INTRODUCCIÓN

El presente proyecto tiene como objetivo familiarizarnos con el tema de pintura y en

específico la línea poliuretano y poliéster que es la que se utiliza principalmente en la
industrias de motos y del automovilismo, es esencial para brindar una capa protectora
a la lámina, fibra, plásticos o pastas en que son ensamblados estos vehículos, además
de darle vida, excentricidad o lujo. El objetivo principal de este proyecto es identificar la
importancia y el proceso de la misma para lo cual está diseñado en 10 puntos que
conforman el diagrama de flujo y posteriormente el significado de cada uno de los pasos.

En dicho proceso pretendemos obtener una cantidad deseada de pintura a partir de una
mezcla de pigmentos, disolventes, resinas y tintas que inicialmente se forman en un
laboratorio de química con máquinas, formulas y software especiales para cumplir con
los estándares de calidad, objetivos y así proceder a su respectiva aplicación

OBJETIVOS
Objetivo General

- Dar a conocer la composición, uso y características de la pintura aplicándolas en la

Ingeniería Civil.

Objetivos Específicos

- Saber cuáles son las propiedades de cada pintura y en que medio es más factible
utilizarlo para buscar un beneficio en la obra.
- Identificar los medios y la forma adecuada con la cual se trabajan las pinturas.
 Definición de pintura en Ingeniería civil

Una pintura puede definirse como una mezcla homogénea de diversos componentes
fluidos que a temperatura ambiente puede aplicarse a una superficie mediante
instrumentos adecuados, transformándose después de la aplicación en una capa sólida
y consistente que queda adherida al substrato.

Funciones y utilidad de la pintura

En especial las pinturas se utilizan como componente estético de una obra, para que se
vea de mejor aspecto y pueda causar una buena impresión al cliente. No obstante
dependiendo de la composición de cada pintura, se puede aplicar a la superficie
queriendo que esta ocasione diferentes reacciones.

• Protege al material (superficie) de: Corrosión y agentes atmosféricos.

• Sirve como aislante eléctrico, por barnizado de alambre de cobre para motores.

• Mejora la visibilidad en cuanto a su luminiscencia o efectividad.

 COMPOSICIÓN GENERAL DE LAS PINTURAS:

RESINAS
Las pinturas adoptan el nombre de las resinas para su uso y comercialización

Tipos de Resinas:
Látex
Alquídicas
Vinílicas
Acrílicas
Hule sintético
Epóxicas
Nitrocelulósicas
Silicona
Caucho clorado
Fenólicas

SOLVENTES (vehículo)
Los solventes orgánicos, en términos generales, son solventes que disuelven sustancias
que en condiciones normales de presión y temperatura no se disolverían en agua.
Pueden ser hidrocarburos e incluso compuestos orgánicos con heteroátomos en su
estructura. Su función más importante es la de hacer que la pintura sea fácil de
aplicar. Dependiendo de la velocidad de evaporación de estos compuestos, la pintura
se mantiene húmeda una mayor o menor cantidad de tiempo antes de secarse. Debido
a su alta volatilidad, es por estas sustancias que sabemos que algo está recién pintado
por su olor característico.
Son líquidos volátiles que ayudan a la pintura mejorar su aplicación, nivelamiento y
secado (mas lento o mas rápido)
Una vez aplicada la pintura los solventes se evaporan.
Cada tipo de pintura tiene su propio solvente o reductor.
Un solvente equivocado puede perder la pintura y los resultados que de ella se esperan.

ESPESANTES
Los espesantes, como la palabra indica, hacen de la pintura una sustancia más espesa.
Esto no necesariamente es indispensable al momento de elaborar pinturas. De hecho,
la pintura en sí puede tener propiedades espesantes inherentes a otros componentes
de la misma y qué tan espesa sea no necesariamente es un indicador de su calidad.
Una pintura demasiado espesa, por ejemplo, podría dar lugar a acabados poco
homogéneos y desagradables a la vista
ADITIVOS
Los aditivos en las pinturas son más de uno y muchas veces no son del todo deseables.
Algunos de ellos se añaden con el fin de hacer más duradera la pintura, por ejemplo.
Otros se añaden con fines cosméticos e incluso hay de los que funcionan como
desodorantes y fungicidas. Lamentablemente, algunos se añaden para compensar el
efecto de otros ingredientes que se encuentran en exceso y pueden resultar en
propiedades indeseables.
Son elementos que le dan a la pintura características especiales como: secantes, anti-
hongos, anti-algas, anti-líquenes, reductor de temperatura, impermeabilizante,
brochabilidad, control de salpique, etc.
Los principales aditivos se pueden clasificar en:
Secantes: Aceleran el secamiento
Fungicida-bactericidas: Previenen la formación de hongos, algas en la pintura
Plastificantes: Promueven flexibilidad de las pinturas
Antioxidantes: Previenen la oxidación y formación de nata. (pellejo)

AGLUTINANTES
Es el elemento que da cuerpo, dureza y durabilidad a la pintura y que protege a la
base. Hay varios tipos de aglutinantes:
Minerales: Cal apagada, yeso y cemento.
Orgánicos: Ceras, insolubles en agua y alcoholes y en éter, bencina y trementina:

Parafinas, que proceden de la destilación del petróleo.

Colas, animales o vegetales.
Gomas
Caucho, que procede del látex.
Colodión.
Grasos: Aceite de lino, de soja, de nuez . . .
Resinosos: Copal, goma laca y betún de Judea.
La estructura molecular de un aceite secante convencional, como el aceite de lino, es
la siguiente:

Al exponer esta sustancia al aire, el oxígeno ataca los extremos no saturados de la

cadena de hidrocarburos en los enlaces dobles, —CH=CH—. Como consecuencia de
ello se forma un óxido o éter, y los enlaces cruzados entre las moléculas forman una
macromolécula insoluble:

El aceite secante es, por lo tanto, un monómero cuando está en la lata y se convierte
en un polímero después de aplicarse a una superficie expuesta al aire.
Si el aglutinante es un polímero sintético, se dispersa utilizando un disolvente
adecuado, de modo que cuando se evapora el disolvente las macromoléculas
individuales entran en contacto y se entrelazan. La solidificación se mejora mediante la
presencia en el disolvente de un catalizador de polimerización denominado secante.
Los polímeros sintéticos más utilizados como aglutinantes para las pinturas son las
resinas alquílicas y la nitrocelulosa (véase Rayón). También se utilizan resinas
fenólicas, resinas acrílicas, resinas epoxi, resinas de acetato de polivinilo y
poliuretanos.

Las sustancias que permiten conservar la cohesión entre los olorantes se les llama
aglutinantes, a su vez estas sustancias una vez extendidas se adhieren firmemente a
las superficies formando capas flexibles y resistentes al rayado. Los aglutinantes
naturales se obtienen de las secreciones y el tejido conjuntivo de las plantas e
insectos, entre ellos se encuentran: los aceites, colas, gomas, resinas, ceras y lacas.

ACEITES:
El aceite de linaza se extrae de las semillas de lino (Linum usitatissimum), de la misma
planta se obtiene la fibra de lino, sin duda el mejor de los aceites secantes
comerciales. Produce una película con buena elasticidad; sin embargo, cuando los
óleos se colocan en lugares oscuros tiende amarillear y a oscurecer las pinturas.

COLAS:
Cola de huesos

Este tipo de cola se obtiene principalmente de cuernos y

pezuñas (de vacas y cabras), es medianamente fuerte.
Una vez seca produce una capa dura, satinada y frágil por
lo que se le adicionan plástificante como la glicerina.
Se cura con sustancias alcalinas como la cal, ya que
tiende a volverse rancia, sin embargo, a mayor acidez de
la cola mejor adherencia y a menor acidez menor
adherencia, sobrepasando un pH de 7 tiende a formar
espumas.
Muy usada en oriente como aglutinante al preparar tinta
en barra de manera tradicional. Se consigue
principalmente en droguerías.

GOMAS:
Goma de tragacanto

La goma fluye de las plantas de tragacanto (Astralagus

gummifer). Este tipo de goma absorbe gran cantidad de
líquido formando un gel. Se utiliza en la industria
cosmética como espesante y estabilizador, y como
aglutinante en la elaboración de los pasteles de calidad al
mezclar con pigmento puro. Sin embargo, por el precio
tan elevado del tragacanto, esta siendo reemplazando por
resina damar y resinas sintéticas de metilcelulosa, con la
cuales se producen pasteles de mayor dureza y brillo.
RESINAS:
Resinas dámar
Se obtiene de los arboles de la familiaDipterocarpaceae, muy
abundantes en las selvas tropicales de las islas del océano
Indico y Pacifico. Soluble en esencia de trementina a
temperatura ambiente, soluble en aceite a 80 °C; funde a 120
°C. sin embargo, cuando se calienta, tiende a amarillear y
resquebrajar con un tiempo de vida de 25 a 50 años.

TREMENTINA:
Trementina de Venecia

Este tipo de trementina antiguamente se obtenía del terebinto y

lo comercializaban los antiguos Venecianos, de ahí el nombre,
en tiempos recientes se obtiene del alerce, con ella se
preparan barnices lustrosos y esmaltes muy vítreos. Es
bastante pegajosa, por ello, le confiere un mejor "agarre" al
aceite secante espesado al sol, al mezclar con ella.

CERAS:
Cera Carnauba

Se extrae de la palmera carnauba (Copernica cerifera)

originaria de Brasil, cera bastante dura, la cual se puede
pulir muy bien si perder consistencia. Ampliamente usada
en la industria farmacéutica y cosmética; se comercializa
filtrada en presentación oscura (verde olivo), amarilla y
blanca. Al combinarla con cera de abeja sube el punto de
fusión de la mezcla encáustica y mejora el pulido.

LACAS:
Goma laca (shellac)

Secreción la cochinilla (Laccifer lacca, antiguamente Coccus

laca), (soluble en alcohol, insoluble en aguarrás). Insecto asiático
ampliamente descrito en la cultura y literatura india y china. En la
antigüedad se uso para teñir pieles y seda.

En la actualidad se usa en la elaboración de tintas para las

técnicas de la aguada oriental, en la preparación de laca
tradicional, en la carpintería, ebanistería y en la construcción de instrumentos
musicales, como sellador, fijador o como acabado final.
DISOLVENTES
Destinados a facilitar la extensión, a veces disolución, del aglutinante. Sirve para
fluidificar y es generalmente volátil, o sea, desaparece más o menos en su totalidad
por evaporación.
Agua: Se emplea en pinturas llamadas “al agua”. Debe estar exenta de sulfuros que
podrían perjudicar los pigmentos.
Alcohol: Es el disolvente típico de las resinas. Bajo tres tipos: metílico, etílico y amílico.
Aguarrás (esencia de trementina): Se obtiene por destilación por vapor de la resina del
pino, el residuo es la colofonia que tiene propiedades disolventes, plastificantes y
secantes.
Acetona (propanona): Incolora. Disuelve resinas, grasas, gomas, etc.
Benceno (bencina): Incoloro. Si es puro es insoluble en agua. Es buen disolvente para
aceites y grasas.
White spirit: Se obtiene por destilación de una fracción pequeña del petróleo.
El disolvente o el diluyente para pinturas de aceite secante es generalmente el
aguarrás (una mezcla de hidrocarburos cíclicos) o una mezcla de hidrocarburos
derivados del petróleo que se volatilizan adecuadamente. El disolvente para la
mayoría de los aglutinantes orgánicos es un alcohol, una cetona o un éster.
Agua: El agua disuelve la mayor parte de las sustancias y puede dispersar la mayoría
la mayoría de las partículas insolubles produciendo medios heterogéneos, emulsiones
o soluciones coloidales. No se inflama y no es toxica, por lo cual es el solvente de
mayor uso. La solubilidad y acción dispersante del agua se incremente con la
temperatura. Gran parte de las sustancias usadas para preparar pintura tiene una
afinidad por el agua, hidratando sus moléculas al contacto con ella, como es el caso
de los óxidos de hierro y alúmina, las colas, los mucílagos y las gomas. Cuando las
sustancias tienen la capacidad de captar y exhalar la humedad de la atmósfera se les
llama sustancias higroscópicas.

AGUARRÁS
Producto de la destilación de madera de confieras, principalmente de pinos y abetos,
también conocido por esencia de turpentina. Insoluble en agua, disuelve los aceites
naturales y sintéticos, las ceras y la mayoría de las resinas. Punto de inflamación
30°C. Nocivo se absorbe por la piel y las vías respiratorias.

ESENCIA DE TREMENTINA
También llamado aceite de trementina, se obtiene de la destilación de la trementina de
pinos, abetos, alerces y terebintos. Tiene las mismas características que el aguarrás,
distinguiendose de éste por tener una consistencia más aceitosa y con un agradable
olor. Se debe usar rectificada.

ALCOHOL
Se obtiene por la destilación de los azucares fermentados, se usa como disolventes de
tintas y lacas. Entre los principales alcoholes se encuentran: Etanol (etílico), metanol
(alcohol de madera), alcohol isopropílico (de curación o fricción). El metanol es el más
toxico de todos y se absorbe por todas las vías.

ACETONA
Un poderoso disolvente de resinas, ceras, aceites y derivados de celulosa. Sin
embargo daña, los pelos de los pinceles naturales y sintéticos, tornándolos frágiles o
fundiendo los filamentos. Es toxico y se absorbe por todas las vías.
PIGMENTOS
Son sustancias que sirven para dar a los objetos una tonalidad o matiz distinto al que
tenían, normalmente son en forma de polvo e insolubles.
Un pigmento para pintura es un polvo fino que o bien refleja toda la luz para producir
un efecto blanco, o bien absorbe ciertas longitudes de onda de la luz para producir un
efecto coloreado.
Los pigmentos blancos más corrientes son óxidos inorgánicos, como el dióxido de
titanio (TiO2), el óxido de antimonio (Sb2O3) y el óxido de cinc (ZnO).
Se usan también otros compuestos inorgánicos blancos e insolubles, como el sulfuro
de cinc (ZnS), el albayalde (hidroxicarbonato, hidroxisulfato, hidroxifosfito o
hidroxisilicato de plomo) y el sulfato de bario (BaSO4). Los siguientes óxidos
inorgánicos son pigmentos habituales para colores: el óxido de hierro (III), Fe2O3
(amarillo, rojo o color tierra), el óxido de cromo (III), Cr2O3 (verde), y el óxido de plomo
(IV), Pb3O4 (rojo). Los cromatos de plomo, cinc, estroncio y níquel producen distintas
gamas de amarillo y anaranjado. Se utiliza un conjunto de sólidos orgánicos para
obtener otros colores.

Naturaleza
Los pigmentos son partículas finas sólidas insolubles en solventes. A continuación se
muestran los pigmentos de fácil adquisición, los cuales, pueden simular muy bien
pigmentos y tintes tradicionales e históricos.

BLANCOS
Bióxido de titanio
Blanco de titanio
Bióxido de titanio, TiO2, en forma natural se presenta en
un tono blanco ligeramente color paja (crema) PW6:1. el
pigmento de origen sintético PW6, se comercializa desde
principios del siglo XX, tiene un color blanco intenso, el
cual no ocurre en forma natural; Presenta un poder
cubriente muy grande y altamente reflejante, no es toxico
y prácticamente no amarillea con el tiempo. Por esa razón
se usa generalmente en la mayoría de las pinturas
comerciales.

Este tipo de pigmento, también conocido como rutilo sintético, reduce

considerablemente el poder de tintado de los demás pigmentos creando tonos opacos
y pálidos.
Índice de color PW6

Óxido de zinc
Blanco de zinc Óxido de zinc, ZnO, este tipo de pigmento
en forma pura es bastante blanco y traslucido, ocurre en
forma natural como zincita (peróxido de zinc), mineral
ligeramente amarillo. El blanco de zinc obtenido de forma
artificial tiende a amarillear un poco y a promover la
fragilidad de la pintura al óleo con el paso del tiempo. Sin
embargo, sus propiedades mejoran al aplicarlo en la
técnica del "alla prima" o en combinación con el bióxido
de titanio.
El óxido de zinc esta muy relacionado con el termino
blanco de china, su transparencia lo hacen apropiado en
las técnicas aguadas.
Índice de color PW4
Carbonato de plomo
Blanco de plomo Básicamente carbonato de plomo,
2PbCO3·Pb(OH)2, pigmento extremadamente venenoso,
por lo que últimamente se sustituye por una mezcla de
blanco de zinc y blanco de titanio. La función principal del
blanco de plomo fue permitir un secado rápido y uniforme
a la pintura, creando tonos opalescentes de gran belleza
sobre todo en el retrato al óleo, sin embargo, el secado
rápido contribuye al craqueado de dicho óleo.
En la antigüedad se le conocía también como albayalde,
cerusa, blanco saturno, blanco básico, blanco de
cremnitz, o blanco argento
Índice de color PW1

TIERRAS, ÓXIDOS DE HIERRO

Estos pigmentos están formados principalmente por óxido ferroso, óxido férrico y óxido
férrico anhídrido: FeO, Fe2O3, Fe2O3.3H2O, Fe3O4, FeOOH. Posiblemente los
óxidos de hierro sean los pigmentos de mayor uso en la historia de la humanidad, los
colores naturales varían del rojo al amarillo pasando por los tonos pardos al negro de
acuerdo al grado de conjunción con otros minerales, tales como, alumino-silicatos,
manganesos y micas. Se encuentran en la naturaleza como hematitas (rojo), limonita
(amarillo) y magnetitas (negros), goetita (café), la coloración se debe en gran parte a
las trazas de otros minerales tales como alumino-silicatos, manganesos y el grado de
hidratación; generalmente se obtienen de depósitos naturales y dependiendo de la
región el pigmento recibe el nombre.
La mayor parte de los pigmentos de hierro naturales de hoy en día carecen de la
transparencia de los pigmentos del pasado, de los cuales conservan el nombre,
principalmente porque los depósitos sea han agotado; y la producción sintética esta
destinada a usar las tierras como abrasivos y en la elaboración de pinturas cubrientes.
Sin embargo, las nueva técnicas de hidratación de los óxidos de hierro sintéticos
(tierras de marte) producen pigmentos con un grado de transparencia aceptable para
llevar a cabo técnicas pictóricas.

Tierras pardas (marrones): Este tipo de tierra varia en tonalidades desde el café
amarillento hasta café oscuro con tonalidades rojizas, los tonos se obtienen al
deshidratar los óxidos por calor y el grado de impurezas.
Las formas sintéticas de los pigmentos de las tierras de sombras son óxidos de hierro
parcialmente o completamente calcinados.
Índice de color de las tierras pardas PBr7. La nomenclatura Br denota el término pardo
o marrón del inglés "brown".

Sombra natural y tostada Sombra natural (umber): tierra natural compuesta de

minerales hierro y manganeso, con trazas de alumino-silicatos. Tiende a ennegrecer
con el tiempo, el término umber proviene de las montañas de Umbría en Italia. Sombra
tostada, Sombra natural calcinada.

Siena natural y tostada

Siena natural y tostada Siena natural, mineral de óxidos e
hidróxidos de hierro natural de color café amarillento el
nombre proviene de las minas de Siena en Italia famosas
durante el renacimiento.
Tradicionalmente el pigmento siena tostada se prepara
con la calcinación de la siena natural o calcinando goetita,
debido al grado de hidratación resultante e impurezas
contenidas su tonalidad puede variar considerablemente,
siendo esta desde un tono marrón dorado hasta un tono marrón rojizo y/o marrón
purpurino. Nombres alternativos: tierra italiana, o tierra toscana.

TIERRAS ROJAS
Hematita
Formados por minerales de hematita principalmente con
tonalidades desde el rosa pálido hasta el violeta y
purpura.
Las formas sintéticas de los pigmentos de las tierras de
rojas son el rojo de marte; óxidos de hierros enrojecidos
por calor.
Índice de color de estas tierras: sintético PR101 y natural
PR102.

Rojo Indio
Rojo indio Tierra natural opaca de minerales de hierro con
un tinte rojo purpura, en la antigüedad provenía de la
India, Persia y Asia Menor, de ahí derivan los nombres de
rojo indio, o rojo persa, con los cuales es conocido el
pigmento. También se le conoce también como Caput
Mortum o Purpura Cardinal, pues con él se preferían
pintar e imitar los símbolos reales e imperiales de los
personajes asirio babilónicos, egipcios, griegos y
romanos. Si bien la piedra purpura (pórfido) es y era el
material genuino por excelencia para tal fin, es demasiado
dura para reducirla a polvo.
El pigmento también es conocido como rojo inglés, rojo veneciano o rojo vercino, estos
últimos nombres acuñado por los importadores exportadores de la ciudad de Venecia
durante el siglo XVI.
Actualmente el pigmento sintético violeta de marte sustituye a los pigmentos
purpurinos de la antigüedad.

OCRES

Limonita
Amarillo ocre Mineral de limonita natural de un color
amarillo oro mate y opaco. La forma sintética es un
mineral de óxidos de hierro hidratado índice de color PY
43, una forma sintética transparente es el amarillo de
marte.
Índice de color PY 42
TIERRAS NEGRAS
Negro óxido
Tierra negraMineral de óxido ferroso natural de un color
gris oscuro con tonos azules. La forma sintética es el
negro de marte, mineral de óxido ferroso de un gris
oscuro opaco y mate. Forma sintética negro de marte con
índice de color PBk11.

TIERRAS VERDES
Tierra verde
Tierra verde
Tierra Verde, tierra natural compuesta de minerales
hidratados de hierro y alumino-silicatos. También llamada
verdacho, pigmento usado como base en el retrato
realista, el cual le da nombre a esta técnica. La forma
sintética son óxidos hidratados de hierro.
índice de color PG23

NEGROS
Negro de humo
Negro de humo Prácticamente carbono puro amorfo, C,
en la antigüedad se obtenía del carbón de leña o aceites y
sebos, entre ellos, los negros tradicionales: el negro
lampara obtenido de la quema de aceite de ajonjolí
(sésamo) y el negro de humo de ocote (madera resinosa
de pino abeto). En tiempos recientes puede ser obtenido
de la quema de hidrocarburos.
Dependiendo de su naturaleza el matiz puede variar a un
tono azul cuando es elaborado a base de resina y a un
tono ambarino cuando es elaborado a base de aceites.
Índice de color PBk 7

Negro marfil
Mezcla de carbono con fosfato de calcio y carbonato de
calcio, C y Ca3(PO4)2originalmente fue creado
calcinando marfil, sin embargo de acuerdo a las normas
sobre trafico de marfil, se sustituyó por el carbón de
huesos conservando el nombre por razones comerciales.
Es sin duda el negro más intenso de todos, con una
capacidad de absorción excepcional. Industrialmente se
crea calcinando huesos a alta temperatura en ausencia de
aire
Índice de color PBk 9
Azul cobalto
Azul cerúleo Se sintetizo en Inglaterra a mediados del
siglo XIX como estañato de cobalto CoO.nSnO2para
reemplazar la azurita y producir un azul cobalto (CoO)
menos costoso; los óxidos de estaño, aluminio y zinc le
confieren al oxido de cobalto luminosidad y translucidez
reduciendo su precio. Pigmento de color del mar, lagos o
el cielo despejado, Es un pigmento pesado y estable, muy
usado en el óleo y el acrílico, sin embargo, con las
acuarelas se vuelve pastoso y grumoso.
Índice de color PB 3

Azul francés

Azul ultramarino En forma natural es lapisázuli

pulverizado y en forma sintética es un compuesto
complejo sulfato de silicato de aluminio y sodio Na8-
10Al6Si6O24S2-4. De un color azul traslucido; su forma
sintética es llamada azul francés, la cual, funcional
bastante bien en todos los medios. Produciendo veladuras
intensas tanto en aguadas como en óleos y acrílicos. Sin
embargo tiende a decolorar con la lluvia ácida.
Índice de color PB 29

Ferrocianuro férrico
Azul de prusiaPigmento sintético de ferrocianuro férrico
Fe[Fe3+Fe2+(CN)6]3de un azul intenso y oscuro
semitranaslucido tendiente al rojo, de un alto poder de
tintado, al combinarlo con otros pigmentos tiende a
oscurecer la mezcla creando tonos purpuras con los
pigmentos oscuros y grises con los pigmentos claros.
Índice de color PB 27:1

Azulo ftalo
sombra verde
Azul ftalo (sombra verde)Azul sintético elaborado como
sustitución del azul de prusia. La mayor parte de los azules
comerciales son phatlocianinas de cobre (C32H16N8Cu),
las cuales tienden al verde, con un alto poder de tintado y
una pureza excepcional, al combinarlo con los blancos
produce azules pálidos pero conserva la intensidad de un
verdadero azul sin adquirir tonos grises y al mezclarlo con
amarillos crea tonos verdes limpio. Sin embargo, requiere
por su bajo peso y pequeño grano, de agentes dispersantes. Pero es bastante
permanente y resistente a los álcalis y ácidos.
 TIPOS DE PINTURA
Las pinturas se podrían definir como una sustancia de consistencia líquida o viscosa
que aplicada sobre determinada superficie la protege de los agentes corrosivos, la
reviste, y le da color. Todas tipo de pinturas está compuesta por unos elementos
básicos que son: el aglutinante, el disolvente, los pigmentos y eventualmente la carga,
secativos, y otros aditivos especiales para su mejor performance. Dentro de los tipos
se pueden destacar los siguientes:

Pintura al temple: Pintura al agua (el agua es el disolvente) que tiene

como aglutinante colas celulósicas y como pigmento el yeso o sulfato de calcio. Es
una pintura barata y de poca calidad por lo que se debe aplicar en interiores y en
zonas de poco roce. No es lavable ni resistente a la humedad. Se puede aplicar con
rodillo y brocha.

Pintura a la cal: Está compuesta por cal apagada (hidróxido de calcio) disuelta en
agua y algunos pigmentos para su coloración. Se la puede encontrar en polvo lista
para preparar. También en la fabricación casera se le debe agregar sal, cola vinílica o
fijador sellador para mejorar la adhesión de este tipo de pinturas. Se aplica en paredes
interiores y exteriores en lo posible en muros rústicos. Su principal utilización es para
el blanqueado. No debe ser aplicada sobre metales, maderas o yeso, pero si sobre
cemento, ladrillo o similares.

Pintura al cemento: Es similar a la anterior pero está formulada en base a cemento

blanco, y se la puede encontrar en polvo, para la posterior preparación e inmediata
aplicación sobre paredes exteriores. Estas deben ser ásperas, porosas o rugosas lo
que posibilitará una perfecta adhesión de la pintura. Una de las ventajas de este tipo
es su buena resistencia a los agentes meteorológicos como las humedad y las lluvias.

Pintura al silicato: Es otro tipo de pintura al agua compuesta por silicato de potasio y
pigmentos minerales para su coloración. Es un buen material para exteriores sobre
superficies de hormigón, cemento, vidrio y hierro, pero no es apta sobre el yeso.
Puede ser aplicada con brocha rodillo o pistola.

Pintura al aceite: Las pintura al aceite actualmente casi han caído en desuso por
haber sido superadas por otras de mejores características de acabado y resistencias
al paso del tiempo como barnices y esmaltes sintéticos. Están formuladas en base
aceites naturales como el aceite de linaza o de teka. Con pigmentos se logran colorear
distintas superficies de madera o metales, y sin ellos para la protección de maderas
donde se destaca su perfecta penetración en las fibras favoreciendo a la conservación
de las superficies.

Pintura plástica: Pintura al agua que usa como aglutinante un tipo de resinas acrílicas
o plásticas. Se encuentran en una variada cantidad de colores y pueden ser teñidas
con tintes como los entonadores universales. Puede variar el acabado encontrándolas
brillantes satinadas y mate. Es de rápido secado y fácil aplicación. Su uso mas común
se efectúa con brocha o pincel y rodillo.

Esmalte sintético: Es una combinación química de resinas sintéticas y aceites

secantes que se diluyen es un solvente como el aguarrás. Su acabado puede ser
brillante, satinado y mate. El primero es muy apto para la protección de superficies en
exteriores. Las aplicaciones más habituales se realizan sobre metales y maderas con
un previa preparación. Sirven tato como para dar color al área donde es aplicada como
para protección de los agentes de corrosión en el caso de metales. Se puede aplicar
con pincel rodillo o pistola.

Pintura bituminosa: Están formuladas a base de breas y alquitranes, y se diluyen con

solventes como el aguarrás. Normalmente se aplican con brocha o espátula
dependiendo de su consistencia y el acabado que se pretende lograr. Una de las
principales funciones es la impermeabilización de superficies, y también en juntas de
dilatación y protección de metales y maderas ante la corrosión de la humedad.