioso-
presentando sólo al bando de Moctezuma. ritual quedó rebasado por la carestía económica de los años anteriores, al
En Santa Ana del Valle, la Danza de la Pluma vive una revitalización y igual que la articulación social entre familias. Pese a las dificultades, en
reorganización: desde mediados de la década de los 90 del siglo pasado se dejó Tilcajete la danza se resiste a desaparecer.
de representar por el costo en dinero que implicaba para los danzantes. Sin Finalmente, Cuilápam de Guerrero, también en los Valles Centrales de
embargo, a partir del año 2000, algunos migrantes del pueblo, que en su juven- Oaxaca, representa el caso más paradigmático de las comunidades donde
tud fueron danzantes y ahora se encuentran en los Estados Unidos de América se baila la Danza de la Pluma. De acuerdo al códice Grácida-Dominicano,
(eua), se han preocupado por retomar la representación de esta danza en ambas Cuilápam es la “cuna de la Danza de la Pluma”, debido a que fue el lugar
comunidades. Es decir, se han interesado por su rescate, financiando los trajes y donde se representó por primera vez por orden de Martín Cortés a me-
el pago de la banda de música en Santa Ana del Valle, al mismo tiempo que en diados del siglo xvi. Se cree que fue el lugar desde el cual se difundió la
eua se han dado a la tarea de enseñarla a los jóvenes radicados allá para presen- representación a los demás pueblos que hoy la practican. En la actualidad,
tarla el mismo día que se festeja en su comunidad. En San Bartolo Coyotepec la Danza de la Pluma se presenta varias veces al año en esta población, una
sucede algo parecido: anteriormente existían tres grupos que se disputaban el de ellas el 26 de julio, en la capilla abierta del templo de Santiago Cuilápam.
Cuadro 1. Lugares y fechas donde se ejecuta la Danza de la Pluma las que aún se conservan en la mente de los ancianos, quienes recuerdan cómo
se ejecutaban hace aproximadamente cincuenta años; asimismo, estas memo-
Valle de Zaachila Santa María Atzompa 15 de agosto rias se alejan de las representaciones que podemos observar en la actualidad.
y Zimatlán San Raymundo Jalpan 6 de enero En algunos casos estas manifestaciones artísticas han adquirido relevan-
Ánimas Trujano 5 al 7 de octubre cia al convertirse en referencias del discurso oficial y en parte de las distintas
San Bartolo Coyotepec 24 de agosto formas de organización indígena (hoy un elemento central en el reclamo
20 Villa de Zaachila 21 de julio indígena por el respeto a la originalidad de sus expresiones culturales) o 21
Cuilápam de Guerrero 26 de agosto bien, porque se han enarbolado como bandera de las políticas del reconoci-
miento a la diversidad cultural.

Valle de Santiago Apóstol 24 de julio Como resultado de esta red de símbolos y entramado de relaciones so-
Ocotlán San Martín Tilcajete 7 de noviembre ciales, año tras año, los grupos de cada pueblo han entrado en una férrea
Santo Tomás Jalieza 21 de diciembre competencia por mejorar su representación de la Danza de la Pluma y de
Ocotlán 15 de mayo esta manera resultar electos por el Comité de Autenticidad de la Secretaría
de las Culturas y Artes del Estado para participar en el encuentro folklórico
Valle de Teotitlán del Valle 3 de julio más grande de Oaxaca: la Guelaguetza.5
Tlacolula Santa Ana del Valle 20 de agosto Como se deja entrever, la importancia de la Danza de la Pluma va en
San Mateo Macuilxóchitl 21 de septiembre aumento dado que, desde su apropiación por el Estado, el significado y la
San Jerónimo Tlacochahuaya 30 de septiembre importancia de ser danzante no se queda sólo en la comunidad, sino tam-
bién en los programas culturales que oficializan, implícitamente, la con-
servación de la “originalidad”, “pertenencia” y “tradición” a los grupos de
En todas estas localidades, para hacer posible la Danza de la Pluma, los danza elegidos, ampliando y modificando significativamente las funciones
lugareños se involucran en una compleja red de relaciones sociales en don- históricas de la danza.
de se entretejen distintos ámbitos de la vida comunitaria: la organización Por lo hasta aquí expresado, analizar la Danza de la Pluma desde un con-
política, las creencias religiosas y las actividades económicas se funden para texto ritual es importante, sobre todo cuando la danza está relacionada con las
hacer posible esta danza y darle significado a su ejecución. fiestas religiosas que realizan los habitantes de cada localidad.
Pero la Danza de la Pluma no sólo integra a la comunidad, también alcan-
za los sentimientos de cada persona del pueblo. Las motivaciones para hacerse
danzante aparecen desde niño, por tradición familiar, por admiración a los dan- La Danza de la Pluma, ritual y espectáculo
zantes y el gusto por la música, por la majestuosidad de la vestimenta, debido a
una promesa o como resultado de la fe al santo patrón del lugar; o quizá, a causa La Danza de la Pluma puede ser estrictamente ritual para una población
de alguna otra connotación más personal que articula a las familias de los dan- cuando se lleva a cabo en un determinado espacio, el atrio de la iglesia, por
zantes con el pueblo, como señala Margarita Dalton: “El danzante oaxaqueño no
baila para su diversión o para el público: sus danzas son una plegaria que invoca 5
La Danza de la Pluma era la representación más importante en el festival de la
el apoyo de las fuerzas supremas que él considera dominan el mundo”. Guelaguetza, con ella culminaba el espectáculo anual; la incorporación de cuatro
delegaciones de danzantes (dos por cada lunes) posibilitó la participación a más
No obstante, aunque existe esta herencia comunitaria, las danzas se han comunidades que ejecutan esta danza. Sin embargo, el primer lunes por la mañana
ido modificado, tanto que, las antiguas versiones acopiadas por cronistas o re- sigue considerándose el momento más honorable para presentarse; siendo el espa-
cuperadas por los primeros historiadores se distancian considerablemente de cio que se disputan los grupos de danza.
ejemplo, que se convierte en un lugar sagrado para sus habitantes. Pero tam-
bién se transforma en un espectáculo o adquiere otras características cuando se
ejecuta con otros propósitos distintos a los comunitarios. Sin embargo, su lugar
preponderante es el espacio ritual y simbólico de varias localidades zapotecas.
En Teotitlán del Valle se escucha hablar de la Danza de la Pluma desde fi-
nales del siglo xix y principios del xx; contrario a lo sucedido en Zaachila, ha
22 sido una danza que siempre se ha guardado con cierto recelo y únicamente se 23
muestra en las festividades de la población. Esta situación le ha permitido estar
alejados del glamur dancístico, aunque también el pueblo ha participado en

la Guelaguetza; no sin incidentes, desde luego, como la ocasión en que fueron
sancionados por una supuesta falta a la “autenticidad”, pues los danzantes de ese
entonces utilizaron el pantalón de grecas, en lugar de usar el de brocado, como
designan los cánones culturales del gobierno del estado. Este hecho impacto a
los teotitecos quienes quedaron resentidos con la penalización. Sin embargo,
este acontecimiento hizo que las nuevas generaciones tomaran conciencia de la
defensa de sus raíces y de la flexibilidad ante los escenarios “profanos”.
Así, recientemente en Teotitlán nos encontramos con una danza viva que
articula los aspectos ritual-religiosos, sociales y artísticos, logrando conservar y La Danza de la Pluma.
revitalizar la Danza de la Pluma como ningún otro pueblo de los Valles Centra-
les de Oaxaca lo ha podido hacer. Por lo anterior, resulta importante desarrollar
el análisis de esta danza con relación a sus funciones y en referencia a la estruc-
tura social y cultural del pueblo. Estas funciones se pueden entender si comen-
zamos por prestar atención a la forma en que se organizan los distintos grupos
para realizar la danza; desde quienes interpretan la música hasta las personas
que elaboran la indumentaria de los danzantes; sobre el papel y el estatus que se
obtiene durante o después de haber sido danzante.
Los propósitos son entender de qué manera y por qué razones en distintas
localidades del estado de Oaxaca se establecen ciertas relaciones sociales que
mantienen y reproducen las condiciones que permiten la ejecución de estas
danzas. De igual modo, atender y analizar cuál es la relación entre los danzan-
tes, músicos, maestros de danza y el resto de los habitantes de las comunidades
donde estas manifestaciones culturales tienen lugar.
Como se ha venido describiendo, las danzas no sólo se ejecutan en los ám-
bitos religiosos sino también en los seculares, para reivindicar la identidad y el
origen comunitario, pero asimismo en las reuniones de carácter político, cuan-
do algún funcionario público de alto nivel visita la localidad o cuando el
Estado a través de alguna Secretaría o área de gobierno lo requiere. Danzantes de Teotitlán del Valle.
ciona que la danza se ejecutaba para representar las batallas entre guerreros
de distintos reinos de la época. Por ejemplo, para representar las batallas
Hipótesis sobre el origen de la danza entre tlaxcaltecas y aztecas, lo que se hacía con todo un trasfondo ritual en
ceremonias y ofrendas a los dioses de cada grupo indígena, quienes danza-
El trabajo de investigación realizado en los diferentes pueblos donde se ejecuta ban para realizar un sacrificio a sus deidades.
la Danza de la Pluma y la revisión de datos históricos inducen a plantear tres Los españoles, a su llegada y durante el proceso de conquista de la po-
24 hipótesis principales sobre el origen histórico de esta danza: blación nativa, decidieron incorporar e incluso apropiarse de diversos ele- 25
1) Demetrio E. Brisset señala que la inaugural aparición de la Danza de la mentos de progenie indígena para lograr una conquista espiritual y una
Pluma fue en 1566, cuando Martín Cortés (el hijo que la Malinche diera a Her- aceptación de su dominio del modo menos violento y más rápido. Así, con

nán Cortés) celebró el nacimiento de dos hijos mellizos con una escaramuza el pasar del tiempo, los frailes se dieron a la encomienda de realizar la adap-
festiva entre dos bandos de españoles, uno encabezado por él mismo, represen- tación de las propias danzas indígenas para sincretizar prácticas de ambas
tando a su padre, y el otro bando simulando ser indios, encarnando Alonso de culturas en choque. La experiencia dejó buenos resultados, finalmente se
Ávila a Moctezuma al frente de sus caciques. Lo más sorprendente de esta logró un sincretismo religioso-indígena que perdura en algunos lugares y
representación es que fue organizada para encubrir la conspiración que con distintas connotaciones
estaban tramando ambos6. 3) La última hipótesis con la que nos hemos encontrado tiene una con-
Este suceso ha sido una de las razones principales por las que Cuilápam notación más simbólica, ancestral y astral. En ésta se enfatiza que la Danza
de Guerrero se asume como la cuna de la Danza de la Pluma. Su primera de la Pluma ya se realizaba entre los indígenas, en una época anterior a la
representación fue realizada en el atrio del convento y consistía, básica- llegada de los españoles. Con ella rendían culto al movimiento de los astros:
mente, en una puesta teatral de los pasajes de la conquista española sobre los movimientos del danzante principal, Moctezuma, es el movimiento del
los aztecas. Supuestamente ésta se constituyó en una forma lúdica de “ha- sol en sus distintas fases y al conjugarse con los pasos de los demás dan-
cer entender” a los indígenas la necesidad de la alianza con los españoles y zantes representa el movimiento de los planetas alrededor del sol y en sus
que “entraran en razón” de su conversión a la fe cristiana. propias órbitas.
En esta primera representación intervenían dos bandos. Por un lado Independientemente del origen histórico en el cual apareció esta dan-
Hernán Cortés, Doña Marina, Alvarado, capitanes y soldados; y por el ban- za, su esencia se renueva, adapta y resignifica con todo el simbolismo que
do azteca: Moctezuma, La Malinche, teotiles, capitanes y reyes aliados de representa para el grupo social que se apropia de ella y la revitaliza a través
los cuatro reinos de Tlatelolco, Texcoco, Xochimilco y Tlaxcala. de su historia.
Esta hipótesis primigenia se refuerza con lo que comúnmente se conoce
como códice Gracida-Dominicano, el cual da cuenta de los diálogos-parla-
mentos teatrales con los que fue concebida esta danza y que contiene una
historia mística (de la que hablaremos en otro momento).
2) Una segunda hipótesis es retomada de los diversos testimonios de
maestros, danzantes “viejos” y gente “de respeto” de varios pueblos donde
se ejecuta la danza. En ésta, la Danza de la Pluma se refiere como anterior a
la descrita por Brisset y el códice Gracida-Dominicano. Esta versión men-
6
Brisset Martín Demetrio E. 1992. Una familia mexicana de danzas de la conquista.
España: Asociación Granadina de Antropología.
2. Teotitlán del Valle
27

E s uno de los primeros asentamientos zapotecos y con ello podrían atri-
buírsele los orígenes dancísticos primigenios. Sin embargo, no se tiene
ningún dato histórico al respecto (quizá en el museo local pueda em-
pezarse esta tarea). De cualquier modo, aunque así fuera, este hecho para
nuestros tiempos no sería más relevante que la reconfiguración, apropiación,
organización y estratificación social que existe alrededor de la Danza de la
Pluma. En esta comunidad la danza es un compromiso colectivo-individual
de tres años por la promesa que cada danzante realiza a la imagen de la Pre-
ciosa Sangre, en donde toda la familia del danzante se involucra para realizar
la fiesta al santo o virgen que se festeja a lo largo del año litúrgico del pueblo.
Este compromiso no sólo tiene connotaciones religiosas sino también po-
líticas, dado que para las autoridades municipales la ejecución de esta danza
es considerada un servicio dentro del sistema de cargos.
Ubicación geográfica e infraestructura urbana

Teotitlán del Valle es un municipio que se encuentra ubicado en las faldas de
la Sierra Norte, también conocida como Sierra Juárez. Veintinueve kilóme-
tros de distancia lo separan de la ciudad capital del estado de Oaxaca.
Una carretera lo conecta a la autopista 150 que va de la ciudad de Oaxaca
hacia el Istmo. De acuerdo al Censo de Población y Vivienda 2010 del INEGI,
cuenta con 5,638 habitantes, de los cuales 2,657 son hombres y 2,981 son
mujeres. El 70% de esta población habla zapoteco. Los municipios con los
que colinda son: al norte con Santa Catarina Lachatao (distrito de Ixtlán);
al sur con San Jerónimo Tlacochahuaya y San Francisco Lachigoló; al oeste la cual, se nos dice, fue construida durante el sexenio de gobernador Pedro
con Santa María el Tule, Tlalixtac de Cabrera y Santo domingo Tomaltepec Vásquez Colmenares en respuesta a la gran demanda de tapetes que tenían
(distrito del Centro); al este con el municipio de Díaz Ordaz. Pertenece a la los artesanos de la comunidad y que ahora queda sólo como un recuerdo
jurisdicción política del distrito de Tlacolula. Se encuentra a una altura de del auge que tuvieron las artesanías en Teotitlán. Posiblemente la caída de
1600 msnm, presentando un clima templado. Los servicios de salud los brin- los precios disminuyó la producción y provocó la emigración de los pro-
da una clínica de la Secretaría de Salud (ssa) y una Casa de Salud. Para abas- ductores hacia Estados Unidos:
28 tecerse de bienes comestibles y enseres domésticos dispone de un mercado 29
público, además existen cerca de 50 establecimientos de venta de abarrotes y Ahorita ya no se produce lo que se producía, ya no son los que estaban. No sé,
dos tiendas comunitarias. hubo un tiempo en que [se dio] mucho movimiento aquí en el pueblo, venían

Su población económicamente activa se distribuye de la siguiente ma- muchos mayoristas a comprar, para exportar más que nada (así que) se tuvo
nera: 11% en el sector primario, 68% en el sector secundario y 19% en el sector que construir [la fábrica] porque no se daba abasto.7
servicios. Es una de las comunidades con un índice de marginación de nivel
medio. El municipio también se distingue por presentar un alto índice de mi- En Teotitlán del Valle se aprecia un ambiente de tipo conurbado, es decir,
gración, principalmente hacia los Estados Unidos de América. compuesto de elementos modernos pero también de costumbres fuerte-
El municipio registra 928 viviendas particulares, construcciones que com- mente arraigadas. Así se puede observar que predominan construcciones
prenden los siguientes materiales: piso con tierra y cemento; adobe y ladrillos nuevas sin repellar, dejando a la vista paredes de ladrillo rojo. Las casas de
en los muros; losa de concreto, lamina, teja y morillos en el techo. adobe y los tejados son minoría pero aún existen.
Actualmente, la infraestructura del pueblo le ha permitido tener un di- Las dinámicas socioeconómicas y las repercusiones de la migración se ha-
namismo económico y social importante, incluyendo vías de comunicación, cen visibles en las calles, donde es posible encontrar automóviles con placas
transporte y escuelas del nivel básico a medio superior. Asimismo, Teotitlán de Texas y California; señoras transitando las calles luciendo sus rebosos y
del Valle ofrece atracciones turísticas como el mercado de artesanías y diversos portando canastas o, algunas de ellas manejando camionetas y bicimotos
sitios donde se hace evidente la tradición textil: en las principales calles de la del transporte comunitario que recorren lomas y calles, subiendo y bajando
comunidad se encuentran tiendas exhibiendo tapetes con diseños prehispáni- puentes que anteriormente eran cruzados por ríos y que ahora sólo tienen
cos tejidos con hilo de lana de borrego y hechos en molde de pedal de madera. caudal en temporada de lluvias. A media tarde se ve regresar alguna yunta
En otros establecimientos se muestra íntegramente el proceso textil de del campo y se percibe el olor de pan recién horneado y de leña quemán-
estos tapetes. dose en los fogones. También pueden apreciarse a las familias numerosas
Cuenta además con el Museo Comunitario Balaa pee gullash, denominación llevando a la pareja de novios, al niño o al difunto, de su casa a la iglesia
zapoteca que significa “Sombra del pueblo antiguo”, con tres salas para la expo- para la consagración de los diferentes ritos católicos. Cuadros todos ellos
sición de sus expresiones culturales. Éste fue fundado en 1992 con el objetivo de que hacen ver a este pueblo rústico y entrañable.
preservar la riqueza cultural y arqueológica de la comunidad. Su administración En cuanto a su organización social y política, el municipio se distingue
está a cargo de un comité electo en asamblea general. porque en él se mantiene vigente un sistema de normas consuetudinarias,
En cuanto a su arquitectura, sobresale una pequeña iglesia del siglo xvii, uno siendo la asamblea general el máximo organismo de decisión. En ella se eli-
de las primeras misiones bajo custodia de la orden de los dominicos. Lo notable gen a las autoridades municipales, se discuten y deciden asuntos, se generan
de esta obra son las piedras labradas con motivos prehispánicos que se muestran acuerdos y mandatos, toda vez que convoca a todas aquellas personas que
en varias partes de su estructura, evidencia del antiguo templo zapoteco que ahí en la comunidad son consideradas con derechos. Asimismo, perdura el te-
existía y que fue destruido por los españoles en la época de la Colonia.
En los límites de la parte sur del pueblo, existe una fábrica abandonada, 7
Manuel Ruiz, Regidor de Cultura del Ayuntamiento de Teotitlán del Valle.
quio como una forma de organización social de trabajo comunitario para la A la fecha aún se hacen ofrendas y peregrinaciones al picacho, donde
realización de alguna obra pública de beneficio colectivo. Cumplir con estos se encuentra un cementerio prehispánico y al que se le reconoce como el
trabajos, expresa la voluntad del individuo por ser parte de la comunidad.8 punto de origen del pueblo. Se cree que los primeros pobladores de habla
Un componente importante de este sistema son los nombramientos de zapoteca arribaron a los Valles Centrales de Oaxaca a principios del año
los comités de las escuelas, de la tienda comunitaria, de la iglesia, del agua 1500 antes de Cristo. Los vestigios más antiguos de los asentamientos za-
y de los festejos del pueblo, entre otros. Así la fiesta es parte de la orga- potecos se encuentran en San José Mogote y posteriormente al pie de la
30 nización social y de la fe religiosa, en ella se manifiestan las ceremonias Sierra Juárez. Durante los años que van del 500 al 750 d.C., Monte Albán 31
espirituales y rituales, por ejemplo, cuando se venera al santo patrón o a fue el centro ceremonial y complejo urbano prehispánico más importante.
la virgen, vinculándose además con otro tipo de actos religiosos como los El poder zapoteco quedó vulnerado por los mixtecos, quienes se exten-

bautizos, las bodas y los cumpleaños. dieron hasta el territorio zapoteco durante el siglo xii. Los matrimonios e
imposición de tributos, así como diversos enfrentamientos entre estos dos
pueblos por el dominio del territorio, continuaron incluso después de la
Xaquija, antecedentes y fundación de Teotitlán invasión azteca.11 Sólo durante la Colonia fue posible para los zapotecos
del Valle recuperar sus pueblos, gracias a las alianzas que establecieron con los es-
pañoles en la guerra contra el imperio azteca. Sus títulos primordiales le
fueron expedidos por el gobierno colonial en el año 1527.
De acuerdo con autores como fray Francisco de Burgoa, esta comunidad fue En 1680, Teotitlán, Macuilxóchitl, Mitla y Tlacolula conformaron una
la primera fundada por los zapotecos. Asimismo lo argumenta Marta Pérez alcaldía mayor cuya cabecera se situó en Teotitlán y después de la indepen-
Díaz en su Inventario de los archivos municipales de Teotitlán del Valle, Tlaco- dencia del país, Tlacolula pasó a ser el distrito.
lula; Villa Tejúpam de la Unión, Teposcolula, quien data su fundación en el
año 14659 con la denominación Xaquija, que significa: “Constelación Celes-
te”. Por otra parte, según las investigaciones de Manuel Martínez Gracida, en Las fiestas patronales
este lugar existió una roca cortada perpendicularmente llamada “piedra del
sol”, sobre la cual se encontraba la deidad principal de los zapotecas: Durante el año, la población de Teotitlán del Valle celebra tradicionalmente
cuatro fiestas. La más concurrida, por la fe que la mayoría de los habitantes le
Fue fundación de este pueblo antiquísimo de los primeros zapotecas y sus seño- guardan a esta imagen, es el festejo de la Preciosa Sangre de Cristo, el primer
res por el sitio de este ídolo, muy temido, fingieron su origen haber venido del miércoles del mes de julio. La segunda fiesta la celebran el ocho de septiem-
cielo, en figura de ave en una luminosa constelación con que llenaban a su habi- bre en honor a la Virgen de la Natividad, considerada también la patrona
tación y todo se ordenaba a mayor culto. 10 del pueblo. La tercera fiesta se lleva a cabo el día seis de octubre, en honor
a la Virgen del Rosario. La última celebración es la dedicada a la Virgen de
8
Barabas, Alicia et. al, 2003. Los pueblos indígenas de Oaxaca, atlas etnográfico. México: inah. Guadalupe, patrona del pueblo católico de México, el día doce de diciembre.
9
Pérez Díaz, Marta (coord.), 2006. Inventario de los Archivos Municipales de Teo- En estas fiestas, la Danza de la Pluma juega un papel importante, pues
titlán del Valle, Tlacolula; Villa Tejúpam de la Unión, Teposcolula. México: Apoyo las personas comprometidas con su fe religiosa y espiritual deciden ser
al Desarrollo de Archivos y Bibliotecas de México. Colección inventarios, No. 79. danzantes. Esta responsabilidad se adquiere, como ya se dijo, a través de
10
Burgoa, Francisco de. 1934-1909. Geográfica descripción de la parte septentrio-
nal, del polo Ártico de la América, y nueva iglesia de las Indias Occidentales. Tomo 11
Dalton, Margarita (Comp.). 1997. Oaxaca, textos de su historia I. Oaxaca: Gobier-
I. México: Publicaciones del Archivo General de la Nación xxv. no del Estado de Oaxaca-Instituto de Investigaciones Dr. José María Luis Mora.
una promesa o manda, que significa hacer algún pedimento al santo patrón herencia prehispánica y española que bien pudieron después adoptar los
o patrona del pueblo para el bien de cada una de las personas que ofrecen su demás pueblos que también tienen en su patrimonio la Danza de la Pluma.
danza. Regularmente las mandas se hacen por tres años, durante los cuales el Cabe decir que esta danza se encuentra emparentada con varias de otros
compromiso queda convenido ante la iglesia y con las autoridades municipales. estados de la república mexicana como Guerrero, Puebla, Veracruz, Hidalgo,
Para el desarrollo de las fiestas patronales existe una estructura de organiza- Jalisco, Nayarit y Coahuila, lugares donde a la llegada de los españoles, los
ción claramente delimitada, en ella participan tres comités: el Comité del Templo; aztecas mantenían el control militar y tributario.12
32 el Comité de la Fiesta del Pueblo, que son nombrados en asamblea general de la En sus inicios se trataba de una obra dancística-teatral creada y puesta en 33
población; y el Comité de la Danza de la Pluma, bajo cuyo mandato son nom- escena por la orden católica de los dominicos, quienes la usaron para la evan-
brados los danzantes, en su mayoría familiares de quienes integran los comités. gelización retomando elementos prehispánicos, afros y moriscos, conjugados,

Cada comité es sustancial para organizar y administrar los actos de la iglesia, estos últimos, con la tradición española de la defensa de la cristiandad, los cua-
de la fiesta del pueblo y de la presentación de la Danza de la Pluma. Cada uno les pueden ser apreciados tanto en el diseño del atuendo como en el discurso y
desarrolla sus funciones puntuales y con apego a las normas de organización la tradición de ofrendarla como un rito a la deidad protectora.
tradicional. Ninguno puede salirse de lo establecido, deben ser respetuosos de
lo que les encomienda la asamblea y los representantes de los danzantes.
Las funciones del Comité de la Danza de la Pluma prevalecen tres o más
años, de acuerdo al tiempo en el que pueda culminarse la manda o promesa
del grupo. En el caso de los comités del templo y de la fiesta solamente fun-
gen por el periodo de un año.
La integración del Comité de la Danza de la Pluma se verifica de acuerdo
con la costumbre: quienes lo encabezan, se organizan en función de la jerar-
quía de los personajes que integran la danza (en este caso doce elementos).
Uno de los personajes principales es Moctezuma. El danzante que lo repre-
sentara tiene que designar a un familiar cercano, para que presida el comité;
cuando es joven o su estado civil es soltero, la costumbre es que lo represente
su padre y, si por alguna circunstancia no está, será su padrino de bautismo
o de otro sacramento. También es usual nombrar para que lo represente a un
tío, primo o hermano. Posteriormente es nombrado el tesorero, el secretario Danza de la Pluma en Teotitlán del Valle.
y sus vocales, cargos desempeñados por familiares de los danzantes que repre-
sentaran a teotiles, capitanes, reyes, a la Malinche y Doña Marina. En Mesoamérica la tradición de las representaciones teatrales ya existía,
una de ellas fue descrita por fray Francisco de Burgoa, quien presenció en el
pueblo de Cuilápam lo que denominó “la danza del ahorcado”: un encuen-
La originalidad de la Danza de la Pluma tro entre zapotecos y mixtecos, donde el embajador del monarca zapoteco
Cosijoeza es enviado para enfrentar al rey mixteco, que residía en ese pue-
El pueblo de Teotitlán del Valle se atribuye, al igual que Cuilápam de Gue- blo, y donde el primero es ahorcado en una escena.13
rrero, el origen de la Danza de la Pluma. Los conocedores de su historia
opinan que es poco probable, pero lo que sí afirman es que ambos pueblos, 12
Bonfiglioli, Carlo. Loc. cit.
como otros de la región de Valles Centrales, comparten una época y una 13
Burgoa, Francisco de. Op. cit.
En el mundo mesoamericano, las danzas eran una más de las activida- Este personaje bufonesco lo encontramos también en la tradición de los
des subordinadas al ámbito religioso, en donde se veneraba a la divinidad y carnavales europeos. En las festividades prehispánicas éstos personificaban
se le ofrendaban ritos, oraciones y sacrificios humanos, pero también dan- a las deidades y eran guías de la danza o truhanes, estos últimos hacían
zas y obras de teatro, entre otras expresiones artísticas.
“Mil viajes, y diciendo mil gracias que hacen reír cuanto los ven y oyen unos en
La culminación de la danza tenía lugar en grandes fiestas religiosas, cada mes andas como viejas, otros como bobos”.16
34 o cada veinte días se preparaban cuidadosamente, con gran anticipación, ensa- 35
yando los pasos y los cantares, preparando los espectaculares y fastuosos ves- También encontramos a Ixtlitón o “el negrito”, un dios de la danza, quien
tuarios de los sacerdotes y señores, y las enormes cantidades de alimentos que guarda relación con los subalternos:

consumían los bailarines, músicos y cantantes que fluctuaban entre mil y cin-
co mil participantes (…) en estas danzas nacionales participaba el pueblo, la Este hermano de Xochipilli y Hueuecóyotl (…) aparece en el Códice Borbónico
nobleza, los sacerdotes y el mismo emperador.14 dirigiendo la danza, personificado por un bailarín enmascarado suntuosamen-
te vestido. Algunas de estas deidades llevan al cuello una insignia especial: el
Aunque desde sus inicios se menciona que los danzantes de esta represen- Oyoualli, en forma de coma o de uña de felino perforada al centro.17
tación interpretan a los aztecas y tlaxcaltecas, el diseño de los personajes
guarda relación con la tradición prehispánica existente en la región mixte-
ca, donde existía una deidad de la danza con las características de los actua-
les intérpretes de esta danza.
Se le representaba en traje de danzante y con actitud de bailar. Su tocado lo formaba

un casco azul con diadema de oro, de la que se erguía un vistoso penacho de plumas
largas desplegadas en forma de abanico de color azul, blanco, rojo y verde, en cuyo
centro brillaba un disco de oro (…) Empuñaba en la mano derecha una sonaja y
en la izquierda un ramo de flores. Su estatua servía a los danzantes de modelo para
su indumentaria (...) No tenía templo (...) La fiesta de este numen tenía lugar el seis
de agosto (…) Trasladaba la estatua que lo representaba de la casa del mayordomo
al santuario (...) la colocaban en el altar, junto a las imágenes del dios de la Música
y del dios del Canto (...) ceremonias rituales consistentes en sahumerios de copalli,
rezo y sacrificio de un venado y cinco codornices que les ofrecían los cofrades. Los
músicos tocaban sus instrumentos y cantaban cantares alusivos.15
La Danza de la Pluma en Teotitlán del Valle, tiene un elemento similar al de

un bufón que entra y sale de escena para interactuar con el público, al mismo
tiempo que un asistente de la compañía dancístico-teatral. "El Negrito".
14
Covarrubias, Miguel. 1980. “Danza Prehispánica”. Capítulo de La Danza en
México. Raúl Flores Guerrero. unam. México, pág. 15.
15
Martínez Gracida, Manuel. 1905. Historia antigua de la Mixteca. Libro IV. Oaxa-
16
Sevilla, Amparo. 1990. Danza, cultura y clases sociales. México: inba, pág.246
ca, Mss. en la Biblioteca del Estado.1905. 17
Flores Guerrero, Raúl. Et al. 1980. La Danza en México. México: unam, pág. 11.
Asimismo, el huehuete, quien es interlocutor ante las autoridades eclesiásti- Jesús Martínez Vigil en 1970, quien realiza una edición con el nombre de
cas y los civiles; representante de los danzantes, elemento que aparece en las “Códice Gracida sobre la Danza de Ya-Ha-Zucu”, hoy Cuilápam.
festividades prehispánicas. Desde la fecha de su creación hasta su llegada a manos de Martínez Vi-
En el mundo precolombino, los maestros que estaban a cargo de la ense- gil, este antiquísimo texto realizó un recorrido que le concedió un carác-
ñanza y el perfeccionamiento coreográfico así como de la disciplina del grupo ter de misterioso y místico generando, posiblemente, en el momento de su
de danzantes, los huehuetes ya estaban institucionalizados: aparición, expectativas de exclusividad, originalidad y curiosidad entre los
36 implicados en la tradición, así como sentimientos de egoísmo y envidia. 37
Había academias especializadas de danza en los centros importantes (...) La Actualmente, entre los diferentes maestros de la danza existe una com-
academia de la danza de la gran Tenochtitlán, en donde son ahora los Porta- petencia por la originalidad, la calidad y la creatividad de esta tradición;

les de Mercaderes, junto a la cerca grande de los templos (...) Estas academias evitando que sus libretos y partituras sean copiados por otros profesores o
tenían horarios fijos que eran observados con gran puntualidad por los jóvenes comunidades.
alumnos, muchachos y muchachas, guiados siempre por ayos, ancianos de su El huehuete de Teotitlán del Valle, por ejemplo, afirma que su familia
mismo sexo, que los recogían en sus casas para llevarlos a la escuela. 18 conservó documentos antiguos de partituras y reglamentos sobre la ejecu-
ción de la Danza de la Pluma:
De este modo, aunque se tratara en sus orígenes de una obra teatral sin nin-
gún interés, por parte de sus creadores, de rescatar la cultura prehispánica Las relaciones de la danza tenemos poco, tenemos posiblemente de Hernán
o de integrar sus formas de vida y concepciones del mundo, esta práctica se Cortés y de Alvarado, la relación de la Danza de la Pluma pues, la verdad, [se
fue moldeando de acuerdo con las características y exigencias de la historia perdieron]. Mi abuelo Adolfo tuvo todas esas cosas… un señor que se llamó
de las comunidades. Agustín Ruiz, descanse en paz, fue autor de la música… ese señor, con un
maestro de la danza, que toda vía vive, don Antonio, “el chirul”, [conocieron]
los papeles más importantes, las piezas de la banda de música, las relaciones,
La evangelización española los reglamentos, tal vez esos eran de la danza… [ahora ya] no se encuentran,
[pero] mi papá dice que sí existieron”.19
La Danza de la Pluma guarda una relación directa con la tradición española
de la Danza de Moros y Cristianos; así los frailes dominicos asociaron, es- Esta actitud comulga con una nota aclaratoria de una de las hermanas de
tratégicamente, a la religión musulmana con el politeísmo náhuatl bajo el Santa Catalina de Siena, puesta en el texto cuando estuvo en sus manos:
homólogo de paganos. La época de las conquistas no sólo estaba presente
en Mesoamérica sino en todo el mundo, y la temática de este periodo histó- Esta Conquista pertenece a la Candelaria Mayor tocare la elección de Priora
rico giraba en torno a la evangelización de los pueblos recién conquistados. para celebrarla y no se presta para otro convento, ni menos para afuera y así
En ese sentido, los españoles, principales protagonistas, tenían afinada ya cuídenlo mucho para que tengan con qué divertirse, no lo saque fuera para
esta técnica para la conversión. sacar papeles (copias) por que la pueden perder y no hay otra donde se pueda
Esta danza, tal como la conocemos ahora, con sus variantes de comu- sacar, porque esta es la original y única y toda así cuídenla.20
nidad en comunidad y de época en época, es la puesta en escena de lo que
fuera todo un guión teatral surgido en el siglo xvi y creada por un fraile de 19
Don Emiliano, huehuete de Teotitlán del Valle.
la orden de los dominicos. Esta obra fue recuperada y dada a conocer por
Martínez Vigil, Jesús. 1970. El Códice Gracida-Dominicano sobre la Danza
20
de Ya-ha-zucu hoy Cuilapám, Oaxaca: Instituto Oaxaqueño de las Culturas,

18
Covarrubias, Miguel. op. cit. Casa de la Cultura Oaxaqueña. Prólogo.
El prólogo de la edición de Martínez Vigil, escrito por fray Esteban Arroyo, na- manuscrita. El texto está íntegro, no le falta ni una sola línea, hasta conserva
rra el viaje del documento desde la expulsión de los dominicos en 1753, impri- un parche de papel sobrepuesto para corregir un error cometido por el ama-
miéndole la emoción y la importancia de la recuperación de este documento: nuense (la tinta de huizache no se puede borrar). La humedad lo ha respeta-
do, aunque no ha dejado de imprimir su huella en el papel decorándolo con
Los dominicos lo llevaron consigo el manuscrito al convento grande de la bellas manchas obscuras. Su texto es perfectamente legible de la primera hasta
ciudad de Oaxaca, guardándolo en el archivo de la biblioteca. Lugar per- la última de sus treinta páginas.
38 fectamente seguro, porque el superior tenía prohibido con todo rigor, bajo 39
precepto formal −a sus frailes− sacar de la biblioteca cualquier libro o manus- El objetivo de esta puesta en escena, creación de los dominicos, es plenamente
crito por las razones que se adivina (...) en 1859 los dominicos religiosos eran identificado en el guión, el mismo fray Esteban Arroyo menciona que:

exclaustrados y su biblioteca recogida por el gobierno. Por fortuna tuvieron la
feliz ocurrencia de retirar lo que consideraron de mayor interés las monjas de Aquellos caballeros cristianos consideraban un baldón para la dignidad huma-
Santa Catalina de Siena. Los dominicos lo conservaron como oro en polvo, no na el que los indígenas de su tiempo se postraran ante las falsas deidades y les
solo mientras permanecieron en su monasterio, sino también durante cua- ofrecieran sacrificios humanos, y el cual otros Quijotes, vienen a recatarlos y a
renta y tantos años que se vieron a andar de la seca a la meca a consecuencia elevarlos a la dignidad de hijos de Dios.22
de las circunstancias políticas. Y cuando empezaron a desaparecer, lo dejaban
de una a otra como preciosa herencia, hasta la última que, al morir en 1909, se Hay documentos que tal vez se pudieron derivar del manuscrito domini-
lo entregó al entonces vicario general Monseñor Carlos Gracida, el cual tuvo cano, sin embargo existen algunos que se conservan en la Biblioteca Cen-
bajo su custodia, hasta 1948, en que lo legó a su sobrina doña Margarita Gra- tral de Oaxaca y cuyos títulos son Cuaderno de conquista de Moctezuma y
cida de Méndez. La señora Gracida, temerosa que fuera a perderse lo donó Cortés (1919) y Cuaderno de Danza de la Pluma (1954). Los más antiguos,
inmediatamente al santuario de la Soledad en persona de su capellán, don están datados desde 1835.23
Guillermo Álvarez Varela, quien proporcionó el manuscrito a nuestro amigo
Martínez Vigil (...) El licenciado salta de júbilo al comprobar que tienen en
sus manos el único ejemplar de la Danza de la Pluma de Cuilápam.21 Variaciones
Asimismo, Martínez Vigil le imprime al texto la importancia y el valor his- Existen dos modalidades fundamentales para la ejecución de la obra, una
tórico al describir las características en las que se encentrara el texto al llegar es representarla sólo con los danzantes y la otra con la intervención de Cor-
a sus manos: tés y sus soldados. Quizá estas distintas versiones tienen su origen en una
prohibición derivada del decreto del 28 de junio de 1844, en donde sólo se
El códice es un cuaderno de buen papel de trapos del usado en la época colo- permitía la ejecución de la “Danza antigua de la Pluma”.24 Así, el 17 de julio
nial: el papel no tiene marcas de agua que permitan identificar su proceden- de 1846 se reduce la prohibición sobre danzas y mojigangas establecida por
cia, seguramente es de fabricación casera; tiene un sello color sepia que sólo un decreto dos años antes:
se obtiene por la acción de la luz solar a través de los siglos: está escrito con
tinta huizache (color café yodo) por cuatro manos diferentes (seguramente es
22
Martínez Vigil, Jesús. Loc. cit.
copia de otro ejemplar más antiguo); está cosido por el lomo con hilo ence- 23
Brisset Martín Demetrio.1992. Una familia mexicana de danzas de la
rado: es un verdadero regalo para los ojos de un paleógrafo: toda una joya conquista. España: Asociación Granadina de Antropología.
Méndez Aquino, Alejandro. 1997. Historia del Arte de Oaxaca. Colonia y Siglo
24
21
Martínez Vigil, Jesús. Op. cit. XIX. Volumen II. Oaxaca: Gobierno del Estado de Oaxaca, págs. 347-352.
La Danza antigua de Pluma en que se representaban algunas escenas que lla-
maban de la conquista, reiterándose la prohibición a salir danzantes enmas-
carados o con la cara desfigurada con pintura. En las funciones religiosas y
políticas de las cabeceras y pueblos de sus distritos [cuya] duración será de
tres días a lo más.25
40 Tal vez estas restricciones fueron acatadas en algunas comunidades y en 41

pocos años se hizo tradición, pero en otras se siguió representando la obra
completa, es decir, con Cortés y sus soldados.

Demetrio E. Brisset Martín nos habla de otras versiones de la Danza de
la Pluma, localizadas en Cuilápam:
Antes de 1900 J. F. Loubat halló un texto que termina con la derrota de Cortés,
quien es perdonado y liberado por un generoso Moctezuma. En cuanto a las
mujeres, sólo interviene una que desdobla su papel, siendo al principio Malin-
tzin, la esposa del monarca azteca, que se cambia de bando convirtiéndose en
Doña Marina. Moctezuma danzando.
En la danza actual, las dos mujeres aparecen al mismo tiempo, y en Teotitlán

del Valle, aunque ambas son del bando contrario, Doña Marina termina co-
ronando con el penacho a Moctezuma.
En Teotitlán del Valle, los ancianos recuerdan que siempre se ha repre-
sentado la obra completa, salvo en 1975, cuando se empieza a represen-
tar únicamente con los danzantes, pero en la siguiente temporada (1978-
1980), se vuelve a representar integra. Actualmente, las representaciones se
realizan bajo las dos versiones, alternándose según la preferencia de quien
se compromete como Moctezuma o si encuentra alguien que quiera repre-
sentar a Cortés.
Es evidente que desde la primera puesta en escena, esta obra ha sido
adoptada por varias comunidades para ser ejecutada año con año, con
el mismo fervor y organización comunitaria que sus antepasados. Con-
servando su estructura y significado de conquista y evangelización, cada
maestro le ha impreso su sello particular, situación que representa, más que
una pérdida de la tradición, un enriquecimiento de la misma.
25
Brisset Martín, Demetrio. Op. cit. Un descanso.
3. La llegada de la danza a
43
Teotitlán.

L as anécdotas refieren que la Danza de la Pluma fue traída a Teotitlán
del Valle desde Jalpan.
En Jalpan, son los primeros danzantes. El señor es de Jalpan, él tiene su grupo de dan-
zantes allá, entonces los de acá lo fueron a ver para que enseñaran a los danzantes,
entonces cuando llegó acá enseñó los primeros pasos y cuando había alguna fiesta él
traía su banda de Jalpan. Cada año, cada año durante cuatro años. Pero los danzantes
eran de aquí. Mateo Cruz, es iniciador de la danza.26
La memoria histórica del pueblo registra la trayectoria de los maestros y

músicos de la Danza de la Pluma por lo menos desde los años 1800:
La heredé de mi abuelo, de parte de mi mamá… hay un solo Gutiérrez, de esos

grandes apellidos …Andrés Gutiérrez fue grande persona; mi abuelo Adolfo Gutié-
rrez, papá de mi mamá y su abuelo, Carlos Gutiérrez, autor de la banda de música,
personas que fueron huehuetes, escribanos, personas que han sabido escribir solfeos
también, han dejado… una pieza que se llama Brisas de Anáhuac, que bailan los de
la Danza de la Pluma; quién sabe cómo le hizo él, creo que fue el autor, él fue quien
introdujo la pieza para el grupo de la danza… y mi tío Edmundo Gutiérrez, primo
de mi abuelo, también fue maestro de la Danza,…él enseñaba cuando vivía.27
La Danza de la Pluma en Teotitlán ha tenido sus altibajos, han existido largos

periodos en que no se ha ejecutado y hay quienes han tenido la iniciativa de
retomarla, dotándola de fuerza.
26
Don Antonio Ruiz, maestro de la Danza de la Pluma.
27
Don Emiliano Bazán Gutiérrez, huehuete de Teotitlán del Valle.
Aunque en diversas etapas históricas las situaciones coyunturales del pue- Quienes se comprometen son las personas mayores, aunque existen ca-
blo han ocasionado la interrupción de esta manifestación cultural, los elemen- sos en los que, si la persona es de edad avanzada y quiere cumplir con una
tos sociales modernos juegan un papel paradójico porque representan muchas promesa propone a su hijo y es él quien lo representa.
veces un atentado contra su permanencia al diversificar su expresión pero, al El proceso para integrar el grupo lleva de cuatro a cinco meses. Aun-
mismo tiempo, permitiendo su sobrevivencia, reproducción y continuidad. que algunos danzantes experimentados refieren que puede implicar hasta
un año, considerando que las respuestas de los invitados a danzar no son
44 inmediatas, porque estas personas, por ejemplo, un jefe de familia, lo con- 45
La Danza de la Pluma de los teotitecos sultan con su esposa e hijos; o si se trata de un joven, éste tiene que plantear
el asunto a sus padres y hermanos.

La Danza de la Pluma es parte importante en la celebración de la fiesta del pueblo, La decisión también depende de la situación económica de los invitados,
es una tradición que no puede estar ausente dado que es parte de su identidad debido a los gastos que representa participar, pues ellos, los danzantes, tienen
cultural, ceremonial y espiritual. Los aspirantes a ser protagonistas de esta danza que pagar la hechura de su indumentaria, el penacho, aportar una cuota para
representan 86% de la población total y son quienes profesan el catolicismo. sufragar la música y la chirimía, las fiestas o convivencias, el pago de las misas,
La integración del grupo de danzantes corresponde a quien desea repre- además de una aportación para la comida. El costo estimado de la indumen-
sentar a Moctezuma, él es el primero en hacer la promesa y quien toma la taria es de ocho mil a diez mil pesos, según la calidad que se desee.
responsabilidad de buscar a su antagónico: Cortés. De hecho, cuando una
persona quiere encarnar a Moctezuma, debe buscar al representante del ban- La Preciosa Sangre de Cristo
do adversario y cuando se ocmpleta el binomio éstos buscan a los demás
personajes de la danza.
Encontrando su pareja Moctezuma, ambos se abocan a buscar a los siguientes ele-

mentos, por ejemplo: el teotil primero con su pareja, teotil segundo con su pareja;
capitán primero y capitán segundo y demás personajes como: el rey primero, rey
segundo, rey tercero, rey cuarto, la Malinche, Doña Marina y los subalternos.28
¿Por qué la promesa y la Danza de la Pluma? Según nuestros informantes,

las promesas tienen una importancia religiosa y espiritual:
En algunos casos lo hacemos para que el Señor nos ayude a superar nuestra
situación de comida, porque no tenemos dinero; otros lo hacen por la fe; y hay
otras personas que lo hacen porque tuvieron algún problema personal o por-
que tuvieron una enfermedad y salieron adelante, entonces, para darle gracias
a Dios que lograron salir adelante se comprometen a hacer la promesa; hay
muchos motivos para que haga la promesa. 29
28
Maestro de danza Antonio Ruiz García.
29
El maestro de danza Benito Mendoza Mendoza personificó a Moctezuma en 1977. Se anuncia la fiesta.
En Teotitlán del Valle, la ejecución de la Danza de la Pluma es una institución Aunque la ejecución de la Danza de la Pluma no se realiza sólo en esta fecha
relacionada con los festejos y la veneración de la imagen de la Preciosa Sangre sino también el 8 de septiembre, día de la Virgen de la Natividad; el 24 de
de Cristo. Aunque esta imagen no es la patrona del pueblo, se le ofrece la fies- octubre, día de la Virgen del Rosario y el 12 de diciembre, día de la Virgen
ta más importante, el primer miércoles del mes de julio. No se tiene memoria de Guadalupe.
del por qué la celebración de la imagen de la Preciosa Sangre de Cristo se Cuando se celebra la Preciosa Sangre de Cristo, ese día también empieza
convirtió en la más importante, pero coincide con la relevancia plástica que la presentación de la Danza de la Pluma, que continúa martes y miércoles.
46 tiene un óleo que se encuentra en la iglesia de esta comunidad realizado por El jueves se descansa para reiniciar el viernes la fiesta de “la octava”. Ter- 47
Miguel Cabrera en el siglo xvi. Existen también algunas explicaciones míticas minada la fiesta, si es el último año de la manda, se celebra una misa de
al respecto, que se refieren a lo milagroso del santo. Se cuenta que esta imagen agradecimiento para concluir con el compromiso contraído y la responsa-

fue traída por unos viajeros nativos de Teotitlán: bilidad asumida. En ella participan el grupo de danzantes y sus familiares, el
Comité del Templo, el Comité de la Fiesta y las autoridades municipales. Al
No sé en qué tiempo la gente viajaba, hacía su comercio, su venta por ejemplo finalizar la misa, en el atrio de la iglesia, la banda de música de los danzan-
de tapetes, por el Istmo, por ahí. Pero unos se quedaron allá, no quisieron tes tocan las tradicionales marchas y jarabes de los Valles Centrales. Toda
regresar que por la cuestión económica, yo creo, y anduvieron ahí buscando la gente del pueblo se reúne, las mujeres protagonizan el baile portando su
y (…) una de las personas quedó para ser pescador ahí y de repente, en alta xicalpextle con dulces, a los hombres les corresponde repartir frutas a las
mar, con su lanchita, según comentan los abuelos, que venía enrollado algo autoridades municipales, al Comité del Templo y demás invitados.
en el mar. Por la curiosidad lo fue a agarrar (…) y se lo llevó hasta la orilla del Al terminar este acto de agradecimiento, Moctezuma invita al Comité
mar, ahí lo extendió (…) era la imagen de la Preciosa Sangre de Cristo (…) o de la Danza, familiares del grupo y a la banda de música a una comida.
sea, la que está ahorita.30 Posteriormente, cada danzante se retira a convivir con sus familiares para
agradecer que hayan cumplido con su promesa y ahora puedan continuar
Otra de las leyendas se refiere a un incendio que hubo en la sacristía del templo: con su vida cotidiana. “Es como una mayordomía la que realizamos con la
danza, desgraciadamente esta costumbre se cerró en el año dos mil por el
Como la iglesia pone veladoras de aceite, un día fue un muchachito a jugar y costo que representa organizarla y para una sola persona es difícil asumir
travieso pues (…) llegó a quemarse, se regó el aceite y se quemó el muchachi- esa responsabilidad”. 32
to, se murió. Pero el milagro (…) es que el cuadro no se quemó (…) eso fue
un miércoles, el primer miércoles de julio, entonces hasta la fecha (…) por
eso se hace la fiesta. 31
Otro milagro de esta lo comenta doña Inés, bisabuela de la niña que re-
presentó a la Marina en la promesa 2007-2009. Sucedió cuando un par de
ladrones quisieron saquear la iglesia y la serpiente que vigila al santo los
miró, se asustaron, impidiéndose la fechoría.
Las historias de milagros realizados por esta imagen los divulga todo
el pueblo, lo que justifica que sea la celebración religiosa más importante.
30
Don Pedro, encargado del Museo Comunitario.
31
Ibid. 32
Maestro Bonifacio Mendoza, músico de Teotitlán del Valle.
4.Estructura social y organización
48 49
de la Danza de la Pluma

La Iglesia y sus implicaciones
L
a Danza de la Pluma refrenda las tradiciones festivas y rituales del
Moctezuma, Malinche y doña Marina. pueblo para preservar la fe católica de sus habitantes; de este modo,
durante una semana las ceremonias católicas conviven con la tradición
dancística y otras manifestaciones de tintes prehispánicos, como es la
peregrinación al “picacho” y a “la cueva del encanto”, lugares donde se
identifica el origen del pueblo zapoteco.
Desde el 29 de junio comienzan las actividades religiosas, misas y
participaciones musicales (una rondalla, una banda de musica de viento y la
chirimía). Las misas relacionadas con la Danza de la Pluma son a petición
del Comité del Templo o de algún integrante que quiera cumplir con una
promesa. Una ceremonia de rigor es el “Levantamiento del penacho”, donde
el sacerdote del pueblo oficia una misa y bendice el atuendo de los danzantes..
El Comité del Templo

El Comité del Templo es elegido en asamblea general, está compuesto por
un presidente, un secretario, un tesorero y tres vocales. El comité tiene la res-
ponsabilidad de organizar la fiesta del santo patrón del pueblo; se encarga
de recabar la cooperación para la compra de los fuegos artificiales, adornar
la iglesia, asimismo las contrataciones de la rondalla y la banda de música.
El subalterno bromeando con un espectador. También organiza a las jóvenes participantes en los convites. Cada uno de
los integrantes del comité tiene la responsabilidad de enlistar a 50 jovencitas, se encargara de la organización y los gastos que se generaron fueran cubier-
llegando a reunir hasta 300. tos mediante las cooperaciones de todo el pueblo:
“Existen más de 300 canastos florales. Entonces ya saben quiénes van a ser (las Ya tiene unos 20 años, bueno [que] ya no hay mayordomías, pero hay grupos que
mujeres que van a cargarlas). Por ejemplo, si yo soy comité ahorita, cuando se organizan, por ejemplo el comité y el encargado del templo. Haga de cuenta que
aproxima la fiesta tengo en mi poder 50 canastas, entonces tengo que conseguir son mayordomos, porque son los que velan todas las costumbres, de qué fiesta se
50 50 mujeres. Pero son 300 mujeres (en total) las que participan.”33 va a hacer, qué se va a hacer de acuerdo a las costumbres del pueblo. Así que cambió 51
totalmente, ya no va a ser la persona que hizo la promesa para ser mayordomo. Aho-
Otra de sus responsabilidades es organizar las calendas, que consisten en ve- rita nombraron a un comité que son como doce o trece gentes, son los que organi-

ladas de varones que recorren las calles con una banda de música de viento zan todas las costumbres del pueblo. Haga de cuenta que son como mayordomos.35
y en el trayecto consumen alcohol, terminando el recorrido en la casa del
presidente del comité.
Asimismo, el Comité del Templo debe llevar la relación de los partici- El Ayuntamiento Municipal
pantes de la Danza de la Pluma y del Comité de Marmotas, participaciones
que son consideradas un servicio en el sistema de cargos comunitarios. Am- El Ayuntamiento Municipal, con sus instancias de gobierno, participa autori-
bos grupos están conformados por personas voluntarias, cuya condición es zando y oficializando las celebraciones. El apoyo logístico por parte de las autori-
haber hecho una promesa ante la imagen del santo patrón y de la Preciosa dades municipales comienza con la dotación de los servicios de energía eléctrica
Sangre de Cristo; estas promesas tienen una vigencia de tres años. y el resguardo público durante el periodo en que se desarrolla la celebración. Sin
Hasta principios de los años ochenta del siglo pasado, para cada una de las embargo, hay algunas responsabilidades que recaen en el Comité de Festejos.
festividades existía un par de mayordomos que, por promesa, se encargaban
no sólo de la organización de la fiesta sino de todos los gastos que esta implica-
ba. Anterior a esto, el presidente municipal designaba quién tendría que cubrir El Comité de Festejos
esta función; sin embargo, esta estrategia no resultó adecuada debido a los
gastos y las sanciones que se les aplicaba de no cumplir con la responsabilidad. Este comité también es electo en una asamblea general. Forma parte de la
estructura administrativa del municipio y se encarga de la organización y el
Hubo una época en que la autoridad imponía: tú vas a ser mayordomo tengas apoyo logístico a las actividades religiosas o cívicas realizadas. Es decir, apo-
dinero o no tengas dinero. Entonces, ahí es donde tú estabas obligado a ser yan con recursos financieros o en especie. En la celebración del santo pa-
mayordomo. Por eso mucha gente perdió su casa y sus bienes, para poder trón, por ejemplo, coopera con refrescos, contrata a un grupo musical para
hacer su cargo. Hubo un grupo que dialogó aquí a nivel pueblo, por lo que el baile y en ocasiones invita mezcal. Sin embargo la decisión de aportar
mucha gente se estaba quedando sin casa y de ahí fue como desaparecieron. botellas de mezcal o cerveza para le celebración ha sido discutida porque,
Ahorita fue que dijeron que es voluntario, por promesa.34 en los últimos años, el consumo de alcohol ha ido en aumento:
Posteriormente las personas dejaron de hacer promesas y no hubo quién …antes, temprano terminaba la fiesta, temprano se iba la gente a sus casas, sólo
voluntariamente encabezara la fiesta. Finalmente se optó porque el comité los familiares del grupo seguían, pero en casa del Moctezuma. A las seis o siete
terminaba, ahora se acaba hasta las nueve o diez de la noche. Antes nomás una
33
Don Reinaldo González. Ex presidente municipal de Teotitlán del Valle.
34
Ibid. 35
Don Reinaldo González, ex presidente municipal de Teotitlán del Valle.
botellita de mezcal de a cuarto se repartía, no alcanzaba para todos, se terminaba
pronto. Antes no había cerveza, puro mezcal nomás. Pero sólo dos copitas y ya.36 El Comité de las Marmotas
También se conforma voluntariamente, mediante la promesa a la Preciosa
Sangre de Cristo; se compone de seis integrantes que se distribuyen a lo largo
del convite, turnándose para cargar cuatro marmotas que suelen pesar cerca
52 de sesenta kilos cada una. Estas personas tienen la oportunidad de participar 53
en las fiestas lo mismo que prometer al dios católico sin padecer los esfuer-
zos físicos y económicos que implica ser danzante. Su participación es de

suma importancia. Este comité sólo se reúne en las vísperas de cada fiesta
para renovar o reparar sus marmotas, y sus gastos son menores.
Huehuete o escribano
En todas las celebraciones religiosas, sean familiares o comunitarias, intervie-
nen otras instituciones de origen prehispánico, que le dan legitimidad al acto,
representadas por individuos de gran reconocimiento y respeto.
El primer convivio. El huehuete o escribano es el personaje más respetado de la comunidad.
Conoce todos los procedimientos para llevar a cabo una ceremonia o ritual,
fungiendo como mediador entre dos instancias comunitarias. Según el tipo de
intervención que tenga adquiere su nombre: huehuete cuando se trata de cere-
monias trascendentales de “emparejamientos” familiares como compromisos
matrimoniales, compadrazgos y consolidación de compromisos comunitarios.
Cuando interviene en el cambio de mayordomías o representando al grupo
de la danza, se le denomina escribano. “Por lo regular es en la mayordomía:
escribano; con los de la Danza de la Pluma: escribano; en una boda: huehuete.37
En la comunidad suele haber dos o tres huehuetes, no más. Son per-
sonas que ganaron el máximo respeto como realizar acciones de mucha
trascendencia en las familias. Pero no sólo eso, son también los vigilantes
y dirigentes de las tradiciones, quienes conocen la herencia de los abuelos
y los que registran las reglas de las ceremonias, de ahí su nombre. Ellos
poseen documentos antiguos, escritos por sus antecesores, acerca de cómo
controlar y ordenar el comportamiento traducido en respeto y regla divina.
36
Don Felipe Ángeles, suplente de la Regiduría de Aguas.
Bendiciendo la vestimenta de los danzantes. 37
Don Emiliano Bazán Gutiérrez, huehuete de Teotitlán del Valle
Mi abuelo Carlos lo dejó parece en 1915, sí, 1915, aproximadamente… al papá etapas de la Danza de la Pluma, lo mismo que las acciones a realizar en el
de mi abuelo Adolfo, Carlos Gutiérrez, a quien se lo dejó Andrés Gutiérrez, per- pueblo:
sonas de 1600 y tantos, 1700... La gente del pueblo sabe que mi papá se quedó
con ese reglamento de los papás de los abuelos de ellos, por eso, los hijos del El reglamento de nuestras costumbres es pasando la fiesta de todo santos. ¿Quién
pueblo saben que yo tengo ese reglamento.38 tienen esa obligación? Los que hacen promesa de tres años, primer lunes pasando
la fiesta de todosantos, de los muertos, ya tienen que empezar. Todo el pueblo
54 Don Emiliano Bazán Gutiérrez aprendió su oficio de huehuete por su ma- cuando hay danzantes, todo el pueblo dice: pasando la fiesta de todosantos van a 55
dre, quien le enseñó las acciones de su esposo y su abuelo quienes también empezar a ensayar. Entonces, yo dos años antes con los de la Danza de la Pluma ya
fueron huehuetes. Ella le enseñó y no su padre, porque éste murió cuando voy a empezar, con los nuevos Hernán Cortés. Ya fui con todos. El escribano tiene

don Emiliano aún era un niño. que llevarlos porque es un compromiso religioso, es un compromiso serio que se
hace. Para que todo el pueblo escuche se repican campanas y se queman cohetes.41
Mi mamá me enseño a hacer eso y ella acompañó todo el tiempo a mi papá…
simplemente mi mamá aprendió de su papá, de mi abuelo, porque mi abuelo De la misma manera, el huehuete intervine en el ritual conocido como Le-
era huehuete… pues en eso mi mamá me enseñó39 vantamiento de penacho, en la víspera y día de la fiesta patronal. Él tiene
todo el tiempo la autoridad para hacer respetar las tradiciones y las reglas
Su intervención en la Danza de la Pluma consiste en representar ante el de comportamiento, nada se hace sin su consentimiento.
Comité del Templo, al grupo de la danza; además, es él quien lleva a cabo
la ceremonia y la dirige, pues no sólo ora y bendice sino que también vigila Por eso es el representante, para que diga: No, no se puede señores, si van a
las actitudes de respeto y el comportamiento de los asistentes, organiza las hacer así, pues entonces yo me quito, me lavo las manos, hagan ya lo que quie-
intervenciones y dicta las formas y complementos a usar en éstas, como el ran, como quieran hacer las cosas, adelante. Gracias a Dios que no ha pasado
poleo, el mezcal, los parabienes, entre otros. eso ninguna vez. Pero el escribano tiene esa obligación de decir: no, señores, así
no se hacen las cosas. Es el respeto que dejaron nuestros abuelos.42
Tiene que llevar su parabien para el Comité del Templo: que es su mezcalito.
Ahora que existen ya cartones de cerveza, pues llevan sus cartones de cerveza, Además, este personaje tiene la responsabilidad de conservar la identidad
tienen que llevar nada más cuatro, para esos personajes que son tres… nada cultural del pueblo, que le manda autogobernarse por sus usos y costum-
más se toman dos copas de mezcal y dos cervezas, ese es el reglamento. Si hay bres y por la decisión de la comunidad.
tiempo se ponen de acuerdo con la autoridad del templo, entonces ya están
otro poquito más, disfrutan otras copitas de mezcal y ya, pero nada de que
van a emborracharse, no, a lo que van, van; ahí está el escribano que todo está El chirimitero y el tamborilero
viendo, él está dirigiendo completamente, ese es el respeto.40
Se presentaban en las festividades religiosas los mismo que en las celebraciones
Nada debe salirse de control, nadie debe romper las reglas establecidas. El familiares –como bodas, bautizos, quince años o primeras comuniones– sobre
resto de la comunidad suele no conocer los procedimientos, por eso el ser- todo en las fiestas patronales del pueblo. En los convites iban al frente de la ban-
vicio del huehuete es de gran relevancia. Emiliano nos explica cuáles son las da de música y en las misas intervenían para advertir que se estaba iniciando,
38
Ibid.
40
Ibid.
41
39
Don Emiliano Bazán Gutiérrez, huehuete de Teotitlán del Valle. 42
Ibid.
que había llegado el momento de la comunión o de la bendición. Su participa- Los jueces
ción se alternaba con el repique de campanas y la quema de una rueda Cata-
rina (de pirotecnia) y un cohetón. Tiempo atrás aparecían en trío, haciéndose Otras personas que intervienen en las festividades de relevancia son los jue-
acompañar por un trompetero; después, se convirtieron sólo en dúo, es decir, el ces. Son individuos con reconocimiento comunitario, designados para ri-
chirimitero y el tamborilero. tualizar el consumo de los alimentos, así como de servirlos. Se hacen dirigir
Actualmente sólo aparece el tamborilero. “La chirimía sola no se puede to- por el huehuete.
56 car, es el reglamento.”43 57
Ahora, don Secundino Bazán sólo toca el tambor, porque no hay quien le En la noche… en la casa del mayordomo –porque también es mayordomo–,
acompañe con la chirimía. con los de la danza, cuando termina la fiesta, los repartidores de mezcal, de cer-

veza, de los cigarritos y el escribano tienen que ir con él; porque si no, no acepta.
Antes lo acompañaban mis sobrinos, pero ahora ya no quieren, ya les da ver- Yo les digo a los representantes de los de la danza: Por favor, los señores repre-
güenza que toque su tambor… consiguió algunas personas, le ayudaban un sentantes, por favor, dos personas que van a hacer el favor de pasar aquí ahorita,
poco pero también ya les fastidia, pues ya no quieren salir. Por eso ya toca solo para que vayan a repartir los mezcalitos. Pero en ese caso, tenemos esa costum-
el tambor, solito porque ya no puede tocar los dos.44 bre que la autoridad municipal, el presidente municipal y el síndico, tienen dos
asistentes, uno del presidente y otro del síndico que en nuestro pueblo tienen
Don Secundino Bazán es el último chirimitero de la comunidad, tiene que pasar a repartir mezcal, con invitados de la danza. Ellos y dos de nosotros
ochenta y dos años y no hay nadie que en el futuro pueda sustituirlo. A tenemos que ir a repartir el mezcal a la autoridad municipal y a la del templo.46
pesar de que es una función muy solicitada por todos aquellos que van
realizar una fiesta religiosa y por el Comité del Templo, no hay quien quiera La persona que ha sido danzante y Moctezuma, es considerado como un
ocupar su lugar. El último acompañante de don Secundino era un señor de mayordomo y puede ser juez en una fiesta. “Un danzante ya puede hacer
edad avanzada que enfermó: esa función, ya tiene derecho.”47
Como tres años, un señor ya grande, pero como dice mi papá: ya no puede
subir, y paró de tocar… Empezó un señor antes, empezó a tocar y empezó a El Comité de la Danza de la Pluma
dar tequio, pero tomaba muchísimo, en lugar de participar donde le toca, no
participaba y mejor ya no lo invitaron para que siguiera. 45 Se trata de un grupo de personas voluntariamente comprometidas con la co-
munidad para llevar a cabo la representación de la Danza de la Pluma. Este
A pesar de su edad, don Secundino sigue cumpliendo la función que desde comité respalda y avala la decisión del grupo de danzantes y sus integrantes
hace cincuenta años comenzó. No quiere dejar de tocar su tambor en las fungen como tutores. Aunque éstas no son quienes directamente hicieron la
fiestas patronales, este es un servicio en el sistema del tequio. Nunca ha promesa, tienen y asumen una responsabilidad enorme, ya que depositan en
cumplido con algún otro cargo comunitario, y para tocar a las fiestas parti- sus hijos o nietos los valores religiosos y morales indispensables para su inte-
culares, últimamente ha empezado a cobrar cien pesos. gración a la comunidad; de ellos dependerá el reconocimiento de los danzantes
como buenos ciudadanos.

46
43
Secundino Bazán, chirimitero.
44
Doña Carmen, hija de don Secundino Bazán, chirimitero.
47
Javier Gutiérrez, maestro del grupo de la Danza de la Pluma de la Promesa 2007-
45
Ídem. 2009.
Son orgullosos tutores que, a pesar de que en ocasiones no estén plena-
mente de acuerdo en que sus hijos dancen, si éstos insisten, los apoyarán en
su decisión. Inclusive, algunas veces es en ellos en quienes recaen los gastos
y los preparativos de la danza.
En tanto personas mayores, ya conocen la organización y los gastos que
esta danza representa. Por esta razón cuando su hijo le dice de su decisión, éste
58 trata de advertirlo de la responsabilidad que adquiere, y si bien lo felicita y hace 59
notorio su gusto, tiene la posibilidad de responderle con una negativa. Los in-
tegrantes del Comité de la Danza tienen que explicar al comprometido que ser

danzante no se puede tomar a la ligera, debido a sus implicaciones religio-
sas. Los tutores relatan a los futuros danzantes las anécdotas de personas que
han quedado mal con su promesa, asimismo las consecuencias de su falta. Aun
con esto, si el interesado está decidido a seguir, el tutor terminará por apoyarlo,
constatando su aprobación mediante un acta que firma ante las autoridades
municipales del lugar.
Ya 'ora me dijo mi hijo que quiere ser danzante, apenas tiene doce años pero ya Compartiendo las ofrendas.
me dijo, le digo que lo piense bien, que pues, no es cosa de juego, que es cosa
seria, delicada… si él quiere no me va a quedar otra que apoyarlo, pero todavía
está muy chiquito.48
La convivencia en torno a la danza.
48
Ibid.
5.El grupo de la danza
61
La promesa
L
a conformación del grupo, como ya se refirió, empieza con el interés
de un individuo por representar el papel de Moctezuma como una
“promesa” (ofrenda) a la imagen de La Preciosa Sangre de Cristo. La
promesa se hace en petición o agradecimiento por un favor, recibido o por
recibir, de parte del santo. Esta ofrenda no necesariamente tiene relación
con un agradecimiento en particular, se agradece por la vida, por la dicha,
por el amor que sienten hacia el santo: “El agradecimiento fue en general,
no fue por alguna cosa en específico, yo creo que en mi persona tengo mu-
chas cosas que agradecer. Digo, ya en cada caso es diferente, cada persona
tiene sus particular petición o agradecimiento.”
La danza, al igual que cargar las marmotas o llevar el xicalpextle, es una
penitencia, un sacrificio, dado los costos que representan y el desgaste físico
que implica el baile: “Ahí pagan todos sus pecados porque ser danzante es
cansado, se sufre mucho, sientes que las piernas ya no te hacen caso, pero
Dios te ayuda porque (…) quien sabe de dónde salen las fuerzas y es un
gusto, los pasos te salen solitos, solita la música te va llevando.”49
Pero además es una promesa que se hace por la comunidad, una ofren-
da por ella, el cumplimiento de un orden comunitario y la preservación
de su cultura: “Gracias a Dios que pidieron vida y salud, no nada más para
ellos sino para todo el pueblo. El escribano, les dice que gracias a ellos que
49
Manuel Bazán, Moctezuma del grupo de danza de la Promesa 2007-2009.
hicieron el favor de hacer esa promesa; pagaron una misa, prendieron una Nadie puede sentir arrepentimiento ni manifestar molestia después de la
vela ante el altar de la imagen de la Preciosa Sangre, pidieron a Dios.”50 promesa. Asimismo, es posible que durante el periodo en que transcurren
Identidad, moral y fe religiosa se mezclan para proteger y procurar la todas las acciones relacionadas con la danza, se debe acudir a la iglesia para
reproducción de la tradición. ratificar la promesa: “Si sientes que las fuerzas te fallan, tienes que ir a la
iglesia a reforzar tu fe, a arrepentirte y hacer penitencia”53
Yo creo [que] esto está muy arraigado en la comunidad y ahora sí que, pues, Una vez realizada la promesa tampoco se puede renunciar. Anteriormen-
62 cuando se comenta que hubo una época que no hubo danzantes, pues en el te, si alguien se negaba a cumplirla era encarcelado: 63
pueblo las fiestas son muy tristes… un periodo de tres años, porque de anterior,
pues bueno no sé, desde 1950 o antes se tiene memoria que hay danzantes, pero Antes con los abuelos, dicen mis padres, mi mamá, principalmente, que los encerra-

hubo un lapso que no sé qué pasó, no hubo un interés o no sé; entonces es ban en la cárcel, pero ahora, gracias a Dios, últimamente no ha sucedido nada igual.
mezclado, tanto un sentimiento que tiene uno como habitante de la población Sí, pero antes los encerraban para que vayan a pensar un poquito y después, de ahí
de preservar un tradición que ya tenemos y a lo mejor también por cierta nece- va salir y cumplir su misión.54
sidad de fe que uno tiene, un sentimiento hacia la fe, también que es lo que lo
lleva hacer parte de ese grupo.51 El incumpliendo de la promesa de danzar en las fiestas patronales está so-
pesado por el temor a un castigo divino. A este respecto varias anécdotas
Cada uno de los danzantes debe estar muy convencido de la promesa que refieren accidentes, enfermedades y muertes sufridas por quienes renuncia-
hizo, dudo que se tratara de una acción completamente voluntaria, donde ron a cumplir su promesa.
sólo interviene la fe; todos sus esfuerzos organizativos, físicos y económicos
están vinculados a un sentimiento divino: Una vez, dice, fue, capitán primero, pero qué pasó, que estaban ensayando y
fueron a tomar agua, se salieron; el maestro se enojó, cuando regresaron ya no
Porque quiere, por eso hace esa promesa, ese compromiso. Nadie va a su casa les quiso enseñar; cuando llegaron, les dijeron: a ver cómo le van a hacer, yo ya
a decir: mira, ¿quieres?, haz ese favor; ¿quieres ser un danzante?, vente conmi- no les voy a enseñar… Así fue que se enojó el señor y se enojó; estuvo otro en su
go, tienes que acompañarme, vente conmigo. No, nadie obliga a nadie, esa es lugar. Al poco tiempo el señor que se salió… al poco tiempo se murió.55
la voluntad de ellos, de los hijos del pueblo.52
La misma fe hace que el danzante cumpla su promesa, aunque la ejecución sea
Es sólo la observación del pueblo la que puede castigar el incumplimiento extenuante, se enfrente al cansancio y al dolor o sufra alguna lesión. Su Dios,
del compromiso. cree, le dará la fuerza necesaria para “sacar adelante la promesa de la danza”:
El compromiso que hacen es bastante serio, ante la sociedad de nuestra comu- Hace unos años el señor Antonio, que era Moctezuma, se accidentó, pero con la
nidad y ante el municipio… más con la sociedad, con la comunidad. Porque fe lo pudo realizar. Al igual que lo que me pasó a mí, que me fui a otro lado en
si no, entonces él está cometiendo un error muy grande, si él ya hizo un com- donde me accidenté el pie, cuando llegué aquí no podía caminar, y ya faltaban
promiso y al rato va decir que ya no puede, eso no se hace: tienen que cumplir dos semanas [para danzar], gracias a Dios pude bailar.56
ese compromiso.53
53
Pedro Santiago, teotil del grupo de la Danza de la Pluma, Promesa 2007-2009.
50
Manuel Bazán, Moctezuma del grupo de danza de la Promesa 2007-2009. 54
Don Emiliano Bazán, huehuete de Teotitlán del Valle.
51
Don Emiliano Bazán Gutiérrez, huehuete de Teotitlán del Valle. 2007-2009. 55
52
Ibid. 56
Don Javier Gutiérrez, maestro del grupo de la Danza de la Pluma 2007-2009.
El Moctezuma El hecho de que desde la infancia nace en el individuo el deseo de ser dan-
zante garantiza la continuidad de la tradición en la comunidad. Actualmen-
El deseo de ser Moctezuma es forjado año con año tras presenciar la ejecu- te ya están registrados tres grupos de la Danza de la Pluma, es decir, que ya
ción de la Danza de la Pluma, de vivir dentro de un ambiente de valores y están programados hasta el año 2018. Sin embargo, hubo un tiempo en que
prácticas dancísticas y espirituales, de escuchar anécdotas y experiencias no fue así, nadie quería representar esta Danza, ni siquiera por un perio-
fascinantes de los danzantes anteriores: do. Solo un grupo promovido por el presidente municipal de ese entonces,
64 quien se encargó de sostener la tradición: 65
“Sí, yo creo que porque desde niño me gustó la danza y desde niño siempre
tuve la ilusión de formar parte de un grupo. Digamos, en un principio no tenía En ese tiempo estaba como presidente el señor Reinaldo González, él apoyó.

la idea de que iba a poder ser Moctezuma, pero se me dio la oportunidad.”57 Porque esto casi no tiene apoyo, no tiene un presupuesto; aquí los recursos son
de los integrantes y entonces el que motivó a un grupo fue el señor Reinaldo
En el juego, imitando a los danzantes, los niños aprenden los pasos básicos, González, que era el presidente municipal. 60
tararean la música, simulan la macana con cualquier madera y juegan a
enfrentarse con los españoles del bando de Cortés. Al escuchar la música y El misticismo y el mito son elementos que generan tensión en el deseo de ser
al admirar los coloridos y elegantes trajes de los danzantes, mientras éstos Moctezuma, estas expresiones las otorga la Danza de la Pluma al convertirse
ensayan o ejecutan la representación en los días festivos, va naciendo el en un medio para obtener gracia divina o en anatema por incumplimiento del
gusto y el arraigo a esta tradición. compromiso. De este modo hay quienes afirman haber experimentado una re-
velación divina a través del sueño o una señal por medio de un suceso significa-
Uno como niño se va empapando de esto y le va naciendo un gusto por las tivo, como don Antonio, que dice haber recibido un mandato de Dios:
tradiciones… entonces de niño, casi lo que hace uno es imitar lo que está
pasando dentro de su comunidad. Luego llega uno a edad más madura, con Una vez soñó que lo habían matado, entonces soñó que Cristo en la cruz lo
una idea de lo que puede ser… entonces ya nace esto, le gusta la danza, le bajó y le sacó una bala; le habló y le dijo que hiciera otra promesa, que él nada
gusta la música, de ahí nace esta tradición…58 más estuviera ahí, que él le iba a dar la sabiduría de todos los pasos. Que Cris-
to estaba en la cruz y no podía bajar a hacerlo, entonces le dijo en sus sueños
Pero también una gran tradición familiar define la decisión, el derecho y la que él que lo hiciera. Los tres años pasaron rápido y él siempre pensando en
obligación de ser danzante: cumplir esa promesa que tenía con Dios, él nada más estuvo para cumplir su
sueño. Dice que las balas que él tuvo en su sueño fueron reales, porque des-
Mis abuelos fueron danzantes, mis hermanos igual. Desde niño me gustaba pués se murió su esposa y su hijo. Él pensó que una bala fue para su esposa y
la danza. El maestro porque él es Gutiérrez, Javier Gutiérrez. Él me dijo: no la otra para su hijo.61
sé nada de la danza pero me gusta… y tiene derecho porque viene de esa
herencia de los Gutiérrez, que fueron danzantes, músicos, grandes maestros El danzante, sobre todo Moctezuma, queda dotado de respeto y reconoci-
de la danza.59 miento por parte de la comunidad. De ahí en adelante su nueva investidura
no le permite tener excesos de alcohol o de actuaciones que pongan entre
dicho su honestidad:
57
58
Don Javier Gutiérrez, maestro del grupo de la Danza de la Pluma 2007-2009 60
Efrén, danzante Moctezuma en 1983-85 y 1998-2000.
59
Manuel Bazán, Moctezuma del grupo de danza de la Promesa 2007-2009. 61
Don Emiliano Bazán.
Por ejemplo aquí hay un carnaval, pasando Semana Santa… para disfrazarse en Cuando queda conformado el grupo, deciden quién será su maestro de
el carnaval no se puede, los danzantes no se pueden disfrazar, no salen en los danza. En Teotitlán del Valle, aún viven seis maestros de la Danza de la
carnavales y tampoco se pueden disfrazar de danzantes.62 Pluma, el más viejo, don Antonio Ruiz, su hijo don Calixto Ruiz, don Manuel
Mendoza, don Lorenzo Gutiérrez y el más joven, don Javier Gutiérrez. El se-
ñor Antonio Ruiz, es el mayor de todos, tiene ochenta y dos años y ya no en-
66
Conformación del grupo de la Danza de seña danza pero los maestros más jóvenes reciben su asesoría, sobre todo en
cuanto a los diálogos de los personajes. Todos ellos han prestado sus servicios 67
la Pluma como maestros de la Danza de la Pluma en otras comunidades, excepto don
Javier Ruiz. Se menciona que don Calixto Ruiz revivió la Danza de la Pluma

Es el personaje de Moctezuma quien tiene la iniciativa de conformar un gru- en Santa Ana del Valle, en donde había desaparecido por completo: “Es como
po de danza. Antes que nada, si tiene la intención de representar la danza con dicen los de Santa Ana, que ya tienen un grupo de danza, que uno de aquí
Cortés, debe buscar a quien quiera representar ese papel, aunque en ocasiones, fue a enseñar ahí, pero no me parece, porque cada pueblo tiene sus cosas.”64
algún interesado se acerca para comunicarle su deseo a Moctezuma. Una vez Don Lorenzo Gutiérrez ha asistido a talleres para elaboración de pe-
que dos personas deciden representar estos personajes, cada uno se encarga de nachos de esta danza, ha compartido su experiencia con otros profesores
conformar su propio bando. de la danza e igualmente ha dado clases en otras comunidades donde lo
solicitan. Actualmente enseña a los niños de la primaria.
Bueno es que eso depende de mucho; por ejemplo, yo, cuando hice la promesa,
no hubo nadie que dijera: yo voy a representar a Cortés, porque cuando hay un Sí, el primer grupo infantil que nosotros organizamos fue en 1982, eso fue el
Cortés, él y Moctezuma son los dos que van a tener el liderazgo del grupo, son primer grupo infantil, porque siempre fue nada más con personas ya grandes.
los que van a encabezar siempre, en cualquier ceremonia, al grupo. Moctezuma Pero nosotros organizamos, mi hijo estaba en preescolar, tenía como cuatro
es el que se encarga de buscar a sus danzantes, y Cortés a sus elementos.63 años cuando comenzaron a bailar.
Cuando no se conforma el bando de Cortés, los danzantes sólo se adhieren La razón por la que este grupo seleccionó a su maestro de la Danza de la
el bando de los aztecas: Pluma fue la buena función que desempeñó como teotil.
Aquí la decisión es voluntaria, aquí el que va a representar a Moctezuma

comenta, primeramente con la familia, si tiene esposa con la esposa y poste-
riormente con los papás; se platica, se concreta: saben, que yo tengo la volun-
tad de representar Moctezuma, y uno ya lo comenta con los amigos o con las
personas más cercanas; por medio de comentarios, hay muchachos que se
van involucrando de manera voluntaria. En caso de que en la fecha cercana a
los ensayos no esté completo el grupo, entonces ya los que están conformados
como grupo salen a buscar a unos y otros candidatos que quisieran participar.
63
Don Antonio Ruiz, maestro de la Danza de la Pluma de Teotitlán del Valle.
62
Manuel Bazán, Moctezuma del grupo de Danza de la Pluma. 64
Don Javier Gutiérrez, maestro del grupo de la Danza de la Pluma.
La indumentaria de los danzantes Sí, pero esto tiene, creo, como unos treinta o treinta y cinco años, máximo,
que comenzaron hacer los pantalones con tejido de lana. Últimamente creo
que también se dieron cuenta y también usan las dos cosas [atuendos]. Por
ejemplo, el miércoles, cuando se hace la fiesta, usan los pantalones con tejido
de lana y ya en la octava usan los pantalones que se acostumbraban.65
68 Una vez definidos los materiales, los integrantes del grupo viajan a la ciudad 69
de Oaxaca para comprarlos, donde existen tiendas especializadas en telas de
brocado y litúrgicas (usadas para vestir santos). Esta tela es utilizada para las

franjas de sus pantalones y en algunas ocasiones para sus camisas, que tam-
bién pueden ser de terciopelo, de telas brillantes o de manta. Anteriormente,
el diseño de las camisas no era tan complicado, ahora las mascadas también
son escogidas de acuerdo con la calidad, la estética y los estampados.
El penacho
De manera similar a la indumentaria, los penachos son elaborados por los
Supervisando la nueva vestimenta. mismos danzantes o los encargan a otras personas. Los hacedores de esta
pieza (penacheros) son muy escasos, debido principalmente al procedi-
Una vez nombrado el maestro, sigue el dueño de los atuendos, para esto los miento para la preparación de los insumos, que se ha hecho más complejo
miembros del grupo leen libros, revistas, se documentan, y así seleccionan en la actualidad. Algunos penacheros piden al danzante que les preparen
las imágenes que plasmarán en sus trajes, en sus penachos, deciden de este los insumos y ellos únicamente los diseñan y elaboran. La obtención de un
modo las formas y los materiales a utilizar. Existen en el pueblo costureras penacho realizado por alguno de los maestros más reconocidos de la co-
que pueden confeccionarles sus trajes o también pueden acudir a un fami- munidad significa cubrir un costo de entre tres mil quinientos y cuatro mil
liar que se encargue de ellos. pesos; lo que lleva a que la mayoría de los danzantes elaboren ellos mismos
Una de las costureras comentó que, “cada vez son más bonitos y más su penacho, provocando que el modelo original continúe con cambios.
complicados los trajes de los danzantes”, refiriéndose a la camisa, pues a los
pantalones sólo se les adicionan las tiras de lana de telar. Ahora son pocos los que hacen los penachos, sólo están el señor Benito Men-
Don Pedro Ramírez logró hacer el cambio más importante en el atuendo doza, Felipe Hipólito y Rufina Hipólito. Quedan como seis personas, pero
de los danzantes: hasta antes de 1975, las franjas del pantalón eran de broca- también se tiene la costumbre, aquí en la comunidad, de que cada danzante
do; a partir de esa fecha se introdujeron franjas de telar con motivos prehis- haga su penacho para ahorrarse dinero. La costumbre de aquí es que, si algún
pánicos e imágenes de Monte Albán. Asimismo, se modificó la forma de la danzante encarga su penacho, él tiene que recolectar las plumas de guajolote,
capa, que también era de brocado y redondeada; ahora están hechas a base aproximadamente son como tres cajas de cartón que pesarán como un kilo.
de lana con diseños prehispánicos y acabados rectangulares. Desde entonces Se tiene que invertir tiempo para la recolección de las plumas, se debe de estar
este traje quedó como el de gala y propio de la representación de la Danza de pendiente en las casas en donde van a tener fiesta, porque seguramente ahí
la Pluma en Teotitlán. También se sigue usando el traje antiguo para otras
ocasiones, de tal manera que esta comunidad cuenta con dos trajes. 65
Ex presidente municipal de Teotitlán del Valle.
habrá plumas, por el sacrificio de los guajolotes para las fiestas. En algunas Los cambios que ha tenido el atuendo del danzante teotiteco son de tales
ocasiones tiene que pagarlas, antes no pasaba eso.66 características que este penacho es uno de los más dinámicos y ricos en toda
la región de Valles Centrales. Los elementos que lo conforman indudable-
Las plumas tienen que ser suficientes porque el penacho de Teotitlán es mente siguen siendo reconocidos como parte del atuendo del danzante de la
diferente al de los demás pueblos, este consiste en un círculo completo y es Pluma, común a todos los pueblos que lo representan. Y, a pesar de lo com-
más grande, los de otros pueblos son de media luna. plejo de su diseño, tradición, arte, cambio, rito y producto para el comercio,
70 Una vez obtenida la cantidad de plumas necesarias para los penachos, se todos estos elementos se integran y conviven armoniosamente y de forma 71
tiñen con los colores de la imagen que se va a simbolizar y que con anterio- discreta, sin competir ni llegar a la saturación o lo grotesco.
ridad fue definida. A diferencia de otros pueblos, en Teotitlán del Valle los El penacho es una de las piezas más importantes dentro del ritual de la

diseños son a elección del danzante (en otros pueblos, en el diseño sólo se danza, por ello, en el último ensayo los danzantes realizan una ceremonia
incorporan franjas verdes, blancas y rojas que van de la base del penacho a denominada “levantada de penacho”, dos días antes de la fiesta patronal.
la curva del semicírculo). En Teotitlán, sus penachos llevan grecas y figuras
prehispánicas, aunque es seguro que después se tomara la imagen de la Notificación del grupo de la Danza a las
Preciosa Sangre de Cristo, la de Moctezuma u otro personaje. Además, los
penachos teotitecos llevan incrustados unos espejitos en forma de estrella,
autoridades comunitarias
semejante a los penachos, que además tienen un listón tricolor que forma
ángulos al unir los espejitos, y de sus puntas cuelgan pequeños racimos de Durante el proceso previo a la presentación de la danza, se fija una fecha para
borlas de felpa. notificar al Comité de la Iglesia y al Ayuntamiento la constitución del gru-
El tiempo aproximado para elaborar el penacho es de cinco meses, debi- po, en ese momento también se firma un acta donde se asienta el com-
do a lo delicado y tedioso de la preparación de las plumas. Además, la base promiso y las sanciones correspondientes en caso de incumplimiento. En
tiene que ser elaborada por un herrero. el acta se menciona a cada uno de los integrantes del grupo y a sus repre-
sentantes o tutores, que son los propios padres, un familiar o una persona
Algunos danzantes opinan que es fácil hacer un penacho, nada más se requiere mayor que se responsabiliza de las acciones del participante. Al compro-
paciencia, en un mes se aprende, pero el proceso es lo importante porque hay meterse los danzantes con el Ayuntamiento municipal, quedan exonerados
que conseguir las plumas. Ese es el primer proceso del penacho, una vez que se de los servicios civiles durante un periodo de tres años, que es la vigencia
tenga el total de plumas que se van a necesitar, se lavan y se tiñen. El proceso de la promesa. Cabe mencionar que, los cargos comunitarios en el siste-
de secado es más laborioso, hay que cuidarlas mucho para que el viento no se ma de gobierno del municipio son elegidos en asambleas generales, son
las lleve. Después del proceso de teñido, una por una se van colocando como obligatorios y no reciben honorarios: “Ahorita hay un acuerdo verbal de
varitas en el tejido del petate de acuerdo a los colores que se van utilizando.67 estos representantes, los danzantes tienen que descansar siquiera dos años,
porque la autoridad lo valora como un servicio, la promesa que hicieron”.68
Un penacho tiene calidad dependiendo de los colores naturales con que se La notificación del compromiso al Ayuntamiento y al Comité de la Iglesia,
tiñen las plumas, y de su ligereza, lo que se consigue de acuerdo con el tipo de se realiza en una ceremonia, en donde está presente un huehuete para que
carrizo que se use y sus dimensiones. También es importante el equilibrio de manifieste de manera apropiada el interés del grupo. Los comprometidos lle-
quien lo va a usar para lucirlo esplendorosamente. van un parabien69 como señal de las buenas intenciones del grupo. Se lleva a
cabo un pequeño convivio en donde, para comenzar a degustar el presente,
66
Testimonio de la señora Aurora Bazán. 68
Don Reinaldo Mendoza, expresidente municipal.
67
Calixto Ruiz, maestro de la Danza de la Pluma de Teotitlán. 69
Canasta de frutas, un cuarto de mezcal y un cigarro para cada participante.
se realiza un rito (similar al efectuado en cualquier reunión social, civil o fa- Durante todo el proceso se dan momentos importantes, realizados con
miliar, donde se festeje o celebre algún acontecimiento) en el cual se designa seriedad y ritualismo. El primero es una reunión con las autoridades mu-
a uno de los presentes la función de juez, una especie de sacerdote eventual. nicipales donde el Comité de la Danza lleva el parabién; se levanta un acta
Debe ser una persona de reconocimiento y respeto, no importa su edad o es- donde este comité se compromete a llevar a cabo la representación y en su
tado civil. Esta se encarga de servir el mezcal, pero antes levanta el recipiente nombre, el escribano o huehuete, conduce la reunión y avala los términos.
que lo contine hacia el cielo, como pidiendo permiso, luego agradece y ofren- Asimismo, las autoridades asumen el apoyo en dichas actividades y recono-
72 da la bebida a Dios. Acto seguido, se sirve primero él, diciendo: “Salud”. Le da cen la participación en la Danza a manera de servicio, del cual cada uno de 73
el primer trago y enseguida procede a servir a todos los invitados. los integrantes, como ya se dijo, estará dispensado durante tres años, así lo
El grupo junto con el Comité se reúnen periódicamente, primero una vez expresa Manuel Bazán:

por semana y después cada quince días o cada mes, de acuerdo con los pre-
parativos. En estas reuniones toman decisiones acerca de la banda de música Digamos es en diferente, la danza implica en el pueblo muchas responsabilida-
a contratar, cuándo van a empezar los ensayos, con qué frecuencia, cuánto des, porque como se baila en las fiestas patronales de la Virgen de la Natividad y
van a cooperar para sufragar los gastos de la iglesia, las misas, los arreglos, los de la Virgen del Rosario, esto se toma con seriedad ante todo el pueblo; porque
parabienes, el pago de la banda de música y, en caso de ser invitados, si parti- aquí se eligen autoridades con usos y costumbres y, pues la personas dicen qué
ciparán o no fuera en otras festividades, escuelas o instituciones de gobierno. cargo ocupa cada quien; a los que pertenecen a la Danza de la Pluma ya se les
Anteriormente, con la participación de Cortés, los gastos se sufragaban considera como si fuera un cargo más dentro del pueblo, algo así como equi-
entre éste y Moctezuma: valente a una mayordomía. Sí, porque, por ejemplo, la primera fiesta sería aquí
en mi casa… ofrezco una comida para todos los danzantes, para su familia,
A principio Moctezuma y Cortés reunían a sus compañeros para que en la pri- entonces sí es un desgaste, aparte de físico, económico.
mera fiesta que viene ahora, el primer miércoles de julio, le tocara a Moctezuma
encargarse de hacer todos los gastos: pagar a la banda, por ejemplo. Y la octava Continúa una misa que solicita el grupo para oficializar la promesa a la
le tocaba a Cortés. Ya era un costumbre, siempre, cada danzante que hacía su imagen de la Preciosa Sangre de Cristo. En este acto se sigue el protocolo de
promesa, ya sabía todo eso. Después de eso, las fiestas le tocaban a un danzante cualquier reunión formal: la presencia del huehuete, el parabién y su regis-
o cualquiera que quería hacer su gasto, pero al principio ellos son los que tienen tro con una lista de participantes que es entregada al Comité del Templo.
que hacer el gasto. Ahora ya es diferente, ya eso lo decidirá todo el grupo.70
La calendarización de las actividades principales, como el primer ensayo ge- La pintada de raya
neral, la levantada del penacho, el convite y la celebración de los santos no es Otro momento es “la pintada de raya” o primer ensayo, que se realiza en el mes
fija; por ejemplo, aunque el día de la imagen de la Preciosa Sangre de Cristo de noviembre y en el cual los familiares de los danzantes se reúnen en casa del
es el primero de julio, este año se celebrará el cuatro del mismo mes, como lo Moctezuma, donde se llevan a cabo una pequeña fiesta. Ahí se presenta el maes-
indica el calendario religioso cristiano71. tro de la Danza para recibir la ofrenda consistente en comida y mezcal. También
asiste el Comité de la Danza, llevando cada integrante un cartón de cerveza. Al
70
Don Antonio Ruiz, maestro de la Danza de Teotitlán.
71
Estas fechas religiosas se fijan de acuerdo con la Pascua cristiana, que tiene lugar llegar saludan a los anfitriones, entregan su parabién y se dirigen al altar de la
el domingo siguiente a la primera luna llena de primavera; entre el 22 de marzo y casa. “Es una costumbre de aquí del pueblo, siempre que llega uno a una casa
el 25 de abril o según el calendario cristiano. Los días también eran designados
contando hacia atrás a partir de tres fechas: las calendas o primeros de mes; los idus tiene uno que pasar a persignarse al altar, donde están los santos”.
o mediados de mes, que caían el día 13 de algunos meses y el día 15 de otros; y las El primer ensayo consiste en la enseñanza de aproximadamente 16 pa-
nonas o el noveno día antes de los idus o también los primeros domingos, miércoles
o viernes del mes.
sos diferentes. Los danzantes se guían por el ritmo de las sonajas y el tarareo
del profesor (anteriormente se usaba para esto una guitarra). La coreografía La levantada del penacho
se enseña haciendo que los danzantes sigan las líneas que el maestro traza
en la tierra, de ahí el nombre de esta etapa. Si algún danzante no aprende las El levantamiento del penacho es el primer gran acontecimiento del grupo. Es
secuencias de la danza, el maestro usa una vara para golpearlo en los pies. una ceremonia en donde se bendice la indumentaria del danzante, ofreciéndo-
se nuevamente comida y mezcal a los invitados. En el pasado asistían a este acto
El ensayo general el Comité del Templo y las autoridades municipales, pero hoy solamente se pre-
74 sentan los integrantes del grupo y Comité de Danza, asimismo sus familiares. 75
El 16 de junio, invariablemente se lleva a cabo el ensayo general en la casa Esta ceremonia es responsabilidad de Cortés, si se sumó este personaje al grupo
del Moctezuma, donde se ofrece comida y mezcal a los invitados. Ahí se de la danza, pero si no lo hay, es el teotil primero quien lo asume.

eligen las piezas que se van a danzar, porque es hasta ese momento cuando Las actividades inician a las seis de la mañana. Poco a poco van llegando
se presenta la banda de música que los va a acompañar en sus presentacio- los danzantes, sus familiares y el Comité de la Danza, cada quien con su
nes. A partir de entonces tienen dos semanas para acoplar la música con cartón de cerveza y una canasta de pan y tortillas tlayudas. El padre del teotil
la coreografía, dado que el 29 de junio se lleva a cabo el levantamiento del y el del Moctezuma los reciben. Todos pasan al altar y se persignan ante la
penacho, que es la primera presentación formal del grupo. imagen de la Preciosa Sangre de Cristo. Los danzantes dejan sus trajes sobre
una mesa larga y sus penachos en el piso. Todos revisan los trajes, comentan
sobre sus atuendos, los acomodan, los miden unos con otros, opinan sobre
la confección y se sientan en una sala que dá al altar. El Comité de la Danza
pasa a donde platican y toman acuerdos. Las esposas y demás mujeres de las
familias se dirigen a la cocina, algunas han llegado desde la seis para preparar
el desayuno: chocolate y pan, atole simple, frijoles y tlayudas.
A las ocho de la mañana llegan los músicos, entran al patio, dejan sus
instrumentos en un lugar, se forman y caminan hacia el altar donde ya el
grupo de Danza ha dispuesto, sobre la mesa larga, su primer par de trajes (el
de grecas y el de brocado), sus huaraches, sus palas, anteriormente macanas,
con que representaban la lucha contra los españoles, y sus penachos.
Los músicos esperan al Comité de la Danza, que entonces entra al sitio
del altar. Todas las personas están formadas. Se cruzan las filas, se dan la
mano y dispuestas en dos hileras, una a lado de la otra, reciben la bienveni-
da y el agradecimiento por parte del padre del teotil y el de Moctezuma. Una
vez realizado este rito y conservando la formación se trasladan a la mesa,
donde platican sobre la danza, el santo y las mantas.
A las nueve de la mañana llega el sacerdote de la iglesia y el huehuete.
Se dirigen de inmediato al altar, los danzantes entran en dos filas y es el
huehuete quien los acomoda: el Moctezuma a la cabeza y a sus costados la
Malinche y doña Marina; enseguida, cada danzante con su pareja: el teotil
Los "primeros pasos" de Moctezuma. con su capitán, el capitán primero con el segundo, el rey primero con el rey
segundo, el rey tercero con el rey cuarto y al final, los subalternos. Se hincan,
siempre con el penacho al lado. Posteriormente, entran en fila el Comité de
la Danza y los músicos, ellos son dispuestos también por el huehuete a la
derecha de los danzantes. Continúan las mujeres, esposas y madres de los
danzantes y del maestro. Estos se colocan al lado izquierdo de los danzantes.
Todos los asistentes tienen un lugar específico en la ceremonia.
El sacerdote inicia con su sermón sobre la importancia de esa danza, la cual,
76 refiere que “es una ofrenda a Dios desde tiempos ancestrales, una expresión 77
artística que hay que realizar con fe y no con fines lucrativos o para atraer al tu-
rismo”, argumenta. Dice también, que se trata de “una acción importante para

la comunidad de integración social y un acto de respeto a Dios”.
Terminado el sermón, moja una flor en agua bendita y bendice a todos
los concurrentes, a los trajes y sus penachos. Posteriormente oficia un rezo
católico. Al terminar, el padre del teotil y el Moctezuma lo invitan a quedar-
se al desayuno. Los demás danzantes continúan en el altar, hincados.
Despedido el sacerdote, el huehuete expresa otro sermón, pero en zapo-
teco, animando a los danzantes y advirtiéndoles sobre la importancia de ser
danzante y la ofrenda que realiza. Él también bendice a todos los presentes, La comida para los danzantes en el primer ensayo.
a los atuendos y a los penachos, con la señal de la cruz.
Después, cada uno de los representantes, se persigna ante la imagen reli- El miércoles 27 de junio, por la tarde, nuevamente las personas relacio-
giosa, ante los danzantes, los atuendos y el penacho. Uno por uno, los inte- nadas con los danzantes se reúnen en la casa del teotil para iniciar los pre-
grantes del comité y los músicos, hacen lo mismo: un sermón, un consejo, parativos, reunir los condimentos, encerrar a los pollos, moler las especias
una advertencia. Cuando han pasado todos los hombres, siguen las mujeres, y hacer las tortillas. El Comité platica y toma acuerdos mientras degusta
quienes hacen lo mismo. Las esposas de los representantes y de los danzan- mezcal y cerveza. Las mujeres, en la cocina también toman dos cervezas y
tes, bendicen, persignan, sermonean. dos vasitos de mezcal, es la tradición. Los ritos para pedir permiso a Dios
Una vez terminada la bendición de los hombres y las mujeres, otra vez, por cada ingesta de alimentos también lo realizan las mujeres, quienes, en
el huehuete, sermonea, pero ahora a los subalternos, pidiéndoles que hagan la cocina tienen sus propias mesas y hacen recesos para degustar la comida.
bien su trabajo, que sirvan a los danzantes y que tengan cuidado en sus bro- Cada cual en su espacio, sólo si hay alguna mujer que es invitada, ajena a la
mas hacia las mujeres cuando estén simulando el beso con el pañuelo, pues comunidad, puede compartir con los hombres.
alguien podría ofenderse. Es hasta el final de esta ceremonia cuando llegan La cocina de las mujeres se improvisa en un corredor, un espacio semi
los representantes del Comité de Autenticidad (de la Guelaguetza) y de la cerrado. Los hombres quedan en el patio de la casa, donde se recibe a los
Secretaría de Turismo (del gobierno del estado). No llegaron al sermón que invitados, los familiares de los danzantes, los músicos y los allegados.
hizo referencia a no lucrar con la danza. En esta convivencia, hay una atención especial prestada a Moctezuma y a Cor-
Terminada la ceremonia, se disgregan las filas, las personas se saludan, tés, si este último se tiene ese año:
comentan el acto y cada quien pasa a otros espacios. Las mujeres a la cocina,
los hombres a las mesas. Los señores de la casa se disponen a servir pan, Ahí en la casa de Moctezuma se tiene que atender a Hernán Cortés en la mesa
chocolate y después, atole simple y frijoles. La fiesta no tiene comienzo ni grande, con su plato grande, medio guajolote en su plato y todo, si es en la
fin, cada momento es especial, un ritual, una ceremonia. mañana con su higadito, su chocolate… y también en la cocina, la esposa de
Moctezuma tiene que atender también la esposa de Hernán Cortés. Es así y al Todo el pueblo está de fiesta en estos días. Desde el 31 de junio hay
rato cuando se termina, cuatro, cinco o seis personas, van a ir a dejar a casa de expendios de comida, pan, tejate, juegos mecánicos, juegos de azar, lotería,
Hernán Cortés sus canastas grandes, ollas así grandes de comida y un cántaro canicas, tiro al blanco, etcétera. También hay venta de ropa, juguetes de plás-
grande de atole, chocolate, xicalpextle… y así ya se van, exactamente regresan en tico, objetos de decoración kitch y baratijas. Por las calles, vendedores am-
la octava de la festividad, ahí van a la casa de Hernán Cortés.72 bulantes ofrecen globos de helio y algodones de azúcar. El bullicio también
es característico de esos días, por las calles se escucha el pregón de la lotería,
78 la música de los juegos mecánicos y de los puestos comerciales, la banda de 79
música de los danzantes, los cohetes que anuncian el recorrido del convite y
la calenda y el repicar de las campanas que llaman a misa de ocho.

Pero la escenografía de la fiesta ha cambiado, el desarrollo de la indus-
tria para la producción de mercancías y apertura del mercado asiático ha
inundado al pueblo de productos de plástico. Es en estas fechas cuando
encontramos el predominio de este tipo de objetos sobre los tradicionales
y los más antiguos hechos a base de madera, cerámica y latón, entre otros.
Algunos, como los juguetes de madera, prácticamente han desaparecido.
Durante la fiesta, la mayoría de la gente del pueblo estrena ropa, zapatos
y convive con sus familiares distantes. Es cuando los migrantes vuelven a
la comunidad y traen consigo algún amigo que conocieron en los Estados
Unidos. También el turismo internacional se hace presente.
Bendición de los alimentos del convivio. El 31 de junio, por la noche, se lleva a cabo una fiesta chiquita, familiar. En
algunas casas hay música de viento o de tríos, se amanecen con el festejo del
La comida la inician los hombres: el señor de la casa, el padre del teotil y el día de la Preciosa Sangre de Cristo, el primero de julio. … el dos de julio hay un
padre de Moctezuma hacen el rito de permiso y ofrecimiento a Dios y brindan convite que sale por las calles del pueblo con canastas de flores, los danzantes,
a los invitados la comida o la bebida, según sea el caso. Nadie puede probar ali- la calenda y ya el primer baile es el martes tres de julio y la fiesta es el miércoles
mento hasta después de este rito. Después, las mujeres hacen lo mismo en su cuatro. Digamos que se toma como patrona a la Preciosa Sangre, la patrona del
espacio. Los hombres que ofrecen la fiesta sirven a los hombres, y las mujeres pueblo es la Virgen de la Natividad… de ahí, la octava, es sábado y domingo.73
a las otras mujeres, todos deben aceptar lo que se les sirve, pueden probar o no
el alimento, pero les pertenece, lo pueden llevar para consumirlo en sus casas. El dos de julio es el convite, empieza a las cuatro de la tarde. Éste es un
En cambio, el mezcal o la cerveza, debe ser consumido en el lugar o se queda. desfile por las principales calles de Teotitlán del Valle. Participa un contin-
Terminado el desayuno, lo músicos toman sus instrumentos, afinan y em- gente de doscientas mujeres solteras, vestidas con su traje tradicional de en-
pieza la Danza de la Pluma. Los danzantes usan su ropa diaria y sus pena- redos y blusa de algodón y lana, bordado coloridamente, atuendo con el que se
chos recién bendecidos. El Comité de Autenticidad presencia dos ejecucio- identifica a las mujeres zapotecas de Teotitlán. Portan en la cabeza un canasto
nes y se retira. Las mujeres por su parte, van a preparar la comida y el tejate donde pasean las imágenes católicas, muchas de éstas se encuentran durante el
que se ha de tomar entre las dos y las tres de la tarde. año en el interior de la iglesia para ser veneradas. El xicalpextle es decorado con
banderitas de papel china verdes, rojas, moradas y amarillas. Algunas personas
72
Don Emiliano Bazán, huehuete de Teotitlán del Valle. 73
Don Javier Gutiérrez, maestro del grupo de la Danza de la Pluma.
llevan cargando en la punta de un asta figuras de animales, como borregos, El cuatro de julio inicia nuevamente con una misa a las ocho de la ma-
guajolotes o vaquitas, que son fabricadas con carrizo tejido, forrado con pa- ñana. Todo el pueblo se concentra afuera de la iglesia y en la explanada del
pel celofán de distintos colores. Otras portan las marmotas: globos grades de ayuntamiento municipal. Una vez desayunados, los danzantes se reúnen en
papel de china y carrizo, también sostenido por un asta. Desfilan también los el atrio de la iglesia, donde la gente lleva algunas horas esperando admirar
“monos de calenda”, llamadas “mojigangas” en otros lugares. la representación.
80 81

La calenda. Los festejos en la iglesia de Teotitlán.
Detrás de las mujeres van los danzantes con sus trajes coloridos y su penacho de La ejecución de la Danza de la Pluma empieza a las once de la mañana y
plumas, ejecutando los pasos de la danza al ritmo de las piezas de música tradi- culmina a las ocho de la noche, durante este tiempo se ejecutan 36 núme-
cionales: chotís, jotas, valses, pasos dobles, etcétera. Las mujeres bailan y de sus ros de la danza. Cuando el grupo que consta de Cortés, los números de los
canastas lanzan dulces en los sitios más concurridos. Ya en el atrio de la iglesia, danzantes se acortan para dar espacio a su intervención.
culmina el recorrido, ahí se ofrecen tamales, mezcal y cerveza. La banda sigue La jornada ha sido extenuante, una de las niñas, la Marina, enfermó, tuvo
tocando y los hombres prolongan la fiesta hasta las cuatro de la mañana. Al día fiebre y fue atendida de emergencia. Otro de los danzantes alternos enfermó del
siguiente, la fiesta continúa. Muchas personas se levantaron temprano para estómago y el teotil se desmayó. El rumor dice que fue mal de ojo, el pueblo sabe
la misa de los ocho de la mañana. En la iglesia toca una rondalla, también el que la Danza la Pluma es “muy delicada”.
chirimitero toca su instrumento. En el pueblo, es el único, la gente sabe que Los danzantes vuelven a presentarse el día de la novena, previa misa a las
cuando don Manuel muera, no habrá quien lo sustituya. ocho de la mañana y desayuno para el grupo y sus familiares, esta vez en casa del
El tres de julio, la gente empieza a reunirse desde las cuatro de la tarde, teotil, enseguida se presentan en el atrio de la iglesia para ejecutar sus números.
porque nuevamente habrá convite y después calenda; ésta ahora correspon- Este procedimiento también se lleva a cabo en la festividad de la Nativi-
de al Comité del Templo, que acompañado por un grupo de hombres y la dad, la Virgen del Rosario y la Virgen de Guadalupe. Asimismo donde hay
banda de música, termina el recorrido en la casa de su presidente. una víspera, un día principal y una octava. Son infaltables los convites, las
calendas y la Danza de la Pluma, con sus danzantes principales, Moctezuma Cuando han llegado todas las personas, Moctezuma, su madre y espo-
y teotiles. Con la intervención, desde luego, del Comité del Templo, el de sa, dicen las “palabras de Dios” en zapoteco: “Hemos venido, como ustedes
marmotas, el chirimitero, el huehuete y los jueces. saben, a seguir con el compromiso que realizamos hace años; les pedimos
El día del convite en el pueblo se vive un ambiente de algarabía. A unas permiso para estar con ustedes compartiendo estos momentos y les entre-
calles de la casa del danzante al que le corresponde la fiesta, se puede ver gamos este presente”. El dueño de la casa (casero) les agradece estar con
cómo van llegando los demás integrantes, uno a uno con sus familiares y ellos. Acto seguido, entregan a la esposa de éste una bolsa de mandado, en
82 representantes. Para apresurar la llegada, se lanzan, no más de tres cohetes. cuyo interior se encuentra un kilogramo de azúcar. Ella besa la bolsa y se 83
la da a su esposo, quien también la besa enseguida, asimismo lo hacen los
hijos, el danzante y su esposa, y las demás mujeres adultas ahí reunidas.

Otra vista de la calenda.
El primero, para avisar que deben alistarse para la reunión, el segundo

es para apresurarlos y el tercero, para hacer saber que ya casi están todos.
El Moctezuma llega con el atuendo de la Danza de la Pluma, una camisa tri-
color (verde, blanco y rojo) bastante brillante, huaraches nuevos color vino,
pantalón brocado, monedas color plata de un brillo intenso a la altura de la
cadera y otras en el pecho. Entra con su madre y su esposa; antes de saludar
a cualquier persona entra a la “pieza del santo”, se santigua frente al altar,
donde descansan dos figuras de la Virgen de Guadalupe y una de la Preciosa
Sangre de Cristo y espera a que el dueño de la casa, su esposa, el capitán
segundo y las mujeres de más edad, que están ayudando en la preparación
de alimentos y bebidas, lo reciban. Recibiendo los regalos.
elegido. Éste será el encargado de repartir mezcal o cerveza a cada una de
las personas que se encuentran en la casa. Las que no pueden abandonarse,
el juez está atento a repartirlas hasta que se termine.
Dependiendo de quién ofrezca el cartón de cervezas o el mezcal, así será
la atención; es decir, si el cartón lo ofrece el casero, el huehuete, o el presi-
dente del Comité, existe una obligación no explicita de aceptar la bebida, de
84 lo contrario significa un desaire a quien lo ofrece. Una persona puede tener 85
aún la cerveza obsequiada por el huehuete, pero si le ofrecen otra por parte
del casero debe aceptarla, aunque tengan dos cervezas en la mesa.

Mientras llega la totalidad de las personas, los ya presentes aprovechan para
limpiar sus monedas, sacándoles brillo con una franela y un limpiador de plata.
Entre ellos se muestran sus camisas nuevas y los diseños de sus sonajas, algu-
nos están estrenando. También comentan sobre los nuevos penachos que los
teotiles estrenarían, así como las modificaciones que tienen sus tilmas, algunos
han decidido esperar hasta el miércoles para estrenar. Todos estos elementos
de forma implícita sirven de distintivos dentro del grupo; tienen una jerarquía,
un rango y respetan esa escala en los bailes; sin embargo, la innovación de estos
artefactos es también una estrategia para diferenciarse de los demás. Los prin-
cipales elementos de distinción son el penacho, la tilma, las grecas del pantalón,
La bendición de la guelaguetza. las palas y las sonajas. Además de lo que cada diseño signifique históricamente,
es frecuente que se hable de recuperar diseños de los códices, con significados
Después de esto, salen de la “pieza del santo” y van a saludar a todas las alusivos a la cultura zapoteca de Teotitlán, del estado o de la Conquista.
personas que se encuentran en la casa. Preparados los alimentos, se sirve el almuerzo, en esta ocasión ofrecen
La banda de música llega tocando una melodía. Al terminar son recibidos tortillas con quesillo, salsa y agua de jamaica para beber. Las mesas están
por el Comité y los danzantes, intercambian las “palabras de Dios” en el patio (los dividas: los representantes tienen su propia mesa, los danzantes otra y las
músicos no ingresan a la “pieza del santo”). Posteriormente, los integrantes de la mujeres también. Mientras los músicos terminan de comer, los danzantes
banda tocan una canción más y se les pide tomar sus lugares en la mesa para co- se alistan con todos los aditamentos para salir al recorrido por las calles.
mer. Se alternan con el chirimitero para tocar, él los acompaña en la misma mesa. Al salir de la casa se forman: primero la banda de música, después los
Ya dispuestos en el comedor ofrecen a Moctezuma una cerveza, y des- danzantes y finalmente los representantes del Comité de Danza.
pués un mezcal, que el casero ha recibido de los mismos danzantes. Esta Las esposas de los danzantes se quedan en la casa para continuar con la
ofrenda se realiza con todos los integrantes de la danza: teotiles, capitanes, preparación de la comida y tenerla lista al día siguiente.
reyes, malinches y acompañantes. Sin embargo, no cualquier persona ofre- Truenan los cohetes para anunciar que los danzantes de la Pluma han
ce el mezcal y las cervezas a los presentes, para esto se designa un juez de salido; la banda los acompaña, se dirigen hacia la iglesia. En el atrio ya están
cerveza o de mezcal. Por ejemplo, cuando se recibe el cartón de cervezas, reunidas las canasteras. Moctezuma y sus danzantes entran, se santiguan;
el casero lo besa y lo pasa a las personas de mayor edad que se encuentran detrás se acomodan las trescientas jovencitas con canastas que lucen imáge-
con él, algunos de ellos son representantes de los danzantes en el Comité de nes de vírgenes y santos.
Danza; cuando regresa el cartón a sus manos, el casero ya sabe quién fue el
hizo en todo el atrio del templo y los de la banda de música están presentes, el
escribano lo que hace es repartir el poleo, después de repartir el poleo a todo el
círculo, que se ve bien bonito, reparte los mezcales. El escribano les pide que se
paren, ellos ya saben que todo es de respeto, levantan el poleo, todos parados.
Se ven los rollitos de poleo, pero bonito todo. Con la mano arriba, el escribano
pide a Dios, y después les echa la bendición a todos.
86 Solamente el escribano tiene ese derecho. Inmediatamente el escribano habla 87
con los de la banda de música, el escribano ya vio cuántos son, sabe exacta-
mente cuántos hombres, porque ese es el respeto de las costumbres de nuestra

comunidad, como vivieron nuestros abuelos. En la casa de un mayordomo o de
la Danza de la Pluma, en este caso, allá en el templo, bailan primero los hom-
bres, terminando los hombres empiezan las mujeres; los de la banda de música
ya saben que son diferentes las piezas que bailan los hombres. Luego una rueda,
un cohetón se truena para empezar el Jarabe del Valle: los hombres y, después,
La llegada al atrio de la iglesia. cuando ya terminaron los hombres, empiezan las mujeres; otra rueda y otro
cohetón. Así sean la una o las tres de la mañana, la gente del pueblo se da cuenta
La fiesta de la Virgen del Rosario qué apenas empiezan las mujeres: “todavía tengo tiempo de ir a ver”, dicen, a
esas horas se levantan. De todas maneras se tiene que oír ese trueno para que
El día de la culminación de la promesa es especial. Se trata de una jornada la gente del pueblo escuche qué es lo que está pasando, a qué hora empezaron
mucho más larga, donde participan los familiares de los danzantes en una los hombres y a qué hora empezaron las mujeres. El escribano ya sabe cuántos
ceremonia denominada el Jarabe del Valle (que también se realiza en la oc- hombres bailaron, son muchos para que pasen, a veces terminan a las cinco, a
tava de la Virgen de Guadalupe): las seis, a las siete o las ocho de la mañana, hasta el otro día. Pasa toda la noche,
entonces por eso dice el pueblo que los danzantes pasaron toda la noche, ¡uf!,
Cuando terminan su promesa de tres años, entonces bailan toda la noche. Ya no en grande. Pero entonces, el escribano se dio cuenta si bailaron. Los de la Danza
danzan, bailan el Jarabe del Valle, pero ahí sí están todos los familiares de ellos, de la Pluma bailan con sus compañeros, después van a bailar la Malinche. Hasta
con Moctezuma, Hernán Cortés y cientos de personas. El atrio del templo se lle- lo último, empiezan la esposa de Hernán Cortés y la esposa de Moctezuma,
na esa noche, regalan doncel, regalan para todo el pueblo, es una fiesta grande, porque son compañeras. Así se hace el respeto, es la promesa pues. Terminan
pero también es un gasto. las esposas de los danzantes, entonces empiezan las mamás de los soldaditos.74
Si van a terminar esa promesa que hicieron en el mes de octubre, durante la fes-
tividad del Rosario, entonces bailan todo el día, pero como a las cinco o seis, ya
se van a la casa de Moctezuma. En la noche, como a las ocho o nueve, se reúnen
los familiares de Hernán Cortés y los familiares de Moctezuma con familiares
del grupo de la Danza de la Pluma, con los más allegados. Todos llevan familia-
res porque esa noche van a terminar su promesa de tres años. Ese día bailan toda
la noche el Jarabe del Valle con sus penachos, con sus coronas, igual Hernán
Cortés con su atuendo. Ahí el que sabe es el escribano, él es el que está diri-
giendo todo: primero los acomoda y les habla. Después, cuando el círculo ya se 74
Don Emiliano Bazán, huehuete de Teotitlán del Valle.
6.La dualidad de la concepción
89
teotiteca de la realidad

L
a organización de la Danza de la Pluma, corresponde a la idea de or-
den social y de su realidad que tienen los teotitecos, una concepción
dual, considerada de origen prehispánico:
Hemos hablado ya de un doble principio creador masculino y femenino, del

que provienen por generación los otros dioses, sus nombres indican esta dua-
lidad: Ometecutli, que quiere decir “dos señor” y Omecíhuatl “dos señora” y
ambos residen en Omeyocan, “el lugar dos”. También se llaman “el señor y la
señora de nuestra carne o de nuestro sustento.75
Miguel León-Portilla nos describe cómo se configuraba esta cosmovisión

de la cultura prehispánica:
Textos en lenguas indígenas procedentes de varios lugares de Mesoamérica,

datados en fechas tempranas y en distintas circunstancias a la escritura alfabé-
tica, así como lo allegado por algunos cronistas, permiten identificar una dei-
dad sobre la cual repetidas veces se afirma que es origen de cuanto existe en el
universo, en particular los otros seres divinos. Son varios los códices en los que
aparece esta idea, dos de ellos mixtecos y uno del altiplano central. Los mixtecos
son el Rollo Selden y el Códice Gómez de Orozco. Coinciden ellos en ofrecer,
en sus respectivos comienzos, una imagen del espacio vertical del mundo. Allí
se ven los varios pisos o estratos celestes. En el Rollo Selden, en el noveno y más
León-Portilla, Miguel, 1999. “Ometéotl el Supremo Dios Dual y Tezcatlipoca Dios

75
Principal”. Estudios de cultura Nahuatl. Vol. 30. México: unam.

alto, se hallan, de un lado, la figura de un dios anciano sentado sobre un equipal; la Malinche, pero éstas tienen un reconocimiento sagrado por parte de la
del otro una diosa, también anciana, sedente en el suelo a la manera indígena.76 comunidad. De este modo, durante y al finalizar la promesa, quienes han
representado a Moctezuma y al teotil primero son respetados y distinguidos
en todo el pueblo por haber cumplido el compromiso de la danza como
una penitencia. Independientemente de que en el terreno estético hayan
logrado agradar al público con sus atuendos y la perfección de sus pasos, la
90 ejecución de la Danza de la Pluma es admirada porque representa una pieza 91
cultural importante en la integración y vitalidad de la comunidad.

Cambios de la Danza de la Pluma
La Danza de la Pluma en Teotitlán del Valle ha sufrido varias modificaciones
en virtud de una necesidad estética y como resultado de una tensión entre el
rescate consciente de la identidad teotiteca, el respeto de las formas básicas tra-
dicionales y la innovación de algunos de sus elementos de acuerdo con las di-
námicas e influencias contemporáneas. Don José de los Ángeles, Moctezuma,
menciona que se dejó de representar la parte de Cortés porque se investigó el
Diálogo jocoso, dos mundos interactuando. pasado histórico del pueblo y se descubrió que antes, la Danza de la Pluma sólo
la ejecutaban los danzantes de Moctezuma, Cortés no existía.
Así, la estructura de los personajes de la Pluma se disponen en pares: Moc- Y es que cada grupo, cada maestro de danza y de música, en su momento,
tezuma y Cortés, la Marina y Malinche, el teotil y Pedro de Alvarado, cua- quieren lucir mejor en sus trajes, en la armonía de sus notas, en la compleji-
tro reyes, los dos capitanes con el paje de jineta y el alférez. Asimismo, las dad de los pasos y la coreografía, motivando así un proceso creativo. Asimis-
ceremonias en torno a la tradición se disponen en parejas de parentesco, mo, en el diseño estético de todos los elementos a usarse: penachos, sonajas,
siempre del mismo sexo. macanas, entre otros, las personas implicadas en su elaboración se dedican
a investigar en el pasado histórico de su comunidad, tratando de encontrar
algo significativo para representarlo en su próxima creación.
El orden establecido en la Danza de la Pluma Las personas que han logrado, a partir de sus modificaciones, permanecer
y constituir sus elementos como identitarios de Teotitlán, obtienen el recono-
El grupo de la Danza de la Pluma tiene una jerarquía que se traslada a la cimiento por parte de la comunidad. Sin embargo, se dan ocasiones en que los
vida cotidiana y es determinante en las decisiones en torno a la danza. El cambios no han sido aceptados; por ejemplo, el hecho de haber reducido la
más importante es Moctezuma y su pareja, Cortés, le sigue el teotil prime- puesta en escena únicamente a la participación de los danzantes fue rechazada
ro, después el teotil segundo, el capitán primero, el segundo, el tercero y por un sector de la población y adoptada por otro. Porque la representación
el cuarto, los de menor rango son los alternos. No figuran ni la Marina ni con Cortés, antes que una pérdida de la tradición significa una modalidad:
Modificaciones no, hay digamos modales, porque el grupo al que pertenezco

León-Portilla, Miguel, 1999. “Ometéotl el Supremo Dios Dual y Tezcatlipoca
76
Dios Principal”. Estudios de cultura Nahuatl. Vol. 30. México: unam. yo, vamos a ser de nueve danzantes, nada más, y con doña Marina y la Malinche,
somos once integrantes en total. Y, por ejemplo, hay grupos que son de diecio- cinueve). De este modo el tiempo de la representación se tiene que distri-
cho danzantes, y el Cortés y el orden jerárquico con embajadores y capitanes buir entre las dos camarillas, provocando que los danzantes tengan menos
es un grupo más numeroso. También hay dos subalternos en nuestro grupo, presencia: “La diferencia es que cuando la danza es con Cortés, la actuación
entonces somos trece. Y pues, de hecho, esas son las dos modalidades.77 de los danzantes se merma mucho. También ese es un motivo en el que
dices: está bien, somos puros danzantes”.79
Don Manuel Bazán, quien representó a Moctezuma, está de acuerdo porque Esta opinión coincide con otra que afirma que: “Sin Cortés es más vis-
92 es una reafirmación de su identidad, proveniente de un pasado histórico an- toso y menos aburrido, atrayendo más al turismo”. Razonamiento que no 93
terior a la llegada de los españoles, pero por otra parte, no le parece porque no todas las personas comparten, pues hay quienes descalifican este hecho, de-
sólo afecta la apariencia de la representación sino la estructura organizativa y bido a que la danza es un compromiso con Dios, no para el lucro.

el guión básico de la puesta en escena, debido a que la Danza de la Pluma tie-
ne connotaciones de la dualidad divina y mítica, de la concepción del mundo.
Así, el hecho de excluir al Cortés y todo su bando, significa un desequilibrio
en la existencia.
La Danza de la Pluma como una reafirmación
de la identidad prehispánica
Es su pareja, todos tienen su pareja, el Moctezuma tiene su pareja, que es Cortés; el
teotil primero, tiene su teotil segundo; el capitán primero tiene su capitán segun- La importancia que adquiere la Danza de la Pluma en las comunidades de
do; la Malinche tiene su pareja, que es la Marina… así van vestidos, como gemelos. mayor tradición, como el caso de Teotitlán del Valle, reside en que ésta cum-
ple la función de reafirmar la identidad cultural generada a partir de la re-
Además, como ya se ha mencionado, la Danza de la Pluma tiene una estructura membranza de un pasado glorioso, es decir, de lo que esta comunidad fue
jerárquica y esto determina la organización y las decisiones en torno a ella: antes de la llegada de los españoles y de lo que sigue siendo a pesar de éstos.
La Danza previene el olvido porque recuerda la lucha que mantuvieron
Antes, cuando había Cortés, los gastos se repartían entre el Moctezuma y el los nativos zapotecos con los españoles para defender su territorio, heredán-
Cortés. Ahora, es el teotil primero el que se hace responsable y eso no está bien, doles, de acuerdo a la percepción de los teotitecos, sólo cosas negativas:
si no hay Cortés, el Moctezuma tiene que correr con los gastos, por eso hizo
una promesa, por eso se comprometió, si no para qué, que busque su Cortés. Es egoísmo y es lo que nos vinieron a inculcar los españoles, porque los nati-
vos oaxaqueños son abiertos y simples, inclusive el sistema que tenemos de
Otra razón por la que no están de acuerdo en que se excluya el bando es- la guelaguetza es de dar y recibir, es ayuda recíproca, mutua. Eso es original
pañol es porque de alguna manera se tiene que reconocer al invasor: “Es de los zapotecas, la guelaguetza, que no es lo que se baila ahora en el cerro del
como sucedió, es para aprender, para saber lo que sucedió y ahora ya todo Fortín. “Guela” es en zapoteco milpa, “guet” es tortilla, “zaa” es nueve; lo que
lo quieren hacer turístico”.78 equivale a: tortilla de milpa zapoteca. Es el poder político, económico, social,
Los grupos de esta danza que han excluido el bando de Cortés, lo han cultural, ideológico que usaron los zapotecos para edificar Monte Albán, San
hecho también porque resulta menos complicado, no hay gente dispuesta a José Mogote, Zaachila, Teotitlán, Mitla, porque esos centros, ciudades, pala-
responsabilizarse de los gastos. cios, no fueron de un sólo hombre, ahí se ocupó el tequio, aquí es junech
Además, se argumenta que con el bando de Cortés, el número puede en zapoteco, es lo mismo. ´Ora sí el mexicano, el indígena y el oaxaqueño
ascender hasta 32 integrantes, con los soldaditos (sin estos sólo llegan a die- indígena, es abierto y no tanto, el genuino, no tanto el que quiere aparentar.80
77
Manuel Bazán, Moctezuma de la Promesa 2007-2009. 79
Manuel Bazán, Moctezuma de la Promesa 2007-2009.
78
Manuel Bazán, Moctezuma de la Promesa 2007-2009. 80
Ceferino C. Mendoza. Migrante teotiteco y estudioso de la historia prehispánica.
Esta danza también es una estrategia de defensa ante lo que se consideran las La Danza de la Pluma también es una carta de presentación que evi-
influencias negativas del mundo moderno, de las consecuencias de la migra- dencia la riqueza cultural de la comunidad. Danzantes, músicos, chirimiteros
ción, de la pérdida de valores morales, costumbres, etcétera: y hasta el mismo huehuete han viajado, inclusive al extranjero, para mostrar al
mundo su cultura. La guelaguetza que se realiza en el cerro del Fortín, ha sido
Si se pierden las costumbres que dejaron nuestros abuelos, ahí se acabó Teotitlán uno de los principales foros para mostrarse; la misma que, desde mediados de
del Valle… ya no va a haber respeto, ya la gente del pueblo, ya no va haber presi- los noventas, también se realiza en la Ciudad de México y en otras ciudades
94 dente municipal… va venir gente del gobierno estatal, gente de la ciudad, va venir de la república mexicana. Cabe decir que en Los Ángeles, California, aunque 95
a gobernar a nosotros… ellos no piensan que las consecuencias son así.81 no precisamente son los danzantes de Teotitlán, pero también se presenta la
Danza de la Pluma, en una guelaguetza promovida en esa cuidad norteame-

La defensa no sólo de las tradiciones sino de los elementos que les fueron arre- ricana por organizaciones de migrantes desde principios de los años ochenta.
batados en el periodo de la Conquista, como los códices, monolitos y penachos,
entre otros, se ha convertido en un reclamo actual de los pueblos hacia Europa.
Este es caso del señor Efrén, quien después de haber representado en dos oca-
siones el papel de Moctezuma en la Danza de la Pluma, junto con su último
grupo se adhiere al movimiento de la mexicanidad,82 en el año 2000.
La Malinche y doña Marina danzando.

Compartiendo las ofrendas.
81
Don Emiliano Gutiérrez Bazán, huehuete de Teotitlán del Valle
82
Don Efrén, Moctezuma en 1985-88 y 1988-2000. El movimiento de la Mexicani-
dad está integrado por una ideología que pretende rescatar lo “auténticamente
mexicano”; reivindicando las culturas prehispánicas y transformando su forma
de vida moderna realizando ritos en honor a los respectivos dioses, imitando sus
vestimentas, aprendiendo sus lenguas, sus danzas, cambiando sus nombres cris-
tianos por nombres de lenguas prehispánicas, etcétera. Se encuentran entre ellos
indígenas que desean recuperar su pasado prehispánico.
Comentarios finales
97

E
n la sociedad actual, donde las relaciones sociales se encuentran diversi-
ficadas, conformando estratos y ámbitos muy complejos, las tradiciones
de un pueblo trascienden de un espacio a otro y se encuentran afian-
zadas por las distintas instituciones existentes, no sólo a nivel comunitario
sino a nivel estatal, nacional e internacional, como la fiesta de la Guelaguetza,
en donde las comunidades tienen gran interés por participar; asimismo por
las escuelas públicas y de danza especializada, donde se folclorizan todas las
tradiciones de un pueblo; además de las universidades, donde se estudian
las características de las tradiciones. Esta trascendencia también es evidente
en las artesanías y valores turísticos, donde se promocionan los productos
culturales como mercancía, ya sea mediante instituciones públicas (Fonart
o Aripo) o de la iniciativa privada, aun con los reclamos de los organismos
civiles por el respeto a la identidad de los pueblos originarios. Un sin fin de
espacios y formas de relaciones sociales implicadas formal y realmente, in-
tervienen en la reproducción y conservación de las tradiciones y la identidad
cultural. La Danza de la Pluma forma parte de las prácticas sociales que dan
sentido a la identidad local, a los espacios comunitarios. Para representarla,
están de por medio muchos y diferentes motivos, desde danzar en promesa
al santo patrón del pueblo hasta conformar un grupo folclórico para asistir a
fiestas y espectáculos privados.
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Mexicano, Carlos Monsiváis, Fernando del Paso y José Emilio Pacheco,
México: Tiempo Imaginario y cvs Publicaciones.
Pérez Díaz, Marta (coord.), (2006), Inventario de los Archivos Municipales de
Teotitlán del Valle, Tlacolula; Villa Tejúpam de la Unión, Teposcolula,
México: Apoyo al Desarrollo de Archivos y Bibliotecas de México,
Colección inventarios, No. 79.
Sevilla Villalobos, Amparo (coord.), (2002), De Carnaval a Xantolo: contacto
Anexo fotográfico
103

El maestro de la danza y sus primeras enseñanzas.
104 105

El maestro de música. En las calles de Teotitlán
El arribo a la iglesia. Saludo a las autoridades.

106
Repartiendo poleo.
El dinamísmo de la danza.
Promesa cumplida.
En procesión.

107
La Danza de la Pluma en Teotitlán
del Valle. Expresión de identidad
de una comunidad zapoteca
se terminó de imprimir en de 2012,
en los talleres de __________________.
El cuidado de la edición estuvo
a cargo de Cuauhtémoc Peña.
Se tiraron mil ejemplares,
más sobrantes de reposición.

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La Danza de la Pluma en

Teotitlán del Valle.

Jorge Hernández-Díaz. Doctor en Antro-

LA DANZA DE LA PLUMA EN TEOTITLÁN DEL VALLE

Coordinación de la edición: Alma Rosa Espíndola Galicia

1. Una danza de conquista 15

2. Teotitlán del Valle 27

3. La llegada de la danza a Teotitlán 43

4. Estructura social y organizativa de la Danza de la Pluma 49

EXPRESIÓN DE IDENTIDAD DE UNA COMUNIDAD ZAPOTECA

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1.Una danza de conquista

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Ubicación geográfica e infraestructura urbana

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Se le representaba en traje de danzante y con actitud de bailar. Su tocado lo formaba

La Danza de la Pluma en Teotitlán del Valle, tiene un elemento similar al de

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de Ya-ha-zucu hoy Cuilapám, Oaxaca: Instituto Oaxaqueño de las Culturas,

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40 Tal vez estas restricciones fueron acatadas en algunas comunidades y en 41

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En la danza actual, las dos mujeres aparecen al mismo tiempo, y en Teotitlán

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La memoria histórica del pueblo registra la trayectoria de los maestros y

La heredé de mi abuelo, de parte de mi mamá… hay un solo Gutiérrez, de esos

La Danza de la Pluma en Teotitlán ha tenido sus altibajos, han existido largos

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Encontrando su pareja Moctezuma, ambos se abocan a buscar a los siguientes ele-

¿Por qué la promesa y la Danza de la Pluma? Según nuestros informantes,

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El Comité del Templo

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Don Emiliano Bazán Gutiérrez, huehuete de Teotitlán del Valle.

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La convivencia en torno a la danza.

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Aquí la decisión es voluntaria, aquí el que va a representar a Moctezuma

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LA DANZA DE LA PLUMA EN TEOTITLÁN DEL VALLE

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