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    0 Monteverdi, Madrigales

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    Juan Pedro Tamburelli
    Este documento resume la trayectoria musical de Claudio Monteverdi a través de sus nueve libros de madrigales, desde el estilo renacentista de la prima prattica hasta el barroco de la seconda prattica. Monteverdi evolucionó desde una técnica polifónica imitativa hacia una expresión más dramática y recitativa del texto, llegando a incorporar el bajo continuo y diversas formas como el estilo concertato y concitato. Fue pionero en el desarrollo del nuevo estilo barroco en la música.

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    0 Monteverdi, Madrigales

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    Juan Pedro Tamburelli
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    Este documento resume la trayectoria musical de Claudio Monteverdi a través de sus nueve libros de madrigales, desde el estilo renacentista de la prima prattica hasta el barroco de la seconda prattica. Monteverdi evolucionó desde una técnica polifónica imitativa hacia una expresión más dramática y recitativa del texto, llegando a incorporar el bajo continuo y diversas formas como el estilo concertato y concitato. Fue pionero en el desarrollo del nuevo estilo barroco en la música.

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    CLAUDIO MONTEVERDI

    Madrigal
    Monteverdi en la Historia de la Música

    RENACIMIENTO MONTEVERDI BARROCO


    Madrigales
    Prima prattica Seconda prattica

    I (1600) - II- III- IV V (1605) VI (1614) – VII – VIII (1638)- IX


    “Cruda amarili” “Cruda amarili”
    continuo oblig en 6 últimos estilo
    madrigales concertato y
    concitato

    En Mantua, 21 años (hasta 1612, muere Vicenzo Gonzaga)


    5 libros de madrigales
    1 importante colección de música religiosa
    1610(Vísperas de la Beata Virgen)
    2 óperas: L’Orfeo (1607)
    L’Arianna – Lamento-(1608)
    2 ballets
    En Venecia, 31 años (Mtro de capilla de san Marcos) 1613 1643
    Recorrido por sus libros de madrigales

     Primer libro: 1587


     dominio de la técnica anterior
    se inclina por expresión dramática
    empieza a evitar imitación perfecta (1, 2 o 3 soggeti)
    Segundo libro: 1590
    simplificación de la técnica (como inclinado a Arcadelt

    Ej: S’andasse amor a caccia (5 voces a capella)


    Partitura
    Tercer libro: 1592

    Nuevo estilo de decir el texto, manera más recitada: sigue los


    acentos, desmembra las palabras.
    Ejemplo: O dolce anima mea
    Cuarto libro: 1603
    Usa pasajes en falso bordón (favorece inteligibilidad del texto)
    Ejemplo: Sfogava con le stelle
    Quinto libro: 1605
    Todos los madrigales cuentan con continuo pero sólo los
    últimos seis lo imponen como obligatorio
    Ejemplo: Cruda Amarili. Texto: ambiente pastoril. Amarili, ninfa amada por un
    pastor
    juego de palabras con raíz amar
    amare: amar
    amaro: amargo
    Crítica: L’Artusi overo delle imperfettioni della moderna musica
    - disonancias que no respetan las reglas
    - uso de alteraciones
    - mezcla de modos
    Sexto libro: 1614
    Madrigales al estilo del renacimiento: Ej Zefiro torna
    Madrigales al estilo barroco: Lamento d’Arianna, Lassciatemi morire
    Séptimo libro: 1619
    Predomina el estilo concertato (une y contrapone voces e
    instrumentos)
    Variedad formal; dúos, tríos, cuartetos y hasta sextetos vocales con
    bajo continuo
    Ej: Chiome d’oro (bajo ostinato); Zefiro torna (dúo de tenores)
    Octavo libro: 1638. Cantos guerreros y cantos amorosos
    Ej: Combatimento di tancredi e Clorinda (estilo concitato)
    (creó oratorio profano)
    Lamento de la Ninfa
    Ej: Non partir ritrosetta troppo lieve e inconstante
    Noveno libro: 1651 (póstumo) Madrigali e canzzonette a due e tre voci
    Compilación en varios estilos
    Ej Bel pastor

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