CENTRO CULTURAL POMPIDOU

Arquitecto Richard RogersRenzo Piano

Año de Construcción 1977
Altura 42 m
Área del terreno 20.000 m2
Área construida 103.305 m2
Ubicación Paris, Francia
Introducción
En 1970, basándose en un programa que
respondía a los objetivos del Presidente
Georges Pompidou y que fue diseñado
por el equipo de Sébastien Loste, se Descripcion
lanza el concurso internacional de
arquitectura. El jurado, presidido por Jean Se trata de un edificio en dos partes :
Prouvé, selecciona a Renzo Piano, Richard 1. una infraestructura de tres niveles donde
Rogers y Gianfranco Franchini. se reagrupan los locales técnicos y de
Situación servicio,
2. una amplia superestructura de vidrio y
Ubicado en Les Halles (un barrio medieval acero de siete niveles, incluyendo la terraza
densamente poblado) en la ciudad de Paris, y el entresuelo, que concentra la mayoría de
esta zona deprimida económica y los sectores de actividad del Centro, con la
socialmente, se pretendia revitalizar con el excepción del Ircam, situado en la plaza
concurso para centro cultural. Stravinsky
El Centro Pompidou ocupa poco menos de La planta es rectangular, siendo los lados
la mitad de su solar. La parte que sobra es más largos los correspondientes a la
una enorme plaza pública considerada parte fachada de la plaza y la de servicio. En la
del edificio ya que en ella se hacen última planta hay un famoso restaurante de
actividades relacionadas con el centro. comida de fusión. Tiene un patio situado en
Simbolismo la esquina superior derecha (según se mira
al edificio desde la plaza). A esta terraza se
Esta es en la actualidad una de las
accede por la escalera exterior de la fachada
construcciones más famosas de la
de la plaza
arquitectura “High Tech”, que
A pesar de que todos los tubos y barras no
paradójicamente, en el momento de su
dejen ver las fachadas del Pompidou, el
inauguración fue producto de innumerables
interior es bastante luminoso ya que el
críticas por parte de historicistas
acristalamiento es continuo. Por los techos
conservadores que repitieron el fenómeno
interiores pasan todas las tuberías y
sucedido con la torre Eiffel, pues hoy en día,
elementos que hay en las fachadas, estando
el Centro Georges Pompidou es un símbolo
todos estos elementos a la vista. De esta
más de la ciudad
manera, dentro del edificio se consigue esa
Concepto
misma imagen de caos y maraña de
El museo fue concebido como un gran elementos tecnológicos propia del exterior.
container vacío, moldeable según las Renzo Piano colocó sobre cada obra de arte
necesidades de cada evento, y rodeado por un pequeño falso techo para protegerla
una envoltura tecnológica compuesta por los visualmente de la red de tubos que hay en el
sistemas técnicos que sirven a ese gran techo y evitar que la mirada se distraiga al
espacio: la piel de vidrio con sus vigorosas contemplar la obra expuesta.
estructuras metálicas de soporte, los Estructura
conductos y equipos de acondicionamiento
El armazón metálico está formado por 14
de aire y las escaleras mecánicas que
pórticos que sostienen 13 tramos con una
conectan los diversos niveles del edificio.
luz de 48 m cada una, espaciadas por 12,80
m. Sobre los postes, en cada nivel, se
articulan elementos de acero moldeado rojo. Las escaleras, que son mecánicas,
denominados gerberettes, de 8 m de están recubiertas por un tubo de sección
longitud y 10 toneladas de peso. circular transparente. Están divididas en
Las vigas, de una longitud de 45 m, se varios tiros, y entre cada tramo hay una zona
apoyan en estas gerberettes, que transmiten llana que comunica con una planta. Dentro
el peso a los postes y se equilibran mediante del tubo hay muchos elementos tecnológicos
tirantes anclados en barras. Cada planta para dificultar la percepción espacial.
tiene una altura de 7 m entre suelo y techo. Cifras
La superestructura de vidrio y acero
envuelve los grandes espacios camuflados.  Superestructura: 7 niveles
Instalaciones  Altura : 42 m (en la Rue Beaubourg),
45,5 m (en la piazza)
Las instalaciones del edificio tienen una serie  Longitud : 166 m, anchura : 60 m
de colores que sirven de código para que el  Infraestructura: 3 pisos
visitante sepa la función que tiene cada  Profundidad: 18 m, longitud: 180 m,
elemento. Las piezas pintadas de rojo anchura : 110 m
cumplen con la función de comunicación  Excavación: 300.000 m³
(ascensores y escaleras), el azul es la  Hormigón armado: 50.000 m³
climatización, el verde las instalaciones del  Estructura metálica: 15.000 toneladas
agua , el amarillo es la electricidad, y el de acero
blanco las tomas y extracciones de aire. La  Fachadas, superficies acristaladas:
escalera exterior de la fachada de la plaza 11.000 m²
tiene sus forjados inclinados pintados de  Superficies opacas: 7.000 m²

Puente del Alamillo

Arquitecto Santiago Calatrava

Año de ConstruccióN 1989-1992
Ubicación Sevilla, Andalucía, España
Introducción dicho mástil, al contrario de lo que podría
El puente del Alamillo fue diseñado y construido parecer.
entre 1989 y 1992 con motivo de la Expo´92 de Situación
Sevilla, por el arquitecto Santiago Calatrava. El puente del Alamillo se encuentra en la ciudad
El proyecto se presenta como un “proyecto de Sevilla, Andalucía, España.
incompleto” de la Expo ‘92,ya que debía de ser Atraviesa el río Guadalquivir.
aún más espectacular. La idea inicial comprendía Concepto
crear un hermano gemelo, un puente idéntico Tiene figura de arpa y un sólo brazo soporta todo
inclinado de forma opuesta en el otro cauce del su peso.
río Guadalquivir. De este proyecto inicial, sólo
pudo erigirse uno, pues el presupuesto no
concebía el par.
Como en casi toda la obra de Calatrava, existe
una cierta polémica sobre la obra, en
concreto sobre su estructura.
A pesar de que el mástil se concibe como el
elemento que equilibra el puente, tal y como
se explica en el apartado “estructura”, parece
ser que en realidad el puente es
autorresistente. La prueba está en que los
cables que sustentan la obra no se
encuentran tensos en la parte superior de
Descripción entonces, capaz de levantar 200 Tm a 150 mts de
Con la ejecución de ese proyecto de Santiago altura.
Calatrava, se consiguieron los siguientes Entre el mástil y el tablero se produce un
objetivos: equilibrio de fuerzas, que se transmite por los 13
 Salvar la dársena sin ningún tipo de pares de tirantes.
apoyo intermedio, integrar la margen Su principio de funcionamiento es el de una
derecha en Sevilla y generar una gran balanza en el que el equilibrio se obtiene
superficie de agua sin ningún tipo de mediante el desplome del mástil, en un ángulo
obstáculo, llegando con estas premisas a de 58º sobre la horizontal.
una luz de 200 m, que entra en el Es considerado el primer puente sustentado por
dominio técnico de los puentes cables, en el que la plataforma se equilibra con el
atirantados. peso de la torre inclinada hacia atrás.
 El establecimiento de una conexión Tiene una longitud total de 250 metros.
eminentemente urbana y que sirve como Materiales
un hito al desarrollo tecnológico Mástil
alcanzado y una muestra del estado de la Mástil de placas de acero hexagonales, reforzado
técnica de la construcción en el país. en su interior por hormigón armado.
 Construir un puente que es un símbolo de Tablero
la Exposición Universal y un nuevo El tablero esta diseñado con una estructura
monumento digno de la ciudad de Sevilla. metálica, y se compone de un cajón central y de
El remate del mástil es en realidad un mirador. forma hexagonal donde se encuentran los
Su acceso se realiza por una escalera querecorre anclajes activos de los tirantes.
el interior del mástil. Se ha reservado espacio De este cajón parten unas costillas metálicas de
para la maquinaria de un futuro ascensor 4 metros, a ambos lados, sobre las que se apoya
panorámico exterior, y se han construido las una losa de hormigón que forma el tablero por
puertas de conexión entre ascensor y escalera donde debe circular el tráfico rodado, son dos
interior. Como es habitual en los puentes de calzadas de tres carriles cada una.
Calatrava, existe una zona peatonal, en este caso Mástil y tablero se empotran en un pedestal
central, separada del área de circulación de macizo de hormigón, cimentado mediante 54
vehículos. pilotes de 2 m de diámetro y 48 m de
Su integración en el paisaje enriquece el entorno profundidad. Con estos pilotes se consigue
urbano del lugar, realizándose a base de unas compensar los movimientos ejercidos por el
formas totalmente ligeras que evitan en todo mástil y el tablero.
momento la idea de puente como elemento El empotramiento se realiza a través de las
estático, destacando por su impresión de correspondientes transiciones entre el hormigón
movimiento y por su avanzado diseño, armado y el metal.
combinación de tecnología, ingenieria y arte Cables
escultórico. Tiene figura de arpa y un sólo brazo Los cables están formados por 60 torones de 0’6
soporta todo su peso. pulgadas de diámetro cada uno, excepto la
Estructura última pareja, de 291 m de longitud, que constan
Es un puente atirantado de pilón contrapeso. de 45 torones. Los torones van protegidos por
Ostenta 140 metros de altura con una inclinación resina epoxi, y el cable está envuelto por una
de 58º, del que parten una pareja de tirantes que vaina de polietileno de alta densidad inyectado
lo sujetan (de 300 m. de longitud, los más largos en las zonas de anclaje.
del mundo en su momento) y salvan una luz Tipos de Anclaje
(distancia entre los puntos de apoyo) de 200 El anclaje activo tiene lugar en la parte inferior,
metros. en los laterales del cajón central del tablero.
Para su construcción se empleó una de las El anclaje pasivo se sitúa en la cara en desplome
mayores grúas de tierra del mundo en aquel del mástil, que compensa con su propio peso los
esfuerzos de flexión originados por los tirantes,
ya que no hay cables de retenida.
HSB Turning Torso Concepto

Inspiración del la
Arquitecto torre
Santiago Calatrava El Turning Torso
Ingeniero representa en
estructural lenguaje
Santiago Calatrava arquitectónico a
Constructora un cuerpo
Nordic humano
Construction retorciéndose,
Company girando sobre su
Diseñado en columna
1998 vertebral en un movimiento ascendente.
Año de El origen del edificio se remonta a 1999. Fue
Construcción entonces cuando el entonces director
2001-2005 gerente de la cooperativa sueca de viviendas
Altura HSB, la mayor de Suecia, fundada en 1923,
190 m promotora y actual propietaria del edificio,
Pisos Johnny Örbäck, quedó impresionado al ver
54 en un catálogo una escultura de un torso
Ascensores humano de Calatravarealizada en 1998.
5 Inmediatamente se puso en contacto con el
Área construida arquitecto y le pidió que aplicara el concepto
13.500 m2 a un edificio residencial que su empresa
Ubicación quería construir en Malmö.
Malmö, Suecia Una de las razones para construir el Turning
Introducción Torso fue reestablecer un skyline
reconocible para la ciudad, el cual había
Turning Torso (torso en giro) es un
quedado huérfano desde la desaparición de
rascacielos residencial de 190 metros de
Kockumskranen (“La Grúa Kockum”) en
altura y 54 plantas situado en la ciudad
2002, situada a menos de un kilómetro del
sueca de Malmö. Es el edificio residencial
actual emplazamiento del nuevo edificio.
más alto de Sueciay el segundo de Europa
Los políticos locales consideraron que era
(en la fecha de su inauguración), obra del
importante para la ciudad tener un nuevo
arquitecto español Santiago Calatrava.
símbolo al desparecer la enorme grúa
Fue inaugurado el 27 de agosto de 2005,
utilizada para la construcción de barcos en
después de cuatro años de construcción. Ha
los astilleros de la empresa Kockum, que
recibido el premio MIPIM en la feria de la
simbolizaba, de alguna forma, las raíces
construcción de Cannes, Francia, ese
de Malmöcomo ciudad industrial. Turning
mismo año, al mejor edificio residencial del
Torso podría ser considerado como un
mundo.
monumento de un Malmö más nuevo e
Ubicación
internacionalizado.
El edificio se encuentra en una zona urbana Espacios
degradada que está siendo transformada,
Cada uno de los 9 cubos que forman la
desde un espacio industrial con instalaciones
estructura alberga seis plantas en las que
obsoletas a una zona residencial moderna,
coexisten viviendas de lujo y oficinas. El
de ocio y negocios, junto al Mar Báltico.
Turning Torso tiene 13.500m2 de los cuales
Turning Torso está cercano al puente sobre
4.200m2 están destinados a oficinas que se
el estrecho de Oresund que
sitúan en los dos primeros “cubos” desde la
une Suecia con Dinamarca, en Lilla
planta 2 a la 12. Los “cubos” del tres al
Varvsgatan 14, 211 15, Malmö, en el
nueve albergan 147 viviendas cuya
suroeste de Suecia.
superficie varía entre los 45 y los 190 metros aluminio son curvos y los paneles de vidrio
cuadrados, aunque las dos últimas plantas, planos.
desde las que se puede ver Copenhague, Para seguir el giro del edificio, las ventanas
están dedicadas a reuniones de negocios, se inclinan hacia adentro o hacia afuera,
encuentros políticos y visitas oficiales. dependiendo del lado del edificio donde se
Debido a que el solar donde se levantó el encuentren. En el lado occidental, se inclinan
HSB Turning Torso está muy cerca del hacia adentro en el oriental hacia afuera.
mar, el nivel freático obligó a construir un Esta inclinación está entre 0 y 7 grados,
edificio anexo donde ubicar el aparcamiento. mientras que la inclinación lateral es de
Ambos edificios se comunican mediante un aproximadamente 6 grados
túnel. Sostenibilidad
Estructura y materiales En la construcción de Turning Torso se tuvo
muy en cuenta la relación con el medio
El edificio, construido en acero, vidrio y ambiente. El edificio se abastece con el
hormigón armado, se estructura en nueve 100% de energía renovable producida
cubos rotados cuyo principal elemento localmente y para que su utilización resulte
estructural es un núcleo de hormigón eficiente se ha puesto mucho cuidado en los
armado, de 10’6 metros de diámetro interno, materiales utilizados para las envolventes,
a modo de columna vertebral y que gira ventanas y paredes, pero también
hasta 90º de arriba hacia abajo, con implicando a los residentes de cada
paredes que van gradualmente desde los apartamento que pueden monitorear el
2.5m de espesor en la parte baja del edifico consumo de calor y agua desde cada
hasta 0.4m en la parte superior. Dentro del unidad, pudiendo planificar sus propios
núcleo están los ejes de ascensores y las costos de energía y por lo tanto su impacto
escaleras. Su centro se corresponde en el medio ambiente. En las cocina de los
exactamente con el eje de rotación de las apartamentos hay una unidad de eliminación
plantas. El exterior del edificio está revestido de residuos orgánicos.
con paneles de cristal y aluminio. Cada uno
de los cubos tiene seis plantas.
La losa estructural se ajusta alrededor del
núcleo. Las secciones de las losas, con
formas que se asemejan a porciones de un
pastel, al juntarse forman un piso entero
sustentado por placas cónicas revestidas de
cristal y aluminio que se apoyan en una
estructura exterior de acero . Éstas van
rotando 1.6º en cada planta con el fin de
crear el giro característico del edificio.
En el exterior del edificio hay un
exoesqueleto de acero que a modo de
“espina dorsal” recorre toda la fachada,
reforzado con tensores tanto diagonales
como horizontales y que unido al núcleo de
hormigón le transfiere las fuerzas de
cizallamiento y aporta estabilidad ante los
fuertes vientos. El peso total del soporte de
acero es de aproximadamente 820 toneladas
Fachada
La fachada de vidrio y aluminio debido a que
el edificio se retuerce es muy complicada,
realizando doble curva. Hay
aproximadamente 2.313 paneles y 2.368
ventanas en la fachada. Los paneles de
Centro Cultural Jean Marie Tjibaou servicio de las tradiciones y expectativas de
los canacos.
Arquitecto El concepto y diseño del Centro Cultural
Renzo Piano Jean-Marie Tjibaou en Nueva Caledonia en
Año de Construcción Nouméa, fue generado por la necesidad de
1991-1998 maximizar la ventilación en un clima
Ubicación húmedo. El proyecto aprovecha la topografía
Nouméa, Nueva Caledonia de terreno, la vegetación y la brisa de la
Introducción laguna para crear corrientes ascendentes de
aire, que posteriormente son disipadas por
Durante las negociaciones de independencia
torres de extracción, con una forma muy
del territorio francés de Nueva Caledonia y a
distintiva, en la parte mas elevada del
petición suya, el gobierno de la metrópoli
edificio, en lo alto de la colina.
presidido por François Mitterrand se
No debía ser en absoluto una parodia o
comprometió a construir en Nouméa un
imitación de esta cultura, ni una
centro destinado a la promoción de la cultura
aproximación desde una óptica colonial.
canaca y dedicado a la memoria del líder
Tampoco podía ser un modelo
político Jean Marie Tjibaou, asesinado en
completamente extranjero.
1989.
Espacios
En esta obra el arquitecto Renzo Piano aunó
las culturas del Pacífico y la modernidad. Se trata de un verdadero poblado que
El año que finalizó la obra de este conjunto, cuenta con sus propios caminos, vegetación
1998, el arquitecto recibió en la Casa Blanca y espacios públicos, y que está localizado en
de manos del presidente de Estados Unidos, contacto directo con el océano
Bill Clinton, el prestigioso Premio Pritzker, El complejo cultural se compone de diez
considerado el Nobel de la Arquitectura. “casas”, todas ellas de diferente tamaño y
Situación función. Las pequeñas de 63 metros
cuadrados, las medianas de 95 metros
Nouméa,capital de Nueva Caledonia. Las
cuadrados y las grandes de 140
cabañas están construidas dentro de una
Las alturas van desde los 20 a los 28
reserva natural, a lo largo de la costa,
metros, con planta circular y que se agrupan
rodeadas de lagunas y manglares, en un
en tres villas, cada una con una función
emplazamiento de gran belleza.
diferenciada. Todas ellas se conectan por
El Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou se
caminos peatonales en forma de espina que
descubre como el proyecto más novedoso e
evocan el paseo central de los poblados
interesante de la ciudad, a unos 10 km del
tradicionales.
centro.
Villa 1
Concepto
Una parte del conjunto cultural está
Se buscó hacer un homenaje a una cultura destinado a exposiciones permanentes y
desde el respeto a su historia y tradiciones, a temporales y contiene un auditorio y un
su pasado, presente y futuro, así como a su anfiteatro.
sensibilidad. El proyecto se basó en los Villa 2
poblados indígenas de esa parte del En el segundo grupo de cabañas se
Pacífico, su cultura y sus símbolos, que distribuyen los espacios de administración,
aunque siendo muy antiguos, siguen todavía investigación, una biblioteca y una sala de
muy vivos. conferencias.
Proyecto Villa 3
Desde el inicio del proceso de concepción se Por último, otras cabañas contienen estudios
estudió el aprovechamiento de las corrientes para poder realizar actividades tradicionales
de aire y se emprendió la búsqueda de un como música, danza, pintura y escultura.
modo de expresar la tradición del Pacífico
con un lenguaje moderno. Eso significa
poner la tecnología y métodos europeos al
Estructura Según la cultura kanaka deberían haber sido
construidas con madera de palmeras
La estructura y el funcionamiento de las jóvenes.
cabañas caledonias se reprodujeron y El revestimiento exterior de madera y acero
adaptaron, arquitectónica y socialmente. inoxidable, basado en la forma de las chozas
En todas ellas se ha creado una estructura regionales kanakas, proporcionan protección
de iroko con forma de peineta. Evocadora de ante el clima, cuando se necesita, no
las cabañas y de la artesanía canaca, las obstante también permite en caso necesario
esbeltas costillas de la estructura y los el paso del viento para ventilar según su
listones que las unen se integran a la fuerza y orientación.
perfección tanto en el exuberante paisaje
como en la cultura de sus habitantes.

Tubos estructurales
Aunque en la
antigüedad estos
listones también
eran de madera, en
esta ocasión, la
unión estructural se
ha realizado con
tubos horizontales y
barras tirantes diagonales de acero
inoxidable.
Estas estructuras recuerdan elementos
estructurales tradicionales tales como los
puntales de espina de pez que evitan el
combado de las vigas largas.
Renzo Piano las describe diciendo que son
estructuras curvadas semejantes a cabañas,
construidas con nervios y vigas de madera,
son recipientes arcaicos de aspecto arcaico,
cuyos interiores están equipados con todas
las posibilidades que ofrece la tecnología
moderna.
Materiales
Las construcciones vernáculas nacen de una
intensa comunión con la naturaleza. En ellas
se emplean materiales perecederos y su
implantación sobre el territorio se basa en
una gran fragmentación.
Siguiendo estas referencias se utilizaron
materiales y sistemas constructivos
tradicionales y también se impuso el respeto
de elementos naturales como el viento, la luz
y la vegetación
Las cabañas están construidas con madera
de iroko en combinación con materiales
sobrios y discretos como el acero, el vidrio o
el corcho, que otorgan simplicidad a sus
interiores.