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AALTO
LO ABSTRACTO, AALTO Y EL DIBUJO
THE ABSTRACT, AALTO AND DRAWING

Josemaría Manzano Jurado

doi: 10.4995/ega.2016.4733

Incursión en el imaginario abstracto

de la obra de Alvar Aalto analizando
el artículo publicado en 1947 en la
revista Domus titulado Arquitectura y
arte concreto. Desde la experiencia
imaginativa de la Biblioteca de Viipuri
y sus dibujos previos oníricos, y
las metáforas naturalistas sobre el
salmón y su periplo vital, Aalto se
desnuda y muestra su procedimiento
intuitivo sin renunciar a la ortodoxia
racionalista.
PALABRAS CLAvE: AALTO. DIBUJO.
DOmUS. vIIPURI. ABSTRACTO.
ABSTRACCIón

Entering into the abstract imagination

of Alvar Aalto by analysing the article
published in 1947 in the magazine
Domus, entitled Architecture and
Concrete Art. From the imaginative
experiment of the Viipuri Library and
his previous oneiric drawings, and the
naturalist metaphors regarding salmon
and its life journey, Aalto opens up and
reveals his way of thinking without
renouncing his rationalist orthodoxy.
Keywords: AAlto. drAwing. domus.
Viipuri. AbstrAct. AbstrAction

1
TO

expresión gráfica arquitectónica

1. Alvar Aalto conversando en el hall de la Biblioteca
de Viipuri. 1935
2. Salmones en su periplo vital
1. Alvar Aalto talking in the Viipuri Library hall. 1935
2. Salmon and their life journey

El silencio inquietante 107

Los silencios en arquitectura son muy
importantes al igual que en la música.
Llega a ser tan inquietante como en
la obra del compositor y músico nor-
teamericano por John Cage, denomi-
nada 4’33’’ y su relevancia es tal que
en esa ausencia se encuentra su gran
valor, la imaginación.
La anécdota vivida por Alvar Aalto
1 como profesor de arquitectura, ante
una pregunta de un estudiante ame-
ricano del M.I.T. sobre cómo se pro-
yectaba, tuvo por respuesta el silen-
cio. Ese silencio es hecho música en
el artículo que publicó Aalto en 1947 2
en la revista de arquitectura Domus
2 número 225, como respuesta a una
serie de preguntas realizadas por Er-
nesto Rogers que en aquellos tiempos chitettura e arte concreta” y en inglés The unsettling silence
era Director de la misma. “Architecture and Concrete Art”. Silences are very important in architecture, just
El mencionado artículo ha sido re- En castellano se ha titulado como as they are in music. It has become as unsettling
ferenciado por varios autores, pero “La trucha y el torrente de la monta- as in the work of the composer and musician
destacando únicamente aspectos con- ña” 3. Quizá siguiendo esa tradición John Cage, entitled 4’33’’, and it is important in
cretos de su arquitectura. Con una cinematográfica de las distribuido- that its great value – imagination – lies within
re-lectura y análisis del texto origi- ras españolas en cambiar los títulos silence.
nal en italiano e inglés, se extrae un de las películas cuando se doblan o When Alvar Aalto 1 was a professor of
relato minucioso del planteamiento traducen. Lo referencia Antón Capi- architecture he was asked by a student at MIT
programático de lo que sería el pensa- tel en su libro sobre La arquitectura how he created his designs, and he replied
miento y el proceso creativo de Aalto y el método en Aalto, “La trucha y through silence. Silence is made music in the
y la traslación a su arquitectura. Sus el río”, advirtiendo también el autor article that Aalto published in 1947 in the
dibujos intuitivos, mezcla de trazos de los diferentes títulos según las tra- architecture magazine Domus 2 number 225,
y silencios, ejemplifican los procesos ducciones. En una versión finlandesa in response to a series of questions posed by
creativos del arquitecto. Su universo 4 aparece titulado como “Taimen ja Ernesto Rogers, who at that time was Editor of
de formas nos sirve de paradigma para tunturipuro”, cuya traducción sería the magazine.
la reivindicación del procedimiento de “La trucha y arroyos de montaña”. This article has been referenced by various
En el libro de Alvar Aalto, La huma- authors, but only in terms of the concrete aspects
ideación que debe tener el arquitecto
nización de la arquitectura 5, es donde of his architecture. By re-reading and analysing
en la actualidad frente a la virtualidad
se transcribe el artículo con el título the original text in Italian and English, we can
de los sistemas digitales.
extract a detailed account of the programmed
original de la revista Domus traduci-
approach of what would be Aalto’s thinking
da al castellano.
De truchas y salmones. Tal variedad de interpretaciones,
and creative process and its translation into his
architecture. His intuitive drawings, the mixture
Una aclaración no solo en la versión en inglés sino
of strokes and silences, exemplify the architect’s
Es interesante destacar los distintos títu- también en la traducción posterior al
creative processes. His universe of shapes
los que otros autores han utilizado para castellano, puede provocar que una serve as a paradigm for vindicating the creative
denominar dicho artículo, cuyo original disquisición tan sencilla como la de process that architects must now follow when
en la revista Domus italiana era: “Ar- elegir salmón o trucha como objeto faced with the virtual reality of the digital world.
108 Of trouts and salmon.
An explanation
It is interesting to highlight the various titles that
other authors have used to refer to the article
mentioned above, the original title of which in
the Italian magazine Domus was: “Architettura e
arte concreta” and in English “Architecture and
Concrete Art”.
In Spanish, it has been titled “La trucha y el
torrente de la montaña” (The Trout and the
Mountain Torrent) 3. It perhaps follows the
cinematic tradition of Spanish distributors
changing the titles of films when they are dubbed
or translated. Antón Capitel references it in his
3
book La arquitectura y el método en Aalto, “La
trucha y el río” (Aalto’s Architecture and Method,
“The Trout and the River”), where the author also
de la metáfora, sugiera unas conclu- periodos mínimos necesarios tienen
talks about the different titles depending on the
translation. In one Finnish version 4 it is entitled siones diferentes. Por tal motivo la especial incidencia en los concursos de
“Taimen ja tunturipuro”, the translation of which fuente a analizar será la de la revista arquitectura, que son el procedimien-
would be “The Trout and Mountain Streams”. Domus, soporte original del texto. to exclusivo y excluyente para tener
The book Alvar Aalto, La humanización de la Como reflexiona Aalto en su artí- posibilidad de ejercer la profesión.
arquitectura (Alvar Aalto, The Humanisation of culo: “desde un cierto punto de vista, Vamos pues, a partir de las palabras
Architecture) 5, is where the article with the la arquitectura y sus detalles son bio- de Aalto, a estudiar su procedimiento
original title in Domus magazine is translated expresivo, sus fuentes creativas, su in-
logía”, podemos añadir como comen-
into Spanish.
tario aclaratorio que el salmón es un tuición, haciendo un viaje explorato-
Such a variety of interpretations, not only in the
English version but also in the subsequent Spanish pez de río y de mar, y la trucha, fa- rio hacia sus dibujos más íntimos y de
translation, can mean that a simple divergence, milia de los salmones, solo de río. En los que surge su universo formal.
such as choosing salmon or trout as the metaphor, la metáfora aaltiana la referencia era
can lead us to different conclusions. For this obviamente sobre salmón y su periplo
reason, the source text to be analysed shall be
La intuición aaltiana
vital. Podemos entender que se ase-
that of Domus, its original form. meja más a esa vuelta a los orígenes, Cuando me empeño en resolver un pro-
As Aalto writes in his article: “from a certain blema de arquitectura, me encuentro in-
a lo esencial, tras el largo y tortuoso
point of view, architecture and its details are variablemente paralizado en mi trabajo
part of biology”. We might add as an explanation camino no exento de dificultades. por la idea de la realización, se trata de
that salmon is both a river and sea fish whereas Y, del mismo modo que es preciso dar una «especie de soplo de las tres de la
trout, a member of the salmon family, is only a tiempo para que los minúsculos huevos madrugada» debido probablemente a las
river fish. In Aalto’s metaphor the reference was de pez se conviertan poco a poco en sal- dificultades causadas por la importancia
mones adultos, así todo lo que nace del de cada uno de los distintos elementos en
obviously to salmon and its life journey. We can
espíritu del hombre requiere tiempo para el acto de su realización arquitectónica.
see this as being likened more to going back to
one’s origins, to one’s very essence, after a long su desarrollo. Y la arquitectura necesita
Nuevamente surge como protago-
and tortuous journey not devoid of difficulties. aún más tiempo que cualquier otra cosa.
nista el silencio, la inactividad creati-
And just as tiny fish eggs need time to transform La reivindicación del tiempo como va, ante la dificultad de dar respuesta
gradually into adult salmon, everything that is born necesidad en el proceso creativo, so- a un problema arquitectónico. Ha-
from the spirit of man needs time to develop. And
architecture needs more time than anything else.
bre todo en arquitectura y más en los ciendo referencia a la “inspiración”
momentos actuales, vertiginosos, con como soplo de ideas, Aalto nos está
The need for time in the creative process,
particularly in architecture and all the more so plazos de desarrollo de ideas que co- hablando de la intuición, de proce-
nowadays, in these dramatic times with deadlines lisionan con las más sencillas normas sos personales, íntimos, podríamos
for developing ideas that collide with the most de la lógica, hacen necesaria la re- decir incluso irracionales, si lo inter-
simple rules of logic, calls for reflection on time. flexión sobre dichos tiempos. Dichos pretamos fuera de la esfera racional.
 expresión gráfica arquitectónica
3. Detalle de dibujos. Alvar Aalto 3. Drawing detail. Alvar Aalto
4. Detalle de pieza escultórica de la exposición en 4. Detail of a sculptural piece at the exhibition in London
Londres

Esta idea queda de manifiesto en la These minimum necessary periods have a particular 109
siguiente reflexión: impact on architectural competitions, which are the
exclusive and excluding procedure for having the
De ello se desprende una complicación
opportunity to practise the profession.
que impide a la idea madre tomar forma.
En estos casos, actúo de un modo total-
We will therefore examine, based on Aalto’s
mente irreflexivo; olvido por un instante words, his expressive process, his creative
la maraña de problemas, los borro de la sources and his intuition, taking an exploratory
memoria y me dedico a algo que podría journey through his most personal drawings and
llamarse arte abstracto. those that arise from his universe of forms.
Aaltian intuition.
Aalto utiliza como procedimiento 4 When I start to solve an architectural problem, I
de conexión de su imagen interioriza- always run into a block represented by the idea
da el dibujo sin connotaciones forma- of the final achievement. This is a sort of lack
les, puramente abstracto frente a las of courage at 3 o’clock in the morning, probably
referencias más figurativas y con in- mer y único número de la revista Art owing to the problems caused by the weight of the
different elements in their final architectural form.
dependencia del mundo arquitectóni- Concret por el creador holandés Theo
co que va perfilando a lo largo de los van Doesburg 8, un año antes de su Silence, or creative inactivity, once again plays
fallecimiento en1931. a key role in light of the difficulty of providing a
años en la poética aaltiana. El modus
response to an architectural problem. Referring
operandi de su proceso en el desarro- Otros estudiosos y colaborado-
to “inspiration” as a surge of ideas, Aalto is
llo de las ideas es el dibujo conceptual res en la obra de Aalto, perciben un talking to us about intuition – personal, intimate
a mano alzada. procedimiento más racional en su processes. We could even say irrational ones, if
Karl Fleig, colaborador de Aalto, manera de trabajar la arquitectura. we interpret it as being outside of rationality. This
comenta en la introducción de sus En el caso de los artículos de Juhani idea is made clear in the following lines:
obras completas, cómo era el proce- Pallasmaa sobre Aalto, introduce el What results is a complication that prevents the
dimiento de trabajo del arquitecto. Es concepto de “collage” como instru- unifying concept from taking form. I take a perfectly
unreflecting approach in these situations. I forget
un proceso desde el dibujo conceptual mento proyectual en su época racio-
the tangle of problems for a moment, I drive them
y abstracto con numerosos bocetos nalista, haciendo una combinación out of my head, and I focus on something that I can
hasta la definición más absoluta en sin ambigüedades de conceptos arqui- call abstract art.
los detalles. Posteriormente, estos di- tectónicos abstractos, algunos de ellos Aalto uses drawings with no formal connotations
bujos son interpretados por el resto contradictorios 9. as his connection with the image in his head,
de los colaboradores hasta conseguir which is purely abstract given his figurative
una imagen suficientemente expresiva references. He does so independently of the
para el cliente 6. De montañas, soles, dibujos y architectural world that gradually takes shape
La experimentación en el mundo conclusiones over the years in Aaltian poetics. The modus
operandi of his idea development process is using
del dibujo abstracto, tuvo también su
Cuando diseñaba la biblioteca de la ciudad conceptual freehand drawings.
repercusión en el campo del diseño de de Wiipuri (disponía de mucho tiempo, Karl Fleig, Aalto’s collaborator, explains what
muebles y objetos. En la exposición de cinco largos años), me encontré embarca- the architect’s working process was like in the
1933 de Londres organizada por la Ar- do en diseños infantiles que representaban introduction to his complete works. It is a process
chitectural Review y realizada en base una montaña imaginaria, que tenía distin- that spans from conceptual and abstract drawings
tas formas en sus vertientes, y varios soles
a los diseños de Aalto y de su esposa with a large number of sketches, up to the
en una superestructura celeste que ilumi-
Aino, fue considerada por el crítico de minutest detail. Subsequently, these drawings are
naban con igual intensidad los flancos de
arte del Times como non objective Art, la montaña. Los diseños en sí no tenían interpreted by other collaborators until a sufficiently
es decir, arte no figurativo. nada que ver con la arquitectura, pero de expressive drawing for the client is achieved 6.
ellos nació la combinación de las plantas y Experimentation in the work of abstract drawing
No obstante, en su artículo, Aalto
de las secciones, cuya íntima conexión me also had repercussions in furniture and product
introduce la cuestión en términos de design. In the 1933 London exhibition, organised
sería muy difícil describir, y que pasaron
arte concreto. Hace referencia al mo- a ser la idea principal cuando concebí la by the Architectural Review based on the designs
vimiento artístico surgido en los años biblioteca, hoy probablemente destruida of Aalto and his wife Aino, it was considered by
treinta, tras el Manifiesto del arte con- 10. La idea base en la creación de la bi- the Times art critic to be non-objective art, i.e.
creto 7, publicado en Francia en el pri- blioteca de la ciudad de Wiipuri radica en non-figurative.
 5. Dibujo. Alvar Aalto 5. Drawing. Alvar Aalto
6. Dibujo. Alvar Aalto 6. Drawing. Alvar Aalto
7. Dibujo. Sección transversal en la que se inves-tiga 7. Drawing. Cross-section exploring the ventilation and
procedimientos de ventilación e iluminación desde los lighting from the skylights in the reading room
lucernarios en la sala de lectura

110 Nevertheless, in his article, Aalto addresses la forma circular solar en perspectiva.
the matter in terms of concrete art. He makes Más que soles son huecos de luz des-
reference to the artistic movement that arose de el firmamento. La traslación de los
during the 30s, after the Basis of Concrete Art
dibujos intuitivos a la obra construida
manifesto 7, published in France in the first and
es el plano de luz que diseña con los
only issue of the Art Concret magazine by the
Dutch creator Theo van Doesburg 8, a year before lucernarios 11. Las montañas imagina-
his death in 1931. 6 rias con trazo sinuoso, nos recuerda tal
Other scholars and collaborators associated vez, el trazado acústico del techo de la
with Aalto’s work perceive a more rational sala de lectura de la biblioteca.
process in his architectural work method. In Sin embargo, en el procedimiento de
the case of Juhani Pallasmaa’s articles on ideación, lo onírico, lo imaginado em-
Aalto, he introduces the concept of “collage” pieza a transformarse en objeto, en ar-
as a planning instrument during his rationalist
tefacto arquitectónico. Este proceso va
stage, using an unambiguous combination of
abstract architectural concepts, some of them transformando la idea en aspectos figu-
contradictory 9. rales, estructurales, funcionales, de con-
Of mountains, stars, drawings and conclusions fort acústico, térmico y lumínico; que,
While designing the Viipuri municipal library (I tratados con la delicadeza del dibujo,
had a lot of time to do this, five long years) I found
7
consiguen plasmar las formas adecua-
myself creating childlike drawings that represented das a los requerimientos constructivos.
an imaginary mountain with different forms on the
slopes and lots of stars in a celestial superstructure
Resulta de interés observar los tra-
that evenly illuminated the sides of the mountain. las salas de lectura y las salas para libros,
mos de concreción del dibujo de Aalto
The drawings in themselves had nothing to do with concéntricas, agrupadas, a distintos nive- en el proyecto de la Biblioteca de Vii-
architecture. However, they led to the combination of les, alrededor de un control central situa- puri 12. Dibujo imaginario, dibujo de
planes and sections whose inner connection I would do en lo alto del conjunto. No hablo de investigación, dibujo de tratamiento
be hard-pressed to describe but which became the estas experiencias puramente personales,
principal concept when I created the library, which is del espacio mediante la sección y de-
vividas junto a mi mesa de trabajo, con la
most probably destroyed now 10. The basic concept intención de proponer un método. Creo, talle preciso y precioso de materiales,
for the Viipuri municipal library was the construction además, que la mayor parte de mis colegas encuentros y soluciones constructivas.
of reading rooms and rooms for the lending library se reconocerá en esa lucha cotidiana con Como conclusión, el lenguaje di-
section, which were grouped on different levels los problemas de la arquitectura. bujado sigue siendo en la actualidad
around a central command post at the peak of the
structure. I am not discussing these purely personal Aalto desentraña su intimidad. No y debe continuar siendo el procedi-
experiences of mine, which I had while working at es habitual que los creadores se des- miento de ideación del arquitecto.
my drawing board, in order to propose a method. On nuden con la claridad que han trans- Siguiendo el procedimiento de crea-
the other hand, I think that most of my colleagues ción de formas de Aalto, expresado
will recognize all of this in their daily struggle with
mitido sus palabras. Podemos esta-
the problems of architecture. blecer en el proceso ideativo de Aalto, mediante trazos, líneas y silencios, po-
una primera fase desligada de la reali- demos decir que los dibujos persona-
Aalto reveals his way of thinking. It is not often
that creators talk openly with the clarity of the dad, en donde el dibujo, el “sketch”, les, íntimos e irreflexivos, son la base
words he used. We can trace Aalto’s creative se convierte en un viaje exploratorio para la generación de ideas. Sin dejar
process, with a first stage removed from reality, entre la imaginación y lo real. Se vuel- de reconocer que están complementa-
where the drawing, the sketch, becomes an can recuerdos, imágenes vividas o so- dos con los nuevos medios expresivos
exploratory journey between the imagination and ñadas y que son grafiadas con trazo aplicados a la arquitectura como la vir-
the real world. Memories and real or thought-up decidido para crear ese instante for- tualidad que nos posibilita la tecnolo-
images are expressed, which are sketched out gía digital y los nuevos procedimientos
malizado entre líneas y silencios. El
with purposeful strokes to give it form between
dibujo de Aalto en esa fase es total- video-gráficos, instrumentos impres-
lines and silences. Aalto’s drawing at this stage
is completely abstract, with a very personal mente abstracto, con un significado e cindibles e inexcusables en el devenir
meaning and interpretation. interpretación muy personales. creativo arquitectónico actual.
Upon closely analysing the drawing, the circular Analizando con detenimiento el di- Contrariamente a la opinión de
form, solar in appearance, can be observed in bujo, se observa en dos de sus croquis algunos investigadores que prescin-
 expresión gráfica arquitectónica
8. La Biblioteca de Viipuri tras la rehabilitación de 8. The Viipuri Library after renovation in 2009
2009 9. Drawings. Longitudinal section and details of the
9. Dibujos. Sección longitudinal y detalles de la sala de reading room of the Viipuri Library. Alvar Aalto
lectura de la Biblioteca de Viipuri. Alvar Aalto

two of his sketches. But rather more than stars, 111

they are shafts of light from the firmament. The
transferral from the intuitive drawings to the
finished building is the light plane that he designs
with skylights 11. The imaginary mountains with
a winding line perhaps remind us of the outline of
the roof of the library reading room.
However, in the creative process, the ideas
from his imagination start to take shape, into an
architectural artefact. This process transforms
the idea into figural, structural, functional
aspects, comfortable in terms of sound, heat and
light. When treated with the delicateness of his
drawing, he manages to give them form adapted
to the requirements of the building.
It is interesting to observe the various phases
of Aalto’s drawing in the Viipuri Library project
12. Imaginary drawing, exploratory drawing,
drawing considering space through sections and
the precise detailing of materials, and building
problems and their solutions.
By way of conclusion, the language of drawing
continues to be and must continue to be the
architect’s creative procedure.

9
112

In light of Aalto’s procedure for creating forms, den del lenguaje gráfico, por entender ción de la arquitectura. Barcelona: Tusquets Edi-
expressed via strokes, lines and silences, we que se relaciona más con los aspectos ciones, p. 37-45
6 / AALTO, A., 1963. Alvar Aalto volumen I, 1922-
can say that personal, private and impulsive prácticos, la ideación arquitectónica 1962. Zurich: Girsberger.
drawings are the basis for generating ideas. We tiene que basarse en lo gráfico como 7 / CASADO DE AMEZUA, Joaquín. 1995. Indaga-
should not fail to recognise, however, that they ción acerca del método compositivo de De Stijl. Tesis
medio expresivo de investigación y Doctoral, p. 81-129
are complemented by new means of expression 8 / WELSH, Robert P. 1986. De Stijl. Nuevo pano-
comunicación de los profesionales
applied to architecture, such as virtual imaging rama. STIJL 1917-1931. Visiones de utopía. Alianza
made possible by digital technology and video-
de la arquitectura, y por añadidura, Editorial, p. 17-43
9 / PALLASMAA, J., 2010. Una Arquitectura de la
graphical procedures, essential and unavoidable aprendizaje obligado en la formación humildad. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos,
instruments in the creative architectural process de los futuros arquitectos. n p. 79
10 / La ciudad de Viipuri (Vyborg) está en la actuali-
of today. dad formando parte de Rusia como resultado de las
Contrary to the opinion of some researchers who Notas/ Referencias
negociaciones y compensaciones territoriales de las
guerras entre Finlandia y Rusia. Aalto se lamenta de
disregard graphic language, since they consider 1 / CAPITEL, A., 1999. Alvar Aalto. Proyecto y méto- su destrucción, aunque en la actualidad se ha recons-
it to be more closely linked to practical aspects, do. Madrid: Ediciones Akal. p. 7. truido y rehabilitado gracias a una campaña interna-
2 / AALTO, A., 1947. Architecture and Concrete Art. cional para salvar dicho edificio.
architectural conception has to be based on
Domus, nº 225, p. 223-25 11 / CAPITEL, A., 1992. Forma ilusoria e inspiración
graphics as an expressive means of investigation 3 / AALTO, A., 1992. La trucha y el torrente de la figurativa en la arquitectura de Alvar Aalto. Arquitec-
and communication for architecture professionals montaña. Arquitectura, nº 291, p. 23-25 tura COAM, nº 291, p. 26-46.
4 / RUUSUVUNORI, A., 1982. Alvar Aalto, 1898- 12 / ADLERCREUTZ E., ENGLUND L., KAIRAMO
and, in addition, it is essential learning when 1976. Helsinki: Museum of Finnish Architecture M., MUSTONEN T., NAVA V., 2009. Alvar Aalto Li-
training the architects of the future. n 5 / AALTO, A., 1977. Alvar Aalto. La humaniza- brary in Vyborg. Estonia: Rakennustieto Publishing.
 expresión gráfica arquitectónica
10. Dibujos para la investigación de las condiciones
acústicas de la sala de lectura de la Biblioteca de
Viipuri. Alvar Aalto
11. Dibujos. Estudio de iluminación y ventilación.
Alvar Aalto
10. Drawings exploring acoustic conditions of the
reading room of the Viipuri Library. Alvar Aalto
11. Drawings. Lighting and ventilation study. Alvar Aalto
113

Notes/ References
1 / CAPITEL, A., 1999. Alvar Aalto. Proyecto y método. Madrid:
Ediciones Akal. p. 7.
2 / AALTO, A., 1947. Architecture and Concrete Art. Domus, No.
225, p. 223-25
3 / AALTO, A., 1992. La trucha y el torrente de la montaña.
Arquitectura, No. 291, p. 23-25
4 / RUUSUVUNORI, A., 1982. Alvar Aalto, 1898-1976. Helsinki:
Museum of Finnish Architecture
5 / AALTO, A., 1977. Alvar Aalto. La humanización de la
arquitectura. Barcelona: Tusquets Ediciones, p. 37-45
6 / AALTO, A., 1963. Alvar Aalto volumen I, 1922-1962. Zurich:
Girsberger.
7 / CASADO DE AMEZUA, Joaquín. 1995. Indagación acerca del
método compositivo de De Stijl. Tesis Doctoral, p. 81-129
8 / WELSH, Robert P. 1986. De Stijl. New panorama. STIJL 1917-
1931. Visiones de utopía. Alianza Editorial, p. 17-43
9 / PALLASMAA, J., 2010. Una Arquitectura de la humildad.
Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, p. 79
10 / The city of Viipuri (Vyborg) is currently part of Russia as a
result of negotiations and territorial compensation for the wars
between Finland and Russia. Aalto laments its destruction, though
it has now been rebuilt and renovated thanks to an international
campaign to save the building.
11 / CAPITEL, A., 1992. Forma ilusoria e inspiración figurativa en la
arquitectura de Alvar Aalto. Arquitectura COAM, No. 291, p. 26-46.
12 / ADLERCREUTZ E., ENGLUND L., KAIRAMO M., MUSTONEN
T., NAVA V., 2009. Alvar Aalto Library in Vyborg. Estonia:
Rakennustieto Publishing.
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