El Celoso Extremeño de Cervantes

El Celoso Extremeño de Cervantes
Resumen de la obra
Filipo de Carrizales, un hidalgo extremeño que había despilfarrado toda su fortuna y a los
cuarenta años se veía pobre, fue a América a reiniciar su vida. En veinte años hizo una gran
fortuna y volvió a España para esperar a que acabe su vida. A pesar de haberse propuesto
no casarse porque era muy celoso acaba casándose con una niña de catorce años,
mientras que él disponía de sesenta y ocho. Por su obsesión de celos construye una
mansión donde encierra a su mujer, Leonora, junto con sus criadas y esclavas, junto con un
esclavo eunuco al que no le está permitido entrar en la parte de la casa donde se encuentra
la niña.
Un año más tarde un joven vividor llamado Loaysa que se había enterado de que en la casa
había una mujer muy bella y de los celos del viejo decide conquistar la casa y a su dueña.
Para ello lo primero que hace es ganarse la confianza del esclavo haciéndose pasar por un
guitarrista y haciéndole creer que le enseña a tocar la guitarra. Una vez que el esclavo le
deja quedarse con él las mujeres de la casa son fácilmente embaucadas. Loaysa
proporciona a Leonora una droga para que su marido quede completamente dormido
mientras hacen una fiesta donde Loaysa toca la guitarra. La dueña se presta a hacer como
intermediaria entre Loaysa y Leonora con el fin de poder gozar ella más tarde de los
placeres de Loaysa. Pero Leonora se resiste al acoso de Loaysa, y quedan dormidos sin
que ocurra nada más. Carrizales se despierta y ve a su mujer en los brazos de otro hombre,
y está dispuesto a pagar el supuesto adulterio con la sangre de los amantes y de toda la
servidumbre. Pero con el disgusto cae enfermo y en su lecho de muerte pide a Leonora que
se case con Loaysa. Al morir Leonora se mete monja y Loaysa emigra a las Indias
Introducción
Método: comparación de dos redacciones de la obra la publicada por Bosarte, según

el manuscrito de Porras de la Cámara en 1606 (texto A) y la impresa por Cervantes
en 1613 (texto B)
Hecho: hay cambios introducidos por Cervantes que se deben a perfección del
estilo, exigencias de la técnica o al recelo de lo que los lectores pudieran pensar.
Tipos de cambio:
CAMBIOS ORIENTADOS AL PÚBLICO
o Por motivos religiosos

“Los días de obligación iba con ella a misa” en A
“Los días que iba a misa” en B
o Por motivos de moralidad sexual

“Hago saber a Vmds, que debajo del sayal hay ál, y tanto, cuanto lo verán
algún día” en A
“Quiero hacer saber a vuesa merced que debajo del sayal hay ál, y que
debajo de mala capa suele estar buen bebedor”.
Las exigencias del género novela no impedían que Loayasa y Leonora

satisficieran su ansia erótica pero este final que da el propio Cervantes a la trama
tiene que ver con una voluntad cervantina de conceder a la novela ejemplaridad. No
se trata de hacer de Leonora una dama ideal (en cuyo caso, la solución más acorde
hubiera sido que ésta saliese de la habitación en la que se hallaba e ir ante su
marido a denunciar lo acaecido con Loaysa). Parece ser que la prudencia cervantina
en su texto viene dada por las cincunstancias en que este se encuentra mientras
prepara la impresión de sus novelas.
porque no tienen pies, ni cabeza, ni entrañas, ni cosa que les parezca; quiero decir
que los requiebros amorosos que en algunas hallarás, son tan honestos, y tan
medidos con la razón y discurso cristiano, que no podrán mover a mal pensamiento
al descuidado o cuidadoso que las leyere. Heles dado nombre de ejemplares, y si
bien lo miras, no hay ninguna de quien no se pueda sacar algún ejemplo
provechoso; y si no fuera por no alargar este sujeto, quizá te mostrara el sabroso y
honesto fruto que se podría sacar, así de todas juntas como de cada una de por sí
o Precauciones de otro tipo
Cambios en los nombres: en el texto A los nombres de la pareja en matrimonio son

Filipo e Isabela, en B encontramos Felipo y Leonora.
o Felipo o Felipe, para Cervantes, “nombre del que ha dado materia a esta
novela, evoca el de una de las personas más detestadas por cervantes,
Felipe II. Además, tal y como lo presenta, el nombre hace la cosa, en este
caso, la novela. Para evitar que se entreviese demasiado la
correspondencia entre personaje y persona, decide adoptar en la segunda
versión el nombre poco usado de Felipo.
o ¿Por qué Isabela-Leonora? El nombre Isabel podía llevar al público a
relacionar la obra con la pareja real que formaban Felipe II e Isabel de
Valois
CAMBIOS POR MOTIVOS PERSONALES: TÉCNICA Y ESTILO
o Cambios por motivos estéticos
En la comparación de ambos textos encontramos cambios que responden más a un

interés de Cervantes de vivificar su estilo. Para A. Castro Cervantes tiene un estilo
vitalista que se puede contraponer al racionalista de Boccacio.
o Estilo de Boccacio: la voz cantante de las obras la llevan los sujetos-

personajes, sus razonamientos internos. Son personajes encasillados en
la firmeza de sus reflexiones. Boccacio hace un arte racional y psicológico,
las tramas son concatenaciones de lógicas decisiones.
o Estilo de Cervantes: al contrario de bocaccio Cervantes tiene un estilo
vitalista y no intelectualista caracterizado por cuatro rasgos (a los que se
prestan algunos cambios):
o La conducta del personaje enlaza con una condición humana
previamente existente en él (cesolo)
o La persona/personaje vive inmersa en sus circunstancias y
afectada por ellas. Hay un doble condicionamiento entre
circunstancias (lo objetivo, lo material) y lo humano (así el tiempo,
que afecta a los personajes también está construido desde la
experiencia de un sujeto)
o El curso de la vida puede mudar de rumbo al sobrevenir una
incitación que arrastra a la persona hacia destinos previamente
insospechados
o Inserción de la vida misma del autor (ideas, preferencias…) en la
obra
“A lo que veo en la presencia de esta casa, no debe de ser rica” en A

“A lo que muestra la presencia de esta casa, no debe ser rica” en B
“Tornó a soplar el viento y a impeler las naves, con tanta fuerza, que con ellas se
soegó la borrasca de su imaginación”
“Tornó a soplar el viento, impeliendo con tanta fuerza los navíos, que no dejó a nadie
en sus asientos y así le fue forzoso a Carrizales dejar su imaginación”
Celoso extremeño visto en conjunto

Cómo se manifiestan y entretejen en la novela los propósitos y el animo de
Cervantes en esta novela? A través de los personajes (marcados por su nombre, el
nombre hace al personaje)
o Isabela ( luego Leonora) provoca evocaciones afectivas en Cervantes, de ahí
su tratamiento
o Felipe está marcado por la antipatía que suscita al autor este nombre. De ahí
su rumbo patético (empobrecido, a indias –odiadas por cervantes-, indiano
enemigo de si mismo por los celos que siente...)
o Loaysa, el antiFelipo que proporciona la dramática peripecia a la obra, sería
también una proyección de un tipo social que Cervantes rechaza, el de la
clase alta aplebeyada.
La originalidad de Cervantes es que junto a la antipatía moral con que concibe cada
personaje se encuentra una simpatía poética con que son tratadas sus vidas.
Tradición y estructura literarias

Américo Castro aboga por no meter, sin más, el Celoso Estremeño dentro del marco
genérico del cuento ,la fábula u relatos al servicio de una tesis abstracta y
suprapersonal. Si bien tiene motivos heredados, la obra logra combinar con estos
valores del propio cervantes ( el integralismo personal y la conciencia del valor de la
propia persona- hispanoárabismo/humanismo/espiritualismo del converso) haciendo
que las vayas que limitaban el área del cuento y el roman cayeran.
o El rechazo de la opinión popular (para Américo Castro, propia de nuevos
cristianos) explicaría la impunidad de Leonora frente al uso vulgar común de
la época, véase, la venganza sangrienta / o el castigo de Carrizales, que le
viene de dentro y no de fuera.
o El tema de los celos es una preocupación que ya muestra Cervantes en otras
obras anteriores. En este caso cervantes infunde en una vida, la de
Carrizales, la abstracción de los celos (su natural condición), es un personaje
encerrado por tal condición y consciente de lo que le ocurre y de cómo le
afecta.
o Espiritualidad: los personajes están influidos pero no determinados por sus
circunstancias. Hay un espacio de libertad personal que permite a los
personajes violentar la voluntad divina y por eso ser castigados.
o Amor, neoplatonismo
o Inutilidad de intentar guardar una mujer
Ejemplaridad del Celoso

Ejemplar tiene múltiples sentidos: Uno para quien pretende moralizar (autor) y otro
para quien recibe la lección (público).
o Cervantes moralizador(entre el ataque a una sociedad que lo repele y el afán

de congraciarse con ella) tiene una forma de criticar y dar ejemplo muy
directa, elegante y con arrojo.
o Aunque no se produjera el adulterio, si Cervantes elimina esa palabra, podría
haber producido reacción en el público (porque no se acuestan pero Leonora
tampoco denuncia el ataque en ningún momento).

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Método: comparación de dos redacciones de la obra la publicada por Bosarte, según

CAMBIOS ORIENTADOS AL PÚBLICO

o Por motivos religiosos

o Por motivos de moralidad sexual

Las exigencias del género novela no impedían que Loayasa y Leonora

o Precauciones de otro tipo

Cambios en los nombres: en el texto A los nombres de la pareja en matrimonio son

CAMBIOS POR MOTIVOS PERSONALES: TÉCNICA Y ESTILO

o Cambios por motivos estéticos

En la comparación de ambos textos encontramos cambios que responden más a un

o Estilo de Boccacio: la voz cantante de las obras la llevan los sujetos-

“A lo que veo en la presencia de esta casa, no debe de ser rica” en A

Celoso extremeño visto en conjunto

Tradición y estructura literarias

Ejemplaridad del Celoso

o Cervantes moralizador(entre el ataque a una sociedad que lo repele y el afán

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