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Sobre la poesia popular impresa de

Santiago de Chile
Contribución al i==ol klore Chileno

Por RODOLFO LENZ

 SOBRE L A POESIA POPULAR IMPRESA D E
SANTIAGO D E CHILE
7

Contribucitin al E’ol klore Chileno

PO It

RODOLFO LENZ
---

Advertencia ctl lector

La publicación que presento en las pájinas que

siguen al público chileno i a los lectores españoles
en jeneral, es, en cierto sentido una anomalía lite-
raria, porque hace poco menos de veinticinco años
que escribí el trabajo en alemán. Estaba destinasdo a
aparecer en una publicación colectiva con que los
antiguos alumnos del profesor de lenguas romances
en la Universidad de Berlín, Adolfo Tobler, deseaban
celebrar el 2 5 . O aniversario del nombramiento de SU
 512 MEMORIAS CIENTÍFICAC I LITERARIAS

maestro para ‘la cátedra de la capital alemana, (1).

Temiendo que mi trabajo excediera el espacio con-
cedido a cada colaborador, había dado órdenes de
prescindir de la publicación en el torno del homena-
je de los alumnos del célebre maestro, en caso que
así fuera i de ofrecer el manuscrito a la Revista de
Pilolojía Románica, que ya había aceptado otras
publicaciones mías. Sin embargo, el profesor encar-
gado de la edición del tomo homenaje juzgó la ma-
teria de mi colaboración tan interesante que, sin
poder ped-ir mi consentimiento, por la premura del
tiempo, resolvió imprimir sólo el primer capítulo, es-
perando que la Revista aceptara la continuación. Pero
su editor,Lcon razón, se resistió a ofrecer a sus lecto-
res una obra trunca. Así sucedió que la conclusión
del trabajo quedó sin imprimir. Pensaba yo en aquel
tiempo tener pronto ocasión para hacer ‘una edición
castellana completa, pero empeñado en 1894 en pre-
parar la publicación de mis Estudios Arnucnnos,
dejé el asunto-de mano i así la continuación del es-
tudio sobre la poesía popular impresa quedó inédita
hasta hoi.
Mi colección de las hojas de los poetas populares
santiaguinos que en 1894 abarcaba sólo 78 números,
creció a medida que avanzaba el tiempo. En 11898,
cuando traté el mismo asunto en el Congreso Cien- \

tífico Chileno que se celebró en Talca, el número de

( 1 ) E l libro se publicó con el título siguiente: Abhandlungen Herrn
Prof. Dr. Adolf Tobler zur Feier seiner fünfundzwanzigjahrigen
Thatigkeit als ordentlioher Professor a n der Universitat Berlin von
dankbaren Schü1e:n in Ehrerbietung dargebrach:. Halle a. S. Max
Niemeyer, 1895. E l primer capítulo del trabajo que sigue se publicó
con el título oUeber die gedrucktv Volkspoesie von Santiago de Chile.
Ein Rritrag zur chilenischen Volkskundev en las pájinas 141-163.
 RODOLFO LENZ 513

mis hojas ya había alcanzado a 218. Pero en las Ac-

tas del Congreso pudo sólo imprimirse un mui breve
resumen, porque no tenía el material elaborado en
castellano.
Hace poco, un distinguido amigo chileno, que te-
nía noticia de mi trabajo, deseaba tener datos sobre
, esta poesía. Por esto me resolví a hacer una traduc-

ción libre del orijinal alemán que fué terminada el

31 de Marzo de 1894. Si la publico ahora sin mayo-
res cambios, es porque en efecto creo que todas las
observaciones esenciales que escribí en 1894 guardan
su valor hasta hoi, i creo aún de cierto interés histó-
rico publicar ahora el trabajo así como lo escribí
hace tantos años, pues los trabajos más modernos
de otros autores completan mui bien el mío, pero
no lo reemplazan. Nadie ha dado una descripción de
las hojas poéticas publicadas por los ((populares)),
ni del «guitarrón».
Mi colección de esas hojas ha sido continuada has-
ta hoi, aunque, para decir la verdad, en los últimos
diez años la cosecha ha sido escasa, porque ya esas
publicaciones han perdido casi por completo el rum-
bo que tenían antes. Tengo ahora unas 450 hojas
reunidas, i no es imposible que mi colección sea la
más completa que exista. Al menos entre los amigos
del folklore chileno, que hoi no son tan pocos como
hace veinte años, no he obtenido información con-
tra ria .
En un apéndice publicaré las noticias más impor-
tantes acerca del desarrollo de esta rama de la lite-
ratura popular que he recojido durante el último
cuarto de siglo. H a sucedido lo que ya veía venir
don Bernarclino Guajardo: ((Queentre tantos trillado-
 514 MEMORIAS CIENTÍPICAS 1 LITERARIAS

res echaron a perder la era)). L a publica,ción de hojas

de versos ha llegado a ser cuestión mercantil de cier-
tas imprentas; canvioneros, llamados populares, se
llenan hoj con las canciones que las zarzuelas espa-
ñolas i las operetas han puesto a la moda, i sustitu-
yen los cuadernitos en que Guajardo, Nicasio García
i otros puetas recojían sus obras. El desarrollo del
periodismo llena las calles con infinitas publicacio-
n es polí ti ca s, humorísticas I cuestiones senm ciona-
les (crímenes i pleitos), la mayor parte con ilustra-
ciones P mató así el interés del público de los sukur-
bios por los toscos grabados hechos a cortaplumas.
L a cultura creciente de las clases bajas de la po-
blación en Chile, como en todas partes del mundo, ha
disminuído la afición a la antigua poesía popular.
En los salones de la jente más acomodada, desde
decenios, el piano ha desterrado casi por completo a
la guitarra i el arpa. Durante mucho tiempo una se-
ñorita distinguida ni siquiera debía cantar en un
salón en la vulgar lengua del pueblo. Como las na-
ciones de lengua española no han querid-o siquiera
amoldar las óperas internacionales a su lengua, así
como lo han hecho todas las naciones pequeñas
euxopeas, traduciendo las palabras de esas obras no
sólo al sueco i danés, sino aún al serbo i croata; como
-
en la América latina las óperas se cantan sólo, o casi
esclusivamente, en Italiano, todo chileno que se apse-
ciaba, debía cantar en italrano, como si la lengua de
Cervantes fuera menos arir,oniosa que la del Dante.
Sólo en los últimos tienipos las tonadilleras españo-
l a s han producido una pequeña reacción en favor de
la lengua patria, pero todavía no en favor del canta
chileno.
 RODOLFO LENZ 515

Desde que en-1909 se fundó la Sociedad de Fol-

klore Chileno, que algimos años después se fusionó
con la Sociedad Chilena de Historia i Jeografía, entre
un numeroso público culto cfeció el interés por las
costumbres nacionales i la literatura del pueblo. A
fines del aiio de 1909 pude dar a conocer los argu-
mentos del presente trabajo en dos sesiones de la
Sociedad.
Otros miembros de la Sociedad dieron conferen-
cias referentes al mismo asunto. Sobre todo se reco-
mienda al lector la intereskntísima conferencia del
señor don Desiderio Lixana D. ((Cómo se canta la
poesía popular) (i), llena de recuerdos personales
acerca de los palladores de antaño. Doa Julio Vicu-
iia Cifuentes publicó en 1912 su gran libro «Reman- 1

ces Populares i Vulgares recojidos de la tradición

oral chilena» recibido con unánimes apkusos por
,*
la prensa científica europea i leyó en %916su diseur-
so de recepción en el seno de la Academia Chilena
sobre «La poesía popular de Chile)), contestado por
el señor don Manuel Salas Lavapui. Estos trabajos
de los señores Lizana i Vicuña completan, como ya
10dije, de la manera más feliz las pájinas que siguen,
pero, creo que no han hecho todavía superflua su
publicación. Gran lástima es que la Importantísima
colección de cuecax i tonadas chilenas con su músi-
ca, hecha por el malogrado señor don Ismael Pa-
wagués, todavía no haya visto la luz phblica. Creo
que las autoridades del país harían una obra de mé-
rito estraordjnario si facilitaran la edición de esta
obra póstuma del insigne músico i folldorksta en una
(1) Publicada en la Revista de Folklore Chileno, tomo IV, p&j. 1
a 73. (Rev. Chil. de Hist. i Jeog. núm. 7. páj. 244 i sig).
 516 MEMORIAS CIENTIFICACI LITERARIAS
-I__

forma que también diera un provecho pecuniario

mui merecido a la familia del desgraciado profesor.
Ojalá que pronto también personas competentes en
música estudiaran i publicaran las melodías tradi-
ciona,les de las décimas de los cantores populares
que pronto se van a perder en el abismo del eterno
olvido. Don Aniceto Pozo, el cantor que me avyudó
hace veinticinco años en mi tarea, vive todavía i no
ha olvidado sus versos I sus melodías.
La publicación que sigue se distingue de su ori-
jinal alemán por la supresión de algunas frases que
estimaba necesarias al presentar a un público cien-
tífico estran jero una materia enteramente descono-
cida. También he suprimido las notas referentes al
lenguaje vulgar chileno i sobre todo al diccionario
popular. En 1894 existía sólo el Diccionario de Chi-
lenismos por ZowFabeZ Rodriguez, i acababa de salir
el trabajo de Camilo OrtÚxar. Hoi el público chileno
tiene a la mano numerosos libros más completos.
Pero aún para los lectores de los demás países de
lengua española no hai casi necesidad de recurrir a,
las publicaciones chilenas. A medida que estaba co-
piando los versos chilenos he ido averiguando si el
significado de los chilenis&os había de presentar di-
ficultad i puedo asegurar que difícilmente falta pa-
labra alguna en el excelente Diccionario de la Lengua
EspañoZa, publicado bajo la dirección de don JosÉ
ALEMANYI BOLUFER(Barcelona, Ramón So pena,
editor, 1917) que está o debería estar, en todas las
biblioteca s.
Santiago de Chile, 3 de Noviembre de 1918.

R. LEW.
 INTRODUCCION

$ 1.-Chile se distingue de la mayor parte de los

países hispano-americanos en que sus habitantes
desde el últinio inquilino hasta el hacendado más
pudiente constituyen una nación uniforme de len-
gua castellana que se ha formado por la mezcla de
los conquistadores e inmigrantes españoles con la
más orgullosa i valiente de las tribus indíjenas de
América, los araucanos. Estos mismos, como tantos
otros pueblos de baja cultura, se llaman siniplemen-
t e «la jente del país)) nznpuche, i se conservan puros
sólo en algunas provincias del sur, en las cuales la
cultura va ha cien do rápidos pro gresos, in tern án do-
se en las selvas vírjenes con los ferrocarriles que
ponen en comunicación las ciudades i aldeas, naci-
das de antiguos fuertes españoles i al rededor de las
colonias agrícolas. Allá siguen viviendo los indios
o, más bien, vejetando i acabhndose, esterminados
 518 MEMORIAS CIENTÍFICAC 1 LITERARIAS

por el alcoliol i la rapiña del blanco civilizado que les

quita sus tierras. Sólo una parte de ellos al aprender
el castellano olvida su lengua primitiva i cambia el
traje nacional del chiripá por el pantalón europeo,
de modo que sus hijos se trasforman en chilenos ne-
tos; pues basta ver la mayoría de la población rural
de Chile para convencerse de que está compuesta
de u n a o dos partes de sangre europea, mezcladas
con tres o cuatro partes de procedencia india.
Es la particularidad. de Chile, comparándolo, por
ejemplo, con el Ecuador o\Bolivia, el que la lengua
i la nacionalidad indíjenas hayan sido completa-
mente absorbidas por la española, mientras en la
mayoría de los países de la América Central i Meri-
dional la población india vive todavía al lado de la
criolla, como en Chile sucede sólo en la antigua {(fron-
tera)>.Cuhrlo i cómo se ha verificado esta a b s o r c i h
completa en cada una de las provincias del país, es
difícil decirlo, por la falte de datos. El padre Luis
de Valdivia declara en su Gramática hraucana del
año l 6 0 6 que ((desde la ciudad de Coqulmbo i sus
términos hasta las islas de Chlloé i más adelante)}
corría en todo el reino una sola lengua con pocas
variaciones dialectales; el Padre Bernardo Haves-
tadt, en 1765, menciona todavía el dialecto indio
del arzobispado de Santiago. Desde comienzos del
siglo XIX, en cuanto sepa, apenas si se habla de la
existencia de indios al norte del Bío-Bío. Tan favo-
rables circunstancias étnicas las dehe Chile a la
afluencia estraordjnaria men t e numerosa de guerre-
ros españoles requerida por la tenaz resistencia de
los indios araucanos. E1 desarrollo de la nacionali-
dad chilena de nuestros días ha sido paulatino i pa-

,
 RODOLFO L E N Z 519

rejo i, de consiguiente, sano. El elemento africano

felizmente en la más pobre de las colonias, que n o
producía ni oro,ni azúcar, ni café, ni tabaco,nunca
ha tenido mayor importancia, i aún en el último si-
glo ninguna inmigración europea ha sido tan fuerte
que haya podido alterar el carácter de la nación chi-
lena, como quizá sea el caso en la Arjentina por los
elementos italianos. L a inmigración más compacta
en Chile, la alemana, era tal vez demasiado distinta
para ejercer influencia sobre el pueblo climleno. i,
además, a lo sumo pudiera haberse hecho notar en
las provincias del sur donde en la primera mitad del
siglo pasado dominaba todavía el indic, i que están
fuera de cuestión para l a materia de epte trabajo.
El que una naci6n desarrollada sobre base tan
sana, haya logrado formarse un carácter propio i
peculiar, no podrá sorprender a nadie. Creo que Chile,
que ha, producido el dialecto vulgar más caracterís-
tico entre todos los hispano-americanos, también
brindará la cosecha más rica, en materia de folklore
i literatura popular.
Sólo estudios que están por hacer podrán deslin-
dar con mayor exactitud hasta qué estremos la li-
teratura i las costumbres populares chilenas con-
servan restos de la época de los conquistadores i de
los siglos XVII i XVIII; cuánto es debido a los a n -
tepasados indios i cuáles rasgos sólo se han desarro-
llado dentro de la vida propia de la nación. Por el
momento faltan todos los trabajos preliminares i,
careciendo de bibliotecas folklóricas, me he limita-
do a recojer de primera mano toda especie de poesías
populares, refranes, proverbios, cuentos de hadas i
de brujos i otros materiales de folklore. El caudal
 520 MEMORIAS CIENTÍFICAS 1 LITERARIAS

que he conseguido en los cuatro años corridos de mi

permanencia en Chile es ya considerable, pero to-
. davía no he pensado en elaborarlo. Por hoi me limi-
to a estudiar solamente la poesía popular impresa
de los «poetas populares)) i SU presentación por los
mantores».
 CAPITULO I

L o s poetas i cantores, su instrumento i sus formas

poéticas

§ 2.-Es un rasgo miii característico de la poesía

popular chilena el que se divida rigurosamente en
una rama masculina i una femenina. Cada una de
ellas tiene sus argumentos, su métrica, su canto i sus
instrumentos particulares i propios. Es común a am-
bas ramas que el canto se hace casi siempre en voz
mui aguda; las mujeres usan de preferencia el fal-
sete, lo que produce una impresión estraña al oído
alemán. L a s cantoras cultivan casi esclusivamente
la lírica, liviana, el baile I cantos alegres en estrofas
de cuatro 4, menos a menudo, de cinco versos; sus
instrumentos son el arpa i la guitarra. Los hombres,
en cambio, se dedican a los escasos restos del canto
épico (romances), la lírica seria, la didáctica i la
tenzón (controversia PO ética, llamada ((contrapunto))).
La forma métrica preferida es la décima espinela
 522 MEMOKIAS C~ENTÍFICAS
I LITERARIAS

su instrumento el sonoro <guitarrón». El acordeón,

con que los hombres a menudo acompañan los bai-
les, como producto de la industria europea, no se
puede contar entre los instrumentos populares.
El arte de una buena cantora que dispone de un
abundante tesoro de versos i melodías en ambos
instrumentos goza de mucho aprecio entre las cla-
ses bajas de la población; un poetu que es a la vez
wúsico i c a n t o r , que sepa más de tres o cuatro e n t o -
n a c i o n e s en el guitarrón i tenga habilidad para' im-
pro visar interesantes dedicatoria s» i «despedidas>>
(cogollos) es, por su rareza, un objeto de la admira-
ción de su clientela artística. Entre la jente culta
hai sólo pocas persona,s que siquiera conozcan esos
tipos raros por no haber tenido ocasión de admirar-
los en una fiesta popular. Lo mismo se debe decir
de los pocos músicos que emplean aún el antiguo
violín de tres cuerdas, el verdadero r u b e l , que se to-
ca apoyado en la rodilla. La mayor parte de los chi-
lenos cultos conocen el nombre del rabel como si-
n ónimo. del violín ordinario.
En jeneral no cabe la menor duda de que ya sola-
mente el canto femenino con sus poesías livianas .
( t o n a d u s ) i acompañamientos de bailes ( c u e c a s ) , es
verdaderamente popular; el canto masculino lo ha
sido en sus oríjenes, pero hoi sobrevive íinicamente
en pobres restos, que, por esto,son t m t o más inte-
resantes para el folldorista.
Por esta misma razón las verdaderas cuecas i
tonadas populares sólo rara vez se apuntan i menos
se imprimen. Andan por millares de boca en boca,
en estrofas aisladas i menos a menudo en composi-
ciones enteras; se varían i se imFrovisan siempre de

,
 RODOLFO L E N Z 523

nuevo. Cada chileno sabe de memoria unas cuan-

tas estrofas al menos, i entre media docena de m u -
jeres del pueblo casi siempre hai alguna :que sepa
cantar algunas cuecas i tonadas, acompañáridose
con algunos acordes de la guitarra.
L a poesía pesada de décimas con sus composicio-
nes largas difícilmente se puede retener en la memo-
ria sin ayuda de la escritura i tiene, por esto, un ca-
rácter más elevado, un tanto docto i, de ahí, didác-
tico. El huccso cantor guarda buena parte de la dig-
nidad del trovador de la edad media, que gusta de
esponer a su público estasiado, su sabiduría recón-
dita de hombre de esperiencia superior que conoce
al mundo. Como los «maestros cantores) del siglo
XVI, no tiene nada del coplero mendicante de las
ferias, sino que ejerce el arte por el arte i para ganar
aplausos; le dedica comúnmente sólo sus horas de
ocio i gana su vida con algún negocio u oficio hon-
ra do.
Sólo una parte de los poetas haien imprimir sus
producciones poéticas i afí dan cuenta al pueblo de
acontecimientos nuevos i de esperiencias antiguas.
Estos son los «poetas populares)> de oficio que ocu-
pan un nivel social un poco inferior que los c a n t o -
res)). Las hojas en que publican sus versos se parecen
a los suplementos editados por los diarios modernos.
Salen casi sólo con motivo de algún acontecimien-
t o estraordinario, un asesinato atroz, un accidente,
un fusilaniento de algún criminal, etc. El ferroca-
n
rril lijerci, distribuye las hojas sobre el país entero,
el’ <(supleinentero)>que en tal caso se trasforma en
memero)) vende la hoja en cinco centavos por las
calles. El que adquiere la hoja tendrá que leerla a
Zr-ANALEC, -VAYO-JUNIO.
 524 MEMORIAS CIENTÍFICAS 1 LITERARIAS

sus compañeros i conocidos que ignoran el difícil

arte de la lectura. Quizá algún cantor enriquezca
con alguna producción su repertorio; pero, en jene-
ral, estas hojas ya no son destinadas al canto, sino
a la simple lectura.

S 3.-Gran parte de-las noticias en qge fundo mi

esposición las debo a un cantor santiaguino Aniceto
Pozo, otras al poeta popular ciego HipcXito Cordero.
Don Aniceto es de oficio carpintero, un joven bien
parecido, de treinta años apenas. L a mayor parte
de la semana la dedica al trabajo; pero el Sábado
por la tarde suele aceptar la invitación de algún co-
nocido o propietario de una fonda rústica en los al-
rededores de Santiago, donde permanete hasta e l
lúnes. Así lo ví en una tarde de domingo sentado
debajo l a ramada del bodegón de Renca, en sus ro-
dillas el guitarrón, rodeado de una quincena de hua-
sos i unas pocas rriujeres, la mayor parte en cucli-
llas, otros sentados en silletas bajas. Allí les canta-
ba del cielo i de la tierra, de amor :i de pelea, mez-
clando de vez en cuando algiin versito jocoso. El pU-
blico en silencio presta.ba atención i en los interva-
los circulaba el potrillo con el famoso ponche en culC:?i,
fabricado con a n i s del )nono que uno brindaba al
otro con frases ceremoniales como d e quito el ve-
neno» (le brindo - el primer trago), d e comprometo)),
d e cumplo» (o: «se la hago», «se la pago))).
lf

§ 4.--El instrumento en que el cantor a c )mpar?a

‘sus poesias, el p i t a r & , es una especie de guitarra
grande de 25 cuerdas. Don Aniceto, que construye,
 RODOLFO LENZ 525

tales instrumentos, me esplicó sus detalles con los

siguientes términos técnicos: ( 1 ) .
La caja del guitarrón es un poco más alta ( 1 3 cm.),
i ancha (24 cm., en la parte superior i 32 cm., en la
inferior) que la de una guitarra ordinaria. El mastil,
llamado b r m o , es un poco más ancho, pero mucho
más corto (desde la ceja- hasta la caja 23 cm.). En
cambio, el clavijero es mui largo (23 cm.), pues tiene
tres hileras de siete clavijas cada una, que sujetan
las 21 cuerdas principales. Estas alcanzan desde la ceja:
llamada cejexueln, en pronunciación vulgar sijesuela,
hasta el pontezuelo, i se pueden acortar por semitonos
mediante siete trastes, que son dispuestos <(de mayor
a menor, de una manera bastante jnjeniosa. Ya que
el carpintero, sobre todo en el campo, no podría fá-
cilmente hacer los trastes de metal, como es costum-
bre en los instrumentos parecidos que se venden en
el comercio, i hechos de madera (como lo son la ce-
jezuela i el pontezuelo) se desgastarían lijero, los
trastes se hacen de la misma cuerda, de tripa que sir- ’

ve para los nervios más agudos, torciendo sucesiva-

mente 8, 7 , 6.. . hasta 2 de estas cuerdas delgadas i
pasando estas nuevas cuerdas en dos vueltas al re-
dedor del brazo del guitarrón en el lugdr marcado
por dos pequeñas muescas en los estremos laterales
del brazo. Así se consiguen trastes resistentes i li-
sos que en caso de descompostura se pueden reno-
(1) L a s medidas que agrego corresponden a un ejemplar que me
regaló, en 1905, mi antiguo alumno i estimado amigo don Agustín
Cannobbio. Es, con escepción de los adornos, completamente igual
a1 ejemplar de A. Pozo. No he visto nunca ejemplares con mAs de 25
cuerdas, que menciona Julio Vicuña Cifuentes en la introducción de
sus Romances Populares i Vulgares (Santiago, 1912, p. X X I I I ) , lo
que no quiere decir que n o existan.
var con facilidad. De este modo cada cuerda del ins-
trumento se puede acortar hasta la quinta superior.
L a encordadura se compone de las «cuerdas» pro-
piamente tales de tripa, de <entorchados)>sobre hilo
de seda (que también se llaman «bordones)>) i de
calambres,) que son ccanutillos de alambre)) estira-
dos que siempre guardan cierta ondulación, COEO si
se sacara el alambre d e l a cuerda entorchada de n4
d e guitarra. Todas las «cuerdas» son de un mismo
grueso, algo más delgadas que un mi. de violín, i los
alambres se sacan todos de un mismo canutillo, de
modo que la diferente altura musical depende sólo
de la diferencia de tensión, que en toda la encorda-
dura es relativamente escasa; por consiguiente el
tono del instrumento es mui suave. Creo que jene-
ralmente también se usa un mismo entorchado para
l a s tres cuerdas más graves.
Todas las cuerdas del guitarrón están a mui corta
distancia (poco más de dos milímetros), pues la ceja
mide apenas seis centímetros i sujeta 21 cuerdas
que hacia el pontezuelo se apartan un poco más
(10 cm., para 25 cuerdas). L a s cuerdas- principales
se tocan siempre por grupos de tres hasta seis con
las uñas largas i bien cuidadas de los dedos pulgar
e índice i se distribuyen como sigue:
l.-Primera orden: 4 alambres, 1 entorchado;
2.-Cuarta orden: 4 alambres, 2 entorchados;
3.-Tercera orden (o las primas): 2 cuerdas primas,
1 alambre, 1 entorchado.
4.-Tres alambres;
5.-Tres cu er da s.
A estas se agregan en cada lado dos cuerdas más
cortas, llamadas <(tiples» o «diablitos)>,que sólo al-

/
 RODOLFO LENZ 527

canzan desde el pontezuelo hasta el estremo de la

caja, donde se halla,n dos clavijas a cada lado del
brazo. Los diablitos no tienen ceja i están en las cla-
vijas un poco más apartadas que en el pontezuelo;
qon las únicas cuerdas que se t)ocan aisladamente.
E1 afinamiento es relativamente el siguiente:

Las notas mínimas designan los entorchados, l a s

semimínimas los «alambres», las corcheas las «cuerdas»
i las semicorcheas los «diablitos)>.Digo que el afina-
miento es relativo, porque los cantores no usan dia-
pasón normal. He fijado el tono mhs grave del ins-
trumento como do.
E1 guitarrón es usa casi esclusivamente para tocar
((entonaciones de poesías)), de las cuales la mayor
parte de los músicos saben sólo unas tres o cuatro;
buenos cantores, como Pozo, a veces más de una do-
cena. Cuecas i tonadas se acompañan s910 escepcio-
nalmente en el guitarrón; por otra parte es posible
arreglar las entonaciones de poesías para tocarlas.
en la guitarra común. Un buen músico sabe «tras-
poner» las melodías según el instrumento.

w
5 3.--Por poesía se entiknde en la métrica popu-
"$1 lar chilena solamente la forma típica del canto mas-
culino, i la décima octosiláblca con la distribución
de las rimas cchbciaccddc, que es conocida en la mé-
trica castellana bajo el nombre de ((décima espine-
la)) según su inventor Vicente Nartíiiez Espinel
(1550-1 642). Sin embargo, estas fechas marcaran
 528 MEMORIAS CIENTíFICAS 1 LITERARIAS

s d o la, fijacicín definitiva de esta forma poética, más

no su comienzo. Estrofas de igual índole con distri-
bución mui parecida de las rimas (por ejemplo:
d b a b c d c c d , abaabcdccd) han sido corrientes en l a
poesía cortesana española desde el siglo XV (1).
Bn el Cancionero de Baena prevalece todavía la es-
trofa de'ocho versos, aunque también se hallan es-
trofas de 6, 7 , 9 i 11 versos. Pero ya en el «C'ancio-
nero llaniado quirlanda esnialtnda de galanes g elo-
quentes dexires de diuersos autores, copalado y ?-ecole-
gido por J u a n Fernandez de constantina vezino de
lxlniem, rarísimo incunable, del cual poseo una co-
pia, se encuentra repetidas veces la décima, preci-
samente en glosas de seis estrofas, de las cuales la
Última se llama «cabo» o «fin»,como en las poesías chi-
lenas. En el Cclnciorzero Jeneral la décima ya es fre-
cuente. Tomando en cuenta la semejanza de los ar-
gumentos i del estilo, no cabe, pues, ninguna duda
de que la poesía de nuestros poetas populares es un
directo descendiente de la poesía «de arte ma,yor»
q u e fué tan cultivada por la sociedad cortesma de
la España del siglo XVI. Evidentemente llego a
Y
Chile con los caballeros de la conquista i siguió fo-
mentada por los guerreros, los empleados del rei P
los clérigos que llegaron hasta mediados del siglo
XVIT.

§ 6.-SegÚn la métrica popular chilena la forma

normal de una poesia es la siguiente: comienza FOI-
una cuarteta que contiene el tema; siguen los cuatro

(1) Cristóbal de Castillejo (1490-1556) usa con frecuencia décimas

d e octosílabos con las rimas a b a a b c c d cl c, u b b a 1) c c d d c i
otros. Véaw Bibl. de Aut. Esp. tomo 32, p. 247 i sig.
 RODOLFO LENZ 529
u

«pies)>(estrofas) que constituyen el desarrollo, la glo- .

sa, del tema, i se termina por el quinto pie, que con-
tiene el ({fin)) o la (despedida)).Cada <(pie)>consta de
diez <(palabras>> (versos). Como la melodía i el acom-
pañamiento exijen la décima completa, los cuatro
versos del tema se completan con seis versos más
que constituyen una especie de exordio improvisado
por el cantor, i que no se agrega cuando se imprime
la poesía. Cada vez el último verso de la décima debe
repetir un verso de la cuarteta en el orden primiti-
vo. La última décima muestra su carácter de despe-
dida comenzando por una palabra típica, como CAZ
f i n , últimaniente, por Ú l t i m o , o por un vocntivo we-
GoYes» u otro.
Presento como muestra una poesía de Bernardino
G w j i i r d o , el más importante de los <poetas populn-
res» que debe haber muerto por el año 1887. Sus
obras, con el título ({Poesías Populares)) se han pu-
blicado en nueve tomitos en 16.O de 96 pájinas cada
uno. Guajardo debe su fama al hecho de haber sido
el cantor nacional de la guerra del Pacifico contra
la coalición perú- boliviana. Su memoria está viva
entre los poetas del día, conlo 10 prueban los versos
siguientes, tomados de un aontrapiinto» (tenzón)
de Cordero con Meneses. Dice así:
i
l

Si hoi me tardo en contestar

El desafío tan sério,
Puedes ir al Cementerio
Al gran Guajardo a buscar.
Si quieres t ú contestar
No penseis que yo soi brosa.
Te subes a la riesjosa
 330 XEMORIAS CIENTÍFICAS I LITERARIAS

Nube de constelacion
Porque sois un maricón
De poema escandalosa. (1)

He aquí el ejemplo de Bernardino Guajaido (to-

mo 111, páj. 831:)

Amor mal correspondido

Desde que t e vi t e amé

Desde que t e amo rne’muero,
I muriéndome por ti
dichoso me comidero.

Ojalá nunca en mi vida

Rubiera logrado verte?
Por no sufrir una suerte
Tan triste i tan abatida;
Deseo que la partida
El récio golpe me dé,
I será la causa qué
Siga de t u amor la huella.
Sabes que yo, ingrata bella,
Desde que t e v í t e amé.

En mi amarga desventura
Solo me queda el decir
Que voi gustoso a morir
Por una rara hermosura.
De mi situacion tan dura
_-_-
i i ) Guardo en todos los ejemplos citados de la poesía popular im-
preca rigurosamente la ortografía i puntuación de los orijinales.
Hai veces que desespero;
Tener consuelo no espero,
Estoi como prevalido,
i de una pasion herido,
Deqde que te,amo me muei’o. a

Ya no tengo resistencia
*,
Para tan doble rigor;
De este funesto dolor
Es la causa t u indolencia.
Tú pronuncias la sentencia
De mi último frenesí,
I si t e fijas en m í
Solo podrás observar
Que estoi siempre al espirar
1 muriéndome por tí.

En vuestras manos consiste

Jli desgracia o mi fortuna,
Tíi eres la fuerte coluna
Que me ata i me tiene triste;
Mira del modo que existe
Un a man t e v e d a dero ,
Yo dar la vida prefiero
Si es que premio no merezca,
1 ann cuando por tí fallezca
Dichoso me considero.

Al fin, quiero suplicarte

Que me digas la verdad,
Si me has de tener piedad
Para mas no molestarte.
Yo me afano en adorarte
 532 MEMORIAS CIENTÍFICAS I LITERARIAS

1 veo que tú tambien:

Eiendo para mí un eden
De primorosas delicias,
Mis amorosas caricias
Me pagas con un desden.
1

nhentras en tales argumentos jenerales, referentes -

a la vida humana, la cuarteta tomunmente es un
verso de la poesía popular propianiente tal (femenina)
coniposiciones sobre argumentos de actualidad son
las mas veces completamente orijinales. Doi otro
ejemplo de Gmjardo Tomo TTI, páj. 85).

Viva la Patria i sus bravos h i j o s ,

Lima, la, gran capital

Del territorio peruano,
Ya se rindió a Baquedano.
Viva nuestro jeneral.

En su defensa tenian
Sesenta mil combatientes;
T a nuestros Fotos valientes
Mui POCOS les precian.
Mientras mas hayan, decian,
Mas grande queda el tendal,
Llegó el momento fatal
P,bra esa infeliz nacion,
1 ?e rindió a discrecion
Lima, la gran capital.
 RODOLFO LENZ 533

Primeramente a Chorrillos
Atacaron los chilenos;
Allí es.taban los m a s buenos
Soldados con sus caudillos.
Estos corno rcorderillos
Corrian, pero era en vano;
Velan su fin cercano,
I en el conflicto mayor
Echó el hilo el dictador
Dé1 territorio periiano.

En seguida, en n/liraflores
Se les dió otra gran batullrl,;
Luego pusieron a raya
A los vaszllos' mejores.
Veinticinco mil traidores
Allí tenia el tirano;
Nuestro tricolor ufano
En SUR altura<s flarriea,
1 esa soberbia ra!ea
Ya' se rindió a Ba,c.uedamo.

La primera clivision
Di6 el ataque a la derecha
Del enemigo, i lo eskecha
To rrmndo su posicion.
Los cholos, como el cabron,
Se encierran en su corral.
Si esta batalla final
Pone término a la guerra,
Direnios por mar i tierra:
Viva nuestro jenernl!
 .534 JLEMORISS CIENTÍFICAC 1 LITERARIAS
______________

-41fin, entre ellos los muertos

Pasaran de siete mil,
Que a bayoneta i fusil
Fueron cle herid,as cuhiortos.
A los caclnveres yertos
Eacpedano con cordura '

Tles ha dado sepltiir5t

T hace c u m r los heridos.
Tia ruina de los vencidos
Es nial que no t;,ene CUIX.

Corno se ve en los ejernplos precedentes, al fin de1

9 verso cuarto se halla regularmente una punt'uación.
'
niavor, a menudo tj2mbjéii al fin del sesto; en cambio,
al fin del' quinto verso n o debe haber puntuación, de
modo que el quinto i el sesto estan íntinianiente
u ~ l d o spoQ el sentido i la construcción gramatical,
estableciendo así con SIIX ririias ixna estreclla u n i h
entre las dos mitades de la, décima, que impide el sub-
dividirla en dos quintillas. Así proceden comun-
\

mente los poetas populares chilenos, aiinque no todos

observan estas reglas con el iiiisriio cuidado que Gua-
jardo. Que estos detalles de la forma hayan sido im-
portados de EspnEa, lo prueban los cuatro ejemplos
de cuartetas con glosa en déciiria espinela que se ha-
llan en el Romancero i Cancionero sccgrndos (Biblio-
tecn de ,4utor~s Españole.,, tomo 35, número 912) '

con la indicación <<.lnóninto-Pliego suelto.- Valln-

dolid, por Fernando ,%nturen, s i n año de impresión».
Bam efec,tos de la, comparaci 'n cito un trozo:
 RODOLFO LEWZ R3.5

No hai quien á un mido levante

Ni quien la mano le dé;
Como l e ven por el suelo
Todos l e dan con el pié.

Mira, cristiano, y advierte

Que nuestro Señor amado
Va á morir crucificado,
Pues le condenan a muerte;
Por adorarte i quererte,
Al Calvario va constante;
Ya cayó el Cordero amante
Con el peso de la cruz;
Hombre, ya cayó Jesilis;
¿No hai quién á un caiClo levante?

Y los furiosos ladrones

Muestran su furia y rigor,
Con atrevido valor
Le dan golpes y empellones.
iOh qué-duros corazones
Que en este mundo se ven!
Hombre, idórlde está la fé?
Caida la cruz está,
Y en ella su Majestá;
¿No hai quien la mano le.dé? etc.
f

Estos versos son tan semejantes, respecto a estilo

i métrica, a los versos relijiosos de las hojas sueltas
de Santiago, que cualquiera les atribuiría el mismo
orijen. Sólo les falta ca,da vez la quinta estrofa con
el «fin)>,que talvez se a,gregaba sólo en la recitación.
Llamo la a t e n i ó n al hecho curioso de que la palabra
 .536 MEMORIAS CIENTfFICAS 1 LITERARIAS

caido en la cuarteta se cuenta como disílaha, en la

cnida la cruz está se’ cuenta corno tres sílabas: esto co-
rresponder&, en España lo mismo que en Chile, a l
carácter más vulgar de la cuarteta, mientras la glosa
es culta.

S 7.-Untl ampliación de la simple glosa es la <iPoe-

siu con contrurresto)) o «Poesia contr arrestada)). Doi
como ejcrriplo la Batalla de Oliz+eros con Fierabrás
(Guajardo, tomo V, p. 20 i sig.) En la impresión de
Guajardo ,parece que se trata simplemente de dos
glosas seguidas de’cinco estrofxs cada una, que se dis-
tinguen solamente en que los cuatro versos de la cuar-
teta en la primera pnesía se repiten al fin,en la segun-
da al coniienzo de cada décima. Pero en la presenta-
ción c.antada, el músico debe proceder alternando
con las estrofas de las dos poesías. Según un ejemplo
que oí a Aniceto T’ozo i que, segiín rnedijo el cantor,
está conforme a la manera tradicional, la presenta-
ción d e una poesía con contrarresto se hace de la ma-
nera siguiente: El cantor se dirije, después de un corto
preludio en el guitarrón, a su público, o a la persona
de mayor importancia entre los presentes, con iin exor-
dio de seis versos más o menos improvisados. 1.a pri-
mera décima concluye con los cuatro versos del tema;
Rn. segnida, canta la, primera estrofa de la glosa que
comienza: El mui noble emperador i concluye: Los
doce pures de Francia, el primer verso de la cuarteta.
En seguida viene la pkmera estrola del contrarres-
to, empezando: Los doce pares de Fruncia i terminando
por el primer verso de la glosa: El m z i i noble ernpera-
tlor. Pero los primeros ocho versos del contrarresto
no se cantan sino que se recitan, <se dicen en prosa» se-
giín la denominación del santor (1); sólo 10s Cltimos
versos de cada déciiria del contrarresto se deben can-
tar. Del mismo modo se sigiie con la segunda decima
de la glosa, continuando con. la rnisrria del contrn-
rresto, hasta concluír con la íiltima estrofa con tra,rre,.-
tada. Pondré a las estrofss la nuiueración q i i e les co-
rresponde en la presen t R ei ón:

Batalla de Oliveros con Fierabrás

I

Los doce pares de Francia

Entraron a la Turquía;
El almirante Ralán
Sus estados defendía.

Glosa:

1) El niui noble emperador

Cado 1Clagn.o i sus vasallos,
Cayeron como unos rayos
Destruyendo al gran señor:
Allí reinaba el error
-
1 la estíipida ignorancia:
Triste fué la circunstanci?
___ __
( 1 ) Prosa es la antigua denominación castellana para T-ersos que se
recitan sin melodía. 8 s í dice y a Berceo (Sto. Domingo de Silos, 2.8 es-
trofa): ({Quierofer nna prosa en roman paladino)), E n el Romancero y
Cancionero Sagrados e n la Nota al N.O 670, dice un documento del
año 1552:
Aqui se acaba la glom.
Qu’ es. de sentido moral, , *

Hecha en elegante prosa,

Util i mui provechcsa.
Con privilegío real.
 538 MEMORIAS CIENTfFICAS I LITERARIAS

Al verse en aquella tierra,

’
Su frien do una cruda guerra
Los doce pares de Francia.

Conirnrreslo:

2) Los doce pares de Francia

Eran doce caballeros,
Estos valientes grierreros
De nobleza i de constancia.
Fierabrás con arrogancia;
Moro de estraño grandor,
En el campo del honor
A los doce desafiaba.
De esto se marav;llaba
El mui noble emperador.

3) Don Roldan el esforzado

No se atrevió al desafío,
1 Oliveros, mal herido
Salió donde era llamado;
Halló al turco recostado
1 l e habló con cortesía,
.Diciéndole que él venia
A pelear con los paganos.
De ese modo los cristianos
Entraron en la Turquía.

4) Entraron a la Turquía,
Cuando Oliveros venció,
1 el bautismo recibió
El gran rei d e Alejandría;
De l a sangre que corrizt
 RODOLFO LENZ 6 39
L

Quedó el ca,mpo consagrado,

El vencedor mencionado
Tres mil turcos acabó,
1 otros tantos destrozó
Don Roldan el esforzado.

5) Mas cincuenta mil infieles

Cautivaron a Oliveros,
I a otros cuatro con1pañeros,
De sus amigos mas fieles;
Estos en tormentos crueles
Dispuestos a morir vi,n,
Sus quejas al cielo dan
Con grave congoja i pena,
1al suplicio los condena
El almirante Balán.

6) El almirante B a l h
.Su sentencia revocó
1 a una torre los mandó
Maniatados como están;
Entra la hija del sultan
1 os dice: no te receles,
Aun quiero cue a mi apeles
1 mi deseo es salvarlos,
Yo sé que van a atacarlos
Mas cincuenta mil infieles.

7 ) Floripes, la mas hermosa

De todas las damas era,
1 en Gui d e Borgoña espera
Que l e admita por esposa;
Les presen t 6 j en ero sa
3.-ANALES.-MAYO-JUNIO
 510 1 LITERARIAS
MEMORIAS CIENT~FICAS
--_----.
- -

Las armas que allí tenia

Su hermano cua-do salia
Al campo con su turbante;
1 el poderoso almirante
Siis estados defendia.

8) Sus estidos defenclia

Con los jigmtes feroces,
Creyendo en los falsos dioses,
Autores de la herejía.
La doncella pretendia
Ser d> Dios alma dichosa,
T en la pila misteriosa
Se hizo cristiana por fé.
De toda Turquía fué
Ploripes la mas hermosa.

9) Al fin,por su propia mano

Les dió en una copa de oro
El maná o rico tezoro,
1 Oliveros quedó sano;
Bendicen al Soberano
Con gran placer i alegría;
Los llevó donde existid
El ídolo de Mahoma,
1las reliquias que a, Roma
Con el tiempo volveria.

10) Con el tiempo volveria

Aquellas reliquias santas,
Humillhndose a las plantas
De la imájen de María;
Constant errien t e creia
 ROD3LEO LENZ 541

El Dios divino i humano,

Les dió vestidos paganos
A los cinco prisioneros, .
T los armó caballeros,
Al fin, por su propia rriano. ( 1 )

5 8.-Fuera de las décimas, que a menudo se coni-

ponen i se cantan sin ser glosas de una cuarteta (en
tal caso la introducción más o menos improvisada
debe ser una decima completa), los cantores, segiín
las noticias que he podido recojer, hoi sólo conside-
ran cuartetas como materia normal de su repertorio
cuando se usan para la controversia poética, llamada
en Chile c o n t r a p m t o , versos de dos razones o palla.
Este deporte poético es indudablemente la directa
continuación de ((preguntas i respuestas)) que ya se
hallan en el Cancionero de Baena i abundan en los
demás cancioneros i son debidas a la imitación de
la telzsiólz provenzal.
El altercado se puede hacer ya por cuartetas con
glosa de décimas, ya por décimas sueltas o por cuar-
tetas solas. Esta.última forma con su rápido cambio
de personas es la única que todavía a veces se culti- .
va en verdadera improvisación entre dos <<palladores».
Son verdaderas preguntas de examen mutuo referen-
tes al arte i la sabiduría del poeta popular. Esta sabi-
( 1 ) No insisteré en este trabajo en las incorrecciones de lenguaje que
son debidas a la influencia, del dialecto chileno. Mano-paganos, co-
nuna-fortuna, vasallos-rayos, desafío-herido, son para el poeta
popular buenas rimas que el cajista en parte ha conformado con la
ortografía correcta.
 542 MEMORIAS CIEXT~FICAS I LITERARIAS
-. ___

duría, jeneralinente postiza, que se ha trasmitido de

boca en boca durante siglos, i a veces se refresca de
los textos de colejios, (1) está llena de las reminiscen-
cias más grotescas de la edad media i del tiempo del
renacimiento. La mitolojía antigua , la historia sagra-
da del Antiguo Testamento-sobre todo los patriar-
cas i -Salomón-el Nuevo Testamento i las leyendas
de los santos, la historia de Carlomagno i sus paladi-
nes, la astrolojía, la jeografía, historia profana, reli-
jión, filosofía, todo esto forma un conjunto por demás -
curioso i revuelto.
Pertenecen al mismo grupo de materias las riñas
personales entre diferentes poetas populares vivos,
en las cuales la envidia por la competencia coniercial,
calumnias i acusaciones: pero también la vanagloria
fundada en la superioridad propia, desempeñan los
papeles principales. A veces se ponen mutuamente
preguntas realmente complicadas sobre historia i as-
trononiía,, que el atacado contesta en la próxirna
hoja suelta de versos. Por desgracia no es caro que se
contenten con retarse uno al otro con las palabras
más groseras, enturainente faltas de gracia. En jeneral
hai que confesar que la poesía seria, ruasculina se
está acercando a una rápida decadencia, i el valor
poético de las hojas actuales sólo rara vez lcanza si-
guiera la altura relativa de Bernardino Guajardo.
La poesía propiamente popular de Tstrofas cortas,
las tomadas en c¿iar.tetas i quintillas, los versos Ge
cueca que cantan las mujeres, encierran a veces ver-
daderas joyas de lindos pensamientos espesados en
palabras sencillas, pero sentidas. Su orijinalidad: sin
---
( 1 ) E l poeta Meneses dice una vez a su colega Reyes: ((Andate a
una librería a comprar la historia griega!).
 RODOLFO L E N Z 543
___. ___

embargo, es escasa; iguales ideas i sentimientos se

hallan en la lírica de todas las naciones. En cambio,
la poesía seria, como dejeneración vulgar de la lírica
cortesana de antaño, sin valor estético como está,
tiene bastante interés histórico i etnolójico para jus-
tificar la publicación de tales documentos.
Citaré en las pájinas que siguen algunos ejemplos
de «contrapunto>>característicos en este sentido sola-
mente, comenzando por un Contrapunto entre zcn V E T -
ser0 i una niña del poeta que se firma «E1 Loro» por-
que da una verdadera lección objetiva acerca de la
manera cómo se espenden los versos, aunque, lo que
es miui raro en estos productos literarios chilenos,
termina en una punta picaresca:

1) Un muchacho vendedor
que andaba corno pelota
vendiendo verso en Quillota
inundado de sudor,
fué llamado con primor
por una linda muchacha
tentadora i vivaracha
como e1 mismo Paraiso,
el muchacho oyó el aviso
i acudió con mucha facha.

2) En cuanto llegó el versero

donde la que lo llamaba
a gritos le pregonaba
de RUS versos el letrero;
*La muerte de un bandolero,
Un feroz asesinato,
Prisión de Pancho Palcato,
544 MEMORIAS CIENTÍFICAC
1 LITERARIAS

Un iiiarido apuñaleado,
un niño descuartizado,
i El perro que mató al gato))

3) Quedó la niña encantada

- del variado material
pero le pareció mal
ver la hoja inui ajada
porque se hallaba arrugada ’

por el viento del espacio

i le dijo rnui despacio,
, mientras buscaba sencillo;
pero maldito chiquillo,
- ¿por qué lo traes tan lacio?

4) El versero que era agudo

i lejos de ser San Pablo
parecía el mismo:Diablo
pero más listo i cachudo,
haciGnCose el lanudo
i que no quebraba un hueso,
con un tonito travieso
le dijo i con su risita:
i usted tambien, señorita,
ipa qué lo quiere mas tieso?

5) ILa niñt miró al versero

i hasta la uña se encendió,
sacó un cinco i le pagó
i se puso a leer el verso;
cuando cada cual, disperso
se vió, se hicieron un guiño,
se miraron con cariño
 RODOLFO LENZ 545

al través de la campiña
él rnurmurando: ¡qué niña!
i ella diciendo: ¡qué niño!

En la guerra literaria estallada hace años ya, i aún

no terminada entre los dos poetas santiaguinos Hi-
pólito Cordero i Daniel Meneses, ámbos están agotan-
do los tesoros de su in.dijesta sabiduría tanto colno
el acervo de injurias i denuestos. Por la acumulación
de palabras doctas, a menudo mal comprendidas,
estas <<preguntas)>i «contestaciones» a veces se tras-
forman en verdaderos <(versosde literatura, historia
o astronomía$, de los cuales hablaré más adelante.
Con frecuencia esa palabrería pseu docientífica llega
a ser completamente incomprensible i precisamente
por esto fascina con su retumbancia vana al pueblo
ignorante, para quien lo incomprensible llega a ser
sinónimo de lo misterioso i sublime.,& el mismo sis-
tema que empleaban los provenzales en sus versos
del trobar escur; el mismo que hace tan aburrida la
lectura de las alusiones mitolójicas acumuladas en
ciertos productos de los poetas cortesanos de los si-
glos XV a XVII. He aquí un ejemplo de Hipólito
Cordero:

Al poeta Meneses. - ’

Aquel que vive en altura

1 pisa tan elevado
Cuando se ve derribado
Conoce su cruel locura.

I
546 MEMORIAS CIEXT~FICAC I LITERARIAS

d) Aquel sabio practicado

Con bases dg esquilon
Quiere dar esplicacion
Al denso velo azulado.
Aunque sea u n ilustrado
Con prueba de la escritura,
Ni un astrónomo asegura.
Lo que otros ponen atajo,
1 asi es como viene abajo
aquel que vive en altura.'

2) El saber es una plana

De aquel tomo incomprensible
1 el atrevido visible
Por esta leccion se.afana.
Esta potencia inhumana
Habla del celeste airiado.
El cuar$o cielo espejado
Con su lumbrera adelanto
Al autor que sabe tanto
1 pisa tan elevado.

3) Se vé que en 'e1 quinto cielo

Está el sol en firinainento,
Marca su grado violento
1 encierra los paralelos,
Al sétinio sin recelo
Saturno está colocado
Aquel astro de mas grado
V h u s me da a comprender,
I bien puede conocer
Cuando se vé derribado.
 RODOLFO L E N Z 547

4) Neptuno en circulacion
Jira su luz en decreto
. I mas de un siglo completo
Tarda en dar revolucion,
Refleja en su oposicion
Pala i Flora lo asegura.
LOS primarios su postura
Continuamente dan guerra;
Si el instruido se encierra
Conoce su cruel locura.

5) Al fin, se vé el gran sumario

De planetas distinguidos,
Mil cometas aludidos
Circulan a los trinarios
Tambien los once primarios
Dan reflejo en sus columnas
Dan brillo en sus tribunas
Lo dice el mas entendido;
1 por lo que se ha medido
Son mas altos que la Luna,.

Si los versos precedentes no son más que absurdos

rimados, los que siguen en la contestación de Meneses
se hacen intolerables por sus <<ripios>>excesivos:

Pregunta Histórica al mismo poeta ( Cordero).

¿Cuál fué el primér Farson

Que en Ejipto gobernó?
¿Qué leyes estableció?
Dime, si eres de razon.
548 MEMORIAS CIENTÍFICASI LITERARIAS

i) Hombre, en t u sabiduría,
Buscáidote. aquí el resquicio,
El primer monarca ejipcio
;Qué nombre es el que tenía?
Para ver t u fantasía
Voi a oir siguiendo el son
-41toque del guitarron;
Esta verdad sin mentir,
Cordero, me has de decir
¿Cuál fué el primer Paraon?

2) Hasta donde llega a, ser

Del popular la turbanza,
Que a las alturas se avanza
Pero nada puede ver.
Donde el mismo Leverrier
Quiso ir i no alcanzó, t
Ya que su ciencia encumbró,
Le pregunto al tal versero
¿Cuál ha sido el rei primero
Que en Ejipto gobernó?

3) ,Me habló de once primarios

Como astrónomo el autor,
1 rico improvisador
De los puntos planetarios.
Con sus movimientos diarios
Pala i Flora me nombró,
El sol también me cambió
Al quinto cielo en el asunto;
Del rei que yo t e pregunto:
¿Qué leyes estableció?
 RODOLFO L E N Z 549

4) Tambien dijo que era fiera (1),

Creerlo es un imposible,
Venenosa i mui temible
Criada en la cordillera.
A mi ninguna pantera
Me asusta, ni el escorpión,
Ni menos este leon (2)
c
Porque hasta ciego ha quedado.
De lo que te he preguntado
Dime, si eres de razon.

5) ;Al fin, por la astronomía,

El rimador se alborota;
Pero no sabe ni jota
Los textos que hai hoi en dia,
Menos la niitolojía
Habrá alcanzado a estudiar,
1 así se quiere elevar,
Sin darnie a saber porqué,
Un Dios que yo le nombré
Me lo quiso criticar.

§ 9.-El contrapunto propiamente tal prefiere

como tema la oposición de dos personajes caracterís-
ticos de diferentes clases sociales o grupos políticos.
(1) Estas parabras se refieren al segundo poema tAl mismo poeta)),
que publicó Cordero junto con el arriba citado. Su tema corre así:

Soi la sierpe venenosa

Que tengo doscientos cachos '
Para herir al populacho
De poema escandalosa. ( jsic!)

(2)'- Alusión poco delicada a la ceguedad de Cordero, causada por

l a viruela.

F
 558 M E M O R I A S CIENTfFICAS 1 LITERÁRIAS
_ _ ~ _ _

Así encuentro en mi colección repetidas veces el futre

(lechuguino) con el ~ U G S O ,con su lenguaje caracte-
rástico, el anciano i el moderno, el Y a n k e i el chileno,
Balmnceda i Jorje M o n t t , el presidente anterior i el
actual. En otra hoja discute Jorje Montt con «el Pueblo*
que se queja de los nuevos impuestos, de modo que el
contrapunto llega a ser un acre sirventés político.

Contrapunto del futre can el huaso

(Por Adolfo Reyes).

EL FUTRE:

Véte huaso impertinente

De mi presencia perplejo,
Antes que t e haga volver
Para atras como el cangrejo.

1) Público, ponga atencion

Lo que me dice este huaso
De que a golpes i a penchzos
Me hará perder la razon.
Lo creo, porque estos son
De malos antecedentes.
No saben *tratar la jente,
Estos necios de mal seso
Y antes que t e mande preso
* Véte, huaso impertinente.
/
.
2) Si no t e mandas cambiar
Sin.. continuar tus asuntos,
Llamo al policial del punto
 RODOLFO LENZ 851

Y preso t e hago llevar,

Por tí voi a reclamar
Y en libertad no te dejo,
Por eso si vés tal riesgo
Vé modo de moderarte
Y mui presto retirarte
De mi presencia perplejo.

3) Falto, nécio, impertinente

Ya t e he dicho que t e vayas
1 no vengas, vil,, canalla,
Con palabras insolente.
Si no t e vas prestamente,
Hago llevarte al cuartel,
Por eso, impávido infiel,
El irte mejor será
A tomar urbanidá
Antes que t e haga volver.

4) Importuno charlatán
Por tus frases interpreto,
Eres un nécio indiscreto
1 quizas un holgazan,
Véte, que ahí vá un guardian
De órden sin ningun riejo
Lo llamo i a tí, perplejo,
Preso por cierto te mando
1 tienes que ir reculando
Para atras como el can@+.
'\

5) Por fin, bestia eiftravagante,

Sin ningun inconveniente
Hé aquí por insolente
552 MEMORIAS C I E N T ~ F I C A C 1 LlTERARIAS
-.__ -

Irás preso en el instante.

Sois un huaso petulante
Sin pisca de educacion
No conoces la raeon
Por bajo de t u ignorancia
Hablas de estravagancia -
Sin ceso ni relijion.

CONTESTACION DEL' HUASO

Vea señor caballero

No me esté tratando mal
Mire que lo hago balar
Como una vaca o ternero.

1) Bastante me ha pololeado
Sin darle mayor razon
1 está espuesto a que tronpon
Le de por desvergonzado,
Mire que soi empalado
Y mui rico moquetero
Lo hago perder el colero
Si conmigo se autoriza
Lo aviento como ceniza
Vea señor ea ball ero .

2) Me vá a mandar al cuartel
Porque no callo la boca
Pero yo con esta zoca
Que tengo,qué l e he de hacer,
De un puñete lo hago heder
Y la comida aflojar
 RODOLFO L E N Z 553

Tal cosa l e ha de pasar

Le digo amigo afutrado
Si no quiere estar guanteado
No me esté tratando mal.

3) Xi el paco preso me lleva

Por este futre, me c o n . . . .
Le arrimo un buen bofebon
Y a él le rasgo la leva
Preso, una buena breha,
No me llevais pulicial ,

Y si me querís llevar
Le dijo el huaso al soldado
Como chivatillo alzado
Mire que lo. hago balar.

4) .Pucha el hombre maricon

Que encontré con este paco
Se enoja porque l e ataco
La verdadera razon
Y quien sabe si el futron
Me ha visto cara de motero
Yo de lástima no quiero
Maltratar esta agua mala
Lo hago balar si se empala
Como una- vaca o ternero.

5) Por último, par de trolas

Si me trata de miserable
Al paco le quito el sable
Y hago en los dos carambola,
Preso, una buena chirola
No me lleva usté compadre
 554 MEMORIAS CIENT~FICAS I LITERARIAS

Y aunque como perro ladre

Le doi un buen atracon,
Porque del primer guanton
Lo hago espedir pa su madre.

Agrego por el interés lingüístico de los numerosos

vulgarismos intencionales la contestación de otro
Gran Contrapunto de u n Putre c o n un Costiao del
mismo autor Adolfo Reyes:

CONTESTACION DEL COSTINO

(Testual)

¡Hola eñor millonario! ’

Ya que usté me ha calumnia0

Es justo que esté indigna0
1 lo insulte por falsario.

lj Aunque soi costino pero

No por eso yo me atajo
1 a cobrarle mi travajo
Debo mu$ presto i lijero
Si agora cual majaero
Estoi con eñor plumario,
No haré estrafalario
Como usté pa.asi yo hablar
Por el hecho de esclamar
j Hola eño r millonario !

2) Si así tan guapo hé porta

Eñor de la ebristocracia
Conmigo no hará esa gracia
 RODOLFO LENZ 655

Dándole se guena torta

Como a mi harto me importa
Los insultos que me ha hechao
Si lo pillo mal parao
Le haeo la molecra (1)
1 lo agarrara e la pera
Porque usté me ba caluniao.
3) Le igo a usté on friolera
Que no vine a mendigar
Pa que no se ponga hablar
De emejante manera
Hi le sobré como fiera -
Lo que yo le he trabaja0
Es por qué he necesita0
Pa vivir mui bien se entiende
1 por esto, se comprende
Es justo que esté indignao.
-4)Mui bien, eñor del millon
Claramente aquí se vé
Que quiere robarme usté
Mi trabajo i sin razon
Si cree que soi tonton
Robeme hasta mi diario
O si quiere mi alversario
Que yo l e voltee un cliente
Mas no devo se1 prudente
1lo insulto por falsario.
5) Al fin noble caballero
Si usté no me paga luego
Le aseguro q u este juego
(1) Aquí hai evidzntes errores i erratas. Deber& leerse: Le vaseo la
i

mollera. = (le va cio la mollera).

4 , -ANALES .-MAYO-JUNIO.
 3.56 MEMORIAS CIENTfFICAS 1 LITERARIAS

. Le hé de hechar por usurero

Que me pague luego quiero
Ante que le dé un trompon
1 también este empujon
-
Con esta agua caliente
Pa que aprenda hacerse a jente
1 no sea jamas ladron.

Como ejemplo de contmpunto en cuartetas, voi a

citar una parte de las casi ochenta estrofas que tie-
n e el famoso <Contrapunto de Tahuadcc con don'Ja-
vier de la Rosa en palla de cuatro lineas de preguntas
con respuestas. Recojido una parte, i compuesto lo de-
nlas por el que suscribe, venciendo don Javier de la
Rosa». La hoja contiene esta sola composición i está
firma da «Es propiedad del autor h'icasio Garcia».
Tahuada i Javier de la Rosa según l a tradición son
dos palladores famosos de la primera mitad 'del siglo
. XIX, el primero criollo, el segando español.
El contrapunto comienza así:

Mi don Javier de la Rosa,

Tiempo que lo ando buscando;
Al cabo lo vine hallar
En dicha villa Tantando.
Mi don Javier de la Rosa,
Atracado a la, pared
Tomé el instrumento i vine
Porqiie supe que era usted.
Aii don Javier de la Rosa,
Observe l e estoi hablando:
Aquí traigo unos cien pesos
Si gxfs6a vamos pallando.
 RODOLFO LENZ 557

Mi don Javier de la Rosa

Quiero pallar con usted,
Dígame en que está pensando.
1 por Dios contesteme.
Mi don Javier de la Rosa,
Sin atrevimiento l e hablo
Si es sujeto de gran fama
Respóndame por el Diablo.
-En la villa de Curkó
Estando en una ramada
Me ha venido a desafiar
El mula $110 Ta hua da.
-Mi don Javier de la Rosa,
Sabrá'de que me gustó
No contestó por los santos
Por el Diablo contestó.
-Habéis de saber Tahuada
Que no es por tener miedo;
Es por hallarme tan solo
1 de-este pais forastero.
(Elautor) Allí se dejaron caer
Cuatro mozos de a caballo,
Cám t el e señor Ja vier
Que nosotros los ampararemos.
---Mi don Javier de la Rosa,
Yo le voi a preguntar.
A.hora me ha de decir
Cuantas onzas pesa el mar.
-Habeis de saber Tahuada
Ho t e voi a contestar:
Dame luego la romana
- 1 quien lo vaya a pesar.
-Mi don Javier de la Rosa
558 MEMORIAS CIENTÍFICAC I LITERARIAS
________
Oiga que le habla mi voz:
¿Cómo supieron los reyes
Dónde nació el niño Dios?
-Habeis de saber Tahuada
Aquí t e contesto yo:
Por la estrella que los guiaba
1 el gallo luego cantó.
-Mi don Javier de la Rosa
Usted que supo el edicto
¿Qué tiempo tardó el patriarca
Con María yendo a Ejipto?
-Ha beib de' saber Ta hua da
Lo que san José tardó,
Doce dias con sus noches
Hasta que B Ejipto llegó.
----Mi don Javier de la Rosa
Dígame en su parecer,
Una vara estando seca
¿Cómo podrá florecer?
-Habeis de saber Tahuada
La respuesta va con prisa;
Echando la vara al fuego
La florece la ceniza.
-Mi don Javier de la Rosa
Usted que trafica el cerro,
Ahora me ha de decir
Cuántos pelos tiene un perro.
-Ta hua da sin-ma s demora
De t u pregunta se rieron,
Si no se l e ha caido alguno,
Tendrá los que le salieron.

Siguen otras preguntas jocosas, .i se continúa:

 RODOLFO LENZ 5*59

-Mi don Javier de la Rosa

Voi hablarle de lo eterno;
¿Que tiempo que está Cain
Condenado en el infierno?
-Habeis de saber Tahuada
Seis mil ochocientos años,
Ochenta i seis a esta fecha,
Hasta la época en que estamos.
-Ni don Javier de la Rosa
$e que jénero o plantel,
Ahora me ha de decir,
De qué habran hecho el papel?
-Habeis de saber Tahuada
La contesta va deprisa;
Lo hacen de tra,pos viejos
BguaJes a t u camisa.
-Mi don Javier de la Rosa
Una cosa he reparado,
Que yo no mas le pregunto
T usted no me ha preguntado.
-Habeis de saber Tahuada
Yo t e voi a preguntar:
Saliendo Adan del paraiso
{Donde se fué a refujiar?
-Ni don Javier.de la Rosa
Diga,me sino fué así,
Del paraiso lo echó el Anjel
Al huerto Getlisemaní.
-No te demores Tahuada
w Adan i Eva, si se vieron
Desnudos i avergonzados
;,Con qué tela se cubrieron?
-Mi.don .Javier de la Ropa
 560 MEMORIAS CIENT~FICASI LITERARIAS

No hallando piel de animales

De las hojas de la higuera
Hicieron sus delantales.

Después de otras preguntas que acaban en tono

ofensivo, Javier amenaza:

-Habeis de saber Tahuada

Yo soi pallador i bueno,
Escápate si supieres
Que a darte la muerte vengo.
-Mi don Javier de la Rosa,
No temo al mas entendido,
Hasta la edad que me vé
Por nadie he sido vencido.

Siguen otras amenazas i preguntas hasta que viene

l a siguiente, que es curiosa:
-Me contestarás mulato;
. 1 aquí darás a saber:
*
¿Cuáles son los cuatro hermanos,
Tres hombres i una mujer?
-Mi don Javier de la Rosa,
Lo hago salir de porfía,
Son el sur, el puelche, el norte,
La mujer la travesía.
Después de seguir con los reyes magos i sus rega-
los, Caín i Abel, se pasa a un simple cálculo:
-Contrario, tengo cien pesost a’

Terneros voi a comprar,

Pagándolos a tres pesos,
Tahuada, jcuántos serán?
 RODOLFO LENZ 561

--Ali 2on Javier de la Rosw.

Le contesto sin tropiezo,
Treinta i tres terneros paga
1 queda sobrando un peso.
L a conclusión es así:
-Tahuada, yo te pregunto,
Me dirás sin dilacion,
Espero que me conteste
¿Qué fin tuvo Salomon?
-Mi don Javier de la Rosa,
Mi madre con una tia
Dijeron que Salomon
Se hallaba en Santa Lucia.
-Ya te turbaste, Tahuada,
Ha blastes una herejía ;
Hiciste cave en t u madre
1 carambola en t u tia.
-Tahuada, yo t e pregunto
L o que al cristiano embeleza;
¿Cuál es el árbol mayor
Pruto de mayor grandeza?
(Tahuada no contestó).
Don Javier:
-Ya no supiste, mulato,
La respuesta es como de digo,
El árbol que t e pregunto,
Advierte de que es el trigo.
-Tahuada, yo t e pregunto
Quiero que contestes vos:
Dios hizo los mandamientos
¿A qué profeta los dió?
-Yo no sé, señor Javier,
Pero haga lo que yo digo,
 562 MEMORIAS CIENTfFICAS 1 LITERARIAS

Callaremos la guitarra
I quedaremos amigos.
Caballeros, caballeros,
Ténganlo por entendido
H recojan las apuestas
Que el mulato está vencido,
Tahuada, yo t e pregunto,
1 tienes que contestar,
LCuántos Dominus Vobiscum
Dice el padre en el altar?
(No contestó.)
Tahuada, yo’te pregunto,
Wesponde si soi tan tal;
6Qué siglos tuvo Luzbel
En la corte Celestial?
(No contestó).
Habla) Tahuada, responde
En la rebelion tan cruel,
LQué tantos fueron los ánjeles
Que se perdieron eon él?
(Se calló del todo Tahuada).

Fin del Contrapunto.

5 IO.-Vna delas ocasiones oficiales en que el poeta

i cantor puede lucir sus dotes es el velorio del aHjelito,
con que se solemniza la muerte de una criatura, una
huahua o un niño de pocos años que todavía no sabe
rezar sólo. Muerta la criatura se le lava i se le viste
con el mejor traje que tiene. Los padres i amigos ha-
cen todos los esfuerzos irnajinables para adornar e1
pequeño cadáver con encajes, blpndas, flores artifi-
.
 RODOLFO LENZ 5 63
-__ -

ciales i naturales. si no liai otras joyas que ponerle,

hacen estrellitas i otros adornos de papel dorado i
plateado i le echan chaya i serpentinas encima.
A 4 se coloca el anjelito sentado en una silletita enci-
ma de una mesa, a la cual se da colocación contra una
pared del rancho, si es 5osible frente a la u r n a , el
sagrario de la casa donde alrededor de un crucifijo
e imájenes de santos se guardan los chiches que los
padrinos regalan en los bautismos. Al lado del cadáver
se ponen en la noche velas encendidas i se convida
a los amigos de la casa al velorio. Si entre ellos no hai
un cantor, se busca a uno a' propósito, aunque sea
contra pago. El músico con el guitarrón, o a falta de
tal, con una guitarra, para la cual hai que trasponer
las melodías correspondientes, se sienta al lado del
<<anjelito»i preside-la ceremonia. Así canta a veces
alternando o acompañado de otros hombres durante
toda la noche, versos a lo d i v i n o , de Dios, los san-
tos, la muerte i la vanidad del mundo, i, en particu-
lar, los versos del anjelito en los cuales la huahua se
despide de sus padres i padrinos i de todos los palien -
tes. Las mujeres normalmente no cantan, sino que
rezan.
Es indispensable remojar las gargantas de todos
los asistentes con toda especie de refrescos, vino,
cerveza, chacolí, chicha, ponches i los demás produc-
tos de la industria casera de bebidas, jeneralmen t e
alcohólicas, según lo permita la estación del zño i el
bolsillo de los padres.-La fiesta se trasforma en una
renzolienda. A media noche se sirve una comida ( O
cena) i la fiesta continúa hasta el amanecer. Enton-
ces se sirve un ponche caliente (gloriao), se cantan las
últimas canciones en que el anjelito se despide defi-
 564 MEMOKIAS CIENTIFICAS 1 L I T E R A R I A S

nitivamente, dando las gracias por toc‘os los bene-

ficios i cariños que ha recibido en s u corta vida.
Al fin se coloca al anjelito en el ataud (cajón) i los
hombres lo llevan al cementerio (panteón), sea a pie
o en coche. En el campo, cuando el cementerio está
distante, toda la comitiva va a caballo; uno de los
padrinos lleva el cajón.
A veces sucede, sin embargo, que la fiesta se re-
pite con el mismo anjelito en casa de un amigo, i aún,
que padres demasiado pobres para celebrar el velo-
rio, presten o arrienden el cadáver a un vecino para
d a r ocasión a la fiesta.. El pueblo no considera tal
muerte del anjelito como una desgracia mayor, por-
que, según la creencia popular, puede ser muí útil .
tener un anjelito en el cielo que pueda rezar por los
pecados de sus parientes. No sólo entre la clase más
baja e ignorante se puede oir que se diga comó con-
suelo a una madre que perdió su hijo: «Ya tiene un
anjelito más)). La disposición de los ánimos durante
el velorio, con ayuda del alcohol, está lejos de ser
desesperada, de modo que los asistentes se permiten
bromas como las que espresa el versito:

Qué glorioso l’anjelito

Qu’ehtá sentao en arto;
no se dehcúiden con él,
que puede pegar un sarto.

Como ejemplo de «Versos de ánjeles)) citaré la com-

posición siguiente de Guajardo (tomo 11, páj. 65):
 RODALFO LENZ 565

Versos de ánjeles.

Adios, padres venerados

A quienes debo mi ser;
Ya voi a resplandecer
Con los bienaventurados.

1 . Mundo engañador, de ti
Me separo con la muerte;
En el cielo está la suerte
Reservada para mí.
Mi cuerpo saldrá de aquí
A donde están sepultados
Los ilustres asociados
De Cristo, segun la historia,
1 hasta vernos en la gloria,
Adios, padres venerados.

2. Agradezco a mis padrinos

Que por ellos fuí cristiano
* .
1 el mismo autor soberano
Me dió títulos divinos;
Dichosas los que son dinos
De alcanzar a merecer
Que Dios con su gran poder
Trueque en dicha sus dec.gracias.
Yo por esto doi las gracias
A quienes debo mi sér.

3 . Gran placer i regocijo

Debe tener aquel padre
1 la afortunada madre
 560 XESIORIAS CIENTíFICAS 1 LITERARIAS
x

Que manda a la gloria un hijo;

En esta verdad de fijo
Pueden los cristianos crér,
Pues vamos a renacer
Exentos de todo mal
1 a la mansion celestial
Yo voi a resplandecer.

4. Llevo las insignicls reales

Que tanto el Señor aprecia
Desde que puso en su iglesia
Auxilios tan esenciales.
Para que así los mortales
I Sean mas afortunados,
Todos esos alistados
A tan santa sociedad,
'Berán en la eternidad
Con los bienaventurados,

5. Al fin, ya que mi destino

*En esta vida cumplí
Si con este fin nací
El llorar es desatino;
Nas dichoso me, imajino,
Hoi recibiré la herencia
Que la augusta Providencia
Da por premio sin segundo
A los que salen del mundo
En estado de inocencia.

iliIui inferior a esta poesía es otra de Hipólito Cor-

dero, de una monotonía desesperante: todos los ver-
sos, menos los del tema princlpan d i o s o a Dios:
 RODOLFO LES2

Adios a los añjelec,

Fuente de la viva fé
Amparo del cristianismo
Pila de nuestro bautismo
Donde yo me acristiané.

1. Adios mundo, sol i luna!

adios verdadero eterno
adios patria i gobierno
adios delicia i fortuna
adios mi preciosa cuna
adios donde me recreé
adios, me haga la merced
adios virtud celestial
adios cordero pascua1
fuente de la viva fé.

2. Adios xeina de los cielos

adios luz de mi partida
adios estrella florida
adios mi dicha i anhelo
adios todo mi consuelo
adios dueña del abismo
a Dios le pide lo mismo
n- Dios me dé resplandor
a Dios porque es el autor,
amparo del cristianismo.
etc.
 CAPITULO 11.

Las hojas sueltas de <versos>

$ 11.-Las hojas sueltas en que se imprimen las

producciones de los poetas populares se espenden
al público por los mismos «suplementeros» que no
venden sólo suplementos sino también los números -
regulares de los diarios de Santiago, i cuestan c h c o
centavos. Como centro de este comercio se debe con-
siderar el gran Mercado Central, situado entre la
calle del Puente i l a de 21 de Mayo, a orillas'8el M i -
pocho. El pueblo denomina el mercado comúnmcn-
t e con el nombre de (la plaza)). Allá, alrededor de los
grandes galpones del mercado, que por su oiden i lim-
pieza liarían Lonor a cua,lquier capital europea, hai
una infinidad de tiendas, almacenes, casas de présta-
mos (ajencias) i despachos, en aue la jente menuda
encuentra todo lo que necesita. Ese es el l u g u de p-e-
ferencia, donde los suplementeros no sGlo ofrecen l o s
diarios serios, sino también los peribdicos liumorísti-
~ O ilustrados
S i los versos. Alguna añaclidurc W P -
sacional al nombre del diario llama la atencPói1 de4
público. <(ElFerrocarril con incendio: con el Incendio
el Ferrocarril tengo-o.))! «El FígzJro, con caricz,tura el
Pígaro!)) ({Con la esplosión de la fábrica de cartuc,hos,
los versos, los versos con muertos i heridos)) son los
gritos que sealternan en medio de los pregones CO-
rrientes de los tortilleros, empanaderos, fruteros, hue-
veros i todos l o s demás -eros que ofrecen su mer-
cadería. Se ve queestamos en el centro de una capital
sudamericana que lleva carácter nacional propio.
En el trascurso de los cuatro años de mi perma-
nencia en Santiago, he juntado unas ochenta hojas
de versos, que constituirán, quizás, la cuarta o la
sesta parte de las que se flublicaron en este tiempo.
Es mui difícil calcular esto. Las ediciones me pare-
cen mui irregulares; durante semanas no se oye nada;
de repente un suceso estraordinario da motivo para
«sacar versos)>, i en una semana aparecen media
docena de hojas casi al mismo tiempo. Uno de los
poetas populares, el ciego JosE Hipólito Cordero,
me dijo que poetas aplicados publican más o menos
cada quince días una hoja, i que la edición común-
mente es de 3,000 ejemplares; pero que «la Rosa Ara-
nedm sacaba a veces hasta 8 i aún 10 mil de una vez.
Supongo que estas notioias sean exajeradas en todo
sentido.
. El tamaño de las hojas en los primeros años era en
jeneral deunos 26X 38 cm.; ahora es común el tarraño
de 3 5 x 5 6 cm., algunas miden 5 5 x 7 5 cm. Otrzs di-
mensiones (35 cm. de ancho por 25 de largo, una
vez 50 de largo por 19 de ancho) son escepcimales.
Un ejemFlar está impreso en papel azul, los demás
 RODOLFO LENZ 57 1
L

en papel ordinario blanco. Casi todas las hojas salen

de imprentas pequeñas que tienen tipos mui. gasta-
dos, 1 están llenas de erratas.

$ 12.-El lenguaje es un. castellano relativamen-

t e correcto, en cuanto esté al alcance de los autores
o lo enderecen los correctores de las imprentas.
Lenguaje intencionalmente dialectal se halla casi
sólo cuando el poeta introduce a un huaso típico en
oposición a otra, clase social. En tal caso es corriente
suprimir la d intervocal i final o la s seguida de con-
sonante o reemplazar la s inicial por h. Según las
rimas se ve que los poetas (que a veces no saben es-
cribir, i, por consiguiente, hacen sus versos según
l a pronunciación) a menudo no toman en Cuenta la
s final i la d intervocal, que en la pronunciación vul-
gar son más o menos mudas; y i U ;e , x i s no se di,-
tinguen-nunca en Ías rimas i se confunden a menudo
en la ortografía. Rimas como f i n o - i n d i n o (indigno)
iesgo) que corresponden a la pronun-
r, se encuentran en los mejores poetas
populares. En la conjugación cambia frecuente-
mente la segunda persona del singular con la segun-
da del plural: hus, eres, c a n t a s , sabes con habéis, sois,
c a n t á i s , sabéis, que son en parte restituídas por el
cajista en vez de las vulgares habis, d i s , c a n t á i s , s a b i s
con s final débil o perdida. Los pronombres sujetos
son indistintamente t ú , i vos, terminal t i o vos, com-
plementario es sólo te, ya que os se puede usar en
Chile únicamente en el lenguaje de la más alta cere-
monia. Como posesivo se emplea casi esclusiva-
mente t u , t u y o ; vuestro es mui raro, ya que esta pa-
labra no se oye nunca en boca del pueblo i mui rara
~,-ANALES.-MAYO-JU~~XO.
 512 MEMORIAS CIENTÍFICAS
I LITERARIAS

vez aún en la conversación de personas cultas. Para

dirijir la palabra a una persona se pasa con frecuencia
del literario t h , t i , te, t u y o , t u , i del mismo modo del
vulgar voh, te, t u y o , t u con la segunda persona del ver-
bo a la tercera ficticia con u s t e d , le, lo, s u y o , s u , sin
que esta signifique un. mayor cambio de cortesía:
además u s t e d se suprime en Chile con mayor frecuen-
cia que en España ( 1 ) .
Quien viera solamente los áocumep tos impresos
de esta literatura popular, difícilmente se haría, ni
aproximadamen te, una idFa correcta d-el estado
de la pronunciación vulgar; conociéndola por ha-
berla oído, fácilmente descubrimos todos los rasgos
fonéticos en las aberracionep de la escritura. Tal es-
tudio mhucioso de documentos escritos o impresos,
comparado con el resultado de la observación direc-
ta de la proriunciación de las diferentes clases socia-
les, no me perece carecer de valor jerreral instructivo
para la filolojía. Sólo zsí conseguimos una medida
precisr prra juzgar del posible valor fonético de do-
cumeiltos escritos en tiempos pasados, para cuya
comprobación directa carecemos de otros medios que
de la analojía, con nuestros documentos modernos.

S 13.-Las hojas de versos jeneralmente llevan

un título impreso en letras mui grandes, que común-
mente se refiere sólo a una o dos d e l a s cinco a diez
(1) Mayores detalles acerca de la pronunciación vulgar chilena
pueden verse en mis (Chilenisehe Studien)), en la Revista Phonetis che
Xtudien, tomos V, p. 272-292, VI, p. 18-34, 151-166 i 274-301, publi-
cados en los años de 1891 i 1892. Sobre morfolojía en Zeitschrift für
Rornanische Philologie, X V , p. 518-522 (1891). Véase también, en la.
misma Revista, tomo XVII, p. 188-214 (1893).
 RODOLFO LENZ 673
- -

poesías; debe ser sensacional i llamativo: «Combate

entre bandidos i carabineros, dieziocho bandidos muer-
tos»,-oDesgracia. Una hija que mata a la madre»,-
<'¡Viva Za oposición»! Ya cayó el tirano!>)-«Pusila mien-
to del reo Núñez», etc. Menos corrientes son títulos más
completos,
- como: «Sangrienta trajedia-4 reos con-
denados a muerte-Inundación en Valparaíso.-Otras
escenas)). Los Buplementeros que venden las hojas,
gritan en voz alta estos títulos, a veces precediendo
su letanía por una introducción: <<Vamoscomprando,
V U ~ O S pagando, vantos leyendo, v a n ~ o s vendiendo ...
sigue el título en voz monótona sin pausa hasta con-
cluir la enumeración de las materias i se termina
repitiendo en tono agudo: @os versos! $os versos!»
Es raro que falte por completo tal título en letras
grandes. Tengo una hoja de Rosa Araneda que lle-
va solamente en tipo chico corriente los epígrafes de
las poesías: ((Adivinanza, un animal 'con catorce patas.
-Desafío de la poeta (¡así!)-Santa Jenoveva i su pa-
decimiento.--Versos de Adivinanza, guerra de amor».
- tales hojasno gozan del favor del público.
Parece que

8 14.-Entre 16s adornos normales de las hojas

debemos mencionar las estampas, que se dividen
en dos clases 1) clichés antiguos que existen. en las
imprentas, hechos para servir de ilustración a algu-
na novela, un almanaque o devocionario. Su varie-
dad no deja nada que desear: paisa,jes, escenas de
combates, buques de guerra, una doncella abando-
nada en l a playa del mar, escudos de armas, flores,
frutas, retratos de personas célebres de la actualidad
o de tiempos pasados i cualesquiera otros, etc., etc.
Mui a menudo la relación. con los argumentos es su-
 574 . MEMORIAS CIENTÍFICASI LITERARIAS

perficial o nula. El grabado más bonito que ofrece mi

colección mide 19x31 cm. i representa a un sacerdote
que huye en un bote perseguido hasta la orilla por
. unos caballeros en trajes del siglo XVI. El título de
la hoja, cuyo autor es el poeta Meneses, corre así:
«Recuerdo de las tres carnicerias de la guerra civil e n
Chile del año 1891: l o Cañas, Concón i la Placillaa.
Su contenido es el siguiente: 1) una poesía con el
mismo título citado; 2) Verso histórico la Salvación
de Moises P la libertad de Israel)) 3) Mas detalles de la
,.Batalla de Concon; 4) Contestucion a los insultos del
poetu Reyes, el macaco contrarrestado; 5) Contrarres-
t o ; 6) Versos de literatura.
Los grabados más chicbs de esta especie son de
carácter alegórico: la figura burlesca de un bufón
d e la edad media con un violín que corresponde a la
inscripción: «Cantos populares>> de Rosa Araneda;
una figura femenina que lleva un escudo con las pa- -

labras: «Cuestión del día»; un sepulcro como ilustra-

ción de una hoja titulada d a tumba de la dictadura»
que contiene cuatro poesías netamente políticas, i
otras láminas por el mismo estilo.
2) Los grabados en madera hechos ex-profeso pa-
r a los verseros son casi siempre increiblemente tos-
cos. El más grande i relativamente mejor que poseo,
mide 20x45, cm., i, según el título representa la
Matanza de lo C n h ; el más chico es un rifle i un sa-
ble, mui burdos. La mayor parte, de-estos grabados
s e refieren a una «trajedia», un asesinato, una ejecu-
ción de criminales, un accidente i otros asuntos sen-
sacionales. Tales grabados orijinales se fabrican sólo
por encargo especial de los poetas, quienes pagan por
ellos dos a tres pesos i los guardan como propiedad
suya para volver a usarlos en otras ocasiones m&s o
menos propicias. Tuve la suerte de adquirir algunos
grabados de esta clase por compra al poeta Cordero,
qui&n10s había encargado a un colega suyo, el poeta
Adolfo Reyes; éste los hace, para sus propios versos
o para venderlos, con un cortaplumas ordinario en
un pedazo de tabla de raulí. Uno de los clichés que
poseo, se ha cortado de una plancha mui delgada de
plomo, pegada con dos gruesos clavos en un trozo de
madera. Representa una mujer fan tástic!, talvez una
bruja. En una lámina de una hoja de versos se puede
leer en escritura inversa el nombre del grabador
Adolfo Reyes: pero esto parece escepcional.
A veces se hallan las dos especies de estampas en
una misma hoja. Tengo una de Meneses en que hai
un grabado tosco de un hombre hincado de rodillas,
con las manos levantadas que ilustra la poesía «RendP-
ción del poeta Cordero, pidiendo perdon de sus cham-
bonadar)). Al lado se halla un grabado de imprenta,
unas uvas i una botella de vino envuelta en hojas de
p r r a , que no tiene la menor relacfcín con los argu-
mentos de las demas composiciones: «Lamentos de
los reos políticos. Versos de las conductoras talquinas.
Versos para la Pascua)). Sólo dos de las hojas de mi
coleccicín carecen de estampas; una de ellas es la que
est)á imprma en papel azul.

5 15.-Qtro rasgo característico de las hojas de

versos, que 8610 puede faltar por un olvido involun-
tario, es la firma del autor; acompañada a veces de
la dirección, de algún sobrenombre o seudónimo.
En mi colección se hallan las firmas que siguien (agre-
go el número de hojas que tengo de cada autor):
 576 MEMORIAS CIENTÍPICAS I LITERARIAS

19 de Rosa A m n e d a (casi todas con dirección).-15

de Jose Hipcílito Cordero (en parte con dirección, dos
veces con la añadidura Autor).-I2 de Adolfo Reyes,
dos de ellas firmadas con el seudónimo El Tamayino,
la tercera con ambas designaciones.-g deDaniel M e -
neses (en parte con dirección) .-9 de RoZak.-4: {(Espro-
piedad' del autor Nicasio Garcia>>.-2: El Quillotano,
uno de ellos El Rato QuiZlotano.-2. ((ElL o r o (Nuevo
Poeta))).-l: ((D.Parra (Poeta del Xur))).-l:']uan Mo-
reira.-l: V . Castillo.-1: ((Alazor. Se venden Puente
Calicanto N.O 7)>.-1: ({Ventura Espinosa. Santiago,
Noviembre 19 de 1892)>.-1: Verdejo.
Del poeta Nicasjo García tengo también un cua-
dernito en diez i seis avo, igual a los de Guajardo; es
el tomo V de sus Poesias Populares; no he podido
consegux otros.
De los poetas mencfonados parece que Castillo i
Espinoza no pertenecen al gremio. En cambio, hai
que añadir, segih comunicación de Cordero, un tal
Pedro Vllegas, Bautista Peralta, Juan de Dios Peral-
ta i Ramón Saavedra.
En. cuanto a los autores de esta poesía, cultivada
por el pueblo chileno, sin ser propiamente una poesia
popular, sino más bieri, una poesía culta, vulgarizada
4 dejenerada, hai que distinguir entre el autor de los
versos, el poeta (en pronunciación vulgar pueta),
también llamado Gpoeta popular)), o solamente «el
popular)) i también ((el versero)), i la persona que
presenta los versos al público cantandolos con acom-
pañamiento del guitarrón, el cantor o mú.sico. A dife-
rencia de lo que sucedía entre los provenmles, de los
cuales indirectamente se deriva toda esta producción
artística, i que apreciaban más al trobador que hacía
 ,

RODOLFO LENZ 577

los versos, que al joglar que los cantaba i tocaba el

instrumento, en Chile goza de mayor aprecio el <can-
tor)) que el <(pueta».L a mayor parte de los poetas
hacen imprimir sus versos i viven de su venta. No
es raro que sean personas incapacitadas para el tra-
bajo por algun defecto físico como la ceguedad.
El cantor normalmente no trabaja por pago, aunque
‘acepta no sólo bebidas i comidas durante la fiesta,
sino qu-e también regalos de sus favorecedores; lo
principal es para él la gloria i, como ya lo dije, jene-
ralmente gana su vida como trabajador o negociante.
El límite entre ambas categorías sin embargo no es
fijo: los poetas a veces saben cantar i tocar, pero rara
vez con la perfección de los cantores, i éstos a veces
también componen sus versos, cuando no los encar-
gan a un poeta pagsndo con tres a cinco pesos el ma- .
nuscrito de la glosa de décima. En tal caso el cantor
adquiere la propiedad literaria P el derecho esclusivo
de cantar la poesía i el poeta renuncia al derecho de
hacer imprimir su composición. Tales poesías se lla-
man «versos ocultos)). L a mayor parte del repertorio
la toma el cantor de la tradición apuntando las poe-
sías en un cuadernito, lo mismo que lo hacían los
j o n g l e u r s del Norte de la Francia con las «chansons de
gestes)) que cantaban. Naturalmente’todo buen can-
tor debe saber improvisar las introducciones i los
<cogollos» (desgedidas i dedicatorias). Cada uno de
ellos tiene a su disposición unos cuantos esquemas de
tales versos, en que con un lijero cambio de ciertas
palabras caben los nombres i apellidos más comunes.
Pero sobre todo en la verdadera disputa poética, la
«palla,)>o contrapunto, los wersos de dos razones»,
n que se alternan cada cuatro o aún cada dos ren-
 578 MEMORIAS CIENTfFICAS 1 LITERARIAS
___-_
glones, los palladores, no deben ser sólo «versos hechok)>
(es decir, aprendidos de memoria). Ahí se luce la
habilidad de «sacar versos$ i de dar a cada pregunta+
maliciosa, una «contesta)>picante. Cordero me dió los
nombres de nueve cantores famosos en Santiago, en-
tre ellos una familia Salgado en que el arte parece
hereditario.

§ 16.-El número delas poesías que se imprimen

en cada hoja varía normalmente entre cuatro i ocho,
más o menos (1 hasta 12) son escepcionales. El con-
tenido en jeneral es mezclado de versos de actualidad
sensacional (asesinatos, accidentes i otras atrajedias)))
con versos de amor, contrapuntos i los demás jéneros
de poesía elevada, que trataré más abajo. De vez
en cuando se ocupa algún espacio sobrante para
imprimir cuecas, tonadas, cantares i otras canciones
livianas que pertenecen a la verdadera poesía po-
pular cantada jeneralmente sólo por las cantoras.
Hojas que no tienen ningún argumento de actuali-
dad son escasas. Los asuntos del día, según los cua-
les en jeneral sería fácil fijar la fecha aproximada de
cada hoja, ocupan c o m h m e n t e sólo una o dos glosas
de décimas, o poesías de cinco décimas sin tema en
glosa. El resto de la hoja se llena con temas jenerales.
En tiempos de gran movimiento político, como der-
pues de la revolución de 1891, salían a veces hojas
esclusivamente dedicadas a cuestiones políticas. An-
tes de pasar a,la clasificación tradicional de los te-
mas tratados por los poetas populares, voi a darla
descripción de una serie de hojas que salen de la
norma corriente.
1) Rosa Araneda: una hoja esclusivamente reli-
 RODOLFQ LENZ 57 9

jiosa que habrá salido antes de la Pascua, lleva el

título: Muerte i pasion de nuestro divino redentor.
Entrada de Jesus a Jerusalen. Contiene: 1. Muerte
i pasion de Nuestro Divino Redentor. Entrada de J e -
sus a Jerusalen-gl.10a ( 1 ) 2) Ultima agonia del Xalvador
-gl.1@ 3) El señor marchando con la cruz a cuestas-lOa
4) Plegaria al Xalvador (11 x4);5)Versos a lo divino.
Por Adivinanxa,-gl.iOa; 6) Versos a lo divino-g1.10".
La hoja está adornada con siete grabados pequeños
de imprenta, bastante bien hechos, referentes a' la
pasión, que habrán pertenecido a un libro de devoción
o una historia sagrada,
2) Rolak (evidentemente un seudónimo): una hoja
mui grande con el título: Crimen de S a n Juan. Cap-
tura de los asesinos, adornada de un grabado tosco
que representa la escena (una distinguid-a familia
fué salteada en su hacienda por bandidos). La des-
cripción se da en 19 décimas. En seguida viene otro
título: Horrible Drama. Una prisionera entre los arau-
canos, seguido de 41 décimas que contienen quizás
el documento más curioso por Tu interés literario-'
que hasta ahora he encontrado en las hojas chilenas.
Así como los poetas franceses del siglo XIII moderni-
zaban en versos alejandrinos rim'ados muchas antigups
chansons de geste primitivamente escritas en el deca: .
sílabo francés de la más antigua Channson de Roland,
así el pueta chileno Rolak ha amoldada al gusto de
',
su público una composrcion a r j é n 6 i a . & &%E?di$'
,
f

i s m d e h s libros más leidos d e l a literatura gauchesca:

---
1 ) E s decir: glosa de décimas, tema i cinco estrofas en la forma
descrita en el 4 6. Del mismo modo indicaré cuarteta: 4.a, quintilla:
P;(5x10) quiere decir ciiico estrofas de 10 verso-..
Los versos, salvo indicación contraria, son octosílabos.
 580 MEMORIAS CIENTÍFICASI LITERARIAS

El Gaucho Mccrtin Pierro por José Hernández. Este

libro apareció por primera vez en 1872 i ya hasta
1882 se habían vendido 58,000 ejemplares, según
lo dice el editor de la 12%edición (Buenos Aires, 1883).
Son más de 400 estrofas de seis versos. Tal éxito ani-
mó al autor a publicar en 1885 una continuación:
L a Vueltu de Martin Fierro de la cual en seis años
salierqn 48,000 ejemplares, según dice la edición de
1891. El trozo arreglado por Rolak c'orresponde a las
pájinas 1 7 i siguientes de la Vuelta. Doi sólo el co-
. mienzo de renianiernent chileno seguido de su orijinal:

CHILENO

Aquellos tristes jemidos

en medio de aquella calma
penetraron en mi alma
en la forma de alaridos;
no son raros los quejidos
en los toldos del salvaje,
pues, aquel es vandalaje
donde no se arregla nada
sino a lanza i puñalada
a balazos i a coraje

Para narrar lo que cuento

pasado en aquel confin
se atreve el huaso Martin
hasta hacer un juramento,
he visto en un campamento
de esos bárbaros destierros
 RODOLFO LENZ 581

entre quebradas P cerros

a un. salvaje que se irrita
degollar a una chinita
i tirársela ‘a los perros,

He visto muchas crueldades

que el cristiano no imajina
pues ni el indio ni la china
sabe lo que son piedades;
por saber pues las verdades
del llanto que percibí
al punto me dirijí
por donde el grito venia
ime horroriza todavía.
el cuadro qÚe descubrí!

ARJENTIFB

Sin saber que hacer de mi

í entregado á mi aflicion,
Estando alli una ocasion,
Del lado que venia el viento,
Oi unos tristes lamentos
Que llamaron mi atencion.

No son raros los quejidos

En los toldos del salvage,
Pues aquel es vandalage
Donde no se arregla nada,
Sino á lanza y puñalada
A bolazos y 6. corage.
 582 MEMORIAS CIENTfFICAS 1 LITERARIAS

No prec&o juramento
Deben creerle á Martin Pierro-
He visto en ese destierro
A un salvage que se irrita,
Degollar una chinlta -
- Y tirársela A los perros.

He presenciado martirios
He 6 s t o muchas crueldades-
Crímenes y atrocidades
Que el cristiano n.o imajina;
Pues ni el indio ni la china
Sabe lo que son piedades.

Quise curiosiar los llantos

Que llegaban hasta mi,
Al punto me dirijí
Al lugar de ande venian-
Me horroriza todavia
El cuadro que descubrí!

3) Rolak: una hoja esclusivamente política con el

título L a Matanza de lo Cafia que al lado del gran
grabado mencionado en el 14 contiene un.a caricatura
del presidente Balmaceda. Con tenido: 1. L a pújina
mas negra de la dictadura-(38 x 10); 2. Reflexiones
(sobreel mismo argumento-( 5 x lo); 3. L a malidicion
(8x10);4. A los Balulzacedistas-( 4 x 1O). Al pie de esta
poesía está lafirma de Rolak; pero er! la misma hoja
sigue otra composición más en siete octavas reales
que son evidentemente debidas a un poeta culto.
Rolak la habrá agregado en. su hoja por el tema tra-
 RODOLFO LENZ 583

tado La Batalla de Concon. Hé aquí la primera estro-

fa como muestra:

La estrella esplandorosa que fulgura

de mi querida patria en el pendon
con su rayo mejor, de luz mas pura
alumbra la batalla de Concon;
en ella recibió la Dictadura
puñalada de muerte al corazon
i ante aquel heroismo de espartano .
se espantaron. las hordas del Tiran.0.

4) Hipólito Cordero: una hoja adornada con cuatro

figuras que deberán de ser tipos sociales, un. anciano,
un lechuguino, un. ii?gglés ( ? ) i un vagabundo. El
contenido es: 1 . Contrapunto habido en Copiapó en-
tre un ancian; i un moderno-( 36 x 4). Los dos adversa-
rios se alternan con lss redondillas, que por lo demás
carecen de interés. 2. Atroz sacrilejio. Gran robo de la
iglesia de Andacollo.-g1.10~.
5 ) N i c a s i o Garcia: Contra-punto de Tahuada con
don Javier de la Rosa etc., del cual hemos dado una
muestra en el $j 9.
6) l17icasio Garcia: Nuevo i curioso romance de los
veintiun prisioneros chilenos vendidos por el jeneral
Daza por una relacion del soldado Luis Araya a Juan
Valenxuela. La hoja, que sólo mide 27 x37 cm., lleva
como adorno, un pequeño grabado de imprenta que
representa un lansquenete manco i cojo, con muleta;
contÍene sólo un romance en dos partes, 132f110 oc-
tosílabos, con rima asonante distinta. La primera
parte, que no lleva título especial comienza:
 584 MEMORIAS CIENTÍFICAS 1 LITERARIAS

A tí Vírjen Sacratísima
Con título del Carmelo
A Vos suplico Señora
Eleveis mi enten.dimiento
Para narrar el martirio
~ Donde desfallece el éco
Doi principio a mi romance
Como sucedió en el tiempo
De la guerra i los conflictos
etc.

SEGUNDA PARTE:

Aquí voi analizar

El encuentro de los cuatro
Cierta narracion de Araya
Desde que ya caminaron
Les anunció el iD.dio Lucho
Que apresuraran el paso.
etc.

Después del último verso está la indicación: aFin

del romance)). Es este el único romance que hasta
ahora he encon.trado en hojas sueltas. El único poeta
popular que todavía ha cultivado el romance, tam-
bien llamado <Corrido)),en cuanto sepa, es Gwajardo.
(Véase arriba § 6.)
7) Ventura Espinosa: L o s asesinos del señor Velasco.
Ejecucion de cuatro reos-26 quintillas. La hoja pre-
senta cinco grabados que parecen hechos por encar-
go especial i muestran los retratos de los criminales
con sus nombres. Es la única hoja que tiene adornos
 RODOLFO LENZ 5 85

marjlnales, una especie d e Marco, j la fecha: Noviem- "

bre 19 de 1892.
8) Verdejo: H o j a mui grande (55 x 78 cm.) que con-
tiené una poesía, gl. loa, de actualidad: Fusilamiento
deZ reo Retamal con un grabado encargado mui tos-
co, i, en seguida otro grabado que representa a dos
palladores, un caballero elegante con guitarrón i un
negro con guitarra. Después del título: &ontrapunto»,
están simplemente copiadas 93 estrofas de seis versos,
casi todo el N.o 30 de la Vuelta de Martin Fierro
(páj. 49-55) del poeta arjentino José Hernández.
El plajiario no ha cambiado siquiera 103 groseros ar-
' jentinismos por formas chilenas. Sólo la ortografía
se ha chilenizado.
 CAPITULO 111.

Los temas de los poetas populares

$ 17.-Los poetas' populares mismos clasifican

sus argumentos en los grupos siguientes:
1 . Versos Q lo- hzcfi2ano.-Con este título se tratan
todos los temas jenerales, referentes a la vida real;
el a mor i el ma trinionio , política , guerra, patriotismo
i también todos los argumentos de actualidad de e&-
rácter épico; asesinatos, ejecuciones, accidentes, etc.
2. F m o s a lo divino (también llamados <a lo adi-
vino)>).-Tratan temas serios, problemas relijiosos i
filosóficos, leyendas de santos, rezos, quejas sobre la
vanidad de todo lo humano, el juicio final, etc. L a
mayor parte de las poesías de este grupo sirven para
los velorios (véase 5 10.)
3 . Versos históricos.-Por este nombre se entienden
ante todo los argumentos tirados del Antiguo Testa-
mento, de los cuales son los preferidos, Adán i Eva,
Caín i Abel, Jacob, Moisés, Salomón, Sansón i otros.
6.-ANALES,-MAYO -JUNIO.
 588 MEMORIAS CIENTÍFICAS1 LITERARIAS

Probablemente pertenecen a este grupo también los

temas poco frecuentes de la edad media, el ciclo de
Carlomagno, del cual hablaré más abajo, el Judío
Errante i talvez otros más.
4. Versos de literatura.-Así sc llaman solamente
pogsías serias de carácter descriptivo i didáctico, en
estilo que quiere ser ditera,rio)>i por esto abunda en
palabras altisonantes, mui a menudo mal compren-
didas. El argumento más cultivado es la hermosura
de la naturaleza. También los temas mitolójicos per-
tenecen a este grupo.
5. Como subdivisión particular de los versos de
literatura debemos considerar los versos $e astronornia
(o <<versospor astronomía)>i los versos de jeografia,
que gozan de mucha aceptación aunque son, jeneral-
mente, cúmulos absolutamente indijestos e indije-
ribles de palabras altisonantes (nombres jeográficos)
que no encierran ninguna idea comprensible.
6. El último grupo corresponde a los contrupuvztos,
o versos de dos razones, delos cuales ya he tratado en
los 5 8 i 9.
Para todos los grupos mencionados la forma típi-
ca es la décima espinela, jeneralmente en glosa de
cinco estrofas, frecuente también sin tema, i por es-
cepción, con un número mayor indefinido de estrofas.
Sólo para el grupo 6 la cuarteta se emplea al lado de
la décima. Todas las demas composiciones en cuar-
tetas i quintillas que se hallan ocasionalmente en las
hojas de los populares o son poesía 1 teraria destina-
da a la lectura o recitación, o pertenecen a l a poesía
propiamente popular que cantan las cantoras con
acompañamiento de la guitarra o del arpa, cuecas i
tonadas, estas últimas a menudo en forma de glosa.
 RODOLFO LENZ 589

A éstas podemos agregar las imitaciones, cuecas po-

líticas.
A la poesía meramente recitada pertenece también
el brirtdis (vulgarmente brimnde), bastante común
en las hojas, regularmente en espinela. Un repre-
sentante de una clase social (el pobre, el rico, el €u-
tre, el huaso, el soldado, el abogado) o de determi-
nadas rejiones geográficas (el abajino del norte, i el
arribano del sur) o de ciertos oficios (carpinteros,
zapateros, herreros, despacheros) alaban las venta-
jas de su posición, las virtudes de sus ütensilios i
beben a la salud de todos sus compañeros de trabajo
i de sus ayudantes P favorecedores.
Fuera de esto aparecen a veces en las hojas, toda
espeeie de poesías líricas, imitaciones de la literatura
culta, que se comprenden bajo la denominación de
«canciones)> i ocasionalmente se cantan, lo mismo
que las melodía,s de las operetas, valses i poleas con
acompañamiento de la guitarra, sin pertenecer por
eso a la poesía popular.
La €orma del romance español, empleada todavía
por Guajardo para tratar argumentos épicos (esce-
nas de la guerra), hoi ha caído en desuso; creo que
ya no se cantan sino que se recitan. No he encontrado
nunca en las hojas, restos de los antiguos romances .
españoles, como tampoco se menciona al Cid, o a
otros héroes de la antigua epopeya de España. Esto
se esplicará por la procedencia de todo este jénero
de literatura seu'dopopular de la poesja cortesana de
los siglos XVI i XVII.

§ is,-El único tema épico de la edad media que

hasta hoi tratan los poetas populares chilenos, no
 590 MEMORIAS CIENTÍFICAS
I LITERARIAS

ha venido acá por la tradición oral sino que está to-

mado de un libro que durante siglos ha sido mui leí-
do en España i lo es hasta hoi en Chile. Yo había es-
tado mui sorprendido cuando por primera vez hallé
en Guajardo (véase arriba's 7),i después también en
algunas hojas sueltas décimas referentes al ciclo .
épico de las d i a n s o n s de geste francesas de Carloma-
gno. El problema se resolvió al encontrar un día el li-
bro que lleva el siguiente título:
«Historia del Emperador C a d o Magno en la cual
se &ata De lus grandes proezas y h a z a h s de los doce
pares de Francia, y de COHZO fueron vendidos por el
traidor Ganalon y de lcc cruel butalla que hubo Oliveros
'
con Pierabras, rei de Alejandria. Traducida por Ni-
colas de Piarnonte. Santiago, Imprenta de la Librería
Americana de Cárlos 2.0 Lathrop. 1890. (282 pAjjinas
en 1 6 avo).
Más tarde encontré otras ediciones, una en 316
' pájinas de la Imprenta Valparaíso de Federico T.
Lathrop, Santiago, 1892 i la tercera mueva edición.
ilustrada)), Santiago, Imprenta Albión. San Diego
45 B, de Carlos 2.0 Lathrop, 1893, en 320 ptijinas.
Las ilustraciones, fuera de la que representa la bata-
lla entre Oliveros i Fierabrás, que en las dos edicio-
nes más modernas acompaña el título, son pequeñas
láminas de imprenta que mili poco tienen que ver
con sus lemas d'loripeso, «Ferragus)>i «Sepulcro de
Carlo Magno».
Se trata de un libro-de caballería, impreso por pri-
mera vez en Sevilla en el año 1528. Según el título
exacto, parece que se trata de una reimpresión de
una edición que según Pascua1 de Guayangos (Libros
de Caballerius, Biblioteca de Autores Españoles,
 RODOLFO LENZ 59 1

torno XL, pájina LXIV) se habrá impreso hacia los

años de 1711 en Barcelona. Sobre el orijinal francés
que fué traducido por Nicolás de Piamonte, trata
Gaston Paris, H i s t o i r e Poetique de Chnrlenzagne (Pa-
ris 1865) pájinas 98 99 i 214. El libro francés se
imprimió por primera vez con el título de Pierabras
en 1478 i con el de L a Conpdte de Charlenaagne en
1486. Como fuentes del libro Gaston PariS indica el
Xpeculunz historiale de Vincent de Beauvais i la chan-
son de geste de Pierabras. Hasta hoi. es uno de los li-
bros más leídos entre las clases ba,jas del pueblo 'fran-
cés, propagado por innumerables ediciones baratas.
Lo mismo se puede decir de Chile, i los poetas popu-
lares lo consultan constanteniente i sacan de ahí los
argumentos para sus décimas. Bien valdría la pena
que se diera noticia de él a los alumnos de nuestros -

liceos, para que comprendan mejor la historia de las

literaturas francesa i española.
Doi a continuación otro ejemplo de esta litertura
popular que el poeta Meneses sacó evidentemente
de los capítulos 28 a 32 del libro de Carloniagno. En
las palabras cabran la historia i verán lo que digo en
mi entender)) alude directamente a su fuente:
Carlornagno. Embajada de los siete caballeros cris-
tianos i muerte de los catorce reyes jentiles.

El esforzado Roldan
Sin recclo i sin temor
Se mandó de embajador
A aquel bravo capitan.
052 MEMORIAS CIENTÍFICASI LITERARIAS

1) Dijo el anciano al sobrino

Que marchase a la Turquía,
1 pronto él le referia
Dándole a ver su destino;
Para partir se previno
Donde los nobles están,
1 al Almirante Balan
P o r infame i por su abuso;
En grande aprieto o puso
El esforzado Roldan.

2) Le dijo al Rei, al pensar,

Antes de hacer la jornada:
No voi a dar la embajada,
Voi solamente a pelear;
Al punto sin vacilar
Obedeció a su señor
P o r la honra i el honor;
No habiendo quien los sujete,
Salieron solo los siete
Sin recelo i sin temor.
-
3) En el desierto encontraron
Los quince reyes por suerte,
1 a catorce dieron muerte
Porque los amenazaron;
L a cabeza les cortaron
Sin piedad la que menor,
1 viéndose vencedor,
Sin tener miedo ni pisca,
Al terror de la morisca
Se mandó de embajador.
 XODOLFO LENZ 593

4) Con la embajada llegaron

Donde el Almirante estaba,
1 al saber lo que pasaba
Durmiendo los desarmaron,
Presos se los entregaron
A Eloripes con afán.
Abran la historia i verán
Lo que digo en mi entender,
El fin que vino a tener
Aquel bravo capitan.

5) Al fin,la dama amorosa

Con ellos tuvo clemencia,
Cuando los vió a su presencia
Se les mostró cariñosa.
Jóven, bella i virtüosa
Era, i la mas elegante,
Desde aquel dichoso instante,
Sin demostrar un desliz,
Se consideró feliz.
A la vista de su amante.

Como se ve, la narración es tan sucinta que el lec-

tor que no conociera el orijinal en prosa, apenas com-
prendería el argumento. El mérito poético, como
jeneralmente en estas composiciones, es casi nulo, lo
que no disminuye su interés para el que quiera estu-
diar el folklore chileno. El hecho es, que tales com-
posiciones no dejan de tener sus aficionados, de lo
contrario nadie las compraría. Del mismo: modo me
parece estraño, que un libro escrito en un lenguaje
tan anticuado i lleno de términos incomprensibles
 594 MEMORIAS CIENTÍFICAS
I LITERARIAS

para vl pueblo, como la Historia de Ca+lomagno,

pueda gozar del favor público; pues hai que saber que
las ediciones que tengo a la vista, salvo el empleo de
la ortografía corriente chilena i algunas erratas, no
han modernizado en nada el lenguaje. El estilo su-
mamente pesado del libro de caballería con sus ora-
ciones de media pájina i más de estensión, es, sin
duda, una lectura difícil para lectores sin ninguna cul-
tiira literaria; pero, así i todo, es del gusto de los po-
pu 1a r es.
,-
5 19.-En cuanto a libros populares, por e l estilo
de la, Historia de Carlomagno, he encontrado sólo
uno más, pero de índole distinta. Es la aHistoria de
la vida, hechos astucias sutilisimas del Rústico Ber-
toldo, la de Bertoldino s u hijo i la de Cacaseno, su nieto.
Obra de gran diversion y de suma moralidad, donde
hallará el sabio mucho que admirar y el ignorante
infinito que aprender. Repartida en tres tratados. Tra -
ducida del idioma toscano al castellano, por don Jua.
Bartolomé, Valparaiso,- Imprenta de la Libreria del
Mercurio, de Tornero hermanos- Las Heras 29-C.
1891.)>Existen diferentes otras ediciones chilenas,
arjentinas f españolas, por distintos traductores. El
orijinal, del cual se habla sólo en la edición hecha por
Juan Justo Uguet, publicada, sin añct., en Barcelona,
Sociedad Editorial ((La Naravilla>>,(Madrid, Librería
, Española) es de Julio César della Croce, del año 1620,
aumentado con la continuación de Cacaseno en el
mismo siglo. Este libro también se vende mucho,
pero no he encontrado su argumento en las hojas de
los poetas populares, i, por esto, no insistiré aquí en
su análisis.
 RODOLFO LZNZ ' 69 5
--
Otro tema conoc,ido en la literatura niundial, el
del Judio Errante, no lo he encontrado todavía en un
libro popular. No sé de qué fuente l o habrá tirado el
único poeta que, en cuanto s e p , lo ha tratado en
décimas. Aniceto Pozo conocía el argumento. Copio,
por su intirés folklórico la poesía: que se halla en Gua-
jardo, tomo V, pájina 55:

El Judio Errante

Bien haya lo disparejo

El camino que h e andado!
Me ha dado tanto trabajo
Por no haberle emparejado.
1) Tiene el peregrino errante
Que andar por toda nacion,
Hasta la consu macion
Sin descansar un instante.
P o r el lugar mas distante
O en el desierto mas lejo
Sin temer a ningun riejo,.
Al cansancio ni fatiga;
Ni le servirá el que diga:
Bien haya lo disparejo.

2) Pasará por serranías,

P o r montes i cordilleras,
Sin que l e ofendan las fieras
Mas horribles i temidas.
Así pasará sus dias
Este infeliz desgraciado;
 596 MEMORIAS CIENTÍFICAC 1 LlTERARIAS

1 a veces desesperado
Como el pérfido Cain
Dirá: cuándo tendrá fin
El camino que he andado!

3) El sol, las aguas, los vientos

No l e impedirán su marcha;
La nieve, el frio, la escarcha
Ni los mas crueles tormentos.
Los furiosos elementos
Menos l e pondrán atajo,
Correrá de arriba abajo
El globo de polo a polo,
1 dirá: un castigo solo
Me ha dado tanto trabajo.

4) Andará como iracundo

Los ángulos de la tierra,
Entre-la paz i la guerra
Hasta que fenezca el mundo.
El piélago mas profundo
Lo pasará sin cuidado:
El camino mas pesado
Si para él fragoso está,
Al señor se quejará
Por no haberlo emparejado.
Falta la estrofa de la despedida.

jE 20.-No alcanzándome el tiempo i el espacio

para analizar todas las variadísimas materias que
tratan los poetas en las hojas i los cuadernos que
tengo en mi colección, me contentaré, para concluír
 RODOLFO LENZ 597

este trabajo, con dar algunos ejemplos típicos de ca-

da grupo de temas. '

Versos a lo humano

El ejemplo que cito es de la única hoja que poseo

con la firma Alazor. l31 contenido no se distingue del
término medio de infinitas publicaciones parecidas,
pero tiene un interés particular por su lenguaje, que
es el mas dialectal chileno que jamás he encontrado
en estas producciones literarias. Guardaré por esto
rigurosamente la ortografía del orijinal, enmendan-
do sólo algunas evidentes erratas del cajista. La hoja
tiene un grabado de tres figuras tan toscas que ape-
nas se conoce que debían representar las víctimas
del asesinato, dos mujeres i un hombre. La primera
poesía de cinco espinelas no tiene tema:

Los tres asesinatos

(Dos mujeres i un jnmigrante).

i) Es por demas sorprendente

Lo que voi a relatar: -
Mientras van a fusilar,
Se está asesinando gente,
Es por demas indecente
Que en tres dias bien contado,
Habiendo a dos condenado
A la pena capital:
Haya progresado el mal,
Que tres persona han salteado.
5 98 MEMORIAS CIENTÍFICASI LITEKARIAS

2) En la calle San Antonio

Una muger pobre habia,
Que con su lacho bebia,
Tentada por el demonio.
Queria’ ella el matrimonio
Por tapar vida pasada
Sacó un cuchillo de acero 3

1 como el hombre mas fiero

Le dió siete puñalada.

3) De pronto quiso arrancarse

í corrió hácia un café chino;
Mas, como este era ladino
Traslució que iba a ocultarse.
Vió a los pacos acercarse,
Que buscaban al echor:
El chino fué el delator
Del asesino inhumano;
1 la ley con cruda mano
Le hara sentir su rigor.

4) Otro hecho en el mismo dia

Vino a llamar la atencion;
1 es de un mísero ladron
Con una lumia en orjía.
Como robar no podia,
Sin pagar quizo arrancar;
Ella lo quizo atajar,
Gritó pa poner estorbo
Pero el fiero con su corbo
La tuvo que “degollar.
 RODOLFO LENZ 599

5) Otro es un pobre francés

Que ebrio en Chuchunco roncaba:
Cuando un bandido afilaba
su corbo con rapidéz.
z
Tambien l e llegó su vez
A este honrado estranjero;
El infa me bandolero
Al pobre francés lo castra,
1 al agua despues lo arrastra
Huyendo a paso lijero.

Sigue en la misma hoja solamente la composición

que va en seguida:

Carta de un hijo a su padre

Conio Jesus con sus llagas

Padeció por nuestro mal:
Me encuentro en un hespital
Enfermo i con siete plagas.

1) Diez años ha que hei sa,lio

Paire de s u santo lao;
Son diezí años que hei llorao,
Mi delito cometio
Yo no sé si hei recibio
En tuito jornal mis pagas;
. 1 vos paire que me alhagas
Con t u a m o r de comzon,
Le pinto mi situacion
Como a Jesus con sus llagas.
 .
600 MEMORIAS CIENTfFICAS 1 LITERARIAS

2) Me jui primero enganchao,

Me decian voluntario:
Pero antes por el contrario
Me llevaron amarrao.
Siete veces hei peliao
Pirnie con mi jeneral;
1 al ver valentia tal
En el hijo de mi paire,
Me he acordao que mi maire
Padeció por nuestro mal.

B 3) Tuve gusto paire mio,

La fortuna me dió aliento
Juí Cabo i pase a Sarjento
Primo, con gran poderio
Jui en lúltima friega herido.
1 me hicieron oficial.
1 cual si con agua i sal
Me hubieran aniquilao,
Dos años van que acostao
Me encuentro en un hespital.

4) Mucho ascenso poca plata

Hai que recurrir al robo
El dinero aquí es mui lobo
1 tiene el que roba o mata;
. Dios, en su rabia maltrata
Pues me tiene sus rafágas;
1 nunca paire deshagas
Los designios del Eterno:
Pues por vos voi al infierno
Enfermo i con siete plagas. 4
 60 1
D
RODOLFO LENZ
-

5) Me echaste una maldicion

Cuando no estuve a tu 180,
1 boi que estoi justificao
Xspero su ausolucion.
Tengame osté compasion
Que yo le ejo ini legajo;
Un cañon con escobajo,
Dos bolsas pa municiones
Dos balas i escubillonei
Que son todo mi trabajo.

Contestación

Recibí t u atenta carta,

Leí con lalma partida;
Doi la contesta debida
Antes que t u vida parta.

1) Al- comerzar la leutura

De t u carta, hijo querio,
Recuerdo lo que hei leio
En la Sagrada Escritura.
Cuando una, criatura
Del paire el cariño aparta
Tras de un mal el otro ensarta,
T al paire dan mi1 quehaceres;
Pues hoi en mis padeceres
Recibí t u atenta carta,.

2) Oyerne hijo desgracino,

Tus quejas las voi a oir,
Mas sabís solo escrebir
Cuando estai necesitao.
602 MEMORIAS CIENTíFICRS 1 LITERARIAS @

El corazon angustiao,
&le habís puesto con t u ida;
En riesgo ha estao tm vida,
P e r o . . que querís que yo haga?
Cuando eso de siete plaga
Leí con lalma partida.

3) Decís que soldado juiste,

Te alcanzó mi rnaldicion;
Porque aprendiste a ladron
En l a carrera que hiciste.
Es para un paire mui triste,
Ver a su honra en hijo herida:
Y yá que la suerte impida
En l a cama t e ha postrado,
Con el pecho desgarrado
t Doi la contesta debida.

4) Hei llorao de contento

. Al ver t u gran valentia:

Yo tuve gran nornbradia,
Pero no llegué a sargento. .
Contestando me atormento,
De mi el buen humor se aparta.
Al escrebir esta carta
Con el corazon partio;
Yo t e bendigo hijo mio
Antes que t u vida parta.

5) Bien puede Dios permitir

De que lleguís a sanar;
1 entonces ven acuid-ar
 RODOLFO L E N Z 603

. Tu viejo antes de morir:

Por si antes al cielo he dir,
Voy a hacer mi testaJniento:
Tengo tan solo un jumento,
Como VOS lo abís de ver
1 miel. .. pura que comer
Para cuando estís hambriento.

Versos a lo divino

$ 21.-Si bien no sé si la espresión (<versos a lo

humno)) es corriente fuera de -Chile, (a lo divino9
parece una designacih comun en España. Gayangos
en su ya citada introducción a los libros de caballe-
rías (Autores Españoles, tomo E L , pAj. LXXXIV)
denomina la cuarta clase de ellos <a,lo divino*, porque
tratan cuestiones relijiosas. El ejemplo que cito es de
«la poeta)>,como el a misma se llama, Rosa Araneda,
que en estos últimos años ha enriquecido esta litera-
tura popular impresa de Santiago más que ningún
otro autor, i, en cuanto a su habilidad de rimar, es
uno de los mejores poetas populares. Ella cultiva
con preferencia este jénero relijioso (véase Ij 161,
aunque también trabaja en todos los demás.

Verso a lo divino
(Por Rosa Araneda)

Yo no siento de morir
Porque el morir no es afrenta;
Lo mas que a mi me atormenta
Es el dejar de existir.
7-ANALES.-MAYO-JUNIO.
 604 MEMORIAS CIENTÍFICAC 1 LITERARIAS
__ -
__.
~ -~

1) Tener la conformidad
Con Dios, es suma nobleza,
¿Donde habrá mayor grandeza
Que conocer la verdad?
A donde su majestad,
Todos debemos de ir
Eternamente a vivir
Con la víctima espiatoria:
Entrando en la santa gloria
Yo no siento de morir.

2) Dijo el divino Jesus:

Cristiano si conocí
Quien quiera seguirme a mí
Tendrá que cargar mi cruz.
A dar la divina luz,
El santo ánjel se presenta;
Cuando yo rinda la cuenta
Donde nuestro Salvador;
No me queda ni un dolor,
Porque el morir no es afrenta.

3) Cuando se halla el moribundo

El plazo i la hora esperando,
En Dioslo pasa pensando
1 n ó en las glorias del mundo;
Con un sentir tan profundo
Triste llora i se lamenta;
Mira, i dice con ostenta,
Habiéndose arrepentido:
Si seré salvo o perdido
Lo mas que a mi me atormenta.
 RODOLFO LENZ 605

4) No hai mas que conformarse

Con la voluntad de Dios,
Comete un pecado atroz
Quien de Él llega a quejarse;
Por cierto hai que humillarse
Para poder conseguir
La salvacion, es decir,
En el crítico momento;
Lo que me da sentimiento
Es el dejar de existir.

5) Al fin,si u n o se condena
Pedirá el perdon a grito;
Si se muere con delito
Será mas doble la pena:
De fuego una cadena
Le ha de cubrir todo el pecho,
Porque con justo derecho .
Se castiga al delincuente;
Lo que hace el Omnipotente,
Sea malo, está bien hecho.
Versos históricos

3 22.-La escalera de Jacob.

(Por Daniel Meneses)

. Jacob vió en un gran suefio

Una escala desde el cielo;
Miles de ánjeles por ella
Descendian hasta el suelo.

1) Yendo el patriarca en camino

Donde el anciano Saban,
Vio, como comprenderán
606 MEMORIAS CIBNTÍFICAS
I LITERARIAS

La gloria del Dios divino.

En la mente le previno
El Hacedor con empeño,
Porque lo quiso hacer dueño
Para eternizar los frutos,
La escalera de los jusios;
Jacob vió en un gran sueiio.

2) VPó las puertas de la gloria .

Abiertas de par en par,
Al verbo eterno en su altar,
Segun esplica la historia.
Todo impreso en su memoria
Le quedó para consuelo,
No sintió ningnn recelo
. Para ganarse la palma;
Vió con los ojos del alma
Una escala desde el cielo.

3) Se consideró dichoso
Con aquel sueño bendito;
Por eso ha quedado escrito
En el libro misterioso.
Vió al querubin hermoso
Mas precioso que la estrella,
Badiante como centella
Cuando le vino a alumbrar,
Dijo que ha visto bajar
Miles de ánjeles por ella.

4) Luego que ya despertó,

Hizo de piedra un altar
1 se dispuso a adorar
 RODOLFO LENZ 60 7

A Jehová, porque vió.

Su pensamiento subió
A la celestial de un velo:
Lleno del mas grato anhelo
Los ánjeles por piedad,
De aquella hermosa ciudad
Descendian hasta el suelo.

5) Al fin, Dios l e reveló

S e g h lo que aquí corono,
La gloria i su santo trono
En sueño le presentó.
Su nombre se lo cambió
P o r de Israel al patriarca,
Piando en la opresora parca,
Con toditos sus rebaños,
A los catorce años
Volvió a su misma comarca.

Si en la precedente poesía, salvo el error, o errata,

de Xaban por Laban, tenemos un capítulo de histo-
ria sagrada bastante razonable, el ejemplo que sigue,
del <(gran poeta)> Nicasio Garcia, demuestra cómo a
menudo se les confunde su sabiduría postiza a los
señor es 4po pula res)\:

San Alejo i Sansón

(Por Nicasio García)

Donde se hallará mi espejo

Donde ufano me miraba:
Ayer alegre cantaba
Y hoi con suspiros me quejo.
608 MEMORIAS CIEN-I ÍFICAS I LITERARIAS

1) El antiguo testamento
Habla de un jóven virtuoso,
Que se casó y fué el esposo -
Pero olvidó el casamiento,
Por amor algun tormento
Digo que fué San Alejo,
Que se entregó a todo riesgo
Y a la intemperie de cuanto,
Dijo; su esposa con llanto
Donde se hallará mi espejo.

2) Desde el cielo fué anunciado

Un hombre antes de nacer;
Y un ánjel le dPó a saber
Que Sanson fuera llamado,
Nació, creció, fué casado
Con Dádila que le amaba;
Filistea que gozaba
Dijo el baron, que he de hacer.
Perdí mi vista y poder
Donde ufano me miraba.

3) Desde un ejemplo a otro ejemplo

Voanerges el cantor
No creia en El Creador
Ni rendia culto al templo,
Su iniprovisncion contemplo
Y a Terpándro le imitaba
Vió a Cristo preso y lloraba
Decia al son. de su lira,
Q Jericó haFta Palmira
Ayer alegre cantaba .
 610 MEMORIAS CIENTÍFICAC
I LITERARIAS
--
to d e l a forma esterior. La puntuación falta por com-
pl eto.

Literatura

Las nuves con denso velo

A la atmósfera oscurecen
1 de ella desaparecen
Menudas gotas al suelo.

1) Se ve frondosa la planta
Por su sabia tan cencilla
Y abona toda semilla
La tierra con su garganta
Ya -cuando el jilguero canta
De gusto en el arrolluelo
Gorjea ,al dar el revuelo
Internado a lo terrestre
Riegan al campo silvestre
Las nuves con denso velo.

2) Hasta la vejetacion
Le dió su reino Jesus
e.
Las yervas en sus capús
Guardan la multiplica cion
Se distingue una estacion
En que las plantas florecen
Y con el sol reverdecen
L a s nuves pierden su ser
Y cuando quiere llover
A la atmósfera oscurecen.

.
 KODOLFO LENZ 61 1

3) El acústico en el lama
Surca su vello cristal
Igualinente el cardenal
Se oculta en la verde rama
Cuando el prado se embalsama
Con los hielos que acontecen
1 cuando las nuves crecen
Tapan los rallos brillant-es
&as lluvias interesantes
Pues de ellas desaparecen.

4) Tienen su baso las flores

Donde ocultan el rocio
1 el aire con su soplio
Les alienta sus candores
Los botánico mejores
Márcan esto sin recelo
Cuando se encapota el cielo
Principia el norte a correr
De ahí empiezan a caer
Menudas gotas al suelo.

\5) Al fin es reconocido

Por medio de esta evidencia
1 de aquella alta eminencia
Se ve el mundo socorrido
De aquellos lagos i rios
Se reconoce un vapor -
Tambien cambia de color
L a atmósfera como en guerra
Por fertilizar la tierra
Lo háce el divino hacedor.
 612 MEMORIAS CIENTÍFICAS 1LITERARIAS

Como para mostrar el estilo de los versos de astro-

lzornia bastará el ejemplo que hemos dado en la tenzón
del poeta Cordero contra su competidor Meneses
( § 8), paso a los versos d e , jeografia. He aquí una
muestra sacada de una hoja de Dccniel Meneses.

Verso jeográfico

Trecientos sesenta grados

Dividen toda la tierra,
Dijo un sabio de Grecia,
El que pregunta no hierra.

1) Al principio se creyeron
Que el globo era redondo
1 que tenia en el-fondo
Un eje, i janias lo vieron.
Sobre ese tema escribieron
Los hombres mas ilustrados,
Con los puntos ya marcados,
Sin nombrar la lonjitud,
Mide, pues, de latitud
Trescien tos sesenta grados.

2) Atraviesa en aposentos
El eje de polo a polo
Gobernado por sí solo
Marca’iz do tres ni0 vi nii en to s.
Sobre sólidos cimientos
Los gases que el aire encierra,
Pasan en continua guerra
Siendo ellos los principales
Cuatro puntos cardinales.
.Dividen toda la tierra. l
 RODOLFO L E N Z 613

3) A mas de estas divisiones

Hai o tras, segun la historia ,
&ue,rio alcanza 1%memoria
Para das esplicilciones.
Fijando las atenciones,
Si la ciencia se desprecia,
L a teoria es mui necia
Del planeta mencionado,
Porque está mal figurado,
Dijo un sabio de Grecia.

4) El jeográfico primero
Impulsado por las artes,
Separa solo en tres partes
Al universo entero.
. Viendo el plano embustero,
Toda la ciencia se aterra;
Desde el mar hasta la sierra
Medirlo nadie lo pudo,
Habló el filósofo agudo
El que pregunta no hierra.

5) Al fin,el aristocrata,
Sondeando la elevacion,
H a dado la contestacion
.
Del aire en la catarata.
El pincelista retrata
A los reinos i ciudades,
Son tanta s in nien sida des
Que no hai como comprender,
Solo el arte del saber
Co mprueba estas verdades.
t
 614 MEMORIAS CIENT~FICAS I LITERARIAS

Por inverosímil que parezca, he oído tales cúmu-

los de absurdos, cantados ((en guitarrón)) por Aniceto
Pozo, aún con contrarresto: i el público aplaudía
lleno de admiración. Igual importancia que la jeográ-
fía matemática (cosmografía) tiene la descriptiva.
El ejemplo siguiente, tomado de Gzcajnrdo (tomo 111,
páj. 65), muestra lo que queda en la cabeza, cuando
se estudia jeografía según el sistema antiguo en un
ctexto)>sin ver el atlas:

La Mora, la Turca i la Cristiana

Una mora me enamora, .

Una turca nie da, pena,
Una cristiana nie tiene
Entre grillos i cadenas.

i) Quiero salir de Inglaterra,

Con órden de los ingleses
1 talvez los escoceses
En Escocia me den guerra .
El cabo de Irlanda cierra
Mi pasada i me demora,
Prusia, España i la Sonora
Arjel, imperio inhumano,
1 al d b e r que soi cristiano
Una mora me enamora.

2) No pasaré a Portugal,
A la Italia ni a Jermania;
Si me ven en Alemania
puedo sufrir un gran mal.
Voi a la Banda Oriental,
 - RODOLFO LENZ 615

A Holanda,, Réljica i Viena,

Andaré toda Lorena,
Málaga i Andalucía,
I si estoi en la Turquía
U i a turca me da pena.

-3) Suiza, Birnian i Berlin,

Entre Noruega i la Suecia,
En Ejipto i en la Grecia,
Me llaman con este fin,
Lóndres, Paris i Dublin,
Irme a Roma me conviene,
Constan t ino pla previene
Lo mejor de su atractivo.
Nada menos que cautivo
Una cristiana me tiene.

4) Lisboa i Madrid me llaman,

1 me preguntan en Berna,
Si Edimburgo ine gobierna
Los jenoveses reclaman,
Sevilla i Sicilia me aman,
1 en la capital de Atenas
La Rusia entre las mas buenas
Naciones ha respondido,
Porque verme no ha querido
Entre grillos i cadenas.

5) Señores, en el Brasil,
Pocos momentos estuve
1 miéntras por allí anduve
Vi preciosas mas de mil.
Pasé para Guayaquil
- 616 MEMORIAS CIENTÍFICAC
I LITERARIAS,

1 en la nacion Arjentina,
Me dijo que era mui fina
Una bizarra cuyana,
T me salió la tirana
Como víbora indina .

Como múestra de un brifindis doi tres ejemplos

cortos de Hipólifo Cordero, que cultiva COQ prefe-
rencia este jénero:

Brindis de un huaso

1) Yo brindo, dijo un vaquero,

Por mis campesinas botas,
Por mi caballo patriota,
Por el corral i el chiquero.
Brindo por mi compañerd
Que anda en la yegüita Rana:
Tambien brindo por mi Juana
Aunque es algo coqueta;
Yo brindo por mis maletas
1 por mi sombrero de lana.

2) Tambien brindo por mi lazo,

Que es toda mi entretencion,
Que cuando le echo a un potron
Le planto su buen porrazo.
Yo soi el vaquero huaso
QLie a los campos me ret,iro
Cuando monto en el Suspiro,
Que es caballo como leon,
-Donde pego un estrellon
Si no quiebro mato al tiro.
 RODOLFO LENZ 617

Brindis de un ehanchero

Brindo por el arrollado

Por los fiambres i perniles,
Los salchichones por miles
1 prietas que he trabajado
Cabezas habré nombrado
El chorizo es distinguido
Del rico es apetecido
Por esos pueblos i valles.
Voi diciendo por las calles:
¡Huesos de chancho cocido!

Brindis de un cantor
\,

Brindo, decia un cantor,

Cantando en la calle Vieja,
Si algun roto se arrieja
Tendrá que tener valor.
Al literato mejor
1.
Con mi versito lo enreo
Po'r tener tan buen empleo,
Le digo a mi coña ingrata:
Tomo copa i gano plata
Haciendo mi postureo.

§ 24.-Resumiendo lo anterior, debemos declarar

que el contenido de las hojas que venden los verse-
ros en las calles de Santiago en jeneral está lejos de
ser poesía e igualmente lejos de ser popular. Es una
literatura de alta alcurnia que ha caído al barro.
Sólo los versos a lo humano tratan todavía con fre-
cuencia materias que interesan al pueblo, ávido de
 618 MEMORIAS CIENTiFICAS 1 LITERARIrlS

sensación. Pero no POT eso los poetas i los cantores

dejan de ser manifestaciones curiosas de la vida
intelectual del bajo pueblo chileno; i en cuanto al'
significado, no creo equivocarme si digo que prueban
que este pueblo bajo, anhela, por tener participación
en. la cultura de las clases superiores. Por esto no
riierecen el desprecio con que, en cuanto sepa hasta
ahora, los tratan en Chile todas las personas cultas,
nacionales i estranjeras.
Verdad es que la mayor parte de los epuetas9 no
son mui simpáticos; como la hinchazón es casi el úni-
co mérito de sus producciones, así ellos mismos son
por lo común petulantes, pagados de su valer imajina-
rio. Oigase lo que dice Rolak de su propia persona:

El gran poeta

Un sencillo corazón
un discreto entendimiento
una lengua que es portento,
mis tres cualidades son. '

1) Modesta mente, lectores,

voi a hablarles de mi mismo
aunque se que es un abismo
hablar en propios favores;
Dios hizo lindas las flores
i en la mejor condicion;
les dió toda perfeccion
i cuanto El era capaz
pero a mí me ha dado mas:
un sensible corazon.
 RODOLFO LENZ 619

2) Dió al espacio inmensidá

i lobriguez u1 vacío
. humilde corriente al río
i a la luz dió claridá;
al mar dió ferocidá,
fuerza en su carrera al viento;
l e dió vida i movimiento;
desde el Aguila al Gusano,
pero a mí me dió mas gano:
un discreto entendimiento.

3) Dió poder al elefante;

al caballo lijereza,
a la laguna, limpieza,
i al reptil mas humillante
lo hizo como al sol, brillante;
l e dió al pájaro mas lento
plumas de colores ciento
i un piquito que es de oro
i a mi me dló mas tesoro:
una lengua que es portento.

4) Coplas como manantial

de la boca se nie salen
i aunque en verdad poco valen
ninguno las hace igual;
, como ovejas del corral
me salen en peloton,
este hermosísimo don,
el ser de jenio mui vivo
i el ser mui caritativo
mis tres cualidades son.
S.-ANALEC.-MAYO- JUNIO.
 620 MEMORIASCIENTÍFICAS I LITERARIAS

5) Asoma una copla i izaz!

contra los dientes se estrellan
i saltan i se atropellan
las que vienen mas atras
sin que se cort,en jarnas;
por eso cuando me esplico
no hago mas que abrir el pico
i es una cosa mui cierta:
sale un verso i a la puerta
ya asoma el otro el hocico!.

El único de los populares que merece dentro su

esfera el nombre de poeta, es Bernardino Guajardo,
que ya ha muerto, i merecería que su nombre se con-
servara en le literatura chilena. El sintió ya, hará
unos diez años, que su arte estaba decayendo. Así lo
dijo en su poesía <{Lossiete poetas chilenos1 (tomo V,
páj. 69) en. que se queja de la enemistad i envidia dc
sus competidores, con escepción de Nicasio García.
Los demás nombres que cita, me son todos descono-
cidos Jerjel, Acuña, Rojas, Juan Valencia, Hernán-
dez, José Besa. Sus versos se habrán perdido como
se pierden los que aparecen en estos días (pues ni
siquiera la Biblioteca Nacional recoje las hojas suel-
tas), a no ser que se hayan coleccionado en algún
cuadernito que se me ha escapado lo misino que los
cuadernos 1a I V de García.

El tema de la poesía es:

Confunden a Bernardino
Los nuevos poetas del dia
 RODOLFO LENZ 621

Solo Nicasio García

Ha sido constante i fino.

En la poesía alude a controversias que ha tenido

con algunos de ellos i dice que Valencia j Hernándee
$fueron en la Intendencia premiados por su Escelen-
tia)). No sé si tal cosa, es efectiva. En la conclusión
alude probablemente a Rosa Araneda,' que, como
ya lo dije, es hoi mui productiva f no la peor;

P o r Último caballeros,
Si hoi mismo a la plaza van,
Hasta mujeres verán
Poetas entre los versos ( 1 )
T al que fué de los primeros
Ninguno l e considera;
Dígase lo que se quiera
No cabe duda, señores,
Que entre tantos trilladores
Echaron a perder la era.

Faltaría averiguar si no quedan noticias sobre

estos poetas populares en los decenios i siglos pasa-
dos. El tráfico de los versos impresos apenas habrá
comenzado antes de mediados del siglo ( 2 ) No sé
si en Valparaíso i otras ciudades haya una produc-
ción parecida a, la saatiaguina. Me faltan noticias.

(1) Habrá que leer mxseros)).

( 2 ) Adolfo Valderrama, en su Bosquejo Histórico de la Poesía
Chilena, publicado en 1866, al hablar de la .poesía popular no dice
nada de tales hojas.
 622 MEMORIAS CIBNTÍFICAS I LITERARIAS

Versos santiaguinos los he comprado ocasionalmen-

t e hasta en la Frontera en una estación del ferroca-
rril. En cuanto al fondo, habrá tenido razón Gua-
jardo: esta poesía se está muriendo de su falta de ver-
dad interior.

Xanntiago de Chile, 31 de Marzo de 1894